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REVISTA

RO
NEGRO
9
JUNIO 2012
2
REVISTA RO NEGRO 9
revista de creacin artstica y literaria
EDITORIAL:
Nicolas Aguirre
Csar Castillo
Javier Flores
DIAGRAMACIN:
Csar Castillo
MOTIVO DE PORTADA:
Captain Worsley standing by a large
presure ridge por National Maritime
Museum.
www.colectivorionegro.cl
CC BY NC ND
3
NDICE
editorial ... 5
poesa ... 7
la mente
del fuego ... 27
traiciones ... 31
narrativa ... 36
crnicas de
la frontera ... 65
creer es
crear ... 73
participaron .. 76
4
Sergio Daz Estrada - transpoting
5
EDITORIAL
En el Laberinto
E
n los albores de la edicin de las revistas culturales en Chile, en el medio intelectual del siglo
XIX, publicaciones como Revista de Santiago y La Revista de Ciencias i Letras cumplieron
respectivamente las labores de afanzar la identidad nacional, promoviendo la Repblica, y la
de impulsar el conocimiento y la prctica en las reas de Literatura y Ciencias, estableciendo as
una respuesta de carcter doctrinario requerida en el contexto de la lucha por la soberana -lucha
no necesariamente inclusiva con todo el pas, sobre todo con aquellos con menor injerencia en
el poder, los cuales, tal como en la actualidad, son utilizados en muchas ocasiones como smbolo
para argumentar una causa que apela al entendimiento de la sensibilidad del que sufre, y la
deuda con un actuar responsable para con el ms desposedo-, pero sin considerar el justo deseo
de empoderamiento de parte de este mismo numeroso grupo, ms all de vanas enunciaciones
de voces impostadas con gravedad, para cumplir la labor de relegar al olvido los nombres que
no encuadran en una historia que supedita a la culpa la voluntad para la realizacin de cambios,
sin el permiso pseudo-moral de una autoridad. No hay pas que no haya sido creado en torno a la
violencia y con promesas sin cumplir para aquellos a quienes se les ofreci una parte del alma de
la historia de la patria que jams fue dignamente entregada. No a travs de las medallas, si no con
la dedicacin de dejar un cuerpo bajo la tierra, otorgndole un nombre que pueda ser enunciado
cuando se vea en el horizonte la monstruosidad de la naturaleza.
En Dictadura muchas publicaciones, tales como Araucaria de Chile -dirigida por Volodia Teitelboim
inicialmente desde Pars, y luego desde Madrid- y la resucitada Trilce, que haba detenido sus
ediciones en Valdivia en 1970 -y cuyo director, Omar Lara, rebautiz como LAR en su regreso a
Chile-, junto a una infnidad de otras revistas, panfetos y folletines de los que hoy se mantiene
lamentablemente escaso registro, sirvieron de punto de encuentro para gran cantidad de artistas
desterrados; cumplan labores de refugio y, con la especial catacterstica de actuar como
concentradores de nuevas tendencias mundiales, crearon un nuevo foco ms amplio, en el cual
Europa frente a Latinoamrica dej de ser un objeto precioso para, en un rol ms franco nacido
del contacto humano, de los descubrimientos y miserias de una nueva tierra, llegar a convertirse
en parte del desarrollo cultural del escindido pueblo chileno.
Tambin cumplieron esa labor el resto de los pases latinoamericanos para con Chile, en las que
la existencia de vivencias histricas y percepciones comunes nacidas del abuso y la maquinacin
econmica de gobiernos externos -como el de Richard Nixon en Estados Unidos, y muchos ms,
con intenciones de usufructo hasta extremos vejatorios- potencionaron las vanguardias artsticas
y literarias de Amrica Latina impulsadas por la supervivencia y su subyacente cohesin emocional
y estratgica.
Vemos as que el carcter de intrnseca comunin que contiene una revista de creacin, aquellas que
independientemente de su popularidad y elaboracin, apelan lealmente a la visin comprometida
del panfeto y del folletn -fuente primigenia del grito cotidiano-, mantiene su vigencia, albergando
la derrota, la confusin y la vorgine subsecuente para resolver los trozos del rostro de la Bestia
que denigra nuestras causas.
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Es un miedo comn el de no saber si volveremos despus de la partida, y eso es porque
desconocemos desde donde estamos iniciando la migracin. Nuestras emociones pueden ser
fcilmente traicionadas; de hecho, lo han sido. Seguir siendo justo el aclamar a ciertas horas de
la madrugada con alguna triste complicidad que el Inferno es ste, que no hay que tener miedo
nunca ms ya que los que son nuestros padecimientos eternos se consumen noche a noche, en la
luz azul de la vida.
Nosotros, como Colectivo, llegamos a nuestra novena edicin de la Revista Ro Negro, enfrentando
el trmino combate por la informacin, alejndonos de la tecnocracia por la tecnocracia, e
invocando la necesaria e incmoda historia de la historia, explicada con las manos inevitables del
arte y la literatura.
Es as como hemos desarrollado desde nuestra ltima publicacin a la fecha diversas plataformas
totalmente abiertas para nuestros colaboradores y seguidores, las cuales -para ser sinceros,
y dejando de lado la retrica de la difusin cultural- hemos creado esencialmente con el fn
de enfrentar la estpida y pesada masa de desinformacin -que vale especifcar- no como
desconocimiento sino como prdida de la voluntad.
Entre las nuevas propuestas se pueden encontrar el espacio de libre registro y publicacin Portal
de Creacin, enfocado a la muestra de literatura y arte, el cual cuenta hasta este momento
con rupturistas trabajos literarios que desdibujan los errneos paradigmas que atacan nuestra
confanza para la accin, hasta con video-animaciones que indagan en lo crptico de la historia de
las letras-; la plataforma Periodismo Social, desarrollada sobre la misma dinmica de libertad
de publicacin, e ideada para la difusin de artculos de inters ciudadano que apuntalen sin
miedo el testimonio del abuso de poder y de las problemticas tachadas -por egosmo y cobarda-
de intiles por grupos que no logran ver la verdadera sustancia de la poltica; y la ya existente
seccin de traduccin -que aunque lleva bastante tiempo en lnea-, merece ser indicada como una
novedad por el proceso de rediseo grfco y de contenido a la que fue sometida. Se mantiene de
igual manera la Editorial electrnica Ro Negro, siempre publicando nuevas obras. La ms reciente
-Desvariaciones Transversales, de Mario Caamao- tuvo una gran recepcin al momento de su
anunciacin, y un posterior seguimiento que nos deja bastante satisfechos respecto de la labor
potica de este joven, creativo y agudo autor, y con nuestra labor como editores.
Agradecidos estamos de la inmensa cantidad de colaboraciones. Nos hemos visto enfrentados a
creaciones que compiten frmemente las unas con las otras en criterios de calidad y fortaleza, lo
que nos ha obligado a entrar en un profundo periodo de discusin y refexin para un descubrimiento
y un redescubrimiento de todas ellas, con el fn de dilucidar y concretar la potica que habita
en los entramados de esta nueva edicin, desesperada y afortunada a la vez, en el extremo ms
entregado de las acepciones.
Continuamos esforzndonos en la entrega de un material efectivo, de libre acceso para quien
quiera armarse con l o conceptuarlo como herramienta, a travs de una extraa ansia que nos
mueve desde la contemplacin, hacia la confrontacin y que, detrs de la piel de las cosas,
humanas o divinas, arcanas o mundanas, busca dibujar el mapa del Laberinto en el que hemos
nacido.
Colectivo artstico cultural Ro Negro
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POESA
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Cuando te miro con ganas

Sobre mis prpados
tengo sentadas
dos gatas negras.
Te miran
Cuando parpadeo
arquean sus colas
alzndolas como una falda.
Buscan con sus hociquitos
la humedad de tu boca
refriegan sus cuerpos
por tu sexo
haciendo un zigzag
entre tus piernas y el techo.
Luego vuelven
atorrantas
a esperar sobre mis ojos.
Valeria Pariso
La visita de Munch
Yo estaba gritando un nombre y otras cosas
cuando l se acerc vestido con traje negro
corbata negra
camisa blanca
y gorro de paja
me mir con ojos de posedo
posiblemente inspirado
y con su pincel teido de pintura fresca
(Naranjo, negro, rojo, naranjo)
me pint su frma
en medio de la lengua.
Carol D. Vega
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Un Hombre Muerto Yace En Mi Lugar
Mi ser se desplaza al fn, y yo no he obrado en
mi voluntad.
Mi institucin se derrumba, entonces, y los
hechos no coinciden con el hombre muerto que
yace en mi lugar, ni con esta sed de nufrago
sobre aguas internacionales.
Fernando Pez Era
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La jornada transparente
Yo sentado frente a ella, ah, encima: jaula
Y ella frente a m, mirndome a los ojos: jaula
Llvame a una jornada transparente aunque el precio sea el verla nia,
y luego vieja, y adolescente, y madura y as, casi al mismo tiempo
Si todos nos mirramos caminar por las calles muy transitadas
Unos a otros por turnos
Yo tendra miedo de que en cualquier momento fueran ya todos
los que al mismo tiempo se detuvieran
y se miraran
Si una reaccin refejo me hiciera entonces romper la detencin
y volver a caminar o simplemente no haber parado desde antes
Como un continuo, una vorgine muy personal
Y as la gente siguiera mirndose detenida, a las caras
con ojos mas o menos penetrantes
Para estar ms perfectamente solo deseara que comenzara a llover
Y entonces transitara mas confado y sereno bajo la lluvia que cae
sobre los observantes y el que pasa por ah, que soy yo
Luego todo como un sueo se habra disuelto sin percatarme muy
conscientemente y por las esquinas todo sera denuevo transito y apuro
Pero volviendo atrs, ya solo en el miserable recuerdo, con toda esa
masa annima que se mir por instantes (solo sigue lloviendo) pienso
que hu cuando la oportunidad se mostr tal cual, pequea y modesta
O es que tal vez quise ser como un relmpago o secreto hermoso cruzando
entre otro misterio an ms grande,
Eso es, un secreto que atraviesa un misterio que nunca podremos
nombrar u olvidar
Alvaro Guerrero Cabella
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De Odn y de Zeus
Si Can y Abel,
Siglo tras siglo, he sido
Y pramos malditos
Cual vidas pasadas, recorrido.
De Odn y Zeus, he sabido
Pues es que guardan
Sus cantares
En la noche, mi castigo.
Son las olas, suave marea
Que han mecido insulsas
ste, mi fro sueo
Cuando tu nombre repito a ciegas.
Los librar por siempre juglares
De la triste y justa suerte
De cantar mis lneas nunca.
Mas si de seguro, mi muerte.
Paulo Neo
Firstime
A cada paso que doy,
Por este, que es un borde salvaje, errneo;
Una frontera oculta,
Que hace moverme entre tus regiones:
Cuerpo provisto de dones palpables.
A cada paso que doy,
Me consagro entre tus dos arcos frgiles.
A cada paso que doy, oscila la cancin:
Tus gritos suspendidos en el eco.
Ricardo Liberona
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Cardiopensamiento fugado
Brillos en los bosques de tus sueos
Venan exhalados por el viento
Y caminabas
Dentro de los colores
En rojo a verde
Yo te llamaba
Revent las letras de tu nombre
Lanzaba ondas que se quebraban
Al chocar
Con tomos ajenos
El suelo se incendiaba
Y las llamas eran tu rostro
Me quemaba entumecido
Mi humo se disipa
En la sinfona tocada
Por los planetas que te orbitan
All es la casa del ocano
Con el retrato de ti
Irreal en su comedor
Las ventanas se abren
Al timbre de tu respiracin
Y ese aire tambin respiro
Observo mis sueos que fotan
Fuera de m
Sin poderlos alcanzar, te pienso
Te veo

Los glaciales en la piel de la distancia
Eran anillos
y
Acaricio el viento y la estela
Que dejas al volar
Intilmente
Remolqu barcos de cristal
Fum mi alma en papeles de temor
Vol nubes de fuego
Descenda, cada noche en parapentes de delirio
Reinaldo Arismendi
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Detrs de usted
Detrs de usted y su celebracin trasnochada
estn los vasos rotos, el televisor en el suelo, la histeria
sacudindose en los edifcios, la luz de los telfonos mviles
proyectando sombras.
Hay un silencio sordo y el colapso en medio de una pavorosa oscuridad.
Detrs de los hroes est el mundo al revs, un pulso de fruto
daado, los huesos rotos, las vigas, las columnas.
Est el desfle de pertenencia y de pertenecer.
Los objetos que se van en procesin de casas a una minga triste
saqueada por el mar, estn los autos, los muebles,
est el televisor y los zapatos
Por la radio est la voz ciega de la calma.

Detrs de la esperanza qued absolutamente nada.
El paseo de la suave y tibia brisa que dejaron cuatro olas,
como cuatro jinetes recolectando especies, arrebatando nios, a saqueo,
a secuestro, llevndose el amor de entre los brazos,
trajinando parentelas y amistades.

En la plaza de armas se ven remos y escaos rotos, en la iglesia
conmueve la cantidad de cabezas partidas, de brazos y cuerpos,
todo de yeso adorado.
Hay peces chapoteando en los jardines y arriba de los rboles.
Por los cerros hay redes, boyas y otras embarcaciones como extraviadas,
como empeadas en seguir huyendo sin entender de qu.
Detrs de las campaas, de los rostros, de la ley de donaciones,
de toda la famosa voluntad chilena.
Detrs del televisor est mi pas aturdido en un cerro de escombros.
Los parientes y los amigos de hace unos instantes
se hallan junto a un mar de cadveres invisibles.
El televisor permanece encendido.
Detrs de usted est el recuerdo de mil novecientos ochenta y cinco,
est Valdivia del sesenta, y no hay nadie ms que usted
con la ropa hmeda, el hambre en la voz, el barro de todos
los ojos que siguen frente al televisor
y ese nudo que huele a falta, a una soledad de aqu en el pecho.
Detrs de usted est el ruido y la prdida de algo roto,
algo que a usted no le duele, porque no es suyo.
lbum Familiar (2012, indito)
Juan Eduardo Diaz
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Necesidad
Suenan muy fuerte,
ensordecen.
Su chillido metlico tiene tal magnitud que a m me cuesta hasta roncar.
All en Medio Oriente, los ms hermosos kebabs y un obsequio lujoso en caja de madera con
incrustaciones de jade;
all quedan todas las paginas blancas de ese pequeo libro rojo
al que es tan difcil rendirle honores.
Aqu la rasposa imposibilidad de presentar reclamo, demanda, pedido.
Aqu el ruido perpetuo como acusndome.
Y ms all las imgenes con sonido, las cortas escenas.
La primera escena describe un concepto novedoso de entrecruzamiento de brazos
y de risas sumergidas en la tragedia.
La segunda escena es tambin la quinta, la octava, la dcima y ms,
es el instante de blancura mental, del vaco que excede todo idioma,
que no escapa voluntariamente a las descripciones pero que sin embargo, no puede ser apresa-
do.
Cuantas escenas ms, cuantos colores, palabras, escenarios, sensaciones, gustos
y para qu, no?
Luca Ibarra
no hay sangre que escurra
por estos cadalsos malditos
la pena da cuerda al reloj del silencio
unos ratones roen
lo que queda de una doncella
y no hay ms fro
que miedo
no hay sombras
si no de pasado, huesos rotos
lgrimas secas
pasos de un muerto entre catacumbas
mientras que unos ratones
roen lo que queda de una doncella
que apenas fue virgen
que en el nfora slo guardaba recuerdos
cosas de nia muerta
que a unos pasos del eco
y casi sin quererlo
encontr las lgrimas del silencio.
Luis Vega
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El levantamiento
Bestias annimas a las que el yugo enloquece
Servidores autmatas que rompen sus cadenas
y que revelan con sus labios famlicos las escrituras del cisma anunciado
la feroz atronadura del exterminio del mundo
Animales de tiro que han cargado con el peso del privilegio
Sobre sus hombros ha forecido la tcnica,
la ciencia y las bellas artes de la prehistoria larga
heredando para s nada ms que el peso de los ocanos
Artfces de los santuarios del orbe
Adoradores antiguos de dioses,
practicantes de ritos enmohecidos, la supersticin cegadora
En sus pechos anida el mandato de una nueva religin sagrada,
el combate humano
Productores!
Creadores!
Sostened ahora en vuestras manos callosas el altivo madero
La horca libertaria de vuestra ferocidad temible,
la voluntad colectiva del mandato anunciado,
como gida vengadora de la ltima de las soberanas
Estirpe subterrnea de la historia!
Animales de carga modernos
que toman conciencia de su potencia avasallante,
preparando el asalto de las furias del hombre emancipado
Raza maldita que cruza las fronteras,
el encierro de Sin
y que se derrama, cual jaura canbal,
sobre los jardines del mundo luminoso
Horda monstruosa que avanza sobre las catedrales del coloso milenario!
Clavan en picas las cabezas de todas las instituciones
haciendo arder en hogueras los valores del principio enajenante
la aritmtica del lucro y su parafernalia sombra
Productores!
Creadores!
Despertad ya mismo de tu sueo de siglos,
el sopor venenoso de las jauras del dinero
Tomad un ltimo aliento, el fuego de Marte propicio
Ante ti el trono del Imperio Nuevo,
tu voluntad universal,
la redencin manifesta
Miguel Fuentes
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Mente involutiva
Parmetros desteidos
Que siguen personas ahogadas, profecas infundadas
Sociedad inmaculada que por las noches
Sufre la violacin provocada
Por el pensamiento calculista de los dueos de poder.
Marca registrada, usufructuada la fe del hombre
Sensacionalismo, virtudes apagadas
Moretones felices miradas mojadas
Arcnidos reticentes al veneno del hombre
Hombres aterrados por la inferioridad de la mente
Marginada al dictamen prescrito
Dorada felicidad representada
En la fgura tallada del hombre imponente
Materialismo conjugado con manipulacin
Que nos permite ser puros materialmente.
Vboras venenosas que nos muerden tiernamente
Publicidades engaosas que apaciguar el anarquismo innato
Sociedad en plena evolucin
Mas desastre espiritual en plena directa arremetida.
Oscar Alejandro Rodrguez Grey
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Van Gogh Al Cubo y la Chica Occidental
Sobre el amarillo en ella,
sobre mi error en asuncin,
sobre bailar "How deep is your love",
abrazado en su abrazo.
Sobre llorar (a mi manera),
sobre extenuarse a paso lento,
sobre bailar "How deep is your love",
extasiado en mi xtasis.
Alzar en color
lo amarillento del anhelo,
y la futilidad
de este htero deseo:
Amarillo en su sonoridad.
Amarillo en su inocencia.
Amarillo Occidental?
Amarilla la peca.
Amarillo en su primavera.
Amarillo Occidental.
SATURACIN PRIMERA.
Aprecio lo de mirar saturando deseos
que llaman a no dormir soando despierto
en esa imagen virtual tormento
de mis das trabajados a tiempo completo
en esa imagen virtual tormento
que llama a no dormir soando despierto
aprecio lo de mirar saturando deseos:
Amarillo en la cabeza.
Amarillo elixir cabellera.
Amarillo de occidente?
Amarillo de amarilla.
Amarilla la belleza.
Amar-y-yo.
SATURACIN SEGUNDA.
Luego en el territorio de la carne
dejo caer la gota del exilio
amarga-metlica
como un saludo.
Y caminando el camino
sigo sus pasos
inaudibles.
Inacabados.
Joyan Cordero Saavedra
18
Manifesto de la surea
Ni temporera con olor a fruta
Ni campesina de muslos voluptuosos que se revuelca con el patrn en el establo
Ni poeta que suea con el potro solitario
Ni cantante de folk incomprendida
Ni china coqueta
Ni estudiante tapizada de artesana
Ni duea de fundo
Ni inquilina
Ni conocedora de la tierra y sus bondades
Ni cocinera con amor
Ni sumisa con voz enton
Ni pincoya
Ni pantesta
Ni pechoa
NO TRAIGO LA MAGIA DEL SUR
Antes de ayer me promet aprender a cocinar arroz
Empapados de pop mientras nos damos las duchas de smog
Para sacarnos lo que somos:
Lodo y frustracin
Dos estaciones de invierno ms un pedazo de frustracin enterrada
NO TRAIGO LA MAGIA DEL SUR
One hundred percent full of
dihuee-trans
mapu-indies
nguillatn-partys
Trueke de carreta de bueyes por deportivos
Mujeres chinas por industriales mujeres en serie
El cabildo por guanaco
NO TRAIGO LA MAGIA DEL SUR
Aqu no hay magia
Ni sur.
Camila Almendra
19
La derrota de Cupido
(Bosquejo desclasifcado de Gustave Dor)
Puede que otros ya hayan intentado
descifrar tus misterios en una sola noche
deshojar en un tiempo las fores del pudor
y cantarle una cancin obscena a la Luna
sobre festas eternas y delirios sin tregua
con un zumbido de furia apabullante
Puede que los santos sean meros espectadores
del momento en que Mors suelta su guadaa
o puede que una virgen se rebele ante su amante
o un nio se toque pensando en su vecina
o un hombre solitario piense en la zooflia
o una monja se masturbe cmplice del silencio
limpindose los estigmas que le dej el celibato
y las oscuras manchas que hered de la moral
Puede que hoy toda la ciudad se venga abajo
tratando de eludir sus ms ntimas pasiones
pero hay un deseo que no podemos evitar
que va de tu cuerpo hasta mi cuerpo
acabando inclume y casi intacto
como un glorioso suspiro de victoria
frente a las puertas del Inferno
Cuando terminas pareces despertar de un sueo
mientras yo recin me sumerjo en otro
olvidando por un misrrimo instante
que la vida no es ms que un espacio cerrado
donde sin remedio nos persigue la Muerte
Patricio Contreras
20
Las Porteas No Duermen
el naranjo de faroles noctmbulos
se toma las calles

el suspiro del litoral

previo al crepsculo
seca lentamente mis fotos
sobre nuestra banca
todo se seca con aquellas nostalgias
todo excepto
los pardos que demacran tu rostro
en ellos rollos de un largo flm
relucen a la vista un Valparaso imperioso
gritos ladridos bocinas y monumentos

lumbres en vela hermanadas con el vicio
la piel del mar
y la sangre turbia
de nuestras mentes

justo antes de su desliz como arrepentidas
tus pestaas recobran pericia
y enrabiadas clausuran los alientos
la novedad es consumida.

y estalla el ltimo espolonazo de vida compartida.


Franco Saravia
21
Acerca Del Dilema De Los Erizos
De Luis Cernuda

Ya sabis como los erizos
Luis Cernuda
Qu miscelneo castigo
es aqul dirigido a nuestro tacto,
aqul que lastima,
aqul del dilema presentado.

Obsesin o mal escrito
de cierto dios que se pierde
en las pas de su verso inefable.

Erizos os ha presentado,
y ya sabis que cuando su verso
concluya, ser el mismo fro
que nos conlleve a crear el amor.

pice que busca en donde habita
el olvido de su Parnaso inamovible
lento y bullicioso.
All la corteza es el resultado
ledo, ocupado por ciertas
voces que lo buscan <<Luis>>
dicen y luego callan sus erinaceinos
volviendo a sus propias heridas.
Ya sabis amigo;
un da quisiste explicar el amor,
y el resultado fue, ya sabis:
como en los erizos.
Bunker Guerreros
22
Hombre verde a la vista
cannabis semafrica
y cruza el gento en masa eufrica
policas, perrunaje y demases
HASTA
el hombrecillo rojo
cual viejo pascuero
deteniendo al mundo entero
una acera entera de impacientades
brutos en todas sus potestades
reclamndole al aire.
Y cruzan micros, trenes y autos
gente cruzndose
creando ms gente.
No es por ser inconsecuente
pero djame cruzarme con estas calles
djame hacer de mi alma, mestizaje:
de lluvia surea y veredas llenas
de tierra mojada y luces extravagantes
crear la mezcla perfecta
entre capital y humedales.
Djame hundirme en tu rascacielos vanguardia
en tu calor de mierda,
en las palomitas a gamba
y las niitas huecas.
Djame ser ebrio al fondo de un Transantiago
trastabillando
una cancin, una ilusin
una vida perruna,
hasta la una
y hada madrina en mano
vuelvo a mi calabaza,
se hace el hada mi mortaza
y yo un esbirro perdido en las dunas
-de basura-.
No, no, no me devuelvas
qudate con mi zapato de Cenicienta,
mi ciudad natal no es impedimento.
Djame ser alabanza
de tu gente en terno
de los locos, de los estudiantes y cuadernos
de tu diversidad a raudal
de tu ciudad como cambios de canal
agrio y fascinante cual Mapocho.
Slo dame tus ros secos
tu asfalto de selva
no me devuelvas a la huerta
de tu ciudad soy sus besos
en este pas seco
de inspiraciones, amores y sesos
le traigo un no se qu sureo
una balada de cordero
-al palo-
de oveja negra,
tan lejos de sus tierras...
tan feliz, tan libre, tan perra
(Santiago no es Chile
escribo en una acera)
Cecilia Ananas
Penquista goes to Santiawood
23
Fotografa de las tres torres
Ser como la orilla de aquel rbol enfermo:
Apenas una promesa incumplida.
Ser la huida y el olvido.
Una imagen donde habita algo ms
que paisajes y repeticiones.
Ser la callecilla transitada por hermitaos,
el primer tren de la madrugada,
la sensacin de perderse en la reiteracin.
Ser los hastos de la fugacidad,
el vrtigo de los colores tremebundos,
la ruptura de lo estable.
Ser como los pjaros que migran
a ciudades de cielos martillados de espanto:
Conspirar para que las tempestades
incendien las plazas y los recuerdos.
Ser el aroma que destilan las presencias
en los escaparates, entremezcladas.
El que viene de paso.
El que no volver a recordarse en trance.
Jugar a suponer que el instante
es una eternidad disgregada,
que cada segundo es un ocaso.
Ser como el trigo que nunca quiso
la embriaguez de la perpetuidad.
Como los campos y el alma
de los animales muertos.
Aparecer de repente,
no esperar a ser invocado.
Ser como los fantasmas de las carreteras:
Tener por nombre y armadura,
la radical fragilidad de lo invisible.
Gent, Blgica, Abril de 2012
Fernando Vargas Valencia
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TODOS SOMOS PREMATUROS /
O AL MENOS A TODOS NOS FALTA ALGO
Que va a decir tu pap
cuando le digas que no puedes ms
-Pnico.
I
Esa noche se haba vuelto como una gran sopa, un caldo vaporoso lleno de piernas y labios salados.
Todos los labios me parecan iguales. Era una noche revuelta y todos nos lamiamos las costras y
los salivales. La noche se chorreaba calientita por el pellejo. La carne sala de la boca caliente y
se perda en otros pliegues ms abajo.
II
Imposible recordar el momento exacto en que nac, porque iba tan rpido que cerr los ojos y me
puse a llorar del miedo, porque solo senta el anhelo de volver al estado primitivo de la memoria,
porque la piel aun no estaba preparada para el aire ni los ojos estaban preparados para descifrar.
Imposible recordar el momento exacto en que nac, porque estaba procurando olvidar todo lo que
haba previsto dentro de mi madre. Estaba ocupado olvidando las palabras que dira a lo largo de
mi vida, los colores que me gustaran y las canciones que me haran bailar. Estaba ocupado olvi-
dando todo lo que hara hasta este momento. Imposible recordar el momento exacto en que nac,
porque es mejor descubrir que el fuego se lleva bien con el aire, porque los disparos me dejaron
sordo y fui olvidando el sonido de las palabras, porque las piedras hacen que ruede por el suelo
como por primera vez, porque estaba preocupado de escuchar la msica de la radio, porque los
juguetes me decan que no gritara por las noches. Imposible recordar el momento exacto en que
nac, porque la primera persona que vi fue una mquina, porque la luz amarillenta en los ojos me
haca ver un planeta lejano que me llamaba por mi nombre, porque la ropa que tena puesta no
era para m, porque yo tena otro nombre y todo lo dems tambin tena otro nombre, porque es-
taba ocupado desarticulando mi abecedario csmico que me permita establecer contacto con el
mundo exterior. Imposible recordar el momento exacto en que nac, porque mis gritos terminaban
diluyendo las mutaciones, porque en el espacio no hay oxigeno, porque si no hay oxigeno no puede
haber fuego, porque saba que el sol no estaba cubierto de fuego. Imposible recordar el momento
exacto en que nac, porque los prematuros preferen olvidar.
III
Despertar envenenado mirando a los dioses a la cara. La piel tan plida que se revuelve destro-
zando el orden de la pieza y las manchas de sangre que me chorrea de la entrepiernas. Las nubes
chocan con las rocas suicidas mientras el trueno de tu voz se derrama por la espina dorsal de los
ojos rojos. Enfermedad perpendicular que viene de los botecitos sin nombre estancados en sep-
tiembre. El borde incorrecto del mirador nos hace ver la furia del ocano y esa imagen es con la
que estoy condenado a soar cada da. Despertar envenenado sentado a medias con la cabeza
entre tus piernas buscando los puntos cardinales, recorriendo estrepitosamente la muerte con mi
saliva caliente que se pierde en las sabanas feroces. Los dientes que carcomen los tumores de la
noche y la violencia que se genera entre los cuerpos descarriados. Despertar envenenado buscan-
do la ruta de los nios que bailan, la mano gris que nos tapa los pelos y el agua que se introduce
por tu garganta queriendo atacar desde adentro como los perros que babean al sol.
25
IV
La calle negra se vuelve un demonio hambriento mirando mi cuerpo facuchento. Las nias miran
los cables de la luz mientras mi lengua se pierde por entre medio. Las cosas importantes pasan
desapercibidas como lo fatal de esta noche. El miedo se mueve tan rpido y se mete por mi boca
como un ratn que no sabe por dnde escapar. El miedo se mueve a toda velocidad. Tu nombre es
el miedo, mi sangre enferma es el miedo que tengo, que termines tan muerta como yo por amar-
me de la forma en que lo haces. No seas as, no me ames tanto pequea muerta. La calle negra se
vuelve una mandbula llena de colmillos amarillentos. El olor nos tirita en las piernas y la sangre
que nos mancha la ropa no sale con nada, aunque la refreguemos con la saliva o con los dedos
quemados. La calle negra se vuelve un cigarro tan largo que me quema por dentro, te recuerdo
que ahora odio el humo y sus derivados. El olor a cigarro me hace vomitar porque ahora volv a
tener miedo. Ya no se ven las cicatricen en mi cuerpo en desuso. Te lo digo y te lo repito, no me
ames tanto que puedes terminar muerta antes que yo. Mi amor no es violento pero te matar de
alguna manera. Tengo tanto miedo. El miedo se me mete por la boca y se aloja en los pulmones y
no me deja respirar. Los labios forman un anillo esperando que me manchen la cara. Por eso amo
con los ojos cerrados, para no quedar ciego y poder verte de nuevo. Para que los muertos no se
metan en mi pupila y me vuelvan loco, para no darme cuenta si nos estn viendo en la plaza o en
la camita prestada. La calle negra se vuelve enferma. La calle negra se vuelve loca. La calle negra
soy yo mi amor, y esa no es tu culpa, pero aun as duele que me ames tanto.
V
Escucho canciones nuevas en la madrugada mientras las murallas se estiran y se estiran hasta
quedar dobladas sobre mi cabeza. La gotera me revienta los odos. Las caras que no he podido
ver hace aos me recuerdan que alguna vez me quisieron y que ahora solo son parte de una bio-
grafa secreta. Alguien me canta al odo en un idioma que no entiendo. Al parecer hablo en un
idioma que no entiendo, o quizs nadie se toma el tiempo de escuchar los artefactos que quiero
hacer con mi lengua. Una serpiente se escabulle por el laberinto. Todas las serpientes que he visto
han terminado llorando dentro de mi boca. Saben que es fcil hacerme gritar. Saben que es fcil
ponerme de rodillas. Saben que es fcil llorar conmigo. Porque la inseguridad tiene ese sabor a
deseo que tanto me gusta. La serpiente podra estar subiendo ahora mismo y no me dara cuenta.
Podra estar debajo de la mesa, podra estar mirndome detrs de la cortina, desde la bodega
de una fbrica, detrs de algn silln viejo, dentro del bao o en la pieza de mi mejor amigo. La
serpiente siempre vuelve a visitarme cuando estoy solo, la serpiente siempre sabe donde estoy, la
serpiente se sabe mi laberinto de memoria, la serpiente son todos mis amantes, la serpiente son
todas mis tragedias, la serpiente son todas mis costras, la serpiente es la marca de mi frente, la
serpiente quiere ser como yo y no puede, por eso me quiere matar.
David Yvar Reyes
26
Sebastin Zapata - Sin Ttulo
27
LA MENTE
DEL FUEGO
28
Resea a Damin Ros
por Mariana Garrido
D
amin Ros naci en Concepcin del
Uruguay, en la provincia de Entre Ros,
Argentina, en el ao 1969. Desde 1991
vive en Buenos Aires. Editor, poeta y
novelista. En 2002 co-fund el sello Interzona
editora, de la cual fue director editorial hasta
mediados de 2006. Gran lector de poesa
contempornea.
Como viene sucediendo gracias a encuentros
de lecturas que proliferan da a da, escuche la
poesa de Damin antes de leerlo, en un video del
festival de poesa Yo no Fui, proyecto artstico y
cultural que se realiza en los penales de mujeres
de Ezeiza y, afuera, con las mujeres que salen
en libertad. Mas all de la intensifcacin de
un hecho tan movilizador como este, y de esa
serie de lecturas, fue mas que sufciente lo
odo para buscar su obra, para leerla y en cada
poema escuchar su voz como plus. La fuerza
y naturalidad con la que se expresa y llega al
oyente/lector, intacto, con el tono y vida que
merece cada palabra, los silencios, aceleracin
y sencillez del habla pronunciando un mensaje
concreto. Diciendo lo que quiere decir, lo que
necesita.
Su obra se basa en el elemento autobiogrfco,
historias en primera persona en los que prevalecen
actos que conforman la cotidianeidad en estado
puro, la descripcin de actividades con amigos,
entornos laborales y las relaciones que all se
generan. Tambin estn presentes sus gatos,
acciones y visiones de la ciudad, cmo capta
su alrededor Al otro lado de esta ventana que
le da sentido/se pone un sol debilitado/las
sombras de los edifcios se alargan/y dibujan
lneas rectas, irregulares/sobre los techos del
pulmn de manzana/dnde un obrero vestido
con pantalones/de grafa y pullover azul/patea
el esqueleto de un paraguas/que dej all una
tormenta muy vieja
Por momentos vuela al pasado, ancdotas de su
infancia, de amores vividos, ancdotas con su
padre y su familia, pero de pronto volviendo
al hoy, sin nostalgia, con cario por la vivencia
como parte y ramifcadora del presente Pap
me ense a contar y a leer antes incluso
de que entrara en el jardn de infantes. Me
mandaba a la calle para que juntara piedritas
parecidas y despus se tiraba en el suelo
conmigo en el medio del patio. Mam a veces
le traa el mate. Una vez que aprend a sumar
y restar, se puso en el trabajo de ensearme
a multiplicar. Me acuerdo que reuna piedritas
en grupos de dos y tres y empezaba transpirar
porque yo no entenda () saba perfectamente
lo que quera y cmo. Ah est en defnitiva su
victoria, vamos a llamarla as. Es el recuerdo
ms lejano que tengo de alguien que quisiera
ayudarme a pensar.
Los relatos donde hay pasajes de la infancia
tienen aroma a su ciudad natal, al contacto
con la naturaleza, con el ro, con el barrio y la
tranquilidad, la inocencia Empec otro sobre
bichitos de luz, aviones y ruidos de gente sola
que se conecta a cualquier hora o llama por
telfono y todo se mezcla con el pedo de mi
viejo un verano a las tres de la tarde, cuando
no es mi viejo todava, es mi pap, y falta un
rato para que empiece a entender, tengo los
pies metidos en el barro ()y soy esta sombra
buscndole la vuelta a su poema, se me va de
la cabeza, mi viejo no deja de sorprenderse
mientras mete y saca la rama del agua, le
pone el ojo, digamos, y despus lo mira al titi
que asiente y mi primo me codea (estn en
pedo, dice) y a m me gustara poder contar
ahora una historia, slo para ser bueno, slo
para salvarme, que tiene a una chica apenas
Su obra se basa en el elemento
autobiogrfco, historias en
primera persona en los que
prevalecen actos que conforman
la cotidianeidad en estado puro
(...)
29
iluminada por el resplandor de su pantalla
a las tres de la maana, el pelo negro ()El
ruido de la noche es igual y distinto en todas
partes: es el ruido del teclado, de las ranas,
de las puertas, del/ ventilador de la cpu/de la
respiracin pesada de los que duermen bien/de
la liviana de los que duermen mal/de los ojos
bien abiertos de/los que no pueden dormir y
agarran un cigarrillo con la mano izquierda y
con la derecha el encendedor, e inclinan apenas
las cabezas que ahora tambin resplandecen,
dbiles/Buenos Aires es un panal/de bichitos
en el horizonte
Maneja descripciones tan objetivas que se
vuelven emotivas en la sucesin y la toma
natural de los hechos en la punta del ovillo
del instante, que es tomado por las manos
del tiempo, de la belleza detenida para su
magnifcacin La gata mira su refejo en el
vidrio de la mesa y despus me mira a m. No va
a llover, habr que aguantar/esta cerrazn que
apenas humedece las baldosas/ famantes del
pasillo y desacomoda los huesos de los viejos./
Me arrimo a la pantalla y te nombro/ests en
la palma de mi mano ahora/te paso a la otra
mano con mucho cuidado/y te soplo o quiero
despeinarte, respirs/De nuevo la novela de
visitarte bajo la parra/abrigados del solazo/el
ripio de aquella tarde/La conversacin se atrasa
entre viajes a la pileta para meter/la cabeza
abajo de la canilla/Dan ganas de que sea/una
maana de invierno/la helada blanqueando los
pastos/ hombres haciendo sonar las cadenas de
las/bicicletas mientras encaran despacio cuesta
arriba/ las manos enguantadas apretando los
manubrios/ Pero es verano y el calor de la
siesta embrutece, apena/Tens un pauelo/un
trapo con el que secs tu frente a cada rato/
Hay platos sin lavar y la ropa colgada gotea/
Olor a que ya comimos hace un rato/No vamos
a decirnos nada/Ahora acerco/la mano y soplo
para quedarme solo de nuevo
Tambin se encuentra en varios poemas el
humo, el cigarrillo y su ritual.
En un tramo del poema Un aparato muy triste
puede leerse Alguien marc un nmero de/
telfono y pregunt que vas a hacer, nada,
salir/a comprar cigarrillos. Fumar/Fumar en
aulas/ vacas/ en paradas/ de colectivos/
fumar/nerviosos/ tranquilos guardar/ humo/
en los pulmones/ despus/dejarlo ir. En Humo
en remolinos lentos, caf Es sabido que los
americanos/ no saben/de caf y sin embargo/
ac hay gente que les copia. Hay algo/si/ algo/
lento en el humo del cigarrillo/ que asciende/
en la noche quieta/ acelerando al llegar a
cierta altura/ Remolinos/Alcanza con hablar
de remolinos de humo/ tabaco/ y caf fro en
vasos descartables? /As/ liviana/la noche/ se
para encima de la mesa/se queda parada/ as
Hay tramos para sus refexiones y pensamientos,
que se cruzan entre descripciones, en charlas
con alguien, espontneas Pero s quien soy, lo
s, cierro/los puos, me revuelco/me arrastro,
rompo un plato, un libro/No puedo parar el
llanto de una mujer/no puedo parar de llorar/
nunca tuve huevos/estoy triste Cmo anda la
cosa/por ah? Ests bien? Te quiero mucho/
Quisiera quedarme tranquilo/ preparar el
mate, llamar por telfono, no pensar/no
despabilarme, son rdenes: levanto la vista/
miro el cielorraso/cuento los pisos de los
edifcios las ventanas/la cantidad de gente en
una esquina/en un piquete/en un colectivo/28
sentados/22 parados/el chofer
Hacindole honor al apellido y a su provincia
natal, su obra es como un ro. A medida que se
aleja de su nacimiento, fuye en la direccin y
forma de la naturaleza geolgica del terreno.
Su curso est determinado por la pendiente,
y se dirige por el camino que ofrece menor
resistencia hacia la desembocadura, siguiendo
las grietas con la naturalidad que lo rodea, el
paisaje en todos sus detalles de color y texturas
que se levanta a los lados del agua que corre, y
refresca, despierta.
Libros de Damin Ros:
La pasin del novelista (Deldiego, 1998)
Poemas perros (Belleza y Felicidad, 2002)
El perro del poema (VOX, 2004)
Habr que poner la luz (Elosa Cartonera, 2005)
La misma luz en todas partes (2006)
Contacto: damianrios@hotmail.com
30
Zumbido. Juan Sebastin Crdenas.
451 Editores, Madrid, 2010, 138 pp.
M
ientras lea Zumbido, ltima novela
de Juan Sebastin Crdenas, tena la
sensacin de estar ante otro libro que
le hace un tiempo: Ida, de Oliverio
Coelho. Ms all de una leve similitud en la tra-
ma, un hombre que escapa y recorre una ciudad
descubrindola, el parecido est en una preocu-
pacin que parecen tener ambos escritores por
explorar a fondo las posibilidades del lenguaje.
La novela de Crdenas est narrada en primera
persona, y es desde esa voz que todo se constru-
ye: los otros, la ciudad, la periferia, el clima,
y, por supuesto, los zumbidos. El autor narra, a
travs de la voz annima del protagonista, con
una manera de decir sumamente particular y
personal, el discurrir de un hombre que, tras la
muerte de su hermana, huye. Desde el hospital
al recinto de un culto religioso en los arrabales
de la ciudad, nada tendr sentido. El nico sen-
tido posible es dejar atrs, escapar. No volver.
En el medio, durante el viaje entre esos dos pun-
tos - el primero, defnitivamente, un comien-
zo, pero el segundo, seguramente, no un fnal
-, muchas cosas sucedern que el protagonista
no lograr aprehender del todo. Porque siempre
estar el zumbido, a veces fsico, palpable, en
el sonido de un casete o en el ruido lejano de
una fbrica; otras veces, solamente como una
presencia ausente, como esa hermana que ya
no est y que sin embargo el protagonista no
puede dejar del todo atrs.
Un zumbido siempre presente, que por momen-
tos se podr dejar de lado. Pero no siempre.
Como cuando algo te aturde y queda sonando
en el odo. Como un ruido que nos dice que hay
algo que pas, aunque intentemos ignorarlo.
Como esa hermana que parece decirle al pro-
tagonista: no importa dnde vayas, yo voy a se-
guir estando muerta.
Me gusta pensar que en la historia de este hom-
bre que escapa, tranquilo, lento, pero sin de-
tenerse nunca, Crdenas nos inventa la reali-
dad. Primero, una que agobia, que descoloca,
que mueve al hombre de su centro. Despus,
una increble, por momentos inverosmil, hostil
como la lluvia que de tanto en tanto cae con fu-
ria, como el perro entre posedo y hambriento,
como la autopista que se atora y no quiere de-
jar huir. Una realidad como la nuestra, no como
la de los libros, no como la del realismo.
Agradezco profundamente a Juan Sebastin
Crdenas, por hacerme llegar sus obras.
Juan Sebastin Crdenas
(1978, Popayn-Colombia)
Vive en Madrid desde 1998.
Ha publicado el libro de cuentos Carreras delicti-
vas y la novela Zumbido. Los estratos, su segunda
novela, ya est lista y est por publicarse.
Lo Que No Est Puede Convertirse En Zumbido
Por Marcos Agustn Ducanto
Porque siempre estar el
zumbido, a veces fsico,
palpable, en el sonido de un
casete o en el ruido lejano
de una fbrica; otras veces,
solamente como una presencia
ausente, como esa hermana que
ya no est y que sin embargo el
protagonista no puede dejar del
todo atrs.
31
TRAICIONES
Hernn Baigorri - Quieromemas
32
Erws Drapeths
`A Kprij tn Erwta tn ua makrn bstrei
stij n tridoisi planmenon eden Erwta,
drapetdaj mj stin mansaj graj xe.
misqj toi t flhma t Kpridoj n d' ggVj nin,
o gumnn t flhma, t d', xne, ka plon xej.
sti d' paj persamoj n ekosi psi mqoij nin.
crta mn o leukj pur d' ekeloj mmata d' at
drimla ka flogenta kaka frnej, d llhma
o gr son noei ka fqggetai j mli fwn,
j d col noj stn nmeroj, peropeutj,
odn laqewn, dlion brfoj, gria pasdwn.
eplkamon t kranon, cei d' tamn t mtwpon.
mikkla mn tnJ t cerdria, makr d bllei
bllei kej 'Acronta ka ej 'Adew basleia.
gumnj loj t ge sma, noj d o e pepkastai,
ka ptereij j rnij fptatai llon p' llJ,
nraj d gunakaj, p splgcnoij d kqhtai.
txon cei mla bain, pr txw d blemnon
tutqn mn t blemnon, j aqra d' cri foretai
ka crseon per nta fartrion, ndoqi d' nt
to pikro klamoi toj pollki km titrskei.
pnta mn gria tata pol plon daj at
bai lampj osa tn lion atn naqei.
n tg' lVj tnon, dsaj ge mhd' lesVj,
kn potdVj klaonta, fulsseo m se plansV
kn gelV, t nin lke, ka n qlV se filsai,
fege kakn t flhma t celea frmakon nt.
n d lgV, lbe tata carzomai ssa moi pla,
m t qgVj plna dra, t gr pur pnta bbaptai.
Por Mosco de Siracusa / Traduccin de Pablo Martn Llanos
33
Eros Fugitivo
Cipris pregonaba a Eros, su hijo:
El que haya visto deambular a mi hijo en las esquinas,
sepa que el esclavo fugitivo es mo; el que lo denuncie tendr su recompensa.
Un beso de Cipris ser tu recompensa, pero, si me lo traes,
no te llevars un simple beso, amigo, sino tambin algo ms.
Ese nio tiene muchas seas y entre veinte ms lo reconoceras.
Su piel no es blanca, sino semejante al fuego; sus ojos
son agudos y tienen llamas; malos sus pensamientos, dulces sus palabras;
pues no es igual lo que dice y lo que piensa; su voz es como miel,
y como bilis su pensamiento; arisco y fabulador,
nunca dice la verdad, criatura engaosa, y juega cruelmente.
Tiene en su cabeza hermosos bucles, y el rostro de descarado.
Sus manos son pequeitas, pero lanzan muy lejos las fechas,
las lanzan hasta el Aqueronte y hasta el reino de Hades.
Lleva todo su cuerpo desnudo, pero sus pensamientos los tiene bien cubiertos
y, alado como un pjaro, vuela hacia uno y otro,
hombres y mujeres, y se posa sobre sus corazones.
Tiene un arco muy pequeo y en el arco una fecha
-una fecha diminuta, pero que llega hasta el Cielo-
y lleva en los hombros una aljaba de oro, y all dentro
tiene sus fechas amargas, con las que muchas veces incluso a m me hiere.
Todo lo que tiene es cruel; pero ms lo es su antorcha,
una lumbre que es pequea pero llega hasta el mismo Sol.
Si lo atrapas, tremelo despus de haberlo atado y no tengas piedad.
Si lo ves que llora, cuida que no te engae.
Si se re, no lo sueltes; pero si quiere besarte,
huye! Sus besos son malos; sus labios, veneno.
Y si dice toma esto, te regalo mis armas,
no toques estos engaosos regalos, pues estn baadas de fuego.
Por Mosco de Siracusa / Traduccin de Pablo Martn Llanos
Mosco de Siracusa (Siracusa, Sicilia, siglo II a. C.) fue un poeta pastoril griego, perteneciente al llamado
perodo alejandrino en la literatura griega antigua. Fue discpulo de Aristarco de Samotracia, y por su
estilo y temtica buclica fue seguidor e imitador de Tecrito. Floreci en torno al ao 150 a. C.
Se le atribuyen tres cortos poemas de inspiracin buclica, que se titulan (igual que los de Tecrito)
Idilios, y un epigrama titulado Eros al arado. Se le atribuye adems el poema mitolgico Europa,
que narra el rapto de esta ninfa por Zeus convertido en toro, y los poemas Megara y Amor fugitivo,
en hexmetro dactlico. En la Antologa Palatina se le atribuye el Ruego de Amor. Tambin compuso un
Lamento por la muerte de Bin de Esmirna, otro de los poetas imitadores de Tecrito.
34
Dr. Fausts Traum
Es ist spt in der Nacht.
Faust ist allein in seinem groen Studierzim-
mer.
Wohin man sieht, berall sind Bcher.
Faust ist ein wichtiger Mann.
Er ist Doktor, er ist Professor.
Man kennt ihn in Stadt und Land.
Man will seine Meinung hren.
Man bittet um seinen Rat.
Die Studenten kommen von berall her und
wollen von ihm lernen.
Doktor Faust kann mit sich und mit der Welt
zufrieden sein.
Ist er denn wirklich zufrieden?
Faust ist in seinem Studierzimmer. Er spricht
mit sich selbst.
** Faust: -Vor vielen Jahren hatte ich einen
Traum: Ich wollte alles verstehen. Wenn man
alle Bcher liest, dann kann man die Wahrheit
fnden. -
*So hast du doch gedacht, oder?
** Faust: Ja. Ich habe Tag und Nacht gelernt,
studiert, gearbeitet. Ich hatte keinen Urlaub,
keine Pause, keine Freizeit.
*Faust: Du wolltest deinen Traum wahr ma-
chen. Du wolltest den Schlssel zu allem
Wissen.
**Faust: So ist es. Mein ganzes Leben war nur
Wissenschaft.
*Faust: Aha. Und? Was weit du jetzt?
**Faust: Eine Menge.
*Faust: Ach komm, rede keinen Quatsch! Du
bist so dumm wie am Anfang.
**Faust: Die Leute sehen das anders...
*Faust: Pah, die Leute!
**Faust: Sie nennen mich einen groen Wis-
senschaftler, ein Genie.
*Faust: Und warum?
**Faust: Weil es stimmt, vielleicht?
*Faust: Nein. Weil sie noch dmmer sind als
du.
**Faust: Ich bin nicht dumm.
*Faust: Dann zeig sie mir doch, die Wahrheit!
El sueo del Doctor Fausto
Es tarde en la noche.
Fausto est solo en su amplia sala de estudio.
Para donde uno mira, todo alrededor hay li-
bros.
Fausto es un hombre muy importante.
l es Doctor, es Profesor.
Lo conocen en la ciudad y en el campo.
Quieren escuchar su opinin.
Le piden consejo.
Los estudiantes vienen de todas partes y quie-
ren estudiar con l.
El Doctor Fausto est satisfecho consigo y con
el mundo.
Est, pues, verdaderamente satisfecho?
Fausto est en su estudio. Habla consigo mis-
mo.
**- Durante muchos aos tuve un sueo: yo
quera saberlo todo. Cuando se leen todos los
libros, es entonces cuando se puede encontrar
la verdad-.
*-Entonces, lo has pensado, pues, o no?-.
**-S. He aprendido, estudiado y trabajado da
y noche. No he tenido ni vacaciones, ni pausa,
ni tiempo libre-.
*-T queras hacer realidad tu sueo, queras
la llave de toda la sabidura-.
**-As es. Mi vida entera ha sido solamente
ciencia-.
*-Aj. Y? Y ahora qu sabes?-.
**-Una parte-.
*-Pero vamos, no digas tonteras! Sigues sien-
do tan tonto como al principio-.
** -Las personas lo ven de otra manera -.
*-Bah, la gente...!-.
** -Ellos me califcan de gran cientfco, de
genio-.
*-Y eso por qu?-.
**-Quiz porque as es?-.
*-No. Porque son an ms tontos que t.
**-No soy tonto-.
* - Entonces, pues, mustrame la Verdad!-.
Por J. W. Goethe/
Traduccin de Agostina Chiavassa-Arias
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NARRATIVA
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Apuntes
E
n el ao 2011 fue encontrado el diario de
mi abuelo, Ernesto James por personas aje-
nas a mi familia hasta ese entonces.
Al parecer, la fecha en la cual fue escrito es un
misterio; la psima calidad del papel impide la
precisin (aunque se sospecha que tuvo que ser
entre los aos 1940 y 1943).
El diario, titulado Apuntes, consta de sola-
mente 7 hojas. Cada una de ellas tiene una
refexin de su autor y un acontecimiento que
acentu el hecho clave del da.
A continuacin, el diario:
Da 1:
Refexion: El fn ha llegado; mis manos, su-
dorosas y cansadas, agotan sus impulsos en la
tinta que nunca saldr de este papel.
La pata de la mesa se rompi a causa de las
termitas que invadieron la casa.
Hoy comimos en el piso. La experiencia fue
buena. Lstima que mi cintura ya no est para
estos trotes.
Da 2:
Refexion: Mi rostro se retrae por el espritu
que me moldea y refeja, a su vez a travs de
mis ojos la angustia de aquello que nunca va
a ser.
Slo recuerdo que mi ta palme mi espalda en
seal de consuelo. Al parecer, estuve divagando
todo el da.
Da 3:
Refexion: Trasciendo el ego, supero el yo.
Aqu afuera (o aqu arriba) la soledad susurra
fras palabras de aliento. Ella tampoco quiere
estar sola
La tragedia del barco que naufrag en costas
italianas se llev toda la atencin del da.
Da 4:
Refexion: Dios no es otra cosa que la magni-
fca habilidad que tiene el ser humano por rea-
lizar actos divinos sin Dios O usted an no ha
escuchado a Chopin?
Las estadsticas mandan: dos de cada siete per-
sonas preferen utilizar el tren como medio
de transporte. Al parecer, el punto en el cual
convergen aquellas personalidades es de tinte
romntico y rojo como la sangre que no est
contaminada.
Da 5:
Refexion: El brillo de la muerte rueda sobre
nuestra mejilla en forma de lgrima slo para
agrietar el rubor de nuestra piel. Cuntos celos
tiene la muerte de aquello que no es mas que
vida!
Mis familiares insistieron en festejarme el cum-
pleaos.
Todos estuvieron ah: tas, abuelos, padres, ve-
cinos, amigos, novia(s).
Esta noche no hice ms que acariciar a mi pe-
rro.
Da 6:
Refexion: De todas las lunas que el cielo me
ha regalado, solo recuerdo aquella que nos ha
presenciado
La pelea que tuvieron mis vecinos repercuti en
todo el barrio. Segn el almacenero, el perro
de mi vecina tiene pulgas y, Rubn, el esposo
de aquella, no hizo nada para impedirlo. Haca
mucho que no vea derramar tanta saliva.
Da 7:
Refexion: Incontables senderos, un solo ca-
mino. Eso es la vida.
Nada ha sucedido el da de hoy.
Ernesto James
No sera justo dejar de sealar que mi abuelo no
muri de un paro cardaco como su certifcado
de defuncin seala, sino que muri de tristeza
e incomprensin. Seguramente el origen de su
muerte radic en su incapacidad por construir
puentes interpretativos que le permitiese vivir
en sociedad; si as no hubiese sido, jams ha-
bra escrito un diario as.
Fernando Consolo
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39
E
l genocidio empez como empiezan todos
los genocidios: nadie se opuso. Al menos,
nadie importante. Nada que valiera ocupar
la tapa de algn diario de tirada mediana o mi-
nutos en un noticiero central.
El agua haba comenzado a escasear. No alcan-
zaba para todos y hubo que pensar en matan-
zas rpidas, muertes limpias, en lugar de gue-
rras civiles y hambrunas prolongadas. Si falta el
agua falta la comida, si falta el agua nos extin-
guimos, nos decan.
No nos opusimos porque ya lo habamos pensa-
do antes de que pasara. Era necesario. Los pri-
meros fueron los presos pero poda haber sido
cualquier otro, lo mismo daba, tan desesperan-
te era el panorama para todos.
Arrancaron por los cadena perpetua. Asesinos,
criminales de guerra, descartables. Las crce-
les estaban abarrotadas. No se puede seguir as,
nos dijeron. Nunca saldrn, salvo que escapen
y no tienen forma de aportar a la sociedad, son
prescindibles. Necesitamos hacer espacio, so-
mos demasiados.
Algunos se manifestaron, los familiares, asocia-
ciones de derechos humanos que entendieron lo
que vena, que lo vieron antes. Comenz a cir-
cular con ms frecuencia aquel poema de Bre-
cht, primero se llevaron a los negros, etctera.
Pero no nos import, lo cual no hace ms que
confrmar la esencia del poema, la miseria de
nuestra condicin.
Entiendan, les decimos ahora. No nos parece
bien, pero era necesario.
El agua segua escaseando y en el mercado ne-
gro se venda cinco, diez, quince veces ms cara
que en el ofcial, donde era una suerte conse-
guirla. As que tampoco protestamos cuando
siguieron con los violadores. Despus de todo,
violar es peor que matar, el violador es irrecu-
perable y consume recursos. Dejamos hacer.
Despus los ladrones, los estafadores. Los que
protestaron tambin fueron en cana: ellos tam-
bin cayeron. As que muchos dejaron de pro-
testar. Hubo enfrentamientos, claro, pero no
tantos como es de esperar cuando uno escucha
hablar a la gente en una mesa de bar acerca
de los lmites de lo tolerable en una sociedad
civilizada.
Como nadie quera ir a una muerte segura, la
criminalidad civil baj a tasas histricas. Puro
miedo, claro, pura represin, en el cuerpo, en
la calle, en casa. Pero el agua, an racionada,
comenz a verse ms en las gndolas y el mer-
cado negro tuvo que cobrarla menos.
Los locos para qu queremos a los locos? di-
jeron un da. Los manicomios fueron arrasados
por los soldados, que ya no distinguan vivos de
muertos, as de cebados estaban, as de urgidos
de sangre y fuego.
Lo ms delirante es que se discuta, que haba
voces a favor y en contra y que se hablaba del
tema en las sobremesas. Entiendan: cuando
apareci el agua empez a faltar comida y el
miedo se acentu. Lo que aprendimos del mie-
do fue eso: siempre se puede tener ms, siem-
pre. Se puede morir de miedo, pero se puede
vivir con l y no hay lmite para el miedo con el
que se puede vivir. Es un pozo ciego que se sabe
dnde empieza pero no dnde acaba.
Cuando se habl de los viejos fue casi gracio-
so. cmo no se les haba ocurrido antes? Solo
aceleramos, argumentaban siempre, todas las
veces, argumentaban el trabajo que la natu-
raleza est por hacer sola. Les falta tan poco y
han vivido tanto y nosotros no se sabe cunto
podremos soportar. Y los viejos comen mucho.
Ya comieron sufciente y no sabemos si podre-
mos llegar a viejos nosotros, no hay lugar y no
hay con qu y no es justo que ellos hayan podi-
do y nosotros no.
Cada grupo eliminado bajaba el precio del agua
y de la comida y debilitaba al contrabando y
seguamos adelante pensando que tanto dolor
quizs haba valido la pena. Todos habamos
Darwin
40
perdido a un ser querido, todos conocamos
a alguien que haba muerto para que no estu-
viramos muertos. Las iglesias, las mezquitas,
las sinagogas, los templos se llenaban de voces:
letanas, nombres repetidos. Misa por los locos,
los viejos, los presos, los enfermos terminales,
que fueron los siguientes. El tejido social no se
vera desgarrado por su desaparicin apenas
previa a los meses que les daban los mdicos,
y los mdicos comenzaron a reportar una enor-
me cantidad de enfermos terminales. Porque
entiendan, la salud de los sanos era ms impor-
tante. Cualquier sospecha de tumor fue cncer,
cualquier enfermedad progresiva fue condena.
Con los hurfanos, sin embargo, fueron distin-
tos. Los ofrecieron en adopcin y algunos se
salvaron. Pero no todos podamos queramos
adoptar. Los adultos que vivan en la calle no
corrieron la misma suerte, no tuvieron la posi-
bilidad.
Era irreal, era inhumano pero era el precio del
agua y la comida. No tenamos salida, entien-
dan, les decimos.
Una noche me despertaron unos ladridos. Aca-
baba de dormir a mi hijo recin nacido y anda-
ba con el sueo ligero, pendiente como toda
madre primeriza de cualquier sonido, cualquier
respiracin anormal, cualquier amenaza. Lo
primero que hice fue correr a su habitacin y
asegurarme de que estaba bien y que no haba
odo nada. Lo levante, lo abrac, abri los ojos
y me mir y empec a amamantarlo. As, ama-
mantando al nico hijo que poda tener, ahora
que slo estaba permitido tener uno, me aso-
m a la ventana, con cuidado, con sigilo. Y vi
como mataban a la mujer que a veces dorma
enfrente abrazada a un perro blanco mezcla de
bulldog y callejero. El bicho ladraba como para
despertar a la calle entera pero no se encen-
di ninguna luz. La vi a ella acostada, levan-
tando apenas una mano para protegerse, y vi a
los soldados, cinco o seis, que la rodeaban. Uno
de ellos tom al perro de la correa el perro
tena correa y estaba limpio y bien alimenta-
do y otro la degoll. As de fcil. Un gorgoteo
y despus nada. Y el perro que ladraba hasta
que el soldado que lo tena de la correa le dio
unas palmadas en la cabeza, mientras los otros
envolvan el cadver en una bolsa negra y se lo
llevaban en andas. El perro se haba calmado y
mova la cola, pueden creerlo? Creo que llor,
pero no puedo afrmar que haya sido por lo que
vi o por las mordidas en el pezn que mi hijo me
propinaba en busca de ms leche. Vi alejarse a
los soldados y al perro, que marchaba obedien-
te, con la cabeza gacha y en silencio, con el que
lo haba adoptado. Como si l tambin supiera
que no haba remedio.
Entiendan, nos decan. Entiendan, les decimos.
Siguieron con los sospechosos, con los sospe-
chados, con los drogadictos, con los alcohli-
cos, con los suicidas, con los depresivos, con los
lisiados, con los retrasados, con los deformes,
con los ciegos y los sordos dejaron a los mudos
-, con los enfermos crnicos, con los desem-
pleados, con los morosos.
Un da no pudimos pagar la tarjeta de crdito.
Escapamos hacia las cuevas, bien adentro en la
cordillera. Somos una pequea comunidad, pa-
cfca y silenciosa. Los adultos tenemos la espal-
da encorvada y vemos crecer a nuestras cras,
que no recuerdan pero que son chicos tristes y
taciturnos porque nosotros les contamos. Un da
vendrn a buscarnos, les decimos. Lo sabemos,
los hemos odo con sus helicpteros por las no-
ches, los das que el viento trae el sonido de los
vuelos cercanos. Nos encontrarn, no hay nada
que hacer. Y nos van a matar, les decimos. En-
tiendan. No ser personal, es la ley de la vida,
los padres por los hijos y Darwin y la supervi-
vencia. No se pudo hacer otra cosa. Ni agua, ni
comida.
Les explicamos que no tiene sentido sufrir, no-
sotros ya vivimos, pero ustedes podrn vivir en
un mundo mejor, creemos que hay lugar para
ustedes. No les contamos que tal vez, posible-
mente, tambin los maten a ellos. Para qu?
Necesitamos que crean que hay esperanza.
Entiendan, les decimos. Entiendan.
Gabriella Cancerallo
41
Sebastin Zapata - Sin Ttulo (Extracto)
42
Extraada mujer
Era de pronto la misma mujer, entre las bulli-
ciosas noches de las ojeras y los amargados;

Su canto y un petardo en el pantaln al borde
del precipicio del colchn, la quebrazn eterna
de la vajilla emperatriz, y ella, como todas las
guitarras.
Las palmas, las pequeitas incursiones de poe-
sa, las servilletas como pauelo eran sus fotos
y una lagrima, del escribidor y sus espadas, y su
puntera obtusa, llena de su egosmo, era tam-
bin de todo l y contra todo, como su castillo
si una ola lo derribara, eclipsado totalmente
por sus deseos lcitos;
Era todo y qudese quieta un carajo, podra ha-
ber dicho ese pobre escribidor complacido por
si, como despidindose de los trenes perdidos,
de los motivos, de todo y hasta de su tiempo
mentiroso.
Alonso Mora
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42
43
1993, mediados de junio
U
n buen da es cuando descubres que cual-
quier da es un buen da, por oposicin un
mal da es cuando descubres que, un buen
da, surge simplemente de ignorar que todos los
das son malos.
Das buenos y malos se alternan y superponen
conformando un panorama que algunos llaman
vida. Buena o mala vida, que como los das bue-
nos y malos, son en defnitiva el resultado de un
equvoco insalvable o tal vez; Mientras tanto,
llueve y sale el sol en espera de que alguien, en
un buen o mal da, les atribuya semejante; Es el
caso de un da jueves del ao 1993, mediados de
junio. Ese da jueves un sol tibio se aproximaba
al cenit, una piedra de composicin standar, es
decir, principalmente compuesta por cristales
de azurita, protega en su sombra un pequeo
charco, digamos menos que un charco, un mi-
nsculo apozamiento de roco, abundante para
ser roco, pero despreciable en comparacin a
una poza standar, comprendida en el rango de
3 a 15 lt.
En esta superfcie de agua diminuta, desde el
ngulo en que nos encontramos, vemos refeja-
do nuestro personaje principal, un rbol, para
ser extremadamente exactos, un Quillay. Este
rbol, as como muchos otros rboles, pacientes
y confados en el medio da, orientaba el creci-
miento de sus ramas sobre el eje norte sur opti-
mizando la captacin solar -su captacin solar-.
Una de sus ramas detenidamente observada por
la poza (sabemos que es menos que una poza,
pero a falta de una palabra que la defna mejor
y sucintamente, diremos, por ahora, calculada
pero errneamente, poza (sugieren en la edito-
rial llamarla pozita, me resisto a llamar nada de
modo tan lamentable como resulta de forzar un
diminutivo (insisten, dicen que si me resisto lo
lamentar pero, cmo no lamentar aun ms el
uso de la palabra pozita?(he logrado distraerlos
arguyendo que aceptar en la segunda edicin
el reemplazo de poza por pozita, se les ve satis-
fechos, tal vez porque no saben que estoy deci-
dido a impedir la publicacin de esta supuesta
segunda edicin (mi estrategia ser hacer poco
atractiva esta primera edicin condenndola
a un fracaso en ventas (una de las estrategias
ser agregar indefnidos sub-parentesis hacien-
do poco fuida su lectura))))) ms bien, desde
la poza, evidenciaba un agudo cansancio. Se le
vea de un caf deslavado, quizs por el sol,
quizs por la lluvia, quizs porque s.
Sin advertencias simplemente se separ esta
rama de su anclaje. Otra rama, cayendo inevi-
tablemente para mi coleccin de ramas que he
visto precipitar. Yo vi y, ahora usted tambin,
nuevamente caer esta rama, cae en una triste
cmara lenta, estoy llorando nuevamente, lloro
como la primera vez, me pregunto si ud. llorar
algn da al ver caer una rama.
Intuyo por el pronunciado crecimiento de la
poza que varios estamos llorando, esto cam-
biar el curso de los hechos que me dispona a
narrar. Desde donde me encuentro parado, no
slo mi relato sino tambin mi integridad est
en riesgo. Me dispongo a bajar por la quebrada
-si bien el ro en el que la poza se ha converti-
do tambin se dirige quebrada abajo, no tengo
otro lugar al cual escapar, hacia arriba se me
hace imposible por lo escarpado del terreno-
Una bandada de tordos empieza a reunirse,
sale desde sus rboles particulares, planeando
en direccin a un espino comn, en su canto
distingo gran preocupacin por el nivel crecien-
te del ro, varios de sus nidos pudieran acabar
sumergidos. En algn punto me siento responsa-
ble de todo esto, pues yo los conduje hasta este
paisaje prestado y creo no poder devolvrselo a
sus dueos en las condiciones iniciales.
Provisionalmente a salvo en mi ofcina escucho
en la radio que un inusual caudal de agua baja
por la quebrada de San Pablo, en pocas horas,
de seguir esta tendencia, todo el pueblo de
Huelteu quedar arrasado.
Juan Pablo Venegas Inostroza
44
Mara Crosetti - El significado de los sueos 5
45
Ruido de helicpteros
M
ax despert sobresaltado. Haca un calor
infernal, tena toda la espalda mojada.
Estaba soando algo, no saba qu, pero
saba que era el mismo sueo de siempre, ese
que lo atormentaba por lo menos dos veces a
la semana. Se restreg los ojos y mir hacia el
lado, ah estaba Carolina durmiendo tranquila-
mente, tena puesta esa vieja polera de Pink
Floyd, la que l le regal para un cumpleaos,
para su primer cumpleaos despus de que se
conocieron, de hecho. Qu hara sin ella,
pens Max.
Se sinti ahogado, no se poda mover y empez
a escuchar los helicpteros, esos malditos heli-
cpteros, los que escuchaba siempre en su sue-
o, los mismos del accidente de un ao atrs.
El ruido se haca insoportable, quiso gritar, pero
no pudo.
Se calm, ya haba pasado esa terrible sensa-
cin. Se levant y fue a la cocina. Se sirvi un
poco de vodka, sin hielo. Se lav la cara, cami-
n hacia la habitacin. Al llegar, se par en la
puerta, prendi la luz y vio la cama vaca. Ese
da se cumpla un ao de la muerte de Carolina.
Alfredo Garca Cid
Mara Crosetti - echsortu 2
46
Dedicadores Porteos
C
omo cada maana, a eso de las diez y cuar-
to, se les vea subir al trolebs en avenida
Argentina. Cargaban dos cajas plataneras
atiborradas de libros usados. A primera vista, se
hubiese pensado que eran bagubras, los libreros
del puerto, pero no era el caso. Aquellos dos,
constituan la pareja de abuelos ms pintoresca
que el puerto recuerde. Ella, de manos enguan-
tadas, luca un desgastado sombrero de medio
velo y unas indescriptibles medias caladas de
fna malla francesa. l, siempre de humita, usa-
ba un despeinado peluqun negro y su infalta-
ble pauelo rojo al bolsillo de la solapa. Paso a
paso se turnaban para tirar del carrito con las
cajas de libros, pero como cada vez avanzaban
menos y descansaban ms, siempre terminaban
pidiendo ayuda para lograr llegar al terminal
del trole:
Ayuda con esta eslinga! demandaban a los
transentes.
As fue como nos habituamos a auxiliarlos cada
vez que hacamos la cimarra.
Con ellos se poda hablar de telequinesis, tarot
o quiromancia, saltando as como si nada, a la
historia, economa o flosofa.
Cuando el profe de historia nos quera cargar
con algn examen sorpresa, se le divisaba muy
temprano en la plaza Anbal Pinto, recopilan-
do de los tataratatas (que as les pusimos a los
abuelos), las ms indocumentadas historias del
puerto: las mismas que luego usaba para festi-
nar con nuestra ignorancia el Cabrn Silva no
poda tener mejor puesto el apodo.
A la hora de las evaluaciones, siempre ramos
el peor grupo de trabajo.
Manga de pelotudos! repeta en distintos to-
nos.
Y slo para sacarnos los choros del canasto, re-
mataba:
Bachillerato queran? Con suerte llegan a bi-
chicumas! Vamos echando las barbitas en re-
mojo pues, cabritos!
El Cabrn s que saba dar golpes bajos. Tan-
ta persecucin nos llev a odiar sus clases de
historia, su manera de vestir y hasta su forma
de hablar, como sosteniendo un pucho a medio
labio.
Antes de los aos treinta, haba parejas de de-
dicadores diseminados por todas las plazas del
puerto. Los dedicadores eran como los peri-
cos inseparables: se mora uno y, ya no ms,
se mora el otro. El ofcio decay con la gran
depresin, cuando ya ms nadie se enamor en
el puerto ni compr libros, ni lapiceras fuen-
te, ni tintas chinas, ni nada que no fuese ali-
mento para el cuerpo. Despus de la debacle,
nicamente subsistieron los dedicadores de
plaza Echaurren: una pareja de italianos que se
pasaba el da dedicando, entre meriendas de
ravioles con pan batido, y los tataratatas, que
siempre fueron porteos.
Cortsimas se hacan las horas con los tatarata-
tas respondiendo absolutamente a todas nues-
tras curiosidades del puerto. Aunque por ese
entonces an no lo sabamos, su docencia era
de antologa. Quince minutos con ellos se lleva-
ban por lejos una hora de clases con el cabro-
nazo del Silva.
Por una de esas extraas fuer-
zas sobrenaturales, que siempre
estn latentes, estbamos pre-
destinados a la carrera docente.
El bachillerato nos desparra-
m por todo el pas, pero con
el correr de unos cuantos aos,
el imn del puerto nos volvi a
atrapar. Potente y magntico
como l slo.
47
El arte de los dedicadores consista en escu-
char pacientemente las penas de amor de los
desesperados que antes de llegar a la fase del
suicidio se jugaban un ltimo recurso: agasajar
a su ser amado con la mejor de las dedicatorias
de amor jams escritas, en un libro profunda-
mente romntico de su propia eleccin, si saba
leer, o recomendado por los dedicadores, si no
era el caso. Eran tantas las pruebas de buena fe
que, al menos una vez en la vida, todo porteo
bien nacido recurra al buen ofcio de los dedi-
cadores.
La dedicatoria era debatida y perfeccionada
por estos entendidos (a veces por varios das,
dilatando potenciales suicidios) hasta transfor-
marla en un verdadero sortilegio de amor. Se
caracterizaban porque generalmente refejaban
una encrucijada, y porque eran implcitamente
ingenuas o contradictorias: como el amor.
De entre los libros de las cajas, rescatamos
algunas dedicatorias memorables: Como no
me gusta este mundo, construir otro distin-
to, y solamente para ti, en el ms all; No
me importa que seas casada, te esperar hasta
el crepsculo de nuestras vidas; y una de las
preferidas: Bscame en la Piedra Feliz, pasado
maana al medioda. S puntual, o atente a las
consecuencias.
Por una de esas extraas fuerzas sobrenatura-
les, que siempre estn latentes, estbamos pre-
destinados a la carrera docente. El bachillerato
nos desparram por todo el pas, pero con el
correr de unos cuantos aos, el imn del puerto
nos volvi a atrapar. Potente y magntico como
l slo.
Muy a nuestro pesar, y ya ejerciendo de profe-
sores, nos fuimos poniendo porfados y por qu
no decirlo algo cabrones tambin faltaba ms!
Siempre nos recriminamos unos a otros, el no
haber documentado, con los tataratatas en
vida, la historia de su noble ofcio.
Como todos tienen su cuarto de hora y nadie se
muere el da antes, una fra maana de agosto,
as como esperando la fecha, la infuenza se lle-
v al Cabrn Silva.
En uno de esos arranques de humanidad, que
solo el paso de los aos te va otorgando, deci-
dimos asistir al funeral. Nos presentamos bien
engominados y terneados en el cementerio n-
mero tres de Playa Ancha para despedir al cole-
ga. Nobleza obliga.
Hacia el fnal del sepelio, cuando ya nos apres-
tbamos a regresar al plan, vino, como quien
dice, el balde de agua fra.
La hija del difunto se nos acerc muy resuelta y,
sin decir agua va, se lanz:
Sern ustedes los de la manga de pelotudos?
Quedamos mudos. Slo atinamos a mirarnos y a
asentir con la cabeza.
Mi padre pidi que, a la hora de su muerte,
este documento quedara en las mejores manos
porteas dijo.
Acto seguido, nos extendi un manuscrito de
ciento ocho carillas titulado Historia del ex-
tinguido ofcio de dedicadores porteos, en
cuya dedicatoria rezaba: Con todo mi amor de
maestro, a la nica y verdadera manga de pe-
lotudos.
El silencio se hizo, y se volvi a rehacer, y ese
manto de nostalgia que, ms temprano que tar-
de cubre a cada porteo, fnalmente nos cubri
a nosotros tambin. An nos cubre.
Por estas fechas, desde hace ya ms de veinte
aos, nos reencontramos la manga de pelotu-
dos en el Cinzano. Lo de siempre: cuatro cer-
vezas, cinco vasos. Entre todos llenamos el vaso
del Cabrn Silva. Salud!
Roland Villalobos
48
Cuando se van las palabras...

ste era un tipo que odiaba los libros y todo


lo escrito. Un tipo que caminaba solo y
cada hoja escrita que se encontraba tirada
en la calle, la recoga y la guardaba secreta-
mente en su bolso, mirando desconfado a todas
partes. Claro, todos lo vean al pasar, pero na-
die se detena en l. No exista. Invisible perso-
naje del asfalto de una ciudad oscura, ruidosa,
infartante. Los autos, las colas interminables,
el aire cido, la cochinada humana inundando
las calles de plstico, botellas, basura.
Bueno, el tipo recoga papeles, durante todo
el da. Sin discriminar, palabra escrita que vea
en el suelo, palabra que secuestraba. Planeara
algo macabro. Quin sabe.
Boletas, folletos, revistas, diarios, cuadernos,
talonarios usados, todo, todo lo guardaba en
un gran bolso. Hasta llenarlo. A veces tardaba
el da entero, otras, un par de horas. Dependa
de su sentir al despertarse. Pues el tipo tena
su historia. Historia que no vale relatar a esta
altura. Resulta que al llenar su bolso se diriga
al patio trasero de su miserable casa, prenda
un fogn, se calentaba, coma, se alumbraba
y al calor de ese anaranjado silencio recorda-
ba. Recordaba palabras que olvid. Luchaba por
llegar a ellas, pero nada, segua hundido en su
implacable silencio. Simplemente, no le salan
las palabras. Y el tipo lloraba, lloraba porque
no tena palabras, no poda pensar, no poda ha-
blar, slo se despertaba cada da a recolectar
escritos entre ofcinistas, micros, autos, estu-
diantes, obreros, putas, abuelas, nios, todos
hablando, todos riendo, todos odiando, todos
siendo en sus propias palabras. El tipo no posea
ninguna. Slo las portaba todos los das y tras
enamorarse cada noche de ellas y jurarles amor
eterno, las quemaba.
Franco Barbato
49
Darwin Fuentes - El sin palabras (Ilustracin para Cuando se
van las palabras)
50
Si ella mira
R
ecuerdo aquella vez como la culminacin
de mis miedos. Los empapelados con fores
y el sof de pana verde roto, todo eso al
servicio de mi madurez. Varios haban anuncia-
do ya la fecha por la radio y tambin en algu-
nas veredas vacas donde la vida daba remolinos
de agotamiento sobre las alcantarillas. Incluso
el cielo se estaba preparando y eso que siem-
pre permanece inmutable ante los cambios del
mundo.
Eleg la casa de mi abuela porque siempre que-
daban fores en su jardn y, cuando se entraba,
el aroma al guiso de todos los das inundaba el
living, eso me ayudaba siempre a creer en lo
perpetuo, a suponer que las cosas no pasan tan
de prisa. Algunos vecinos tambin quisieron es-
tar all, incluso los que no eran del barrio y se
decan amantes de la plaza o amantes en la pla-
za. Por eso cada uno llevaba su silla ms prolija
y ceremoniosa, de esas que siempre estn solas
en algn rincn porque nadie se anima a deses-
tructurarlas. Pareca entonces que todos venan
de la realeza o al menos desde muy lejos porque
para presentarse por primera vez es necesario
disimular lo ms correctamente posible. No slo
mi abuela era una de las pocas personas que
tena televisin blanco y negro, su casa estaba
saturada de imgenes a color desde siempre.
Creo que por eso la elegan o porque estaban
dispuestos a verme crecer en un instante como
la planta ingeniosa del patio que nadie contro-
laba. Podemos crecer con algo que vemos, no
hacen falta muchos aos para sentirnos unos
centmetros ms altos o un poco ms amplios
de mente. Y yo, a partir de esa nota en el diario
o de los anuncios en los almacenes supe que esa
tarde algo cambiara en m.
Toda esa gente reunida en un mismo lugar y los
nios rodando por la alfombra como si estuvie-
ran cayendo por los Alpes cambi el nombre de
las cosas por un momento para llenarlas de cal-
ma y expectativas, qu fcil es todo cuando no
se sabe nada. As estuvimos juntos, como seres
humanos quiz, esperando que algo cambiara.
El periodista canoso de la televisin con ante-
ojos gruesos anunci la llegada del hombre
a la luna y justo en ese minuto el universo nos
incluy. Todos nos dimos las manos que estaban
transpiradas de emocin y miramos las telara-
as del techo como si esos fueran los crteres
de algn planeta perdido. Mi abuela se separ
del grupo y avanz hacia la ventana con respeto
y calma, la cortina haba quedado corrida y per-
mita ver cmo toda la noche inundaba la calle.
Ella sac los antejos del bolsillo del delantal y
se los puso con la precisin de cualquier cient-
fco, mir hacia el cielo, all lejos, donde nadie
haba mirado antes. Y vio la luna y al hombre.
Laura Romani
Autodespido
M
ndez el da quince del presente mes del
ao en curso redact en el papel ama-
rillo mostaza las razones por las cuales
deba ser partcipe del recorte de personal. Lle-
vaba treinta y cinco aos trabajando como ope-
rador en la empresa de manufactura, en la cual
se elaboraban bolsas de papel para paqueteras
del gran Santiago y la regin de Arica y Parina-
cota. Fue testigo del pasar sistemtico de innu-
merables jvenes que llegaban para empezar su
carrera laboral. Ingenieros, estudiantes de tea-
tro, contadores y asistentes de cocina fueron
algunos de los ofcios que vio pasar junto a l y
su mquina. Todos en algn punto ascendan, el
actor pas a ser supervisor y el ingeniero hizo
las labores de planifcacin de los turnos, pero
Mndez con su octavo bsico estuvo, siempre,
muy alejado de eso.
Tambin junto a su mquina vio pasar otros tan-
tos mutilados, algunos eran de los mismos acto-
res, ingenieros, etctera. Directores instrumen-
tales que terminaron con dedos, manos y brazos
menos, y uno en particular que fue arrastrado
por la huincha de la mquina de ensamblaje de
los pallets para el envo del material. El chiqui-
llo fue reventado por los engranajes, maderas y
astillas que quedaban entre los ferros. A pesar
51
de los espectculos dantescos que deba pre-
senciar a diario, no desviaba mucho su mirada,
segua como caballo de carrera porque tena
que mantener a su familia; y vacilar un solo se-
gundo en el trabajo poda signifcar que alguno
de los actoressupervisores lo sorprendiera per-
diendo el tiempo y lo echaran.
En las peores pocas, en las cuales el trabajo no
paraba las 24 hrs., no haba espacio de recoger
los restos de cuerpos. Pasaban semanas entre el
olor y los caros se quedaban ah con los falle-
cidos. Obviamente ninguno de los maquinistas
se mova de su puesto, pero de vez en cuando,
y muy ocasionalmente, se cruzaban las miradas
entre torniquetes y cables, con un grito desga-
rrado en las pupilas y un ardor, que no slo se
deba al sudor que entraba en sus ojos.
Entre maquinarias y otras labores pas Mndez
la vida. Cumpliendo con la mensualidad en el
colegio de los nios, en las cenas con su seora,
y con la produccin semanal exigida. Pero en la
quincena del presente mes del ao en curso, se
acab.
Das antes se corra el rumor entre los maqui-
nistas de que cambiara el rubro de la empre-
sa, pues ya no haban actores en los cargos ms
altos, sino que eran los hijos de los actores (de
desconocida ocupacin), y ellos haban deter-
minado que ya la empresa no renda. As el da
once comenzaron a llamar por orden de R.U.N
a cada operario, desde el nmero mayor al me-
nor. Mndez era sin duda el ms viejo, as que
tena asegurado el ltimo llamado.
Ese da en la tarde lleg para cenar con su es-
posa. Los nios hace rato dejaron de serlo, y
como tal ya no vivan con ellos. La mujer ya
ajada por las labores de la casa y la educacin
de cuatro chiquillos, llevaba acuestas una en-
fermedad de esas que dan fecha de caducidad,
eso mezclado con la edad le dejaron inmvil el
corazn esa misma tarde. Mndez entr por la
sala, extraado por el pesado aire que reinaba
en la casa, avanz llamando a la vieja quin no
respondi. Entr al cuarto, se cambi de za-
patos y entr a la cocina. Ah yaca el pellejito
de la vieja, manchada con jugo de tomate que
iba a ser parte de la cena. Los porotos se man-
tenan a fuego lento para no perder el calor y
la sopa. Despus de eso todo se nubla un poco
en la casa, ni siquiera Mndez recuerda mucho
hasta que se ve sentado a la mesa con el plato
de porotos y la ensalada de tomates. Se le ve
plido, y el tambin lo logra sentir, porque le
cuesta abrir la boca para embuchar las cucha-
radas de porotos con riendas. La viejita sigue
descansando en la cocina y l est a oscuras
y en silencio en la mesa. As llego la maana,
para cuando marcaron las seis l segua untando
la marraqueta en el juguito de tomate.
Durante los das doce, trece y catorce sigui
trabajando, pero la palidez le era cada vez ms
evidente, estaba blanco como papel, ya no po-
da cerrar sus ojos al unsono. La boca ya no
la abra, se estaba petrifcando y llenando de
yagas por el mordisqueo constante de Mndez,
l se mantena masticando los hollejos de los
porotos.
La maana del quince del presente se acerc a
la ofcina del supervisor, con un papel de la gua
de telfono, en ella estaba escrita la renuncia
de Mndez por causas de fuerza mayor. El su-
pervisor con un ademn de cordialidad le ex-
plic que l era parte fundamental de la com-
paa y que no los poda abandonar ahora que
se emprendera nuevos rumbos productivos.
Que se dejara de embromar y que volviera a
su mquina, porque muy probablemente poda
recibir un aumento en su paga a fn de mes, as
lo fue acompaando hasta salir de la ofcina.
Para cuando Mndez se percat ya le haba ce-
rrado la puerta por la espalda. Mndez enfl
entonces al galpn y sin ms ech a andar la
mquina, se sent en la huincha de produccin
y suspir aliviado
Cote Martnez
52
Mara Crosetti - El significado de los sueos 11
53
Mi perfecto y pequeo reino
P
or un divertido evento que en esta oca-
sin no ahondar por razones de tiempo,
fui denominado Rey de Chile. Luego de mi
primer emotivo discurso ofcial, los periodistas
esperaban ansiosos las primeras propuestas es-
pecfcas de mi reinado.
-Oh Majestad Cmo pretende usted iluminar-
nos con esa fenomenal mezcla de jovialidad
y sabidura? se anim a preguntar uno de los
curiosos reporteros siempre con la vista en el
suelo.
Debo reconocer que la situacin no fue fcil.
Por primera vez deba dejar de lado la pompa y
la arenga heroica para dar paso a lo concreto, a
lo meramente sustancial, sin dejar de conside-
rar dos aspectos fundamentales para cualquier
gobernante. Primero, dejar contentos a progre-
sistas y tradicionalistas recalcitrantes, fuerzas
poderosas en la poblacin; y segundo, no propo-
ner nada con tintes peronistas que pusieran en
jaque la estabilidad econmica del pas.
Pens unos segundos de manera disimulada has-
ta que se me ocurrieron los primeros decretos:
1. Se legaliza el consumo y cultivo de marihua-
na. La comercializacin quedar en estudio.
2. El servicio militar es obligatorio (sin excusas)
para todo hombre que egrese de la enseanza
media. Las mujeres de la misma edad, sern
instruidas en Historia de Chile, Gastronoma y
tcnicas amatorias.
3. Las prcticas sodomitas y el matrimonio ho-
mosexual son legales en Isla de Pascua. Dentro
del territorio continental se pena con doscien-
tos das de trabajo comunitario.
4. Los nios hurfanos y de riesgo social ingre-
sarn a un orfanato de elite en donde sern ins-
truidos por monjes shaoln. A la edad de treinta
aos, sern condecorados como jerarcas de la
nacin.
5. Carlos Larran y Francisco Vidal se enfrenta-
rn a duelo maana a la salida del sol. Quien
salga vencedor ser nombrado alfrez real de la
polica secreta, vocero del reinado y heredero
potencial del trono en caso de tragedia.
6. La capital se traslada al territorio antrtico.
7. Se derrumbar el edifcio Costanera Center
y el seor Horst Paulmann deber abandonar el
pas en el transcurso de las prximas doce ho-
ras.
Fin del comunicado.
Entre aplausos y bocas abiertas, me recibi con
gran cario la muchedumbre ah presente. Ha-
ba logrado mi primer gran objetivo, dejar a la
masa contenta.
Mientras trabajaba en los preparativos para mi
viaje mesinico a la Antrtica, recib un llama-
do de Carlos Larran.
-Majestad, Paulmann se encuentra en direccin
a Lima Per y Vidal ya debe haber andar por el
purgatorio.
-Perfecto le respond aunque tena mis fchas
puestas en Pancho.
Termin de empacar mis prendas en mi maletn
de cuero de cocodrilo, me puse el sombrero y la
bufanda, y part con Larran, la guardia real y la
elite intelectual ms leal a la Antrtica.
A nuestra llegada, se me ocurri la idea de
construir una pirmide de lapislzuli en honor
a Jos Miguel Carrera. Mis seguidores soltaron
tibias lgrimas de emocin frente a la noticia.
Si queramos un Reino, haba que hacerlo a lo
grande.
Llegaron arquitectos y constructores a trabajar
en tamaa obra, al mismo tiempo que noticias
del continente atormentaron mis noches de re-
fexin en esos hermosos parajes de solitud.
-Se respira un aire espeso en el Reino, su Majes-
tad me dijo Carlitos- El Director de la Escuela
Militar est furioso. Alega que llegan hordas de
voladitos a hacer el servicio. No pueden des-
pertarlos, se niegan a ducharse con agua fra
y durante la tarde, no hacen ms que tocar la
guitarra.
54
-Que se destituya inmediatamente a ese di-
rectorcito de pacotilla y ponga a un hombre con
cojones al mando! le grit un tanto exaltado y
me fui a dar un buen bao de tina.
La construccin de la pirmide ya comenzaba
a contrastar en perfecto equilibrio con la geo-
grafa. Carlitos me inform que la delincuencia
haba bajado considerablemente y que el nar-
cotrfco era ya cosa del pasado, no obstante,
las agencias de viajes estaban colapsadas por
supuestos turistas que queran ir a visitar Isla de
Pascua, y los condenados a trabajo comunitario
eran tantos que no haba forma de alimentarlos
y vestirlos.
-Me cansas con esas noticias, Carlitos! Le qui-
tas toda la magia al asunto! le grit como un
padre a un hijo y fui a dar un paseo con mi perro
Boby. Estaba por anochecer.
Mirando el cielo estrellado, llegu a la conclu-
sin de que quizs haba sido muy severo con
Carlitos. Deba darle un poco de orientacin
para calmar sus preocupaciones.
A mi llegada del paseo lo invit a tomar el t.
Charlamos largo rato sobre temas menores, no
obstante percib cierta ansiedad en sus ojos p-
lidos.
-Dime Carlitos, qu te preocupa tanto?
-Su Majestad, no estn llegando buenas noticias
del continente, y cada vez que se las comunico
usted se enfurece.
-Es que no tienes paciencia! Censura todos los
medios de comunicacin. No quiero noticias
funestas ni degeneracin. Cristin Warnken
asume maana como Ministro de Propaganda.
Y me siento un poco solo, Carlitos, quiero que
las mejores doncellas en tcnicas amatorias y
gastronoma se vengan a vivir conmigo. Fin del
comunicado le dije y me fui a acostar. Fue una
noche helada.
Al da siguiente llegaron cinco doncellas de
buena fgura y una caja de bombones de coco
cortesa de Cristin Warnken. En la parte supe-
rior de la caja, observ una pequea y elegante
nota adjunta.
Confo en que su perenne lejana material, le
permitir encontrar sus propias medidas y sus
sagrados lmites.
No entend qu cosa quiso decirme, pero me
alegr. Todo comenzaba a marchar por mejor
camino. Almorc un pastel de choclo exquisito
y para el postre me revolqu con un par de las
recin llegadas.
Luego de la siesta fui informado de una noticia
terrible. Mi perro Boby haba fallecido misterio-
samente.
Llor toda la tarde. Al anochecer, Carlitos me
prepar una sopa de cebolla que estaba delicio-
sa. Lo condecor como Chef ofcial de la familia
real, dejando a las doncellas concentradas es-
trictamente en todo lo relativo a la satisfaccin
del placer carnal.
A la maana siguiente, sent un aroma fresco
entrar por mis narices, algo me deca que ese
da, recibira buenas noticias. Pues bien, me
puse mi corbata preferida y mis zapatos de ga-
muza
-Seor Gonzalez, para dnde va con esta histo-
ria? Est usted consciente de que est siendo
inculpado por crmenes de lesa humanidad, los
cuales incluyen represiones, torturas y el asesi-
nato de doscientas mil personas? me pregunt
el juez de la corte internacional.
-Vmonos con calma que el asunto no es tan
sencillo le respond- como le iba contando, me
puse mi corbata preferida y mis zapatos de ga-
muza
Vicente Wilson Franulic
55
Prioridades
E
l cartel ubicado arriba de las primeras ven-
tanas del colectivo dictamina: "En los cua-
tro primeros asientos tienen prioridad los
ancianos, las embarazadas y los discapacitados.
Ordenanza 7967".
Sucede que los tres primeros asientos estn
ocupados por una mujer de 86 aos, un ciego de
barba castaa y una mujer -con baja presin-
que tiene un beb de siete meses dentro de su
panza. El asiento nmero cuatro est aprisiona-
do por el culo de una rubia estudiante de ana-
toma. Su culo es moderado en tamao, pero
tiene gran atraccin por la fuerza de gravedad.
En la parada siguiente espera la catstrofe[1].
Entre varia gente apresurada (estn los que lle-
gan tarde al trabajo, tarde al hogar y los que
llegan tarde a ninguna parte) ingresan en el ve-
hculo un manco de ojos verdes, una embaraza-
da de seis meses y una anciana de 84 aos. La
estudiante forzada por una ley que no comparte
del todo se levanta y se retira al fondo, cerca
de un estudiante de flosofa que eventualmen-
te por falta de espacio se rozan los muslos. El
colectivo est casi repleto, siempre est casi
repleto. Los tres benefciarios de la ordenanza
se aprontan a tomar el lugar vaco. Sin llegar a
forcejearse la discordia se hace evidente.
Manco: por favor!, djenme sentarme que no
tengo de donde agarrarme.
Mujer fertilizada: debo cuidar que no le pase
nada al beb que llevo adentro, cualquier es-
fuerzo me puede daar, adems estoy de ocho
meses.
Manco: la entiendo, pero a m me resulta impo-
sible viajar parado.
Mujer fertilizada: usted quiere que mi beb
tenga malformaciones?
Manco: yo no dije eso, lo que estoy tratando
de
El colectivo hace una brusca frenada y en un
instante los cuerpos de los pasajeros interac-
tan ms all de lo indicado como usual en las
reglas de la proxemia. Los perfumes se disper-
san, las cabelleras femeninas invaden cachetes,
los ms enanos sienten principio de asfxia y la
estudiante de anatoma se excita ms de lo que
puede ocultar.
Una apagada voz estalla.
Anciana: abran sus ojos yo tuve cinco hijos, ya
no tengo fuerza en mi brazos y soy de la tercera
edad, me corresponde el lugar, adems la or-
denanza dice claramente primero los ancianos.
La peliroja recin graduada en derecho, que
va parada entre los contendientes, dice que el
orden en que los sujetos de derecho (segn el
espritu de la normativa) son mencionados no
infuye en el grado de prioridad que tenga cada
uno[2]. "Chofer haga algo", reclama la mujer
con peluca amarilla del asiento seis, a lo que
el conductor responde sealando con el ndice
de su transpirado brazo derecho el cartel que
indica "Prohibido conversar con el conductor".
La mujer sentada de 86 aos implora por la an-
ciana alegando que le queda menos vida que a
los dems, la boca del barba replica "qu es
esto? la conspiracin de los gerontes?".
Mujer fertilizada dirigindose a la otra mujer
fertilizada: y vos no vas a decir nada?
Mujer fertilizada con presin baja: tengo ganas
de vomitar, por favor habrn la ventanilla que
est trancada.

[1] El desconcierto se basa en la falta de entendimiento de los humanos, en los inconvenientes para aplicar la ley y en lo incmodo que
resulta viajar en colectivo, entre otros factores.
[2] Das despus que la pelirroja cuente a su primo escultor su precisa intervencin, su pariente le refutar que lo injusto de la normativa
es dar el privilegio a esos tres grupos y no tener en cuenta otra clase de personas que tambin estn en desventura, verbigracia los que
tienen tendencia suicida, los que sufren una pena de amor, los hijos nicos o los que tienen delirium tremens.
56
Instantes despus que un fsicoculturista des-
traba la ventana y mejora el estado de la mujer
nauseabunda, no se sabe si por la imprudencia
de una moto o de un taxi, al borde de la esqui-
na el colectivero pisa exageradamente el freno
e insulta al taxista (puesto que la moto ya se
haba alejado). Se suceden multitud de bocinas
en si bemol y el estudiante de flosofa empie-
za a tener empata con la ruba anatoma de la
estudiante.
La furia del discapacitado se hace oir.
Manco: hagan lo que quieran, total sentado,
acostado o parado ac vamos todos como ove-
jas.
Mujer fertilizada: s, pero las ovejas sentadas
van mejor, y yo slo quiero que se cumpla la ley.
Anciana: y yo creo que si ests de ocho meses
no tendras que viajar en colectivo.
Mujer fertilizada: puedo viajar, pero no parada.
Anciana: usted estar de ocho meses, pero yo
tengo mil treinta y dos meses de vida y tengo
osteoporosis.
Mujer fertilizada: entonces vaya a hacerse
atender.
La discusin se torna insoportable, no obstan-
te en la parada siguiente espera la solucin del
caso. Entre varia gente deprimida (estn los
que estn sin trabajo, los que tienen un traba-
jo asfxiante y los que no saben porque estn
deprimidos) sube los dos escalones una mujer,
una mujer de 79 aos; una mujer de 79 aos y
embarazada de cinco meses; una mujer de 79
aos, embarazada de cinco meses, ciega, sor-
da, muda y con una cruz en su pecho. Las apo-
logas sobre cada postura se silencian, la recien
llegada se sienta y se cumple la ley.
Fede F.
57
Hernn Baigorri - Menudos de Tango
58
Para Leer a Marx
M
e iba, con los puos en mis bolsillos
rotos.../ mi chaleco tambin se
volva ideal, /andando, al cielo
raso, Musa, te era tan fel! /cuntos grandes
amores, ay ay ay, me he soado!... El joven
Matas se encontraba totalmente ensimismado,
repitiendo mentalmente una y otra vez aquellos
versos de Rimbaud. Fantaseaba mientras viajaba
en metro, con direccin a la universidad, y es que,
hay acaso algn otro lugar donde se manifeste
de mejor manera la incomunicacin humana?
Matas lo tena ms que claro, pero le gustaba.
Ese egosmo existencial, esa adolescente ilusin
de creerse dueo del mundo, no siendo ste
ms que un ideal, haba sido algo caracterstico
de su solitaria existencia. Era consciente del
tnel oscuro por el cual transitaba, ms an
cuando su vida no se tornaba para nada clara:
haba ingresado, por obligacin de los padres,
a la Facultad de Derecho, siendo su sueo ser
un alma libre, un pjaro azul. Evidentemente,
a aquellos burgueses insensibles poco y nada les
importaba esto. Se mofaban constantemente
de las aspiraciones artsticas de Matas, quien
reventaba en llanto. Tena conciencia respecto
al desgarro de su alma, pero lo ignoraba.
Intentaba ser feliz. En efecto, crea ser feliz
cuando poda leer en el metro los poemas de
Rimbaud, quien haba logrado erigirse como
su dolo. Era tambin comn que, tras tanto
divagar, Matas olvidase que deba bajarse en
cierta estacin de metro, por lo que deba
vertiginosamente descender en la prxima,
para caminar. Este caso no fue la excepcin.
Santiago se encontraba regido por el invierno.
El glido clima que calaba hondamente en los
huesos era combatido por Matas, quien se
armaba de su abrigo ya caracterstico, su querida
bufanda roja y su dotacin (casi infnita) de
cigarrillos. No le importaba el tiempo, puesto
que el invierno era su estacin preferida. Les
haba comentado infatigablemente a sus amigos
del taller literario que frecuentaba, que Santiago
se vea ms hermoso que nunca en invierno,
ya que sta era una ciudad de espectros foto
- fbicos, cuya libertad alcanzaban cuando su
enemigo, el malvado Apolo, se esconda. Aquella
teora despertaba risotadas entre sus amigos,
pero aun as Matas no cambiaba de opinin.
Haba plasmado en sus diversas producciones
literarias cmo las personas, desde el punto
de vista colectivo, eran solamente espectros
reunidos entre ellos, cohesionados por el miedo
hacia un ser omnipotente, al cual simbolizaban
errneamente como el sol, debido a su herencia
mestiza, que amaban ocultar dicindose
criollos. En efecto, era una locura, aunque
adherentes encontraba. As, cuando en Santiago
reinaba el fro, Matas se contentaba analizando
como la gente era libre. Como se manifestaba
el rigor de aquel explotado pueblo, que luchaba
cotidianamente contra la helada estacin.
Cuando Matas haba tomado uno de los
cigarrillos que llevaba en su bolso, su vista
se vio desviada hacia una hermosa chica que
caminaba indiferente por la vereda opuesta.
Su caminar elegante y sus hermosos ojos grises,
como el cielo de aquel melanclico Santiago,
haban cautivado a nuestro joven protagonista.
Se detuvo en la esquina, con la fnalidad de
esperar a que ella cruzare la calle, para poder
as hablarle, con la excusa trillada del fuego
para un cigarro. Se preguntaba Matas, mientras
esperaba, cuntos hombres habrn empleado
en su vida aquella divertida excusa. Tras un
momento, como buen poeta, se dio cuenta
que lo de los cigarros no eran ms que una
excusa, pero que lo del fuego era una excusa
provenida directamente desde el inconsciente.
Por qu limitarse al fuego, si se poda solicitar
directamente un cigarro? Cuando alguien
solicitaba fuego, no era para un cigarro, era
Adems, como portaba esa
prenda, Matas infri un detalle
fundamental de su vida: ella lea
infatigablemente a Marx. Esto lo
pona muy feliz, porque la mujer
era capaz de conciliar su idealis-
mo exacerbado con argumentos
irrefutables.
59
para ser testigo de aquel xtasis pasional que
simbolizaba aquella llama. No era un pretexto
para fumar, sino atestiguar que la otra persona
portase con ella ese vehemente fuego. Matas
estaba convencido que ella lo portaba, pero
eso fue intil. Si ella hubiera cargado uno,
dos, cinco o incluso diez encendedores habra
sido irrelevante, puesto que Matas se haba
sumergido en su mundo, dejndola pasar.
Cuando logr darse cuenta que sta no estaba,
se consol a s mismo diciendo que no era ms
que un amor pasajero, una divagacin amorosa
transitoria. Pero eran objeciones superfciales.
l saba en el fondo que, como todo gran amor,
ste tambin se haba extinguido, slo que no
haba tenido la oportunidad de consumarse.
El joven poeta (que aspiraba a ser maldito, y,
sin embargo, no lo era) sigui su camino hacia
la facultad, triste, pero no desconsolado.
Quera saberlo todo de ella, desde cosas
tan triviales como su nombre o su edad a
detalles imprescindibles, como si consideraba
la existencia como una certeza perdida o la
marca de cigarrillos que fumaba (era obvio que
fumaba, o por lo menos, eso esperaba Matas).
A pesar de ello, hubo un detalle que a Matas lo
anonad increblemente: la chica empleaba una
camiseta del Che Guevara. Lo que para algunos
era irrelevante, o incuso odioso, para Matas
era excepcional, no por motivos polticos,
sino porque representaba ser una mujer
independiente, libre pensadora. Poda enarbolar
banderas impropias, pero ella haba decidido
hacerlo, haba sido consciente de su libertad
al momento de decir que s a esa decisin, de
llevar al plano cotidiano la lucha revolucionaria
guevarista. Adems, como portaba esa prenda,
Matas infri un detalle fundamental de su
vida: ella lea infatigablemente a Marx. Esto
lo pona muy feliz, porque la mujer era capaz
de conciliar su idealismo exacerbado con
argumentos irrefutables.
Matas estuvo desatento todo el da. No prest
atencin a sus clases, por considerar ramos como
Introduccin al Derecho II o Macroeconoma
como tiles al momento de conquistar a una
mujer que pareca haberse perdido en una
multitud. Cuando se reuni en el Caf Hugo,
sede de su taller literario, les coment la
impresin que haba tenido respecto a esta
chica y el apasionado amor que haba nacido
tras el encuentro.
- Jajajajaja, Fuenzalida ests enfermo! Quien
se ha de enamorar de una mujer que no ha de
volver a ver, se encuentra condenado a sufrir
hasta la muerte. No tomes la decisin de
cargar con un dolor ms para tu prontuario de
tragedias.
- Fuenzalida, yo te apoyo plenamente. Me
parece quijotesco tu actuar, creo que debieras
esmerarte en buscarla por todo Santiago. S
que la encontrars, no permitas que la gente
pisotee tus esperanzas.
- Me parece sumamente trillado y tpico. No eres
ms que un estereotipo ofensivo y agotador de
poeta maldito Fuenzalida, no siendo ms que
un burgus inconsciente. Dedcate a lo tuyo, a
lo que te interesa, y no intentes ms en vano
enarbolar banderas que no te corresponden.
Eres un snob.
Tras los testimonios de sus amigos, quiso retirarse,
para poder meditar respecto a su Dulcinea.
En el fondo de su alma, saba que habra de
encontrarla algn da, por lo que procur al da
siguiente llevar a cabo exactamente la misma
ruta que haba emprendido el da anterior.
Mientras viajaba en el metro de vuelta hacia su
hogar, que no era hogar sino una barraca, iba
pensando dnde haba dejado el ejemplar del
Manifesto Comunista que haba comprado hace
unos meses atrs, cuando tuvo que confeccionar
aquel trabajo en la universidad. Matas crea
que iba a ser capaz de invocarla a travs de
sus lecturas, de materializar en carne y hueso
esa ilusin con tintes transitorios. Leyendo a
Marx, iba a poder adentrarse en la mente de su
amada. De esta manera, ella notara, al verlo,
que l tambin lea a Marx y cuando aquellas
extraas y azarosas coincidencias los volviesen
a reunir, ella se acercara sigilosamente hacia
l, para verbalizar el sentimiento que l tena.
- T lees a Marx, igual que yo. Admiro tu
devocin por sus ideas. Se ve a simple vista
que eres un idealista, al igual que yo. Creo que
debiramos reunirnos. Me pareces, la verdad,
adorable. Me gustara pasar toda la vida junto
60
Mara Crosetti - El significado de los sueos 40
61
a ti, luchando por Marx, intentando liderar
la revolucin popular, destruyendo a la clase
burguesa. Te amo
Cuando Matas dej de soar respecto al
monlogo de su amada de ojos grises, logr
darse cuenta que se encontraba al fnal de la
lnea del metro, y que ste estaba por cerrar.
Tuvo que dirigirse a su hogar a pie, pero no le
import, porque se encontraba con la esperanza
de que al da siguiente la encontrara, y ella se
le acercara, pero sta vez, sin l decirlo, ella
le ofrecera cigarros, fuego y una copia de El
Capital. l se encontraba demasiado feliz en
ese momento.
Lleg a su habitacin, tras haber saludado a
sus captores. Analiz minuciosamente hasta el
rincn ms recndito de aquella repisa, cuyos
anaqueles albergaban una vasta cantidad de
libros, los cuales Matas ostentaba orgulloso.
Tom su copia del manifesto, y en una especie
de ritual religioso, casi equiparable a un
exorcismo, comenz a leer en voz alta:
- Un fantasma recorre Europa: el fantasma
del comunismo. Contra este fantasma se
han conjurado en una santa jaura, todas las
potencias de la vieja Europa, el papa y el zar,
Metternich y Guizot, los radicales franceses y
los polizontes alemanes.
Matas se encontraba en el xtasis pleno.
Record su teora respecto a los espectros foto
- fbicos, y se dio cuenta que el comunismo
era uno del mismo estilo. En realidad, las
personas eran inherentemente comunistas, por
lo que se encontraban sumidos en aquel estado
fantasmagrico, consolidado por la poderosa
infuencia de los poderes jurdicos y fcticos.
Marx no era un brillante flsofo e idelogo
poltico, sino que era un poeta, del cual,
seguramente, Matas haba rencarnado. Muy
contento, Matas saba que, telepticamente,
su musa posea el conocimiento de que l haba
descubierto esta verdad oculta en los anales
de la historia. l ya estaba totalmente seguro
que ella lo aguardara en esa esquina, para
declararle su amor inefable. Qu alegra senta
nuestro protagonista! Tan grande era su dicha
y tan inmensa su esperanza, que quiso plasmar
su sentimiento en un poema, bautizado con un
nombre digno para la ocasin.
Para leer a Marx
Para leer a Marx uno ha de estar enamorado.
Son inadmisibles amores pasajeros, platnicos,
Corteses y sensuales!
Se han de integrar todos, tal como
Un instante es capaz de abordar el infnito.
Para leer a Marx uno ha de haber sido testigo
De la mujer ms hermosa del mundo.
De la ninfa que habr inspirado a los maestros,
Que ha de cautivarlo a uno hasta el alma,
Dejando incluso el cuerpo de lado por ella.
Para leer a Marx uno ha de combatir,
Siendo impertinente el recurso de las armas,
La pluma se debe erigir como el fsil ms letal,
Como el sable ms cortante.
El enemigo no puede ser limitado al burgus:
Debe comprenderse que todo aquel que sea
incapaz de
Apreciar la hermosura del invierno,
Vivir plenamente la libertad,
Tomar conciencia de su ser,
Es enemigo tambin.
Para leer a Marx, se debe ser capaz de
cuestionarlo todo,
La sociedad, la poltica, los juegos, incluso el
mismo Marx,
Puesto que es solo una bisagra de una puerta
mucho mayor,
La de encontrar el amor.
Quien no comprenda todo esto,
Ha de conformarse con otras lecturas,
Porque solo aquellos que han cado enamorados
Tras un instante preciso,
Son capaces de regocijarse leyendo a Marx.
Matas ley y reley su poema, cuantas veces
fueran necesarias para que sonara bien. De
manera impertinente, invadi la habitacin de
sus padres, para leerles este poema, el cual
fue tildado de ridculo e idiota. No le import,
porque sabra que a ella le encantara, que
62
lo guardara en el fondo de su corazn. Llam
a sus amigos y se lo envi a cuanta persona vio
conectada en el computador. Entre algunos
caus regocijo, placer e incluso excitacin.
Para otros no era ms que una ofensa grave, un
insulto a una ideologa poltica bien constituida,
una banalizacin del marxismo. Sus amigos del
taller no lo tomaron en cuenta, puesto que se
encontraban ocupados en proyectos personales,
pero haban calmado las ansias de su autor,
sealndole que estaba increble. Matas saba
que el da siguiente era su da, que su encuentro
era infalible. La marxista habra de aparecerse,
para entregarse en cuerpo y alma a su Quijote.
Casi no pudo dormir Matas, de la emocin,
adems que se pas largas horas postrado en
la cama, soando como viviran juntos en la
clandestinidad revolucionaria, bajo una gran
foto de Marx. Se complaca al saber que no se
casaran, pero que viviran juntos, que tendran
hijos llamados Carlos Fuenzalida, Lenin
Fuenzalida, Vladimir Fuenzalida y adoptaran
un pequeo asitico hurfano, al cual llamaran
Mao Fuenzalida. El porvenir era esplendoroso
para Matas.
Se ba rpidamente y sali sin despedirse de
sus padres. Iba acelerado, creyendo que llegara
tarde a su cita. Tom el metro y, tras breves
y raudas meditaciones, crey que para poder
encontrarla, sera necesario vivir el eterno
retorno, por lo que se esmer en recrear cuanto
pensamiento tuvo el da anterior. Evidentemente
esto era una locura, sin embargo, comenz por
recitar mentalmente los versos de Rimbaud.
Esto lo remiti a una locura pasajera, la cual
lo agarr y lo ensimism, llevndolo por los
infnitos pasadizos del inextricable laberinto
de su mente. Cuando volvi a la realidad
consciente, se dio cuenta que se haba pasado
una estacin. Se felicit a si mismo por la
brillantez de su plan, y se baj.
Revis su reloj, dndose cuenta de que las horas
eran coincidentes. Estaba muy excitado, por lo
que comenz a caminar sin distraccin. Se pos
en la esquina donde la haba visto ayer. Sac el
Manifesto de su bolsn y comenz a devorarlo
vidamente, mientras miraba de reojos, por
si su amada vena. El advenimiento de una
mujer hermosa lo hizo posar sus ojos en ella.
Era morena de ojos verdes, muy alta. Tena la
certeza que no era ella, aunque la aparicin de
esa fmina lo coloc un poco dubitativo. Esto
se acrecent cuando divis una chica rubia,
alta, con fsionoma francesa, caminando con
la misma elegancia de la chica de ayer. As
sucesivamente, chicas y chicas fueron pasando,
todas diferentes, pero en el fondo idnticas.
Matas se impacient en un principio y supo
que su amada no iba a encontrarlo a l, sino
que ella, como buena Dulcinea, haba de ser
cortejada por su caballero andante. l corri
tras la masa de personas que marchaban
impertrritas por las calles de Santiago, pero le
fue intil. Ni aunque hubiera estado all, con la
misma vestimenta del da anterior, ni aunque le
hubiese dicho hola, yo tengo fuego habra sido
til, puesto que estaba convencido que todas
esas fminas eran idnticas y que no lograban
destacarse de la masa por nada. Todas eran una,
la misma mujer que se repeta eternamente
y que pasaban en frente de Matas en alguna
especie de broma macabra. Adems, ni siquiera
la habra podido encontrar recordando sus
fenotipos, ya que no los saba. Haba olvidado
todo sobre ella, salvo por un pequeo detalle,
que un principio haba sido imprescindible: ella
lea a Marx. Ella no saba que l lea a Marx.
Matas decidi caminar, sumergindose entre la
multitud, esperando perderse, convirtindose
en uno ms de ellos. As, su vida pas a tomar
como motor la inercia, tan propia de la masa,
y sus sueos sobre una vida reaccionaria y
marxista quedaron de lado. Ya nada importaba,
ni siquiera Marx.
Martn Fuentes
Todas eran una, la misma
mujer que se repeta eterna-
mente y que pasaban en fren-
te de Matas en alguna espe-
cie de broma macabra
63
Csar Castillo - De la serie invocaciones...
64
65
CRNICAS DE
LA FRONTERA
Francisco Enrquez Muoz - 3
66
- Cmo pasa el tiempo cuando uno se divierte
eh? dijo la mujer con la respiracin algo
agitada. Manuel caminaba rpido, emparejado
con ella, mientras en su cabeza comenzaba a
fraguar alguna mentirilla blanca para no traer a
su apoderado. Claramente se vea preocupado
porque no era ninguna gracia haber comenzado
el ao, y de esta formay con lo agradable que
andaba el Inspector General estos das.
Lo menos que puedo hacer es justifcarte,
No crees? volvi a hablar la mujer, mientras
miraba la hora en su reloj.
Puede hacer eso?
Claro, tengo una coartada perfecta, descuida.
Bien
Coartada perfecta. Qu quera decir con eso?
Iba a mentir, eso era seguro. Decir que era su
pariente, que haba habido un problema familiar,
la muerte de un perro, o que se atrasaron en
no s cul trmite bancario o burocrtico,
haciendo los papeleos para una beca, Qu s
yo!, con tal que el viejo Gonzlez se lo creyese.
Entraron, y la mujer se dirigi directamente
a Inspectora general, como quien entra por
su casa. Estaba el Inspector Gonzlez ah, con
su camisa abultada en la regin del abdomen,
mirando con ojos un tanto sorprendidos al ver
entrar a la mujer, a travs de lo vidrioso y algo
empaado de sus lentes circulares. Tom aire,
y se sent con la solemnidad extraa de este
cargo, y pregunt:
En qu le puedo ayudar?
Pues, seor Inspector, vengo a justifcar a
este alumno porque la mujer comenz la
narracin de los hechos, hecha para favorecer
a Manuel desde luego. Cont ella que buscaba
material para una clase en la Biblioteca Municipal
Galo Seplveda, donde por esos azares de la
vida, tambin se encontraba el alumno Barreto.
La mujer tuvo un contratiempo con un estante
cado por accidente, as que el
alumno se ofreci generosamente para ayudarla
en ese contratiempo, pero les llev ms tiempo
del esperado yel resto es historia. El Inspector
se quit los lentes, y con ojos extraados mir
fjamente a Manuel un rato, y luego a la mujer,
quien sonrea.
As que me est diciendo comenz el
inspector con un tono ms bien amistoso,
comparado con el que comnmente muestra
con los alumnos que el alumno Barreto falt a
cuatro horas completas de clase, por estar con
usted.
En pocas palabras, s.
Pero supongo que esto no se volver a repetir,
perdi casi todo un da jovencito esta vez se
dirigi a Manuel, quien slo asinti la cabeza
a modo de respuesta. Bueno, como est
siendo justifcado por la profesora, veo razn
para poner ms trabas, vaya a su aula con esta
justifcacin y prtese bien seorBarreto.
Adis.
Manuel se levant, se despidi mecnicamente,
y se fue al tercer piso, le tocaba Historia
Complementaria. Profesora, sa mujer? Subi
los escalones pensando, y lleg a su sala, entr,
y recibi un caluroso espaldarazo de Jorge,
Y las lgrimas de ella comen-
zaban a llenarse dentro de su
pecho, como cuando llueve tanto
que el ro empieza a crecer. Pero
haba siempre un lmite. El ro se
rebasaba, y lo peor, fue con Ma-
nuel.
Captulo Tercero: Introspectiva
Por Ramn Sebastin Chanqueo
67
quin lo miraba de arriba abajo.
Te dignaste a regresar. Ya les haba dicho a los
chicos que te fuiste a la Unin Sovitica o alguno
de esos pases amigos tuyos. Adems cierta
persona me hizo un pequeo interrogatorio por
ti.
Lamento haber tardado, pero haba muchos
norteamericanos en el camino, A quin te
referes?
Llegaste! La mana de hacerme pasar rabias
Nadia miraba con ojos inquisitivos a Manuel, quien
primero sonri, luego la mir con el entrecejo
y luego volvi a sonrer. Fue as un rato, luego
se saludaron. No se haban hablado despus
de lo que ocurri ese primer da de clases, se
haban distanciado un poco. Ella propuso que
se sentaran juntos, y l, obviamente, acept.
Entr el profesor, un seor grande, gordo, semi
calvo y cojo, que traa consigo una gran vara
de madera, que haca sonar en el suelo cada
cierto tiempo, y muchos se preguntaron para
qu era especfcamente, y alguien dentro del
murmullo de la sala dijo que el profesor de un
solo varillazo hara hacer callar a los que se
portaran mal. Entre risa y risa, el profe explic
que l lo usaba como regla, no para otra cosa.
Sac algunas hojas sueltas de su maletn, y la
clase comenz.
Pens que dejaras de hablarme dijo Nadia
mientras borraba con cada correccin que el
profe haca en su mismo mapa conceptual.
Lamento lo del primer da.
No tiene importancia, de verdad contest
Manuel con voz suave. l en el fondo no
recordaba con buenos ojos ese da. Haban
salido al patio, para conversar, estuvieron
bien al principio, pero entonces uno de ellos
sali con un comentario desafortunado, y toda
la rabia, y tristeza, que se haban guardado en
las vacaciones de verano, sali a fote.
T tienes razn. Yo soy la indecisa.
No es as. Se supone que bamos a esperar, yo
romp nuestro pacto.
Nadia lo mir un rato. Reconoci en l, algo
de nio que an quedaba en su rostro, y lo
encontr tierno. Estir su mano, tomando la
suya, y l no hizo ademn de negarse, y la junt
ms con la de ella. Nadia se pregunt el por
qu estaban as, y no pudo hallar respuesta, y
slo se miraron un buen rato, sin decirse nada,
porque no tenan nada que decirse. Cmo dese
ella que Manuel la tomara en brazos, y llorar,
llorar para desahogarse de la vida, de la pena
que desde hace tiempo tea a sus das de un
desgraciado gris oscuro.
Su padre se mora. Se mora a los cuarenta y
tantos aos, vctima de un fulminante cncer.
Los mdicos no dan mucho tiempo. Y las lgrimas
de ella comenzaban a llenarse dentro de su
pecho, como cuando llueve tanto que el ro
empieza a crecer. Pero haba siempre un lmite.
El ro se rebasaba, y lo peor, fue con Manuel.
Toda la rabia contenida, y la impotencia del
individuo, indefenso total contra la muerte, fue
a parar al rostro de quien tantas veces haba
servido como pauelo siempre listo. Tema ella
no contar con l para otra ocasin. Por eso
este acercamiento. Porque lo necesitaba. Ms
que un mero pauelo, lo necesitaba ms que
un amigo, ms que un hermano. Se necesitaban
mutuamente, se queran. La peor impotencia
del mundo, es que puedas hacer algo, y no lo
hagas por alguna razn que a fn de cuentas no
importa.
Cmo iban a pololear. Esa idea era en ella
extraa y sinsentido, pero tambin se sentan
presionados por estarlo. Para remate: queran
estarlo, ser una pareja como cualquier otra,
entonces ella se sentira en tal libertad de
llorar, de rer, de soar, entonces de alguna
manera extraa sera feliz. Saba que Manuel
poda sacarla de la enajenacin de su espritu,
peroAmistad. Qu pequea y destructiva era
esa palabra. La amistad cultivada tanto tiempo,
Sera traicin? Y si no resultaba? Perdera
acaso a su mejor amigo? Quin sabe. Ese era
el peligro. Y ella lo quera para siempre. Como
amigo, o como novio, sa era la cuestin.
68
En la sala de al lado, Nicole Montes ya haba
despachado a su curso. Inquietos nios, opin
ella del curso de primero medio con los que
haba pasado cuarenta y cinco minutos.
Arreglaba lentamente sus cosas, como quin
sabe que le queda mucho tiempo por gastar,
y revisaba cada papel metido en una carpeta
sencilla y humilde. Dentro haba quince fchas
de vida de personas con el timbre de DD.DD.
Detenidas/Desaparecidas. Y no por el rgimen
militar, como sera obvio esperar. Estas personas
desaparecieron en 1998, ocho aos despus del
fn de la dictadura. Entonces? Mir dos fchas
con detencin. Csar Campos y Marcia Herrera.
No tendran ms de 18 aos, segn lo que
demostraba la fotografa adjuntada con un clip
a la hoja. Nicole demostr una extraa mirada
de cario, como de cario que duele. Nostalgia.
Dej de lado la carpeta, guardndola en su
bolso. Tom aire y mir por la ventana. Seguan
en horario de verano, el sol estaba bajando
peligrosamente, volviendo rojizo y anaranjado
el atardecer. Pronto anochecera. Interesante:
para ellos amaneca. Ricardo, Ignacio, Brbara,
para ella, la noche se estaba oscureciendo ms
y ms; seal de que pronto esto terminara
con el alba de un nuevo da. La guerra que
haba iniciado hace casi cuarenta aos, por fn
terminara. La sangra que empez con sangre,
a sangre debe fnalizar. Qu claro, qu lmpido
se vea ahora el panorama del porvenir. Sigui
mirando el cielo que empezaba a oscurecerse
un buen rato ms, hasta que toc el timbre de
las siete y media de la tarde, y sali de la sala
donde se encontraba.
Afuera, se hall con la marea de chicos y chicas
que lo nico que queran era salir del Liceo.
Saliendo de la otra sala se encontr con el chico
de la biblioteca, el tal Manuel Barreto. Simptico
chico, buena presencia y de gran valor. Salieron
como ganado de la sala, riendo, jugando,
gritando algunos. Parece mentira, susurr ella
en un tono inaudible. Pareca mentira que hace
diez aos ella estaba igual que ellos, sin saber
mucho y viviendo una vida normal y corriente,
aburrida pero tranquila. Y ahora, ahora era
una profesora de Liceo, claro que eso era una
fachada. Militante de un movimiento que nunca
aparecer en los carteles de alguna campaa
electoral; el de la lucha infnita. El de la
resistencia.
Baj por las escaleras lentamente. Pronto
el enorme murmullo de los alumnos fue
desapareciendo, hasta que slo los profesores
quedaron, y ms de alguno tambin se estaba
yendo. Fue a la sala comn, frm el libro
de salida y tras sacar algunas cosas de su
casillero, sali del Liceo. Vio como el chico
Barreto se iba hacia el Internado, y ella tom
un camino distinto. Mientras caminaba por las
calles, escuchando los sonidos del ir y venir
de micros y automviles. Comenz a caminar
hacia el centro de la ciudad, y no la encontr
tan distinto a su imagen mental de hace diez
aos, salvo por las remodelaciones de algunos
edifcios. Eso s, se disgust por el aparente
fanatismo de los alcaldes por tratar de
convertir a Temuco en algo parecido a un barrio
industrial santiaguino. Prefera ella, aquella
ciudad provinciana, llena de aquel pueblo
indomable que son los mapuches, gente que
poda reunirse en las plazas y lugares pblicos
sin estar bajo vigilancia de los carabineros. Le
gustaba respirar, en ese entonces, el aire nuevo
de una recuperada libertad, tras diecisiete aos
de tortuosa y amarga dictadura. El Chile que
Nicole haba conocido en su juventud, era la
imagen de un pas que comenzaba a sanar de
una larga herida.
Pero la recuperacin era slo superfcial. La
desigualdad social segua latente, como aquella
enfermedad persistente que espera, que madura
y luego revienta con fuerza destructiva. La
injusticia, invisible para una mansa clase media,
golpeaba silenciosamente a la clase popular,
una violencia sistemtica, orquestada por las
altas esferas del pas, por los sectores ms
pudientes y reaccionarios de nuestra sociedad.
Los tentculos de una conspiracin infnita
iban contaminando los lugares que otrora eran
semillero de movimiento social: la prensa libre,
era ahora privatizada y silenciosa, comprada
con dinero, la prensa del pueblo sofocada
hasta la muerte por la competencia desleal.
Los partidos polticos, antes instrumento de
69
accin para la clase obrera, armas legtimas de
los que haban nacido sin voz ni poder, ahora
se adaptaban oportunistamente al sistema post
dictadura, volvindose grupos inoperantes, una
reunin de personas sin nada en comn, salvo el
deseo de repartirse entre ellos cargos pblicos
con cuantiosos sueldos. Y el pueblo, aquel grupo
golpeado, machacado siempre por las crisis
del capitalismo, aquellos a quienes siempre
les faltaba algo, siendo sta su motivacin
para levantarse cada da, an con hambre, o
con fro o tristeza; se pueblo simplemente
haba sido desmembrado. La primera oleada
de exterminio vino con el golpe militar y los
primeros aos luego del ascenso de Pinochet al
poder y el advenimiento de la dictadura. Los
reaccionarios, usando a los milicos como perros
de caza, cortaban cabezas, eliminando primero
a los que trabajaron y lucharon por el gobierno
del Presidente Allende. Los sobrevivientes y los
hijos de los asesinados impunemente y exiliados,
se convirtieron en un frente de resistencia contra
la tirana, formando grupos tales como el Frente
Patritico Manuel Rodrguez, de raigambre
comunista. La creacin de esta oposicin al
oscurantismo, produjo el segundo exterminio,
esta vez fue el terror, y la violencia de Estado.
Tras la transicin a la democracia, la guerra
de clases baj hasta un lmite imperceptible,
mas siempre presente, siempre latente. La
ultra derecha, en un intento desesperado por
derrotar a los revolucionarios, llev a cabo
su ltimo plan de exterminio sistemtico. El
abominable plan se llamaba Fin de la Historia
Tras caminar algunas cuadras ms, Nicole lleg
a un edifcio de departamentos conocido.
Entr, subi las escaleras hasta el cuarto
piso y mientras haca esto, iba recordando
la primera vez que subi a este lugar, hace
ya algunos meses, luego de haber llegado al
Aeropuerto. Tras la bienvenida que Ignacio,
Ricardo y compaa le haban dado, ella y los
dems fueron transportados por un furgn que
lleg como anillo al dedo en esa ocasin. En el
vehculo, fueron conversando un poco, y ella
recordaba trazas de aquella charla:
No puede quedarse en instalaciones
rebeldes haba dicho Ricardo en tono severo,
algo fngido, puesto que la encontraran de
inmediato.
Pero no tenemos ms lugares que esos habl
Ignacio, y ella record haberle dado una larga
mirada. Adems, es obvio que no podemos
dejarla sin proteccin alguna.
Lo sabemos Ignacio. Nosotros, tanto como
t, queremos preservar a Nicole sana y salva.
Pero piensa un poco; si establecemos alguna
instalacin con fuerte seguridad, ms de lo
normal, ellos se percatarn de la novedad, y no
dudes que enviarn un poderoso contingente,
ms cuando sepan de quin se trata. No
queremos enfrentamientos, al menos no por
ahora.
El centro comunitario de Nueva Imperial,
No funcionara como una especie de cuartel?
pregunt uno de los jvenes que vena en la
comitiva.
Esa idea es refutable por la razn contraria.
En Imperial no existe el sufciente contingente,
menos uno que sea aliado nuestro. Debe ser
necesariamente Central Temuco, y eso limita
bastante nuestras posibilidades. En fn, estemos
en la sede podremos pensar en algo ms
Quiero quedarme con Ignacio dijo Nicole,
hablando por primera vez. Todos menos el
mencionado la miraron, los jvenes sin entender
mucho, pero Ricardo sonri levemente, y luego
agreg:
Me parece una buena idea. El departamento
de l est estratgicamente bien ubicado, con
personal civil y militar rebelde y leales buena
idea, pero, Ignacio? Tienes algn problema
con ello?
Ninguno. Aunque creo que debemos hacer
algunos cambios, si se es el caso.
As fue como ella termin viviendo con Ignacio.
Claro que recibi una inesperada sorpresa
cuando vio el estado en el que se encontraba
aquel lugar. Bueno, cualquier lugar convertido
70
en un vertedero entrega una extraa primera
impresin; pero (tal vez para mala suerte
de Ignacio), Nicole segua siendo una mujer
que le buscaba soluciones a las cosas. As
que organizaron cinco jornadas de limpieza
intensiva, donde ellos dos hicieron de todo para
limpiar a fondo ese lugar.
El primer da fue de preparacin. Ignacio se
neg terminantemente a que Nicole saliera
del departamento, as que fue l quien
compr el arsenal de productos de aseo ella
dijo necesitar. Lo primero fue una barrida
general de toda la superfcie, donde a Nicole
le llegaron a dar arcadas de ver y oler tanta
cosa descompuesta y por descomponer habida
en el suelo o en los sillones. Llenaron bolsas
y bolsas llenas de desperdicios, tantas que no
dejaban caminar libremente; se tomaron todo
el primer da en limpiar slo superfcialmente,
aunque hubo lugares que no tocaron. El segundo
da, se dividieron las tareas: mientras Ignacio
limpiaba el bao, que de por s apestaba,
Nicole se encargaba de la cocina, de los platos
sucios acumulados y de la inmundicia en que
se haba convertido el refrigerador. La tercera
jornada la dedicaron a sacar la roosa pintura
que se caa a pedazos de todas partes, ms la
limpieza de algunos muebles, la verifcacin de
su estado y ver si haba que sustituirlos y cosas
as. El cuarto da fue para limpiar las piezas y
habilitarlas segn lo que se necesitaba, adems
de crear una especie de bodega donde pusieron
lo que no era prescindible. Y el quinto da, fue
para limpiar una especie de balcn que Ignacio
ignoraba que el departamento tena, y para
pintar todo de nuevo. Ese da terminaron antes,
as que cuando ya no hubo nada ms que hacer,
se tumbaron en unos sillones a descansar.
Creo que ahora est ms habitable dijo
Nicole, e Ignacio slo asinti con la cabeza
Por qu dejaste que esto se convirtiera en un
basural?
Porque, muchas cosasdejaron de importarme
cuando, cuando eso ocurri.
Pero ustedes siguieron trabajando con
Ricardo, l me lo cont, claro que ahora desde
adentro del Ejrcito Ofcial.
Cunto sabes de aquello?
Slo lo que Ricardo me ha contado. S que
despus de mi exilio, t, l, y el resto de
nosotros fueron arrestados, y obligados a unirse
a la Recta Provincia. S tambin que desde el
98 que han participado en la subversin de
esta misma, sobre los contingentes rebeldes,
las clulas, los miembros incrustados en cada
organizacin.
Algo ms?
S que estn preparando algo, que suceder
algo, pero por alguna razn, Ricardo dice que
l no es indicado para contrmelo. Dice que,
tienes que ser t quien me lo diga.
Ignacio no dijo nada. Era ya tarde, estaba
oscuro y a pesar de la capa de smog que la
industrializacin haba creado sobre Temuco,
la luz mortecina de las estrellas an poda ser
vista. Nicole pretenda insistir sobre el plan,
pero el ensimismamiento en que Ignacio haba
cado se le replic a ella, y los dos se quedaron
callados, en silencio, porque aunque tenan
muchas cosas qu decirse, prefrieron esa noche
no decirse nada
Nicole termin de recordar. Estaba ya adentro
del departamento, prendiendo las luces porque
todo estaba a oscuras, al parecer l no se
encontraba. Dej sus cosas sobre la mesa, y en
ese lugar, encontr una pequea nota escrita
a mano, que la invitaba a un bar cercano a
conversar. Era la letra de Ricardo, y el local
no quedaba muy lejos. Se cambi, su puso una
ropa ms de civil, unos blue jeans ajustados,
una chaqueta de mezclilla, y antes de irse,
tom de un cajn cerrado con llave, un objeto
negro y de brillo metlico, que se puso al cinto,
escondido en la espalda. Apag las luces, y sali
silenciosamente.
71

YO NO S CMO HAY ESCRITORES QUE AN


CREEN EN LA INMORTALIDAD LITERARIA. EN-
TIENDO QUE HAYA QUIENES CREEN EN LA IN-
MORTALIDAD DEL ALMA, INCLUSO PUEDO ENTEN-
DER A LOS QUE CREEN EN EL PARASO Y EL INFIERNO,
Y EN ESA ESTACIN INTERMEDIA Y SOBRECOGEDORA
QUE ES EL PURGATORIO, PERO CUANDO ESCUCHO A UN
ESCRITOR HABLAR DE LA INMORTALIDAD DE DETERMINA-
DAS OBRAS LITERARIAS ME DAN GANAS DE ABOFETEAR-
LO. NO ESTOY HABLANDO DE PEGARLE SINO DE DARLE
UNA SOLA BOFETADA Y DESPUS, PROBABLEMENTE,
ABRAZARLO Y CONFORTARLO. EN ESTO, YO S QUE
ALGUNOS NO ESTARN DE ACUERDO CONMIGO POR SER
PERSONAS BSICAMENTE NO VIOLENTAS. YO TAMBIN
LO SOY. CUANDO DIGO DARLE UNA BOFETADA ESTOY
MS BIEN PENSANDO EN EL CARCTER LENITIVO DE
CIERTAS BOFETADAS, COMO AQUELLAS QUE EN EL CINE
SE LES DA A LOS HISTRICOS O A LAS HISTRICAS PARA
QUE REACCIONEN Y DEJEN DE GRITAR Y SALVEN SU
VIDA.
Roberto Bolao en La Inmortalidad Literaria
72
73
CREER ES
CREAR
Alfredo Silva - Cielo Bruno
74
Que puedo decir, desde el frente de la vereda
y como mero observador, tal vez que he tenido
la suerte de encontrarme con un mundo antes
desconocido casi en su totalidad; el mundo de
la msica. Sonar ilgico ya que todo ser huma-
no desde sus inicios tiene contacto con ella, las
canciones de cuna, el himno nacional, las ban-
das favoritas, la msica en general pero somos
siempre receptores, es la msica la que evoca
en nosotros diversas emociones, sin embargo,
esta vez quise abordar un poco ms all cono-
cer de qu se trata este mundo, que pasa con
los creadores, como se da el proceso musical,
que sucede en ese a travs, en el instante
que existe entre la idea de crear melodas y el
momento en que cada quien ya la est oyendo
en sus auricularescuando ya el sonido se ha
hecho, cuando ya la meloda nos atrapa sin
saber de su pasado, de su origen, apenas de su
presente y de su anunciado fnal
As es como me encontr con PADKY una banda
de rock experimental de la ciudad de Villa Ale-
mana, quienes me han mostrado poco a poco
parte de su proceso creativo en donde cada vez
comprendo ms esa mxima que dice en la
simpleza est la complejidad.
PADKY nace hace un par de meses, con una
idea que hace aos se viene generando en uno
de sus integrantes Pablo Cepeda, as es como
fuyeron las ideas, los encuentros, las simples
reuniones entre amigos que de vez en cuando
y cada vez con mayor frecuencia se agrupaban
a tocar, a dejar fuir la msica, a saber encon-
trarla o dejar que ella los encontrase como
dicen sus integrantes DaniloVergara (Bajo), Die-
go Guerrero (Teclado) , Giaccomo Filippi (Gui-
tarra) y Pablo Cepeda (Batera),fueron encuen-
tros ntimos, amicales, naturales, en donde no
se reunan grandes msicos a pensar grandes
obras, sino, donde se reunan buenos amigos
a improvisar meses de esta tnica, en la que
cada quien entraba en una especie de ritual con
su instrumento, en donde la comunicacin no
verbal se hizo cada vez ms presente fueron
el ingrediente principal de los inicios de esta
banda el reunirse a fuir, a no pensar, a co-
municarse a travs de los instrumentos, a dejar
que hablase el bajo, el teclado y la batera, a
dejar que la guitarra mencionara sus acordes
sin quererlo y sin buscarlo hall la msica su
lugar hall la improvisacin su espacio y ha-
ll PADKY su nicho. Cada encuentro fue graba-
do, cada grabacin fue haciendo la msica, la
msica fue haciendo a la banda y la banda se
fue haciendo un lugar un lugar tambin im-
provisado, un sin expectativas, un sin fnes ni
objetivos que dieron paso a una de las bandas
de rock experimental incipientes ms conoci-
das no slo de la ciudad de Villa Alemana sino
actualmente, de gran parte del litoral central.
Sin el nimo de ser famosos, sin el nimo de
construir letras fue la msica tomando forma
en estos 4 integrantes que poco a poco y pro-
bablemente sin percatarse se transformaron en
intrpretes y traductores de instrumentos, de-
jando hablar a travs de ellos y sin voz ni letra
alguna, lo que cada instrumento en cada mo-
mento buscaba expresar, dejando el espacio a
la msica y su labor sanadora, iluminadora, re-
ponedora, teraputica quizs para algunos, sin
la interferencia humana, cuatro pares de manos
que se dejan libres, haciendo acordes sin aviso
previo, y dejando que sea esta vez la msica la
protagonista principal, la msica la que manda,
la que interviene, gua y predice la msica la
que determina cuando inicia, cuando acaba y
cuando puede volver a comenzar
El ser parte del proceso creativo, de los ensa-
yos de esta banda, de la comunin que surge no
slo entre ellos sino entre la msica en general,
me ha llevado a hacer un anlisis ms profundo,
en donde cabe destacar tantos factores huma-
nos presentes pero invisibles en cada uno de los
integrantes y en la sinergia que como grupo lo-
gran provocar, desde el amor por la msica con
el que parten, desde las no ganas de crear y
PADKY: Improvisada simpleza, cuando menos es ms
Por Camila Doussang Leiva
75
sin embargo haber acabado en la conformacin
de una banda con ahora, expectativas serias y
realizables, me lleva a pensar en la importancia
de no quedaros en el ser o slo en el pensar,
pues PADKY es justamente una banda (como
bien dice Pablo Cepeda), que no piensa, sino
que ejecuta sin temor a errar, sin ambicin de
agradar, es una banda que sin saberlo hace de
la msica un factor sanador, tanto para ellos y
su necesidad de sacar los acordes que esconden
silenciosos y arrinconados sus instrumentos,
como para quienes les oyen, que en base a sus
melodas sin letra, logran por primera vez co-
municarse directamente con la msica, con no-
tas que son siempre las mismas, con pequeas
variaciones, pero que seguramente, para cada
oyente y expectante explican, evocan y gene-
ran emociones y sensaciones diversas, tiles y
cmplices de lo que cada quien desee con ellas
asociar.
Es en mi opinin la banda, un sueo vvido, libre
y sencillo que permite tanto a quienes la com-
ponen como a quienes la oyen el bien supremo
de la libertad el albedro sin censura, el lmite
nulo y permisivo donde cada quien busque en
sus melodas, su propio smbolo de musicalidad,
en donde la msica cumple funciones diversas y
adversas incluso, en donde la suma de las par-
tes es ms que el total, en donde la banda no
son slo PADAKY sino los acordes, el pblico, la
comunin, los rituales previos, los puntos sus-
pensivos cuando acaban las melodas cuando
todos se han dado cuenta que menos muchas
veces suele ser ms cuando los temas que sin
la necesidad de las letras nos han dicho tanto
con solo dejarlos sonar, cuando la comunicacin
se hace en silencio en donde lo improvisado,
aunque as no lo parezca suele transmitir en
un acto sublime lo que cada quien necesitaba
escuchar Cuando la msica ejemplifca en
estos cuatro integrantes un gran consejo para
todos, artistas o no artistas, soadores o no so-
adores, que es la no expectativa, pero si la
perseverancia, el actuar sin temores y apasio-
nadamente en cualquier ndole de la vida, dado
que todo nos lleva inevitablemente a expresar
el no sentarse a armar esquemas sino todo lo
contrario el despertar cada da sin preocupar-
se sino para ocuparse y sin el miedo paralizador
del pensamiento sino con el mpetu del actuar
como si la vida fuese un acorde melodioso que
nos invite a cada instante como PADKY a im-
provisar mientras se avanza y a escucharnos sin
la necesidad de hablar.
76
PARTICIPARON
Valeria Pariso. (Buenos Aires, 1970). En 1993
egresa con el ttulo de abogada de la Universi-
dad de Buenos Aires. Es poeta y escritora, pu-
blic antologa con varios autores, tiene el blog
http://tantotequeria.blogspot.com.ar/
Carol D. Vega. Poeta y escritora de profe-
sin diseadora grfca, nacida a fnes de los
ochentas en Santiago, actualmente viviendo en
La Serena. Ha publicado dos trabajos poticos,
Extremista (Cinosargo, 2010) y Entre Cer-
dos Y Mar (Editorial virtual Jirafa Muda, 2011).
Cvega.letras@gmail.com
lvaro Guerrero Gabella. Chileno, resi-
do en Santiago de Chile. Publicado en revistas
Ariadna Resonancias Blog de Andrs Morales,
Remolinos. Segundo en el concurso de poesa
del colectivo Cultura a la vena y mencin hon-
rosa en el concurso de poesa Garca Madero de
la Editorial Hebra.
Paulo Neo. Msico, escritor y poeta argenti-
no, nacido el 4 noviembre de 1980, en la ciudad
de Ro Gallegos, provincia de Santa Cruz. En
Agosto del 2010 publica De la Muerte y sus en-
traas. Actualmente, prepara su lanzamiento
a nivel nacional con la salida de su obra Caf
de Siglos.
Juan Eduardo Diaz. (San Bernardo, Chile,
1976). Creador de los siguientes libros poticos:
Sombras de Valparaso (Ediciones del Andn),
ngeles ebrios (Editorial La Cfla), del diario
de Teresa y Sylvia (Editorial La Cfla), Carta de
Ajuste: Antologa de poetas inditos en Valpa-
raso (Ediciones Cataclismo), Claveles (Edicio-
nes Caronte), Morada de Hechiceros (Ediciones
Caronte). Actualmente prepara lbum Familiar,
texto a publicar este ao.
Cote Martnez. Fugitiva estudiante de floso-
fa, escritora amateur, crticas y aportes a ca-
leidoscopian@gmail.com
Luca Ibarra. Naci en Santiago del Estero,
Argentina. Tiene 25 aos. Estudia sociologa en
Buenos Aires. Su blog es www.papelesmojados.
blogspot.com. Estudi teatro y actualmente es-
tudia danza contempornea.
Luis Vega Molina (Lota, 1981). Profesor de
Espaol. Alumno tesista del Magster en Litera-
turas Hispnicas (UdeC), becario CONICYT del
programa de Magster en Educacin (Udec 2012-
2014). Trabaja en la UTP del Liceo Bicentenario
de Coronel. Creador del libro indito Parajes
de(r)ruidos (2005). Actualmente, trabaja en
un conjunto potico intitulado Alrido.
Joyan Cordero Saavedra. Joven Director,
Dramaturgo y actor teatral. Posee estudios de
artes y humanidades en Madrid Espaa. Tam-
bin es titulado de actuacin teatral y diversos
talleres y seminarios de especializacin en Dra-
maturgia. Ha sido ayudante de Benjamn Gale-
miri. Su Opera Prima the lostchildren ha Sido
Exhibida en teatro del puente, teatro facetas y
espacio flomena.
Ricardo Liberona. Tengo 15. Iquiqueo. Ha-
ces dos aos en el mundo de la poesa. Talleres
Literarios. Profundo admirador y lector de Ste-
lla Daz Varn, Mara Luisa Bombal, Proust, Lord
Byron, Virginia Woolf, P.B. Shelley, etc.
Cecilia Ananas. Estudiante de Periodismo,
exiliada de Arauco, mesera de un bar rocke-
ro, aprendiz de danza rabe, editora de Letra
Muerta, escritora cuando hay tiempo.
David Yvar Reyes. (1987, Sagitario).
Laura Romani. Vivo en Crdoba capital y ten-
go 27 aos. Actualmente estoy dedicada a mi
tesis de Licenciatura en Letras Modernas pero
paralelamente trabajo en el Departamento de
Cine y Tv. de la UNC, ya que soy Tcnica en
Medios Audiovisuales. Escribo desde siempre,
sobre todo cuentos cortos.
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Camila Almendra. Estudiante de Pedago-
ga en Lenguaje y Comunicacin en la Univer-
sidad Austral de Chile con certifcacin de Di-
reccin de Teatro Escolar. Actriz, actualmente
de la Compaa de Teatro Pequea Isla bajo la
direccin de Margarita Poseck. Ha participado
de distintos cursos y talleres en el ambito li-
terario y teatral. Realiz un taller de escritura
creativa en la crcel de jvenes. Amante de su
ciudad Valdivia, pequea y lluviosa, feminista,
gusta cantar del soul y boleros. Enamorada de
la vida...blog: camilalmendra.blogspot.com
Patricio Contreras. (Santiago, 1989) Licen-
ciado en Literatura de la Universidad Diego
Portales, actualmente cursando Pedagoga en
Lengua Castellana y Comunicacin en el mismo
establecimiento. Ha participado en los talleres
literarios de Balmaceda 1215, teniendo como
profesores a Jos ngel Cuevas y Pablo Pare-
des. Se encuentra trabajando en un poemario
que pronto espera ver la luz. Correo: pacn89@
hotmail.com
Bunker Guerrero (Pedro Guerrero Acua,
Antofagasta, 1988). Poeta, narrador, y estudian-
te de Licenciatura en Literatura. Ha publicado
los poemarios: Evocacin Geogrfca 2008 por
editorial G, Sesin Maldita 2010 por Penta-
grama Ediciones, y a fnales de abril de 2012
publicar: El momento no es bueno.
Fernando Vargas Valencia. Poeta nacido
en Bogot, Colombia (1984). Abogado especia-
lista en Derechos Humanos de la U. Externado
de Colombia. Candidato a Mster en Sociologa
Aplicada de la U. Autnoma de Barcelona. Estu-
dios en Msica y Literatura. Ha publicado cinco
libros de poesa y uno de ensayo.
Pablo Martn Llanos. De Crdoba Capital,
estudiante tesista de la Licenciatura en Letras
Clsicas en la Universidad Nacional de Crdoba.
Mi tema principal de investigacin es la litera-
tura griega del perodo alejandrino, en especial
la obra pica Argonuticas de Apolonio de Rodas
(siglo III a.C.).
Franco Saravia. (Valparaso) Actualmente
reside en San Pedro de la Paz, Concepcin. Cur-
sa quinto ao de Periodismo en la Universidad
Catlica de la Santsima Concepcin. Participa
en el taller de literatura impartido en el Centro
Cultural Fernando Gonzlez-Urzar. Fue par-
te de los ciclos: Poesa Joven Recuerdos del
Futuro y Poesa Tradicin en Trayecto, entre
otros, desarrollados en la Casa de Estudios de
la UCSC.
Agostina Chiavassa-Arias. (Crdoba, Ar-
gentina, 1987). Estudiante de la carrera Letras
Clsicas, perteneciente a la Facultad de Filo-
sofa y Humanidades de la Universidad Nacional
de Crdoba, Argentina. Actualmente Tesista,
traductora del autor latino Claudio Claudiano,
ejerce adems la docencia de Nivel Medio, a
cargo de la ctedra de Literatura V.
Gabriella Cancerallo. (Argentina, 1978).
Comunicadora Social y Guionista (UNLaM
ENERC). Escribe habitualmente en su blog noen-
tiendonada, al cual pertenecen estos relatos.
Varios de los cuentos cortos publicados en el
blog fueron a su vez publicados en revista Oblo-
go. Es miembro activo y cofundadora del movi-
miento de cultura colectiva Psicofango.
Lucrecia Aicardi. (Rosario, 1977). Mi forma-
cin se inicia en el estudio de Gustavo Fritte-
gotto donde realizo un curso de Iniciacin y en
el Taller de Proyecto Fotogrfco que coordinan
Andrea Ostera y Laura Glusman. Mediante la
fotografa desarrollo un conjunto de imgenes
que se encuentran atravesadas por la infancia
y la memoria.
Sebastin Zapata Hntsch. (Argentina,
1986). Actualmente se encuentra realizando su
trabajo fnal de tesis en la especialidad en pin-
tura, y paralelamente cumple labor como ayu-
dante alumno en la ctedra de pintura III en
la facultad de artes plstica de la universidad
nacional de crdoba. Fue galardonado con una
mencin especial, en el 1 Saln de pequeo
formato (HOMENAJE A LA MUJER), Premio Mari-
na G. de Lucchini. Villa Mara. Crdoba Argen-
tina.