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Reporte 1

En la idea tambin ningn artstico que maneja acerca de La mala msica, dirigida a la satisfaccin de
exigencias banales por definicin, epidrmicas, inmediatas, transitorias y vulgares. Pg. 312
.La msica gastronmica es un producto industrial que no persigue ninguna intencin artstica, sino la
satisfaccin de las demandas de mercado. Pg. 313.
La responsabilidad se adquiere en el momento en que el autor decide producir msica de consumo para el
mercado que la exige y la exige tal cual es. Pg. 315.
Un ejemplo sucede a otro, en cadena, casi por necesidad de estilo, de parecido modo a como se desarrollan
determinados movimientos de mercado, ms all de la voluntad de los individuos. Pg. 315.
El xito se obtiene imitando parmetros, no revelndonos algo nuevo, sino repitindonos lo que ella
sabamos, que esperbamos ansiosamente or repetir y que nos advierte. Pg. 315.
Los cantacronache han influido en las costumbres musicales, iniciando composiciones de canciones que
movilizaron a diversos autores. Pg. 317.
La cancin distinta una combinacin entre la gastronmica y el folklore; una cancin que se renen para
escuchar pero como fondo exige respeto e inters Pg. 319.
El drama de una cultura de masas consiste en que el modelo del momento de pausa se transforma en
norma, en sustitutivo de toda otra experiencia intelectual, en amodorramiento de la individualidad, en
negacin del problema, en rendirse al conformismo de los comportamientos, en el xtasis pasivo exigido por
una pedagoga paternalista que tiende a crear sbditos adaptados. Pg. 320.
Charles Lalo, sugera cinco posibles funciones del arte: funcin de diversin (arte como juego, divagacin,
lujo), funcin catrtica (solicitacin violenta de emociones y liberacin, relajacin de tensin nerviosa),
funcin tcnica (arte como propuesta de situaciones tcnico-formarles, valorada segn criterios de
habilidad, adaptacin, organicidad), funcin idealizacin (sublimacin de sentimientos y de los problemas,
contingencia inmediata) y funcin de refuerzo o duplicacin (arte como intensificacin de los problemas o
de las emociones de la vida cotidiana) Pg. 322.
Una contina modelacin del gusto colectivo por parte de una industria de la cancin que crea, a travs de
sus divos y sus msicas, los modelos de comportamiento que despus de hecho se imponen; los muchachos
no aperciben que dicho comportamiento se articula segn la determinacin continua y sucesiva de los
modelos. Pg. 327.
La cancin se presenta como expresin de un petulante anarquismo juvenil, declaracin programtica
contra algo, en la que lo que cuenta no es algo sino la energa desplegada en la protesta Pg. 332.




Reporte 2
El film se estructuraba segn un comienzo, un desarrollo y un fin, durante cuyos momentos todo elemento
de la accin pareca necesitado de una especie de ley de economa de la narracin, conspirando todo hacia
la catstrofe final, en una alineacin narrativa de lo esencial. Pg. 336.
La televisin tiene la toma directa que involucra una narracin continua donde el orden se va estructurando
conforme suceden los acontecimientos. Pg. 337.
El cine permite una expresin (en todos los sentido) y la televisin pretende comunicar (la diferencia se
resalta al haber una divisin del arte y la crnica) Pg. 339.
La TV constituye un fenmeno sociolgico, hasta el presente incapaz de dar vida a creaciones artsticas
verdaderas y propias, aparece sin embargo, como fenmeno sociolgico precisamente, capaz de instituir
gustos y tendencias, de crear necesidades, esquemas de reaccin y modalidades de apreciacin, aptos para
resultar, a breve plazo, determinantes para los fines de la evolucin cultural. Pg. 340
En otros trminos, la televisin es un instrumento tcnico, del que se ocupan los manuales de electrnica
Pg.341.
La televisin rinde psimos resultados cuando se la quiere convertir en vehculo de obras pensadas y
realizadas para otros destinos. Pg. 341
La reduccin a pantalla pequea no cambia hasta tal punto la relacin emotiva con el espectador que altera
el propio impact psicolgico y por ende el resultado esttico de la obra. Pg. 344
Cohen-Sat llama fortuitismo inicial cuando se est ante una superficie blanca, y en el instante en que la
luz se apaga, nos ponemos tensos a la espera de algo que no se sabe an lo que ser, y que de todas formas
es deseado y valorado por nuestra tensin. Pg.351.
Cantril: La predisposicin del pblico dirige el modo en que la transmisin es comprendida. Pg. 354
El continuo paso de un material filmado a un material en toma directa crea efectivamente una impresin de
participacin inmediata en el acontecimiento, que en definitiva es engaoso. Pg. 355
El mass mdium tiende a secundar el gusto medio del pblico y se esfuerza en determinarlo
estadsticamente. Pg. 357
La televisin puede as convertirse en instrumento eficaz para una accin de pacificacin y de control, en
garanta de conservacin del orden, establecido a travs de la repeticin de aquellas opiniones y de aquellos
gustos medios que la clase dominante juzga ms aptos para mantener el status quo. Pg. 358.
Divo dotado de propiedades carismticas, cuyo comportamiento sirve de modelo de accin para las
masas, modificador profundo del sentido de los valores y decisiones ticas de la muchedumbre. Pg. 369.
La televisin ms que responder a exigencias, crea demandas pg. 370.
La lite que piensa y la masa subdotada, gobernada a travs de una dosificacin paternalista de los bienes
intelectuales. Pg. 376.
Es preciso no olvidar la naturaleza emocional, intuitiva, irreflexiva de una comunicacin por la imagen Pg.
378.