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Produzido

Por
Almir Chedialt
RT
o
&Lumiar
Ett*ora
Idealizado, prodtzido e editado
por Almir Chediak
Volume 2
.64
msicas contendo melodia, letra e harmonia
(acordes cifrados)
para violo, guitarra, piano, rgo e outros instrumentos.
.
Todos os acordes cifrados esto representados graficamente
para violo e guitarra.
fu
,u r^r Editora
6u ediqo
Songbooh 0 Gilberto Gil
Volume I
Gilberto Gil: em constante ebuligo A/nir Chediak..........
Sem patente Caetano Velo so..........
Album de famflia.....
Biografi a An tnio Rs rio
Gil: pontos de luz Antnio Risrio.....
nlrilstcAs,'
Afox .........i................... tr
Agua de menir\os....... cl
A mo da limpeia...
tr
Amarra teu arado uma estrela tr
Amor at o fim............
tr
Ax baba...... tr
Bab Alapal
tr
Back in 8ahia............
tr
Batada do lado sem 1u2........
Bacum........
tr
Beira-rrar.....
tr
Casinha Feliz tr
Chuck Berry fields forever......... tr
Clich do clich......
tr
Coragem pra suportar.
tr
De Bob Dylan a Bob Marley (Um samba provocagdo)...,. tr
Deixar voc0............. tr
De onde vem o baio. E
Do Japo......
g
Domingo no parque..... tr
E1a................ tr
E la poeira.... tr
Ele falava nisso todo dia................ tr
E
Frevo rasgado...................
tr
Funk-se quem puder.. tr
Gelia gera1............. tr
Jeca oraI......
tr
Lady Neyde.
tr
Louvago.....
E
Luar.............
tr
Luzia luluza.
u
Mar de Copacabana.
tr
Meio de campo..........
tr
Metfora......
tr
Minha ideologia, minha religio.........
tr
Minha senhora........
tr
Mulher de coronel....
Yl*ga(Photographblues)..
tr
bios barracos da cidade
(Barracos)... tr
1iossa.".........
tr
tr
tr
tr
tr
cl
No woman no cry
(Ndo
chore mais)............
O eterno Deus Mu danga...........
Orago pela libertago da ftca do SuI..........
Pai e me.,....
Pega a voga cabeludo.................
Preciso de voc.........
i.ancho da Rosa Encarnada....
Refavela.......
Retios espirituais.....
Roda.............
Sarar miolo
Sonho molhado...................
Soy loco por ti Amrica
Super homem - a cango.....
Tempo Rei...............
Toda menina baiana..........
Toda saudade
TradiEo.......
Vamos fugir.............
tr
tr
tr
tr
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o
o
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tr
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n
Discografra.. tr
Volume 2
Gilberto Gil: em constante ebuligo A/n ir C he diak..........
Impresses tropicais J o r g e M autne r................,
Gil, filho da Bahia M uniz Sodr...,..
Entrevisa.....
6
8
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Songbonk 0 Gilberto Gil
90
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I,14
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172
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116
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130
124
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ISBN - 85-85426-03-9 1992 rsBN-85-8126-05-5
lOs copyights das composig6es
musicais inseridas neste lbum esto
indicados no final de cada msica
g
Editor rrsponsvel:
A]mi Chediak
o Crpe:
Bruno Libeari
tr Arte e Produgo grEce:
Tonim Fernandes
tr Reviso de Texto
Nerval M. Gongalves
e Mauro Srgio B. de Freitas
o Trnscrig6o de pcrtiturs:
Ricardo Gilly, Fred Martins, Srgio
Nacif, Bival e Guilherme Mayah
o Revisio musicsl:
Ricardo Gilly
o
Res6o hrm6nica:
Horondino Reis e Ricado Gillv
o SuFrviso musical:
Ian Guest
o Composigo gfli6s dqs parttures
e editoraSo eletrdrics:
Jacob lopes
o Composigo eletr6nica dc rordes
c letrs con cifrs:
Jacob lopes e [,ou Nogueira
o Acmrpuemeto editorid :
Ftinu Pereia dos Santos
6 Assistente de produgio:
ltcia Dobbin
I Fotocomposigo:
Cenal Grifica Editora [da.
I Dreitos de edigo para o BrasiV
Publishhg rights
for
Brazil:
Lumiar Editora, Rua Bario de ltapagipe, 402
20261-005
-
Rio de Janeiro. RJ
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lumiarvendas@uol.com.br / lumiarbr@uol.com.b
Gilborto
Gil: em constante
ilberto Gil esti entre os compositores mais
criativos e musicais de todos os tempos.
lnstrumentista e harmonizador de primei-
ra linha, to criativo que dificilmente toca duas
vezes a mesma harmonia de uma msica.
A produgo deste songbook foi a mais demora-
da e trabalhosa de toda a srie
j
editada. Este tra-
balho teve incio no ano de 1986, um pouco de-
pois dej ter comegado a produgo do songbook
de Caetano Veloso, o primeiro da srie. Gil seria
o segundo, o que no foi possvel devido sua falta
de tempo para os enconfos necessrios is revises
musicais ou mesmo para as entrevistas sobre sua
vida, que compem o material bsico para a feitu-
ra de sua biografia, e que resulta numa entrevista
que faz
parte
do segundo volume desta obra.
O repertrio para este songbook foi escolhido
juntamente
com Gilberto Gil. Encontramo-nos
e, de posse de uma listagem de mais de 300 com-
posiEes, chegamos a uma selego de 130 canges,
distribudas em dois volumes. lmbro-me de que
nesta nossa entevista, a primeira pergunta que fiz
foi se ele preferia que no repertrio escolhido cons-
tassem aBenas msicas de sua autoria, isto , sem
parceiros, e ele foi taxativo: "Quero as msicas
mais representativas e muitas so em parceria.,'Gil
um compositor ecltico, que j
teve muitos par-
ceios como Chico Buarque, Caetano Veloso, Ca-
pinan, Torquato Neto, Joo Donato, Jorge Maut-
ner, entre outros presentes neste songbook.
Para escrever os textos introdutrios deste tra-
balho, convidamos Caetano Veloso. o escritor
L-
ebuliqo
baiano Antonio Risrio, o compositor, intprete
e filsofo Jorge Mautner, e o professor e escritor
Muniz Sodr.
Gilberto Gil acompanhou e ajudou em todo o
processo de produgo desta obra, desde a escolha
do repertrio, nas revises musicais, pesquisas
de fotos. Enfim, a sua participago direta foi
da maior importncia para a plena realizago des-
te songbook.
Fazem parte do repertrio c4ngoes de todas as fa-
ses de Gil, desde o seu primeiro sco lnuvago,
gravado em 196, atn o Parabolicattwr, de 1992.
Na transcriEo das msicas, tomaram-se como
base as gravages originais dos discos, que, na
sua maioria, tm como intrprete o prprio Gil,
que, alm de cantar, participa dos ananjs e toca
violo ou guitarra. A partir da, foram feitas as re-
vises, em que Gil em algumas msicas manteve a
harmonia original e em oums rearmonizou-as para
ficaem mais ricas ou para facilitarem a execugo.
Agradego a todos que colaboraram direta ou indi-
retamente para que este tabalho fosse realizado.
Almir Chediatr
t
G
'6
-
E
Impresses
tropicais
ilberto Gil , ao mesmo tempo-espago, um
clssico e um moderno, um erudito e um
popular, um artista de inspiraEo indivi-
dual e um artista industrial da indstria das artes
atuais. um conservador e um revolucionirio.
Suas canges vo desde o filosofar pr-socrtico
at a captago de nuances familiares e pops e kits-
ches e bregas. Sua carreira toda possuda pelo fogo
do esprito santo, e cantar e compor so funges da
misso religiosa que o impulsiona, sem explicago
em plena densidade dos mistrios inexplicveis.
Alis, de to autoconsciente deste fato, Gilberto Gil
fez uma cango especificamente sobre o esprito
santo. Mas sobre quais temas este pensador de vio-
lo e cantor do templo do deus de vrios nomes no
se debrugou?
Sua velocidade de qualidade ciclnica e, ao
mesmo tempo-espago, caminha pelo caminho do
meio do Tao.
Jorge llfautner
I
Songbook tr Gilberto Gil
Gil, filho da Bahia
orriam em Salvador os idos de
64. Certa noite, voltando dareda-
go do Jornal da Bahia:paracasa,
aconteceu-me parar num barzinho e ver
umjovem de palet e gravta+d.rar o vio-
lo de um estojo para acompanhgr uma
espcie de mendigo, possivelmen\e um
desses homens de interior;tangidos\ pelo
acaso, que cantava afinadamente um te-
ma sertanejo. Chamou-mera atenEo de
imediato a qualidade do inskumentista:
acordes bossa-novsticos, rpidos, preci-
sos; no rosto, uma alegria cativante. Eis
que de repente irrompe no bar um poli-
cial militar, dirige-se ao violonista, avi-
sando: "No mais permitido o sereno."
Nunca me esqueci da literalidade da-
quele aviso: simplesmente proibiam-se
as serenatas, a msica nas ruas. E o inci-
dente me ficou como metfora da violn-
cia do Golpe, quej pesava nas cabeEas
de toda uma geraEo de
jovens, como urn
molosso deitado sobre a vtima. Mas eu
nunca mais esqueceria tambm que, na-
quele instante, pude fazer contato com
um
jovem
extraordinrio, o violonista
Gilberto Gil.
Na verdade, euj ouvira falar dele, de
suas composiEes, seu canto afinadssi-
mo, seu violo no menos. S no lhe
tinha visto o rosto. A patir da, naquele
mesmo ano,.estive prximo a ele em oca-
sies variadas, e fez-se em mim acerteza
de que a singularidade artstica de Gil-
berto Gil seria um dia reconhecida em
grandes traqos.
Cedo ficou evidente para mim que a
msica no era o nico dom de Gil. Ele
era discursivamente articulado (foi o ora-
dor de sua formatura na universidade), ti-
nha conscincia poltico-social ativa, de-
monstrava sempre saber do que estava
falando. Era, alis, a opinio que tinha
dele um Gluber Rocha
Tons
"perrrersamente
polimorfos"
E Gil, rgua e compasso da Bahia nas
mos, dentro do esprito do
jogo de An-
gola, deu a volta ao mundo, camar.
Ao longo de todos esses anos, mante-
nho, entretanto, como retrato seu, a im-
presso do instante no bar: um criador,
filho da classe mdia, cont recursos cul-
tos, que interage com o povo. Nesta ima-
gem, destacam-se os tons "perversamen-
te polimorfos" de sua criago
-
ele per-
tence ao mesmo serto de LuizGonzaga,
mesma dissonncia de Joo Gilberto,
mesma rtmica dos atabaques de terreiro,
mesma pulso de grito dodo que viaja
do blues do Mississippi ao reggae jamai-
cano, sem se esquecer da pemada poltica.
Mas talvez seja isso mesmo que, em certo
momento, se chamou de tropicalismo.
Estou convicto de que, existindo ora
como msico, ora como poltico, Gilber-
to Gil est plenamente coerente com seu
impulso originirio, que no fundo sempre
foi o do exerccio filosfico, entendido
no como histria acadmica dos sisternas
de pensar', mas como reflexo intelectual da
paixo de viver. Nesta esfera, no faz sen-
tido a separago radical entre as coisas,
porque msica, poltica e pensamento in-
terpenearn-se enquanto modos de ser do
estar-a, enquanto conhecimento, Plato
no expulsaria Gil de sua Repblica.
O sereno
pemido,
sim!
Bem faz Almir Chediak em eternizar o
compositor neste songbook. uma ma-
neira de as geraEes ficarem sabendo
que, na longa noite de trevas vivida pela
NaEo, o baiano Gilberto Gil foi um dos
heris que, de violo em punho e o mun-
do na voz, retrucaram: o sereno permi-
tido, siml
I
a
I
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I
Dilmar Cavalher/AJB
:L*W
Gil: umadas atrages doshow Canando o
1()
Muniz Sodr
Songtrook tr Cilberto Gil
Lta Cerqueira
ffi
p
.
Shos 20nos de Gilberto Gil So Paulo. 1985
Songbook tr Gilbedo Gil
Entrevista
I GilbeftO
Gil
ALMIR CHEDIAK
-
Como
fo
que
aconteceu a msica na sua vida?
Comegou cedo?
GILBERTO GIL
-
ComeEou muito
cedo. A conscincia de estar cercado
pela msica, num cerco idlico, como se
uma especie de ninfa, de fada, ou alguma
coisa {esse
tiPo estivesse ali a me
seduzir, chego,muito cedo na minha
vida. Eu brincava com as coisas,
Drestava atenqo na natureza' nas
pessoas;ia esolhendo coisas pelo sabor'
As coisas boas no doce, as coisas boas no
salgado, as boas sensaEes
para o corpo'
as sensages de ofegncia nas corridas
pelo quintal, pelos campos, os
jo_gos,. o
ii". Tudo isso enava na minha vida
e, claro, eu ia criando as identificaEes'
as aproximages.
Eu dizia:'Vou
aer murtigueito"
Mas com a msica era diferente.
Msica, quando eu escutava, estabelecia
ento um espago diferenciado na minha
atenEo. Como se, de rePente, alguma
coisa, algum ente de um mundo
especfico, estivesse falando comigo de
uma forma que as outras coisas no
falavam. Como as cores no falavam,
como as densidades no falavam.
Msica falava comigo diretamente.
Tinha uma seduqo, uma coisa mgica'
Logo cedo, aos dois, trs anos de idade'
eu
j tinha me decidido que, quando
pudesse, quando estivesse capacitado,
iia estabelecer formas de contato com
aquele mundo. Quando.minha
me
perguntava, eu respondla
que quena ser
musigueiro quando crescesse. Meu pai,
minha av, todos perguntavam:
"O que
voc vai ser quando crescer?" Eu dizia:
"Vou ser musigueiro."
Eu
jqueria fazer
msica, ter alguma coisa com msica.
ALMIR
-
Voc mortva numa cidade
do nterior?
GIL
-
Eu morava em ltuagu, uma
cidade pequena, com menos de mil
habitantes naquela poca. Uma cidade
muito emblemtica, muito matriz da
comunidade humaria urbana. Era uma
sede <le municpio pequena, mas tinha
prefeitura, tinha coletoria, o Frum, os
Correios, a Cmara de Vereadores, o
juiz, o advogado, o
Promotor,
o
Padre,
a
parquia, enfim, os mdicos da cidade.
no Caneco, 1988
ALMIR
-
Obviamente, uma
Pracinha
com uma igreja?
GIL
-
Uma pracinha com uma igreja,
claro, com coreto, com tudo. Um rio que
passava ao lado, as fazendas. A cidade
fica na caatinga, rnas, como fica num
vale beira de um rio, uma cidade
verde, florida. Eu vivi ali. As referncias
bsicas da msica local eram o
sanfoneiro Cinzio, a banda A Lira
Ituaguense, uma banda'de msica
filarmnica, os violeiros que tocavam
nas feiras. As feiras eram aos sbados.
Nas quintas ou sextas-feiras, alguns
tropeiros
j chegavam e, em geral, com
eles vinham os violeiros, cantadores'
E as duas referncias mecnicas,
que
eram o rdio
-
a msica tocada no rdio,
principalmente na Rdio Nacional, na
Raaio tupi, eventualmente na Mayrink
Veiga, que eram captadas l em Ituaqu
-
e os discos, muito raros tambm.
Duas ou trs casas tinham vitrolas,
gramofones, enfim, onde alguns discos
chegavam. Discos do Bob Nelson, do
Orlando Silva, do Luiz Gonzaga. coisas
assim. E a, claro, esse mundo
j dava
uma referncia mais arnpla. Todo aquele
cast da Nacional, praticamente todos <ls
grandes
cantores de sucesso: as irms
Batista, Carlos Galhardo, Francisco
Alves, Augusto Calheiros, Jararaca e
Ratinho, Emilinha Borba, Marlene.
Angela Maria
j mais tarde, CaubY
Peixoto tambm, mas no em ltuaEu.
Eles s vo aparecer quando eu
j estou
em Salvador, depois de 1950, porque em
50 eu
j vou pra Salvador.
ALMIR
-
Seu pai era mdico, nao ?
GIL
-
E.
A fungo curadora'
balsmica, do
trabalho de meu
Pai
ALMIR
-
Sua me era dona-de-casa?
GIL
-
Professora, ela ensinava na
escola. Meu pai trabalhava em casa' Eu
tinha mais contato com a vida
profissional dele, porque o eonsultrio
era contguo, era pratica[rente um
cmodo da casa. Ento, eu acompanhava
muito mais de perto o entrar e sair de
clientes. A presenEa do sangue, a
presenEa da afliEo, a dor, o alvio, o
ierndio, a fungo curadora, balsmica,
do trabalho dele. Tanto que nos
primeiros momentos eu queria ser
_
mdico tambm. Queria
antes de tudo ser
t2
Songbook tr Gilberto Gil
l-!s\\\\\\S\\\\\\\w
Slow Dia donm noite neon no Circo Tihany, margo de 198
ls
Songbook tr Gilberto Gil
Gil com a turma do colgio, I
msico, musigueiro, mas tambm
queria ser mdico por causa do meu pai.
J a minha me trabalhava no centro
escolar, na escola que eu no
freqentava. Ia eventualmente, nas datas
comemorativas, nas festas. Me
alfabetizei enr casa com minha av, que
era professora aposentada. Minha av
Ldia, tia de meu pai, na verdade, me de
criago de meu pai. Ela era irm do meu
av, e, falecido o meu av quando meu
pai era muito pequeno, ela criou meu pai
em Salvador. Professora e aposentada,
foi pro interior viver 1 em casa e se
incumbiu de minha aifabetizaqo, minha
e de minha irm, que um ano mais nova
do que eu. Minha av cuidava da casa.
Meu pai no eonsultrio, minha me na
escola o dia todo, ela cuidava da
administrago domstica, determinava o
que fazer, que louEa usar, a compra do
querosene. E tomava conta diretamente
da cozinha, era ela quem cozinhava,
quem determinava a lista da feira, a
providncia das verduras. dos legumes
junto s fazendas vizinhas, ela cuidava
de tudo. E muito presente, ainda muito
viva em mim a imagern de ns, eu e
minha irm na cozinha, ao lado dela. Ela
sentada com a gamela de carne, de
porco, galinha, tratando as carnes, e ns
ao lado, com a tabuada, ou a cartilha,
estudando as liges.
Dtinha casa era
un
Palco
Gom
mudangas constarrtes
ALMIR
-Voc
teve uma infncia
bem-estruturada?
GIL
-
Bastante, muito bem
administrada. Para os padres de Ituagu,
famlia da classe dominante, famflia
burguesa. Meu pai era um dos lderes
locais, um dos dois mdicos da cidade,
no s da cidade, da regio toda, do
municpio e de outos municpios. Alm
disso, ficava incumbido de uma faixa
muito grande da populaEo, porque a vida
era muito politizada maniqueisticamente.
Ento, meu pai, do PSD, e o doutor Luiz
Gouveia, que era o outro mdico, da
UDN.
Quem
era do PSD se tratava com
meu pai, quem era da UDN, o doutor
Gouveia tratava. E havia casos em que o
paciente correndo risco de vida, se fosse
do PSD e meu pai no estivesse, morria,
e vice-versa. Uma disputa poltica muito
acirrada. Meu pai era um dos chefes
polticos da cidade. Enfim, um lder por
razes bvias, e minha famlia era uma
famflia de destaque.
A vida poltica era muito presente em
casa. A prese.nga dos candidatos, o
desfile dos eleitores assiaando petiges
de inscrigo no tribunal, a distribuiEo de
cdulas. Me lembro muito de quartos
cheios de cedulas dos candidatos a prefeito,
vereador, deputado, a governador etc.
Minha casa era um comit em todas as
pocas de eleiges, pelo menos nas duas
ou trs eleiEes que oconeram
-
uma
pra Presidncia da Repblica, em 50
-
que eu me lembro bem.
ALMIR
-
En 50, quemfoi o candidato?
GIL
-
Foi Getlio. Enfim, esse era um
dos cenrios que a vida da casa
proporcionava. Tinha vrios. O cenrio
das festas, a procisso, por exemplo, que
eu descrevo numa msica. E uma msica
muito ligada a isso, quer dizer, d famlia,
promovendo
junto com a Igreja e as
lideranQas cornunitirias as festas
I
I
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{
I t4
Songbook tl Gilberto Gil
Gil com amigos do 39 ano cientfico do Colgio Marista, com 17 anos de idade,
Salvador, 1959
Colago de grau em Administrago de Emgesas, na Reitoria da Universidde
Federal da Bahia. 29 de dezembro de 1964
religiosas da cidade. Isso era muito
comum. Minha casa era sede de
encontros nos dias de festas religiosas.
A procisso passava pela porta. Outro
cenrio importante eram as festasjuninas
onde, ao redor da fogueira l de casa, se
reunia parte importante da gente da
cidade e chefes de famlias vindos das
fazendas das redondezas, os clientes
gratos do meu pai. Pessoas que tinham
sido curadas por ele.
Outro cenrio muito comum era o desfile
das pessoas que vinham trazer presentes,
fazer pagamentos. Meu pai recebia
muitas leitoas, muitos porcos, muitas
galinhas, carneiros em pagamento aos
serviEos prestados como mdico. Minha
casa era um palco com mudanEas
constantes, com vrios cenrios, vrios
teatros se desenrolando. As festas cvicas
tambm eram marcantes, com desfile
dos escolares e dos soldados, com a
banda tocando os dobrados militares.
Essa uma das imagens tambem fortes de
IruaEu. Festas
juninas, festas religiosas,
festas cvicas, o dia-a-dia da vida
missionria de meu
pai.
ALMIR
-
Se voc
fosse
um garoto da
cdade, talvez ndo
fosse
msico.
GIL
-
Talvez eu no tivesse tido a
possibilidade de aprofundar essa relaEo
com a msica, com a poesia. Teria,
talvez, mas diferentemente. No
aredito. Pra minha gerago, aquelas
condiges foram fundamentais pra
muitos de ns. E o mesmo caso do
Caetano, do Joo Gilberto, de uma srie
de outros.
Meu pai da
gerago do Caymmi
ALMIR
-
Vo c tinha pare nt e s msic o s,
mesmo nao profissionais?
GIL
-
No. Minha famlia muito
pequena. Aproximago, pelo lado do
meu pai, ns s tnhamos com a minha
av, que era tia dele. Eramos os nicos
vivendo l em ItuaEu, e, em Salvador,
quando amos nas frias, tnhamos
alguns parentes do meu pai, mas muito
poucos. No era uma famlia grande. A
famlia de minha me tambm era muito
pequena. Tinha um tio, irmo dela, que
morava com a famflia em Caravelas, no
interior da Bahia, com quem ns lnhamos
pouco contato. Alis, os primeiros
contatos que passei a ter com eles foram
depois de morar em Salvador. Enquanto
morava em IfuaEu, no os conheci, no
tive a oportunidade. E um outro tio que
morava no Rio. Praticamente, nem no
Rio morava. Era embarcadiEo do Lloyd,
trabalhava nos navios
,
vivia pelo mundo.
Passava um, dois anos viajando. Ficava
em Nova York, s vezes ficava na
Europa, enfim, eu s vim a conhec-lo j
muitos anos depois, quando j
adolescente em Salvador. Ento, a
famlia era muito pequena. No havia
uma presenga grande de parentes e
pessoas prximas.
ALMIR
-
Que
importncia teve o
feto
de seu pai ser negro e mdico?
GIL
-
Ser negro, ser branco. "Terra de
branco, mulato. Terra de preto, doutor/
So Salvador, Bahia de So Salvador",
como diz Caymmi.
Ele pertence a isso, da gerago do
Caymmi. a mesma coisa, o mesmo
tipo, o mulato de cabega branca, cabelo
branco. Inclusive, era muito confundido
com Dorival Caymmi nas ruas.
r5
Songbook tr Gilberto Gil
Aconteceu vrias vezes de estar andando
em Salvador e as pessoas apontarem,
"olha o Dorival Caymmi". Porque muito
cedo, tambm como Caymmi, ele teve
cabclos brancos, aos trinta anos j
tinha
cabelos brancos.
Essa coisa era muito importante, quer
dizer, ele ter percorrido aqueles estgios
todos da ascenso social pros negros e
mulatos. Era um dos raros. vamos dizer
assim, esffcimes, um dos bern-sucedidos
negros pequeno-burgueses. E minha me,
professora, a mesma coisa. As famfias de
ambos tinham tido muitas dificuldades
para educ-los, para conseguir que
SeJgassem aquele degrau de importncia
socialom a educaEo. Ambos
conseguiram, se casaram e constituram
uma famlia. Eu nasci nesse contexto.
Tive toda uma vida programada para dar
continuidade a isso, pra ser doutor, me
letrar, rne ilustrar, ocupa posiges
importantes na vida, continuar esse
trabalho de consolidaEo'de uma
burguesia negra na Bahia. Eu pertengo a
essa linha mesmo.
Pedi i minha
me pra estudaf,
acofdeom
ALMIR
-
Vocfoi um bom aluno? Sua
av achava isso?
GIL
_-
Bom, ela era muito exigente.
Vinha de uma tradiEo de exigncia do
mestrado, uma poca de muita
disciplina. Tinha sido professora na
Escola Marqus de Abrantes, em
Salvador. Com ela haviam estudado
vrios meninos que vieram a ser pessoas
importantes, chefes de Polcia,
deputados, secretrios de Estado e tudo
isso. Era uma pessoa muito ciosa de sua
importncia; uma negra daquelas como
se fosse uma me-de-santo. Ento, j na
fase da velhice, da aposentadoria, a casa
que administrava e as duas crianEas de
quem tomava conta eram todo o mundo,
eram o resultado, o resduo de toda a vida
dela. Ento, voc imagina com que zelo,
com que disposigo ela tocava a vida
daquela casa e, pofanto, voc imagina
de que ramos objeto, eu e minha irm.
Eramos objeto do mais acurado trabalho
e zelo da parte dela.
ALMIR
-
Quando
voc
foi
para
Salvador?
GIL
-
Eu fui pra Salvador entre os nove
e dez anos.
ALMIR
-Voc
foi
com seus pais?
GIL
-
No. Meus pais ficaram em
Ituagu e eu fui para Salvador morar na
Gil em show, novembro de 1966
casa da minha tia, irm de meu pai, que
era a professora que tinha substitudo
minha av na Escola Marqus de
Abrantes. Fomos morar com ela, eu e
minha irm, pra fazer o ginsio, porque
no tinha ginsio em Ituaqu. Alm disso,
meu pai e minha me, ambos de
Salvador, achavam que eu devia fazer l o
ctuso ginasial, havendo aquela facilidade
de ter uma casa onde pudssemos hcar.
Minha me professora, minha av
professora, minha tia professora, meu pai
mdico, todos tinham tido a vida colegial,
sabiam o que era, todos estavam muito
ligados quilo. Eu fui ento pra
Salvador, com minha irm, fazer o
ginsio, fui pros Maristas, fiz o curso de
admisso durante um ano. No final do
ano, prestei exame, em 1952 entrei, aos
dez anos, na primeira srie ginasial.
No mesmo ano, entrava na Academia de
Acordeom. Minha me comprou um
acordeom pra mim. Eu
j
tinha
Jos Anlmo / AJB
demonstrado interesse em estudar
msica e o acordeom era um instrumento
ligado a todo aquele mundo de formago
meu: o serto, Luiz Gonzaga, os
sanfoneiros da regio, o mundo rural,
tudo aquilo. E o acordeom emergia
tambm como instrumento imponante na
vida das cidades grandes, no Rio de
Janeiro, na Academia Mascarenhas, em
So Paulo, Pernambucc, Salvador. Ele
teve naqueles anos cinqenta a mesma
importncia que o violo veio a ter nos
anos sessenta.
Quer
dizer, era um
instrumento ligado formaEo cultural
dos adolescentes das famlias de classe
mdia nas cidades. O acordeom dava
acesso, pra muitos jovens,
ao mundo da
msica, iniciaqo musical, iniciago
artstica. Ento, nessa poca,
entusiasmadssimo por uma novidade,
por uma revoluEo na utilizago do
acordeom, que tinha sido determinada
pelo Luiz Gonzaga, que era um criador,
(
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-
l6
T
Songbook tr Gilberro Gil
MarcG/AJg
,',
reciclador do instrumento no Brasil, pedi
minha me que me pusesse pra estudar
acordeom. E fui estudar com o Dr. Jos
Benito Colmenero, um mdico
espanhol, que, ao mesmo tempo em que
comegava a carreira como mdico, abria
sua primeira academia.
O Santo Antnio
era
rrrna
prOla
negFa
E a. fui estudar acordeom, comegando a
viver a vida de um bairro de uma cidade
grande, diferente de ltuagu, o bqirro de
Santo Antdnio. Ao mesmo tempb, um
dos bairros mais animados. mais
representativos da vida na cidade de
Salr ador, porque era de classe mdia
bai.ra, com muitos negros, muitos
rabes
,
muitos espanhis, muita gente do
interior. Eu diria, quase sem medo de
l$lr
E.
,:.:,,:'
$:
.
,t
ffi
:r.i
errar, que era o bairro mais
representativo da formago da cidade
naquele perodo da Histria. Era o baino
com a maior concentraqo de igrejas,
onde est o Convento do Carmo, onde
tinha sido fundada a cidade, onde tinha
sido assinado o tratado entre holandeses
e portugueses, na rendiEo dos
holandeses, enfim, uma concentraEo
muito grande. A procisso da Semana
Santa saa dali. Ao lado fica o
Pelourinho, uma densidade cultural,
uma significaqo muito forte. Embaixo,
descendo a ribanceira, ficava o porto de
Salvador. A presenga dos marinheios
estrangeiros
-
eles chegavam e
imediatamente se encaminhavam para o
bairro de Santo Antnio. Os grandes
blocos de carnaval, como Os Corujas
(hoje em dia, Os Internacionais), Os
Filhos de Gandhi, todos eles nascidos ali
no bairro de Santo Antnio. Ento, eu fui
parar nesse lugar.
ALMIR-Sorteasua.
GIL
-
Ali comegou minha vida. Fui
estudar num ginsio distante. Um
ginsio, paa os padres da Bahia de
ento, de classe alta, um lugar que
concentrava os filhos da elite baiana.
Estudava nesse lugar e morava nesse
outro, que concentrava a elite mdia, a
elite negra, rrabe, espanhola, a elite dos
imigrantes. O Santo Antnio era uma
proia, uma prola negra, uma cidade
aquele bairro. Hoje decadente, mas
naquela poca, absolutamente
florescente. Representava o que havia de
mais importante na acumulago cultural
da classe mdia baiana.
E, ali, eu fui crescendo, adolescente, I l,
12 anos, tocando acordeom, me
relacionando com aquele mundo do
carnaval, aquela efervescncia e aquela
capacidade de exploso que o bairro
tinha. J comegando a acompanhar o
futebol, indo para os jogos, pelo menos
L7
Songbook tr Gilbedo Gil
todos os domingos, torcer pelo Bahia.
Me afeiEoando tambm quele mundo do
futebol, estudando no colgio, me
dedicando a esportes, tocando no
conjunto do colgio, O Bando Alegre,
onde fui tocar acordeomj com 12, l3
anos de idade. ComeEando a me
interessar por msica de um modo geral,
comegando a descobrir as pessoas que
tocavam, que cantavam. Me interessando
pelas discusses sobre msica na
barbeana. que ficava na esquina.
Discutamos as preferncias. Cauby
Peixoto comeEando a surgir e ns, os mais
novos, preferindo Cauby Peixoto,
discutindo com os antigos, que preferiam
Nlson GonEalves. Ali fluem, ao mesmo
tempo, existncia, cultura, meditago,
todas as grandes meditages sobre a
vida, os primeiros amores.
ALMIR
-
As namoradas surgiram?
GIL
-
As namoradas surgiram
Por
a,
nas festas de bairro, as festas
importantes. L no Santo Antnio tinha
muitas festas. Ali ao lado, a Lapinha
tambm tinha uma muito importante, a
de Reis. Ento os romances aconteciam.
ALMIR
-
Voc sentiu uma diferenEa
muito grande quando saiu do interior?
GtL
--
No muita, porque, quando
morvamos em Ituaqu, todos os anos
vnhamos passar as frias em Salvador,
j nesse baino,
j nessa casa, exatamente
no perodo mais frtil da vida da cidade,
dezembro,
janeiro e fevereiro, quando
ocorrem todas as festas e o Camaval.
Ento, eu
j
estava acostumado a passar
pelo menos esses trs meses da minha
vida. na infncia, ali nesse bairro.
Quando
eu vim morar, foi como se fosse
uma adogo definitiva do bairro por mim
e de mim pelo bairro.
Quer
dizer, claro
que mudava muito o fato de eu estar
morando ali. distante de meus
Pais,
freqentando um colgio, pela primeira
vez, na cidade. Ento, havia adaptaEes
exigidas. mas ao bairro. mesmo. em sl,
aos cheiros das frutas e dos sorvetes, dos
verdureiros. dos taboqueiros que
vendiam, aquela coisa toda, eu
j estava
acostumado. A adaptago ao bairro no
foi to difcil.
Joo Gilberto foi
quem me despertou
para o violo
ALMIR
-
E o ac'ordeomJbi at quantos
anos?
GIL-Oacordeomfoi
atos l8' 19,
pelo menos como instrumento nico,
como referncia nrusical nica. porque
entre os 19 e os 20 eu
Pego
o violo,
j
quando ougo o Joo Gilberto pela primeira
vez tocando. At ento, no tinha me
interessado por violo. Ouvia, gostava do
violo, do regional. Gostava muito do
Jacob, do Waldi Azevedo, de tudo o que
estava ligado ao mundo das cordas
populares, mas nada me atraa pra aquilo.
ALMIR
-
Era o Regional do Canhoto,
nao e!
GIL
-
E, mas eu no conhecia ainda.
Eram pessoas que a gente no tirha a
oportunidade de conhecer de nome,
porque estavam nos bastidores. Eles no
eram as grandes estrelas, ento a gente
no conhecia de nome. E ainda no tinha
a curiosidade especfica de saber. Das
cordas, quem a gente destacava mesmo
era o Jacob e o Waldir Azevedo, eram as
duas estrelas das cordas pequenas
-
o
bandolim e o cavaquinho.
O primeiro grande interesse pelo violo,
quem me despertou foi Joo Gilberto.
Quando
ouvi aquele violo, aquilo ali, na
verdade, realizava no violo todo um
mundo que a gente j
Procurava
no
acordeom, no piano.
Quando
chego aos
18, l9 anos, venho de uma experincia
no acordeom que j tinha sido
enriquecida, tinha sado daquele
contexto brejeiro, vamos dizer assim, da
academia, onde se cultivavam as
nrsicas seftaneias, as coisas tblclricas
I
I
I
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GiJ, So Paulo,

l8
Songbook tr Gilberto Gil
Jos Carlo! Bra3il/ AJ8
.1l.fiiii:,i.iir.;:
.w-Si
::''l'iiffii"li'l
ffi
Show lza Tero Piringuinha, So Paul,q abritdc t98l
e os clssicos de Zequinha de Abreu e
Ernesto Nazareth, e j
se passava a
cultivar a sonoridade de Glenn Miller,
das bi6 bands da poca, com o jazz
comegando a interessar a gente. Ns
tnhamos formado um conjunto, no
bairro, chamado Os Desafinados.
$ueria
inventar
as coisas que
estavam sendo
inventadas
ALMIR
-
Por causa da msica
Desafinado?
GIL
-
Exatamente. Tnhamos um
vibrafone nesse conjunto, onde
revezvamos, eu e o Everton, um outro
menino que tambm tocava acordeom,
tocava mais que eu inclusive, era mais
modemizado. Ento, ele tocava
acordeom no conjunto, eu tambm
tocava, e revezvamos no vibrafone. E a
foi exatamente quando esse mundo da
harmonia moderna comeqou a penetrar.
Foi exatamente quando chega o Joo
Gilberto realizando no violo tudo isso,
condensando no violo todo esse mundo
que a gente j comeEava a abordar
atrar's do acordeom. Foi a que eu
resolvi tocar violo, por causa do Joo,
por causa do Chega de saudade-
Pedi minha me e ela mandou dinheiro
para comprar um violo. Comprei pela
manh e, de tarde, peguei uma lancha
para ir veranear em Salinas. Era poca de
frias j, e quem encontro na lancha? O
Clodoaldo Brito, Cod, que me viu com
aquele violo. Eu j
conhecia o Cod da
Rdio Sociedade da Bahia, sabia que era
um grande violonista. Enfim, ele me
pediu o violo e afinou. Cod foi a
primeira pessoa a afinar meu violo.
Logo o Cod pra afinar pela primeira vez
meu violo!
Junto com o violo eu tinha comprado o
mtodo do Canhoto, ento comecei a
destrinchar aqueles primeiros acordes ali
naquelas semanas de frias. Um ms e
pouco depois, numa loja de msica de
Salvador. encontrei o mtodo do
Bandeirantes, e comecei a aprender com
cifra, acordes cifrados. Comecei a
aprender as inverses, as alterages e a
perceber que aqueles acordes tinham a
ver com o que eu ouvia no Joo Gilberto.
ALMIR
-
E a voc jficou
sensvel d
harmonia. No comego voc
j
botaya
uma stima maior?
GIL
-
J. Sextas e quintas aumentadas,
dcimas terceiras, j
tinha tudo isso, por
causa do jazz, por causa daquilo tudo.
Porque encontrei, pela primeira vez, aquela
sonoridade claamente defrnida no violo
atravs de Joo Gilbefo, que a me criou
a apetncia, me deu apetite pelo violo.
ALMIR
-
E voc estudou por msica7
GIL
-
Estudei os mtodos de solfejo
e diviso.
ALMIR
-
Por quanto tempo?
GIL
-
Quatro
anos, com muito
desleixo, porque no me interessava na
verdade. O que eu queria era o som,
queria a possibilidade tcnica imediata
de acessar os sons e, a, utiliz-losj em
funEo de um gosto meu, que se
desenvolvia com aquela cultura musical
que emergia na poca.
Queria
inventar as
coisas que estavam sendo inventadas.
Queria
os malabarismos, j queria de
LuizGonzaga pra l.
Queria
a inventiva
de Luiz Gonzaga ligada a tudo isso que
vinha a se associar com as harmonias da
modernidade. As coisas tericas, velhas,
no me interessavam. Ento, eu no tive
no curso, pro lado terico, uma
dedicago muito grande, porque o curso
era clssico. Ele ensinava a gente a
dividir, solfejar, ler as partituras, tocar.
Mas todo material que nos oferecia era
caduco, mais velho. Ento, no me
interessei teoricamente pelo curso.
ALMIR
-
a
yieram
as composiges?
GIL
-
, com o violo. No acordeom,
eu
j
compunha muito. mas no
l9
Songbook D Gilberto Gil
sona D'Alreida / AJB
registrava como composlEao.
Improvisava muito, inventava baies,
xotes, inventava choros, sambas, mas
no memorizava propriamente.
ALMIR- Voc ds vezes pensava, " ser
que isso meu mesmo?"
A idia da solido,
da individualidade
como criador
GIL
-
Exatamente. E por isso mesmo
eu no registrava. No havia, at ento,
nenhum interesse pela canEo como
compositor. Havia interesse do msico
pela frase, pelo fraseado. Ento, quando
vi Joo pela primeira vez, me interessei
pelo dizer das coisas; pela primeira vez,
intu a capacidade que a pessoa tem de
ser ao mesmo tempo um instrumentista e
um cantor, cantar e se acomPanhar. E
claro que Luiz Gonzaga
j
tinha
despertado isso. Mas Luiz Gonzaga tinha
despertado o lado, vamos dizer assim,
comunicativo, expresso, aberto dessa
coisa. O Joo estirnulava o lado
cornunicativo fechado, intimista. Ele
dava a imagem da concentraEo numa
pessoa, enquafto Luiz Gonzaga, mesmo
sendo uma pessoa que cantava e se
'.:,',i1
acompanhava, no dava essa imagem.
LuizConzaga despertava a imagem
popular, a imagem da festa, de muitas
pessoas. Era como se, ao cantar, ao tocar,
LlizGonzagano fosse um, fosse muitos.
O Joo era o contrrio. Dava a idia de
solido, de uma pessoa, de um msico.
Ento, comecei a ter a idia da solido,
da individualidade como criador. Foi o
primeiro a despertar isso em mim. E a,
passei a ter a necessidade de ter minha
prpria msica, minha prpria canEo, a
cango que dissesse de mim para mim
mesmo, por mim mesmo e que fosse,
para os outros, um smbolo concentrado
da minha pessoa.
ALMIR
-//a
suafase de acordeonista,
o Dorival Caymmi era um compositor
presente tambm?
GIL
-
Era. Muito presente. Ele era da
estatura de um Luiz Gonzaqa. transmitia
o mesmo. como se fosse*o'mesmo
universo, como se fossem matrizes
contemporneas, matrizes equivalentes,
embora no fossem as mesmas. A matriz
beira-mar do Caymmi equivalia i matriz
serto do Luiz Gonzaga, pela forma,
pelo mundo das harmonias que
dominavam, pelas estruturas meldicas
que manipuiavam etc. Era o mesmo
mundo. Caymmi era um pouco o Caribe.
t#!,;W
Era um outro samba, com saborpraieiro,
que dava essa coisa de coqueiros, luares,
palmeiras e sereias e pescadores, co{pos
nus, fortes.
Quer
dizer, CaYmmi
deslocava um pouco aquela coisa do
confinamento do samba is matrizes
cariocas. Enfim, Caymmi, pela primeira
vez, dava esse gosto, essa colsa que
antecedia a reggaes e merengues na
msica brasileira. A msica de Caymmi
j era isso. No foi h toa que Joo
Gilberto comps Bim-bom. Bim-bom
uma das raras composiEes de Joo e um
pouco esse mundo do serto e do Caibe,
um pouco baio e um pouco merengue. E
o afro-cubano. Joo Gilberto isso,
LuizGonzaga e Caymmi.
Engragado, que quando peguei o violo e
fui vendo as cifras e aprendendo acordes,
quando fui fazer a batida da bossa nova,
queria acompanhar, pensava em samba e
no conseguia fazer a batida. S fui ter a
decifraEo da batida, da diviso do Joo
Gilberto, quando comecei a pensar em
baio. A deu. S consegui sentir a
relaEo bordo, cordas agudas, quer
dizer, arelaEo dedo polegar e os trs do
meio nos agudos, quando comecei a
pensar em baio. Ento,
Pra
mim ficou
logo tranqila a associaEo de Joo com
o serto, com o baio. Foi logo de cara.
:i
i
1989
.2()
L
Songbook tr Gilberto Gil
Wibo SantG/AJB
f!
,' iii-,
,
ALMIR
-
' a voc comegou a compor ,
a tocar no rdio, como que
foi
isso?
GIL
-
Eu comecei no rdio atravs de
jingles.
Nessa poca, quando comecei a
tocar violo e continuava o trabalho com
Os Desafinados, estava fazendo o
vestibular para a faculdade de
Administrago de Empresas.
Quando
chego universidade, em Salvador,
chego tambm televiso, ao mundo da
gravago atravs dos
jingles
,
quer dizer,
ampliago do convvio com o meio
musical, aos contratos, aos concertos, ao
contato com a msica erudita, a msica
clssica, a msica experimental. Isso at
os 22 anos, quando me formei e vim pra
So Paulo. Me casei com Belina e vim
pra So Paulo.
ALMIR
-
Casou-se com a me da
Narinha?
GIL
-
Me da Nara e de Marflia.
ALMIR
-
Voc
fala
delas em uma de
suas msicas, Volkswagen blue...
GIL:
-
"Minha caravela. minha
carabela." Fala do meu pai, da minha
me, das duas meninas
-
"duas
marinaravilhas
"-. Marlia e Nara.
ALMIR
-
E voc
ficou
casado por
quanto tempo, Gil?
GIL
-
Com Belina? Dois anos. Depois
.::,f1
me casei com Nana (Caymmi), dois
anos. Depois me casei com Sandra, doze
anos. E agora, Flora. J t indo pra doze
anos tambm.
ALMIR
-
A Luza-Luluza, de outra
msica sua, er6 namorada, uma amiga?
GIL
-
No. uma personagem fictcia.
Nunca fiquei
solteiro, desde que
me casei pela
primeira vez
ALMIR
-
Voc nunca
ficou
muito
tempo solteiro entre os casamentos?
GIL
-
De um pra outro? Praticamente
sem intervalo. No houve espago, h 26
anos que sou casado. Me casei em 65
com Belina. Sa da Belina
j pra viver
com Nana, sa da Nana pra viver com
Sandra, sa da Sandra pra viver com
Flora. Nunca fiquei solteiro, desde que
me casei pela primeira vez.
ALMIR
-
'ssa coisa de
famlia
muito
forte em voc?
GIL
-
, Em sido. O casamen tem sido
uma coisa... no consegui ficar sozinho.
Tive oito hlhos, farnfia grande, vaiada.
ALMIR
-
Quando
voc se casou e se
mudou para Sao Paulo, se empregou na
Gessy-Lever. Esse emprego nunca
ameagou afastar voc da msica?
GIL
-
Tinha um projeto. Eu deveria
terminar o estgio de mais seis meses no
Brasil, ir pra Inglatena, ndia e
Austrlia, prafazer estgios nas trs
estruturas, nos trs conjuntos industriais
deles nesses pases. E volta pro Brasil
para assumir um cargo de gerncia, um
cargo de alto nvel,
j na cpula da
empresa. Mas eu desisti, resolvi ficar
com a msica.
ALMIR
-
EIes viram em voc talento
pra coisa...
GIL
-
E tinha um fator que era
importante pra eles. Eu deveria ser o
primeiro executivo negro de alto nvel
daqui, isso tambm fazia parte do projeto
poltico deles.
ALMIR
-
Quer
dizer, o Gilberto Gil
poderia substituir o Mrio Amato na
Fiesp (risos)...
GIL
-
O projeto era esse.
ALMIR
-
Quando
voc
foi
para Sao
Paulo coincidiu com a ida de Bethnia
para o Rio?
GIL
-
Coincidiu. Inclusive h um fato
muito engragado. A vinda da Bethnia
pra fazer o Opinao foi muito decisiva
pra minha ida pra So Paulo, pra
Gessy-Lever. Porque, ao terminar o
2l
Songbook tr Gilberto Gil
curso de Administrago, em 64, o
encaminhamento prioritrio do
desdobramento da minha formatura era a
Ps-Graduago, o Master nos Estados
Unidos, em Michigan, para o qual eu
j
vinha me preparando. Estava pronto para
ir para l quando surgiu o teste da
Gessy-Lever na Bahia, coincidindo com
a vinda da Bethnia pra So Paulo. A, na
hora da opEo, dei preferncia Gessy,
porque Bethnia, Caetano, Gal
j
estavam viajando pra So Paulo.
ALMIR
-
Voc estava casado?
GIL
-
Me casei pra vir para So Paulo.
Exatamente em maio de 65, um ms
antes de vir para So Paulo, j com
minha vinda decidida.
ALMIR
-
Como essa deciso
repercutiu na sua
famlia?
GIL
-
Na verdade, essa mincia no
chegou a ser uma questo na minha
famflia, porque eu estava distante. E, de
todo o modo, era um desdobramento que
ia se dar numa circunstncia considerada
de avango. Eu vinha pra So Paulo
frabalhar numa multinacional, numa
grande empresa, com um projeto.
Quer
dzer, em relaEo a ir para os Estados
Unidos, esse peso ponderado no foi
muito considerado. Mas pra mim foi
fundamental, poque a questo da nrsica,
a questiio da presenga de Bethnia e
Caetano em So Paulo foi fator definitivo
pra que optasse pela Gessy-Lever e no
pelo Master em Michigan.
ALMIR
-
Como
foi
o processo da sua
entrada na Gessy-Lever?
GIL
-
Eu rne formei em dezembro de
64. Por essa poca, a empresa foi
Bahia, a Pernambuco, ao Rio, ao Paran,
a Santa Catarina, e recrutou 36
estudantes. Fomos a So Paulo fazer
testes e, desses 36, quatro foram
selecionados para assumir o
treinamento, eu da Bahia, dois de So
Paulo e um do Paran.
Conheci o Ghico
em
janGlro
de 65
ALMIR-Esses primeiros anos emSdo
Paulo sdo, apesar da Gessy-Lever, anos
em que voc comega realmente a se
tornar umprortssional de msica, ndo ?
GIL
-
, sem dvida.
Quando
estou na
Gessy exatamente quando comego a
freqentar o Bar Bossinha, as noites em
So Paulo. Comecei a freqentar o Teato
de Arena, o Redondo, que era ao lado do
Teatro de Arena. No Bar Bossinha,
cantava aos sbados noite e fui me
enfurmando com o pessoal da msica.
ALMIR
-
O Chico Buarque, que ainda
era universitrio, voc conheceu
nessa poca?
GIL
-
Eu conheci o Chico em
janeiro
de 65, quando fui a So Paulo fazer o
teste da Gessy.
Quando
sa da Bahia para
f.azer o teste, algum me deu o enderego
da Telma Soares, que era cantora, era
enturmada. Ento, em So Paulo,
procurei por ela, e numa noite dessas
fomos parar no Joo Sebastio Bar, do
Paulo Cotrim. Era o aniversirio de
algum, e todo mundo foi parar nesse
bar. Conheci o Chico nessa noite.
Cantamos, demos canja. Telma disse
que eu cantava na Bahia, eu cantei uma
msica, Chico cantou outra.
ALMIR
-
Vocs
ficaram
amigos?
GIL
-
Ficamos amigos logo em
seguida, questo de um ms ou dois. No
final de fevereiro, Chico visitou a Bahia
com a turma da Arquitetura, a turma de
calouros da faculdade dele, e nos
encontramos por acaso em Salvador. Eu
saa do tabalho na Alfndega meia-noite
-
fui funcionrio pblico, fiscal do
Ministrio da Fazenda. f,z concurso em
1960, fui nomeado em 1962 e nabalhei at
resolver muda-me para So Paulo.
Enfim, essa noie, saindo da Alfndega,
encontrei o Chico na praga principal, ali
no Elevador Lacerda, com a tunna de
colegas universitirios, fazendo vaquinha
(
(
(
I
(
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I
I
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I
I
I
I
I
I
Stwv 20ans d Gilbeno G So Pulo. l9t5
22

Songbook 0 Gilberto Gil


Gilberto Gil e io. outuko de I
pra comprr cachaga. Eu, passando de
terno e gravlt^, vi aquela roda, aquele
violo tocando ali, achei aquele som
familiar, fui l e era o Chico Buarque.
ALNIR
-
Voc
j
compunha bastante
naquela poca?
GIL
-
J. J tinha Roda, Maria.
Serenata telecoteco, P rocissdo.
Louvagdo ainda no. LouvaEo foi feita
j
em So Paulo, com Torquato.
Tinha conhecido Elis
atravs de Ruy Guerra
e Edu Lobo
ALiVIR
-
Voc estava na Gessy
quando LouvaEo aconteceu?
GIL
-
Estava. Tem uma histria
en-eraEada. Elis tinha gravado Louvago.
Eu tinha conhecido Elis atravs do Ruy
Guerra e do Edu, quando ela voltou da
Europa, ali no final de 65, incio de 66. E
ela havia gravado LouvaEdo naquele
disco ao vivo com o Jair Rodrigues, o
Dois na bossa. E foi um estouro. Ar,
acontece o incndio na Record, o
primeiro incndio da Record, no
Aeroporto. Foi bem cedo de manh, e
estavam tocando Louvagdo. Resultado,
com o incndio, o programador ficou
com aquilo marcado e na programago
toda, de solidariedade, Louvagdo entrou
como mote, tocou o dia todo, os dias
seguintes etc. A Elis se referiu ao fato no
programa dela, na segunda-feira
seguinte, e a msica se tornou umhit na
cidade de So Paulo. Da em diante, se
tornou um hit nacional. E eu comecei a
ser solicitado. "Quem o compositor?",
ficou aquela curiosidade e, "traz pro
progra.ma O
fino
da bosse..." e et
comecei a freqentar O
fino
da bossa por
causa disso.
ALMIR
-
E na Gessy, o pessoal torcia
o narz? Como era?
GIL
-
Havia uma dicotomia muito
ntida pra eles. E muito incmoda, tanto
que fui chamado a optar. Me lembro que
o chefe de pessoal na Gessy, um
jovem
muito aberto, muito inteligente, me
chamou um dia e disse: "Olha, Gil, est
surgindo um problema aqui. Voc est
entrando na ltima fase do trenamento,
sua ida para a Inglatena. India e a
Austrlia j
est sendo definida, e eles
querem saber se voc vai. Est
parecendo, pela sua freqncia na
televiso, que voc est fazendo a opEo
pela msica, e isso precisa ficar
definido." Eu pedi a ele uma semana, e
falei com meu pai, liguei pro meu pai,
que morava em Vitria da Conquista. E
falei com Belina, conversamos muito,
Frederico Rozrio/Folha
ponderamos muito, pesamos os prs e os
contras, as dificuldades todas que iam
surgir. Meu pai disse: "Voc quem
sabe. Est a fim, topa a parada?" Ficou
meio apreensivo, mas deu forEa. Belina
tambm disse isso. "Vamos l..."
ALMIR
-
E voc? Ficou apreensivo?
GIL
-
Fiquei, mas topei a parada.
Naquela poca, o Marcos Lzaro era
quem praticamente tomava conta do
elenco da Record, fazia os contratos. Fui
conversar com ele e me ofereci como
artista pra fazer outras coisas. Ele
comeEou a me arrumar uns showzinhos
em Santos, Belo Horizonte, com o
Quarteto
em Cy, com a Tuca, com outros
artistas. O Guilherme Arajo tambm j
tinha providenciado os contratos com a
gravadora, a Philips, para eu gravar meu
primeiro disco.
ALMIR
-
As msicas desse
primeiro
disco sao tpicas do que se viniafazendo
na msica popular brasileira daquele
momento?
GIL
-
O disc o Louvago? Louvagdo era
isso
-
toada nordestina. msica de
protesto, samba, marcha-rancho,
Vandr, Torquato, Rancho da rosa
encarnada, Vira-mundo, os baies,
Procissdo, Roda, LouvaEdo...
ALMIR
-Bem,
da comeEa umavirada
musical na sua cabeea.
ri':;;;
:!l!^,t:)
:tiitt)
'tlkr
.!tti!{r
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t\.ttttLtll
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t4i.!1,
titl,rae
tl:i-ii
!.tl:ft|t,
23
Songbook tr Gilberto Gil
GIL
-
a que entra, que comega So
Paulo, o cosmopolitismo de So Paulo,
aquela coisa vem logo.
ALMIR
-
Voc ouvia muito rdo?
GIL
-
Ouvia, era obrigatrio.
ALMIR
-
Os Beatles bateram com
muitaforga? Voc se encantou com eles?
GIL
-
Totalmente, completamente.
Era a grande referncia como novidade,
no ? Rubber soul, Revolver e Sgt.
Pepper's. Esses trs discos foram
marcantes para ns e proporcionaram
toda essa convulso.
ALMIR
-
Domingo no parque c
msica que aparece para o pblico como
seu romoimento?
GIL-. o Eopicalismo . Domingo no
parque se inseria nas investidas
"matinianas", isto , maneira do
George Martin (produtor dos Beatles), e
na verdade ela o qu? Um afox de
capoeira, com ritmo de capoeira
popzado, trazido pro contextopop.
Quer
dizer, aquele ritmo, aquela levada do
berimbau, que atravessa a msica toda
num contexto
Pop.
ALMIR
-
Ento os Beatles, em termos
de msica internacional,
foram
a
primeira grande influncia. O Joao
Gilberto daqui e os Beatles de
fora?
GIL
-
E, a primeira grande influncia.
Depois, vem Bob Dylan, depois vem
Rolling Stones, vem Jim.i Hendrix, vai
incorporando tudo, mas eles que
abriram a porta.
ALMIR
-
No seu segundo disco, o
dsco do "fardao"
,
tinha um pouco de
Sgt. Pepper's cli.
GIL
-
Um pouco, no ? Tinha
Procisso com os Mutantes,
j
PoP ,
j
roct, amplificada.
ALMIR
-
Como
foi
a receptividade do
pblico para Domingo no parqueZ
GIL
-
Foide perplexidade e aceitaEo.
A msica preferida do pblico, no voto
popular, foi ela. O jri escolheuPonteo,
mas, no voto popular, venceu Domngo
no parque.
ALMIR
-
D para dizer que houve um
trip de influncias: Jodo Gilberto, Luiz
Gonzaga,e Beatles?
GIL
-
E, bossa nova, com Joo como
emblema maior; o Gonzaga, que eu
j
vinha trazendo, Procisso, Roda,
Louvagdo; e os Beatles. Domingo no
parque, ele falava nisso todo dia,
Luzia-Luluza, que como se fosseA day
in the life, o arranjo, a estrutura,
o encaminhamento todo.
ALMIR
-Nsse
perodo, 67 168,
qs
coisas
foram
se rs.dicalizarrdo, a sociedade wo o
olhava como uma coisa estranha?
GII,
-
Flavia uma oienza
generalizada.
i:ii,
i:1 E]rj:i:lii+|,+,;1n::.ft$dHiW-:ii;ii.:air?+ii,iiir:'1i1,i.rii;ri:iliri:rirr:ri:.:ri,i;:'ii1:ii,:i,:lili'n:,r.r;i
Gil concedendo entrevila sobre o langamento do LP Err, Rio, agosto de 1983
ALMIR
-
Era divertido ou era
angustiante?
GIL
-
Pra mim era angustiante,
principalmente angustiante. Para
Caetano, no sei. Caetano se divertia
mais, e investia mais, contabilizava
mais, computava mais o sentimento do
investimento cultural que ele estava
fazendo, pra ele, pra msica popular,
pra cultura.
GIL
-
Chegou. Era o clima geral.
Aquilo tudo
-
agresses, ameaqas
-
rondava um pouco, embora nenhum
episdio especfico tivesse acontecido
conosco. Mas a gente pertencia quele
grupo dos malvistos, por razes no
necessariamente iguais s daqueles que
eram identificados com aquele
partisanismo...
ALMIR
-
Coz a esquerda mesmo, no ?
GIL
-
Com a esquerda, com a luta da
esquerda, a luta estudantil, operiria.
ALMIR
-
Vocs enfrentavam m
vontade da esquerda?
GIL
-
Ns acumulvamos m vontade
de todo lado. Da esquerda, da direita.
ALMIR
-
Es se processo bruscamente
interrompido pela prisao de vocs.
Vocs
foram
presos em Sao Paulo?
GIL
-
Fomos presos em So Paulo, eu e
Caetano. Naquele momento, a gente
sofria um isolamento, isolamento na
imprensa, no prprio meio artstico. Ns
pertencamos a um grupo restito e foram
poucas as adeses. Vozes isoladas aqui e
ali. Gluber Rocha, Z Celso, Hlio
Oiticica, gente que se identificava corn
aquilo tudo que fazamos. Os irmos
Campos, o Augusto fazendo a nossa
defesa, defendendo a esttica tropicalista
Defendelrdo a
estca tropicalista
ALMIR
-
O que o angustiava era
a rejeigo?
GIL
-
Pra mim era o fato de ser muito
outsider e de ser identificado com uma
intolerncia, com uma impertinncia e
com um gosto pela ruptura muito gnndes.
Me angustiavam muito as manifestages
de hostilidade, que se multiplicaram
muito no meio. Virios colegas viravam a
cara, literalmente. Houve uma
hostilizago violenta por parte de muitos
colegas. Eu era menos arrojado que o
Caetano, ele sempre foi mais arrojado.
ALMIR
-
Aquela coisa de CCC
(Comando de CaEa aos Comunistas)
chegou a rondar vocs, ameaEar vocs?

I
I
I

a
a
a

I
I
I
I
I
I
a
a
I
I
I
I
I
I
I
a
I
I
I
I
I
I
I
I
I
I
I
a
Rcardo Colho/AJB
h
2L
Songbook ll Gilberto Gil
l*
t
I

Ao lado de Chico Buarque na gravago do programa Chico e Catno - TV Globo, l9g


como algo novo e importante,
revolucionrio enfim. Mas o grande
meio musical, todo ele ficou arredio,
desconfiado.
ALMIR
-
E o episdio da prisao
mesmo?
Sexta-feira"
quinze dias
depois do AI-5
GIL
-
Tem o AI-5, no dia 13 de
dezembro. Nos dias seguintes fica aquela
atmosfera de apreenso. As ameaEas, os
telefonemas. O J Soares avisa: "Olha,
tenho notcias de que esto atrs de
vocs". O Randal Juliano faz campanha
contra ns na televiso, nos acusando de
ter cantado o Hino Nacional, de ter
desrespeitado o Hino Nacional e a
bandeia, enfim, uma srie de fofocas,
muita intriga contra ns. E fica aquela
coisa de vo prender, no vo prender,
foge, no foge, sai do Brasil, no sai do
Brasil. Eu e Caetano resolvemos ficar e
aguardar a situago. Por mais apreenso
que houvesse, a gente no achou que a
coisa pudesse ficar to complicada. A,
no dia2'1,28...
ALMIR
-
Dois dias depois do Natal?
GIL
-
Dois dias depois do Natal,
quinze dias depois do AI-5, numa
sexta-feira, exatamente, chega a Polcia
Federal. Chega enviada do Rio, pelo
Segundo Exrcito, e ns somos trazidos
de So Paulo, direto de casa para o Rio.
Foi assustador. Fomos transportados
numa Veraneio da Polcia, eu e Caetano,
juntos.
Me lembro que era o dia da
chegada da Apollo Lua. As cinco horas
da tarde chegamos ao Rio, fomos para o
Ministrio da Guerra, ali na Presidente
Vargas, e, de l, para a Tijuca. Na
Tijuca, ficamos uma semana em
solitria, um quartinho fechadinho. Uma
semana ali, isolados. Depois, nos pem
num camburo fechado e vamos parar
na
Vila Militar. R
j
tem mais genie, uma
cela maior, com umas l2 pessoas. L
esto o Perfeito Fortuna, o Ferreira
Gullar, o Antnio Callado, o Paulo
Francis, e ali ficamos mais 15 dias. Da,
somos transferidos para prises
individuais, no solitrias, mas prises
individuais em Deodoro, no PQD
(Regimento Pra-quedista).
ALMIR
-
Comparado ao que veio
antes, a a vida se torna mais fcil?
GIL
-
. Considerado o
que
veio antes.
a se torna mais fcil, porque a comega o
dilogo, tinha aproximago. Eu me
lembro que l no quartel dos PQDs,
depois da primeira semana, os sargentos
se aproximam, pois a priso ficava na
guarda, ali na entrada do quartel, onde h
o movimento todo, o trfego do quartel
se d por ali.
ALMIR
-
E vocs tinham acesso um ao
outro, voc e Caetano?
GIL
-
No, no. Caetano estava em
outro quartel, ao lado.
ALMIR
-
Voc tinha acesso a algum
outro preso, para conversar?
GIL
-
No. A nessa fase, no. S
naqueles 15 dias da Vila Militar. Na
Tijuca, foi uma semana de isolamento,
seguida do convvio com outros presos
durante l5 dias na Vila Militar. Depois,
o isolamento de novo, mas j
mais
brando, porque a comega o dilogo,
comegam os interrogatrios.
ALMIR
-Ali
voc j poda se sentir vivo?
GIL
-
J, um pouco mais. Vm os
interrogatrios, os majores, os coronis
nos interrogar, conversar; vm os
sargentos, e um deles, o sargento Juarez,
me ttaz um violo. ..
ALMIR
-
Voc comps?
GIL
-
Compus quatro msicas,
{#$
25
Songbook tr Gilbelo Gil
:i;:i.i*,,,|
t;ffiib;i:.;'n,
:!,ti#!ii!iji!llji!:
i:j:i:!jir!t!ii!ta,.:il
Show no Roc& i Rio, 20 de janeiro de 1985
Futurvel, Vitrines, Crebro eletrdnico
e mais uma.
ALMIR
-
Voc se desesperou na
solitdria?
GIL
-
Desespero, no, mas a sensaEo
era de prostrago, acabrunhamento,
angsfia totais. No me recordo de
semana mais triste na minha vida.
ALMIR
-
Tinha uma sensagdo de
inju*iEa, ou isso nem passa pela cabega?
GIL
-
InjustiEa era tudo aquilo que
estava acontecendo. Pessoalmente, eu
no tinha tempo de colocar a questo
nesses termos. Injustiqados foram todos
os libertirios, todas as pessoas que
lutavam, que se dedicavam expanso
dos horizontes existenciais, nos mais
variados sentidos, no sentido das
liberdades estticas, das liberdades
polticas etc. A contextualizago do que
ocorria conosco era pra mim um
elemento de sustentago, porque eu
dizia, bom, isso no t acontecendo
comigo, foi o Gluber que foi preso, foi o
Paulo Francis, o Callado, o Ferreira
Gullar, tanta gente. Ento aquilo tudo,
de certa forma, foi uma reintegraEo no
contexto da intelligentsia, do mundo
artstico etc.. embora atravs de uma
circunstncia particularmente
atormentada e torturante.
ALMIR
-
Durou quanto tempo essa
histria?
GIt- So dois meses esse peodo. De
27 de dezembro a25 de fevereiro, se no
me engano.
ALMIR
-
Da cadeia vocs saem para
uma espcie de priso domiciliar
na Bahia?
Peguei pela
primeirvez uma
guitarra eltrica
GIL
-
Samos do quartel de
pra-quedistas, fomos para a Polcia
Federal, donnimos l e, no dia seguinte,
pegamos um avio da FAB, com escolta
de policiais, que nos levou para Salvador.
A ento, somos soltos, em regime de
custdia. Temos de nos apresentar
regularmente Polcia Federal.
ALMIR
-
Voc respondeu a algum
inqurito?
GIL
-
No. Essa foi uma das questes
argidas pelo chefe da Polcia Federal
em Salvador, o coronel Luiz Arthur,
encarresado de nossa custdia. Ele
passou os dois, trs primeiros meses
simplesmente cumprindo as ordens do
Exrcito. Depois, comega a questionar,
porque no dado a ele nenhum
inqurito, nenhuma formalizaEo de
culpa, nada que pudesse dar a ele os
instrumentos legais para a custdia. E
comega a questionar isso.
ALMIR
-
Nesse perodo vocs esto
impedidos de trabalhar?
GIL
-
Impedidos de trabalhar, rJe dar
entrevistas, fazer apariges pblicas, sair
de Salvador...
ALMIR
-
Nem que voc quisesse ver
seu pai no interior?
GIL
-
No podia. E a, o coronel Luiz
Arthur comega a questionar tudo isso e se
estabelece o processo de distenso,
_
encaminhado a partir deste coronel. E ele
quem comeEa a negociar nossa sada do
Brasil, argumentando exatamente com a
falta de inqurito, a falta de culpa
formada etc. Da, ele vem ao Rio e volta
com a seguinte posiEo: o Exrcito,
enfim, a ditadura, o poder central, acena
com a possibilidade de sada do Brasil.
Ns questionamos, avaliamos e
acabamos considerando essa
possibilidade. A vem o problema de
como viabilizar isso. E, primeiro, de
26
T
Songbook tr Gilberto Gil
como manifestar, de alguma forma,
nossa situago.
Quer
dizer, o que fazer,
como dar uma satisfaEo ao nosso
pblico? Ns queramos tambm um
resgate mnimo daquela coisa. A
situago era negociada, fica claro isso,
ento negociamos a gravaEo de um
disco, com a possibilidade de algumas
entrevistas, enfim, apariEes pblicas
mnimas. Eu faEo um disco, Caetano faz
outro. Tudo, l na Bahia, em Salvador.
Rogrio Duprat vai l, recolhe o material
-qravado
e traz para o Rio e So Paulo
para complementar. Alm disso,
negociamos um sow de despedida, que,
muitos anos depois, virou disco tambm
-
s fiqv6 9. Fizemos tambm
entrevistas locais e alguma coisa chegou a
ser publicada nos jomais do Sul. A ento,
samos do Brasil. Na vspera da sada, eu
gravo Aquele abrago, em compacto,
e aquele sucesso, aquele estouro, e
includo no LP logo em seguida.
ALMIR
-
Quando
sai o disco, voc
j
nao est mais no Brasil?
GIL
-
No. Fomos pra Portugal, pra
Pais e delpra Londres, onde nos
fixamos. L resolvi: "E aqui que vou me
rirar." Peguei pela primeira vez uma guitarra
elrrica. comeEo a explorar, a tirar um
som na guitarra eltrica, e a comeqa essa
minha penetrago nesse universo.
ALMIR
-
Nesse momento, o reggae j
chama sua atengo?
GIL
-
O reggae s aparece pra ns
depois. No primeiro ano em Londres,
morei em Chelsea. No segundo, em
Nottinghill Gate. a que a gente toma
contato como reggae, porque em
Nottinghill Gate, exatamente, o grande
foco do reggae.
Militncia artsca
mais aberta
ALMIR
-
E bateu com muita
forga?
GIL
-
No, o reggae s foi bater com
forEa em mim aqui.
ALMIR
-
Quando
voc morava em
Londres, voc
foi
ao
festival
da ilha de
Wight, que tido como o ltimo grande
festival
rn estilo Woodstock. Voc tocou l?
GIL
-
Tocamos em off, em paralelo.
Fomos levados pro palco, eu, Caetano,
os meninos da Bolha (grupo de rock
brasileiro), msicos de Londres e mais
aquela entourage eurortia, meninas da
Blgica e da Alemanha que formavam o
ncleo de convvio nosso em Londres.
Vamos todos pro palco, somos mais ou
:,,
,,,'i
menos umas 20 pessoas, as meninas
vestem uma escultura mvel, feita por
elas, que uma espcie de drago.
Vrias delas constituem o corpo do
drago e, quando tiram o corpo do
drago, esto nuas. Teve um happening,
que acabou na Rollng Stone. A revista
citou aquilo como uma das coisas mais
interessantes ocorridas no festival. A
reportagem dizia que era um grupo de
brasileiros, comandados por Caetano e
Gil, dois exilados etc. Eram os ltimos
dias da Swinging London.
ALMIR
-
A Inglaterra ainda passava
por um perodo extremamente
frtil
musicalmente?
GIL
-
, eram os Beatles lanqando
Abbey Road, a Yoko Ono comegando a
Plastic Ono Band com o Lennon, Let it
bleed dos Rolling Stones, era o Traffic. o
goodbye do Cream, o Led Zeppelin
comegando. O incio do rock
progressivo, do Genesis, do King
Crimson, todo esse pessoal, e eu gostava
muito dessa rea a.
ALMIR
-E
voc iaver isso ndo. tinha
interesse?
GIL
-
Ia. Ia muito ver tudo aquilo,
gostava muito, porque l eu podia fazer a
militncia artstica mais aberta.
' ?;r'
t
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27
Songbook tr Gilbefo Gil
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*'3*1i K

e
ALMIR
-
Quando
voc vohou para
o Brasil?
GIL
-
Em junho de 72.
ALMIR
-
Gozado que, quando voc
voltou, aparentemente h muito pouco
disso na sua msica.
GIL
-
No, no vai por a. No sou um
msico de envergadura musical, do
ponto de vista de treino e trato, pra
trabalhar nesse nvel. O que fica
incorporado mesmo o blues, o
rock-blues
,
essa coisa que vai at o Eric
Clapton.
Que
vem de B. B . King e vai at
Clapton. Eu fico a nessa, no miximo
com aqueles matizes que podem ser
assimilados pelo Nordeste, pela Bahia, o
blues, o
rythm'n'blues.
ALMIR
-
Por sinal, quando voc
voltou,
foi
logo ao Nordeste.
GIL
-
E, fiz o langamento de 2222 em
Recife. Foi uma retomada do processo.
O arquivamento dos planos intemacionais
por um perodo era prioritirio,
fundamental, retomar a coisa aqui. Ento
veio o Expresso 2222, a primeira
excurso nacional. Depois vem o
primeiro circuito universitirio, pelo
interior de So Paulo, em 73, quando
deixo Guilherme Arajo e assumo a
minha empresa, a Gege . Da, saio com
Macal pelo interior de So Paulo,
Macal abrindo com um grupo, eu
fazendo solo. A comegam as excurses
nacionais mais freqentes, anuais. Ao
Expresso 2222 se segue o disco ao vivo,
gravado no Tuca. em So Paulo.
ALMIR
-Voc
fez
aquele show para
o disco?
GIL
-
No, o disco conseqncia do
show. O Tuca apresentago do Circuito
Universitirio, aproveitou-se e gravou-se.
Sou eomo aqueles
GAfas de
rythm'n'blu.es
ALMIR
-
Desde o comego voc tem
essa alegria no palco? Ou uma coisa
que surge ps-Londres?
GIL
-
Depois de Londres, aumenta.
Depois que eu vou pra frente de uma
banda, com a guitarra eltrica, com a
postura diferente, a postura de um
driver, um chofer, diferente. Aqui, era
banquinho e violo. A banda, a guitarra
eltrica deram outra dimenso, outra
postura. Voc vai, voc corre, voc
danqa, voc brinca. A composiqo passa
a servir a esses elementos, a incorporar
esses elementos.
ALMIR
-
Gil, voc gosta mesmo de
subir no palco, disco uma obrigago?
GIL
-
Eu sou artista disso, sou como
aqueles caras de
rythm'
n'blues, qtue
pegam uma viola, um violo r sobem
ali... Disco obrigago. Fago porque
no tem jeito, porque a nica forma de
manter o pblico informado em larga
escala, em escala massiva. E o que
realimenta a possibilidade do reencontro
com o pblico atravs do show.
ALMIR
-
Disco ao vivo bom?
GIL
-
Adoro meus discos ao vivo.
Montreux um dos discos de que
mais gosto.
ALMIR
-
E discos de estdio, como
Refazenda Refavela, que sao
riqussimos, tm repertrios
fantsticos,
o que voc acha?
GIL
-
Gozado, Refazenda tem um
repertrio e tanto, um repertrio
extraordinirio, malcuidado por mim,
malcuidado do ponto de vista de
gravago. No mixei, no estava nem
presente na mixagem, no supervisionei
os arranjos que Perinho fezpra
orquestra, tudo ele fez sozinho, eu fui pra
estrada. O disco resulta empobrecido da
28
I
Songbook tr Gilberto GiI
Lita C6rquerE
minha presenga de arte-fin alizador.
Refavela, ao contrrio, bem-cuidado,
repertrio tambm extraordinrio, um
empuxo cultural extraordinirio, que a
coisa da minha ida frica, a disiusso
polmica sobre a negritude militante, a
negntude artistizada, cosmopolita, de
marketing cultural etc., tudo isso no
disco. E eu cuido do disco, escolho,
gravo l5 msicas, seleciono I l, e vou l
e esculhambo o disco na mixagem. Os
dois discos so melhores do que
resultaram. O Refazenda melhor como
repertrio, como atitude de revisita s
razes nordestinas etc., mas resulta mal,
porque eu abandono o disco na arte-final.
E no Refavela, ao contrrio, assumo o
disco integralmente, at a arte-final, com
uma certa usurpaEo das capacidades
tcnicas que podiam, realmente, resolver
o disco. Vou l, me meto a sabicho e
esculhambo o disco.
.{LIVfIR
-
E no Realce, voc
fca
apa:iguado?
GIL
-
Fico. A resolve tudo. Tem um
tremendo som, o melhor som de disco
meu at hoje. o nico disco brasileiro
meu gravado nos Estados Unidos. Foi
savado logo depois da excurso que fiz
para promover meu primeiro disco
americano, o Nightingale.
ALMIR
-
Realce Disco de Ouro?
Voc sabe quanto ele vendeu?
GIL
-
Vendeu 300 mil discos, foi o
meu disco que mais vendeu at hoje.
Logo depois de gravar Realce, vou pra
Montreux, participar do festival. O
gozado que eu estava meio deprimido,
me achando estril, sem criatividade. E
me lembro que recebi uma carta do
Caetano; quando ele ouve o disco de
Montreux, manda uma carta pra mim
dizendo: "Mas, como voc t estril? De
que que voc t se queixando?"
Passo a vida
lutando pra
ser pequeno
ALMIR
-
Quer
dizer, a sua carreira
americana comeEa, sua carreira
mundial ganha impulso, seu disco
grande sucesso no Brasil e voc se
achando estril?
GIL
-
Eu achava que estava. Isso volta
sempre. Voltou depois, na poca do Um
banda um, eu larguei o disco no meio,
porque achava que estava fraco.
ALMIR
-Voc
ndo gostou do que
fez?
:
GIL
-
, no gostei. Estava tudo chato,
difcil. Agora j
me conformei, j
sou
mais apaziguado com a nogo de limites,
noEo de contexto, de elasticidade.
Agora j
sei at onde posso ir. Sou
limitado mesmo e
j
sei que sou limitado.
Tenho muito compromisso com essa
coisa do pequeno. E uma coisa meio de
Kafka, o artista, o grande criador, "ou
elej nasce pequeno ou ele se faz
pequeno". Eu passo a vida lutando pra
ser pequeno.
ALMIR
-
Voc briga contra voc.
GIL-No sei se brigarcontamim, mas
brigo conta a expectativa. Conta o ego,
con" essas coisas de me inserir no contexto
das grandes coisas.
Quero
ser
lcueno
mesmo, nasci para isso. E gosto muito.
ALMIR
-
Caetano contou wne histria
genial, de que voc qucr termirnr sua vda
toc ano um tamborzinho.
GIL
-
Exatamente. Ou, enio, dirigindo
um caminho pelas estradas. Foi o que eu
disse a ele. Ele disse: "No! V pro
tamborzinho, po4pe voc pessimo
motorista! Fique mesmo msico, porque
msico a gente j
sabe que voc bom!
Moto'rista, voc pessimo."
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Bada Um, Ban-da Um, Ban-da , i i i i Ban-da Um. Bada Um.
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Ba-da Um, Ban--da , iC ie ie i0 iC Ban-da Um, Banda Um, Ban-da
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Um Ban---{a , 6 Ban-----da Um que to-----------{a um balan--------------ao
F#m F#ry8 D7M
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pa-recen--------do pol-ka Um banda Um banda Um
c,#m / Am7(rl) / c#m / D7M /
to-__--ca um balan---{o pa-recen-----------ds nm-!a Um banda
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Ban----da Um que --frica, que bl----tic4 que
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A/
Ban-----{a Um que
E7(e) / A
Um banda Um
G#m /
cl-tica Um
/ Am7(ll) /
baila__do de
c#m / D7;sl
todo plane----ta
Um
/ w(g) / A{.
Ee*
F#m
F#mr'B
D7M
banda Um bada Um Ban-da Um, Banda Um, Ban-da Um,
3l

t
t
t
!
Songbook tr Gilberto Gil
/ nI<D /
Ban---da 6, ie
/ ETQ) /
Ban---da ,
/ ElQ)
um, Ban_da
/ F,1.9) /
Ban---{a ,
El(e)///tEzc*
Ban-da Um,
Eloo\/ / /l*
Elc*
Ban-da Um,
F#m
F#m7g
D7M
Banda Um, Ban-da Um,
F#m
F#m/'E
D7M
Banda Um, Band-da
^/
/ /
le re le le
A// /
i i0 i i0
/ t// /
, i0 ie ie ie
A /////
C
t
C
J
C
J
C
J
J
J
J
t
J
t
t
i
t

t
t
t
;
t
J
f
J
J
J
J
t
J
j
t
f
t
J
J
J
J
t
t
!
c#7///c#m7(bs)
/ //st//
Leblon. o
El(9) / / / t*
Ezc+
F#m
FtuZn
D7M
ie Ban-da Um, Banda Um, Ban-da Um,
/ / e+n / / / c#7 / / / c*mt///
Banda
Pra
to-+ar
Por
a No Z^n-z\-bu
/ / / c#7 / / /s*t / / / B7 / / /
4#-7
Pro ogto 22i-5---6o dan-1ar
Pra agitar o Baixo
/ r*mt///st///
F#m7(bs)/ / / 87/
',
Ca-ri-ri
Pra loura blume-nu-tica
/ c*mt / cn / ot:l
dan-1ar
/ nl(.-g\ /
Um, Ban----da , ie
/ E'oQ) /
Um, Ban----da ,
/ n1rs,) / L*
Eze+
F#m
F#m7g
D7M
Banda Um. Bada Um, Ban-da Um, Banda Um, Ban-da
A // / E|{y///tx
Etc+
F#m
FtuZn
D7M
ie ie ie iC
Ban-da Um, Banda Um, Barda
A /E74O\/ t / G#m / Am7(11) /
Ban--da Um que So--& um bara---to
pra
G#m / t / n / EIQ)/nzQ)/ tx / G#m
qualquer pesso-a Um banda, pes-soa afins
Ban-----da Um que vo-a
/ Am(rr) / G#m / wvt / v(s) / A A4A /
u-ma a-Sa dsl-1 So--bre o mun---do Um banda so-bre patins
//c'#m/tm7(11)/e#m/A-1
B
Ban---da Um surfs tica Nas on
' '
das da manh nascen-te Um Banda, ban-da
/ EiO) / w1s1 / e. / e+m / rmt$t) / c*m
felz Ban---da Um que eco-a u-ma Co---Choei-ra de-saban-
/ nzttr
---{o
Um
El(e) / t
, ic
EtCI)
I
o,o
/ w(s)
Banda Um
// / EiQ)
ic ic ie ie
/ t*
Ezc*
bandas mis Ban-da
/ /
'/
l*
Ezc+
Ban-da
F#m
F#m7g
D7M /
Banda Um, Ban-da Um, Ban--da
F#m
F#m7B
D7M /
Banda Um, Ban-da Um, Ban-da
Um,
A/ /
i
/ t:|ts)///
i i i
Um,
32
Songbook E G.ilberto Gil
E/cfl F- Frr'/E D7N{ E1(e)
El(e) F7o)
F.74o)
Gf-
Ffrm7
D7M F'7(3.)
f.7(.9)
D.C.
c/ Rep'
e$
cflm7
Gflm7 c$m7(bs)
cfim7 c*7
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A rrl'l(11)
s
E1(e)
Ffl m7
Film7(bs)
33
Songbook El Gilberto Gil
Bb"(b13) Am7 F#m7(11)
I'T|-rn
+ttill
fftm
IITTN
Em
Bm7 Em('T )
ffi
A1
ffi
Alinha e o lintro
GILBERTO GIL
G/n
B7(i i, )
ffi ffi-m
c7M(#s)
Blw Dm7(9) G (9)
Em7
^7(9)
Ai (e)
Em7(9) / / /F.mt / Bb'(br3)
bordar na minha Como se eu fosse o pa--no e voce
/ B7(A) 87 Emz(e) / / / tt(?")
-
agulha do re-al'
-^-
nas mos da fan tasia Fosse
/ co / uttrff, / ctwt / P*mt(tt) /
fli--di- E fes-5s aparecendo aos poucos
A7(3" )
quero
Bzo+
/nnJ9)/ G\(e)
sentimentos lou---+os, nosso amor
/ nmt /
Bo+
/
Gln
alegria A curva generosa da
Eb7(e) / ot / G7M(#s) /
da oaixo A su-a vida,
Db7(?1') C7M / c#"
O zig-zag
/
Bzn* G.zo
(s)
compreenso
c7M / r*nr(0u /
o meu caminho,
Btn*
/ Dm7(s\ / GZe) Db7(*fi) C7M / C#"
linha, e eu, o linho, nosso amor Nossa colcha
Bto*
/ nmt /
Bzo*
/
Gzn
/
de mesa Reproduzidos no borda--4o A ca-sa' a estrada, a
A1(e) A7(1,,
)
L7(s) Eb7(e) / m /
a ve. f-yse, o ninho da bele-za
Em7(9)
ffi''m ffi-'m"m-m'm"m
Em(lM). / /
E a sua vida que eu
Am7 / / /n**Qt)
fqs-se a linha
/ tl / cltvt
bordando ponto a pon-to
B7(A) B7 Em8 /
nosso a-mor Os nos-sos
/
Gzn
/ Vo*
do tormento, as cores da
Al(e) A7(?n) A7
Forman------do a ptala da rosa
B7(tft) B7 Eml /
nosso a-mor Voc, a
/Gto /
de cama, nossa toa-lha
Bn* Gzo
Az(s)
corre0te-za O sol, a
Ea
NOSSO
34
Songbook tr Gilberto Gil
nm(M)
B7(fi'l nz Fflm7(11)
G7M(flt G7M Fflm7(11) B7(fi1) 87
clp nbzlf,
lzrill'l Eb7 (e)
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35
Songbmk D Gilberto Gil
Andar corn
GILBERTO GIL
ffi"m
-m
A
tTTm
fTTit I
fl rttt
tltt|l
fllill
B7 / n'^
Introdugo: E6 / / / 87 / Bi B7 E6 / / /
E6 / / / B7 /BIB7 E6 / / /
Ada com f eu vou, que a f no cos-tuma
"fai" Andar com f eu vou' que a f no
87 /B'nB7 E6 / / / s7 /87487 E6 /
cos-tuma "fai" Anda com f eu vou, que a f no cos-tuma
"fai" Anda com f eu
/ / 87 / BIBI E6 / / / st / / / t
vou, que a f no costuma "fai"
Que
a f na mulher A f t na cobra co-ral --'
/ e+mt / n#m7/87/ E6 / / / st / / / A/ G#m7
num peda-1o de po A f t na mar Ta na lmina de um pu-nhal O-0' na
/ F#m7/BlB7E6 / / / s7 /BlB7 E6. /
luz, na escurido Anda com f eu vou, que a f no costuma
"fai" Anda com f
87 / B.lFt E6
87 /Bi
cu vou, que a f no cos-tuma "fai" Andar com f eu vou,
que a f no cos-tuma
"fai"
87 E6
87 /B1B7E6 /
87/
A f t na manh A f t e sis-
/// B7
A f t viva e s A f tambm t pra mor-rer
87 / F1" B7
Andar com f eu vou, que a f no
B7 /BiB7 E6 /
F#m7/87/ E6 /
Mesnio a quem no
G#m7
87
Anda com f eu vou, que a f no cos-tuma "fai"
/ / t / c#m7 / l#ml/r7/86
cer O-, no calor do vero
//,/ c+mt /
-0, tris-te na solido
F#m1 / BI Bi E6 / //
Andar com 1 eu vou,
que
a f no cos-tuma
"fai"
81 / 8,"87 E6 /
Anda com f eu vou,
que
a f no cos-tuma "fai"
87 /BiB7 E6 /
cos-tuma " fai"
//87
Andar com f eu vou,
que
a f no cos-tuma
"iai" Certo ou errado
/ //t/ c#mt /
at A f vai on=de quer que eu v -O a p ou de avio
/ / B7 / /
1t,/
c*ml / P*mt/n.1,r786
tem f A f costu-a acompa-nhar -O pe-lo sim, pelo no
Anda
B7 / B1O B7 E6
com f eu vou cue a f no cos-tuma
"fai"
36
L
I
Songbook tr Gilbrto cil
E6
x
l,oX
2 vezes
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87
Songbook fl Gilberto Gil
Aquele
abrago
GILBERTO GIL
A7(13) C*hr7
F7(e) G7(13) G#7(13)
"'m"m
-m
ffi-m-m
..Este
samba vai pra Dorival caymmi, Joo Gilberto e caetano Veloso"
E7(9) /
^7(|3)
/
.w(st
/ A7(13) /w(s)^^,/
-
A7(13) / E7(9)
O Rio de Ja-neiro conrinua lin--j-do
' '
O Rio de Ja-nei continua sen---do
/ tt(ts) / w(g't
o *l de ,.-fJl')*"*1"
"
-*
t*t
no
Aro,
^1{
R.ul"o
F#7
80
aqu.
c#m7 /
g*'t
/ c#ml / F#7
/
abra----{o Al torcida do Fla-mengo Aque-le abra------qo
A16, al Realen--go
Aquele
c#m7 / n*t / st /
^
F7(e)
.,/st(s)^.
l. .A7(13)
abra--go Ai t,orcida do Flamengo Aque--le abrai{o
(Olha o bre---quel)
Chacrinha conti-nua
/ ut(s\ / tt(tt) / w(s')
, ,
/
.
A7(13)
./
E7(9) /
balangando a pan----{
.,E
buzinando a moqa e comadando & l&S---s&
A7(13) / E\(s) / tt(t't) / c#m1
|
Fn
/
E continua dando as ordens no tenei------ro
Al, al seu flsi-tta
Velho
c#m7 / P*t / c*ml /
F*l /
guerrei-------+o Al, al'6 Terezi nha Rio d" Janeiro
AlO, al seu Chacri--nha
Velho
c#m7 / F#7 / B7 /
..
w(g) / A7(13) / /
palha----!o Al, utO Terezi----nha Aque---le a-bra-----no
Al moqa da fave-la
/ w(s) / / / tt(tt) //
E7(e) /
Aque-le abra-ao
Todo mundo da Porte--Lla
Aque-ls abra----{o
Todo
/ / A7(13) / / / w(s) /
..^/
^
/ A7(13)
ms de feverei-ro
Aque-le pasiso
Al0 Banda de lpane-ma
// / c*mt / / / rn // / c*mz
Aque-le aUra-I]---go
Meu caminho pe-lo mun-do
Eu mes-mo a--------{o
/ / / FYt//
/
c#m1 /
-
/
/
A Bahia
i
me cleu
Rgua e compas-so Quem
sabe de mim sou
F#7// /
eu Aque--le
/ E7(e) /
Aque-'le abra------{o
/ F#7 //
povo brasilei-ro
C#m7 / /
a
.bra----go Pra voc que me
/ / A7(13)
Al0 Rio de Janei--------ro
/wl
Aque--le a-bra----qo
(Olha
/ r*t c7(13) c'#7(13) A7(13)
es---queceu
// / c*mt / /
Aque-le abra--{o
Todo o
F7(e) /
o bre----------que!)

38
Songbook O Gilberto Gil
87l.9)
87(9)
A7(r3)
A7(r3) E7(e)
E7(.9) A7(r3) E'7(9)
87lB)
A7(13)
A7(r3)
B7(e)
A7( l3 )
A7(r3)
A7(13)
c[ m7
Cf, nr7
s pz(s)
Fil7
c73) cil7(r3)
A7(r3)
A7(r3)
Fade Out
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39
Songbook Gilberto Gil
{
I
I
I
I
I
Am7
"m"'m
ffi-m'.m*m-m
c7(b9)
Aqrd e agoila
GILBERTO GIL
G7 GbTM AbmT
BbmT(rr) A7(#11)
EbmTill) DbmT(rr) Cb7(rr'i)
DbTOe)
BbmT(9) C7(i" )
"'m'"m'"m-m-m
F7M / cml / t'ml / eml/ r:n't / emz / Am7
O meihor luqar do mun------do aqui e ago.a O melhor lugar do mun----do
/cmt / ct / / / / / / / eantt/ ,m7 / EbmT(rr)/ / / / / DbmT(ll)
aqui e ago-ra
Aqui, onde inde-fini---*do
Agora, que '
cb7(r1',) BbmT(9) // / / / obmT(rl) C7(?,,) B7.I'4/ / / / / BbmT(ll)
Qua-se
quan---!o Quado
ser leve ou
pesa------do Deixa de fazer
A7(#1r) Abl Ab7 AbmT Db7(be) GbTM/ 1^vml / nnmT(rl)/ / / // DbmT(ll)
senti----------de
Aqui, de onde o o-lho mi----=---ra Agora,
cb7(ri) BbmT(e)/ / / / / DbmT(rr) C7(lu) B7l.I/ ////
que o ouvi----4o SCu-t
O tempo, que a vQz no fa----la Mas que
BbmT(lr) A7(#11) Abl Ab7 Gm7 C7(be) F7M / Cm7 / Am7 / emt
o corago
'
tribu ta
O melhor lugar do mun------4o aqui
/ v*r/ cmt / rmt / cmt/ ct/// ////catrtt/
e agora O melhor lugar do mun---do aqui e agc*ra
AbmT / nm(rr\//// / numz(tt)- Cb7(rf). BbmT(9) /////
Aqui, onde a cor cla-ra
Agora, que tu-----------do escu.--..-ro
DbmT(tr) C7(,r) B7lvf / / / / / BbmT(Il)
-
A7(#11) Abl Ab7 AbmT Db7(b9)
Viver em Guadai-jalaja--a
Dentro de um hgo madu-ro
cb7lvt / smt / namT(ll) /1 / / / DbmT(ll)
.Cb7(l1r)
Bbm7(g)//
Aqui,ing,e*NovaDIiAgora'Sete'oi-toouno+
/ / / DbmT(lI) C7(irr) B74.// / / / Bbmftrr) A7(#11) Abl
Senti
' '
quesro
"'..'
de
Pe4e
Amor tudo
que Ino-
Ab7 Gm7 C7(be) F / Gm7 / tml / Cml /
ptql
/ eml
--ve
O melhor lugar do mun-----do aqui e agora O melhor
/ tmt /Gmt/ ct/// ////eu:r-r'/
'amT /
lugar do r-{e aqui e ago-ra
Aqui perto pas-Sa um
4E
Songbmk n Cilberto Cil
AbmT / numz(rr) / / / / / Dbm7(il) cb7(,1) BbmT(9) / / / // DbmT(rl)
fora de peri---- o Agora, dentrtr de instan-tes Depois de
EbmT(lr) // / / /
ri-_o
B/M // / /
,^^ f;
LIU tl r-U
C7(?'r
)
nldo que eu
/cml/
O melhor lugar
B7M / ///
di--go
Am7
do mun-------do
/ sbmT(ll) A7(#ll)
Muito embora mui-to
/cmt/ nnt/
aqui e agora O
DbmT(rr) cb7(n1) BbmT(9) /////
Agora eu vi um lillar-to
/ nbmT(ll) A7(#lt) Abl Ab7 AbmT
Quato
na hora do
Par---to
DbmT(rl) C7(3"
)
Morrer deve ser
Db7(be) GbTM /
Aqui,
Abl Ab7 Gm7 C7(b9) F7M
Gm7 / lml
melhor lusar do mun---{o
/ emt / et / / / cuntt / / / et / / / cbTM / / / ww / / /
aqui E agG-ra
Gm7
9\
1r)
EbmT(ll) EbmT(11) DbmT(ll) cb BbmT(e) BbmT(e) DbmT(ll) C
9.
tt)
BbmT(11) A7([11) ' bl
^b7
AbmT nfi/t
g
Am7
D.C.
3 vezes
"9
G'7M
@ Copyrisl by GEGE
pOptqm
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Todc c direitos reservadoe.
G7
4l
Songbook tl Gilberto Gil
I
I
I
I
I
I
Anra
GILBERTO GILE TORQUATO NETO
F#m7
BbTM
EbmT
R7 Dm7(11)
G7M
AbmT
Em7 / A7(13)
lei-to de
Cm7 / Bm7 /
Lem-bran-----do
Drn7 G7(13)
Am7(9) D7(b9)
DbmT
G1
ffi"'m
"'m "m
-m
Bb G
EbmT(11) Ab7(r3)
:"m
Ab7 Db
ffi'm
*m'"m
ffi
EbmT(bS) Abm llhmT
CmTOs) Gb,rSt
c6///F#m7/st/
Toda rua tem seu cur-so Te m seu
G?(13) G7 C7M / Omt / CtV /
Por on----de passa a mem-i
c7M/ Em7/tmt{s)/ D7(be)/ c//
tem---po que no a{a-ha
Bbru/tmt/D7(be)/e///
Eu le-fs a-go-{a que o
// / / /
De uma ru-a de uma
Em7/ / / rt(ts)
tem-po, ni_gum mais
Db7 F7
Em7 A7(r3)
Am7
ffi-m
D#m7(b5)
Dm7(11) Dm7
gua
gl-
Am7 /
es-trias de um
Bm7 /
ru-a
,ro
et
Songbook B Gilberto Gil
D7/ /
Ningum
/ e /
de cian----das
Dm7/el/
//// / Abm / ov/ Abm / Bbm
Eh! So Joo Eh! Pacatba Eh! Rua do Barroco
/ e //// / / / Bm7/ BbTM/tmt/otfts
mais ca-----ta Muito embo---{a de ci-ran-das, or,
/ / Em7/. / / ttz(tt)/ //oz/ / / c// /
E de
^s.-i-ss
cofre-----do atrs de ban____das
c/ / / Bb/ / / c///Eb///Ab/
Atrs de bandas que passavrrm como o ri-----o Par-na--ba O rio man-so
/ / ea / / / ^/ / / EbmT(ll) EbmT Ab7(13) Lbz Db/ / / cb/
pas-sava no fim da ru-a E molha-va os seus la-ie--{os
//Db///n///A///Ebm7(b5)/Abz(13)/
onde a noi-te re-fleti-a o brilho man-so O tem--po cla-ro da
Db/ Abm / Db / Abm / Db I Atm / ob /
l- Eh ! So Jo-o Eh ! Pacarba Eh ! Rua do Barroco Eh !
cb F7 BbmT / AbmT Db7 cb / cm7 / F7 / nml
Pana-ba passan----do Separa-ndo a minha ru-a das ou-ras do Ma-rahao
///tttmt/oat/e/// // // DbmT/ // cb7 / / /
De longe, pensan----do ne--la, meu cora-go de
cm7(b5)i / / Bm7/ / /
Gbzsa/
/ / EbmT/ / /tamt
meni-no Bate for--te, Co-o um si-no que anun-+ia a pro_cis_so
/ ot / Abmz Dbl cb / Db,mz Gbl B / /
Eh I minha rua, meu povo Eh ! gente que mal nasceu Das do-res
/ t / / / B/ n7 / Fm7 / Bb7
que morreu ce/---{o Luzia que se perdeu, Macapre-to, Z vehi-nho Es-te
/ EbmT / Ab7 / EbmT / / / Ab7 /naz / cb //
6si-s crescido
Que
tem o pe ito feri-------do, anda vi-vo. no mor-reu
.t'
n tT] i-l
'
i/) ) ,{ n n I n
/ Ab7 / / / cb Bc#7c#mz / / / / / F#m7
Anda vi-vo, no mor-reu Eh! Pacatba Meu tempo de brinca
B7 E Gyl C#m7 G#7 C#m7 C#7 F#m7 87 E
i
foi se embe-ra Eh! Pa-naba pas-sando pela rua at ago-ra
A7 D#m7(b5) G#t Db / / / cb /'/ cb/n/na
Agora" por aqui, 't' com vontade Eu volto pra matar es-ta sau-da------<je
1 il FT'it- rl
XXXXXXXX.^,
Gb cb Db
43
J
Songbook tr Gilberto Gil
Ff m7
Cm7 Bm7
B7 Em7 A7(13) Dm7(11) Dm7 G7(13) G7 c7M
Am7 G7M Em7 Am7(e) D7e)
nbzpt Am7 D7e)
EbmT(rr)
EbmT bz(r) bt
nbmztbst Ah7(13)
t'bm7
Dm7
3
A7(13)
tLt*
BbmT AbmT Db7
Songbook tr Gilberto Gil
AbmT AhmT obz
DbmT ebt
.bt Gb ,bt Db:- EbmT bt
1' N FT
.
X'XX X
j-.J
cbB cflz cfimz cflm7
oflmz$9 cfiz
'1'
"DIl-l
l--J J--J I l
Bhm nbm ch
cb D)-;i-
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Bhm Gh
45
Songbook o Gilberto Gil
Barato total
*GILBERTO
GIL
c7(e) Ab6
-m
t, l, lu l,
Tudo
F7
t
Bb7
ffi
F6/// Bb7(e) / naTl c7(e) F6/// Bb7(e) / oaz(c) c7(e)
LL L,, t, , 16,, l, t, 16, L, t, l, r. r, l, r' t'
F6 ///Bb7(e) / Db7(e)
lct(n)
F6 /// Bb7(e) / Db7(e) c7(e)
L, l, l, I1, l, l, l, l, L6, l, l, l, l' r', r' t,
Bb7(e) / re
quente Tanto faz o frio Tanto f.az
Que
eu
/ .ae / Bb7(e) / Db7(e) c7(e) F6
me esqueQa do meu compro-misso Com isso e aquilo
Que
aconteceu dez minutos atrs Dez
///s(c)/n6///
minutos atrs de uma idia J, do pra uma teia de aaha crescer E prender sua vida na
Ab6 / Bb7(e) / Db7(e) c7(e) F6 / / / Bb7(e)
cadeia do pensamento
Que
de um momento pro outro Comega a doer L, t,, l"
Db7(e) c7(e) F6 / / /
IA. L,
Db7(e) c7(e)
l. l, ,
/ oatg) c7(e) F6 / /
l. l, r. l, t^, t,, L,
Bb7(e) / Db7(e) C7(e) F6
W l, l, l, l, l1, l, L,
Ab6//
/ Db7(e) cl(e)
Quando
a gente t, contente Gente gente --
Gato gato Baata pode ser um baato to-tal
F7/Bb7(e)/G7
/ ct(s) /
que voc disser Deve fazer bem Nada que vocO comer Deve fazer mal
Quando
a gente
t/
tt / F.at //
contente Nem pensar que est contente Ner-n pensar que est cotrtente A gente quer Nem pensar
c1 / ct(s)/ss/// Bb7(e)
Bb7(e) Db7(9)
ffiffi
F6///
Quando
a gente t contente Tanto faz o
Bb7(e) /
l1, l, l, l, l!, l,
/ / Bbz(e) /
l, l1, l, l1,
A gente quer A gente quer, a gente quer A gente quer viver L'
/
/ oz(s') c7(e)F6/// Bb7(e)- / Db7(e) c7(e)F6/// Bb7(e)
l, l, l, L,, r, )', l, l1, lL l, l', L, l, r, lL l'
/ naz(qD cl(e\ F6 / / / Bb7(e)
'
/ Db7(e) cl(s)
I, r" l1, L, l, l, l, l" l, l, l,
4A
Songbook tr Gilbcrto Gil
Dbz(e)
obztsl c7 (e)
sbt
tcl
Db7 (e) c7 (e)
F6
sbto) c7(e)
ohztc)
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47
Songbook tr Gilberto Gil
.|'a.-- frraeufrrba
GILBERTO GIL E CAETANO VELOSO
DG
J
J
J
J
I
rt
G
!

tF

F
It
J
J
!
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It
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!
!
!
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!
rt
rt
rt
It
I
rt
It
rt
!
It
!
U
r||
D/ c / D / G /o
Bat macumba ie. i0 Bat macumba ba
lc/
Bat macumba ie, iC
D / G lO
Bat macumba ba
/e
Bat macumba
/ o / c / D
ie, ie Bat macumba 6ba
G /N / G
D / c /o / e / D
Bat macumba 6ba Bat macumba iC' ie
/ e / D /e/t / G /
Bat macumba ie, iC Ba Bat macumba ie' ie
/c/
Bat macumba iC, iC
Bat
macumba 6 Bat macumba ie, iC Bat macumba Bat macumba ie, iC Bat macum Bat
G/o/G/n/e/o/e/l/G/D/c/D/
macumba i, ie Bat mam Bat macumba ie' iC Bat Bat macumba iC, ie Ba Bat
c / o/e / D / e /D/G/D / c /D/G/D / G /o/
macumba ie, ie Bat macumba ie Bat macumba Bat macum
G / N / G /D/G/ D / C/D/G lD / GlD/G/D / E/D/G/D / G
Bat mam Bat Ba
Bat
Bat mam
lD / c / o / e / D / c / D / c / D / G / o / G / D /
/ ol c /n / e / n / G /o /
Bat macumba
Bat macumba iC
Bat macum
c/n / G / D/c/n
Bat macumba ie, iC
/ e / n / c / D / e / D / e / D / G /o / e
Bat Bat macumba ie, ie Bat mam Bat macumba i, iC Bat macum Bat macumba
/ D / G /o / G / D / e /n / c / n / G
ie. ie Bat macumba Bat macumba i, i Bat macumba Bat macumba ic, ic Bat macumba
lo / c / n / e /n / e / o / c / a /
ba Bat macumba iC, ie Bat macumba ba Bat macumba ie, ie Bat macumba ba Bat
c / D / e / o
l | | i l t I
o/G / D / G
macumba i, i Bat macumba 6ba Bat macumba i, ie Bat macumba ba Bat macumba
/ n / c / D/G/ DIG/ D///
i. i Bat macumba ba
48
S"ngooe tr Gilberto Gil
DG
alempo
lt-
)kt
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ry
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Songbmk C Cilberto Gil
Choror6
GILBERTO GIL
A7(13 ) A7(1 : )* A7(? i' )
c#7(#e)
E1z
c#
F#1
/ c#7(#e) /
p*mt
/
Tenho a de quem cho-ra De
c#7(#e) / s*mz /
o cho--ro de quem che__ra No
/ n*mt / c#l(#s)
de quem cho--ra De quem cho---ra
ffi'm'm
"'m
Blo* A,z
C#
-m -m
"m
C#7(#9\ / F#m7 /
quem cho-ra s-he d
Quando
Em7/D7M/C#7(#9)
cho--ro cho-ror Tenho pe__--na
/
p*mz
/ cf7(#s) /
1s-l6 d
Quando
o cho--ro de
l--l-l l-T1
j-T]
J-n
F#m7 / nmt / ttt\\l A7(!
! *
quem cho--ra No f,
gls-s
cho-ror
,l-TI J-J.l
1
A7(!f) A7(?3)* / n
DTzw
c
Qual----do
uma pes-soa chora seu choro baixinho
J- J-t
j-l
/ n
B,zO* AC*
B
ArC* Bto*
E
BZy- AZc*
cantinho do olha No se pode du--vi-da
J-n il=
E F F#7 / B7 / E7 / tt("|) A7(?
3 )*
No se pode atrapa-lhar, sentindo seja o que for
I r-''l I f-l
xxxxxx
D
D1n*
quando a pes-soa chora choro em
B
da
De
't
Mas
c
E1t
c,+ L7
desa-tino Baten-do pino co-mo
"'m
A7(?
3 )
A7(1,,,)
E7r
c* A7
l-grima correr pelo
J-]
Ac* Bzn*
razo daquela dor
l-T1 t-n
A7(13
)
A7(9
ir )
A7(?3) A7(13)*
5l
Songbook Gilberto Gil
J-l
Blo* A
J-l
D#
Llc*
/s
quem vai se arebentar
EFF#7
A encontrar o
t..-t l-F
rr.Jv!X/
A7(13 )
A7(13 )*
/ n/
de chorar
/n
Choro-r,
/C# B
Atc* Blo*
A penso que
B
Azc* Blo*
ajudar aquela dor
t-Tl J-l=
EB7
melhor
bobo
D
afogar
D7/
Choro-r, choror,
///r.7*///
rflm?
A713)
J-fr J-fi
A7)
)v
*
azd3i*
DuFil
,l-J
/D$ A/cfl
J--
B/Dil A/cf,
I
B
r-Tl l-Tl
/ st /w
/ AJr\\>
seu lu-gar no meio do choro-r
bv
D
DTls*
G
Choro-rO, choro-r6' choro-r
D7/c
Choro-r, choror, choro-r mgoa,
DTlf*
c
c#o
choro-r, choro-r6
muita gua,
G/A7
choro-r mgoa, muita gua, a gente
EbTM/// E7*/// EbTM///
A7(! 3 )*
A7(13 )
A7(9 ?' )
/A7
muita gua, mgoa
jeito
/A7/
muita gua, a gente
Pode
se
A7 / D/
mgoa
jeito bobo de chorar
/ st* ///nm
pode se acabar
E7*///Eb7M///D/
A7t'J)
A7rl)
l--l
A/c B
Songbook tr Gilberro Gil
A7J) A713)*
llrl J-fi l-fi rF J-llrfi
{zJ) A7J)* A7,} azrf,?
A7J)
^7(r3
D7tFil
D7lFfi
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nbz*t
x
s
Ao
e
53
Songboot tr Gilbero Gil
Budanago
GILBERTO GIL
c7
ffi-m"'m
,
Introduso:/ /
pl
/ ct / Fl / cl / Fi / ct / F8 /
c7 / r /ct / F9/ C7 /
F" / C7 /
p"/ct
Dorival m-----par Dorival pa Dorival ter-ra
Dorival ma
/ Fc / Ct / fr
/ct / sg /ct / r6'g /
Dorival
't no p Dorival 't Da mo Dorival
't no cu Dorival
't no cho
c1 / FE /cz / Ft/c1 / Fi /ct / t8 /ct
Dorival be-lo
Dorival bom Dorival tu-{o Que
estiver no tom
/
/ct / r /ct /
F /c7 / F8
Dorival vai can-ta
Dorival em C--D Dorival vai sam-baf Dorival na T-V
/cl/eml/cl/eml/c/cmz/C1
Dorival um buda nag Filho da casa re-al da inspirago Como prncipe principiou A
/ eml / c7 / W
/ct
/ F lcz
/
idade de ouro da cango Mas um iu n-g
Deulhe a i-lumina-1o
L na beira
ri/ct/F]8/c7/F.8/c7
do mar
(foi) Na prai-a de Arma-----{o
(foi no) L no Jardim de A-lah
(foi) L
/ F8 / C7 / Ft / ct / F' /ct
no alto 5e-[6
(foi no) L na mesa de um ba
(foi) Dento do cora---Qo
L l6t
/ Ft /ct / Fl /cz / Fi /ct / F8
i t6 l l t L r, r^ i. lL l i I la i^ L t i6 l l t i^ L tA t i6 t r i
lct / F lct / F,/c1 / Fi lct / tl/ct /
Dorival E-va Dorival, Ado Dorival li-ma Dorival, limo
Dorival
F9 /c1 / F8 /c7 / Ft /ct / Fi lct /
ameDorivalopaiDorivalope-oBalangamasnocaiDorival
Gm7/c7/eml/ct/emz/
um monge chins Nascido na Roma negra, Salvador Se que ele fez for---{una, ele a fez
c7 / em7 / c7 / Fi lct / ti / c7
Apostando tudo na carta do amor Ases, damas e reis Ele teve e pas-sou
(e' i) Teve
/n8/c7/sE/c7/Fi/ct
o mundo a seus pes (i, i) Ele viu, nem li-gou
(i, i) Segurdores fi-is
(i' i)
/ sl / c7 / s8 / c7 /
F /ct
E ele se adian-tou
(i, i) S levou seus pin-cis
(i0' i0) A viola e uma 'flor
/ Fi /c7 / rl/c1 / F8 /ct / F8/c7
Dorival n---dio Desse que anda nu Que
bebe gara-----+a
Que
come bij
I Fl /ct
Dorival no Ja--Po
/ sl /ct / F9 /ct / Fi
Dorival. Srunu--rai
Dorival a na----{o Balanqa mas nao
Songbook O Gilberto Gil
F Cl

Songbook tr Gilberto Gil


7
%
)
%
7
%
Songbook O Gilbrto G.il
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57
Songbook D Gilberto Gil
E RtI* C#m7 E1M/R G#" f#l
(9) A,C# F*'t F#7(#11) F*m7
-m-m"mffiffiffiffiffiffiffi
AZC# c#7(b13)
c#^Zt
ATllf G#m7 Am7 D7(9) G Bi B7
'm-m
ffiffiffi"m-m"'m'm
ffi
Bl (9) C#m7(ir )
A#, C# GI1,zW A(rdd9) Am(dd9) E(dd9) Di (#11)
ffiffiffiffi ffiffiffiffi'm
ffiffiffiffiffiffiffiffiffi
E
Bzn*
c#m7
ETMTv
s4" / s*ltsl /
Ltc#
/ F*t /
Preciso refrea um pou----------{o o meu desejo de ajudar No vou mudar um mundo lou-co, dando
C#ml / F#7(#rr) F#7 F#m7 /
Ele*
/
c#71ur3) /
g^7
C#mn
socos para o ar No posso me esquecer
eue
a pres-sa E a inimiga da perfeigo
Cada ternro errr seu lugar
GILBERTO GIL
A7M / c*ml / smt / ot(g't / c/ Bi/87/Bl/87/
ando o tempo todo a
ja-to Ao me-nos aprendi a ser o ltimo a sair do avio
Seu eu
E
heciso
C#m7
a lugar
BZO*
C#m7
E7M7g
c*t"
me livrar do of----+io de ter que ser
/ F#7(#rr) F#7 F#m7
/ F#lO) /
Ac*
/ F#7 /
sempre bom Bondade pode ser um v----cio, leva
Ee+
/ c#t(br3) /
g^7
c#m7g'
nenhum No posso me esquecer que o aqoi----te tambm foi usado por Jesus
A7M / c,+ml / lml / D7(9) / G / B'o/87
Se eu ando o tempo todo afli--to Ao'me-nos aprendi a dar meu grito e a curegar a minha cruz
/ c*t(an) / A7v' / B](e) / c*mt(l') / c#7(b13) / n*r / BI(e) /
, O, , O, cada coisa em seu lugar , O, , O, a bondade, quan--{o
c#m('tt\ / c#7(br3) / tttvt / A#"/ cF//G#77r5 / / /
for bom ser bom A justi-------ga, quando for melhor O perdo, se for preciso perdoar
c#ml / B7o / E
Bzn*
c#ml
E7M7g
;p / F#i$ /
A,zc*
/ F#7 /
Agora deve estar chegan-------do a hora de ir descansa Um velho sbio na Bahi-a
c#m7 / F#?(#rl) F#? F#m7 /
n
e+ / c'#7(b13)
recomendou: "Devagar" No posso me esquecer que um di-a Houve em que eu nem
/ c*ml
c#m7s
A7M / e+m7 / Am7 / D7(9) /
estava aqui Se ando por a corren--do Ao me-nos eu vou a-prenden---do o
jeito
G/ BZ/87 / ew(atr/ A7lM/ Bl(e) / c#m7(ir)
de no ter mais aonde ir , O, , O, cada tempo em seu lugar
/ c*t(vtt\ / AzMl/ BIQ)/ c#m7(?r\ / G#7Gr3)/ nrvr /A#/
, O, , O, a velocida--4e, quando for bom A sauda-----de, quan------do for melhor
cf ///G#77s / / / c#ml/ Bi/ E
Btt*
c#mlE7M/B A(add9)/
Solido, quando a desilu-so chegar
Am(adde) / E(adde) / / / D(#11) / / / / / / /
5A
Songboot tr Gilberto Gil
Gfl7(bl3)
ATNI
B/Dil Cflm7
Bke)
Gfl.
D7(e)
cflmz(1,
)
cflmz(L

c$7r3)
Gfr7lBil
B1(e)
A7l,''
A(a dd 9) Am(a dd9) E(a dd 9)
otf rrl
Fade Out
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Fil7(il11)
cf70r3)
59
Songbook E Gilbeno Gil
GILBERTO GIL
c/et/
c7 /st / nm/st / ct/ot
O crebro eletr-nico faz tu--do Faz qua-se tudo Quase
tudo
Em /st /
Crebro
eletOnico
c7 /w /
O crebro elet-nico coma-da
Manda e desma--{a
Ele quem
G7
I
I
I
I
t
I
I
I
I
I
I
t
I
I
t
t
I
I
I
I
I
I
I
t
I
I
I
I
I
I
I
I
I
I
I
!
G7/
/ c/
Mas ele mudo
c7 /ot
mada Mas
/e
ele no anda
A7/
/ ll
yi_ys
Ah,
D7/C
/
seus olhos
/st / nm
S eu
Em
/ ttz
posso pensar se
D7/e
/ Em/ sz/ Em/
quando estou triste, Eu c com os meus botes De carne e os-so
s eu
Deus e-xiste, s eu S eu
/ct/e
posso chorar
/ct /
Eu fa-lo
/nm/
vivo ou mono Porque'
c /st /
e ou--{o Eu
Pen-so
e
Pos-so
B7/nm/m
Em /sl /
Eu
/nm
c/st
ca-minho i-nevi-tvel
Em/tl
pos-so de--cidir se
/w/c
c/ct/
me d^ socor-ro Em meu
porque s6 vi-vs Vi-vo pra ca--chorro E sei que
/c7/
c-rebro e-letr6-nico
nenhum
Em /w / nm
a mol-te Porque eu Sou
/r7/Em/
para
/ nm/ w /
gm
sou muito vivo E sei
/ct/
que a mor-te f ss-5s impul-so primi-tivo Eu sei
c/ct/c/st
oue sf,-gfs s-ls$-ics nenhum me d Socor-ro Com seus bo-tes de ferro e
Em A7 D7
de vi----dro
6()
Songbook O Gilberto Gil
C7
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61
Songbmk El Gilberto Gil
Copo
vazio
GILBERTO GIL
c7(e) / / /c///st/
/ / smt///ttt\/ / / w/
sempre bom lembra Que
um copo vazio
Est cheio de ar
/ / c.t(st / / / c / / / st /
^/
/ nmt
1
/ / tt(D/-1 /
E semDre bom lembra Que
o ar sombrio de um ros-to Est cheio
D7 / / / 87 / / / c / / / D7 / / / G7(e) / / / /
de um ar va-zi----o vazi-o daqui-lo que no ar do copo ocupa um lugar
E
/ / / c / / /st / / / nmt / / /tt /
sempre bom lembra, guardar de cor
-
Que
o ar va-zio de um rosto 5srnfl-o
Est
D7/c///G|O)///c///w/-//nmz///
ctrJio de dor '
'
semp.e bom lembrar Que
um copo va--zio
Az(e) / / / v // c7 Bi / / // / / / Em7 / / / / /
Est che-io de u Que
o ar no co-po Ocupa o lugar do vinho
/ctBz / / / / / / / nmlaaar)/ / / / / / svt A7 /
Que
o vinho busca ocupar o lugar da dor Que
a dor
/ / / / / / D8 / / / / / //tt / / //
ocupa a meta-de da verdade A verdadeira nature-za interior Uma metade che-ia
/ / / w(g)///////st
/ / / / / / / E7(e)///
Uma metade vazi-a
Uma metade triste-za Uma metade alegn-a
/ / / / c / / / m / / / ct(s)/ / / / / / / c / / / D7
A magia d; verdade in-teira Todo-poderoso a-mor
A magia da verda-de
///G|(g)///////////C///B7//
isi- todo podero-so arnor
sempre bom lembrar Que
um
/ smt///n / Pt /c///
copo va-zlo Est che-io de ar
A7
ffi
E7(e)
ffi
D7
ffi
vt(e)
-m
A7(e)
ffi
Di
ffi
II
E,m7
ffi
Bb7
ffi
B7
ffi
Em(cdd9)
ffi
C
ffi
C7
ffi
III
c7(e)
ffi
G
-m
Songbook tr} Gilberto Gil
G7(e)
G7(e)
A7(e)
G7(e)
G7 (e)
tt
D7 C7 B7
J
Em(a dd9)
Em(a dd9) 4,
A7
G7(e)
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63
Songbook tr Gilberto Gil
Cores
viras
GILBERTO GIL
.tc,#
E6 / st /
ns / B7 /ne / st/ E6 / B7 /ns / B7 /
Tomar p na mar des-se vero
Es-perar
pelo eotarde-<er
Mergulhar
na profunda
E6 / st /ne / st /
ne / B7 /nq$D
F(#11) M(be)^ F(#11)
A4
sen-sago
De goz' desse bom vi-v-ei
noiri-' ;i"'' Gra-------{as
ao
calor
F#m7
A4
F#m7 E4(b9) F(#11) E4(b9) F(#11)
- -^trzn ^,*^
F#-7
AIE
F#-l E{b9) F(#11)
do sol
Ben-feitor
des------e u
'"-gio
Na-tural
E4(be)F(#rl)
c7M
// /
ct // / ctrtr / / / G7 / / /
dajangada,docoqueiralDopescadordecora-zulBe_laviso
c7M///////J
c;:-to
pttat Sabor de mel, vigor do sal Cores
/ / / / /
//
d; p"o de pavo Cenas de uma vibraEo
E,/ / / A7M / / /
Bt
/ / /
E6tc*
/ / /Bzt / / /E6tc* / / /
Co--res vivas Eu penso em ns Po$res mortais Quan-tos
veres
E4(be)
ffi
total
Btl
/ /
Ve--+o, nossos
B6e*
/ / /Btt, / /
F#774
/
Bzt
/ ne / / /
o-lha-res
fs Fs desses cus o
a-zuls
64
Songbook tl Gilberto Gil
E4(be) F(iln) E4$, r([11) AtE Ff, m7
E 4(be) F (f;11
)
F(fl11)
E4(be) F(illt) E4(be) F(illl)
c7ll
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65
Songbook tr Gilberto Gil
Divino rnaravilhoso
c#
-m
F#m
/ / Em // /
4
/ / / sm // / A / / / sm
de temer a morte E preciso estar oteo-to e forte No temos tempo de temer
GILBERTO GIL E CAETANO VELOSO
// / , / / / c*mz(us) / cn / r*m /
morte Aten--1o ! Tu-----do peri-go-so Tudo
A D C#7(be) F#m /
+
/ / / nm // /
Aten-go pa-ra o re-fro ! E preciso estar aten-to e forte
Ern // / A / / /Em // / A
a morte preciso estar aten-to e forte No temos
G#m7(bs)
ffi
Em
ffi
E
ffi
c#7(be)
ffi
D
ffi
G
ffi
A
ffi
c#7
ffi
A / / / c# / / / A / / / c* / / /v / // E /
Atenqo ! Ao dobrar uma esquina Uma alegria Atengo, menina ! Voc0 vem ?
Quantos
anos
/ / A / / / c# / / / o / / / a / / / A / //
voc tem ? Atengo ! Precisa ter olhos fimes Pra este sol Paa esta escurido A-ten--{o !
G#m7(b5) /C+t/s*m / / /n/ e AD c#7(be) F#m
Tu------l{o peri-go-so Tudo divine-maavi-iho-so Atengo pa-ra o re-fro !
/
*
/ / / nm // / A / / / nm // / t'
preciso estar aten-to e forte No temos tempo de temer a morte E
/ / / Em // / A / / / nm // / t / // c#
preciso estar ten-to e forte No temos tempo de temer a morte Aten--1o I Paa
/ / / t / / / c# / / / n / // E /
a estrofe e pra o refro Pro palawo Paa a palavra de ordem Atengo ! Paa o samba
/ / A / / / c'*nz(s) /cn/t*m / / / o/ e
exaltago Aten----1o ! Tu-----do peri-go-so Tudo divino-maavi-lho-so
A D c#7(be) F#m / t / / / nrn // / A / / /
AtenEo pa-ra o re-fro \ preciso estar otn--to e forte No temos tempo de temer
Em // / t^ / / / sm // / t / / / nm //
a morte preciso esta aten-to e forte No temos tempo de temer a morte
/ t / //c* // / t / // c* / / /
A-ten---go ! Para as
janelas no aito A-ten---{o ! Ao pisar o asfalto, o mangue
D / / / E / / / t' / / / sm // / A /
A--tenqo ! Para o sangue sobre o cho preciso estar aten--to e forte No temos tempo
A
G / / D/
divino 'yi lhs-sg
A///
No temos tempo de temer
/ / / sm // /
-
a morte rrrrrPw uv rvrrrLr
Songbook n Gilberto Gil
cmztbsl cI7
cmzsl
cfr7
F$-
cfiz(br) rfim
D cz$r r-
Em
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cfzrt rflm
Fe Oul
67
Songbook tr Gilberto Gil
D7(e) D7(#e)
florningou
GILBERTO GIL E TORQUATO NETO
Bm? Gj
-m -m
ffi'"m'"ffi
Em7 A7
ffi
ffi ffi'"m
Introduqo:lottol // f
nzt+sl /llot// ///
/ e/ c/ D7 / c / na//
So ns horas. da tade, domingo, pa pa pau--aa
notcias que le-io conhe--go J sabia antes 1ss-rn6 ds ler E'
G7 / // c / // / / Em7 A7 D7 / c /
e
Bm7
e,
Qual
o
Em7
Bb
ffi
Ab7(e)
"m
B7
ffi
G7(e)
ffi
/ nmt / n / rmz / ot / c/ c / nz / c / smt /
Como nunca
jamais se i-lumi-nou So trs horas da tarde, domin-go Na cidade e no
Em7 / lmt/D7 / c/ // G7 / / / c / // /
Cris-to Redentor , C domingo no trolley que pas-sa domingo na moga e
/ Eml L7 D7 / c /
gmt
Em7 Am7 D7 G /Sa /m / / / G /
na pra--------{a domingo 0, , domingou, meu amor
c/c/st/nmt/
A7 /tmt /ot /
fei------+a, domin-go Quanto
custa hoje em di-a o fei-jo ? So trs horas da tarde, ,
D7 / c / Bm7 / nml / Amt / ot / c / / / G7 / //C /
don-go Em I-?anema e no meu coraEo , e domingo no Vie-t-n Na
// / / Emz A7 D7 / c / smt Em7 Am7 D7 C / / / D7 / / / c
Aust-lia e em Itapo
,
domingo e, e, domingou, meu a-mor
/ / / v
'\-.-/
/ / c / / / ot / // smt / / / Em7
Quem
tiver coraEo mais aJli-to Quem
quiser encontrar seu amor De uma volta na Praga
/ //smt / Emt / ;mz /ot /c / / /ot / / / c /
do Li----do skind6. skind6, skind0 lel
Quem
quiser procnrar residn------cia Quem
// D7 / //smt / / / smt / / / smt / nmt / .ml
est noivo e
j pensa em casar Pode olha o
jornal, pacin-----<ia Tralal, talal' e'
/ ot/ c / c / c/ w/ Em7 / A7/Am7/tz/
e O
jornal de manh chega ce----do Mas no tfaz o que eu que-ro saber
G/ c / Di / c / Bm7 / Em7 / tmz / D7 / G /
/ e /c / e / st
Da
janela,
a cida--de se ilumi-na
Hoje dia de
G/ C/
AS
filme que
Am7
voc quer ver ?
Que
saudade precisa esquecer ? E domingo C, domingou, meu
Songboo& 0 Gilberto Gil
D7c/Bb/D7///c/c/e/w/Em7/A7/Am7
a-mor
/nt /
Olha a rua, meu benL meu benzi-nho Tanta gente que vai e que vem
c / c / ot / c / Bm7 / nmt / Am7 /ot / e
So trs horas da tade, f d6i-ge \,r-ss dar um passe-io tambm ,
/ // G7 / / /c / // / / nmt A7 D7/ c /
O bondinho vi-aja teo len-to Olhe o tempo passando, olhe o tem-po dom.ingo, oura
Bm7Em7Am7D7G/C/
Bm7Em7Am7D7G/C/
vez domingou, meu a-mor domingo, outra vez domingou,
Bm7 Em7 Am7 D7 c /// ot/// c/// D7/// c
vez domingou, meu a-mor
Am7 D7 c /// //// G/// /1.a1(\ G7(e)/
meu a-mor
meu a-mor E domingo, outra
/ // Bm7 Em7
domingo, outra vez domingou,
Am7 D7
Am7 D7
Em7 A7 D7
x
ft-
t'
G
Itr
sc Bm7 Em7 Am7 D7
Songbook tr Gilberto Gil
tr-
A
-ft
il-
toX
e$
Bm7 Em7 A.m1 D7 Bm7 Em7 Am7 D7
I
G
tl
x^
^bio)
D 7(e)
Bm7 Em7 Am7 D7
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Songbook tr Gilberto Gil
Buvifn daBatria
GILBERTO GIL
EbTM(9) Ab7 DbTNI Em7
G7(13) Bm7(b5)
Bm7(rl) BbTGrr) Am7 / nm7(1r) Bb7(#1r) Am7 C7(13) F7M
Eu vim Eu vim da Ba-hia cantar Eu vim da Ba-hia
Fm E7 A7 D?. c7(9) C7M(9) / Am7 / D7 /
contar Tata coisa bo-nita
:1ue
tem Na Bahia, que meu lugar Tem meu cho,
c7(e) / c7 / F7 Bb7 EbTM(e) Ab7 DbTM
tem meu cu, tem meu mar A Bahia que vive pra dizer Como
G7 C7M(e) / Sm7(1r) F,7 Am7 /
pra viver On----de a gen-te no tem pra comer Mas
que faz
C7M / Em7 A7 D7M / nml
mor-re Porque na Bahia tem me Iemanj De outto lado, o
/ omz G7 c7M / Bn7(11) E7 Am7 Dj
Bonfim
Que
a-juda o ba-iano a viver Pra canta, pra sam-bar, pra va-ler
ffi
c7
ffi
Dm?(1r)
c7(13)
-m
c7M(e)
ffi
G7
ffi
D7
F7M / nz(*s) / A7 / D7(e) c7(13)
Pra mor-rer de alegria Na festa de ru-a, no samba de roda Na
F7 Bm7(b5) E7 A1 A7 D7 G7 C7 / SmZ(S)
Eu vim
c7/
da Ba_hia
Bm7(b5) E1(#e)
Dm7(11) G7
de fome no
A7 D7M
Senhor do
Gm7 C7
C7
noi-----{e de
Mas eu vol-to
Am7 / D7(e) /
E7
lua, no canto
L74 A7 D7
pa l.
do mar
G7
Eu vim da Ba-hia Mas alsum dia
G7(e)
Am7 / ol(c) / tmt / nze) / trml /
Eu volto pra l
7l
Songbk tr Gilberto Gil
Bm7(11) Bb7(u)
Am7
c7(e) c7M(e)
Bm7(11) sbz0tU
EbTM(e)
Bm7(1r) E7
Dm7(11)
Gm7 C7
E7 qe)
8m705)
Bm7(b5) A7 D7
L7 D7
Sorgoof B Gilberto Gil
nbz$rr
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73
Songbook tr Gilbrto Gil
flono do pedago
-m'm
"m
D7M(e) / / tVo
Sou um gato esperto
Ezo
cTLBERTo crI-. wALy serouo E ANToNro cceno
Bbzn
///GtD//
Nlo sou tatu no No sou nem do mato
DTlf(#s)
ffi
ato///Gto
/ / /D/// D7M(e)
Eu ga-nho corpo Na-------da eu acho chato Gin____go,
Bbzo
/ / /otvt<c)/// / / / /
Escre-vo e driblo amor e dor So--$erano, trago quem
/ // D7M(e)/// D / / / c#m / / /otu/ // c#m/ // crM.
giz e apagador Eu e meus amigos Te-rnos nesta vida poderosos a1i-a-----------dos Cor,
/ / / ci / / / c / / /e////// /
^//////
calor, sabor i t- E, de repente, um co-rago que eu
j ftz
Que
eu j fiz To
/ D7M(e)///Gzn///BVn///ozvtts\///
/ / / /
Gto
/ / /Bbzt///
feliz
Gingo, tiro chinfra Do--no do pedaqo
D7M(e)/// / / / /
Gzo
/ l/Bbto///D7M(s)/// / / / /
Tra--4o quem eu quero Dono do pedago
Gin-go, tiro chinfra
G/o
1 1
/Bbra///DiMl(s)///
Do--no do pedago
/D/// D7M(e) / //
Quan----do
eu ganho a rua
/ /Gzo / / /
chinfra Do-no do pedago
///Bbto
eu quero Eu sei ser qua--dro,
tio
Gzo
Songbook tr Gilberto Gil
h
+l
G/D
u,m#lPta
B'ID
Instrumental
tnrrWnot
D7M(flt G/D D7M(t G/D
BbID
Instrumenlal
\-z\--z
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7
Songbook tr Gilberto Gil
ffi"'m ffi ffi ffiv
flro
GILBERTO GIL
Dm7(9) F^/C
Am Am(7M) Am7(9) Eb'
An7 Gm7 C7(b9) FTN
ffiffiffiffiffiffiffiffi
rntroduso: ci|/l / / / ne) / / / cm / / / n*(s) / / / ctwt / / /nne) / / / cr|{ / / / omt(g) / / /
c7M(e) E7(i 3)
Dro,
Tem que moner pra germinar
/ //w<\\> ///tmt
Nossa semeadu--ra
No despedace o corago
//omz(g) / // c7M(e)
O verdadeiro amor vo
/ / / wt\\t ///1'mt
"m
Fm6
Fm(7N{)
Estende-s
///Gm7
Quem
poder fazer
c7r\{ //// / / /
Fmtc////
/ / / tm /// tm{ttu)
o amor da gente como um
.gro
// / tmttst/// nt" './ / / Dm7(e) / / / c7M(e)
Uma semente de iluso
Plant'qr n'algum lugar Ressuscita no cho
/ / / emt / cl(be) / s7l / / /nme
Quem
poder fazer Aquele amor morrer Nossa caminha du---ra
/// Fm(7M)/ / / sms / //Fm(7Nr)/ / / cTM/ //nmz$t/// c7M///
Dura caminha------da Pela esrada escu-ra
Dmz(s)/// clM/// Dmz(e)/// clM/// omt(s)/// cTNr///
| | / Fm.'
ftl/v
Dro, no pnse na separago
//// / / /tm///tm?rtto / / / Am7(e)///na' /
infini-to. imenso e6li-6 Nossa aquitetu-----ra
/ ctbg) / F7M / / /sme ///Pm7rvt)/ / / rmc/ //sm(zu)
aquele a-mor morrer Nossa caminha du--ra Cama de tata-me
/ / / crM/ //Dm$/// clM//// / / /
Emzc////
/ /
Pela vida -fe- Dro os meninos so todos sos Os pecados so
/ / omt(g) /
/ tm /// tm(m) / / / Am7(e)/// n" /
todos meus Deus sabe a minha confisso No h o que perdoar Por isso
/czu(s\ / / / w(\\)///smz // /cmt / c7(be) /
mesmo que h de haver mais compaixo Quem
poder fazer aquele amor molTer
F7M / / /pme///rmortrl/ / / Fm6/ //rmzttD/ / / czM/// Dm7(e)
Se o amor como um gro Mone, nasce tri-go
/// cTM///not/// c7M
7A
Dro
Vive, morre po
Songbook tr Gilbrto Cil
X.zt
AmOM)
c7M
Instrumental
Am7(9)
,to X
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E7,)
c7e)
77
Songbook tr Gilbeto Gil
Ele e eu
GILBERTO GIL
Fzt Dbzt
"'m'm-m"m
"mrv
A#7(e)
-m"m'm""m-'m"m
cY(e) G7(13) ATOe)
Al(e) /
Ft
t /
Dbzt
fica eltico
/ Eb7(e)
Porque cur--te ca-da gol-pe do mar.te-lo na bi-gor-na
/ tmt/ / / ot(g) // c7(r3) /// A7 /
fi-+a a fim Eu
'm
ffi ffi-m'm'm
D1z
A
ffi
E7(be)
ffi
Gm7
ffi
ffiffiffi m.
'm'mffiffi
ffi
do Porto da Barra
/ w(s / w@s)
Eu vivo el_trico E na ho__ra do
pe_s
da Barra
//oz(s)/ / /ezg) /e*tg/ trmzltAyT(s)/ Bm7(e)/ / /
calmo Ele vive ele-tri-*on-sumi-da{on-Suma-do-mu-----{amen-te
bem
/ rze)/ Ez(e) / Am7/ / / ot(s) / // ta:(*n\ / Gml/
F7M(#srlA
/
ho--ra
,1
cAm//
E
Eb7(9) Am7(9)
DA D?
t
Dm6/
A
Frif{#s)/
A
Am(7M) A7(b13)*
L7 / / /D1z, /
Gzo
/
Ele vive cal-mo E na ho-ra
A7(b13)/I^me / / /e1(\/ /
mais calmo
Db7(e) c7(e) /
do desti-no E na hora do Por-to da
/ /
D7.tt
/ / / A(e) / / / ;t(s) / Am6*
vivo
gal-rn-ar----ga-la'-ga-aberta-mente
bem
Dlr
/ / /
D".t
/ n$n) / ime /
es-pe-ro pelo bei-o arrependido
FTM(#S)/
L / A7(i,,
)*
/ 'mertD / A7(bl3)* /
na he-ra do Porto da Bara fi------------co aflito
I
J,
Am6*
G4(add9)
/
F"/A
/
E.zL
mais louco
Dm67
/ /
do comeEo
Am7
al(e) a7(b13)
Go
Ab7(#11) Db7(9)
Fzr Eo/
A
A7(1" )*
fico
Barra
-te
t--l
Porque
Ena
A7(irr
)* /
do Porto da
Da serpen
rr_t r-]
Am(7M) / A7(bl3)* / e G4(adde)G Am c G4(add9)
Barra fi-----co aflito
I-]
G G4{
f-l_l
add9) G Am
T-l
G G4(add9)

G
x!
G G4(add9)
78
Am/ /
Fn,{(#s)/A
/
47(lu)*/ 4rn(7tvr)
/ tz6tt* /
E na he----ra do Porto da Bara fi---------co aJlito
Songbook tr Gilberto Gil
.r-l*l r-l
I.\
j/
G G Am G G4(add9)
I
Am //
Ena
FtM.(#s)/
L /
ho-ra
Am(7M)
Bara
A7(1,,
)*
/
do Porto da
A7Gr3)* /
fi---------------- o aflito
ofui
I-]
G G4(add9)
r.]_l
GAm
c7(e) F7(e) v$4 rcbzQl
A7rg
F7 (e) E7 (e)
FO/A EOIA
Dm6/A
Bm7(9)
AmOM)
G7(13)
l--l
G G4(dd9)
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Am7(9)
obte) cz (c)
^7bs)
A7rg
A7rO*
ru
tt
It I I
x' x. d
GAm
79
Songbook tr Gilberto Gil
Etaruxra
GILBERTO GIL
c*1(#s\ c7M(#s)
"m-m-m
B7(#s)
ffi
c7M
"'m"m"m
A7(#s)
ffi
A7
lntrodugo:/ / / / s* / / / otvt / / / r* / / /
D7M / / / F# / // D7M / / / cnffql/l c7M(#s)
Falam tan-to numa no-va e--ra
Quase
esque-{em do eter-no S
/ c7M / nz$s\ /// c7M(#s) / ctvt / wgs)///
voc poder me ouvi ago-ra l sig-ii-*a que d
W
D7M / / / F# / // D7r!{ / c*t(*s)/// ct}d{*s)
Novo tem-po sempre Se inaugu-r4
I
A cada instan---{e que voc viver
/ c7r\r / B7(#t' /// c7r!r(#s) / ctv.
que foi
i
e'------------.r.a E no h -------------{I Por mais no-va que
///c7M///G7///c7r!/
o
/c7
possa cazer
//
de vol-----ta O tempo que vocO perdeu, per-deu No vol---{a Em-bora o mundo, o mundo De
c7/ / / ctIM / / / ci / / c*t tt / / / D /ntu/
tan-ta vsl-ta Em-tora olhar o mundo cause tan-to me-{o Ou talvez tanta revol-ta
I hl
Jo (_-l
A7(#s) D7M / / / F* / // D7M / / / cvt(#s)///
A verdaie sempre est a hHa Em-tora vo.----+e pense que no
c7M(#s) / c7M / w(*s) /// c?M(#s) / ctrvt
Como o seu sbe-|s cres---{e alHa
B7(#s)/// otll / / / F# / // D7M
Sem que vo---+ pos-sa perceber
/ / / c#7(#s)
0s cabe-los da e-id-{s So mais 6-!os que os tempos de ago-ra
/// ctM.t*s> / c7M / B7(#s) /// c7M(#s) /
So mais lon-gos que os trempos de outro-ra So mais lon-gos que
c7M / c7/ / / crw / / / c7/ / / cTlvf / /
os tempos da o-rl oo-vi Da nova, nova, nova, nova No-va o---4n Da era, eqa. eda,
/ ct/ / / criil / / / G7/ / / c7M/ / / c7/
e-ra E-a no-va Da nova, nova, nova nova No-va H& Da era, e-ra, e--ra, o-ra E--+a
I hl
x (_-a
/ e+t t / / / D7 / DTM / st(*s't D?M / // F#///
no-va
Que
sempre es--teve, que est pra nas-cer fln 1-s...
ao
Songbook E Gilberto Cil
cil7(f s)
c7M(f,s)
B 7(ils)
I \t
)k' \)k' a
A7(s)'\/
c7M(s)
Ocz
I cil7 A7
D7M
D.C.
Ao#
| |\l
I tJl
x. x'^
A7(sr
c7M
D7M
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8l
Songffi tr Gilberto Gil
Go
Botrico
GILBERTO GIL
Vn
E (9)
F#
A7
A7( l', ) A7* Ab7(#11)
ffi ffi.m
ElY )
*ffi
''m"m-m"m
A: (e)
-m
"m"m"'m
-m-m
Introdusso:
o/// ////
Gto///
//// o/// ////
Gtn///
////
D // /
Ezo/
//////Gtn / / / / / / /o////////
No adianta nem me abandona
Porque mistrio sempre h de pintar por a
/ / /
Eo
/ // ////
Gto
/ / / / / / / D//
Pessoas at muito mais vo lhe amar At muito mais dif---ceis que eu pra voc
/
Gto
/ / / // / / o/// ////r*///nw / /
Que
eu, que dois, que dez, que dez mi-lhes Todos iguais At que nem tanto
/ sw / ///// / E7(,1) / E7(s) / ElQ)/87 / tt/Ll|p)A7(?")L7+/Ab7(#11)
esotrico assim Se eu sou at-go incom-preensvel Meu De-us mais
/e///em / / / o /// //// / // /
Ezn/
// ////
Mistrio sempre h de pintar por a No adianta nem me abandonar
Gtn
/ / / / / / / / / / / / / / / o ///
Nem ficar to apaixonada, que na---da!
Que
no sa-be nada
Que
mone a-fogada por mim
82
Songboo& tr Gilberto Cil
nl(r)
ll
el(r)
I
A7fl?,
I
A7
ez' abz(rr;
Fadc .t
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pnOOUtoEs
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8g
Songbook trt Gilberto Gil
GILBERTO GIL
c7(b9)
ffi
Ab7
ffi
Bb7(13)
ffi
ffi
Dm7(bs)
ffi
Fm7(9)
ffi
G1
"'m
G7(b13)
ffi
ri (e)
ffi
ffi
Bb7(b* ir )
ffi
c(#s)
ffi
Fm7
G7(#e)
"'m
'"m
AbTNT
_m
F,
C
cm // Fm //
cm // Fm
Y y y yO yO YO yO y
v
YO
v vO v vt'
Y
v v
/ / cm // Fm / / cm // G7 G7(#e) G7
y Y y y
Y Y
Y0
Y Y Y
ail-ah
I
cm / / / / / emt / / c7(be) / / Fm7 / / Bb7(9?,) /
Baixa Santo sl-yiq
Baixa Seja como for Acha Nossa di-reEAo
/ emt / / c7(b13) / / AbTM / / / / / omtlaq/ / Lbj
Flecha Nosso co-raQeo
Puxa Pelo Dos-so Imor Racha Os muros
/ /ct// /// //////
cm // Fm / / cm // Fm
da priso
Extra Resta uma ilus-o Extfa Resta
//cm//Fm//cm//G7G7(#s)G7Cm//
uma ilus-6o Extra Abra-se, cada--{ra-se a priso
Baixa
/ / / Gm7 / / c7(be) / / FnnT / / Bb7(lil) /
/
Cristo ou O-xal Baixa Santo ou Orix Rocha, chuva, l-5s'
gs
cniT // c7(b13) / / AbTM // / / / omz(us)// Ab7 /
Bicho Planta, tan-to faz Brecha Faqa-se abrir Deixa Nossa dor
/ez// /// / // /// cm //rm / / cm//Fm
fugir
Extr.a Entra, por favo-or Extfa Entra, por
a4
Songbook c Gilberto Gil
/ / cm // Fm / I cm //et c7(#e) GzF,zc /
favo---or Extra Abra-se, cada-bra-se o temor Eu, tu e todos no
/ c(*s) / / Fl(e) / /
pt(g)
/ / Fm7(e) / /
mundo No fundo, tememos por nosso fu--turo ET e todos os santos.
Bb7(13) / / Ab7 // G7 / / cm// G7
valei-nos! Liwai-nos desse tempo escuro ! L l l. 1, l i l l L l
/ / cm// Gi// cm // Fm //
t l t iL l l Y y6 y y y
y
.y
y6 y
y
cm / / Fm / / cm
,/
/ Fm / / cm
y y y y Y y y uh Y y y y y
y
y y y Ah-ah I
/ / G7 G7(#e\ Gj
c7 bs)
nmzds)
instrumental
GTtD G7
c713)
85
Son$ok tr Gilberto Gil
c($s) Fm7(9)
nbz(r)
*x
Se4rep,
et
cTqe) G7
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86
Songbmk D Gilberto Gil
Bb(r )
knobis
GILBERTO GIL E CAPINAM
Dm7/ / / c/// Dm7/ / / c / // Dm7 /
Mi-Se-{e-ro-ra nobis O-r4 H8 pro no-bis E no sem-jre
///omt///c / / /Bb7(h)///tmt///Gi
no sem_pre
C
se-r,
/et/
9s
E7/e*
ffi
ai no sem-pre, sem-pre sero
czga/Vt/Abo/ctc
I no so-rnos como na chega------da Ca-lados
/
E1c+
/ Am7 /
e ma_gos, es_peran_do o
czs
/
Ft
/
E7lC,+
/
CZe
/
ETze*
/
czc
/
ETze*
jan-tar Na borda do pra-to se limi-+a a
jan-ta As espi-nhas do peixe
/
ETze*/omt///
/
cte
/
ETte#
/
czc
/
ETH
/
cte
de vol--ta pro mar As espi-nhas do peixe de vol-------{a pro mar
c///omt/ / / c/// Dmz/ / / c / // D
Nfi-ss-s-{e-re nobis O-ra, H8 pro no-bis E
m7/
Fl'
ffi
ilI
c///Dn7///c///et///c/
se-r, O Iai no sem-pre, sem----pre sero Tomaa que um dia, dia, um dia
Am7 / Dm7 / ct / c /
czs
/
Fz,
/ Bb7C,1\ / c
se-ja Para todos e sempre a mesma cer-ve-ja Toma-ra que um dia, dia, um
/tmt / Dm7 / / / / / ct// / / / c /
dia no Para todos e sempre metade do po To-mara que um dia, dia, um dia
Am7 /om7 / G7 / c /
cs
/ Vt / Bb7(l\ / c
/tmz/oml / //// -sa
Toma-ra que um dia, dia, um
G7/omt///c///omt///c
se-Ja
Que
se-ja de linho a tG-alha da me-sa
dia no Na mesa da gente tem banana e feijo
///omt / / / c / //omt/ / / c / / /
Dmt
/ / / c
]v[i-5es-e-s nobis O-ra, 6'---a pro no-bis E no sem-pre ser,
/ //
Iai
87
Songbmk tr Gilberto Gil
Dm7 / / / c / / / nv(i,,)///tmt///Gl4 / G7 / C /
Ctnu
no sem-pre, Sem-pre sero . J, no So-rnoS
/ Vt / Ab /
czc
/
-, ETe*
/ amz /
czn
/
Ft'
como na che-ga--------da O sol
j cla-----{o nas guas quietas do mangue }s-
/
ETe+
/
cc
I
nTe*
/
Cte
/
ETte*
/
czc
/
{amemos
yi-ls
no linho da me--sa Mo-lhada de vi-nho e mancha----------da de
ETe+/cc/87e+/ctc/ETe+/omt///c///
sangue Mo-lhada de vi-nho e macha--------{a de sangue
Dm7///c///Dm7///c///Dmt///c/
Mi--se-re-re-re nobis O------{a, o-ra pro no-bis E no sem-pre se-,
/ / Bbl(?tr) / / / Am7 / / / ////trm / / /nm /
lu^ no sem---?re, Sem---fre sero Be, re, a, bra, se, i, le, sil
//,m/ / /omz / // cm/ / / ct / F / //nmt
Fe, u, fu, se, i, le, sil Ce, a, ca, ne, a-ga, a, o, til, o Ora
Pro
no-bis
//// Dm7/// c/// Dm7/// c///
G-ra pro nobis Ora pro nobis
G7 c / tmt / nmt G7 / c / //
Dm7// / c///nmt/ / / c/ //Dmt/
vfi-sere-re-re nobis O-ra, o-ra pro no-bis E no
/// c / //
no sem-pre, sem--pr9 Serao
DO
"c J
sem_pre
/ c / //Dmz
ser, 6 lai E
Bb7(fii) c7
gl
E7lcl
ETtc ETtcil ETtGI E7tGfi
E7/Gil ETtGI
Songbmk tr Gilberto Gil
Dm7 C
-lt.c.
ffiov
| \.1/ | tl
a
s
Bb7(ill,)
Dm7 G7
Dm7
Dm7 G7
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Fade Out
89
Songbook Gilbero Gil
I
I
I
I
I
t
Flora
c7M(#S)
ffi
ffi-m
E7M(9)
ffi
ffi-m
c#7(e)
ffi
ffi
-m-'m
ffi-m
-m"m
"mur
A#n{7M) A7(e)
F#
A1(e)
GILBERTO GIL
Bb(e)
vuI
Df7(e) C*m(3
"),,C*
G (9)
c#i(e)
ffi
Db7t
ffiry
F7M(e)
'"m
B (9)
VI
FmG')
A7M
ffi
ab7(b9)
ffi
Gb7(#11)
-m
D7M(#s)
''mil
F#m(?M)
ffi
AbTM
-m
D# (e)
G7(b9)
ffi
F#7M
Fm7(bs)
BbTOe)
Em7(b5)
DlmT(bS)
Abz(e)
"m
D7M
c7(#11)
Bb7(e)
An(7Ir)
Bm(7M)
cm(i\\ze
ffi
G7(e)
ffi
c7M
En{ia
Ft(#1r)
BrnG
x)7p
DbTM(fs)
c'M.(g)zc Bb7 BTIV
90
Sontbdk o cilbcrro ci
cl(e) / c7(be) / cTryf(#t / ctl' / AlQ) / A7(e) / A*n(7tO
Imagino-te j ido-sa Frond+*a tgF<a a fo--
/Bmt /D#n?Os) / Fz(#n) / EnGg / E7M(e) / FrM ///wn
lha-gem Multipli-cada & rama----f,em de &-gora
/ sara\ / tlM / .at / c1e) / clbe) / c7M(#s)
./
ctll / Ll(s) /
Tendo tudo tans--<orri-------do
-
Flores
A7(e) /
.A#D(7IO
/ Bm7 / D#m7(bs) / Fr(#ll) /
e fru---tos da i-rna-gem
Com o que fa_--_jo essa
Em(ll / ETrvr(e) / c*14e) / cft(s) /
sm(lM)2tr#
/we / FzM / / /
a------gem Pelo reino do teu no-n Fle--+a !
FffM / saz(bg\ / tz:s{ / tt / GlQ) / / / / / / / / / c7(be) / cilvr(#s) /
Ima4ino{e jaquei-*a
crM/A74p\/_ A7(9) / A#m(?Tvt) /Fmt/ D#m7O5) / F7(#u)
Posta------{a i bei----ra da tra----{a Velha forte,
-
/ Em(?) / E7M(e)/ rrvr ///t*tu/saz(bs)/tttu/ttt/cle)/
far--{A be----------l a se_nhora
c7(be) / c7M(#s) / ctu / Llo) / A7(e) / A#m(7rVf)
Pelo cho muitos caro-------!os Como que res-----{os dos
/ Bm7 ,/ o*mz(us, / F?(#tl) / nmg\ / E7M(e) / ce\ /
nos-6os pr---prios sc-nhos de-vora----------*---dos Pelo
c#7(s) /
Bm(l\an
/ r*e / wvr / / / wn/ st(s) / stM. / /\at / A},IQ)
pissaro da atrG-ra Flo---------+a!
/ / / / / / / / / Ab7(be) / Db7{(#s) / ouzvt / Bb(e) / Eb7(e) /
Ima-gino+e futu---------{a Ainda mais linda, madu-
Bm(7M) / cm7 / smt(e,s) / cb7(#tr) / Fm('I) / F7M(e) / F#7M ///
c7M /St /g7IM
B7(e) / Cm(7M) /
_ra
e na be___le_za
Pura no sabor de
/ tt / Al{e) / tz(c')
Toda aluela
C#m1 / r'mz(us)
amor e
/ DzT(#s) / otv.
luz 8co-------------{o
/ c7(#ll) /
de a-mora
/B1(9 /
Na dogu-
F#m(?lVl) /
cer ta---------------4a
F#7r / D#Ze) / D#7(e) /
c#m(
"Yc+ / e*e /
cm(I\ze
/ c6 / trtu /
Debai-xo da tu.'a s6-f Flo--a !
c7 / sTNr / sz / AIQ) / ttt(c) / A'IQ) / tt(g) / cIQ) / ct@s) / cl(s) / c7(be) /
Te--rei Sr-no. com
c7M(9)/c
co c(9) c7(e)
crM(e)/c
co cl(e) c7(e)
Flora !
C7T(,/GGoG1(9)G7(9)C7M(9)76GoG1(9)37(9)iHu,",(o)C1M(g)/G
Go G(9) G7(e)

9t
Songbook D Gilberto Gil
c1(e)
A7(e)
c7M(f,s)
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AfmflM)
A1(e)
c7M(t A1(e)
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G7 bs)
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c{7(e) Ffl6
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Gilbrto Gil
Emz9 cbz(ri
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93
Songbook tl Cilberto Gil
Indigo blue
GILBERTO GIL
'"m"m'm "m
Em7///A7///ol///Em7///////tz
ndi-go blue, ndi-go blue nOi-go blu-seo ndigo blue, ndi-go
/// Di / / /nmt/// // / / A1 ///
P',/
blue ioi-go blu-so ndigo blue, ndi-go blue nCigo
/ /nmt/// / / / / A7 /// DI/ / /nmt ///
blu-so nOigo blue, ndi-go blue ndigo blu-so
/ / / /
^7
/ / / Dl / / lnmt // / /
Sob o bluso, sob a blu-sa Nas encos--{as lisas do monte do peito Dedos
/ / / A7 / / / DZ / /lnmt / // /
ale-gres e al:oi-tos Se apres-Srm em busca do pico do pei-to De onde os
/ / / A7 / / / Di / / / w{.tt)///
efei----+os gozo-sos das ondas de prazer se propa-ga-ro
/ w(an) / / / czlM / / / c7(#rr) / // B7or3) /
ter------ta amiga Desde a serra da bani-ga As gru-tas
// / A7 /// Dl / / /nmt/// / / / / A7
ndi-go blue, ndi-go blue ndi-go blu-so ndigo blue, ndi-go
/// Dl / / /nmt/// // / /
^7
/// DT/
blue ndi-go biu-so ndigo blue, ndi-go biue ndigo
/ /nmt/// // / / A7 /// Dl/ / /smt ///
blu-so ndigo blue, ndi-go blue nOlgo blu-sao
/ / / /
^7
/ / / D / / / Em7 /// /
Sob o bluso e a
gaml--_s
Os !59-l6s {sg-l6s dizem respei-to A quem,
/ / / tt / / / Di / / /smt ///
por direi-to, cure-ga es-sa terra nos ombros Com todo o respei-{o E a
/ / / / tt / / / D / / / w$t3)/ / / cin, / /
deposita a cada di-a num leito de ou-vons Suspenso no cu Tornan----do-se
/ stfttt\ / / / crM. / / / c7(#tr) / // B7Ol3) / / /nn7///
A7 BTG13) c7M
-m
c7(#1r)
C7M//
Por ta essa
/ / Emz///
do co-----+a-1o
seu abri-go Seu guar----dio, seu ami-go Seu -1e fi-sl
Songbook tr Gilberto Cil
B7dr3)
Fde Out
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95

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