Autores: Andra Lacerda Bachettini

Mestre em Histria
Especialista em Conservao e Restaurao de Bens Culturais Mveis
Especialista em Patrimnio Cultural - Conservao de Artefatos
Bacharel em Pintura e Gravura
Conservadora e Restauradora de Bens Culturais Mveis da
Restauratus

Naida Maria Vieira Corra
Especialista em Conservao e Restaurao de Bens Culturais Mveis
Licenciada em Desenho e Plstica
Conservadora e Restauradora do Museu de Arte do Rio Grande do Sul
Presidente da ACOR-RS
Conservadora e Restauradora de Bens Culturais Mveis da
Restauratus


Patricia Schossler
Mestre em Qumica -Orgnica Qumica de Bens Culturais
Bacharel em Qumica

Atelier: Restauratus Conservao e Restaurao de Bens Mveis Ltda.


Endereo Eletrnico: bachetta@terra.com.br


Ttulo do Trabalho: A restaurao de The Rejalma - Obra pertencente
Pinacoteca Rubem Berta, considerada a pintura mais antiga do Acervo
Artstico da Secretria Municipal de Cultura da Prefeitura Municipal de Porto
Alegre, Rio Grande do Sul.

Palavras Chaves: Pintura de Cavaleti, Restaurao, Reentelamento, Acervo
Pblico

Equipe Tcnica Restauratus: Andra Lacerda Bachettini Restauradora.
Naida Maria Vieira Corra Restauradora.
Patrcia Schossler Qumica de Bens Culturais
Keli Cristina Scolari Estagiria CECOR










Este trabalho tem como objetivo apresentar o processo de restaurao da
pintura The Rejalma, considerada a pintura de cavalete mais antiga do acervo
artstico da Prefeitura de Porto Alegre. A obra uma marinha, executada na tcnica
de leo s/ tela, medindo 117x167 cm e tem autoria atribuda ao pintor Holands
J eronimus Van Diest.














Fig. 01 - The Rejalma Fig. 02 - Detalhe do cu, perdas da camada pictrica.

A obra chegou ao atelier apresentando vrias intervenes anteriores.
A pintura j havia passado por um processo de reentelamento e apresentava
suas bordas originais recortadas. A camada pictrica apresentava vrias reas com
repinturas e o verniz oxidado dificultava a visualizao de elementos figurativos da
pintura.
Este reentelamento anterior apresentava desprendimento em vrios pontos,
ocasionando ondulaes e bolhas. O tecido do reentelamento alm de estar
fragilizado apresentava costura horizontal na parte superior que ia de uma
extremidade outra da obra. Havia grande presena de fungos, reas com
craquels e perfuraes. No exame com lmpada UV verificou-se a florescncia do
verniz e a grande quantidade de repinturas principalmente nas reas do cu e mar.














Fig. 03 - Remoo do reentelamento. Fig. 04 - Detalhe da remoo do reentelamento.
Para o novo reentelamento foi confeccionado um bastidor auxiliar com
dimenses maiores que a da mesa trmica, pois a obra apresentava dimenso maior
que a mesa trmica existente no atelier. Nesta etapa foi estirado no bastidor auxiliar
o linho que j havia sido lavado diversas vezes. Para encolagem do tecido foram
aplicadas duas de mo de Primal B72 (1:1) e posteriormente o adesivo Beva 371.
O bastidor auxiliar foi muito importante para o processo de reentelamento,
porque a obra tinha as dimenses maiores que a mesa trmica, ento com auxlio do
bastidor foi possvel fazer com que a pintura deslizasse sobre a mesa, fixando e
planificando a tela em duas etapas, primeiramente a parte inferior da pintura que
apresentava mais ondulaes e em seguida a parte superior. Ao lado da mesa
trmica foram colocadas duas mesas auxiliares com a mesma altura para facilitar o
deslizamento do bastidor. Foram utilizados rolos de borracha para ajudar na fixao
do tecido original ao novo tecido.














Fig.05 - Novo reentelamento. Fig.06 - Colocao de pesos sobre a obra.

Aps o processo de ativao e fixao da Beva foram colocados sobre a
pintura uma placa de madeira e frmica com diversos pesos, at o esfriamento
completo da obra. O resultado do processo do reentelamento foi excelente, a obra
ficou fixada e planifica em sua totalidade. A prxima etapa foi o estiramento da tela
no bastidor original. Antes de iniciarmos o processo de nivelamento e preenchimento
das lacunas da camada pictrica, aplicou-se uma camada de verniz Damar como
forma de preservar a pintura original e tambm para saturar as cores, assim
facilitando a reintegrao pictrica.
Levando em considerao a importncia desta pintura no acervo a qual
pertence, foram realizados exames cientficos para identificao de alguns materiais
constitutivos que contribuiro muito para formao histrica da obra. So poucas as
informaes existentes sobre a pintura. Sabe-se que o acervo que ela pertence veio
para as dependncias dos Dirios e Emissoras Associados em Porto Alegre em
1967, como parte do projeto de Assis Chateaubriand para criar Museus Regionais,
de alto valor artstico em vrios pontos do pas. Para aquisio do acervo
Chateaubriand contou com ajuda de Pietro Maria Bardi. Este acervo foi doado para
Prefeitura de P.A. em 10 de novembro de 1971 pela Direo dos Dirios Associados,
sua composio original no foi alterada.(BRITES, B.)














Fig 0 Remoo de amostra

A caracterizao dos materiais pictricos constitutivos da obra The Rejalma
envolveu a identificao de um pigmento azul e um pigmento branco. As micro-
amostras foram coletadas em reas de perda da tela, e como tcnica fsico-qumica
de anlise foi utilizada a Microscopia de Luz Polarizada para identificao dos
pigmentos. Para confirmao dos resultados foram realizados testes microqumicos.
O processo de restauro juntamente com as anlises cientficas contribuir
para complementao das informaes histricas sobre a pintura, podendo
confirmar ou no, os poucos dados existentes sobre a obra The Rejalma.

Bibliografia

BALDINI, Umberto. Teoria del restauro e unit di metodologia. Firenze: Nardini,
1982. Vol. 1 e 2.
BRITES, Blanca. Dois acervos especiais. Catlogo geral Pinacotecas Rubem Berta/
Pinacoteca Aldo Locatelli. Secretaria Municipal de Cultura de Porto Alegre. 1991.
CENNINO, Cennini. Tratado de la pintura el libro de arte. Barcelona: Edit.
Meseguer, 1979.
GETTENS, R. J .; STOUT, G.L. Painting material: a short enciclopaedia. New York:D.
V Nostrand, 1942
GOMES, Paulo. Em torno de uma obra da Pinacoteca Rubem Berta, Porto Alegre,
RS. S/d.
HAARTAMAN, Etrella Arcos Von, GORDILLO, J ose Rodrguez e NAVAS, Antonio
Snchez. Metodologia y tecnologia en la restauracin de obras pictricas del siglo de
oro espaol de la catedral de Almeria. Granada: Servicio de Puplicaciones de la
Universidad de Granada, 1992.
KLEINER, L. Masschelein. Los solvants; Cour de conservation. Bruxelles: Institut
Royal du Patrimoine Artitique, 1994.
NICOLAUS, Knut. Manual de restaurao de cuadros. Kln: Knemann, 1999.