Discurso televisivo y exclusión social

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Centro de Estudios de la Comunicacin, U. de Chile Documentos de trabajo N 4 - 2007
2

Documentos de trabajo

del Centro de Estudios de la Comunicacin

2007

Instituto de la Comunicacin e Imagen
Universidad de Chile

Ignacio Carrera Pinto 1045, uoa. Santiago de Chile
Tel: (56 2) 978 79 49 / Fax: (56 2) 978 79 06
Correo electrnico: cecom@uchile.cl

3

Presentacin

El Centro de Estudio de la Comunicacin, dependiente del Instituto de la
Comunicacin e Imagen de la Universidad de Chile, pone a disposicin de la
comunidad acadmica, de estudiantes e investigadores, el presente conjunto de
Documentos de trabajo, una serie de textos de diversa ndole ensayos, ponencias,
resultados de investigacin, etc. y sin una necesaria unidad temtica, formal o
metodolgica, cuyo nico propsito es incentivar el debate y trabajo de estudio en
torno a los diversos mbitos de saber entrecruzados en la comunicacin, mediante
el aporte de ideas, datos y materiales variados, a la manera de un taller.

El Centro agradece la difusin de estos documentos y autoriza su reproduccin
siempre y cuando se consigne la fuente.

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ndice

Discurso televisivo, exclusin e inclusin social
Eduardo Santa Cruz A. 5

La estructuracin del habitus del periodista queretano. Metodologa
de anlisis de las prcticas periodsticas en la ciudad de Quertaro.
Gabriel Corral Velsquez 12

Aproximaciones a la historia del Cine Experimental de la
Universidad de Chile. Produccin y presencia en la iteratura.
Sergio Salinas R., Claudio Salinas M., Hans Stange M. 23

Operaciones discursivas sobre el telediario: el caso del sujeto
delincuente. Informe estadstico
Ren Jara R., Ignacio Guajardo C. 51

Discurso televisivo, exclusin e inclusin social

Eduardo Santa Cruz A.
Acadmico e Investigador
Universidad de Chile

Resumen
Comentario a la ponencia De la discrimination spatiale a l'essentialisation des origines: la
"mise en alterit" des jeunes habitants des priphries urbaines de Guy Lochard, Primera
Escuela Chile-Francia, "Exclusin e Inclusin Social: una mirada desde Chile y
Francia", Santiago de Chile, Enero 2007

La exposicin nos sugiere articular este comentario alrededor de dos ejes. Por una
parte, las caractersticas que asume y la funcin socio-cultural del discurso
televisivo, como tendencia ms bien universalista y, en segundo trmino, en una
perspectiva ms particular y local, cmo se ha manifestado entre nosotros el
discurso sobre el Otro, a que se ha aludido.

1. En las ltimas dcadas se ha configurado a niveles globales un mercado
televisivo crecientemente segmentado, entre cuyas ofertas se encuentran
contenidos producidos internamente para el mercado local. Lo anterior
encuadrado en un modelo genrico de TV comercial que, ms o menos, trabaja con
formatos, gneros y rutinas ms bien universales. Y lo que tenemos es ms bien un
tejido entrecruzado de ofertas televisivas con creciente grado de segmentacin.
As, el discurso televisivo que recorre nuestras pantallas asume ms claramente la
nocin y forma de flujo, antes que de totalidad cerrada y autosuficiente.

En ese contexto es posible concebir a la TV como un actor socio-cultural, productor
de discursos y difusor de sentidos. Lo que ciertamente habra que desplazar es la
pregunta por la relacin TV-sociedad, ya que ella lleva inevitablemente a la
polarizacin entre una mirada que seala que la TV slo refleja lo que la sociedad
es o la que la ve como agente productor de efectos nocivos, especialmente en los
nios, y de degradacin de la cultura, definida sta por una elite intelectual
autoproclamada portadora de los criterios de definicin del buen gusto y el bien
pblico. Se puede sostener que el discurso de la TV lleva a cabo una operacin
6
sistemtica para crear efectos de sentido sobre la vida y cultura cotidiana. En esa
perspectiva establece una relacin compleja con el sentido comn e imaginarios
colectivos, en un plano de interacciones y mutuas determinaciones.

Se tratara de una racionalidad no exterior a dicho sentido comn, sino que parte
de la misma visin de mundo hegemnica. En ese sentido, el discurso televisivo no
es discernible desde su pura inmanencia, sino desde la radical historicidad de toda
estrategia comunicacional o periodstica. Las estrategias comunicacionales, en el
sentido amplio, operan de manera trascendente en, sobre y desde procesos socio-
culturales profundos: formacin de identidades, intercambios y produccin
simblica, etc. Ms an, la transmisin de informacin que es propia de toda
estrategia, es tanto transmisin de conocimientos como y sobre todo, de formas y
maneras de conocer e interpretar. Esta finalidad puesta en una planificacin
estratgica se halla relacionada con el plano de la accin social: as el hacer-saber se
convierte en un saber-hacer.

En ese marco, a travs de sus estrategias difusoras, que naturalmente apuntan en
direccin a sus propios objetivos, los medios buscan su instalacin en el medio
socio-cultural y de mercado, presentando un cierto perfil y segmentando un cierto
pblico, todo lo cual entra en relacin ms o menos fluida o conflictiva con la
realidad social, poltica o cultural y econmica de un perodo o poca determinada.
Es decir, se trata de entender al medio no como un puro instrumento o canal de
otras lgicas, sino que como un actor que opera sobre el contexto socio-cultural,
desde una estrategia propia, y en esa perspectiva, interactuando con otras
dinmicas que provienen desde otros mbitos o prcticas sociales.

Lo anterior implica tambin que la comprensin y anlisis de dicho rol, en este
caso de la TV, en tanto actor socio-cultural, requiere necesariamente dar cuenta de
las hegemonas culturales e ideolgicas a niveles ms globales. En este perodo ello
supone remarcar la importancia de la naturalizacin del orden y los fines sociales,
a partir de la consagracin de la economa de mercado y la democracia liberal
como los nicos soportes posibles de cualquier ordenamiento social presente o
futuro. Ello reduce lo poltico y lo pblico, como se entenda en perodos
anteriores, al mbito de la mera gestin o administracin, favoreciendo los
procesos de individuacin y privatizacin de la vida social. En ese marco, la TV
opera de manera significativa en la escritura y construccin cotidiana de la vida
social, semantizando su instalacin en los procesos universales y globales de
desarrollo del capitalismo actual. Todo ello de manera incluyente, globalizando lo
particular y nacionalizando lo global.

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Ahora bien, en funcin de lo anterior, la TV aparece como un mbito con ventajas
comparativas frente a otros, predominantes en otras pocas, como el sistema de
partidos, para relacionarse directamente con los individuos, recoger sus demandas
circunscritas a mbitos especficos, difundirlas, generar debates en torno a ellas y,
muchas veces, darles satisfaccin. Debilitados, por decir lo menos, o francamente
desaparecidos dichos movimientos populistas clsicos, o los Estados nacional-
desarrollistas o una Izquierda con fuertes proyectos ideolgicos, la hiptesis a
levantar es que todo ello gener un vaco ocupado por actores como la TV o la
Radio, principalmente, que han encontrado las mejores condiciones para
constituirse en los fundamentales referentes de construccin de imaginarios
colectivos masivos, en torno a lo poltico, lo pblico y los procesos de
modernizacin.

Es decir, la TV operando como escenario de lo pblico, entendido ste como una
suerte de prolongacin o sumatoria de los problemas individuales, privados o
particulares y, a la vez, ofrecindose como instrumento de la gente para
vehiculizar, difundir y satisfacer las demandas, no de actores o sujetos sociales,
sino de diversos segmentos de audiencia. Para ello, la TV cuenta con una extensa
gama de formatos que le permiten incluso construir metatextualidades al interior
de su malla programtica, en torno a un problema o una demanda: programas de
conversacin, reality show, telenoticieros, reportajes especiales, programas
matinales, etc.

En este ltimo sentido opera la sistematizacin de la vida cotidiana hacindola
sinnimo de modernizacin. Es decir, el proyecto modernizador naturalizado
aparece reducido a una manera de estar en el mundo y en la poca, caracterizada, por el
contrario, por la segmentacin y fraccionamiento de los colectivos sociales
anteriores, a partir de intensos procesos de privatizacin e individuacin, con lo
que la TV acta en el centro mismo de los complejos procesos que articulan lo que
la teora crtica clsica no fue capaz de preveer: la homogeneizacin y
universalizacin complementaria de una profunda heterogeneizacin y
localizacin cultural, ofrecidos al consumo como diversidad democrtica.

2. En Chile, en particular y en Amrica Latina, en general, la presencia del Otro
estuvo preferentemente caracterizada por la alusin a lo popular. As lo acredita la
historia de las ideas y el pensamiento desde la eclosin del liberalismo
latinoamericano en el siglo XIX y la instalacin del llamado paradigma de
Sarmiento, en torno a la polaridad de Civilizacin o Barbarie, a mediados de dicho
8
siglo. Es significativa, en el caso chileno, la presencia del debate sobre las ya
emergentes masas urbanas que comienzan a instalarse en los suburbios de
Santiago y otras ciudades en la prensa de la segunda mitad del siglo XIX, en las
afueras de lo que las elites llamaban la ciudad propia. Parafraseando uno de esos
editoriales, Luis A Romero titulo su libro Qu hacer con los pobres?, en el que da
cuenta de las formas en que sectores de la elite dominante enfrentaron a nivel de
las ideas y las polticas, la presencia plebeya amenazante, aunque seala que "...En
lo esencial, fue una mirada dominada por el horror". Desde entonces y hasta ahora se ha
seguido incrementando y diversificando, desde el punto de vista de las miradas
epistmicas o ideolgicas la reflexin sobre lo popular y lo identitario. Desde su
aparicin, a comienzos del siglo XX en nuestro pas, la industria cultural y los
medios no han sido ajenos a lo anterior.

En este ltimo caso, apuntamos si se quiere a un nacionalismo ms visceral que
racionalizado, el cual tiene races muy profundas en el siglo XIX. Las guerras y
conflictos internacionales y la expansin territorial del pas hacia el norte y el sur
contribuyeron a su desarrollo, incluso a nivel de la elite aristocrtica dominante, la
cual gener una curiosa oposicin en su propio imaginario sobre lo popular como
elemento basal constitutivo de la nacin, entre el roto patriota, que muere
heroicamente en la guerra y el roto alzado, insolente y rebelde, que cuestiona o
resiste su dominio, figura que en los comienzos del siglo XX se asoci a la accin
del agitador extranjero, que vena a envenenar a un pueblo naturalmente sumiso y
sano. Desde fines del siglo XIX, el propio aparato educacional naciente y colocado
en las coordenadas racionalistas y positivistas que le daban sus modelos europeos,
no fue ajeno a la difusin y reproduccin de ese sentimiento nacional.

En el contexto actual, lo popular aparece construido discursivamente a partir
fundamentalmente de su heterogeneidad y fragmentacin. Como se dijo, en
nuestro pas, se encuentran al menos debilitados y deslegitimados aquellas
discursividades y proyectos polticos y culturales que durante el siglo pasado
plantearon una idea de nacin y un proyecto de sociedad desde y hacia lo popular,
en tanto espacio social con su propia densidad y especificidad histrica no
reductible a totalidades mayores. De este modo, la heterogeneizacin propia del
proceso modernizador que se manifiesta en lo econmico, laboral, poltico,
cultural, social, etc., bajo la gida de un mercado en permanente expansin que
articula las distintas prcticas sociales, reducindolas a la esfera del consumo
individual, est provocando un profundo proceso de individuacin, en el que todo
conflicto o problema no puede ser pensado en trminos de derecho sino de
demandas y todo actor o sujeto social posible es legitimado en tanto consumidor.
Sin embargo, esa lgica fragmentaria que solo permite pequeas y efmeras
9
articulaciones, va acompaada de su contratendencia que, a travs del consumo de
bienes materiales y simblicos, provoca simultneamente procesos crecientes de
homogeneizacin que generan en algunos la ilusin de una suerte de tarda
aparicin en Chile de la sociedad de masas, para molestia de las elites polticas o
intelectuales.

Lo que ocurre, ms bien, es que materialmente dificultada, por decir lo menos, y
negada la posibilidad discursiva de un sujeto popular dotado de autonoma, capaz
de articular desde si mismo una visin y proyecto de sociedad y de su
modernizacin, el discurso hegemnico recoge ciertos fragmentos y residuos de
eso anterior y le construye un sentido global. As, lo popular se manifiesta en dos
direcciones: en un sentido plebeyo, es decir, como sumatoria de grupos e
individuos pobres y necesitados y en tanto que masas consumidoras, en tanto
aglomeracin que incluso borra las clsicas distinciones entre sectores populares y
medios.

A nivel de los medios y la industria cultural en general, es posible detectar, al
menos, estereotipos que, de alguna manera, tratan de cubrir genricamente dicho
abigarrado conjunto. Uno muy importante es el del individuo o la familia popular,
en tanto sujeto desvalido y sufriente. Las desigualdades y carencias reales
permiten a la industria cultural y los medios, como ya se ha dicho, apropiarse del
lugar de vocero del sufrimiento popular, pero siempre en tanto drama individual.
Programas televisivos de asistencia y ayuda y un segmento importante de los
telenoticiarios y los llamados matinales apuntan de manera permanente en esa
direccin y episodios imprevisibles como lo son las catstrofes naturales les
ofrecen la oportunidad de colocar a veces en el centro mismo de la oferta meditica
la existencia de un mundo popular marcado por la carencia y necesidad. Pero, no
se trata solamente de un proceso unidireccional, es decir, no se reduce como
algunos sostienen a la construccin discursiva del espectculo de la miseria. La
frmula del evento hace necesaria la participacin activa de los destinatarios de la
ayuda solidaria y la efectividad que se traduce en rating y otros beneficios
publicitarios requiere que el individuo o las familias estn dispuestos a mostrar
detalladamente y dramticamente sus problemas y demandas. La posibilidad de
acceder a soluciones pasa por exhibir lgrimas, cuerpos mutilados o deformes,
privacidades miserables, conflictos conyugales, etc. Se genera as una reedicin
tecnologizada de la vieja prctica de la caridad/limosna, a lo que aunque suene
duro extensos sectores populares no solamente prestan su concurso, sino que
toman la iniciativa, en una versin casi grotesca de populismo y clientelismo. Lo
anterior contrasta evidentemente con las imgenes provenientes del pasado y
10
referidas a los movimientos sociales (sindicales, poblacionales, campesino, etc.)
planteando y exigiendo derechos colectivos.

Una segunda forma en que lo popular aparece en los discursos hegemnicos
establece alguna lnea de continuidad con la figura que hace emerger la industria
cultural en el siglo XX. Lo cmico y picaresco, expresado fundamentalmente en la
TV y el cine recoge, a su vez, otros fragmentos, generalmente aquellos ms
vulgares, en el sentido estricto del trmino, es decir, los menos elaborados y
cultivados por una experiencia de vida o de otro orden y supuestamente ms
cercanos a una aparente naturalidad. El humor televisivo de los ltimos aos nos
ha mostrado un tipo de comedia de ese tipo, en que no hay ningn asomo de
irreverencia ante ningn poder, una picaresca popular domesticada y limitada a
un cierto rol en un libreto. No se trata de reproducir el escndalo de cierta elite
intelectual ante la vulgaridad y la grosera, sino que de dar cuenta del
empobrecimiento de una vertiente que por siglos en la cultura occidental y en
nuestro pas, desde el siglo XIX, permiti la manifestacin de una cierta rebelda
popular, a travs de la parodia, la burla y la risa.

Por otro lado, la tercera forma de manifestacin de lo popular est asociada a la
idea de la amenaza y el temor. Pero, ya no se trata de la figura del roto alzado, a que
aludimos antes, organizado en sindicatos o militante de partidos que, en tanto
actor colectivo planteaba en su accionar la posibilidad que, a lo largo del siglo XX,
se fue haciendo cada vez ms cercana, de remover las bases del poder de los
sectores dominantes. La figura actual es una amenaza directa a los bienes y las
personas, pero sin ninguna perspectiva ms all del beneficio individual de los
agresores. Las pantallas televisivas estn permanentemente mostrando la amenaza
de la delincuencia sobre los barrios acomodados. Lo popular como amenaza
tambin aparece ligado al narcotrfico y a la existencia de pandillas y bandas que
asolan barrios y poblaciones. De esta forma, esta figura amenazante se liga a la
primera, ya que una de sus vctimas son tambin los populares sufrientes.

Desde la instalacin del sistema democrtico liberal representativo en 1990, fue
emergiendo en el discurso meditico el tema de la delincuencia y la seguridad,
planteado como uno de los problemas ms centrales de la vida nacional. En este
plano, pareciera constatarse un xito de estas estrategias. Tanto los estudios de
opinin como el accionar de los partidos polticos han ratificado, de manera
bastante tautolgica, esta suerte de profeca autocumplida. Asi, el fantasma que
recorre Chile es el del sujeto delincuencial construido por las discursividades
mediticas, como principal amenaza a la convivencia y el orden, que asume los
rostros del asaltante de casas, del ladrn callejero o en una versin ms juvenil, el
11
del vndalo infiltrado en manifestaciones sociales, culturales o polticas de la
ciudadana sana.

Por ello, finalmente, en nuestro Instituto hemos comenzado a desarrollar un
proyecto de investigacin a cargo de un grupo de investigadores que dirijo,
orientado a describir las estrategias de veridiccin utilizadas dentro del discurso
de los telenoticiarios en la construccin del sujeto delincuente, es decir, qu
operaciones son llevadas a cabo para presentar esos discursos en tanto que
factuales, como discursos de verdad.

Santiago de Chile, Enero 2007.


12
La estructuracin del habitus del periodista
queretano:
Metodologa de anlisis de las prcticas periodsticas en la
ciudad de Quertaro.

Gabriel A. Corral Velzquez
Profesor e investigador
Licenciatura en Comunicacin y Periodismo
Universidad Autnoma de Quertaro
Mxico.

El trabajo que se presenta es resultado del anlisis de las prcticas periodsticas en
la ciudad de Quertaro, centrndose en la constitucin del habitus del periodista
queretano.

El habitus entendido como esa cultura interiorizada en formas de disposiciones
para la accin y que permite a los sujetos desarrollarse en un campo, el cual es
definido como ese espacio estructurado de posiciones, puestos, cuyas propiedades
dependen de su posicin en esos espacios.

El desarrollo de los medios informativos en la entidad apenas sufri cambios de
1940 a 1985. En el ao de 1985 se contaba con dos peridicos de circulacin local,
en tanto que en 1940 haba slo uno. Durante este periodo de tiempo, en la ciudad
no existan noticiarios radiofnicos y no haba produccin televisiva.

Es en la dcada de los 90 cuando surge el primer noticiario radiofnico, en gran
medida apoyado por la prensa escrita local. Pero no es suficiente dada la demanda
de informacin que pudiera existir en un estado eminentemente industrial.

Hacia finales de la dcada de los 90, Quertaro se convierte en uno de los
principales estados industriales del pas, pero con una oferta de medios de slo dos
diarios de circulacin local, un noticiario de televisin y ocho noticiarios
radiofnicos para una poblacin aproximada de 700 mil habitantes.


13
A pesar de que la ciudad ha cambiado su fisonoma, su estructura demogrfica,
econmica y poltica, en los ltimos aos la prensa creci de dos a cuatro
peridicos y recientemente abri las puertas a nuevos periodistas que se han
incorporado gracias a que ha habido un impulso de cambio generacional.

No obstante, los medios continan con la estructura tradicional de la prensa,
algunos de los periodistas todava son formados en la prctica y los contenidos
informativos son dominados por las declaraciones en donde los acuerdos entre la
prensa y las fuentes son cosa de todos los das.

La realizacin del presente trabajo, tiene la finalidad de aportar un marco
metodolgico que ayude al anlisis del campo del periodismo en Quertaro,
debido a que no existen en la ciudad estudios relacionados con esta rea de inters
a nivel terico metodolgico. A partir de ello se pretende elaborar un esquema
que permita conocer la estructuracin del campo del periodismo con base en el
anlisis de los campos propuesto por Bourdieu a partir de su teora de los campos.

La sociologa de Pierre Bourdieu como marco conceptual

En lo referente al marco terico conceptual se hace uso de la sociologa de Pierre
Bourdieu, retomando los esquemas de campo y habitus. Con estos conceptos se
trata de describir los elementos significativos que componen la prctica comn del
periodista de la ciudad de Quertaro.

Los dos conceptos desarrollados por Bourdieu presentan elementos consistentes
para el anlisis:

1) La objetivacin por medio del campo;

2) La subjetivacin en el desarrollo del habitus que representar la prctica
individual del ejercicio del periodismo.

De acuerdo con Bourdieu (1990) la sociedad es un sistema relacional de diferencias
en el que se conforman una serie de campos con sus reglas de juego particulares.
Todas las sociedades se presentan como espacios sociales, estructuras de
diferencias que slo cabe comprender verdaderamente si se elabora un principio
generador que fundamenta las diferencias en la objetividad. Y esto no es ms que
la estructura de la distribucin de las formas de poder que por lo tanto varan
segn los lugares y los momentos.

14
Un campo se define entre otras cosas definiendo apuestas e intereses especficos,
que son irreductibles a las apuestas y a los intereses propios de otros campos y que
no son percibidos por nadie que no haya sido construido para entrar en el campo
(cada categora de intereses implica la indiferencia a otros intereses, otras
inversiones, destinados as a ser percibidos como absurdos, insensatos, o sublimes,
desinteresados). Para que un campo funcione, es necesario que haya apuestas y
personas dispuestas a jugar el juego, dotadas del habitus que implica el
conocimiento y el reconocimiento de las leyes inmanentes del juego, de las apuestas,
etc. (Bourdieu, 1990: 113-114)

La estructura de los campos no es inmutable, lo que pretende transmitir Bourdieu
(1990) cuando describe el espacio social global como un campo, es que hay fuerzas,
cuya necesidad se impone a los agentes que se han adentrado en l, y a su vez es
un campo de luchas dentro del cual los agentes se enfrentan, con medios y fines
diferenciados segn su posicin en la estructura del campo de fuerzas,
contribuyendo de este modo a conservar o transformar la estructura.

Dentro de los campos los agentes desarrollan sus prcticas, reconocidas en la obra
del autor, como el habitus
1
. En la sociedad no existe una vivencia independiente de
la sociedad misma y sus reglas; las experiencias estn mediadas por las
configuraciones particulares de los campos. Si el campo es el marco, el habitus es el
efecto del marco, su interiorizacin.

Para que se forme un campo debe haber algo en juego e intereses particulares y
esto slo lo perciben quienes estn dentro del campo y han sido instruidos para
jugar dentro del campo, quienes al formar parte de l, aprenden las reglas y
comienzan su andar dentro de l.

El periodismo como campo

Al respecto de la conformacin de este campo Bourdieu apunta que: el campo
periodstico se constituy como tal en el siglo XIX, entorno a la oposicin entre los
peridicos que ofrecan ante todo noticias de preferencia sensacionales o
sensacionalistas y los que proponan un anlisis y comentarios () este campo es
sede de una oposicin entre dos lgicas y dos principios de legitimacin: el

1
El habitus cumple una funcin de socializacin, es un cuerpo estructurado, un cuerpo que se ha
incorporado a las estructuras de un mundo o de un sector particular de este mundo, de un campo, y
que estructura la percepcin y accin de este campo.

15
reconocimiento de los colegas, y el reconocimiento de un mayor nmero de gente
(Bourdieu, 1997:105)

As, el periodismo es una de las profesiones
2
ms gregarias que existen, porque sin
los otros no se puede hacer nada, ninguna sociedad moderna puede existir sin
periodistas, pero los periodistas no pueden existir sin la sociedad. (Martini, 2000:
27)

Bourdieu habla del campo periodstico como un campo de dbil autonoma, por el
hecho de que est fuertemente sometido a impedimentos externos, tales como las
presiones que hacen sentir, directa o indirectamente, los anunciantes, las fuentes y
la poltica. (Demers, 1997: 179)

La discusin que presenta Demers (1997) al respecto de lo planteado por Bourdieu
refirindose a la debilidad del campo del periodismo es interesante, puesto que
muestra hasta cierto punto la influencia que ste tiene con respecto de campos ms
fuertes y que inciden de manera directa en el actuar del periodismo.

Las prcticas sociales: El habitus

El habitus forma parte de la Teora de las Prcticas de Bourdieu. stas deben
explicarse como la relacin entre dos sistemas de relaciones:

a) El sistema de relaciones que constituye el "campo" especfico en que se
desarrolla la prctica;
b) El sistema de relaciones en las condiciones sociales de la produccin.

Es con el habitus que los sujetos reproducirn sus prcticas: El habitus interioriza las
estructuras a partir de las cuales el grupo social, en el que se ha sido educado el
individuo, reproduce sus pensamientos y sus prcticas, as mismo formar un
conjunto de esquemas prcticos de percepcin, distincin a partir de los cuales se
generarn las prcticas de los agentes sociales.

En lo referente al periodista, el habitus, seala Cervantes (1995) encontrara
formacin dentro del proceso de insercin del sujeto dentro de la prctica

2
Habr autores o personajes citados en el trabajo que se refieran al periodismo como profesin o
como oficio, la discusin en este sentido, no es un tema que se abordar, por lo que, al referirse al
periodismo se utilizarn ambas.

16
profesional y al enfrentarse al esquema de socializacin dentro de las instituciones
(empresas de comunicacin).

En este sentido, la organizacin periodstica y los propios compaeros de trabajo
seran quienes insertaran y socializaran al individuo dentro de sistemas de
trabajo, reproduciendo en ellos el habitus del periodista.

Esto no sucede de forma violenta y mediante imposiciones, la integracin de
individuos a cierto habitus (como el del periodista) no se realiza a partir de la
imposicin de normas, sino espontneamente y sin orden aparente (Cervantes
1995:106)

Cervantes (1995) para explicar que el periodista aprende mediante un proceso de
socializacin y formacin de habitus a partir de la observacin y convivencia con
los compaeros, resea un estudio realizado por Warren Breed en 1955 en el cual
muestra que el proceso de incorporacin de los periodistas al orden de la empresa
de informacin no se basa en seguimiento de normas escritas o manuales, sino en
la observacin y convivencia.

El Marco Metodolgico para el anlisis de las prcticas periodsticas

Bourdieu plantea tres aspectos para el anlisis social en trminos de observar un
campo:

a) Examinar la posicin de un campo en relacin al campo del poder;

b) Establecer la estructura de las relaciones entre las posiciones ocupadas por
los agentes o las instituciones que se encuentran en lucha en ese campo;

c) Analizar los habitus, los diferentes sistemas que los sujetos han adquirido a
travs de la interiorizacin de un determinado tipo de condiciones y que
encuentran en su actuacin en el campo.

En este sentido, el planteamiento hecho por Bourdieu representa los presupuestos
tericos para conocer la conformacin del habitus del periodista queretano, as
como establecer si el periodismo en Quertaro pudiera estar estructurado en el
sentido de campo, tal y como lo define Bourdieu.


17
En el mbito del periodismo, el campo se ha estructurado de manera tal que
intervienen relaciones de tipo objetivas y subjetivas en los cuales se encuentran las
caractersticas propuestas por Bourdieu en sus obras, al desarrollar el concepto.

Desde el punto de vista metodolgico el campo de las posiciones es inseparable al
del campo de las tomas de posicin, entendido como el sistema estructurado de las
practicas y estructurado de los agentes. (Bourdieu, 1995: 70)

Debido a que la propia metodologa propone un panorama amplio que ayuda a
precisar los elementos que se pueden destacar para establecer conclusiones con
respecto al trabajo profesional de los periodistas, se plantea seguir un esquema
concreto a fin de rescatar los elementos de habitus encontrados en el discurso de
los informantes.

Se realiz una seleccin de cinco informantes de quienes se presenta su perfil a
continuacin:

Informante 1. Femenino, 8 aos de ejercicio en el periodismo. Estudios
profesionales: Lic. en Periodismo

Informante 2. Femenino, 5 aos de ejercicio en el periodismo. Estudios
Profesionales: Lic. en Periodismo

Informante 3. Masculino, 16 aos de ejercicio en el periodismo. Estudios
profesionales: Lic. en Psicologa

profesionales: Lic. en Cc. de la Comunicacin

profesionales: Lic. en Periodismo

Todos ellos ejercen actualmente en distintos medios de informacin de la ciudad
de Quertaro, cada uno fue entrevistado de manera independiente bajo el mismo
esquema temtico; al ser una entrevista semiestructurada los temas no variaron
sin embargo, si haba temas en los cuales se poda profundizar dado el inters de
los tpicos o de la respuestas del informante se planteaban otras preguntas a fin de
encontrar puntos clave que pudieran ayudar al anlisis propuesto en el trabajo.


18
El acercamiento al anlisis de las prcticas periodsticas: el hbitus del periodista
queretano

A partir de su propio discurso, la doxa
3
, se pretende analizar, a partir de lo
propuesto por Bourdieu en su metodologa, el habitus del periodista queretano y la
correspondencia que ste tiene en las relaciones del campo periodstico con el
campo poltico.

La construccin del discurso se da en el contexto del sujeto como periodista. Es
decir, l habla como periodista, est pensando en su actividad y est hablando
sobre ella. El campo de interaccin es el mbito del periodismo y la relacin que
ste tiene con el campo del poder tanto econmico como poltico.

El escenario donde tiene lugar la conversacin es el propio despacho del
periodistainformante, por tal motivo, se puede decir que es informal, no hay algo
que connote obligacin, se ha invitado a hablar de manera cotidiana sobre su
actividad profesional.

Sin lugar a dudas, la conversacin y las temticas en las cuales profundizan los
informantes relatan la forma en como las empresas generan cierto capital simblico
que las hace jugar dentro del campo social, y ms en un contexto como el actual,
en donde las empresas de comunicacin y la informacin en s misma proporciona
un posicionamiento tal que hace que el poder busque posicionarse en el contexto
social va los medios.

Las empresas mismas saben que poseen ese capital simblico, slo que para operar
necesitan del capital econmico, y va acuerdos que relata el informante se
construye una relacin simbitica que a nivel cupular queda fraguada.

En ltimo lugar queda el periodista que si bien forma parte de los acuerdos y de la
construccin de capital simblico, juega ms bien el papel de alfil, que no participa
de los acuerdos cupulares pero que tiene que jugar en ese campo y con las reglas
construidas en esa relacin, en ese campo heternomo que es el periodismo.

Esto constituye su habitus y es de lo que primordialmente hablaron los sujetos de
investigacin a lo largo de las entrevistas, en las cuales, coincidieron al decir que su
actividad estaba principalmente influenciada por dichos acuerdos.

3
Doxa refiere a: toda forma de conocer el mundo basado en la experiencia sensible, son opiniones
del sentido comn, de modo que no puede ser considerado un conocimiento verdadero y fiable.

19
Algunas conclusiones sobre el hbitus del periodista queretano.

Las empresas de comunicacin de Quertaro tienen un trato muy cercano
con los funcionarios polticos de primer nivel de Gobierno del Estado. La relacin o
el trato no se dan con el reportero que cubre la fuente o con el jefe de informacin,
sino con el dueo o gerente de la empresa, por lo que las negociaciones son a nivel
cupular. En ese sentido, el periodista slo obedece rdenes.

La mayora de las ocasiones el reportero solo pone la grabadora, espera a
que se de la informacin de inters, de acuerdo a los temas que han surgido en la
semana o a lo que la fuente quiere que se divulgue.

Se destacara un comportamiento comn entre los periodistas queretanos,
que es el de remitir la informacin que difunden a las entrevistas con funcionarios
pblicos. Esto puede ser llamado declaracionitis y, lleva un riesgo, el dar cuenta
slo de una parte de la realidad.

Entre reporteros no se hace distincin de la empresa, pero para algunas
fuentes s influye ya que ellos identifican al reportero con la empresa de acuerdo a
sus relaciones institucionales.

Los reporteros saben que hay informacin, que dependiendo del tema, pasa
por varios filtros pues en algunas fuentes, la administracin es quien autoriza si se
entrega o no, o por medio de qu procedimiento se hace llegar al reportero. Lo
mismo sucede con algunas entrevistas exclusivas que se solicitan.

Hay una idea generalizada sobre la responsabilidad periodstica en el
sentido de que hay que producir la informacin, independientemente de si sta se
publica o no, dadas las condiciones de la mayora de los medios.

El trabajo del periodista est determinado por la empresa en donde se
trabaja, al igual que la lnea que sigue y los acuerdos que sta tenga con las fuentes,
sean polticos o econmicos.

El medio de comunicacin, a travs del trabajo de los reporteros, se
convierte en el intermediario de los mensajes entre el campo poltico y econmico.

Se percibe en algunos sectores que el ejercicio periodstico en Quertaro
tiene muchas fallas, desde la forma en como est estructurada la redaccin, la

20
ponderacin que se hace de la informacin generada por los periodistas y manejo
el poltico que se da de esta.

Por lo general, se reportea en grupo es decir todos acuden a cubrir la
informacin, salvo que vayan llegando los horarios de cierre, sobretodo en los
medios electrnicos que salen al aire a partir de la 130 de la tarde.

Hay una relacin individual, no hay una percepcin general de cmo llevar
una jefatura de informacin, ni la construccin de la informacin, cada individuo
aprende como se va dando el trabajo de manera particular en cada medio.

Existe la idea de que el reportero tiene que tener la misma informacin que
los compaeros presentan en otros medios, esto debido a que se piensa que si no es
as, el reportero no estuvo presente y por lo subsiguiente la nota al reportero.

Otro aspecto que destaca es la manera informal en como se dan los
acuerdos entre las fuentes y el medio, el cual le dar la indicacin a su reportero de
cul debe ser su forma de tratar tal o cual tema, o a tal o cul persona. Apuntan los
reporteros que estos son signos de un cdigo que se da entre reporteros azuzados
por el director o la fuente. No es necesario que se diga, simplemente con que lo
sugiera el otro entiende lo que se quiere decir.

El jefe de informacin es quien indica qu se cubre o qu no. En ocasiones el
dueo o director de la empresa pide o solicita se le de ms peso a una nota que a
otra, o qu cubrir de manera especial.

En algunas empresas hay acuerdos por medio de los cuales a los reporteros
se les solicita no tocar ciertos temas, o en ocasiones ir en contra de determinadas
fuentes. As los reporteros saben de qu manera tocar ciertos temas y con quien ser
ms crticos. Dependiendo de la empresa se les ensea a los reporteros ser
crticos o consecuentes con determinadas fuentes.

Los periodistas no son quienes jerarquizan la informacin, los jefes de
informacin, los directores de noticiarios y en ocasiones los gerentes son quienes
ordenan la forma en cmo se debe presentar y generar la informacin.

La preparacin se da principalmente en la prctica. Hay ya formas
establecidas en las que un reportero hace su trabajo.

21
Finalmente, el campo del periodismo se estructura, a partir de las de las
interacciones al interior de las empresas periodsticas, el contacto constante entre
los compaeros y las determinaciones del campo poltico.

Parte del discurso de los periodistas sobre su prctica profesional refiere a la
bsqueda de la autonoma del campo del periodismo. Esto es buena medida lo que
da vida al juego interno del campo del periodismo en Quertaro. Contrasta de
alguna forma con parte de lo que mucho se ha referido a lo largo del trabajo: el
periodismo de Quertaro como campo est influido por el campo poltico, lo que
de alguna manera delimita su propia autonoma.

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MARTNEZ, Omar Ral, en Revista Mexicana de Comunicacin, nmero 78, noviembre
Diciembre de 2002


23
Aproximaciones a la historia del
Cine Experimental de la
Universidad de Chile.
Produccin y presencia en la literatura.

Sergio Salinas R.
Acadmico, U. de Chile

Claudio Salinas M.

Hans Stange M.

Resumen
El presente trabajo constituye la primera parte de la investigacin Historia analtica
del Cine Experimental de la Universidad de Chile, proyecto patrocinado por el Fondo
Audiovisual (N 41970) del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes. El objetivo
del estudio es dar cuenta de la presencia y relevancia del Cine Experimental (CE) en
la bibliografa sobre cine chileno. Tambin presenta el catastro consolidado (aunque
parcial) de las obras del CE realizadas entre 1957 y 1973.

En trminos generales, el proyecto pretende realizar un estudio sobre la gnesis,
fundacin y la obra del CE que aborde las siguientes dimensiones: a) Su desarrollo
institucional y su relacin con la situacin y contexto social, poltico y universitario
entre los aos 1957-1973; b) Sus actividades tanto en el mbito de la realizacin
flmica como en el de la difusin de la cultura audiovisual, el rescate del patrimonio
flmico y sus probables relaciones con instituciones y corrientes extranjeras,
particularmente latinoamericanas; y c) El anlisis particular de la obra y la
contribucin terica de los principales exponentes del CE: Sergio Bravo, Pedro
Chaskel, Hctor Ros, entre otros.


24

El cine chileno, que vive de recuerdos pasados,
tiene ahora un grupo de entusiastas cultivadores
que no han viajado a Hollywood, ni contrata
estrellas de moda.
Revista Vistazo, 18.jul.1959

I. ESTADO DE LA LITERATURA

Por todos es sabido que la literatura sobre cine chileno no es abundante y, a veces,
imprecisa. En los ltimos aos un conjunto de textos han venido a poblar este
pramo, ofreciendo una gua inexistente para el estudioso de hace dos dcadas.
Los trabajos (libros y tesis universitarias) contribuyen a un mayor conocimiento del
cine producido en nuestro pas en diversos mbitos el cine mudo, el cine poltico
de los 60 y 70, el cine de la transicin en la mayora de los casos de un modo
general. Los objetos de estudio suelen ser perodos histricos o ejes temticos
amplios. Existen textos que contienen anlisis sobre obras y realizadores
especficos aunque, en varios casos, con un tratamiento ms bien panormico.

Lo mismo ocurre en el mbito del cine documental. Por un lado, hay textos
recientes que abordan la cuestin de un modo general, en un tono a veces
ensaystico, a veces histrico.
1
De otro lado est el trabajo de Alicia Vega (2006), un
voluminoso catastro de los documentales chilenos producidos entre 1900 y 1990,
especfico en la documentacin sobre cada pelcula reseada y que aborda un
perodo muy extenso (90 aos) sin realizar una labor analtica sobre las mismas lo
que, por cierto, sera imposible considerando los lmites del trabajo precisados por
la autora (entre otros, que gran parte de esa produccin se encuentra
desaparecida). Estos textos constituyen, sin duda, un aporte valioso al estudio de
nuestro cine documental pero dan pocas luces a quien quiera detenerse en
detalles de este amplio campo, detalles como el objeto de esta investigacin: el
Cine Experimental (CE) de la Universidad de Chile. La historia de la institucin, el
tipo de adscripcin de sus miembros, su carcter experimental, las condiciones
de su produccin, sus relaciones y correspondencias con otras cinematografas
constituyen todava una materia ausente -o referida slo parcialmente- en los libros
sobre cine chileno.

1
Nos referimos, principalmente, a la obra de Jacqueline Mouesca (2005) y de Pablo Corro (an no
publicada, pero cuyos resultados preliminares ya fueron presentados en un seminario en la
Universidad de Chile a fines de 2006).

25

La mencin ms antigua al CE se encuentra en el libro Historia del cine chileno de
Mario Godoy Quezada.
2
Este libro de 1966, dedicado en su mayor parte a resear
la historia del cine mudo nacional, contiene unas pocas lneas referidas a los
cineastas formados en las universidades, vinculndolos ms bien a la televisin:

la falange de nuevos cineastas, entre los que saldrn sin duda valores para dar vida
al nuevo cine chileno, se ha formado, en su mayor parte, en los cines experimentales
creados en los medios universitarios. Muchos de ellos trabajan ya para la televisin
en sus respectivos planteles educacionales. Esto puede ser una especie de antesala
para llegar al cine, al revs de lo que ocurre en otras partes.
3

La mencin es interesante, pues se trata del nico autor que vincula el desarrollo
del cine universitario con el surgimiento incipiente de la televisin en Chile. En la
misma pgina seala que la lista de esta nueva hornada de cineastas es larga. De
ella ya han salido indiscutibles valores como el R. P. Rafael Snchez y Pedro
Chaskel. El primero es el fundador del Instituto Flmico de la Universidad
Catlica, el segundo uno de los ms destacados cineastas del CE, director de la
cineteca de la Universidad de Chile. Luego consigna una serie de nombres, entre
los que figuran el director Miguel Littin, el tambin realizador del CE Hctor Ros,
sin otras referencias. Ms adelante, bajo el ttulo El cine documental,
4
menciona
los filmes que considera ms destacados, consignando su ttulo y realizador, sin
indicacin de fechas. Entre ellos hay algunos importantes, pero no menciona
ningn trabajo del CE.

Slo en la ltima pgina, referida a El nuevo cine chileno de 1966, indica que en
el Cuarto Festival de Cine Experimental, efectuado en Via del Mar, surge un
nuevo valor, Pedro Chaskel, con Aborto; se lleva el Primer Premio. La fotografa
pertenece a Fernando Bellet, el destacado camargrafo de Canal 9 de Televisin.
Concluye: Es el nuevo cine chileno que se hace presente con esta pequea obra
neorrealista.
5
No hay otras referencias al trabajo del CE en este libro.

En Historia del cine chileno de Carlos Ossa Co,
6
el desarrollo del CE y otros temas
del nuevo cine chileno (entre ellos, El chacal de Nahueltoro) se encuentran

2
GODOY, Mario (1966): Historia del cine chileno. Santiago de Chile. Imprenta Fantasa.
3
Ibid., p. 131.
4
Ibid., pp. 131-33.
5
Ibid., pp. 157-158.
6
OSSA, Carlos (1971): Historia del cine chileno. Santiago de Chile. Editorial Quimant. Coleccin
Nosotros los Chilenos.

26
referidos en el ltimo captulo: La novsima ola (un choque con la realidad).
Seala Ossa que el CE de la Universidad de Chile fue asimilado a la estructura
universitaria en 1961. Destaca la produccin de documentales de envergadura,
mencionando varios de Sergio Bravo, uno de los fundadores del CE a fines de los
aos 1950.
7

En un texto sin autor, fechado en marzo de 1967,
8
las nicas y escuetas referencias
al CE se encuentran en el contexto del surgimiento de cine clubes y de instancias
universitarias dedicadas a la difusin, formacin y realizacin cinematogrficas,
con menciones al Instituto Flmico de la Universidad Catlica y al Cine Club de
Via del Mar. Lo pertinente al CE dice: En 1960 la Universidad de Chile crea,
dentro del Departamento Audiovisual, dos secciones de importancia para el
desarrollo del cine y la cultura cinematogrfica de la juventud: Cine Experimental
y Cineteca Universitaria.
9

Por estos aos se realizan los ya mticos festivales de cine de Via del Mar. Aldo
Francia, realizador de Valparaso mi amor y gestor de los festivales, en su libro Nuevo
cine latinoamericano en Via del Mar dedica una parte principal del texto a
documentar la gnesis y desarrollo de estos encuentros, donde aparecen diversas
menciones al CE y a algunos de sus miembros. Tambin hay referencias a la
relacin que el CE mantuvo con las instancias formativas y de difusin que Aldo
Francia y sus colaboradores llevaron a cabo en Valparaso durante esa dcada.
10
A
los realizadores Sergio Bravo, Pedro Chaskel, Hctor Ros y Miguel Littin todos
vinculados al CE los califica de precursores del Nuevo Cine Chileno. En lo
referido a los festivales mismos, Francia destaca la participacin de diferentes
miembros del CE o de la Cineteca universitaria como jurados o competidores:
Joaqun Olalla (del CE, jurado del primer festival de 1961), Kerry Oate
(subdirector de la Cineteca y jurado de los primeros tres certmenes), Pedro
Chaskel (ganador del cuarto festival en 1966, dedicado al documental), el mismo
Chaskel, Hctor Ros y Miguel Littin (exhibidos en la primera versin internacional
de 1967).

7
Ibid., pp. 72-73.
8
Annimo (marzo 1967): Sntesis histrica y situacin actual del cine chileno (1916-1967). Informe
presentado en el V Festival Cinematogrfico de Via del Mar. In: VV.AA. (1988): Hojas de cine.
Testimonios y documentos del Nuevo Cine Latinoamericano. Vol. I. Ciudad de Mxico. Direccin General
de Publicaciones y Medios, Secretara de Educacin Pblica / Fundacin Mexicana de Cineastas, A.
C. / Universidad Autnoma Metropolitana.
9
Ibid., p. 322.
10
FRANCIA, Aldo (1990): Nuevo cine latinoamericano en Via del Mar. Santiago de Chile. Editorial
ChileAmrica-CESOC, pp. 44-49 y ss.

27

En lo que respecta a la literatura ms reciente, el diccionario de cine elaborado por
Jacqueline Mouesca considera slo cinco entradas referidas al CE: las voces sobre
Sergio Bravo, Pedro Chaskel, Miguel Littin, Hctor Ros y una mencin somera al
CE en la voz genrica cine chileno.
11

11
Las entradas son las siguientes. In: MOUESCA, Jacqueline (2001): rase una vez el cine. Diccionario.
Santiago de Chile. LOM Ediciones:
BRAVO, SERGIO (1928) Documentalista chileno. Tributario del clima intelectual progresista de la
postguerra, su vocacin se desarrolla junto a un grupo de cineastas y crticos en el Cine Club de la
Universidad de Chile, denominado ms tarde Centro de Cine Experimental, que dio ayuda e
impuls a los realizadores del Nuevo Cine Chileno. Film algunos notables documentales, Mimbre
(1957), Trilla (1958), Das de organillos (1959), Banderas del pueblo (1964), La marcha del carbn (1963) y
otros, que abrieron un camino de exploracin de vetas cinematogrficas ms profundas de la
realidad nacional. En 1980-1982 realiz No eran nadie.
CHILENO, CINE. () Una tercera etapa se abre en 1959 con la inauguracin del Centro de Cine
Experimental de la Universidad de Chile, que abre una fructfera veta de produccin de
documentales, verdadero reencuentro nacional con un cine de ideas y races significativas, en el que
Chile como pas empieza a ser reconocible, y en un decoroso nivel tcnico. Sus pioneros: Sergio
Bravo y Pedro Chaskel, que inauguran una lnea donde figuran tambin Rafael Snchez, Domingo
Sierra, Jorge di Lauro, Nieves Yanko, Enrique Rodrguez, y ya ms avanzados los sesenta,
documentalistas que acentan la mirada poltica y social en sus temas: Jos Romn, Carlos Flores,
Alvaro Ramrez, Sergio y Patricio Castilla, Douglas Hbner y otros. Una importante huella deja
entre nuestros cineastas el paso por Chile de Joris Ivens.
CHASKEL, PEDRO (1932) Documentalista y cortometrajista chileno, fundador con Sergio bravo del
Centro de Cine Experimental de la Universidad de Chile, es nombrado en ella, en 1964, Director del
Departamento de Cine. Realizar documentales de denuncia como Aqu vivieron (1962), Aborto
(1965) y Erase una vez (1965). Testimonio y Venceremos lo consagran como uno de los cineastas
nacionales ms destacados del documentalismo militante. Abandona el pas tras el golpe militar, y
filma en Cuba Los ojos como mi pap (1979), uno de los mejores documentales sobre el exilio chileno,
y Una foto recorre el mundo (1981). De vuelta en Chile, realiza Somos ms (1985), Por la vida (1987),
Pirquineros de Andacollo (1989) y Los arrieros del Cajn del Maipo (1990).
LITTIN, MIGUEL (1942) Es uno de los directores chilenos ms conocidos internacionalmente, por la
identificacin que se ha hecho entre el carcter de su obra y el gobierno de la Unidad Popular. Llega
al cine a travs del teatro y la televisin. Interpreta algunos papeles secundarios en pelculas de
Helvio Soto, y tras desempearse como ayudante de direccin del mismo, filma su primera
pelcula, El chacal de Nahueltoro (1969), que para muchos sigue siendo su mejor obra. Basada en una
historia real que haba conmovido a Chile, en ella se plantea por primera vez en el cine chileno un
examen crtico y a fondo de ciertas realidades nacionales. Tuvo un xito considerable de pblico y
los treinta aos transcurridos no la han hecho envejecer. Fuertemente comprometido con el
gobierno, filma un largometraje documental, Compaero presidente (1971), un largo dilogo entre
Rgis Debray y Salvador Allende. Derrocado ste, Littin parte al exilio, donde muestra La tierra
prometida (1973) rodada en Chile pero procesada en su etapa final en Cuba. Ms tarde realizar en
Mxico Actas de Marusia (1976), recreacin de una huelga de una oficina salitrera a comienzos de
siglo. Acude luego a la adaptacin de textos literarios de autores latinoamericanos. El recurso del
mtodo (1978), es una versin de la novela homnima de Alejo Carpentier y una de sus mejores
pelculas; La viuda de Montiel (1979), se inspira en un cuento de Gabriel Garca Mrquez; y Alsino y el

28
La misma Mouesca escribi en 2005 El documental chileno, primer libro dedicado
ntegramente a las producciones de este gnero en nuestro pas.
12
El CE merece
mencin en tres captulos del libro: los referidos al nacimiento del documental
contemporneo, los aos sesenta y el perodo de la Unidad Popular. Mouesca
seala el nacimiento del documental contemporneo en Chile, con tres hitos: la
fundacin del Instituto Flmico de la UC (1955), la exhibicin de Andacollo de
Yancovic y Di Lauro (1958) y la fundacin del Centro de Cine Experimental de la
U. de Chile (1959).
13
Asimismo, indica por primera vez, de forma explcita, los
objetivos que habra tenido el CE: formacin, produccin e investigacin. Las
fuentes del CE, segn Mouesca, se encuentran en los documentales del National
Film Board de Canad exhibidos en el Cine-Club universitario y en la revista
Sptimo Arte (cinco nmeros, el primero dedicado al neorrealismo italiano) dirigida
por Chaskel.
14
Otro texto anterior de Mouesca, Plano secuencia de la memoria en Chile,
ya menciona que el documental halla sus posibilidades de expresin en un
organismo que ha nacido sin hacer mucho ruido, y que sin embargo, jugar un
papel de cuya importancia, hasta ahora, no se ha hablado suficientemente: el

cndor (1982), funde el tema de una novela de Pedro Prado con la realidad, entonces plenamente
vigente, de la revolucin nicargense. En 1985 rueda Acta General de Chile, un extenso documental
para la televisin, que recoge junto a una semblanza de Allende, diversos aspectos de la lucha de
los chilenos contra la dictadura de Pinochet. Su ltima pelcula en el exilio, Sandino, filme de gran
presupuesto, no satisfizo las expectativas que creaba la primera biografa cinematogrfica del lder
guerrillero. De vuelta en Chile, su pelcula Los nufragos (1994), que recrea el regreso de un exiliado
a su pas, fue francamente mal recibida por la crtica y el pblico. Su ltimo trabajo, Tierra del fuego
(2000), adaptacin de algunos relatos de Francisco Coloane, es fiel a stos por la magnificencia de
las imgenes patagnicas y la notable recreacin de ambientes.
ROS, HCTOR (1927) Director de fotografa, uno de los ms importantes del cine chileno; tambin
realizador de documentales. Comenz en los aos sesenta como asistente de cmara en varios
largometrajes, pero asume muy luego la direccin de fotografa en cortos de Helvio Soto y de Pedro
Chaskel, con quien comparte la realizacin de Aqu vivieron (1963), Testimonio (1968) y otros
documentales. A partir de 1969 se hace cargo de la labor de cmara de varios largometrajes, entre
ellos, El chacal de Nahueltoro (1969), de Miguel Littin, y La colonia penal (1972), de Ral Ruiz. A partir
de ese ao se instala en el extranjero, y dirige la fotografa de una decena de largometrajes, entre
ellos El enemigo principal (1972), en Per, dirigida por el boliviano Jorge Sanjins, y los restantes en
Venezuela: filmes de Antonio Llerandi, Mauricio Wallerstein, y otros, con quienes trabaja a cargo
de la cmara, adems, en media docena de cortometrajes. De vuelta en Chile, realiza la notable
fotografa de La frontera (1990), de Ricardo Larran, ms otros largometrajes y los documentales
Andacollo (1986), de Pedro Chaskel, Nube de lluvia (1990), de Patricia Mora, Hay un hombre en la luna
(1993), de Cristin Galaz, entre otros. Como realizador propiamente tal, Ros ha hecho Pepe
Duvauchelle (1987) y Coloane, escritor del mar (1993), entre otros documentales.
12
MOUESCA, Jacqueline (2005): El documental chileno. Santiago de Chile. LOM Ediciones.
13
Ibid., pp. 64-65.
14
Ibid., p. 66.

29
Centro de Cine Experimental de la Universidad de Chile.
15
Dice Mouesca, sobre el
papel de la universidad en la conformacin del CE:

Primero amparando, aunque no fuera sino con el prstamo de locales para su
funcionamiento, al primer Cine Club, que forman estudiantes de diversas facultades
hacia 1952, e incorporando en forma oficial a su estructura orgnica, aos despus,
en 1959, el Centro de Cine Experimental, al frente del cual se nombra como director a
uno de aquellos estudiantes pioneros: el recin egresado de la Escuela de
Arquitectura, Sergio Bravo.
16

El segundo texto dedicado exclusivamente al documental chileno es el de Alicia
Vega,
17
de reciente publicacin. Incluye un ensayo sobre el documental por el
historiador Claudio Rolle y un catastro de 259 documentales chilenos realizados
entre los aos 1900-1990. Sobre el CE, Vega seala en el prlogo que nace en 1958,
y que Sergio Bravo lo funda privadamente un ao antes, con el nombre de Centro
de Cine Experimental:

Rafael Snchez y Sergio Bravo propusieron algo indito en el pas: llevar a la
comunidad a admitir que el documental tiene un fin en s mismo. Proclamaron desde
sus respectivos talleres (uno catlico y otro de izquierda) que no estaban valindose
del gnero como aprendizaje para realizar despus largometrajes de ficcin, sino
reconocindolo como forma principal.
18

Vega destaca tambin la labor de difusin y exhibicin del CE, los ciclos
organizados hasta 1973 y las visitas de los documentalistas John Grierson y Joris
Ivens (aspectos mencionados tambin en Mouesca, 2001, 2005). En su libro
anterior, el clsico Re-visin del cine chileno, la autora resea ya que en 1957 un
grupo de jvenes socios del Cine Club Universitario (fundado en 1955) crea el
Centro de Cine Experimental. De acuerdo a Vega ste es implementado con
equipos tcnicos de la U. de Chile y gracias a gestiones del Secretario General
lvaro Bunster.
19
Este texto de 1979 es el primero en mencionar el vnculo
institucional que une al CE (dirigido por Sergio Bravo) con la Cineteca
Universitaria de la Chile, dirigida primeramente por Pedro Chaskel.

15
MOUESCA, Jacqueline (1988): Plano secuencia de la memoria en Chile. Santiago de Chile. Ed. del
Litoral, p. 15.
16
Ibid., p. 16.
17
VEGA, Alicia (2006): Itinerario del cine documental chileno 1900-1990. Santiago de Chile. Centro de
Estudios y Artes de la Comunicacin EAC, Universidad Alberto Hurtado.
18
Ibid., p. 16.
19
VEGA, Alicia (1979): Re-visin del cine chileno. Santiago de Chile. CENECA-Editorial Aconcagua,
p. 211.

30
Interesa sealar las convergencias, diferencias y otros puntos de relevancia que
presenta la bibliografa (escasa como se ve) sobre el CE. En primer lugar, deben
mencionarse las dificultades que implica levantar un estado de la cuestin, por una
serie de razones que enuncia, por ejemplo, la tesis universitaria de Vernica
Essmann et al.: la escasa literatura de referencia, que consiste en apenas una decena
de ttulos; los inexistentes estudios especficos sobre cintas o perodos,
exceptuando, quizs, el estudio sobre El chacal de Nahueltoro que realiza su propio
director; la falta de archivos flmicos o copias de los documentales en ministerios,
universidades y otras instituciones, cosa que recin comienza a ser subsanada con
la recuperacin de su patrimonio flmico por parte de la Universidad de Chile y el
trabajo incipiente de la Cineteca Nacional. Quizs lo ms determinante en la
obstaculizacin de las investigaciones sea la prdida del material original de varias
pelculas o el mal estado en que stas o sus negativos se encuentran.
20

Otro problema importante se encuentra en el conjunto permanente de
imprecisiones sobre fechas (el CE aparece fundado a veces en 1958, 1959, 1957 o
1961), nombres (se le llama indistintamente Cine Experimental, Centro de Cine
Experimental, Departamento de Cine Experimental, cuando cada una de estas
denominaciones refiere, en verdad, a realidades institucionales diferentes, no
siempre simultneas); otro tanto acontece con la datacin de las obras, el nmero
de stas e incluso su atribucin autoral. La escasa informacin consigna a veces la
fecha de produccin, otras la fecha de estreno (sin distinguir necesariamente entre
ambas). Nacimiento de un cine propio 1958-1970 de Juan Verdejo,
21
por ejemplo, fecha
errneamente, en 1958, el nacimiento del Cine Club Universitario y al poco
tiempo el del Instituto Flmico de la U. Catlica. Se trata de un texto muy
esquemtico que incurre en errores y, sobre todo, en omisiones pues como
miembros del CE no menciona a nadie ms que Sergio Bravo (de quien tampoco
hace referencia a sus trabajos anteriores a 1963).
22
El artculo de Verdejo est
contenido en la compilacin Hojas de cine, del ao 1988, que incluye otros cuatro
textos sobre cine chileno, ninguno de los cuales tiene referencias al CE.
23

20
Vid. ESSMANN, Vernica; et al (2003): El documental poltico: en rodaje. Universidad de Chile. Tesis
para optar al grado de licenciatura en Comunicacin Social, p. 48 y ss.
21
In: Hojas de cine, op. cit., pp. 325-27.
22
Tampoco Ossa Co (1971) consigna otras personalidades en el CE fuera de Sergio Bravo.
23
Los artculos son los siguientes: GUZMN, Patricio (1974): Breve anlisis del cine chileno
durante el gobierno popular, refiere los problemas de distinto orden polticos, econmicos,
ideolgicos- para desarrollar eficazmente un cine que hubiese servido al gobierno de la Unidad
Popular (pp. 331339); PICK, Zuzana: Cronologa del cine chileno en el exilio 1973-1983 (pp. 341-
366); LITTIN, Miguel (1982): Lo desmesurado, el espacio real del sueo americano, ponencia
presentada en el Festival de La Habana (pp. 367-371); PICK, Zuzana (1983): Hablan los cineastas,
entrevistas realizadas en 1983 a varios cineastas chilenos, entre ellos Miguel Littin, Sergio Bravo,

31
La principal excepcin a esta tendencia es la escritora Alicia Vega (1979, 2006). En
sus dos trabajos es rigurosa en la descripcin tanto de su mtodo, lo que facilita los
anlisis y comparaciones, como de las pelculas que estudia o catastra, que
presentan fichas tcnicas e indicaciones puntuales. De hecho, el trabajo de Vega
debe ser lo ms cercano a un estudio emprico sobre la base de fuentes y datos
sistematizados en lo posible sobre cine chileno.

Una tercera dificultad se refiere al tratamiento del CE en los diversos libros y las
periodizaciones en que es incluido. En el caso de los estudios de J. Mouesca (1988,
2001, 2005), por ejemplo, se resea la labor del CE en tres perodos diferentes: a) el
ltimo lustro de los aos 1950 y principios de los 60, en los que el CE es descrito
junto a la labor de otros documentalistas como Nieves Yancovic, Jorge di Lauro,
Rafael Snchez, etc.; b) el marco de documentales y argumentales del Nuevo Cine
Chileno, principalmente entre 1964 y 1973, sin distinguir su produccin de la de
otros organismos como el Instituto Flmico, Chile Films, u otros; c) durante los
aos de la Unidad Popular, sin hacer mayores distinciones entre proyectos o
estticas personales o institucionales respecto del programa cultural de la UP. De
esta forma, el CE aparece como expresin dentro de un fenmeno mayor, el Nuevo
Cine Chileno, cuyas caractersticas subsumen las propias del CE.
24
Incluso cuando
enumera los documentales del perodo, Mouesca no discrimina las procedencias de
las realizaciones, antes las considera a todas por igual representativas del Nuevo
Cine: Por la tierra ajena, de Miguel Littin; Yo tena un camarada, de Helvio Soto;
Electroshow, de Patricio Guzmn; Solo, de Aldo Francia; Reportaje a Lota, de Jos
Romn y Diego Bonacina; Mijita, de Sergio Castilla; Desnutricin infantil y Brigada
Ramona Parra, de lvaro Ramrez; Herminda de la Victoria, de Douglas Hbner; Casa
o mierda, de Carlos Flores y Guillermo Cahn; Seor Presidente, de Littin; El primer
ao y La respuesta de octubre, de Guzmn; Dilogo de Amrica de lvaro Covacevic;
En Chile no hay libertad de prensa, de Jos Caviedes y Alfonso Alcalde; Crnica del
salitre, de Angelina Vsquez; La merluza, de Bonacina; Cancionero popular, de
Hbner; Cristianos por el socialismo, de Jaime Larran; La batalla de la produccin, de
Sebastin Domnguez; No nos trancarn el paso, de Cahn; Ahora te vamos a llamar
hermano, de Ruiz; Santa Mara de Iquique, de Claudio Sapian; Descomedidos y
chascones, de Flores.
25

Pedro Chaskel, Claudio Sapian, pero siempre referidas al trabajo que realizaban en el exilio (pp.
373-390). In: Hojas de cine, op. cit.
24
Esto no es necesariamente una debilidad de Mouesca (por el contrario, sus textos se plantean
como panoramas generales), sino ms bien la constatacin del tipo de trabajo que an ha de
realizarse en lo que respecta a la investigacin sobre el CE.
25
Mouesca, 2005, pp. 74-76.

32
Algunas notas sobre el CE en el contexto documental

Parece necesario detenerse en algunos aspectos que la literatura sobre el CE
destaca especialmente, de manera coincidente en varios de los estudios. Uno de
estos aspectos es la relevancia de las visitas extranjeras al CE, especialmente del
documentalista ingls John Grierson y de Joris Ivens, quien realiz junto al CE el
filme A Valparaso. Dice Ossa Co:

() gracias a Cine Experimental, en 1962 se produjo un hecho inusitado en el
mbito nacional: el trabajo del extraordinario documentalista holands Joris Ivens,
que junto con la gente de CE film el mediometraje A Valparaso () fue una
posibilidad casi nica para un grupo de personas de colaborar con un autntico
maestro.
26

Ossa consigna ms adelante que Ivens consider A Valparaso la puesta en
madurez del joven Cine Experimental de la Universidad de Chile.
27
Esta visita y
otras como la del terico Edgar Morin y el director de la cineteca francesa Henri
Langlois son tambin reseadas por Vega (2006, 1979), Mouesca (2005, 1988) y
Francia (1990). Todos concuerdan en la importancia que este intercambio tuvo no
slo para el CE sino para la madurez del cine chileno en general. Sin embargo,
adems de esta afirmacin, poco se dice sobre la especificidad de la visita, de los
contactos generados y, ms an, de las relaciones estables o no que pudo
mantener el CE con otras cinematografas.

Lo anterior est vinculado a otra cuestin de vital importancia y tambin de poco
desarrollo en la literatura: la formacin profesional e intelectual de los miembros
del CE. As como no se consigna en particular cules fueron los beneficios
concretos del trabajo con Ivens y los otros ilustres visitantes, tampoco existe el
registro de las deudas tericas y formativas de Sergio Bravo, Pedro Chaskel,
Hctor Ros y otros. Existen datos: Vega (2006) constata que Sergio Bravo recibi su
primera instruccin como cineasta en los talleres de Rafael Snchez; Mouesca
(2005), a su vez, seala algunas influencias del neorrealismo, del mencionado
National Film Board, la formacin que Ros recibi en Italia. Ms all de estos
datos, entregados a modo de contexto, apenas existen escritos sobre la concepcin
del documental por parte de los miembros del CE,
28
las discusiones a partir de los

26
Ossa C., op. cit., pp. 73-74.
27
Ibid.
28
Esta situacin, en particular, dificulta referirse a teoras, quizs incluso a nociones, del
documental en Chile, a riesgo que la concepcin de lo documental sea ex post facto; a saber, una

33
ciclos de la Cineteca, los autores ledos en el CE, las influencias reconocidas por
Bravo o Chaskel u otros. Un ejemplo de lo anterior es la siguiente cita a Sergio
Bravo: Nosotros queramos apostar a un nuevo lenguaje, independizarnos
totalmente de lo que veamos como cine oficial chileno.
29
La cita est tomada de
Mouesca (2005), quien destaca asimismo que no se trata ya de documentales
descriptivos o de contemplacin pasiva, e indica sobre la admiracin que Bravo
tiene por el trabajo de Fernando Birri, sin puntualizar en qu trminos o sobre
cules aspectos.

Lo mismo vale para la produccin del CE, ampliamente reseada en casi todos los
textos revisados, pero sin que se detenga en una caracterizacin o un anlisis que
sobrepase ciertos detalles meramente informativos como el nombre del montajista,
la colaboracin con poetas o compositores de renombre, etc. Nuevamente la
excepcin proviene de Vega (1979), quien intenta constituir una matriz de anlisis
para estudiar algunas pelculas del CE (Lminas de Almahue, de Sergio Bravo; Entre
ponerle y no ponerle, de Hctor Ros; El chacal de Nahueltoro, de Miguel Littin
30
) segn
dimensiones cinematogrficas que excedan la mera caracterizacin. La otra
excepcin la constituye probablemente el libro sobre la pelcula El chacal de
Nahueltoro, de su propio director Miguel Littin, que incluye la transcripcin del
guin y una mesa redonda en la cual se debate sobre aspectos tcnicos, estticos y
temticos de la cinta.
31
De todas formas, cuestiones de orden terico como el
carcter experimental de las obras del CE an no ha sido suficientemente
discutido.

Un aspecto particularmente confuso en la literatura sobre el CE es todo lo
relacionado a su estatuto institucional. La confusin tiene dos dimensiones
relacionadas: la fecha de fundacin del Cine Experimental y las distintas
modalidades institucionales en que se encarn, a saber: su vnculo con el Cineclub
universitario, su conformacin como Centro de Cine Experimental, la creacin
posterior del Cine Experimental de la Universidad de Chile, su relacin con la
Cineteca universitaria y el canal de televisin de la universidad. Todos estos

hermenutica de lo que supuestamente sera el documental, a partir de marcas en las pelculas que
han llegado hasta nosotros.
29
Mouesca, 2005, p. 67.
30
Esta cinta no es propiamente una produccin del CE, pero cont en su equipo con miembros del
CE, que institucionalmente comparti crditos con la productora Tercer Mundo. Vid. infra:
Catastro.
31
LITTIN, Miguel (1970): El chacal de Nahueltoro. Viviseccin y guin de una pelcula chilena. Santiago
de Chile. Editorial Zig-Zag-Universidad Catlica.

34
aspectos aparecen a menudo asimilados e igualados en buena parte de la literatura,
por ejemplo en Verdejo (1970), Mouesca (2005) o la misma Vega (1979).

En este sentido, Mouesca data la fundacin del CE en 1959, segn lo cual ninguna
de las pelculas de Bravo anteriores al ao 1959 (Mimbre, Trilla) podran
considerarse como produccin del CE. Verdejo (1970), por su parte, fecha el
nacimiento del CE en 1960, afirma que es perteneciente a la universidad, sin
referirse a su pasado inmediato como grupo independiente, y consigna La marcha
del carbn como su primera produccin.
32
Verdejo data este filme de 1963, mientras
que Vega (1979) lo data de 1960.

Esta situacin puede producirse, en parte, por el tratamiento indistinto que reciben
Sergio Bravo, Pedro Chaskel y otros, en tanto personas individuales o miembros
del CE. En ocasiones, la produccin del CE es referida como un todo; en otras, se
distingue entre Sergio Bravo y el Cine Experimental; una tercera posibilidad es
resaltar del CE a personalidades como Bravo y Chaskel sin mencionar a los
restantes miembros (que suman una docena); tampoco se distingue a veces entre
sus realizaciones para el CE y otros filmes realizados fuera de su mbito (por
ejemplo, el documental de Bravo para la campaa de Allende en 1964).

El Festival de Cine de Via del Mar

Una de las pocas reseas de lo que podra considerarse una reflexin sobre el
documental es provista, en la literatura, a propsito de los festivales de cine de
Via del Mar (1962-1969). Tal reflexin est envuelta, nuevamente, en un marco
ms general sobre lo que se dio en llamar el Nuevo Cine Latinoamericano. Es
posible rastrear, sin embargo, la presencia del CE en los encuentros de Via del
Mar, acompaada siempre de algn juicio sobre lo que es (o debiera ser) el nuevo
cine documental. Es el caso del texto Sntesis histrica del cine chileno (1916-
1967), de autor annimo, presentado en el V Festival Internacional de Cine de
Via del Mar, ese mismo ao. Se trata de un texto de carcter marcadamente crtico
sobre la historia del cine chileno, en que se descalifica todo lo hecho en el pasado,
de lo cual no se rescata nada. El informe empieza con la afirmacin: En un pas
que no tiene cultura cinematogrfica para concluir, un poco paradojalmente,
con cierto tono ms esperanzado, orientado a que el Festival se haga cargo de estas
falencias y proponga acciones para su superacin, en conjunto con el aporte de
experiencias extranjeras y medidas legales recin tomadas. En este contexto, el

32
In: VV.AA., op. cit., 1988, p. 327.

35
CE aparece mencionado como parte de este movimiento de renovacin, sin
indicaciones ulteriores.
33
Por su parte, el artculo de Verdejo descalifica todo lo
hecho en lo referente al largometraje, pero rescata en el mbito del cortometraje
y del debate cinematogrfico ciertas fechas que nos ayudarn a comprender el
proceso que lleva a la formacin de cineastas y que de alguna manera preparan el
perodo 70-73.
34
Nuevamente, este proceso es el que constituye el contexto de las
menciones del CE.

J. Mouesca afirma que los festivales de cine de Via del Mar inauguran el camino
a una cinematografa que descubra las races verdaderas de nuestra identidad.
35

En la segunda versin internacional del festival, en 1969, participan los siguientes
miembros del CE: Miguel Littin, Pedro Chaskel, lvaro Ramrez, Hctor Ros,
Douglas Hbner. Mouesca afirma que las diversas estticas cinematogrficas se
presentan en el festival con el propsito comn de fomentar cines nacionales
enfrentando la penetracin imperialista y cualquier otra manifestacin de
colonialismo cultural.
36
Sin indicar la especificidad de estas afirmaciones en lo que
respecta al documental, la autora da a entender que se trata de claves para la
comprensin de la produccin del perodo, que incluye al CE.

Alicia Vega (2006) es ms enftica al sealar que esta efervescencia poltica ser
influyente para la produccin documental. Pero resuelve rpidamente las diversas
fuentes polticas del cine que se realiz entre el festival de cine de Via del Mar de
1967 y el perodo de la Unidad Popular.

Aldo Francia (1990) consigna que la presencia de realizadores del CE es notoria
recin desde el cuarto festival (1966), dedicado al documental. Dice Francia:

Despus de haber realizado tres festivales de cine aficionado, () haba que dar un
paso ms: hacer un festival para el cine documental y experimental en 16 y 35 mm.,
pero, en esta ocasin, exclusivamente para los cineastas chilenos. As tendramos la
participacin de Cine Experimental de la Universidad de Chile y del Instituto
Flmico de la Universidad Catlica, que se haban mantenido al margen, pues la
palabra aficionado los espantaba.
37

33
Vid. supra, nota 8.
34
Verdejo, loc. cit.
35
Mouesca, 2005, p. 73.
36
Ibid.
37
Francia, op. cit., p. 100.

36
Se cita despus la extensa resea dedicada al Festival por los crticos Isaac Len
Fras y Federico de Crdenas, de la revista peruana Hablemos de Cine,
publicada en el No 34, marzo-abril 1967, titulada Una mirada al Festival, que
pasa revista a las pelculas en concurso. La parte referida a Chile dice:

La actividad chilena, relativamente reciente, pero intensa, se compona de cortos de
los dos grupos que, a nivel universitario, vienen trabajando en pro de un cine
independiente en Chile. Son el Cine Experimental de la Universidad de Chile y el
Instituto Flmico de la Universidad Catlica. () El conjunto de la produccin
chilena todava est por debajo de un mnimo tcnico y profesional como el que
poseen Argentina y Brasil. () El cortometraje chileno, preocupado por el testimonio
social, todava no ha podido desprenderse de ciertos esquematismos e ingenuidades.
Pero sigue un camino definido que, no dudamos, dar frutos pronto

Se trata de una de las pocas reseas pormenorizadas sobre la presencia y actuacin
del CE en los festivales. Sobre otras formas de vinculacin del CE con su entorno
inmediato, los textos son nuevamente exiguos: apenas se constata que el CE como
institucin suscribi en 1970 el Manifiesto de los cineastas de la Unidad Popular, que
varios de los cineastas que lo componan haban ya firmado de manera personal
(Vega, 2006; Mouesca, 2005, 1988).
38
Del mismo modo, la relacin de los miembros
del CE, despus del golpe de Estado de 1973, con las instituciones que los
acogieron en el exilio es comnmente narrada bajo el captulo genrico del cine
chileno del exilio, sin particularismos ni especificidades. Esto es, quizs, de todas
formas, lo ms apropiado, pues en estricto rigor el CE es disuelto cuando la
universidad es intervenida por el gobierno militar en septiembre de 1973.

Sobre la necesidad de una historia institucional

La existencia del Cine Experimental de la Universidad de Chile est registrada en
una decena de libros sobre cine chileno. Casi nada de este corpus constituye
exmenes especficos o acabados sobre el CE, por lo que toda referencia es
forzosamente parcial. La carencia de archivos y fondos de documentacin, la
carencia de catlogos y copias de las pelculas del CE y la destruccin de parte del

38
El manifiesto llamaba a construir una cultura autnticamente nacional y revolucionaria.
Estableca el carcter, tareas y deberes del cine chileno con un imperativo categrico: El cine
chileno, por imperativo histrico, deber ser un arte revolucionario. Fue firmado por casi todos los
cineastas chilenos y lo suscribieron organismos como el Departamento de Cine Experimental de la
Universidad de Chile y las Escuelas de Artes de la Comunicacin de la Universidad Catlica. In:
Mouesca, 2005, p. 53.

37
material original (esto ltimo un problema del cine chileno en su conjunto)
dificultan an ms la labor de investigacin. El resultado de estas dificultades es
una frecuente imprecisin y ambigedad en las referencias al CE, una disparidad
de criterios para su definicin, conceptualizacin y periodizacin. Estas carencias
son particularmente sensibles en lo que respecta a la informacin sobre las fuentes
tericas del CE, la formacin profesional de sus miembros y sus vnculos con otras
cinematografas; los datos sobre su produccin y su estatuto institucional.

La responsabilidad de esta carencia corresponde menos a la literatura misma sobre
el cine chileno (de cuyos textos ninguno se ha planteado por propsito un estudio
acerca del CE) que a otras dos variables: primero, la dispersin y eventual prdida
del material flmico y documental que se haba acumulado hasta septiembre de
1973, el exilio de los miembros del CE y, con ello, de su acervo, obra y presencia;
segundo, la falta de un campo de estudios con tradicin fuerte en la investigacin
sobre el cine chileno, campo que recin empieza a configurarse.

II. CATASTROS

Uno de los aspectos ms lamentables de nuestro actual conocimiento del Cine
Experimental (CE) de la Universidad de Chile es la ausencia de un catlogo
acabado e informado sobre su produccin entre los aos 1957 y 1973. Es esta una
herramienta indispensable para establecer comparaciones, correspondencias,
interpretaciones y valoraciones; de la cual hoy carecemos. Menos an tenemos
informacin sobre el paradero fsico de buena parte de estas producciones, del
estado de su conservacin o de las posibilidades de un acceso pblico a ellas. Este
ltimo problema ha comenzado a subsanarse con la recuperacin, por parte de la
Universidad de Chile, del patrimonio de su antigua Cineteca, parte del cual
corresponde a las producciones del CE. Este patrimonio est siendo actualmente
inventariado por Pedro Chaskel, antiguo miembro del CE y ex director de la
Cineteca, quien actualmente es profesor de la carrera de Cine y Televisin que la
misma universidad acaba de inaugurar en 2006.

El problema del catlogo ha sido en parte enmendado con la publicacin de
Itinerario del cine documental chileno 1900-1990, de Alicia Vega (2006). Junto a un
catlogo elaborado por Kerry Oate a mediados de los 70, que se encuentra
indito, son las nicas fuentes documentales disponibles para quien quiera
emprender la tarea de levantar un ndice de las obras del CE.


38
El libro de Vega es un informado registro de casi 260 documentales realizados en
nuestro pas durante el siglo XX. Para el perodo 1957-1973, Vega cataloga 125
documentales, 28 de los cuales aparecen como produccin del Cine Experimental.
Adems de estos documentales, Vega apunta otros cinco filmes de los cuales es
ambiguo el papel que el CE jug en la produccin: La respuesta (L. Castedo, 1961),
Casa o Mierda (G. Cahn, 1969), Ntuayin Mapu (C. Flores del P., 1969), Mijita (S.
Castilla, 1970), Miguel ngel Aguilera, presente (A. Ramrez, 1970). Cada documental
presenta una ficha que contiene: ttulo, ao y formato (16 o 35 mm, color o BN),
duracin (en su defecto, extensin de los rollos), equipo de realizacin, ao y lugar
de estreno (cuando se conocen), un breve resumen, informacin relevante y notas
de prensa de cada documental. Al explicar sus criterios, Vega seala que consider
slo trabajos filmados en nitrato o acetato de celuloide, con el objeto de acercarse
con iguales parmetros a creadores que debieron expresarse en condiciones
diversas, pero relativamente similares. Y agrega: Si se considera que en el cine
existen dos gneros: ficcin y documental, y que ste est conformado por
noticiarios y documentales, es comprensible que esta investigacin se concentre
slo en documentales chilenos, ya sea de corto, medio o largometraje, debido a la
imposibilidad de asumir el volumen de los noticiarios, que desbordara este
trabajo.
39

Algunas generalidades pueden inferirse al comparar la produccin del CE con la
produccin total de documentales del perodo. La realizacin es efervescente en los
aos 1962-63 y 1969-70, tendencia comn para todas las producciones, coincidente
adems con el desarrollo de las campaas presidenciales de 1964 y 1970 (Grficos 1
y 2).

39
Vega, 2006, p. 14.

39
Tabla N 1: Catlogo de documentales del CE segn el catastro de Alicia Vega (2006)
N Ao Ttulo Director

1 1957 Mimbre S. Bravo
2 1958 Trilla S. Bravo
3 1959 Imgenes antrticas S. Bravo
4 1959 Casamiento de negros S. Bravo
5 1959 Da de organillos S. Bravo
6 1960 Marcha de los obreros del carbn S. Bravo
7 1961 Recordando E. Urrutia
8 1961 Lminas de Almahue S. Bravo
9 1962 Parkinsonismo y ciruga S. Bravo
10 1962 La universidad en la Antrtica L. Cornejo
11 1962 Amerindia E. Zorrilla/ S. Bravo
12 1964 A Valparaso J. Ivens/ S. Bravo
13 1964 Aqu vivieron P. Chaskel/ H. Ros
14 1965 Por la tierra ajena M. Littin
15 1965 Aborto P. Chaskel
16 1967 Es usted culpable? J.L. Villalba
17 1969 Documento de obra N 1 F. Bellet
18 1969 Percepcin del espacio CE UCH
19 1969 Testimonio P. Chaskel
20 1969 Desnutricin infantil A. Ramrez
21 1969 Herminda de la Victoria D. Hbner
22 1970 Venceremos P. Chaskel/ H. Ros
23 1970 Brigada Ramona Parra A. Ramrez
24 1970 La ltima vez A. Ramrez
25 1971 No es hora de llorar P. Chaskel/ L.A. Sanz
26 1971 Entre ponerle y no ponerle H. Ros
27 1972 No nos trancarn el paso G. Cahn
28 1973 Descomedidos y chascones C. Flores del P.

Cuadro N 1: Produccin anual del CE y otras productoras, 1957-1973
1 1
2
1
2
3
1
2 2
1
5
3
2
1 1
2
1
2
2
4
3
2
3
1
2
6
1
4
3
1
2
2
2
1 1
2
1
2
1
1
1
2
2
1
3
1
1
2
1
2
2
4 2
1
2
1
1
1
1
3
3 1
3
1957 1958 1959 1960 1961 1962 1963 1964 1965 1966 1967 1968 1969 1970 1971 1972 1973
CE Ot r os Em e lco Cine p UC Cine am Chile Film s UCH V alpo

40
Cuadro N 2: Produccin anual del CE y total de otras productoras, 1957-1973

El CE aparece como el mayor centro realizador de documentales en celuloide, con
un 23% de la produccin nacional del perodo. Le siguen las productoras privadas
Cinep (14%) y Emelco (10%). Las cifras probablemente estn distorsionadas por el
hecho de que Vega excluye de su catlogo los noticieros, cuyo elevado volumen
seguramente alterara los valores estadsticos (Grfico 3).

Cuadro N 3: Produccin total de documentales en Chile, 1957-1973

Los Grficos 4 y 5 indican la cantidad de documentales segn director, tanto en el
CE como en el total de documentales del perodo. Sergio Bravo es claramente el
1 1
2
1
2
3
1
2 2
0
1
0
5
3
2
1 1
3
6 5
7
7
7
4
7
4
4 3
0
6
4
8
11
7
1957 1958 1959 1960 1961 1962 1963 1964 1965 1966 1967 1968 1969 1970 1971 1972 1973
CE Otros
CE
23%
Emelco
10%
UC
7%
Chile Films
8%
Cinep
14%
Cineam
4%
UCH Valpo
3%
Otros
31%

41
productor ms prolfico del CE, con nueve filmes a su haber, todos
correspondientes al perodo 1957-1963. Destacan tambin Pedro Chaskel con cinco
documentales (dos en co-realizacin con Hctor Ros) y lvaro Ramrez con tres.
Ninguno de ellos, sin embargo, llega a los volmenes de realizacin de Fernando
Balmaceda, director de 16 documentales en el perodo, casi todos de divulgacin y
realizados por encargo.

Cuadros N 4-5: Directores del CE y de otros documentales, 1957-1973

Otros directores, 1957-1973
F.Balmaceda
15% Yancovic-di Lauro
9%
R. Ruz
9%
B. Hardy
7%
P. Kaulen
6%
J. Romn
5%
R. Snchez
4%
A. Parot
3%
A. Covacevic
3%
A. Francia
2%
P. Guzmn
2%
Otros
35%
Directores del CE 1957-1973
9
10
1
3
2
3
Sergio Bravo Otros J. Ivens Pedro Chaskel Chaskel/Ros A. Ramrez

42
Otras producciones 1957-1973
Por
encargo
48%
Sin
encargo
52%
Cuadros N 6-7: Documentales del CE y otros documentales realizados por encargo o
patrocinio de empresas u organismos pblicos, 1957-1973

Las diferencias en los volmenes de produccin entre directores del CE y otros del
perodo como Balmaceda (y tambin Boris Hardy, Patricio Kaulen o Nieves Yanko-
Jorge di Lauro) pueden explicarse por razones econmicas: apenas un 18% de los
documentales del CE fueron realizados por comisin de terceros lo que supone
una fuente adicional a los recursos propios para la realizacin contra un 48% del
total; adems los colaboradores del CE suelen ser otras unidades acadmicas de la
universidad (la facultad de Medicina o Geofsica, por ejemplo) en lugar de
empresas como Braden Cooper, que financiaba los filmes de Kaulen, o
reparticiones del gobierno. El dato permite inferir posibles mayores libertades de
trabajo en el CE, pero tambin menor solvencia econmica para la produccin.
Lamentablemente no se tienen datos de la difusin de los documentales, rea en el
que el vnculo con terceros tambin pudo ser determinante.

El segundo catastro de producciones del perodo 1957-1973 con que se cuenta es el
elaborado a mediados de la dcada de 1970 por Kerry Oate, ex director de la
Cineteca de la Universidad de Chile. El catastro se encuentra indito y fue
proporcionado a los autores por el mismo Oate. Su catlogo pretende resear la
produccin total de largometrajes y cortometrajes (documentales y argumentales)
desde 1910 hasta 1973. Los criterios de seleccin, por tanto, son bastante diferentes
a los de Vega: no slo se resean documentales (clasificados segn metraje) sino
tambin cintas argumentales en las que el CE pudo tener algn grado de
participacin. Oate no se pronuncia sobre distinciones como la de Vega respecto a
Cine Experimental U. Chile
Sin
encargo
82%
Por
encargo
18%

43
los noticieros pero incluye varios cortometrajes argumentales, por lo que extiende
el mbito de accin del CE fuera del gnero documental. De este catastro se
desprenden 26 producciones realizadas por el CE hasta el ao 1970
(parcialmente).
40

Tabla N 2: Catlogo de producciones del CE segn el catastro de Kerry Oate (c. 1975)
N Ao Ttulo Director

1 1957 Imgenes antrticas S. Bravo/E. Vicens
2 1957 Mimbre S. Bravo
3 1959 Da de organillos S. Bravo
4 1959 Trilla S. Bravo
5 1961 Lminas de Almahue S. Bravo
6 1961 Recordando E. Urrutia
7 1962 Amerindia E. Zorrilla/S. Bravo
8 1962 Parkinsonismo y ciruga S. Bravo
9 1962 La universidad en la Antrtica L. Cornejo
10 1963 A Valparaso J. Ivens
11 1963 El circo ms pequeo del mundo J. Ivens
12 1964 Aqu vivieron P.Chaskel/H. Ros
13 1965 Aborto P. Chaskel
14 1965 Ana H. Soto
15 1965 rase una vez P. Chaskel/H. Ros
16 1965 Angelito L. Cornejo
17 1965 Por la tierra ajena M. Littin
18 1967 El analfabeto H. Soto
19 1967 Yo tena un camarada H. Soto
20 1969 Desnutricin infantil A. Ramrez
21 1969 Documento de obra N 1 F. Bellet
22 1969 Percepcin del espacio
T. de la Barra/M.
Quintana
23 1969 Herminda de la Victoria D. Hbner
24 1969 Testimonio P. Chaskel
25 1970 El chacal de Nahueltoro M. Littin
26 1970 Brigada Ramona Parra A. Ramrez

La lista de Oate considera tambin dos registros en los cuales la participacin del
CE es confusa: La respuesta (L. Castedo, 1961) y Compaero Presidente (M. Littin,
1971). Oate consigna adems de los documentales, los filmes argumentales y de
animacin del CE (o en los que tiene alguna participacin) Ana, rase una vez,
Angelito, El analfabeto, Yo tena un camarada y El chacal de Nahueltoro. A su vez, el
catastro de Vega considera los documentales producidos posteriormente al ao

40
Lamentablemente, el catastro de K. Oate se encuentra incompleto, faltndole las pginas
correspondientes al registro de corto y mediometrajes entre los aos 1970 y 1973.

44
1970: Venceremos, La ltima vez, No es hora de llorar, Entre ponerle y no ponerle, No nos
trancarn el paso y Descomedidos y chascones.

Al margen de estas diferencias, en la porcin del corpus de ambos catastros que s
se puede comparar, aparecen algunas discrepancias relevantes: el listado de Oate
menciona una segunda realizacin del documentalista J. Ivens en conjunto al CE,
adems de A Valparaso: se trata del documental El circo ms pequeo del mundo
(1963). Este segundo trabajo no tiene otro registro que el de Oate: ni Vega (2006),
Mouesca (2005, 1988) ni ningn otro autor refiere su realizacin. Otra discrepancia
relevante es a propsito de la cinta de Sergio Bravo La marcha de los obreros del
carbn (1960), consignada en el catlogo de Vega pero no en el de Oate, quien, en
cambio, consigna la cinta Ahora le toca al pueblo (1959), dirigida por Sergio Bravo y
de productor no identificado. Probablemente se trate de la misma cinta, de lo
cual se requiere an una confirmacin. Alicia Vega constata, a su vez, el
documental Es usted culpable? (1967), sin mencin en el catastro de Oate. En otro
lugar, el documental Percepcin del espacio est reseado como obra colectiva en
Vega, mientras que Oate anota dos realizadores: Toms de la Barra y Marianela
Quintana. Ninguno de los dos catlogos menciona el documental Pintando junto al
pueblo, de Leonardo Cspedes (1972). Las dems discrepancias dicen relacin slo
con fechas divergentes respecto a algunas producciones: Imgenes antrticas
(realizada en 1957 segn Oate, quien adems consigna como co-autor a Enrique
Vicens; 1959 segn Vega), A Valparaso (1963 segn Oate, 1964 segn Vega).

III. EPLOGO

Enterados del estado de la cuestin respecto a la literatura sobre el Cine
Experimental de la Universidad de Chile, podemos insinuar ya las dimensiones
analticas que promete el ttulo de esta investigacin: 1. el desarrollo institucional
del CE; 2. su produccin documental y experimental; 3. sus concepciones tericas y
estticas sobre el cine; 4. la formacin intelectual y profesional de sus cuadros; y 5.
su relacin con otras cinematografas contemporneas. Estas dimensiones se
condicen adecuadamente con los objetivos que el proyecto se ha planteado en sus
inicios, y que estn descritos en la introduccin de este informe.

A su vez, el trabajo sobre el catastro de realizaciones del CE nos dice bastante
tambin sobre la falta general de un levantamiento de datos respecto a la historia
del CE. Adems del trabajo que debe continuar orientndose a la elaboracin del
ndice de obras del CE, lo ms exhaustivo posible, la constatacin apunta a la
necesidad de completar la informacin que se tiene con la mayor variedad de

45
fuentes a la mano; as, por ejemplo, entrevistas resolvern las discrepancias de los
catlogos y stos, a la vez, sern insumos para el desarrollo de otras dimensiones
analticas. Los testimonios, la hemerografa, la documentacin del propio CE y el
visionado de los documentales deben dirigirse en su conjunto al levantamiento de
los datos necesarios para una historia analtica del Cine Experimental de la
Universidad de Chile.

FUENTES (h. abril 2007)

Literatura
BRESCHAND, Jean (2004): El documental. La otra cara del cine. Barcelona. Editorial
Paids. Coleccin Cahiers du Cinma.
COLOMBRES, Adolfo; ed (2005): Cine, antropologa y colonialismo. Buenos Aires.
Ediciones del Sol. (segunda edicin ampliada)
ESSMANN, Vernica; et al (2003): El documental poltico: en rodaje. Universidad de
Chile. Tesis para optar al grado de licenciatura en Comunicacin Social.
FRANCIA, Aldo (1990): Nuevo cine latinoamericano en Via del Mar. Santiago de
Chile. Editorial ChileAmrica-CESOC.
GETINO, Octavio (1990): Cine latinoamericano. Economa y nuevas tecnologas
audiovisuales. Ciudad de Mxico. Ed. Trillas-Felafacs.
GODOY, Mario (1966): Historia del cine chileno. Santiago de Chile. Imprenta
Fantasa.
LITTIN, Miguel (1970): El chacal de Nahueltoro. Viviseccin y guin de una pelcula
chilena. Santiago de Chile. Editorial Zig-Zag-Universidad Catlica.
MEDEL, Ingrid (2002): Cine Documental Poltico en Chile. Reflexiones e Hitos (1970-
2001). Universidad de Chile. Memoria para obtener el ttulo de Periodista.
MOUESCA, Jacqueline (1988): Plano secuencia de la memoria en Chile. Santiago de
Chile. Ed. del Litoral.
__________ (2001): rase una vez el cine. Diccionario. Santiago de Chile. LOM
Ediciones.
__________ (2005): El documental chileno. Santiago de Chile. LOM Ediciones.
OSSA, Carlos (1971): Historia del cine chileno. Santiago de Chile. Editorial Quimant.
Coleccin Nosotros los Chilenos.
ROMAGUERA, Joaqun; ALSINA, Homero (1980): Fuentes y documentos del cine.
Barcelona. Editorial Gustavo Gili.
VEGA, Alicia (1979): Re-visin del cine chileno. Santiago de Chile. CENECA-Editorial
Aconcagua.
__________ (2006): Itinerario del cine documental chileno 1900-1990. Santiago de Chile.
Centro de Estudios y Artes de la Comunicacin EAC, Universidad Alberto
Hurtado.

46
VV.AA. (1988): Hojas de cine. Testimonios y documentos del Nuevo Cine
Latinoamericano. Vol. I. Ciudad de Mxico. Direccin General de Publicaciones y
Medios, Secretara de Educacin Pblica / Fundacin Mexicana de Cineastas, A. C.
/ Universidad Autnoma Metropolitana.

Filmes visionados
Producidos por el CE: Testimonio, de P. Chaskel.
Venceremos, de P. Chaskel y H. Ros.
Pintando con el pueblo, de L. Cspedes.
Otros documentales: Mijita, de S. Castilla.
El sueldo de Chile, de F. Balmaceda.
Casa o mierda, de G. Cahn.

Entrevistas
Enero 2007 Entrevista con Jos Romn, cineasta, guionista y crtico de cine.
Enero 2007 Entrevista con Pedro Chaskel, cineasta, ex director de la Cineteca de
la Universidad de Chile.
Enero 2007 Entrevista con Kerry Oate, crtico de cine y docente.
Febrero 2007 Entrevista con David Vera-Meiggs, cineasta y docente.

Documentacin
1. Correspondencia con Sergio Bravo, arquitecto fundador del CE.
2. Catlogo de filmes documentales y argumentales chilenos entre 1910-1973. Texto
indito facilitado por Kerry Oate, crtico de cine y docente.
3. Inventario parcial del patrimonio flmico de la cineteca universitaria, recientemente
recuperada por la Universidad de Chile.


47
ANEXO

Grficos segn el catastro de pelculas del CE. In: OATE, Kerry (1973): Filmografa del cine
argumental y documental en Chile. Centro de Cine Experimental Universidad de Chile:
Santiago de Chile.

Los siguientes grficos estn realizados sobre la base de datos de largometrajes provista
por Oate. No considera los cortometrajes del perodo 1957-1973 (informacin que est
incompleta) ni distingue, en el mbito del largometraje, entre filmes documental o
argumental.

Cuadro N 8: Produccin del CE y de otras productoras durante el perodo 1957-1973

Cuadro N 9: Produccin del CE y de total de otras productoras durante el perodo 1957-1973
2
1 1 1
1
1 1 1
1
1
1 1
1 1
1 1
1 1
1
1
1
2
5
4 4 4
5
2
0
1
2
3
4
5
6
7
8
1957 1958 1959 1960 1961 1962 1963 1964 1965 1966 1967 1968 1969 1970 1971 1972 1973
CE Emelco UC (IF-EAC) Procine Otros
0 0 0 0
2
1
0 0 0 0
1
0 0 0
1
0 0
1
0
1 1
2
3
0
1
2
0
5
6 6 6 6
3
1
0
1
2
3
4
5
6
7
1957 1958 1959 1960 1961 1962 1963 1964 1965 1966 1967 1968 1969 1970 1971 1972 1973
CE Otros

48
Cuadro N 10: Produccin total de largometrajes durante el perodo 1957-1973, segn
productora

Cuadro N 11: Produccin total de largometrajes durante el perodo 1957-1973, segn
gnero

82%
18%
Argumental (42) Documental (9)
10%
12%
6%
6% 61%
CE Emelco UC (IF-EAC) Procine Otros

49
Cuadro N 12: Produccin total de largometrajes documentales durante el perodo 1957-
1973, segn productora

Cuadro N 13: Relacin entre producciones (en general) y documentales (en particular),
segn productora

44%
22%
33%
CE (4) Emelco (2) Otros (3)
0% 20% 40% 60% 80% 100%
Otros
Emelco
CE
Documental Argumental

50
Cuadro N 14: Presencia de realizadores en la produccin total de largometrajes durante el
perodo 1957-197

H. Soto N. Kramarenco . Covacevich A. Francia T. Davison J. Bohr
A. lvarez M. Littin G. Becker P. Kaulen Otros (1 film)

51

Operaciones discursivas sobre el telediario: el
caso del sujeto delincuente
Informe estadstico

Ren Jara
Acadmico, investigador asistente
ICEI, U. de Chile

Ignacio Guajardo
Investigador asistente
ICEI, U. de Chile

Resumen
En el siguiente documento se exponen los principales resultados obtenidos durante la
etapa de anlisis cuantitativo correspondiente a la investigacin Operaciones discursivas
sobre el telediario: el caso del sujeto delincuente (Proyecto DI SOC 06/19-2), encabezada por
los acadmicos e investigadores Eduardo Santa Cruz A. y Osvaldo Corrales J., del
Instituto de la Comunicacin e Imagen, Universidad de Chile. La data del informe es
septiembre de 2007.

1. PRESENTACIN

Este informe, un estudio de tipo estadstico-descriptivo y esencialmente preliminar, se
propone rescatar una aproximacin al despliegue de aquellas dos dimensiones que
estimamos fundamentales en la observacin de la figura as definida como sujeto
delincuente al interior del espacio discursivo del telediario
1
, para a partir de all

1
Investigaciones anteriores han trabajado nuestra misma temtica a partir de la reconstruccin de
parmetros ligados a matrices conceptuales diferentes a la que aqu defendemos, especialmente al
derecho penal y la criminalstica. Al respecto, cfr. Dastres, Cecilia et al.: La construccin de noticias sobre

52
desarrollar nuestro planteamiento inicial: describir lo que consideramos son las
estrategias de veridiccin utilizadas por el telediario en perspectiva de la
construccin de un discurso factual o de verdad sobre dicho sujeto. Hablamos de:

a. El grado de cobertura (manifestado hacia los temas y hechos de relevancia
pblica desde el cual esta figura es habitualmente desarrollada, en direccin a
la constitucin de un tpico al interior de la agenda noticiosa
2
; y al mismo
tiempo,

b. La presencia (temporal) de la misma respecto a la extensin general del
telediario.

De este modo, el anlisis se sucede en tres partes:

En primer lugar, se traza una contextualizacin del escenario general
pesquisado (cobertura y presencia de las noticias referidas al sujeto delincuente,
en relacin a las dems reas temticas del noticiario).

A continuacin se aterriza sobre los hechos noticiosos especficos (aunados
como subtemas) en los que se articula cobertura y presencia del sujeto
delincuente, y desde all comentar las disposiciones observables desde tal
desagregacin.

Finalmente, se elaboran las principales conclusiones emanadas en la medicin.

2. CORPUS DE ANLISIS

Para los efectos de este estudio se ha seleccionado una muestra de anlisis
caracterizada como sigue:

seguridad ciudadana en prensa escrita y televisin. Posicionamiento, distorsin o comprensin?. CESC-CNTV,
Instituto de Asuntos Pblicos, Universidad de Chile, 2005.

2
McCombs, Maxwell y Shaw, Donald: The Agenda-Setting functions of the mass media, Public
Opinion Quarterly, vol. 36, 1972; pp. 176-187.

53
Boletines centrales 21:00 a 22:00 horas
3
de cuatro estaciones televisivas de
seal abierta:

o Televisin Nacional de Chile (24 Horas Central)
o Mega (Meganoticias Edicin Central)
o Chilevisin (Chilevisin Noticias Central)
o Canal 13 (Teletrece)

Cuatro semanas lunes a domingo, dispuestas en sentido ordinal mes-semana,
y pertenecientes al ao actualmente en curso (2007):

o 02 al 08 de enero (primera semana)
o 12 al 18 de febrero (segunda semana)
o 19 al 25 de marzo (tercera semana)
o 23 al 29 de abril (cuarta semana)

Derivado de este corpus se recoge un total de 112 emisiones (casos), las cuales
constituyen aproximadamente 98 horas de transmisin, y una base de datos que
alcanza a las 1963 unidades (noticias). De ellas, 235 un 11,9% han sido agrupadas
bajo la denominacin sujeto delincuente.

En suma, a partir de la informacin suministrada, nuestro anlisis se estructura en
funcin del cruce de tres distinciones:

a. Canal: con el recurso a este eje se apela a las particularidades de cada estacin y
producto (polticas editoriales).

b. Perodo (mes): aqu se busca respaldar la indagacin a partir de los hechos y
temas de la contingencia exhibidos en cada momento.

c. Perodo (da): evolucin de acuerdo al trayecto semanal.

3
Aqu debemos consignar la excepcin por parte del telediario de Mega: de 21:00 a 21:30 hrs. entre
lunes y viernes; y de 21:00 a 22:00 hrs. los das sbado y domingo.

54
Por este motivo, los grficos utilizados para la sistematizacin de los datos que
reflejan valores promedio se presentan en series (a), (b) y (c). Dichas iniciales aluden
respectivamente a los parmetros de anlisis recin sealados.

3. PRINCIPALES RESULTADOS

3.1 Observaciones generales respecto a la pesquisa

Grfico 1. Relacin promedio (segundos) entre tiempo de informacin y tiempo de publicidad
4

(a)

La publicidad, como variable controlada para todos los casos, se comporta de manera
estable y similar. En cada emisora existe una proporcionalidad ligeramente variante,
como se muestra en el grfico 1(a). Para esos fines, quienes ms tiempo ocupan en
publicidad seran Meganoticias y Teletrece; enseguida podemos ubicar a 24 Horas, y
en ltima posicin encontramos el promedio de tiempo de Chilevisin Noticias.

4
Fue considerado como variable publicidad el espacio dedicado a publicitar productos, incluso
dentro del propio formato del telediario. De tal forma, se tom en cuenta los comerciales que dividen el
programa, ms los tiempos al comienzo y al final de la presentacin, como asimismo de los
auspiciadores.

55
(b)

Si ahora nos detenemos a revisar el tiempo que ocupa la publicidad en cada perodo
muestral, nos damos cuenta que la semana con ms publicidad promedio para todos
los canales es la correspondiente al mes de abril. La situacin parece ir descendiendo si
pensamos que luego se ubica la semana de marzo y antes la de febrero, con el menor
tiempo de publicidad. No obstante, el perodo de enero experimenta una leve alza
respecto de febrero.

(c)

Al tratarse de una disposicin que apela a la evolucin del comportamiento
experimentado a travs de los das de la semana, las comparativas tienden una vez
ms al equilibrio: el tiempo destinado a publicidad se mueve entre los extremos del
da lunes (menor) y viernes (mayor); aunque el ndice, no obstante, muestra
variaciones proporcionalmente poco significativas en relacin al tiempo utilizado para
la informacin, que de la misma forma mantiene sus niveles.


56
Grfico 2. Cantidad promedio de noticias
5

(a) (b)

Para observar de qu manera se comporta el tiempo no publicitario del noticiario
realizamos un promedio simple del nmero de notas de cada emisora, tal como se ve
en el grfico 2 (a), y una comparacin del total por perodos de tiempo, segn indica el
grfico 2 (b).

En torno al primer grfico vemos que las dos grandes cadenas nacionales Televisin
Nacional, con 24 Horas, y Canal 13 con Teletrece son quienes producen ms notas en
sus tiempos regulares, junto a Chilevisin Noticias.

En tanto, Meganoticias es quien menos notas presenta, con un promedio de 12 por da.
Por contrapartida, Teletrece resulta ser quien ms notas propone en su noticiero
central.

Si a eso ahora sumamos lo que muestran los perodos muestrales, podemos decir que
el mes con ms noticias fue febrero, con un promedio de 19. Luego se ubican enero y
abril con un ndice de 18 notas por da. Y en ltimo lugar se encontrara la semana de
marzo, con slo 16 notas.

5
Las notas son consideradas como la unidad mnima de anlisis. En trminos de tiempo incluyen la
locucin previa del presentador y el trabajo editado y producido por los reporteros y periodistas hasta
el corte final. Todo tipo comentario fue considerado una nota en s misma.
18
12
19
21
0
2
4
6
8
10
12
14
16
18
20
24 Horas MeganoticiasChilevisin
Noticias
Teletrece
19
18
16
18
0
2
4
6
8
10
12
14
16
18
20
02 - 08
enero
12 -18
febrero
19 - 25
marzo
23 - 29
abril

57
(c)

Segn muestra el grfico 2(c), de acuerdo al eje de la sucesin semanal las distinciones
tienden a la uniformidad. Se destaca, de todos modos, el nmero total de noticias
constante presente durante el da sbado, con un promedio de 20 informaciones.

As entonces, y con estrechos mrgenes de separacin, le secundan el da jueves (18
notas), lunes, mircoles, viernes y domingo (17 notas), para finalmente el da martes
arrojar un promedio estimado en 16.

Grfico 3. Cantidad promedio de noticias (desagregacin segn rea temtica)
6

(a)

6
Las categoras fueron desarrolladas por el propio equipo de trabajo.
17
16
17
18
17
20
17
0
2
4
6
8
10
12
14
16
18
20
L M M J V S D

58
Pasando ahora a la distribucin promedio de las notas segn el rea temtica con la
cual se identifican, puede establecerse un claro predominio de las noticias referidas a
sociedad y/o cultura.

En todas las muestras segn telediario se observa un notorio predominio de esta
variable, junto al rea dedicada a deportes. La complicacin comienza cuando se ve
que al desagregar la variable por canal los predominios no son tan claros. En el caso de
Teletrece, el tercer lugar notas promedio la ocupa el tema poltica, al igual que los
temas sobre sujeto delincuente.

Lo mismo sucede en el caso de 24 Horas, con 2 casos promedio para cada rea.

Para los otros dos emisores, Chilevisin Noticias y Meganoticias, la cuestin del sujeto
delincuente est mucho ms presente en su cobertura, posicionndose en un claro
tercer lugar. El programa que ms notas exhibe para nombrar la variable es
Chilevisin Noticias, con 3 notas promedio por da, seguido de las noticias del rea
poltica, internacional, y una casi inexistente presencia de las noticias sobre economa.

(b)

Ahora bien, si observamos la misma variable a partir de los perodos de pesquisa,
tendremos que la distribucin se mantiene en el nmero de notas dedicadas a cada
tema. Sigue siendo predominante la presencia de las noticias cuyos contenidos aluden
a temas sociales y/o culturales; luego, las noticias del rea deportiva, sujeto
delincuente y poltica en un status similar; ms atrs internacional, y por ltimo las
noticias de economa.

59
Sin embargo, la distribucin por perodos muestrales contempla matices: la semana de
enero reflejar aqu un mes normal, con una distribucin bastante parecida a lo
descrito. Febrero, por su parte, aparecer como el mes con mayor predominio de
temas de sociedad y/o cultura, y con una casi nula persistencia de las noticias polticas.

A su vez, la semana de marzo muestra una baja de la variable sociedad y/o cultura, y
un repunte de la categora sujeto delincuente, siendo el perodo que en promedio ms
present estas noticias. Abril nuevamente impone las cifras promedio, estabilizando la
variable estudiada en un promedio de dos casos por da.

(c)

A partir de lo sugerido del eje de la sucesin semanal, las proporciones manifestadas
para cada tema de la agenda noticiosa en las perspectivas anteriores aparecen aqu
igualmente reflejadas. As, el predominio de las noticias referidas a temticas de
sociedad y cultura es evidente, manejndose entre las 6 informaciones en promedio los
das domingo (menor) y las 9 correspondientes a los das lunes. No obstante,
precisamente el da domingo el protagonismo de las noticias referidas a esta rea se
ven un tanto mermadas por el avance, en trminos proporcionales, de aquellas
destinadas a cubrir asuntos deportivos (5 noticias en promedio).

En este sentido, deporte vuelve a ser la segunda mayora en trminos de la cantidad
de noticias incluidas, desplegndose para ello una cantidad que vara entre las 3
(martes) y 6 noticias (sbado).


60
Lo mismo ocurre con las zonas internacional (1 a 2 noticias en promedio) y economa
(0,3 a 0,6 informaciones).

Las noticias relacionadas con poltica, en cambio, son las nicas que manifiestan una
cobertura menos regular: de las 0,7 notas promedio del da lunes, hacia el mircoles y
jueves salta hasta 2; luego, vuelve a los ndices de comienzo de semana, para
levantarse nuevamente hacia la presencia de 2 noticias promedio, llegado el da
domingo.

Finalmente, las informaciones referidas al sujeto delincuente experimentan la
tendencia general de estabilidad: 3 notas los das jueves y viernes; y 2 durante los das
restantes.

3.2. Observaciones especficas sobre la variable de estudio

Grfico 4. Relacin promedio entre tiempo (segundos) referido al sujeto delincuente y no
7

(a)

Pasando al objeto de estudio propiamente tal, nos encontramos con que existe una
relacin especfica entre el tiempo que dedican los telediarios a la cobertura de noticias

7
Para efectos de captura, tomamos como criterio una definicin operativa: el sujeto delincuente esta
presente, tcito o expresado, en aquellas acciones relacionadas con delitos de diferente tipo. Esta misma
categora ser revisada y problematizada durante la etapa de anlisis cualitativo de esta investigacin.

61
sobre el sujeto delincuente. As, quien presenta un promedio menor de tiempo
dedicado a este tema es 24 Horas (3 minutos y 4 segundos), seguido de Teletrece (4
minutos), Meganoticias (4 minutos y 17 segundos), y mucho ms adelante, Chilevisin
Noticias (7 minutos y 4 segundos).

Abrumadoramente superior, el tiempo dedicado a la sumatoria de los dems temas
distinguidos no disminuye la importancia de la variable. Si consideramos que el
tiempo restante se distribuye en una serie de contenidos diversos, la presencia
proporcional del tiempo dedicado al sujeto delincuente resulta ser un pilar de la
apuesta informativa de los canales.

Al respecto, tanto Meganoticias como Chilevisin Noticias superan la barrera del 10%
del tiempo total de informaciones para sus emisiones (24 Horas y Teletrece se
mantienen en el orden de entre el 6 y 8%, respectivamente).

(b)

Lo anterior se captura an ms claramente si observamos los promedios de tiempo
para cada semana abordada. De ello resulta que la semana de marzo (6 minutos y 6
segundos, elevndose una vez ms por sobre el 10% del tiempo total de
informaciones) fue aquella donde ms tiempo promedio se dedic a la cobertura de la
variable de estudio.

El segundo perodo promediado ser la semana de enero (4 minutos y 58 segundos).
Encontramos en tercer lugar en la semana de febrero (4 minutos y 6 segundos); y en
valores menores se encuentra la semana de abril (3 minutos y 11 segundos). Estos dos

62
ltimos ndices, en definitiva, se encuentran por debajo de la lnea del 10% del tiempo
total de informaciones. Mientras, el perodo de enero flucta justo en el lmite
proporcional que hemos contemplado.

(c)

A partir del desarrollo semanal aparece tambin una tendencia: la presencia temporal
promedio del sujeto delincuente observable durante los das lunes (3 minutos y 34
segundos) va ascendiendo progresivamente hasta encontrar su punto clmine durante
los das jueves (6 minutos y 9 segundos). Sbados y domingos, la suma vuelve a los
niveles aproximados con los cuales se iniciaron, en promedio, las cuatro semanas de
muestra.

Interesante es analizar dicha evolucin a partir del mismo estndar porcentual
comprendido para la observacin de nuestra variable segn telediario y semana-mes:
del 8% del total utilizado durante los das lunes, los jueves esa cifra escala al orden del
13%.

Del mismo modo, el tiempo destinado a la sumatoria de las reas noticiosas
constituyentes del telediario se correspondieron con el crecimiento y cada del tiempo
referido al sujeto delincuente, desarrollando siempre en trminos proporcionales el
ciclo inverso.


63
Grfico 5. Comparativa entre cantidad de notas (cobertura) y tiempo (presencia) referidos al
sujeto delincuente

(a)

La pregunta que cabe hacerse, luego de comentar las dos series de grficos anteriores,
es si las variables nmeros de notas y tiempo se comportan de la misma forma. Para
esto cruzamos ambas variables segn diferentes agregaciones.

De acuerdo con el emisor, en el grfico 5 (a) vemos que se corresponde el nmero de
notas de los telediarios con los tiempos promedios dedicados al sujeto delincuente.
As, Chilevisin Noticias tiene el ms alto nmero de notas en promedio, con 3, y
tambin la mayor dedicacin temporal (7 minutos y 4 segundos). Por lo tanto, si
estimamos una medida constante para la unidad noticia por parte de este
exponente, resultara que cada informacin se extendera aproximadamente por unos
2 minutos y 21 segundos.

Teletrece y Meganoticias poseen un promedio de 2 notas por da, no obstante lo cual
Meganoticias tiene 17 segundos ms de presencia, totalizando 4 minutos y 17
segundos versus los 4 minutos promedio de Teletrece (recordemos que el tiempo total
de informaciones promedio para uno y otro caso representan los extremos:
Meganoticias con el menor; Teletrece, el ms alto).

Por ltimo, el caso de 24 Horas, con un promedio de 1 nota por da, dedica 3 minutos
y 4 segundos para ella. Muy similar al caso de Teletrece, y con slo una diferencia de
56 segundos.

64
(b)

Si realizamos el mismo ejercicio pero ahora en torno a los perodos de muestra,
veremos que existe una leve distorsin entre los nmeros de notas y los tiempos que
se dedicaron al tema. El primer perodo, la semana de enero, tiene como promedio 2
notas y 4 minutos con 58 segundos de presencia. Sin embargo, con esas mismas dos
notas promedio se encuentran los meses de febrero y abril, aunque con registros
temporales ms bajos (4 minutos con 6 segundos, y 3 minutos con 11 segundos,
respectivamente).

En el caso de la semana marzo, el claro predominio del tema se traduce en un aumento
del nmero de noticias en los telediarios. Por ello es que encontramos 6 minutos con 6
segundos de presencia y 3 casos, en promedio.

(c)

Llevado a un plano ms especfico, realizamos el mismo ejercicio pero en orden al
promedio por da de la semana. De lunes a viernes se observa una curva que asciende

65
hacia la mitad de la semana, y que tiene su punto ms alto, como ya lo habamos
diagnosticado, el da jueves. Luego desciende de forma incremental, repuntando
levemente el domingo. Al respecto, el estndar deducible del punto ms alto se
traduce en una noticia que establece 2 minutos y 3 segundos de duracin.

Una cuestin similar sucede con el nmero de notas. Estabilizadas en 2 noticias se
muestran los das lunes, martes, mircoles, sbado y domingo, realizando la misma
curva incremental que en torno a la variable tiempo promedio.

Sin embargo, y an cuando hay dos das peak, con 3 notas promedio, existen claras
diferencias de tiempo que no se condicen con el nmero de notas. En el caso del jueves
y viernes ambos con el mismo nmero de informaciones, por ejemplo, existe 1
minuto de diferencia.

En el caso de los das lunes, martes, mircoles, sbado y domingo las diferencias son
ms acentuadas, llegando a ser en su punto mximo del orden de 3 minutos y 11
segundos entre los das lunes y mircoles.

Grfico 6. Cobertura promedio de temas/hechos noticiosos que aluden al sujeto delincuente
8

(a)

8
La medida en este caso est dada por el promedio de notas cuyo exponente es, al igual que cuando no
referimos a la desagregacin temtica, el valor constante para los tres ejes de anlisis (28). De tal forma
el nmero 1 representa un promedio de una nota en relacin a dicho total, al mismo tiempo que 0,8
representa la presencia de 1/fraccin de noticia promedio de este subtema.

66
Realizando una agrupacin de las notas pertenecientes a la variable controlada, y
distribuyendo su cobertura segn los temas o hechos mostrados en pantalla,
observaremos una relativa coincidencia entre la mayor parte de las estaciones.

En todas, la superioridad se la adjudica el subtema crmenes y/o homicidios, variando
entre 1 noticia promedio por da en Chilevisin Noticias, seguido de cerca por un 0,8
noticia de Teletrece. En Meganoticias y 24 Horas la cifra se reduce prcticamente a la
mitad con 0,5 y 0,4 noticias en promedio, respectivamente.

El segundo gran subtema presente ya se distribuye de modos singulares: para
Teletrece tendrn mayor importancia el tem rias, luego vendrn los delitos sexuales,
las incivilidades y el trfico y/o consumo de drogas, todos con un 0,2 de casos. Una
presencia marginal tendrn los subtemas secuestros y sistema judicial y/o penal.

Para 24 Horas, inmediatamente despus de los crmenes y homicidios, nos
encontramos con los delitos sexuales: 0,3 noticias por da; asimismo los robos y/o
asaltos a persona, con idntico nmero. Sorpresivamente aparece como tercera
tendencia (0,2 noticias promedio) la cobertura a los hechos relacionados con trfico y/o
consumo de drogas, para terminar con una pequea existencia del tem rias, de un
0,1 noticias al da.

Distribuidas de manera pareja, las noticias sobre sujeto delincuente en Meganoticias
presentan un promedio de 0,2 noticias por da tanto para los casos de delitos sexuales,
robos y/o asaltos a las personas, trfico y/o consumo de drogas e incivilidades.

Con la misma presencia encontramos un tem muy poco presente en los otros
noticiarios: los robos a empresas. Slo Chilevisin Noticias pondr un inters de
cobertura en este tem, con 0,3 de notas promedio.


67
(b)

Si lo miramos ahora desde la perspectiva de los perodos muestrales, llegamos a la
conclusin que nuevamente predomina el tema de los crmenes y/o homicidios en las
cuatro semanas testeadas.

En enero y marzo, el nmero de notas promedio fue de 0,8 por cada da. En cambio,
para febrero slo hubo un 0,5 de nota dedicada al tem; y un 0,6 para la semana de
abril.

En segundo lugar, hubo un comportamiento irregular de dos variables. Mientras los
delitos sexuales parecen una constante durante los meses de febrero, marzo y abril con
0,4, 0,3 y 0,2 respectivamente, la variable no aparece durante el mes de enero.

Un caso similar ocurre con el tem robos y/o asaltos a personas. Mientras enero nos
entrega 0,4 noticias por da, febrero y marzo nos proporcionan 0,2 noticias promedio.
Sin embargo, la variable desaparece en abril, siendo reemplazada por otros hechos de
inters.

Los robos a empresas tambin son una variable de cometido irregular durante el
perodo de observacin. En enero aparece con 0,3 notas promedio, para desaparecer en
febrero, y renacer en marzo y abril, con 0,1 notas.

Las rias, por su parte, slo aparecen en enero con 0,3 noticias; y en abril con 0,1
noticias promedio por da.


68
La presencia se hace ms constante para la variable incivilidades. En enero y febrero se
present con 0,1 noticias, mientras aumenta a 0,4 y 0,2 durante los meses de marzo y
abril. Algo similar sucede con las apariciones informaciones referidas al sistema
judicial y/o penal. En enero apenas se asoma, con 0,1 noticias promedio por da.
Desaparece durante febrero y se visibiliza nuevamente en marzo y abril: 0,3 y 0,2
notas, respectivamente.

(c)

Finalmente, analizando la desagregacin subtemtica de los hechos noticiosos
referidos al sujeto delincuente en funcin de la progresin semanal promedio, algunas
cosas se mantienen y otras cambian: lo ms evidente sigue siendo la presencia
hegemnica de las informaciones que contienen elementos de crmenes y/o
homicidios. En trminos proporcionales, en los das martes (0,9 notas) y sbado (0,8
notas) es donde ms se deja sentir el grado de cobertura. El resto de los das, por su
parte, se mueven entre las 0,5 y 0,6 informaciones promedio.

Ahora bien, es necesario llamar la atencin sobre un punto que no haba aparecido
antes: si bien la cantidad promedio de notas de los das viernes sigue siendo alta en
relacin a las dems categoras de la subagregacin, proporcionalmente hablando, la
hegemona decrece ostensiblemente para este tipo de noticias pertenecientes a la
accin del sujeto delincuente. Esto se explica por el mayor grado de apertura
demostrado en el promedio para tales das hacia ms subtemas. Pues, como sigue, las
informaciones referidas a delitos sexuales (0,4), robos y/o asaltos a personas (0,3),
robos a empresas (0,3), incivilidades (0,4) y sistema judicial y/o penal (0,3), representan

69
en su conjunto una sumatoria capaz de restarle protagonismo a aquel subgnero que
ya podemos asegurar como protagnico a estas alturas de nuestro anlisis.

Otro detalle no avistado en virtud a los dos ejes anteriores aparece con los das martes:
curiosamente, no aparecen informaciones referidas a delitos sexuales; lo mismo ocurre
los das domingo. El resto de los das de la semana, en cambio, experimenta coberturas
que la sitan, en promedio, entre las 0,2 (jueves) y 0,4 noticias (mircoles),
simultneamente los dos das en los cuales la cobertura proporcional de delitos
sexuales es mayor y menor en relacin a los dems subtemas de la seleccin,
respectivamente. Mientras tanto, las noticias relacionadas a trfico y/o consumo de
drogas, sistema judicial y penal, incivilidades, rias y robos a empresas, salvo
excepciones (sistema judicial los lunes, con 0,4 de promedio; drogas, con 0,3 los
martes; e incivilidades, con 0,4 los sbados), aparecen asumiendo un perfil de relativa
estabilidad, tal como qued deducido de los anlisis a partir de los ejes del telediario y
de los perodos de muestra.

Grfico 7. Presencia de tiempo promedio (segundos) en los hechos noticiosos en los cuales se
alude al sujeto delincuente
9

(a)

9
Cuando las cifras promedio alcanzan valores por debajo de los 30 segundos, ello se debe, una vez ms,
a la divisin en base al total estndar (28). Al respecto, en ms de algn caso una presencia temporal
mnima alude a la ubicacin de una noticia en particular al interior de la seccin reportajes, presentes
en todas las emisiones analizadas aqu. De acuerdo a las condiciones de tal espacio, en los hechos esto
significa una noticia de amplia duracin, pero de ningn modo presente regularmente de nuestros tres
ejes de anlisis. Procedemos as en virtud de nuestro delineamiento hipottico.

70
Cuando ahora observamos el promedio de tiempo que se destina a la cobertura del
sujeto delincuente segn el telediario en cuestin, parecen reordenarse las grandes
tendencias de cobertura. Lo primero que cabe sealar es que sigue siendo
predominante, en los cuatro noticiarios, el tema de los crmenes y/o homicidios,
excepto un solo caso: 24 Horas. En su cobertura tiempo encontramos el surgimiento de
la variable trfico y/o consumo de drogas como la primera, seguida, eso s, de los
crmenes y/o homicidios. Los delitos sexuales tendrn un tercer lugar, seguidos de
robos y/o asaltos. Luego sern protagonistas las incivilidades, las rias y el robo a
empresas.

Para los tres casos restantes las variables se distribuyen de manera similar. En
Meganoticias, por ejemplo, el segundo lugar en tiempo de cobertura lo ocuparn las
incivilidades con 36 segundos de promedio, los robos a empresas con 32, y los delitos
sexuales con 29. En porcentajes menores nos encontramos con los asaltos a personas,
trfico y/o consumo de drogas, sistema judicial y/o penal y robos a domicilios, con 24,
16, 13 y 10 segundos, respectivamente.

En Chilevisin Noticias observamos que la enorme cobertura que se da a los crmenes
y homicidios, a pesar de ser muy alta, no impide la aparicin de otras variables. Si bien
sta arroja 2 minutos y 49 segundos de tiempo promedio, tambin habr una poderosa
presencia de los temas referidos al sistema judicial y/o penal (de 1 minuto y 7
segundos), seguido de 50 segundos dedicados a las incivilidades, luego los robos y/o
asaltos a personas con 35, y los delitos sexuales con 29. Tambin existe presencia de las
variables: robos a empresas, delitos sexuales, robos a domicilios, y trfico y/o consumo
de drogas, con 28, 18, 9 y 7 segundos, segn el orden indicado.

Una gran presencia de los crmenes y/o homicidios tambin se rescata en Teletrece,
con 1 minuto y 39 segundos promedio. Las rias y los delitos sexuales se presentan
con una misma recurrencia de 25 segundos. Tambin hay una similar de los temas de
robos y/o asaltos a personas, de las incivilidades y del sistema judicial y/o penal. Muy
por debajo, mientras tanto, damos con los robos a empresas y los robos a domicilios,
con apenas 12 y 2 segundos promedio.


71
(b)

En cambio, el grfico segn los perodos muestrales muestra una distribucin bastante
ms dispersa. Por de pronto, sigue siendo muy importante el tema de los crmenes y
homicidios en las cuatro semanas testeadas de enero, febrero, marzo y abril. Sin
embargo, hay un decaimiento de la variable hacia abril, bajando de 1 minuto con 40
segundos hacia slo 1 minutos con 6 segundos. La segunda variable ms importante
en tiempo para enero sern los robos y/o asaltos a personas, con 55 segundos. Luego
vendrn 34 segundos promedio de robos a empresas, noticias del sistema judicial y/o
penal, las rias, las incivilidades y el trfico y/o consumo de drogas. Marginalmente,
con slo 9 segundos, se presenta la variable robos a domicilios.

Para febrero la segunda variable ms importante son los delitos sexuales, con un
promedio de 52 segundos. Enseguida se ubican cercanas las incivilidades y los robos
y/o asaltos a personas. Despus habr que considerar la existencia muy marginal de
los robos a empresas, las notas del sistema judicial y/o penal, los robos a domicilios, y
el trfico y/o consumo de drogas: 11, 7, 6 y 2 segundos, sucesivamente.

En marzo, la distribucin cambia poniendo como segunda variable ms persistente a
las noticias sobre trfico y/o consumo de drogas, con 1 minuto 8 segundos. Luego ser
el turno de las incivilidades (45 segundos); sistema judicial y/o penal (37 segundos),
los delitos sexuales (34 segundos), y los robos y/o asaltos a personas (20 segundos).
Tambin habr una presencia pequea (14 segundos) sobre noticias de robos a
empresas, y todava menor presencia de secuestros, rias y robos a domicilios (5
segundos para cada una).


72
Por ltimo, abril se muestra como un mes con presencias similares de los temes
incivilidades, sistema judicial y/o penal, delitos sexuales y robos a empresas, todos
fluctuando entre los 28 y 20 segundos. Una baja presencia acusan las rias y el trfico
y/o consumo de drogas (para el caso de este ltimo indicador, se muestra un declive
considerable respecto de marzo, con apenas 13 segundos). Sorprende la baja
dedicacin para los temas de robos y/o asaltos a personas (4 segundos).

(c)

Finalmente, en lo relativo a la evolucin semanal, las proporciones temporales de cada
subtema nos devuelven a ciertas observaciones anteriores, sin perjuicio de lo cual se
manifiestan novedades: lo ms significativo es, a simple vista, la ausencia de
informaciones referidas a delitos sexuales durante los das martes y domingo. Sobre el
mismo ndice, la cifra promedio correspondiente a los das mircoles (1 minuto con 9
segundos) representa una proporcin importante en relacin a los dems temas y
hechos noticiosos vinculados al sujeto delincuente, que alcanza al 25% del total.
Mientras tanto, los 41 segundos promedio de los das lunes implican, en la prctica,
una presencia proporcional mucho mayor a los 39 segundos promedio de los das
viernes. Esto se explica por una frmula que designa una mayor amplitud y duracin
en los temes noticiosos durante la serie de este ltimo.

Mirando la presencia temporal promedio del tpico crmenes y/o homicidios, las cifras
se comportan irregularmente: de 1 minuto con 18 segundos, asociado a la serie de das
lunes, se salta hasta los 2 minutos y 2 segundos promedio de los das martes; los
valores, a partir de all, y hasta el jueves, se presentarn estables (1 minuto con 43
segundos los mircoles; 1 minuto con 51 segundos los mircoles). No obstante, una

73
importante baja experimenta este subagregado durante los das viernes, en los que en
promedio retrocede hasta los 59 segundos.

Y tal como lo sealsemos con las noticias relacionadas a delitos sexuales, este
descenso conlleva una indesmentible contraparte en trminos proporcionales, si bien
todava significativa en tanto constituye la primera mayora. En definitiva, segn se
visualiza, podemos llegados a este punto indicar que la serie de das viernes es aquella
que exhibe el mayor grado de ecuanimidad temporal. Al contrario, los das mircoles
ostentan clara preponderancia especficamente y segn se deriva de las observaciones
a partir de los ejes de anlisis anteriores por parte de las noticias sobre delitos
sexuales, crmenes y/o homicidios y robos y/o asaltos a personas.

Volviendo a nuestro balance, junto a los dos ndices antes tomados, el tercero y ltimo
que demuestra una presencia temporal constante en la extensin completa de las
unidades de medida es el que designa a los robos y/o asaltos a personas. Ahora bien,
su trayectoria a partir de la evolucin semanal es ascendente: de los esculidos 6
segundos promedio observables durante los das lunes, el resto de la semana luce
perodos promedio que oscilan entre los 19 y 41 segundos; estos tiempos, en todo caso,
no establecen grandes diferencias proporcionales respecto de las disponibilidades
generadas en cada grupo de das.

Sumado a lo previo, un detalle llama nuestra atencin. Tiene que ver con las noticias
relacionadas a trfico y/o consumo de drogas: si bien su presencia es constante salvo
los das lunes, desde el punto de vista proporcional demuestra notables variaciones:
mientras los 51 (martes), 41 (domingo) y 25 segundos (sbado) promedio observables
constituyen, en su conjunto, casi el 20% del total de la distribucin, los 24 segundos
promedio de los jueves, slo 1 menos, se quedan por debajo del 10% de la apertura
subtemtica. Viernes y mircoles, por su parte, contemplan promedios de 16 y 12
segundos respectivamente.

Otro tanto ocurre con las noticias relacionadas con robos a empresas. Aqu, los 24
segundos promedio de los das lunes se ven sucedidos por slo 6 segundos de los
martes. Mircoles, jueves y viernes el valor repunta y alcanza, en ese orden, a los 20, 36
y 35 segundos promedio. Correspondiente a la cantidad de noticias por cada subtema
desde la sucesin semanal, los das sbado no hay presencia de tiempo; los domingos,

74
en suma, reaparece el ndice, con 19 segundos promedio. Observable de este
desarrollo, a excepcin del menguado 2% asociado a la serie de das martes, la
visibilidad proporcional de las noticias referidas a este tem representa, en su conjunto,
una porcin cercana al 15% del total.

El resto de los indicadores en cuestin rias, robos a domicilios e incivilidades
muestra comportamientos similares a los dos ltimos casos comentados; vale decir,
presencias proporcionalmente dispares, adems de ciertas irregularidades respecto a
la constancia de su presencia en trminos del abanico de temas relativos al sujeto
delincuente disponible. A su lado, el elemento extrao cuya deteccin ya hemos
explicado apoyndonos en la frmula estadstica utilizada en general para este
anlisis
10
: los 9 segundos promedio, slo durante los das lunes, de las noticias
referidas a secuestros.

4. CONCLUSIONES

A partir de la primera forma de agregacin y anlisis utilizada, canal/emisor, nos
damos cuenta en primer lugar que los tiempos relativos de informaciones y publicidad
son bastante estables y similares en los cuatro telediarios seleccionados. En orden de
relevancia, quienes ms tiempo dedicado a publicidad desembozaron en comparacin
con el tiempo que dedicaban a la noticia fueron Meganoticias, Teletrece, 24 Horas y
Chilevisin Noticias.

Quien mayor cantidad de noticias exhibi en promedio en los diferentes perodos
testeados, y por lo tanto ms cobertura expres hacia los temas y hechos de la
actualidad noticiosa, fue Teletrece. Luego Chilevisin Noticias, y detrs de ellos 24
Horas. Meganoticias es el telediario con menor acervo. Aunque si se mira las
duraciones promedio de este exponente en relacin a sus pares, la nica explicacin
posible son sus treinta minutos menos entre lunes y viernes. En los otros casos, a su
vez, las diferencias se podran explicar por la presencia de notas pequeas que

10
Vase nota a pie de pgina nm. 9.

75
corresponden a los segmentos nacional e internacional, a menudo a manera de
bloques que renen en un solo tape varias informaciones.

Los temas que ms cubren los canales se relacionan a las noticias que tienen que ver
con cuestiones de sociedad y cultura. En segundo orden de prioridad aparecen los
deportes. La cuestin se hace menos clara caso a caso. Teletrece tiene en tercer lugar a
la poltica y en cuarto a lo que a lo largo de este informe hemos considerado como
sujeto delincuente, al igual que 24 Horas. Para los otros dos canales, Meganoticias y
Chilevisin, la tercera tendencia es, sin lugar a dudas, nuestro tpico indagado.

Convirtiendo los segundos en porcentajes, la mediacin de la variable tiempo ratifica
el lugar predominante del sujeto delincuente en todos los noticiarios. Para los cuatro
casos el tema es un pilar de su cobertura: 5,8% de 24 Horas; 8,2 % de Teletrece; 12,6%
de Meganoticias; y 14,5% de Chilevisin Noticias. Esta tendencia se mantiene tambin
en el nmero de notas conducidas por cada uno.

Para ver si ambas medidas, tiempo y nmero de notas, mantenan o no un estado de
correspondencia comparamos su comportamiento para cada caso. Si bien se mantiene
el orden dado recin, queda en evidencia que pese a que la cantidad promedio de
informaciones en ciertas comparativas es la misma, no ocurre de igual manera con los
tiempos promediados.

En parte, una explicacin de esta situacin se puede argumentar en la operacin
misma del promediar, cuya varianza obliga a aproximar los cocientes al 0,5. An
considerando esta pequea distorsin, consideramos que los 17 segundos de
diferencia del ejemplo propuesto alcanzan a contener, cuanto mucho, una pequea
nota informativa, y en este sentido slo as se le puede considerar relevante.

Clasificando las noticias encontradas segn el tipo de delito que designan,
encontramos claramente el predominio en todos los canales del subtema que
llamamos genricamente crmenes y/o homicidios. As mismo, entendemos que la
cobertura que hacen los canales es compleja, puesto que variables que ni quiera tiene
una presencia relevante en algunos (o simplemente desaparecen) en otros canales
ocupan un lugar considerable.


76
El segundo lugar de mayor cobertura se debe analizar de manera especfica canal a
canal. En el caso de de Teletrece surge sorpresivamente el subtema rias, cuestin que
no aparece en los otros casos estudiados. En 24 Horas emergen los delitos sexuales,
mientras la distribucin ms equitativa de las segundas tendencias se da en
Meganoticias.

Para Chilevisin, la segunda noticia de mayor relevancia son los temas que se
relacionan con el sistema judicial y/o penal. Esta cuestin no es menor, en el
entendido de que canal cumple una funcin relevante de poner en pantalla un sistema
de hacer justicia relativamente reciente y an a prueba en el contexto nacional.

Si bien es cierto que los canales exhiben una cobertura particular de cada tema,
encontramos que los dos subtemas de principal cobertura para cada canal suman cerca
del 50% de las noticias sobre sujeto delincuente. As, los dos primeros subtemas de
Teletrece suman 52,4%, 53,8% los de Chilevisin Noticias, 46,7% los de Meganoticias, y
53,8% los de 24 Horas. Estos porcentajes muestran, en sntesis, la distribucin para
nada proporcional de las variables llamadas subtemas en las noticias de los canales.

Trasladndonos hacia la variable tiempo, medida en segundos, el anlisis segn
telediario nos expresa una tendencia muy similar a la mostrada con el nmero de
notas segn subtemas. Lo primero que cabe sealar es que sigue siendo predominante,
en los cuatro noticiarios, el tema de los crmenes y/o homicidios. Sin embargo, se
produce una excepcin: 24 Horas. Aparecer ahora, de manera predominante, el tema
del trfico y/o consumo de drogas como la categora promedio con ms tiempo
dedicado.

Si bien aparecen nuevos temas como robos a personas e incivilidades, las tendencias
siguen siendo las mismas. Realizando el mismo ejercicio de agrupacin de los dos
subtemas ms presentes en segundos promedio, tambin nos damos cuenta que la
suma da cerca del 50% de cobertura sobre el sujeto delincuente. Para este caso,
Teletrece suma con sus dos variables un 51%, Chilevisin Noticias un 57,3%,
Meganoticias un 47,7% y 24 Horas un 49,5 %. Estos porcentajes dan cuenta,
nuevamente, de que existen algunos temas predilectos para los noticiarios en donde se
alude a la figura de sujetos que realizan actos susceptibles de ser calificados como
delictivos.


77
Una vez observada la dimensin canal/emisor, podemos revisar la presencia ausencia
segn el perodo de muestra. De esta forma la distribucin de la publicidad se comporta
de una manera incremental a medida que avanz la pesquisa: febrero aparece como el
mes con menos publicidad en comparacin con las noticias; luego marzo, que exhibe
un poco ms, para llegar al mximo en abril. Si ponemos en perspectiva estas
afirmaciones tenemos que comparando el porcentaje de tiempo que ocupa cada mes
en publicidad con respecto al tiempo total del noticiario tenemos a abril con 18,4%;
marzo con 17,3%; enero con 15,3%; y febrero con un 14,4%.

Estos resultados anuncian una conclusin preliminar sobre el perodo de estudio: los
noticiarios siguen una lgica que se manifiesta dinmica segn la poca del ao. En
esta razn encontramos gran parte de algunas distorsiones posibles de ser encontradas
en la muestra elegida.

Respecto al nmero de notas, tenemos que la semana con ms noticias correspondi a
febrero, con 19 noticias promedio. Luego se ubican enero y abril con un ndice de 18
notas por da. Y en ltimo lugar se encontrara la semana de marzo, con 16 notas.

Refirindonos ahora a cmo se distribuyen stas, observamos que contina habiendo
una tendencia. Sigue siendo predominante la presencia de las noticias de sociedad y/o
cultura en todas las semanas testeadas cada mes. En seguida las siguen de cerca las
noticias sobre los temas del rea deportiva, para en un tercer lugar aparecer el sujeto
delincuente. Sin embargo, comparte este lugar con la cobertura que se da del tema
poltica, ubicado en un status similar.

Dentro de este contexto, el mes donde ms se hace presente la variable cultura y/o
sociedad es febrero, y donde menos aparece es en marzo. Esto tendra que ver con la
cobertura durante los meses de verano de un gran nmero de noticias sobre turismo y
tendencias en la sociedad, cuestin que disminuye cuando entramos en los primeros
meses del ao. A esto podramos denominarlo efecto estacional. Pasando estos
meses y su efecto, el inters se redirige hacia las reas de cobertura tradicional:
poltica, economa, seguridad, deportes.

Para nuestro objeto de estudio, la cuestin del tiempo tambin muestra que hay
pequeas diferencias en los tiempos promedio que dedica cada semana. Marzo ser el
mes de mayor presencia temporal, seguido de enero, febrero y abril. En trminos
porcentuales, la variable se comport as: 13,1% en marzo; 11,1 en enero; 8,7% en
febrero; y 6,5% en abril.


78
Esta cuestin, vale considerarlo, se podra ver distorsionada por la cobertura extensiva
e intensiva que realizaron los noticiarios de dos temas: El terremoto en Aysn la
semana correspondiente a abril, y la instalacin del sistema de transporte pblico
Transantiago en febrero y marzo. Estos dos hechos ocuparon gran parte del noticiario
durante esos perodos, pudiendo explicar la menor presencia del tema estudiado.

Nuevamente cruzamos el nmero de notas con el tiempo dedicado. Extrajimos de ese
ejercicio una distensin parecida a la registrada en el anlisis por telediarios. Sin
embargo, las diferencias entre los perodos muestrales registrados son de mayor
envergadura, llegando a cerca de 1 minuto para casos con el mismo nmero de notas.
Esto podra responder a las razones ya expuestas para el anlisis por canales, adems
de implicar las dinmicas estacionales de cobertura.

Analizando las noticias privilegiadas en cada semana-mes, nos encontramos que no
enero desaparecen las violaciones, surgiendo fuertemente el subtema trfico y/o
consumo de drogas, relevante slo para este perodo. Sorpresivamente, surgen para
marzo y abril el complejo tpico de las incivilidades, y las rias para enero-febrero. El
sistema judicial desaparece en febrero para resurgir slo en los meses productivos. En
trminos porcentuales, agregando las dos variables ms significativas para cada mes
tenemos que abril suma un 57,1%; marzo igualmente un 57,1%; Febrero un asombroso
75%; y enero, otra vez, un promedio de 57,1%.

Esto reconfirma la idea de que existen dos problemas predominantes en cada caso
estudiado, ya no slo por canales, sino tambin por perodo. Si lo primero se poda
explicar quiz por razones editoriales solamente, en el segundo caso debiramos
hablar de algo as como el posicionamiento temporal de temas de alto inters, que
dependen de las propias lgicas de los temas de cobertura y de otras variables an no
identificadas. De todas formas, el tema no parece estar para nada resuelto.

Tambin se muestra bastante dispersa el segundo subtema ms cubierto si lo miramos
en torno a la variable tiempo promedio medido en segundos. En primer lugar, este
anlisis muestra que la primera mayora promedio, crmenes y/o homicidios, cae hacia
la semana de abril, bajando de 1 minuto 40 segundos a slo 1 minutos 6 segundos.
Para la semana de enero suben los robos a personas. En febrero se incrementan los
delitos sexuales y en marzo sube el trfico y/o consumo de drogas. Las dos primeras

79
inclinaciones para los perodos de estudio suman, en consecuencia: 55,1% en enero;
65,1% en febrero (nuevamente la concentracin ms aguda); 50,6% en marzo; y 46,7%
en abril.

Estos datos contradicen la lgica de aparicin de los subtemas segn los emisores. Ello
implica que los perodos de muestra siguen una lgica propia, que en ningn caso se
reduce slo a las variables estudiadas en el caso de los canales.

Para finalizar, las conclusiones derivadas de un anlisis en funcin de la evolucin
semanal promedio fortalecen los mismos comportamientos visualizados desde los ejes
canal/emisor y perodo muestral: la relacin entre publicidad e informacin durante el
lapso total promedio del telediario no da seales de grandes diferencias. Asimismo en
lo relativo al total de noticias promedio, ndice del cual aparece una oscilacin entre
las 17 y las 20 noticias.

Una primera observacin interesante aparece al momento de tomar la distribucin
temtica promedio y el nmero de informaciones al interior de cada subdivisin: lo
que a lo largo de la semana se manifiesta como un indiscutible predominio sustentado
entre las informaciones referidas a hechos y temas de sociedad y/o cultura y deportes
y el tema sujeto delincuente secundando con cifras que fluctan indistintamente entre
las 2 y 3 notas promedio, luego poltica, e internacional y economa hacia los das
domingo la muestra se presenta algo ms equilibrada en la reparticin. Esto,
probablemente, se deba a dos motivos, uno ms directo que el otro: por un lado la
mediacin de los habituales resmenes deportivos de fin de semana; y por lo dems,
la misma composicin del telediario durante este da, especialmente configurado para
pasar revista a los sucesos ms destacados de la semana en curso.

Ahora, nuevos antecedentes surgen cuando nos planteamos respecto de la presencia
temporal del conjunto de informaciones relativas al sujeto delincuente en relacin a la
sumatoria general del espacio televisivo: de lunes a jueves la duracin promedio de
este tpico asciende progresivamente, al tiempo que restndole presencia a todos los
dems. Viernes y sbado los valores regresan a los originales a principio de semana,
para darle un ltimo gran espacio y por las razones que hemos indicado a la serie de
das domingo. Todo parece apuntar, visto as, que la temtica amplia que hemos
perfilado como la constelacin del sujeto delincuente se ofrece como un polo de
desarrollo que va adquiriendo protagonismo a medida que la semana laboral avanza
conforme a sus evoluciones normales.


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Por supuesto, bien vale tener en consideracin que en esta agrupacin se renen tanto
los emisores/canales como los perodos, los cuales ya hemos descrito en sus
particularidades; ante ese hecho, el que se observe un comportamiento estable es
indicativo de que se trata del componente de ya una tercera lgica independiente.

Para finalizar, si en lo tocante a la distribucin tanto en nmero como en el tiempo de
los temas y hechos que constituyen la dimensin asociada al sujeto delincuente se
captan ciertas tendencias significativas para esta etapa de la investigacin, no es algo
que podamos definir desde el punto de vista cuantitativo, en tanto estas tendencias
que son mucho ms difusas que las expresadas segn los ejes de anlisis antes
revisados no hablan tanto de estrategias por situar tal o cual tipo de informaciones en
tal o cual da. Sino ms bien, segn creemos, es mucho ms un corolario no relevante
al interior de lo expresado en la bien slida panormica general que con este informe
preliminar hemos intentado proyectar.


81

Discurso televisivo y exclusión social

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