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Ventos de modernizao na crtica teatral"

A crtica teatral paulista passou pela "experincia moder-
na" nos anos 50 e no incio dos anos 60 teve a sua "golden
age", entre outras razes devido efervescncia poltica ecul-
tural do pas.
Como boa parte do que houve nos anos 60 resultado da
nossa experincia moderna, preciso recapitular, ainda que
em poucas linhas, o processo de implantao do teatro mo-
derno entre ns. Os seus protagonistas, todos direta ou indi-
retamente ligados ao TBC, assumiram atarefa de dotar o pas
desse melhoramento, a saber, espetculos compatveis com o
padro europeu e norte-americano, cujas caractersticas de
modernidade iam desde o plano da dramaturgia, concepo
de espetculo, mtodos de direo e atuao, etc., at o da
produo material, que envolvia tanto fontes definanciamento
quanto administrao empresarial de elencos estveis. Por isso
mesmo, sabiam ser necessrio modernizar o gosto eas expec-
tativas estticas do pblico existente, isto , reeduc-1o, assim
como ampli-Io, isto , conquistar eeducar um pblico novo.
Originalmente publicado na revista Novos Estudos Cebrap, 11. 40, 1994.
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VENTOS DE '\WDERNIZN,:Ao NA CRTICA TEATRAL
Parte importante desta ltima tarefa ficou reservada para
acrtica peridica efoi cumprida com extremo empenho por
Dcio de Alrncida Prado, justamente por isso considerado o
nosso maior crtico teatral. Mais que isso: ele se transformou
em nosso maior mestre do teatro moderno eaimportncia de
seu magistrio crtico, exercido por cerca de vinte anos no
jornal OEstado de So Paulo, foi reconhecida at mesmo por
um de seus mais notrios adversrios, Miroel Silveira, numa
declarao que sempre V:11e:1pena reproduzir:
"Como homem mais velho que Dcio, eu pude ser testemunha
desua carreira desde praticamente oincioepor isso gosto de
dizer que, antes deDcio, acrtica teatral noBrasil tinhaatum
sentido anedtico. (...) ComoDcio (...) pelaprimeira vez surgiu
umfundamento esttico, umfundamento filosfico, umfunda-
mento histrico, umfundamento sociolgiconacrticabrasileira.
Ento, apartir deDciodeAlmeidaPrado, ns comeamos real-
mente ater crticateatral emprofundidade".
1
Felizmente o resultado dessa tarefa seencontra disponvel
em livros. So trs volumes que nosso Crtico comeou apu-
blicar em 1956, consciente da importncia da funo forma-
dora que Apresentao do teatro brasileiro moderno
desempenharia. Em 1964 foi publicado Teatro em progresso
e, registrando na prpria data de publicao o descrdito em
que caiu o gnero, apenas em 1987 surgiu Exerccio findo,
comascrticas referentes ao perodo 1964-1968. Essapequena
coleo certamente contm o melhor da crtica peridica mo-
derna praticada no Brasil, da fundao do TBC aos incidentes
de 1968 que afastaram definitivamente o nosso mestre do jor-
nalismo teatral.
Antes de prosseguir, cabe especificar um pouco o "moder-
no ponto de vista crtico" to tardiamente viabilizado entre ns
por Dcio de Almeida Prado. Como se sabe, () pas s tomou
conhecimento muito indireto da revoluo nas artes cnicas
ocorrida na Europa e Estados Unidos, de 1887 (Teatro livre
de Antoine na Frana) a 1933 (Hitler assume o poder na Ale-
manha). Oque se comeou a fazer por aqui durante e depois
da Segunda Guerra Mundial, entre outras contingncias, de-
pendeu um pouco do tipo de peSSO:1Sque por aqui chegaram
justamente em funo da guerra, caso por exemplo de Louis
J ouvet e Ziembinski. Alm disso, a nossa ptria cultural de
eleio, a Frana, por assim dizer, depois de ter sido o palco
do primeiro grande movimento do teatro moderno (o natu-
ralismo), ficou completa e conscientemente a reboque dos
avanos que se seguiram, sobretudo na Alemanha, na Rs-
sia/URSS enos Estados Unidos. Num sentido muito especfico
pode-se inclusive afirmar que oteatro moderno francs chegou
mesmo a assumir uma deliberada feio regressiva, por opo-
sio ao alemo eao sovitico, sobretudo emseu mais impor-
tante empreendimento, o Vieux Colombier de J acques
Copeau, de que fez parte Louis J ouvet, um dos mais impor-
tantes mestres estrangeiros dos nossos jovens entusiastas do
teatro nos anos 40. Por ltimo, mas longe deesgotar oassunto,
preciso registrar que omovimento do qual participou oteatro
brasileiro moderno era expresso de uma euforia rnoderni-
zante que atravessava o pas de norte asul, cujos protagonistas
- sobretudo :1 burguesia paulista - apostavam todas as fichas
numa espcie de integrao sem traumas na expanso da or-
dem econmica mundial do ps-guerra, de modo que tinham
real interesse emdotar o pas daqueles melhoramentos (inclu-
sive os culturais) que nos equiparariarn aos demais pases
"adiantados" do ocidente.
Num quadro assim, no de estranhar que um jornal to
cioso de seu conservadorismo como O Estado de So Paulo
promovesse oTBC, deformas variadas, epatrocinasse acoluna
teatral mais engajada com oteatro moderno da poca. E Dcio
deAlrneida Prado, seutitular, ali desenvolveu umtrabalho crtico
procurando estimular o pblico leitor :1 comparecer aos espet-
culos (ora chamando aateno para :1 novidade, ora para a ex-
celncia, ora para o empenho modernizantc) e, ao mesmo
I Em PRADO, Dcio de Almcida, Depoimento ao Sl\'T. lu MESQUITA,
Alfrcdo ct alii. Depoimentos 11. Rio de J aneiro, S. 'T, 1977, p, 38-39.
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lOS
SINTA O DRAMA VENTOS DE MODERNIZAO NA CRTICA TEATRAL
tempo, tratando de ensinar os seus leitores a ver e criticar um
espetculo teatral moderno. Emoutras palavras, onosso Crtico
sempre procurou equilibrar duas das funes da crtica jornals-
tica: aprioritria, divulgao/propaganda do espetculo, eadi-
dtica, porque se tratava de introduzir ao pblico o novo
repertrio analtico, tal como indicado por Miroel Silveira.
Assim como em meados dos anos 50 o TBC v multipli-
carem-se os grupos modernos concorrentes, O Estado de So
Paulo em pouco tempo deixa de ser a principal referncia da
crtica moderna, mas aautoridade do mestre s ser propria-
mente questionada nos anos 60. Com a guinada esquerda
do Teatro de Arena de So Paulo e, a partir de 1958, com o
incio das montagens das peas de Brecht entre ns, nota-se
uma espcie de elevao da temperatura ideolgica em nossa
crtica teatral. bom insistir emelevao da temperatura, por-
que debate ideolgico sempre houve; basta ver o que escrevia
Miroel Silveira contra certos espetculos do TBC em crticas
reunidas emlivro no por acaso chamado A outra crtica. Mas
essa elevao de temperatura responde pela fisionomia dife-
rente que acrtica assumir nos anos 60.
Tomando de emprstimo um termo de poca, podemos
dizer que nos anos 60 a crtica teatral sepolitizou, multipli-
cando-se as vozes que defendiam esta ou aquela posio e os
veculos onde essas vozes se manifestavam.
As prprias caractersticas do debate e da politizao le-
varam multiplicao dos veculos para a crtica teatral. Re-
vistas, como a Civilizao Brasileira, peridicos de todo tipo,
mas de curta durao, comeam tambm a participar do que
pode ser considerado a mais ampla discusso sobre o teatro a
que o pas assistiu emtoda asua histria. O clmax desse pro-
cesso est documentado numa edio especial da Revista Ci-
vilizao Brasileira, de 1968, muito a propsito com o
subttulo "Teatro erealidade brasileira". Ali podemos encon-
trar desde um representante do teatro e da crtica anteriores
aDcio deAlmeida Prado, como J oracy Camargo, at Tite de
Lemos e Luiz Carlos Maciel, os representantes da novssima
gerao, j apontando para os novos rumos do que se apre-
sentava ento como a "vanguarda" teatral.
Senos anos 5 O agrande imprensa funcionou como o prin-
cipal veculo deuma crtica comprometida comassuas funes
de propaganda edidtica, nos anos 60acrtica nela veiculada,
sem perder aprimeira, ao mesmo tempo que foi explicitando
sua funo ideolgica, progressivamente deixou a didtica
para as publicaes alternativas.
Nos anos 70 esta ltima tendncia se acentuou como res-
posta aos prprios rumos tomados pelo teatro, mas tambm
como decorrncia de importantes mudanas observadas na
crtica praticada na grande imprensa. Alm do nosso maior
crtico ter sado de cena edos mais enraivecidos protagonistas
do "teatro de vanguarda", como Z Celso, terem desencadea-
do um sistemtico processo de descrdito de seus principais
herdeiros, os prprios crticos parecem ter comeado a ques-
tionar seus direitos epressupostos. Oresultado que nos anos
70 e incio dos 80 acabou-se definindo uma clara diviso de
trabalho entre a grande imprensa e a alternativa: a primeira
assumiu exclusivamente a funo propagandstica da crtica e
a segunda reservou-se o papel de reflexo mais ambiciosa e
inclusive didtica, tanto sobre os espetculos das temporadas
quanto sobre o fenmeno teatral. Quando, em meados dos
anos 80, os novos ventos da globalizao econmica varreram
do cenrio as publicaes alternativas, o teatro brasileiro pas-
No perodo o teatro assumiu uma espcie de "centralida-
de" cultural, assim como a crtica, em meio ao processo mais
amplo de politizao da sociedade brasileira. Como escreveu
Roberto Schwarz, svsperas do golpe de 1964, "o pas vibrava
esuas opes diante da histria mundial eram po dirio para
o leitor dos principais jornais'"; O esvaziamento, a despoliti-
zao eo silenciamento desse debate s severificaram aps o
AI-S, de 1968.
2 SCHWARZ, Roberto. Cultura e poltica, 1964-1969. O pai de [amilia e
outros estudos. Rio de J aneiro, Paz eTerra, 1978, p. 64.
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SINTA O DRAMA
sou a contar apenas com a grande imprensa, e esta a exercer
apenas a funo de divulgao. At agora parece no haver
disposio para rever este papel de simples veculo de propa-
ganda teatral, a menos que sejamos ingnuos a ponto de tornar
as atuais campanhas de marketing teatral como algo mais do
que simples marketing programaticamente voltado para algu-
mas griffes exclusivas.