Historieta

Plancha nro. 13 de la Histoire de Monsieur Cryptogame de Rodolphe Tpffer, una de las

primeras tiras cmicas.
Una de las primeras pginas de Little Nemo in Slumberland, an con exceso de texto al pie.
e llama historieta o cmic a una !serie de di"u#os $ue constitu%en un relato, con texto o
sin &l',
1
as( como al medio de comunicacin en su con#unto.
)
Partiendo de la concepcin de *ill +isner de esta narrati,a grfica como un arte secuencial,
cott -c.loud llega a la siguiente definicin/ !0lustraciones %uxtapuestas % otras imgenes
en secuencia deli"erada con el propsito de transmitir informacin u o"tener una respuesta
est&tica del lector'.
3
in em"argo, no todos los tericos estn de acuerdo con esta
definicin, la ms popular en la actualidad, dado $ue permite la inclusin de la fotono,ela
1

%, en cam"io, ignora el denominado humor grfico.
2
+l inter&s por el cmic 3puede tener mu% ,ariadas moti,aciones, desde el inter&s est&tico al
sociolgico, de la nostalgia al oportunismo4.
5
6urante "uena parte de su historia fue
considerado incluso un su"producto cultural,
7
apenas digno de otro anlisis $ue no fuera el
sociolgico, hasta $ue en los a8os 59 del pasado siglo se asiste a su rei,indicacin art(stica,
de tal forma $ue -orris
:
% luego ;rancis <acassin
=
han propuesto considerarlo como el
noveno arte, aun$ue en realidad sea anterior a a$uellas disciplinas a las $ue ha"itualmente
se les atri"u%en las condiciones de octavo >fotograf(a, de 1:)2? % sptimo >cine, de 1::5?.
eguramente, sean este ltimo medio % la literatura los $ue ms la ha%an influido, pero no
ha% $ue ol,idar tampoco $ue 3su particular est&tica ha salido de las ,i8etas para alcan@ar a
la pu"licidad, el dise8o, la moda %, no digamos, el cine4.
19
<as historietas suelen reali@arse so"re papel, o en forma digital >eAcomic, Be"cmics %
similares?, pudiendo constituir una simple tira en la prensa, una pgina completa, una
re,ista o un li"ro >l"um, no,ela grfica o tanCD"on?. Ean sido culti,adas en casi todos los
pa(ses % a"ordan multitud de g&neros. Fl profesional o aficionado $ue las guioni@a, di"u#a,
rotula o colorea se le conoce como historietista.
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ndice
1 6enominaciones
) Eistoria
3 Tradiciones
1 0ndustria
2 G&neros
5 ociolog(a
7 <engua#e
o 7.1 0conograf(a
o 7.) Texto
o 7.3 Frticulacin narrati,a
: Relaciones con otros medios
o :.1 <iteratura
o :.) .inematograf(a
= +stilos
19 H&ase tam"i&n
11 Iotas
1) Ji"liograf(a
13 +nlaces externos
Denominaciones
+n los pa(ses hispanoparlantes se usan ,arios t&rminos autctonos, como monos
1)
% su
,ariante monitos >antes mu% usado en -&xico?, %, so"re todo, historieta, $ue procede de
Eispanoam&rica
13
% es el ms extendido.
11
Flgunos pa(ses hispanoha"lantes mantienen,
adems, sus propias denominaciones locales/ muequitos en .u"a,
12
% tebeo en +spa8a.
Eacia los a8os setenta comen@ a imponerse en el mundo hispanoparlante el t&rmino de
origen anglosa#n cmic
15
>procedente a su ,e@ del griego KLMNOPQ, kmikos, !de o
perteneciente a la comedia'?,
17
$ue se de"e a la supuesta comicidad de las primeras
historietas.
1:
+n ingl&s, se usa"an adems los t&rminos !unnies >es decir, di,ertidos?
1=
%
cartoon >por el tipo de papel "asto o cartn en donde se hac(an?, pero con el tiempo los
Ranimated cartoonsR o di"u#os animados tendieron a reser,arse la pala"ra RcartoonR.
Posteriormente aparece desde el mo,imiento contracultural el t&rmino comi", primero en
ingl&s % luego en otras lenguas, $ue suele reser,arse para pu"licaciones de este estilo.
S",iamente, las historietas no tienen por $u& ser cmicas % por ello los franceses usan
desde los a8os 59 el t&rmino bande dessine >Ttiras di"u#adasT?, a"re,iado J6, $ue en
realidad es una adaptacin de comic strip. +l portugu&s tradu#o del franc&s para crear
banda desenhada, mientras $ue en Jrasil se la denomina histria em quadrinhos >historia
en cuadritos?, haciendo as( referencia al procedimiento sintctico de la historieta, como
tam"i&n sucede con el t&rmino chino li#nhu#nhu$ >Timgenes encadenadasT?.
+n relacin a otros nom"res asiticos, el t&rmino Manga >, Tdi"u#o informalT? se ha
impuesto en #apon&s a partir de Ssamu Te@uCa $uien lo tom a su ,e@ de EoCusai, mientras
$ue se reser,a el t&rmino komikkusu >? para la historieta estadounidense. <os
filipinos usan el similar ComiCs, pero lo aplican en general, mientras $ue en .orea % .hina
usan t&rminos deri,ados de manga como manh%a % manhua, respecti,amente.
;inalmente, en 0talia la historieta se denomin !umetti >nubecillas, en castellano? en
referencia al glo"o de dilogo.
)9
Historia
Frt(culo principal/ Historia de la historieta
6i,ersas manifestaciones art(sticas de la FntigUedad % la +dad -edia pueden a#ustarse a la
definicin de cmic dada ms arri"a/ Pinturas murales egipcias o griegas, relie,es romanos,
,itrales de iglesias, manuscritos iluminados, cdices precolom"inos, Ji"lia pauperum, etc.
.on la in,encin de la imprenta >1115? se producen %a alelu%as % con la de la litograf(a
>17:=?, se inicia la reproduccin masi,a de di"u#os >las imgenes de Vpinal, entre ellas?.
+n la primera mitad del siglo W0W, destacan pioneros como Rodolphe Tpffer, pero ser en
la prensa como primer medio de comunicacin de masas, donde ms e,olucione la
Eistorieta, primero en +uropa % luego en +stados Unidos. +s en este pa(s donde se implanta
definiti,amente el glo"o de dilogo, gracias a series ma%oritariamente cmicas % de
grafismo caricaturesco como &he 'at(en)ammer 'ids >1:=7?, 'ra(y 'at >1=11? o *ringing
up !ather >1=13?. F partir de 1=)=, empie@an a triunfar las tiras de a,enturas de grafismo
realista, como +lash ,ordon >1=31? o -r.ncipe /aliente >1=37?. +stas in,adirn +uropa a
partir de 1=31 con Le 0ournal de Mickey, aun$ue con resistencias como &int.n >1=)=? % Le
0ournal de Spirou >1=3:?, % mo,imientos originales como el de la no,ela en imgenes. F
partir de este a8o, sin em"argo, las tiras de prensa estadounidenses empe@ar(an a acusar la
competencia de los comicA"ooCs protagoni@ados por superh&roes.
6urante la postguerra, las escuelas argentina, francoA"elga % #aponesa ad$uieren un gran
desarrollo, gracias a figuras como Sesterheld, ;ran$uin % Te@uCa, respecti,amente. +n
general puede decirse $ue 1el grueso de la produccin norteamericana2 para la segunda
mitad de los aos sesenta2 ha ba)ado de nivel y se halla por deba)o de la produccin
!rancesa o italiana1.
)1
er en am"os pa(ses donde se afiance una nue,a conciencia del
medio, orientndose los nue,os autores >.repax, -oe"ius, etc.? hacia un p"lico cada ,e@
menos #u,enil. .on ello, % con la competencia de nue,os medios de entretenimiento como
la Tele,isin, el cmic ,a de#ando de ser un medio masi,o, sal,o en Xapn. Precisamente,
su historieta con$uistar el resto del mundo a partir de 1=::, gracias al &xito de sus
,ersiones en di"u#os animados. 6el mismo modo, las experiencias del cmic underground
de los a8os 59 cristali@an en un slido mo,imiento alternati,o, %a en los :9, $ue da lugar a
su ,e@ al mo,imiento de la no,ela grfica. 0nternet tam"i&n constitu%e un nue,o factor a
tener en cuenta.