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UNIVERSIDADE ESTADUAL DE GOIAS

UnCET Anpolis
FACULDADE DE ARQUITETURA E URBANISMO








Historia da Arte e da Arquitetura

-

As 4 Plantas da Basilica de So Pedro















17 de novembro de 2010
UNIVERSIDADE ESTADUAL DE GOIAS
UnCET Anpolis
FACULDADE DE ARQUITETURA E URBANISMO










Trabalho do segundo periodo do
curso de arquitetura e urbanismo
referente a materia HAA1 (historia
da arte e da arquitetura 1).
Docente: Claudia
Discentes: Diogenes Fidel; Paulo
Marcelino; Thiago S. Arajo


































17 de novembro de 2010
Sumrio
1. Introduo 1
1.1. Sepultura do Apostolo Pedro 2
1.2. A Antiga Basilica de So Pedro 3
1.3. A Nova Basilica de So Pedro 4
1.4. Outras Modificaes 6
2. A Nova Basilica de So Pedro
2.1. Bramante 7
2.2. Rafael 11
2.3. Peruzzi e Antonio da Sangallo 14
2.4. Michelangelo 16
3. Fonte das Imagens 19
4. Referencias Bibliograficas 20


A Basilica de So Pedro Introduo

A Baslica de So Pedro uma grande baslica na Cidade do vaticano, em Roma. a
segunda maior de todas as igrejas catlicas, a mais famosa e mais visitada das igrejas
do mundo inteiro. Cobre uma rea de 23000m e pode albergar mais de 60 mil
pessoas. dos lugares mais sagrados do Catolicismo. A construo comeou em
1506 e terminou em 1526 sendo parcialmente erguida com dinheiro angariado pela
venda de indulgncias. Recentemente foi comprovado que a Baslica guarda o tmulo
de So Pedro embaixo do altar principal onde diversos outros papas tambm esto
enterrados.Fica na Praa de So Pedro, desenhada por Bramante, com contribuies
de muitos outros artistas do Renascimento e do maneirismo, como Michelangelo,
Rafael e Bernini.
Sempre existiu um templo dedicado a So Pedro em seu tmulo, inicialmente
extremamente simples, com o passar do tempo, os devotos foram aumentando o
santurio, culminando na atual baslica. A construo do atual edficio sobre o antigo
comeou em 18 de abril de 1506 e foi concludo em 18 de novembro de 1626, sendo
consagrada imediatamente pelo Papa Urbano VIII. A baslica um famoso local de
peregrinao, por suas funes litrgicas e associaes histricas. Como trabalho de
arquitetura, considerado o maior edifcio de seu perodo artstico.

Sepultura do Apostolo Pedro

Depois da crucificao de Jesus, no segundo trimestre do primeiro sculo da era
crist, est registado no livro bblico de Atos dos Apstolos que um de seus doze
discpulos, conhecido como Simo Pedro, um pescador da Galileia, assumiu a
liderana entre os seguidores de Jesus e foi de grande importncia na fundao da
Igreja Crist.
Depois de um ministrio com cerca de trinta anos, viajou para Roma e evangelizou
grande parte da populao romana. O apostolo foi executado no ano 64 d.C durante o
reinado do imperador Nero, sendo crucificado de cabea para baixo seu prprio
pedido, visto que no se considerava digno de morrer da mesma forma que Jesus.
Os restos mortais de So Pedro foram enterrados fora do Circo, na Colina do
Vaticano, a menos de 150 metros a partir do seu local de morte. Seu tmulo foi
inicialmente marcado apenas com uma pedra vermelha, smbolo de seu nome (o
nome Pedro vem de Petras, uma derivao da palavra grega petra, que significa
pedra ou rocha), mas sem sentido para os no-cristos. Um santurio foi construdo
neste local alguns anos mais tarde. Quase trezentos anos depois, A antiga Baslica de
So Pedro foi construda ao longo deste stio.

A Antiga Basilica de So Pedro

O Imperador Constantino entre 326 e 333 d.C. ordenou a construo da "Antiga"
Basilica de So Pedro, sobre o templo simples dedicado ao apstolo, desta baslica
nada restou atualmente, porm ela pode ser quase totalmente reconstruda por
descobertas arqueolgicas, descries de peregrinos e desenhos antigos. Como em
quase todas as igrejas da antiguidade, seguiu-se o modelo da baslica cvica romana:
um salo retangular, dividido em nave central e naves laterais, que oferecia espao
bastante para a congregao dos fiis. As cerimnias no altar eram realizadas na
abside ao final da nave central, bem visveis a todos. Havia transeptos, uma abside na
extremidade ocidental, um grande trio.
A baslica atual, com estrutura renascentista e barroca, foi erguida sobre a antiga, o
que exigiu que o edifcio fosse orientado para oeste, mas tambm que a necrpole
antiga fosse aterrada, sendo construdas muralhas de suporte para criar uma enorme
base que servisse como alicerce. Na plataforma, construiu-se ento a baslica, com
nave central e quatro naves laterais, ricamente adornada com afrescos e mosaicos e
um grande trio dianteiro, com colunas. Muitas vezes alterado e restaurado, o edifcio
de Constantino, conhecido como velha igreja de So Pedro, sobreviveu at o incio do
sculo XVI.
Na Idade Mdia, Durante o exlio dos papas em Avignon, de 1309 a 1377, ficou muito
deteriorada e perdeu-se grande parte de sua magnificncia. O desejo de uma igreja de
grandiosidade apropriada para servir cristandade, assim como a transferncia da
residncia papal para o Vaticano, fez nascer planos de uma igreja nova. Sob o papado
de Nicolau V (pontificado de 1447 a 1455) os trabalhos tiveram incio num coro novo e
no transepto, mas foram logo abandonados por falta de recursos.

A Nova Basilica de So Pedro


Figura 1: Planta de Bramante

No pontificado de Jlio II (1503 a 1513) decidiu-se afinal derrubar a igreja velha e em
18 de abril de 1506 Bramante recebeu o encargo de desenhar a nova baslica. Seus
planos eram de um edifcio centralmente planificado, com um domo colocado sobre o
centro de uma cruz grega (com braos de idntico tamanho. Ver figura 1), forma que
correspondia aos ideais da Renascena por copiar a de um mausolu da antiguidade.
Uma sucesso de papas e arquitetos nos 120 anos seguintes participariam da
construo que culminou no edifcio atual. Iniciada por Jlio II, continuando nos
pontificados do Papa Leo X (1513-1521), Papa Adriano VI (1522-1523). Papa
Clemente VII (1523-1534), Papa Paulo III (1534-1549), Papa Jlio III (1550-1555) ,
Papa Marcelo II (1555), Paulo IV (1555-1559), Papa Pio IV (1559-1565), Papa Pio V
(santo) (1565-1572), Papa Gregrio XIII (1572-1585), Papa Sisto V (1585-1590), Papa
Urbano VII (1590), Papa Gregrio XIV (1590-1591), Papa Inocncio IX (1591), Papa
Clemente VIII (1592-1605), Papa Leo XI (1605), Papa Paulo V (1605-1621), Papa
Gregrio XV (1621-1623), Papa Urbano VIII (1623-1644) e Papa Inocncio X (1644-
1655).
Em 1517 o Papa Leo X ofereceu indulgncias para aqueles que dessem esmolas
para ajudar na reconstruo da Baslica de So Pedro. O agressivo marketing de
Johann Tetzel em promover esta causa provocou Martinho Lutero a escrever suas 95
Teses. Embora Lutero no negasse o direito do Papa ou da Igreja de conceder
perdes e penitncias, exigia a correo de abusos na prtica.
Um sculo mais tarde o edifcio ainda no estava completado. Bramante foi sucedido
pelos arquitetos Rafael, Fra Giocondo, Giuliano da Sangallo, Baldassare Peruzzi,
Antonio da Sangallo.
O Papa Paulo III em 1546 entregou a direo dos trabalhos a Michelangelo. Este, aos
72 anos, deixou-se fascinar pela cpula, concentrando nela os seus esforos, mas no
conseguiu complet-la antes de sua morte em 1564.
A cpula visvel de toda a cidade de Roma, dominando seus cus e tem dimetro de
42m, ligeiramente menor ao domo do Panteo, mas mais imponente por ser muito
mais alto, com 132,5m. Graas a seus planos e a um modelo em madeira, seu
sucessor, Giacomo della Porta, foi capaz de termin-la com ligeiras modificaes. O
modelo segue o da famosa cpula que Brunelleschi ergueu na catedral de Florena e
cria impresso de grande imponncia. A diferena que, ao contrrio do que
Michelangelo planejou, no se trata de uma cpula semicircular mas afunilada, criando
um movimento de impulso para cima at culminar na lanterna cujas janelas, inseridas
em fendas entre duas colunas, deixam a luz inundar o interior. Terminada em 1590,
ainda hoje uma das maravilhas da arquitetura ocidental.
Na cpula jaz a inscrio:
S. Petri pp sixtvs gloriae. V. A. m. d. xc. Pontif. V. (Para a glria de So Pedro; Sisto V,
Papa, no ano de 1590 e quinto ano do seu pontificado).

Outras modificaes

Mudanas, introduzidas pelo Conclio de Trento, fizeram necessrias outras mudanas
sob o pontificado do Papa Paulo V, que encarregou Carlo Maderno de aumentar para
o leste o edifcio, aumentando a nave e criando assim uma cruz latina, modificando a
planta em Cruz Grega de Bramante [figura 1].

Figura 2: Corte e Planta atuais

Giacomo della Porta e Fontana concluiu a cpula em 1590 durante o pontificado do
Papa Sisto V.

A Nova Basilica de So Pedro Bramante

A basilica constantiniana estava precisava e necessitava de restaurao. Em 1506
Constantino comunica a Henrique VIII e aos lordes espirituais e temporais da
Inglaterra sua deciso de renovar a bastante dilapidada igreja de So Pedro, o
Apostolo, em Roma, desde seus alicerces at o topo, e prove-la, em decoroso estilo,
de capelas e outras dependencias (LOTZ, Wolfogang. 1998. P. 17).

Figura 3: As 4 plantas para a Basilica de So Pedro: A. Bramante, 1506; B. Peruzzi, 1502; C. Antonio Sangallo, o
Jovem, 1539; D. Michealangelo, 1546
Dos projetos apresentados o papa selecionou o de Bramante, que apresentava um
planta em forma de Cruz Grega [Figura 1/ Figura 3 - projeto A].
A representao mais antiga de sua planta est no reverso de uma medalha
comemorativa de Jlio II [Figura 4].

Figura 4: Medalha de Caradosso, 1506

Essa mostrava, acima do Mons Vaticanus, a vista
exterior de um edificio com uma cupula cuja planta
deve ser pensada como uma cruz grega. No
terreo, absides projetam-se dos braos da cruz;
nos cantos da cruz h cupulas menores; e torres
se apresentam em ambos os lados da fachada.
Se o notavel destaque as horizontais e a
sobriedade do ornamento so devidos ao
medalhista ou a Bramante quase impossivel
determinar.
(LOTZ, Wolfogang, 1998. P.18).

Bramante faleceu em 1514, deixando o edificio inacabado, por outro lado a
representao da cupula principal traduz principalmente as intenes de Bramante,
grandiosa e mais do que bem pensada (LOTZ, Wolfogang. 1998. P.19).
Bramante pretendia vencer essa cupula em alvenaria com argamassa. Os livros de
calculos evidenciam que o metodo romano foi aplicado aos arcos entre o cruzeiro e e
as pilastras. Ele decidiu pelo mtodo de calota unica. [Figura 5]
De certa forma os calculos de Bramante em ralao a cupula eram topicos segundo
Serlio, uma vez que a grande massa e o peso da cpula deveriam assentar-se em
quatro pilares elevados; quaqluer arquiteto prudente faria bem em colocar essa massa
no solo e no em um local alto (LOTZ, Wolfogang. 1998. P.19). a cpula do Panteo
apoiada em um tambor solido.

Figura 5: Donato Bramante: projeto para a Basilica de So Pedro, 1506/ cpula: planta e corte (segundo Serlio)
Posteriormente os pilares de Bramante tiveram que ser novamente reforados; a
forma e a estrutura da cupula foram radicalmente alteradas, no mais seria a cpula
de uma calota e executada em concreto. O sistema de arcos secundarios e paredes
exteriores no passavam a confiana necessaria para uma cpula com aquele
propsito.
Mesmo assim as qualidade artistica do projeto original de Bramante sempre foram
lembradas e valorizadas, tanto que nenhum de seus sucessores se afastou totalmente
de sua influncia.
Hoje a cpula tem por suas dimenses uma largura aproximada de 24,5m e altura de
49m que determinam o diametro de 42m, assim como a altura e largura da nave atual.
O interesse de Bramante se concentrou, provavelmente, na cpula, que comandava
as vistas exterior e interior [Figura 6]. A mesma deveria elevar-se acima do tumulo de
So Pedro e coroar o Mons Vaticanus.

Figura 6: Basilica de So Pedro, interior visto do oeste


A Basilica de So Pedro Rafael

Rafael assumiu aps a morte de Bramante, supervisionando a obra no periodo de
1514 a 1520.
Ao assumir Bramante, Rafael enfrentou um periodo de infortunio na obra da Basilica
de So Pedro visto que Leo X estava muito menos interessado no edificio que seu
antecessor. Por isso a obra prossegiu lentamente.
Ainda assim o pontificado de Leo X foi de grande importncia para o edificio, onde o
periodo seria marcado por um metodo construtivo que se manteria basicamente
inalterado at a concluso da obra. Enauqnto na poca de Brmante o projeto e a
superviso eram consentrados em apenas uma pessoa, a partir de 1516, quando a
funo de assistente fora criado, esse nosso cargo iria se responsabilizar pelo
planejamento e pela execuo dos desenhos da obra. Antonio Sangallo, o Jovem
desempenhou esse cargo durante o periodo de 1516 a 1520 e foi promovido a
arquiteto-chefe aps a morte de Rafael.
O metodo de Bramannte se fazia do uso de uma maquete do projeto, depois com a
planta. O projeto era discutido em detalhe com os pedreiros e entalhadores. No inicio
do seculo XVI alterou-se o metodo de trabalho, agora alem da maquete e da planta
tambm se fazia uso de elevaes para planejamento e execuo.
Rafael percebeu que o projeto de Bramante no podia ser executado tendo em mos
apenas uma maquete e uma planta.
Perspectivas resultavam em distores de taamanho e de relaes espaciais, podiam
proporcionar uma compreenso tridimensional do projeto mas no eram pragmaticas
em relao medidas para as execues do projeto. Essa foi a razo para Rafael
buscar metodos de desenho para que os pedreiros pudessem interpretar os elementos
estruturais em sua proporo correta mas em escala menor.
Esses metodos eram a projeo ortogonal e a elevao vertical, ou seja, sem
profundidade.
Para Rafel o arquiteto no desenha da mesma forma que um pintor. O arquiteto
precisa de uma representao que deixe claro todas as dimenses do edificio e
visualizar todas as suas partes sem distoro. Uma planta, uma elevao e um corte
so necessarios para a completa representao das partes do edificio de forma
corretamente apresentadas.
Um metodo absolutamente importante para a historia da arquitetura. Rafel, ali,
abandona totalmente a configurao de perspectiva de Bramante. O arquiteto-
projetista no precisava mais de explicaes verbais para o entendimento do projeto
por parte dos mestres-de-obras.

Figura 7: Rafael - projeto para a Basilica de So Pedro, elevao e corte
Mesmo antes de assumir oficialmente o cargo, Rfael foi solicitado a preparar um novo
projeto geral com uma maquete correspondente. No inicio do seu apontamento sobre
a planta de Rafael, Serlio observa que varias partes da maquete de Bramente estavam
incompletas, e que Rafel, ao elaborar a sua planta utilizara elmentos deixados por
Bramante. Serilo passa ento a discutir a planta totalmente centradade Bldasse
Peruzzi [Figura 3 projeto B]
Esse projeto destaca-se entre todos os
concorrentes por sua clareza e simplicidade. Uma
nave central com duas naves laterais, divididas
em cinci vos, so adicionadas ao espao coberto
com a cpula de Bramante. Isso conefe ao edificio
um eixo logitundinal, enquanto a fachada constitui-
se de um portico de dois pavimentos. O sistema
de pilastras de Brmante empregado nos apoios
das naves laterais e central, e com varias
correspondencias na articulao interior das
capelas internas; portanto todos os apoios tema
mesma forma basica. De frente para essas
naves apresenta-se pilastras em pares, abaixo
das arquivoltas dos nichos. A altura das naves
eram determinadas pelos arcos de Bramnte no
cruzeiro; sua altura seria reduzida de 23m para
aproximadamente 19,3m, graas ao reforo dos
pilares. O sistema de cpulas menores foi
reconstituido, embora se tenha decidido remover
pelo menos as duas cpulas da ala oeste por volta
de 1514
(LOTZ, Wolfogang, 1998. P.33)

peculiar a forma que as ideias de Bramnte foram transferidas e desenvolvidas para
esse novo projeto. Seu sistema de pilastras elevadas em suas bases foi mantida sem
alteraes mas um grande numero de elemntos de escala menor foram adicionados
ordem gigantesca.

Figura 8: Rafael - projeto para a Basilica de So Pedro, planta; e Antonio Sangallo - projeto para a Basilica de So
Pedro, planta

Rafael no tinha a inteno de mudar a cupula de Bramante ou a forma e a estrutura
da abbada que s poderia ser executada em alvenaria com argamassa, mas Rafel
deu um passo frente. A So Pedro de Rafael proporcionaria, como na antiga igreja, a
via para uma procisso do portico da fachada ao tumulo do apostolo sob o cruzeiro.
Optando por algo mais pragmatico Rafael tirou do projeto de Bramante a planta
totalmente central. A Basilica de So Pedro mais que um tumulo de um apostolo,
tambm uma das sete igrejas que todo peregrino que vai a Roma deve visitar. A
combinao feita por Rafel, de uma cpula com uma nave, ressalta a funo de So
Pedro como uma igreja, enquanto o edificio de planta centrada projetado por Bramante
deveria ser um monumento triunfal ao Apostolo e a seu sucessor, o Sumo Pontifice.
A construo da Basilica correu de maneira muito lenta no periodo de Rafael, ainda
assim os projetos criados nesse periodo tiveram forte influncia no desenvolvimento
do novo estilo.

A Basilica de So Pedro Peruzzi e Antonio da Sangallo, o Jovem

Antonio da Sangallo sucedeu Rafael aps sua morte em 1520 e registrou os defeitos
do projeto de Rafael em um famoso apontamento.

Os pilares da nave central eram mais pesados do
que os do cruzeiro, e as colunas doricas
embutidas no exterior eram muito altas em relao
a sua circunferencia; no interior a relao entre os
altos pedstais dos pilares e os nichos ali inseridos
era insatisfatoria. A iluminao da nave era
inadequada; o espao atras da abside oeste no
fornecia uma soluo ideal, uma vez que no era
cobectado com o interior da abside.
(LOTZ, Wolfogang, 1998. P.34)

Serlio propos uma retomada da ideia original de planta totalmente centrada, com
quatro cpulas menores, pequenas torres e o mesmo formato para todos os braos da
cruz [Figura 3 projeto B]
Apesar de ter julgado criticamente o projeto de Rafael, Antonio da Sangallo adotou a
linguagem desse arquiteto em seu proprio trabalho.

Figura 9: Antonio da Sangallo: maquete para So Pedro, 1539 & maquete para So Pedro, corte transversal, 1539
Aps o saque de Roma, a obra da Basilica de So Pedro ficou praticamente
paralisada. A obra simplesmente no contava com grande verba, Sangallo precisou
reclamar ao papa sobre sobre o atraso em seu pagamento. Para suprir os cofres da
construo, o papa Paulo III manteve e aumentou as indulgncias de Julio II e de Leo
X. E em 1536 solicitou subsidios ao rei da Frana e ao imperador alemo, em 1540 fez
o mesmo com o rei da Polnia. Finalmente os esforos do papa foram bem-sucedidos.
Sangallo elevou o piso da nova igreja em aproximadamente 3,2 metros acima do solo
da antiga basilica, um procedimento bem mais caro que exerceu um papel importante
no processo do novo edificio.
Pouco foi feito para reforar os pilares; a dissposio das capelas na cripta atual s se
tornou possivel graas a elevao do piso. Pilares, colunas e pilastras eram agora
concebidos como estruturas de sustentao, sua funo como articulao das paredes
fora abandonada. Os pilares adquiriram seu formato quadrado, chanfrado no lado sob
a cupula, que pode ser visto nos dias de hoje [Figura 10]

Figura 10: Roma, Basilica de So Pedro, construo 1506-1564
Sangallo j havia abandonado as ideias estruturais de Bramante; a cpula estaria
apoiada em pendentes e um tambor, no interior so empregados caixotes. Do lado
externo, a base da cupula circundada por duas fileiras de arcadas: a fileira inferior
forma o tambor, enquanto a superior serve apenas para encobrir a curvatura da cpula
e dar-lhe a aparencia externa de uma semi-esfera.
Sangallo optou por projetar a cpula pelo mtodo de construo gtica, com que ele
estava familiarizado e no o metodo clssico e no testado de Bramante. Forneceu a
planta centrada uma fachada independente. As paredes foram reforadas para ganhar
estabilidade e os elementos decorativos multiplicados para aumentar a riqueza interior.

A Basilica de So Pedro Michelangelo

Aps a morte de Sangallo, Michelangelo assumiu e alterou radicalmente os planos
para a elevao exterior e para a parte leste da igreja, mas manteve o sistema
complexo mas logico de abbodas subsidiarias em torno do nucleo central.
A critica de Michelangelo ao modelo de Sangallo toca principalmente no ponto fraco do
projeto. Sangallo tentara buscar uma posio segura. Manteve o repertorio formal de
Bramante e de Rafael 25 anos aps a morte de Rafael, que considerado inigualavel.
Escolheu para a cpula o mtodo de construo gtica, com que ele estava
familiarizado e no o metodo clssico e no testado de Bramante. Sangallo forneceu a
planta centrada uma fachada independente. As paredes foram reforadas para ganhar
estabilidade e os elementos decorativos multiplicados para aumentar a riqueza interior.
Mas todos esses reforos no conduziram seno duplicao e repetio esteril e
no uma fuso da estrutura com a superficie do edificio.

Figura 11: Michelangelo; Roma, Basilica de So Pedro, face norte & corte logitudinal, 1569
Quando sucedeu Sangallo em 1546, Michelangelo se deparou com uma tarefa que
para muitos parecia alem das capacidades humanas. Ele deve te-los surpreendido ao,
aps assumir o cargo, apresentar duas maquetes com projetos totalmente diferentes
[Figura 11]. Somente com o apoio do papa que ele conseguiu que sua proposta fosse
aceita.
Michelangelo resolveu problemas estruturais que haviam sido grandes desafios para
seus antecessores. Conduziu as obras de tal forma que mesmo na ocasio da sua
morte a concluso do edificio j podia ser considerada certa.
Em relao a planta de Michelangelo, o primeiro elemento que se destaca ao a
compararmos com as de seus antecessores so as quatro paredes externas
internamente reforadas [Figura 3 projeto D/ Figura 10].

Os quatro grandes pilares da cpula no esto
circundados, como anteriormente, por um sistema
confuso de capelas subsidiarias, mas pelo
quadrado das paredes externas, a partir das quais
apenas absides dos braos da cruz se projetam.
(LOTZ, Wolfogang, 1998. P.99)



Figura 12: Michelangelo: maquete para a cpula de So Pedro, 1558-1561
Michelangelo no adotou o sistema de Bramante para as cupulas menores mas
recuperou sua planta totalmente centrada, uma vez que que seu projeto apresentaria a
mesma fachada de todos os lados. A inovao entre exterior e interior uma inovao
real do projeto.


Figura 13: Michelangelo e Giacomo Della: Roma, Basilica de So Pedro, cpula
Em sua forma hemisferica a cupula de Michelangelo descendente do Panteo e do
projeto de Bramante de 1506 [figura 12/ Figura 5]. Como a cupula de Brmante, ela se
eleva sobre um tambor com colunas, mas no projeto de Michelangelo, as colunas do
tambor encontram-se aos pares e ao lado das janelas, sem que estas sejam
encobertas.
A proporo da altura entre a cupula e a lanterna s foi estabelicida definitivamente
em 1561, aps a concluso da maquete. Fica claro que Michelangelo usou a maquete
como referencia visual. A cupula principal sustentada pelos pilares de Bramante, foi
ele quem fundiu a cpula com o conjunto de paredes que cerca o interior do edificio,
criando uma unidade onde os elementos tem funo estrutural e estetica expressos de
maneira bem clara.

Imagens fontes

Figura 1: http://pt.wikipedia.org/ - acessado em 08/11/2010
Figura 2: http://pt.wikipedia.org/ - acessado em 08/11/2010
Figura 3: LOTZ Wolfgang Arquitetura na Itlia 1500-1600 Pg.17
Figura 4: LOTZ Wolfgang Arquitetura na Itlia 1500-1600 Pg.17
Figura 5: LOTZ Wolfgang Arquitetura na Itlia 1500-1600 Pg.18
Figura 6: LOTZ Wolfgang Arquitetura na Itlia 1500-1600 Pg.19
Figura 7: LOTZ Wolfgang Arquitetura na Itlia 1500-1600 Pg.24
Figura 8: LOTZ Wolfgang Arquitetura na Itlia 1500-1600 Pg.25
Figura 9: LOTZ Wolfgang Arquitetura na Itlia 1500-1600 Pg.55
Figura 10: LOTZ Wolfgang Arquitetura na Itlia 1500-1600 Pg.56
Figura 11: LOTZ Wolfgang Arquitetura na Itlia 1500-1600 Pg.99
Figura 12: LOTZ Wolfgang Arquitetura na Itlia 1500-1600 Pg.101
Figura 13: LOTZ Wolfgang Arquitetura na Itlia 1500-1600 Pg.101

Referencias Bibliograficas

LOTZ, Wolfgang Arquitetura na Itlia 1500-1600 COSAC & NAIFY EDIES, So
Paulo, 1998

http://pt.wikipedia.org/

http://arquiteturamoderna.blogspot.com