ESTUDO SOBRE O MITO NO TEATRO DA CRUELDADE DE ANTONIN ARTAUD
Nathlia de S Brito Orientadora: Profa. Dra. Maria Cristina Brito Bolsa de Mestrado - CAPES A Pesquisa de Mestrado Estudo Sobre o Mito no Teatro da Crueldade de Antonin Artaud se destina investigao do Mito, seu significado e funo, na proposta teatral do Teatro da Crueldade de Antonin Artaud. Partindo do conceito de crueldade como ao levada ao extremo (Artaud, A.1999: 96), como rigor, aplicao e deciso implacveis, determinao irreversvel, absoluta (Idem, p. 118), Artaud desenvolveu uma idia de teatro que encontrava na cena o seu espao de atuao e identificava as suas razes na encenao. A palavra crueldade, nessa concepo, traduz uma qualidade de ao que revela uma carga afetiva que se dirige diretamente sensibilidade, cujo contedo cabe ao ator, atleta afetivo, expressar. Mas qual a natureza do contedo de um teatro que se colocou assumidamente na misso de reencontrar e apresentar sua verdadeira natureza? Antonin Artaud concebeu uma proposta de teatro que apontava para a encenao como o principal responsvel pela especificidade de um espetculo de teatro. Ao enfatizar a importncia do papel da encenao, Artaud fazia uma distino clara entre o teatro e a literatura dramtica, no objetivo de faz-lo reencontrar a linguagem que lhe prpria. A utilizao da palavra na concepo teatral artaudiana estava muito mais voltada para a explorao de suas potencialidades sonoras do que para a sua intelegibilidade. O espetculo artaudiano deveria se apresentar atravs de signos concretos, presentes como verdadeiros hierglifos, explorando as suas possibilidades no espao e se dirigindo aos sentidos do espectador, para mov-lo atravs do contato com as cargas afetivas expostas. Artaud vislumbrava o resgate de um teatro essencial, capaz de se manifestar em sua prpria linguagem, expressando nos elementos que lhe so prprios seu contedo potico e metafsico. Abordando o seu contedo potico e metafsico, nos aproximamos de um princpio primordial de teatro, que essencial no somente por revelar sua verdadeira natureza na cena, mas tambm por expressar a fora da experincia mtica da humanidade: Podemos portanto repreender o teatro, tal como praticado por uma terrvel falta de imaginao. O teatro deve igualar-se vida, no vida individual, ao aspecto individual da vida em que triunfam as PERSONALIDADES, mas uma espcie de vida liberada, que varre a individualidade humana e em que o homem nada mais que um reflexo. Criar Mitos, esse o verdadeiro objetivo do teatro, traduzir a vida sob seu aspecto universal, imenso e extrair dessa vida imagens em que gostaramos de nos reencontrar. (Artaud, A. 1999:136-137) Temos, ento, trs dimenses do Teatro da Crueldade que merecem destaque: a primeira; a busca de um teatro capaz de reencontrar a especificidade de seus elementos 158 prprios e manifest-los na cena, a segunda; a busca por um teatro cuja encenao se dirija aos sentidos em uma abordagem sensorial com a utilizao de signos que se apresentam como hierglifos no espao e a terceira, que est presente nas duas anteriores; a busca por um teatro capaz de extrair a fora dos Grandes Mitos e express-la poeticamente em cena. particularmente esta ltima dimenso que conduzir a pesquisa. Para que possamos estudar o Mito no Teatro da Crueldade, necessrio investigar o seu aspecto conceitual. Mircea Eliade nos apresenta uma teoria consolidada sobre a experincia mtica das sociedades tradicionais ou arcaicas, abordando a aplicao do contedo mtico vida humana. Mircea Eliade ser o terico que ir conduzir a pesquisa conceitual do Mito, sendo acrescentadas as abordagens de Aristteles, que analisou o Mito na perspectiva da tragdia clssica e a de Joseph Campbell, que nos trouxe as repercusses do Mito na contemporaneidade. Aps a primeira etapa o estudo se encaminha para o Mito no Teatro da Crueldade, visando abranger a relao entre o conceito estudado e o teatro artaudiano nas seguintes perspectivas: a da encenao, para a qual se direciona o foco da ateno do Teatro da Crueldade, e a da dramaturgia; elaborada por Artaud para servir ao teatro que identifica na linguagem da cena a sua prpria linguagem. Em seguida a pesquisa se encaminha para as possibilidades de atuao no teatro artaudiano; de que forma o ator pode cumprir sua funo, quais as bases que fundamentam a sua atuao e qual a ponte entre a sua ao concreta no espao e a fora potica de origem metafsica que expressa. Comeamos nesse ponto a direcionar um olhar cuidadoso sobre o ator como atleta do corao (Artaud, A. 1999: 151), investigando as idias que Artaud nos deixou sobre o ator de um teatro ritualstico. Partindo do estudo dos princpios artaudianos sobre a atuao sero abordados dois representantes da encenao contempornea, Peter Brook e Jerzy Grotowski e a viso que apresentam sobre o Mito no pensamento de Artaud. A pesquisa se organiza atravs dos seguintes caminhos: o primeiro nos leva para a estrada da compreenso do conceito do Mito atravs de teorias que o revelam como fenmeno humano, investigando o seu sentido, a sua origem e o seu contedo, bem como o ressoar de suas vozes no mundo de hoje; o segundo nos leva estrada do Teatro da Crueldade, onde caminharemos em busca dos pressupostos do teatro de Artaud, dos seus princpios fundamentais e das trilhas que levaram construo da consolidao de sua identidade como teoria teatral; o terceiro nos leva direo do caminho central da pesquisa, que nos guia com mais propriedade ao teatro que Artaud concebeu, permitindo-nos investigar a funo e o significado do Mito no Teatro da Crueldade; o quarto nos torna mais familiares do caminho central, pois se direciona para o estudo da encenao da Crueldade, que vem a ser o elemento primordial do teatro artaudiano para o reencontro dos princpios primordiais do teatro e em seguida, nos direcionamos para a sua dramaturgia. Como desdobramento desse ltimo caminho, teceremos consideraes sobre o ator em relao proposta terica do Teatro da Crueldade e sobre as influncias artaudianas na encenao contempornea representadas pelo pensamento de Peter Brook e Grotowski. A ltima estrada ser construda com o caminho trilhado a partir de todas as 159 anteriores. Poderemos investigar, com o estudo que est em processo de realizao, a vinculao do Mito ao Teatro da Crueldade abordando o seu significado atravs de teorias que nos fornecem dados sobre seu conceito e tambm sob a perspectiva artaudiana; a sua funo em um teatro que se fundamenta na materialidade da cena e na expresso de foras metafsicas e descobrindo possveis razes que o teatro artaudiano deixou para a encenao contempornea, a partir das contribuies de dois encenadores consagrados: Brook e Grotowski. Encerramos com algumas palavras de Artaud que instigam e reforam a importncia do estudo do mito no teatro. Ou seremos capazes de retornar, atravs dos meios modernos e atuais, idia superior da poesia e da poesia pelo teatro que est por trs dos Mitos contados pelos grandes trgicos da antiguidade, e capazes mais uma vez de suportar uma idia religiosa do teatro, isto , sem mediao, sem contemplao intil, sem sonhos esparsos, de chegar a uma tomada de conscincia e tambm de posse de certas foras dominantes, de certas noes que tudo dirigem; e como as noes, quando efetivas, trazem consigo suas energias, capazes de reencontrar em ns essas energias que afinal criam a ordem e fazem aumentar os ndices da vida, ou s nos resta nos abandonarmos sem reao e imediatamente, e reconhecer que s servimos para a desordem, a fome, o sangue, a guerra e as epidemias. (Artaud, A. 1999: 90). BIBLIOGRAFIA ARTAUD, Antonin, O Teatro e Seu Duplo. 2 ed. Traduo Teixeira Coelho; reviso da traduo Mnica Stahel. So Paulo: Martins Fontes, 1999. (Coleo Tpicos) ___ Escritos de Antonin Artaud. Traduo, prefcio, seleo e notas de Cludio Willer. Porto Alegre: LP&M, 1983.-(Rebeldes & Malditos) ___ Linguagem e Vida. Organizao J. Guinsburg, Slvia Fernandes Telesi e Antnio Mercado Netto. 2 ed. So Paulo: Perspectiva, 1995. ARISTTELES, Potica. Traduo Eudoro de Souza. 2 ed. So Paulo: Ars Potica, 1993. CAMPBELL, Joseph. O Poder do Mito. Entrevista e introduo de Bill Moyers. Organizado por Betty Sue Flowers. Traduo de Carlos Felipe Moiss. So Paulo: Palas Athena, 1990. ELIADE, Mircea, Mito e Realidade. 6 ed. Traduo: Pla Civelli; Reviso: Geraldo Gerson de Souza; Produo: Ricardo W. Neves e Heda Maria Lopes. So Paulo: Perspectiva, 2002. ___ O Mito do Eterno Retorno. Traduo de Manuela Torres. Lisboa: Edies Setenta, 1988. ___ O Sagrado e o Profano- A Essncia das Religies. 5 Tiragem. Traduo de Rogrio Fernandes. So Paulo: Martins Fontes, 2001. BROOK, Peter. A Porta Aberta. Rio de Janeiro: Civilizao Basileira, 2000. GROTOWSKI, Jerzy. Em Busca de Um Teatro Pobre. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 1987.