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Dinmicas Epistemolgicas em Artes Visuais 24 a 28 de setembro de 2007 Florianpolis
Ready Made: Incluso Ruidosa 1 Yiftah Peled Resumo: Este artigo pretende explorar questes relacionadas s operaes de uso do ready made de Marcel Duchamp. A anlise foca nos processos que envolvem a incluso de objetos prontos, de espectadores e grupos. Palavras chaves: ready made, incluso, espectadores.
Abstract: This article aims to explore questions concerned to Marcel Duchamps ready made operations focusing the processes of objects, viewers and groups inclusion. Key words: ready made; inclusion, spectators.
Introduo Muito conhecida como referncia para uma produo contempornea a denominao: ready made foi criada pelo artista francs Marcel Duchamp, que deslocava objetos comuns, com ou sem modificaes mnimas, para dentro de espaos museolgicos. Uma definio do prprio Duchamp sobre o ready made aparece no Eluard's Dictionnaire abrg du Surralisme: um objeto comum elevado ao estado de dignidade de uma obra de arte pela mera escolha de um artista (Duchamp apud Obalk, 2000 traduo do autor). Osborne (2002) mostra que Duchamp comea a chamar os objetos prontos como ready mades quando chega aos Estados Unidos, em 1915. Entretanto, j em 1913, ele produziu obras de arte feitas a partir de objetos prontos. O primeiro trabalho foi uma roda de bicicleta montada sobre um banco; depois, em 1914, uma estrutura para apoiar garrafas, com o logotipo de Hrisson. A operao de Duchamp envolve deslocamento e a validao do objeto num contexto artstico. O objeto ganhou vida atravs de um rudo vibrante. Esta perturbao envolveu uma estratgia consciente do artista, como um habilidoso jogador de xadrez (o que Duchamp de fato era) que planeja passos estratgicos, opes premeditadas e prev reaes para suas provocaes. Para Obalk (2000), o que caracteriza Duchamp o fato de ele ser um pensador que se expressa artisticamente. Serrier concorda com tal ponto de vista quando expressa que: seus objetos tm o valor de um desafio intelectual mais do
1 Esse artigo apresenta parte da dissertao de mestrado apresentada pelo autor na Ps-Graduao em Teatro do Centro de Artes da Universidade Estadual de Santa Catarina em 2005 sob orientao do Dr. Antonio Vargas (PELED, 2005). 1724 16 Encontro Nacional da Associao Nacional de Pesquisadores de Artes Plsticas Dinmicas Epistemolgicas em Artes Visuais 24 a 28 de setembro de 2007 Florianpolis
que de uma sublimao artstica (SERRIER, 1988, p.179, traduo do autor). Segundo J acques Leenhardt (1994, p.344), depois de Duchamp, de fato, os artistas nunca mais voltariam ao estado de inconscincia perdido no comeo do sculo. Mesmo que seu primeiro ready made tenha sido mostrado em 1910 seu trabalho ainda gera polmica e permanece pouco entendido por muitas pessoas. Com um ato bastante simples, Duchamp desestabilizou as noes de arte disseminadas at sua poca. Com uma operao tipicamente moderna ele colocou um novo ngulo sobre a obra de arte, contestando a noo de autonomia da obra e da tradio do belo independente de Emanuel Kant. Thierry De Duve (1996) mostra que o impacto dos ready made duchampianos foi to grande que eles marcam o incio de uma nova esttica ps-kantiana. O ready made destaca um momento onde a noo clssica da arte isto belo, enquanto arte muda para uma condio moderna: isto arte (DE DUVE, 1998, p.135). Talvez por isso Duchamp seja, at hoje, considerado como um artista central na discusso da arte contempornea.
Incluso da Fonte Duchamp, em 1917, tentou em vo, expor a sua obra mais polmica, um urinol, com ttulo A Fonte, que consistia na apropriao artstica de um objeto de cunho utilitrio. Sua proposta era colocar o urinol em uma posio horizontal, assinando R. Mutt (1917), uma modificao do nome do fabricante da pea, Mott Works. O R inicial era para indicar as iniciais de Richard, nome em francs que significa pessoa rica, seguida da data de fabricao da pea, 1917 (MINK, 1996). A obra foi rejeitada na mostra de artes da Society for Independent Artists, em Nova York, 1917. Esse salo americano foi criado a partir dos mesmos moldes do Salo dos Independentes, sua verso francesa. Ressalte-se que Duchamp enviou seu trabalho com o pseudnimo de R. Mutt. Naturalmente, um mictrio do desconhecido senhor R. Mutt no poderia entrar numa exposio; nem mesmo numa mostra de formato relativamente aberto como no caso do salo dos independentes. 1725 16 Encontro Nacional da Associao Nacional de Pesquisadores de Artes Plsticas Dinmicas Epistemolgicas em Artes Visuais 24 a 28 de setembro de 2007 Florianpolis
A Fonte muda o foco de ateno do texto (obra) para o contexto do circuito da arte, alm de explorar as relaes de como os discursos artsticos so articulados. A operao de Duchamp obriga a tornar consciente um aspecto de rede normalmente velado na apresentao de obras de arte o qual Basbaum (2007) reala nos processos artsticos ao pronunciar que: na ausncia de uma adequada estratgia de mobilizao de enunciados ao lado de objetos plsticos e visuais, no haveria o que entendemos hoje por arte. Este tipo de atitude tem sentido performativo e discursivo; a operao de Duchamp demonstra como um discurso usado para promover algo atravs das palavras, no sentido atribudo por J ohn L. Austin (1962) no livro How to do things with words, ao cunhar o termo performativo. Duchamp afirma uma realidade atravs da afirmao isso arte. Essa atitude discursiva da obra parece ter sido ainda mais destacada depois que Duchamp publicou a imagem da obra e a autoria em seu jornal The Blind Man 2 , mandando uma carta para a comisso do salo com as seguintes palavras: Dizem que qualquer artista que pagasse seis dlares podia expor. Richard Mutt enviou uma fonte. Sem discusso, essa pea desapareceu e nunca foi exposta. Quais so as bases para a recusa da fonte de Mutt? 1. Alguns alegaram que era imoral, vulgar. 2. Outros que era plgio uma mera loua sanitria. Bem, a fonte de Mutt no imoral, isso um absurdo, ela to imoral quanto uma banheira. um acessrio que se v todos os dias na vitrine das lojas de aparelhos sanitrios (DUCHAMP apud TOMPKINS, 2004, p.208-209).
Se Mutt fez ou no com suas prprias mos a Fonte, isso no tem importncia. Ele escolheu-a. Ele pegou um objeto comum do dia-a-dia, situou-o de tal modo que seu significado utilitrio desaparecesse sob um ttulo e um ponto de vista novos - criou um novo pensamento para o objeto. Duchamp enfatizou que quanto ao fato da obra ser uma loua sanitria, isso era uma tolice; para ele as nicas obras de arte que a Amrica produziu foram seus aparelhos sanitrios e suas pontes (DUCHAMP apud TOMPKINS, 2004, p.208 -209).
2 Literalmente, O homem cego, ironia sobre a condio de no-ver a obra de arte.
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A operao de Duchamp ressaltou a mudana do status da arte mencionada acima - a passagem de uma condio marginal para um campo de reconhecimento. Depois que a instituio de arte rejeitou a proposta, suas peas foram totalmente incorporadas como obras de arte. Ainda a partir de 1966, a pedido do colecionador Arturo Schwarz, Duchamp fez rplicas da Fonte e de outros objetos que foram vendidos para museus. Hoje tais rplicas podem ser encontradas nas mais prestigiadas instituies culturais. Muitas articulaes da arte acontecem nos espaos de circulao no visveis. Duchamp fez transparecer tais processos e mostrou a obra de arte pronta como um subproduto, resultado de uma digesto artstica. A partir da interveno do artista, o objeto, agora um trabalho artstico, incorpora um valor cultural. Leenhardt (1994, p.349) aponta o ready made como uma forma duchampiana para escapar de um esteticismo puramente retinal. Ele afirma que Duchamp nos obriga tambm a pensar com os olhos. O artista francs ultrapassou o aspecto visual do objeto e inventou a imagem ready made, quer dizer, a apresentao de uma imagem impressa como uma obra de arte (LEENHARDT, 1994, p.344). Talvez, por isso, o artista conceitual J oseph Kosuth declarou que toda arte (aps Duchamp) conceitual 3 (na sua natureza), porque a arte s pode existir conceitualmente (KOSUTH apud OSBORNE, 2002, p.27, traduo do autor).
Contextos de exposio Mammi (2004) mostra que diferentes formas de expor os ready mades geraram maneiras diversas de absorver o trabalho. A forma de apresentao determinante e pode causar uma falncia e a banalizao dos ready mades no caso dos mesmos serem expostos de maneira errada. Duchamp mostrou um ready made denominado Engouttoir, um apoiador garrafas, na galeria Rattonem Paris, no ano de 1936. O objeto foi colocado num grande armrio de vidro junto com peas etnogrficas da Oceania e modelos de demonstrao matemtica;
3 A arte conceitual surge nos anos 70 sob a influncia direta de Duchamp e da semitica de Ferdinand de Saussure. A semitica no permite experenciar a arte como algo opticamente puro, mas como um produto de um discurso crtico e sofisticado (OSBORNE, 2002). 1727 16 Encontro Nacional da Associao Nacional de Pesquisadores de Artes Plsticas Dinmicas Epistemolgicas em Artes Visuais 24 a 28 de setembro de 2007 Florianpolis
esses e outros objetos, destinados contemplao e cheios de contedo, criaram um embate com o ready made e a composio acabou por remeter a uma vitrine de loja ou a um museu de histria natural. Mammi (2004) ressalta que s a partir de 1960, esse tipo de mostra deixou de ser necessria. A partir de ento, o ready made comeou a ser mostrado sozinho destacado como uma relquia, numa condio de abstrao platnica como se um objeto de contemplao estivesse flutuando, no vazio, no museu moderno. De qualquer forma, para quem no perito em arte contempornea, as duas formas de mostrar o ready made criam estranheza; a primeira maneira com base numa comparao dentro da vitrine e, na outra forma, o prprio museu moderno e o seu aspecto universalizante de cubo branco tornam-se uma grande vitrine. importante destacar que atualmente a forma de recepo dos ready mades mudou; parte dos objetos est envelhecida e seu design fora de moda. O objeto Under wood, por exemplo, uma capa de mquina de escrever considerada como pea de antiguidade. A tendncia dos ready made no museu a de se tornem cada vez menos destacados. Por outro lado, as publicaes de arte tornam os ready mades conhecidos e podem mudar essa condio. Imagina-se que toda operao de deslocamento da obra de arte para dentro de museu pode criar um efeito de isolamento, mas o ready made tende a permanecer um corpo estranho pelo fato de no satisfazer a expectativa de recompensa pela contemplao que uma obra de artes plsticas normalmente oferece. Duchamp vislumbrou a idia da temporalidade do fenmeno da arte e o seu aspecto de mutao a partir dos valores culturais de cada poca: os homens so mortais, e as pinturas tambm (SERRIER, 1988, p.179, traduo do autor). Esse pensamento pode ser resumido nas palavras do filsofo americano Nelson Goodman (1978, p.57): a questo no o que arte, mas quando arte. De Duve (apud Osrio, 2003, p.3) ressalta que o ready made um momento de aguda conscincia histrica transformada em arte. Apesar de j se terem passado quase 100 anos da primeira ao duchampiana e seus objetos estarem consagrados em museus de arte em todo o mundo a estratgia de Duchamp continua extremamente atual. Foster (1996, 1728 16 Encontro Nacional da Associao Nacional de Pesquisadores de Artes Plsticas Dinmicas Epistemolgicas em Artes Visuais 24 a 28 de setembro de 2007 Florianpolis
p.140) mostra que ainda hoje em dia, poucos so capazes de aceitar o status da arte como um signo social emaranhado a outros signos em sistemas produtivos de valor, poder e prestgio.
Operaes sobre o objeto Duchamp criou alguns ready mades, que Obalk (2000) denomina de arbitrrios ou objetos pouco modificados. Por causa dessa condio tais trabalhos expressam radicalizao da idia do deslocamento. Entre eles esto a Roda de Bicicleta (1913), o Suporte de Garrafas (1914/1964) e a Fonte. Entretanto, identificam-se vrias operaes que Duchamp aplicou sobre os objetos prontos e ressalta-se que tais operaes podem combinar entre si. Entre essas operaes apontam-se a escrita sobre os objetos; a mudana de posio do objeto na hora de instal-lo em espao da mostra e as intervenes na forma do objeto. Atravs de pequenas placas (como no Suporte de Garrafas), Duchamp acrescentou a escrita sobre os objetos tornando visvel o emaranhamento do campo discursivo em seu trabalho. Algumas vezes a escrita foi feita mo (como na obra Fonte). Ainda com alguns objetos aparece a mudana na forma em que o objeto foi colocado no ambiente. Duchamp introduziu uma mudana de posio do objeto no espao mudando a relao de percepo do espectador em relao ao objeto no uso cotidiano. Existe outra operao que diz respeito percepo do utilitrio ligada a forma de posicion-lo no espao que gera mudana na forma de percepo desse objeto no cotidiano. Esse efeito pode ser percebido principalmente nas instalaes 4 - como na obra Gnrateur-Arbitre na qual Duchamp utiliza a repetio do mesmo objeto (no caso sacos de carvo). Gnrateur-Arbitre foi mostrada na Galeria Beaux Arts, centro da exposio do surrealismo em Paris, no ano de 1938. Na instalao o artista pendurou sacos de carvo no teto e colocou um fogareiro, com uma lmpada, no cho. A idia de
4 Ressalte-se que o termo instalao no existia na poca. 1729 16 Encontro Nacional da Associao Nacional de Pesquisadores de Artes Plsticas Dinmicas Epistemolgicas em Artes Visuais 24 a 28 de setembro de 2007 Florianpolis
repetio acabou induzindo uma nova relao com o objeto aumentando seu efeito de deslocamento e destacando sua qualidade serial industrial.
Incluso do espao arquitetnico e do espectador A combinao do uso do espao e dos objetos pode ser identificada na idia da instalao que leva a outra questo importante no trabalho de Duchamp; a incluso do contexto arquitetnico (a instituio) e dos visitantes. Duchamp percebeu claramente o papel do pblico no processo de constituir o valor da obra de arte, na sua escrita:
(...) o ato criador no executado pelo artista sozinho; o pblico estabelece o contato entre a obra de arte e o mundo exterior, decifrando e interpretando suas qualidades intrnsecas e, dessa forma, acrescenta sua contribuio ao ato criador. Isso se torna ainda mais bvio quando a posteridade d o seu veredicto final e, s vezes, reabilita artistas esquecidos (DUCHAMP, 1987).
O artista foi muito consciente sobre a importncia do espectador no trabalho: depois que o artista criou algo, ele recebe reconhecimento atravs da interveno do espectador; (...) assim ele passa para a posterioridade (DUCHAMP apud SERRIER, 1988, p.179, traduo do autor). Na entrada do atelier do artista havia um ready made Roda de Bicicleta. Duchamp inverteu a posio da roda e manteve o eixo da bicicleta sobre um banco de madeira o que permitia que a roda girasse com a interveno do visitante. Esse impulso permitia uma medida temporal de circulao realizada frente do espectador. Na instalao j mencionada, Gnrateur-Arbitre, Duchamp, criou um espao de incluso onde ele incorporou os espectadores como parte integral do trabalho. Tancock (1989, p.171), ao se referir a essa obra, afirma que Duchamp, um assduo observador e participante desde o comeo, preparou o caminho para o happening. Pode-se dizer que no trabalho de Duchamp est implcita a receita do happening, o ponto de vista da percepo do espectador. Allan Kaprow, criador dos happenigs, herdou de Duchamp o impulso de incluso do espectador numa 1730 16 Encontro Nacional da Associao Nacional de Pesquisadores de Artes Plsticas Dinmicas Epistemolgicas em Artes Visuais 24 a 28 de setembro de 2007 Florianpolis
condio ambiental. Kaprow declarou que, por influncia do Duchamp, ele adquiriu uma forma mais filosfica do que propriamente artstica. Alm de incluir o espectador, Duchamp instiga a sua circulao e, portanto, a fragmentao do seu olhar em unidades compartimentadas, o que evita um efeito gestltico. O artista joga a obra para um processo temporal de movimento no espao do espectador e reala a possibilidade de um ponto de vista especifico para cada espectador na construo de uma narrativa particular. Talvez por isso que Osrio (2001) chama ateno para o fato de que o trabalho de Duchamp trata do aspecto do comportamento Duchamp, em 1942, na exposio Primeiros Documentos do Surrealismo, em Nova York, na manso Reid, mostra a obra Milha de Fio, um entrelaamento de 1610 metros de fios, que costuravam conceitualmente algumas obras no espao. O artista foi ainda mais longe nessa exposio com o intuito de interferir na recepo do espectador, de uma forma programada. ODoherty (2002) relata que Duchamp incluiu duas crianas que fizeram brincadeiras durante a inaugurao, a qual Duchamp no compareceu. Tomkins (2004), por sua vez, apresenta uma descrio mais detalhada dessa incluso. Segundo o autor, Duchamp combinou, em segredo, com o filho de onze anos de Sidney J anis, para ir manso Reid na noite de abertura com um grupo de amigos. Quando os convidados chegaram, formalmente vestidos, encontraram os lugares ocupados por crianas vestidas em uniformes esportivos, chutando bola, pulando corda e correndo entre os barbantes. Quando algum reclamava, elas foram orientadas para dizer o Sr. Duchamp disse que podamos brincar aqui. A incluso das crianas tinha o objetivo de criar um pequeno tumulto no espao expositivo. Essa incorporao tensionava o espao da contemplao com um rudo infantil Dad. Elas foram instrudas a correr e, assim, quebraram o aspecto da formalidade comportamental do espao expositivo. Tal incluso tem um efeito de performance apresentando um risco ao vivo. O deslocamento das crianas para o espao da arte aparece como uma incluso de um feixe de comportamentos especficos, que envolve mais de uma pessoa, 1731 16 Encontro Nacional da Associao Nacional de Pesquisadores de Artes Plsticas Dinmicas Epistemolgicas em Artes Visuais 24 a 28 de setembro de 2007 Florianpolis
criando assim um efeito de desequilbrio comportamental no espao, alm de interferir e alterar o formato da recepo da arte. Nessa operao Duchamp inicia uma forma artstica um ready made performtico 5 que hoje pode ser localizado em trabalhos de vrios artistas contemporneos. As operaes de Duchamp foram de incluso de objetos com diferentes graus de modificaes do uso do espao. O artista proporcionou a incluso de espectadores e de grupos especficos e promoveu o tensionamento de contextos institucionais. Tais caractersticas levam a crer que Duchamp forneceu o alfabeto da produo artstica da contemporaneidade.
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5 Referncia ao termo explorado por Peled (2005). Refere-se a uma unidade performtica inserida e incorporada em outra instncia da performance e pode ser definido como a incluso de um feixe de comportamentos performticos em outro fenmeno performtico. O RMP resulta da juno do conceito de ready made, objeto pronto, e do seu deslocamento para o mbito da arte acrescido de idias sobre a performance do mbito social dos teatrlogos Richard Schechner e Bert O. States e do socilogo Ervin Goffman. 1732 16 Encontro Nacional da Associao Nacional de Pesquisadores de Artes Plsticas Dinmicas Epistemolgicas em Artes Visuais 24 a 28 de setembro de 2007 Florianpolis
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CURRCULO RESUMIDO Yiftah Peled (1964-Israel). Artista plstico radicado no Brasil desde 1991. Desenvolve trabalho prtico e terico no campo das artes e performance. Graduao em Escultura (Emerson College, Inglaterra), equivalncia em Escultura (UDESC/SC). Mestre em Teatro (UDESC/SC). Exposies coletivas: XXII Bienal Internacional de So Paulo (1994), Mostra Internacional da Gravura (1995), Panorama de Arte Brasileira (2000 e 2005) entre outras mostras individuais. 1733