Comps (msica)

Para otros usos de este trmino, vase comps.

Algunos compases comunes.
El comps es la entidad mtrica musical compuesta por varias unidades de tiempo (como
la negra o la corchea) que se organizan en grupos, en los que se da una contraposicin
entre partes acentuadas y tonas.
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Los compases se pueden clasificar atendiendo a
diferentes criterios. En funcin del nmero de tiempos que los forman surgen los
compases binarios, ternarios y cuaternarios. Por otra parte, en funcin de la subdivisin
binaria o ternaria de cada pulso aparecen los compases simples (o compases de
subdivisin binaria) en contraposicin a los compases compuestos (o compases de
subdivisin ternaria).
La representacin grfica el comps se hace mediante la indicacin de comps, que es
una convencin que se emplea en lanotacin musical occidental para especificar cuntos
pulsos hay en cada comps y qu figura musical define un pulso. En laspartituras los
compases se sitan al principio del pentagrama de la obra, o bien tras una doble barra que
indica un cambio de comps. La divisin en compases se representa mediante unas lneas
verticales, llamadas lneas divisorias (o barras de comps), que se colocan
perpendicularmente a las lneas del pentagrama.
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ndice
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1 Historia
2 Tipos
o 2.1 Compases binarios
2.1.1 Comps binario de subdivisin binaria: 2/4
2.1.2 Comps binario de subdivisin ternaria: 6/8
o 2.2 Compases ternarios
2.2.1 Comps ternario de subdivisin binaria: 3/4
2.2.2 Comps ternario de subdivisin ternaria: 9/8
o 2.3 Compases cuaternarios
2.3.1 Comps cuaternario de subdivisin binaria: 4/4
2.3.2 Comps cuaternario de subdivisin ternaria: 12/8
o 2.4 Compases irregulares
3 Representacin grfica
o 3.1 Indicacin de comps
o 3.2 Lneas divisorias
4 Discrepancias audioperceptivas
5 Vase tambin
6 Referencias
o 6.1 Notas
o 6.2 Bibliografa
7 Enlaces externos
Historia[editar]
Franco de Colonia (1215-1270), perteneciente a la Escuela de Notre Dame, impuls el
concepto de mtrica o medida de la msica, paso previo elemental para poder constituir
una agrupacin de tiempo mayor, es decir, el comps. En un primer momento no se le
daba tanta importancia, pero cuando la msica se fue haciendo ms compleja, cuando
lapolifona y la msica instrumental fue desarrollndose, se vio la necesidad de medir el
tiempo en las obras musicales. El mayor desarrollo fue en el siglo XIV, en Francia, en lo
que se llam Ars nova.
En los comienzos de la notacin musical, el tiempo se meda con proporciones,
la semibreve meda la mitad de la breve, y as sucesivamente. La proporcin entre los
distintos valores, no era siempre la misma, sino que esta cambiaba dependiendo de la
obra. Para indicar cul era esa proporcin entre notas, se empezaron a usar una serie de
smbolos que se colocaban al inicio del pentagrama, para que los msicos pudieran
interpretar correctamente la obra. El tempus era la relacin entre la breve y la semibreve.
Por su parte, la prolatio, la relacin entre la semibreve y la mnima. Las cuatro
combinaciones posibles de tempus y de prolatio se podan sealar por una serie de signos
mensurales al principio de una composicin: un crculo para el tempus perfectum, un
semicrculo para el tempus imperfectum, cada uno de ellos combinado con un punto para
el prolatio maioro sin punto para el prolatio minor.
Signo Nombre Significado

Tempus perfectum prolatio maior
Un crculo con un punto en el interior significaba que una
semibreve era igual a tres mnimas, dando lugar a un
comps de tres tiempos con subdivisin ternaria, equivalente
al actual 9/8.

Tempus perfectum prolatio minor
Un crculo significaba que una breve era igual a
tres semibreves, dando lugar a un comps de tres tiempos
con subdivisin binaria, equivalente al actual 3/4.

Tempus imperfectum prolatio maior
Medio crculo con un punto en el interior significaba que
una semibreve era igual a tres mnimas, dando lugar a un
comps de dos tiempos con subdivisin ternaria, equivalente
al actual 6/8.

Tempus imperfectum prolatio minor
Medio crculo significaba que una breve era igual a dos
semibreves, dando lugar a un comps de dos tiempos con
subdivisin binaria, equivalente al actual 2/4.


Mano guidoniana(manuscrito de Mantua,siglo XV); las lneas verticales no eran barras de comps: no se usaban para
diferenciar compases.
La referencia a la perfeccin en los trminos perfectum e imperfectum se debe a la
relacin entre la msica y la religin, consideraban que todo lo relacionado con el nmero
tres representaba a la Santsima Trinidad. En la notacin musical moderna se sigue
manteniendo la C para representar el comps de 4/4, y hasta mediados del siglo XX se
denominaba compasillo.
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El concepto de comps como espacio de tiempo se comenz a establecer durante el siglo
XV. Sin embargo, el sistema de lneas divisorias para delimitarlo grficamente no se utiliz
hasta el siglo XVI y su uso no fue regular hasta el siglo XVII.
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El primer caso que se
conoce es en el ao 1536, cuando Sebald Heynen la nombra en su tratado de msica De
arte canendi. Hasta entonces, las lneas divisorias no delimitaban compases, sino que
indicaban diferencias entre lo que iba delante o despus de ellos, pero no marcaban
ninguna regularidad. En un principio no fue regularmente utilizado en msica, y los que
cuando se estableci definitivamente fue por la accin del barroco del centro de Europa.
Tipos[editar]
Binarios, ternarios, cuaternarios e irregulares
La combinacin de dos sistemas mtricos bsicos, binario y ternario, da como resultado
diversos tipos de compases. El comps se divide en partes llamadas tiempos o pulsos y
existen varios tipos de comps en funcin del nmero de tiempos.
La mtrica binaria, que da lugar al comps binario de dos tiempos, se basa en una
alternancia de pulsos fuertes o acentuados y pulsos dbiles o tonos, en la cual uno
de cada dos pulsos es fuerte.
La mtrica ternaria, que da lugar al comps ternario de tres tiempos, consiste en una
sucesin regular de un pulso fuerte o acentuado y dos dbiles o tonos. En algunos
casos y en ciertos estilos o tipos de msica se considera que la segunda de las dos
pulsaciones tonas es algo ms fuerte que la primera, sin alcanzar la acentuacin de
la primera de cada tres.
La mtrica cuaternaria, que da lugar al comps cuaternario de cuatro tiempos, es otro
tipo de mtrica que habitualmente se incluye entre las bsicas, que se caracteriza
porque a intervalos regulares uno de cada cuatro pulsos es fuerte. No obstante, suele
considerarse que el tercer pulso tambin cuenta con una leve acentuacin, por lo que
se convierte en una sucesin fuerte - dbil - medio fuerte - dbil. Desde esta
perspectiva el comps cuaternario se puede entender como derivado del binario, es
decir, como dos compases de dos partes.
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La mtrica irregular, da lugar al comps irregular formado por otra cantidad de
tiempos.
Matemticamente es ms lgico solo considerar a aquellos compases con un nmero
primo de tiempos, ya que no pueden formarse como un mltiplo de otro comps, ms que
del comps unitario. Los tiempos de un comps se articulan de manera diferente segn la
acentuacin. En todos los tipos de comps de dos, tres o cuatro tiempos la primera parte
es la parte fuerte del comps, que se llama tierra; mientras que los dems tiempos son
dbiles.
En el solfeo los compases se marcan tradicionalmente con el brazo derecho. El
movimiento para efectuar la primera parte de cualquiera de los distintos tiempos de
comps se denomina dar, y para el resto de movimientos se denomina alzar. Cuando
el tempo de la obra es muy rpido, el director debe marcar los compases a un solo tiempo,
llamado tactus. Se muestra marcando solo el primer pulso de cada comps (dar), sin
marcar demasiado el alzar.
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Simples y compuestos
El principio mtrico opera en varios niveles simultneamente. En este sentido, los pulsos
se articulan en grupos binarios o ternarios. Pero cada pulso, a su vez, puede tener
subdivisiones binarias o ternarias. La divisin de la pulsacin es un hecho rtmico que en
esencia tambin tiene implicaciones mtricas, dando lugar a varios sistemas mtricos ms
complejos. Los trminos simple y compuesto se emplean en la notacin anglosajona que
es aplicada en el Reino Unido, Estados Unidos y Alemania.
Comps simple (o comps de subdivisin binaria), cuando cada uno de sus pulsos o
tiempos se puede subdividir en mitades.
Si los pulsos se subdividen en dos y se agrupan de dos en dos, originan el 2/4
que es un comps binario de subdivisin binaria.
Si los pulsos se subdividen en dos y se agrupan de tres en tres, originan el 3/4
que es un comps ternario de subdivisin binaria.
Comps compuesto (o comps de subdivisin ternaria), cuando cada uno de sus
pulsos o tiempos se puede subdividir en tercios.
Si los pulsos se subdividen en tres y se agrupan de dos en dos, originan el 6/8
que es un comps binario de subdivisin ternaria.
Si los pulsos se subdividen en tres y se agrupan de tres en tres, originan el 9/8
que es un comps ternario de subdivisin ternaria.
En el solfeo las subdivisiones no se marcan, sino solamente los pulsos o tiempos.
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Compases binarios[editar]
Los compases binarios se dividen en dos tiempos. A su vez, cada uno de estos
pulsos se puede subdividir en dos o en tres corcheas, dando compases de
subdivisin binaria o ternaria, respectivamente. En el solfeo, los compases
binarios se miden en dos tiempos: el primer tiempo con el brazo hacia abajo y el
segundo tiempo con el brazo hacia arriba.
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Comps binario de subdivisin binaria: 2/4[editar]


Patrn rtmico de 2/4.
Comps de dos cuartos o comps de dos por cuatro. El numerador 2 indica que el
comps se divide en dos partes y el denominador 4 indica por convencin que en
cada una de esas partes hay una negra. Por lo tanto en todo el comps entran
dos negras.
Este comps aparece frecuente en formas musicales como marchas y polkas.
El tango est en 4/4, a pesar de que tradicionalmente se escribe en 2/4, e incluso
se le llama el ritmo del dos por cuatro.
El comps de 2/2 se utilizaba en la msica medieval y renacentista. Ya no se
utiliza porque por convencin se utiliza el denominador 4 (la negra) y no el 2 (la
blanca).
Comps binario de subdivisin ternaria: 6/8[editar]


Patrn rtmico de 6/8.
Comps de seis octavos o comps de seis por ocho. El numerador 6 indica que
existen 6 fracciones, y el denominador 8 quiere decir que la figura que est
incluida en cada una de esas seis fracciones es por convencin una corchea.
Tambin por convencin, este comps no se divide en tres pulsos de dos
corcheas cada uno (que sera idntico a un comps de 3/4) sino en dos pulsos con
tres corcheas cada uno. En cada tiempo entra una negra con puntillo. Se marca en
dos golpes con tres subdivisiones cada uno: 1-2-3, 1-2-3.
Este comps es tpico de gigas
dobles, tarantelas, barcarolas, loures, marchas, polkas, zambas, chacareras, seg,
salegy y algunas canciones de rock. La mayora de las marchas militares estn en
6/8, a pesar de que tradicionalmente se escriben en 3/4.
Compases ternarios[editar]
Los compases ternarios son los que se dividen en tres tiempos. A su vez, cada
uno de estos pulsos se puede subdividir en dos o en tres corcheas, dando
compases de subdivisin binaria o ternaria, respectivamente. En el solfeo, los
compases ternarios se miden en tres tiempos: el primer tiempo con el brazo hacia
abajo, el segundo tiempo con el brazo hacia afuera y el tercer tiempo con el brazo
hacia arriba.
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Comps ternario de subdivisin binaria: 3/4[editar]


Patrn rtmico de 3/4.
Comps de tres cuartos o comps de tres por cuatro. El numerador 3 indica que el
comps se divide en tres fracciones y el denominador 4 indica por convencin
que en cada una de esas partes entra una negra, es decir, en todo el comps
entran tres negras.
Es el nico comps ternario de subdivisin binaria que se utiliza con regularidad.
La mayora de los valses estn escritos en comps de 3/4, aunque algunos estn
en 6/8. Asimismo aparece en minuetos, scherzos, baladas de msica
country, R&B (rhythm and blues) y en ocasiones en la msica pop. En la msica
barroca se utilizaba el comps de 3/8 (que de acuerdo con las convenciones
actuales se debera escribir en 3/4, cambiando el tempo al doble de velocidad).
Comps ternario de subdivisin ternaria: 9/8[editar]


Patrn rtmico de 9/8.
Comps de nueve octavos o comps de nueve por ocho. El numerador 9 indica
que hay nueve subdivisiones, y el denominador 8 indica que la figura musical que
entra en cada una de esas subdivisiones es por convencin la corchea (1/8).
Tambin por convencin se divide en tres tiempos, y cada tiempo se divide en
tres subdivisiones. Es decir, en cada uno de los tres tiempos entrara una negra
con puntillo, y en todo el comps entraran tres negras con puntillo.
Este comps se emplea en la msica clsica, as como en el jazz. En msica
clsica encontramos muestras en las siguientes obras. Por ejemplo, el movimiento
final del Concierto para violn en la menor (BWV 1041) de Bach, la Cabalgata de
las valquirias de Wagner, la Cuarta sinfona de Chaikovski, el Clair de Lune y
el Prlude l'aprs-midi d'un faune de Debussy.
Compases cuaternarios[editar]
Los compases cuaternarios se dividen en cuatro tiempos. A su vez, cada uno de
estos pulsos se puede subdividir en dos o en tres corcheas, dando compases de
subdivisin binaria o ternaria, respectivamente. En el solfeo, los compases
cuaternarios se miden en cuatro tiempos. Si se usa el brazo derecho: el primer
tiempo se marca con el brazo hacia abajo, el segundo tiempo con el brazo hacia la
izquierda (hacia dentro), el tercer tiempo con el brazo hacia la derecha (hacia
afuera) y el cuarto tiempo con el brazo hacia arriba.
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Comps cuaternario de subdivisin binaria: 4/4[editar]


Patrn rtmico de 4/4.
Comps de cuatro cuartos o comps de cuatro por cuatro. Es un comps
cuaternario (aunque esta nomenclatura est ltimamente en desuso). El
numerador 4 indica esos cuatro tiempos en los que se divide, y el denominador 4
indica que en cada una de las partes entra una negra. De esta manera, en todo el
comps entraran 4 negras.
Este comps es simplemente un caso particular de comps binario (divisible por
dos) simple (subdivisible por dos), que slo posee como ejemplos el comps de
2/4 y el comps de 4/4. La denominacin "cuaternario" ha cado en desuso. Se
dej de utilizar ya que no tiene sentido mantener una categora para un solo caso
particular. Es difcil discriminar la diferencia entre comps de 2/4 y el de 4/4, ya
que el odo agrupa con ms naturalidad los pulsos en conjuntos de 2 o de 3, y no
en conjuntos de 4 o de 6.
En el canto gregoriano de la Edad Media tambin se usaba el de 4/2 (cuatro
blancas por comps).
Existe la posibilidad de representar a este comps con una C, se dice que la
razn es que entre los siglos XIV y XVI se le denominaba compasillo.
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Sin
embargo, en otras lenguas europeas no se usa la palabra compasillo, pero s la
misma letra C. Como hemos visto en el apartado historia el tempus
perfectum (ternario) se representaba por un crculo y el tempus
imperfectum (binario) se sealaba con un semicrculo. Por tanto, son
reminiscencias histricas los signos como C en el 4/4 y en el comps de
2/2, llamado alla breve.
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Este smbolo escrito dos veces algunas veces se usa
para representar el comps de 4/2, aunque resulta un poco confuso y a veces no
se escribe doble.
Comps cuaternario de subdivisin ternaria: 12/8[editar]


Patrn rtmico de 12/8.
Comps de doce octavos o comps de doce por ocho. El numerador 12 indica que
en total tiene doce subdivisiones. Como por convencin tiene cuatro tiempos,
habr tres subdivisiones por tiempo. El denominador 8 indica que en cada una de
esas subdivisiones entra una corchea. En cada uno de los cuatro tiempos entrar
una negra con puntillo.
Este comps es comn en el blues ms lento y el doo-wop. Ms recientemente
tambin se utiliza en algunas pocas canciones derock. La balada Close to
you (de Burt Bacharach y Hal David) est en 12/8.
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Compases irregulares[editar]
Vase tambin: Comps de amalgama
Tambin se usa el comps de 8/8, que no es binario, ternario, simple ni
compuesto, ya que se utiliza cuando el compositor desea que se perciba un patrn
de ritmo no tan regular. Esta subdivisin arbitraria generalmente debe ser
especificada al principio del primer pentagrama de la obra. El comps de 8/8 ms
comn es el 3+3+2 (utilizado en lostangos de vanguardia de Astor Piazzolla, por
ejemplo; mientras que los antiguos tangos de la guardia vieja estaban siempre
en comps de 4/4).
Otros compases inusuales han sido utilizados en la msica acadmica del siglo
XX,
4
en la msica folclrica blgara, hngara, espaola, etc. o en el rock
progresivo de los aos setenta son los de 5/8 (cinco corcheas por comps) y 7/8
(siete corcheas por comps). El compositor debe avisar al comienzo del
pentagrama cmo quiere que los msicos enfaticen el comps: en el caso del 5/8
puede ser 3+2, 2+3 o 1+2+2 (llamado zorcico en Espaa); en el caso del 7/8
puede ser 2+2+3, 2+3+2, 3+2+2, etc. Un caso especial se da para los ritmos
balcnicos ( Musica de los Balcanes ), especialmente la msica Blgara en la cual
se establecen distintos grupos de compases irregulares. En la msica Bulgara es
en donde se lleva tradicionalmente mas lejos, la implementacin de estos ritmos.
Representacin grfica[editar]


Indicaciones de comps destacadas en azul.
Indicacin de comps[editar]
La indicacin de comps es un dispositivo notacional utilizado en la notacin
musical occidental con el propsito de especificar cuntos pulsos hay en cada
comps y qu figura musical define un pulso. En las partituras los compases
aparecen representados al principio del pentagrama de la obra. Se sitan
inmediatamente despus de la armadura de clave; o bien, inmediatamente
despus de la clave si la obra est en la tonalidad de do mayor o en la menor que
no tienenalteraciones. Tambin puede aparecer en medio de la partitura tras
una doble barra indicando un cambio de comps. Por convencin, los compases
se indican por medio de dos cifras que se representan en forma de fraccin. Estos
signos indican ritmos, pero no necesariamente los determinan.
En compases simples (o compases de subdivisin binaria), cada pulso tiene el
valor de una nota sin puntillo. Elnumerador representa el nmero de tiempos o
pulsos que tendr el comps. El denominador representa la unidad de pulso,
que es la figura que llenar un tiempo del comps.
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En compases compuestos (o compases de subdivisin ternaria), la nota
con puntillo es la unidad de pulso. Consecuentemente, tanto los nmeros
superiores como los inferiores no representan la cantidad de pulsos por
partitura y la unidad de pulso. El numerador representa el nmero de
subdivisiones ternarias totales. El denominador representa la figura musical
que llena cada tercio de parte. En este tipo de compases las figuras musicales
se suelen escribir con las plicas unidas de tres en tres marcando la subdivisin
ternaria.
8
Por lo general son compases de subdivisin ternaria todos aquellos
que tengan como numerador los mltiplos de 3 (6, 9 y 12). Cualquier otro
numerador indicara que es un comps de subdivisin binaria.
Las equivalencias entre nmero y figura musical son las siguientes:
1 equivale a la redonda.
1/2 equivale a la blanca.
1/4 equivale a la negra.
1/8 equivale a la corchea.
1/16 equivale a la semicorchea.
1/32 equivale a la fusa.
1/64 equivale a la semifusa.
1/128 equivale a la garrapatea o cuartifusa (en desuso).
1/256 equivale a la semigarrapatea (en desuso).
Lneas divisorias[editar]
Las lneas divisorias (o barras de comps) son unas lneas verticales que se
colocan sobre el pentagrama para delimitar y separar los compases. En una obra
musical escrita las notas y los silencios que estn comprendidos entre dos lneas
divisorias componen un comps. Un fragmento musical estar compuesto por el
conjunto de compases que lo conforman, los cuales tendrn la misma duracin
hasta que se cambie el tipo de comps.
2
El final de un fragmento musical u obra
se seala mediante una doble barra de comps, que tambin se usa para sealar
partes principales o unidades formales de un fragmento de msica, as como un
cambio de comps o un cambio de clave.
Discrepancias audioperceptivas[editar]
En ocasiones hay discrepancias audioperceptivas con respecto a la percepcin del
comps. Por ejemplo, en un vals se percibe que los pulsos se agrupan
naturalmente en conjuntos de tres. Por eso se dice que el vals est en comps
ternario simple, que se baila con tres pasos (1-2-3, 1-2-3, 1-2-3). En cambio otros
analistas piensan que los bailarines de vals agrupan los compases ternarios en
grupos de dos, lo que los convierte en un comps binario compuesto haciendo que
cada comps se baile con seis pasos divididos en dos (1-2-3-1-2-3, 1-2-3-1-2-3).
DEFINICIN DE COMPS:
Comps es la divisin del tiempo en partes iguales.
TIPOS DE COMPASES:
Los compases, segn el nmero de partes de que constan, pueden ser:
BINARIOS: Constan de dos partes. Se marcan del siguiente modo:

TERNARIOS: Constan de tres partes. Se marcan del siguiente modo:

CUATERNARIOS: Constan de cuatro partes. Se marcan del siguiente modo:

Los compases son marcados con el brazo derecho.
LA SUBDIVISIN FRENTE A LA DIVISIN DEL COMPS:
No hay que confundir la DIVISIN del comps, con la SUBDIVISIN del comps.
Cuando las partes del comps pueden dividirse en mitades, los compases tienen una subdivisin binaria. En
cambio, cuando los compases pueden dividirse en tercios, los compases poseen una divisin ternaria.
Subdividir un comps es marcar dos percusiones o mitades en cada parte en los compases de subdivisin
binaria y tres percusiones o tercios en cada parte de los compases de subdivisin ternaria.
Esta tcnica es mayoritariamente utilizada en movimientos lentos en los que la msica est presente en pulsos
muy distanciados en el tiempo, por lo que hace falta que el ritmo que lo gua sea ms constante y notable.
Al mismo tiempo que se realiza esta divisin en los tiempos lentos, contamos con otra tcnica muy utilizada
en los tiempos rpidos, tales como lo pueden ser los Presto o los Allegro molto
Esta tcnica consiste en convertir los compases a un nico tiempo, es decir, tenemos un comps de 2/4 que
en vez de marcar las dos partes de que consta, marcamos nicamente un pulso por comps, quedndose
reducido a 1. Los compases a un tiempo son medidos marcando solamente la primera parte de cada comps,
integrando de una vez todas las partes de que consta la totalidad del comps.
ACENTUACIN:
Hay partes del comps que tienen ms fuerza de acentuacin que otras. Es por ello que se dividen en
PARTES FUERTES y PARTES DBILES.
En los compases de DIVISIN binaria, la parte fuerte corresponde a la 1 parte, mientras que la 2 es dbil.
En los compases de DIVISIN ternaria, la parte fuerte se encuentra en la 1 parte, quedando las partes
restantes (2 y 3) en partes dbiles, quedando sta ltima ms dbil que la anterior (la 3 ms dbil que la 2).
En los compases de DIVISIN cuaternaria, la parte fuerte est localizada en la 1 y 3 parte (sta ltima un
poco ms suave que la 1), mientras que las partes 2 y 4 son las dbiles.
EXPRESIN DEL COMPS:
Los compases se indican por medio de dos cifras, colocadas en forma de quebrado o fraccin.

Estas cifras son colocadas al principio de la obra musical, a la derecha de la clave.
De estas dos cifras, el numerador indica el nmero de partes o de fracciones de que consta el comps, y el
denominador determina la clase de figura que dura una parte o fraccin, como vemos en la ilustracin de
arriba.
Arriba hay compases que no se encuentran y que, en cambio, existen.
El comps de 1/1, 2/1, 3/1, 4/1, etc. indica que se encuentran X redondas en cada comps (y sta es la
figura de parte).
El comps de 1/16, 2/16, 3/16, 4/16. indica que se encuentran X semicorcheas en cada comps (y sta es
la figura de parte).
As con todas las figuras, respetando el nmero asignado a todas ellas
1 > REDONDA
2 > BLANCA
4 > NEGRA
8 > CORCHEA
16 > SEMICORCHEA
32 > FUSA
64 > SEMIFUSA
128 > GARRAPATEA
256 > SEMIGARRAPATEA