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Professora Giovanna Guimares Corsino Rodriguez

rea de Conhecimento: Linguagens, Cdigos e suas Tecnologias


Componente Curricular: Arte Msica


Gneros Musicais Brasileiros: Samba


O Ritmo Negro : O africano que veio escravizado e foi vendido por ocasio da colonizao. Foi, das 3 raas
formadoras da nacionalidade brasileira (Indgena, Africana e Europeia), a que revelou sempre maiores
inclinaes para a msica. A melodia negra no era muito desenvolvida, mas a sua riqueza musica vem do
ritmo, que era muito variado. Utilizavam instrumentos de percusso de timbres diversos, palmas e vozes.

Nascia o Samba : No comeo do sculo, as msicas mais em voga em nosso pas eram a modinha, o lundu,
a polca, a quadrilha, o schottish, e valsa, o choro. A partir de 1870, pelo cruzamento ou influncia do lundu,
polca (chegou no Brasil por volta de 1845), habanera, maxixe, choro, comearam a aparecer msicas que
tendiam ritmicamente para o samba: Moqueca Sinh (espcie de Lundu, 1870), As Laranjas da Sabina
(1888), Morte do Mal (1893), No Deixa Tirar (1902) e Vem C Mulata (1906). Somente em 1910
comearam a surgir no Brasil as primeiras gravaes usando a designao SAMBA. O primeiro samba
(samba de partido alto) gravado foi Em Casa de Tia Baiana, de autor desconhecido, executado por um
conjunto instrumental, provavelmente em 1911. Em 1914, com A Viola Est Magoada, de Catulo da Paixo
Cearense, gravado pelo Baiano e Julia, gravado em disco, novamente utilizada a palavra samba.
Pesquisadores encontraram vrios indcios de sambas gravados antes de 1917. Porm em 1917 que
encontramos a msica considerada o marco inicial do gnero: Pelo Telefone, de Donga e Mauro de Almeida.
Foi gravada para o carnaval daquele ano. Surgiu na casa de Tia Ciata, onde se reuniam os bambas da
msica popular da poca como Sinh, Donga, Joo da Baiana, Heitor dos Prazeres, Pixinguinha, Catulo da
Paixo Cearense, Joo da Mata, etc.

Mas o que vem a ser samba A palavra Samba provm de semba, que significa umbigada. Umbigada o
ponto culminante de uma dana africana. No h dvida quanto a origem africana do samba. Durante a
escravido vieram centenas de escravos da frica para o Brasil, que eram ento submetidos a trabalhos
pesados em fazendas. Ao entardecer reuniam-se nas senzalas onde executavam msicas e danas de sua
terra de origem.
Em meados do sculo XIX, a palavra samba definia diferentes tipos de msica introduzidas por esses
escravos africanos, sempre conduzida por diversos tipos de batuques, mas que assumiam caractersticas
prprias em cada Estado brasileiro, no s pela diversidade das tribos de escravos, como pela peculiaridade
de cada regio em que foram assentados. Algumas destas danas populares conhecidas foram:
-Bahia: bate-ba, samba-corrido, samba-de-roda, samba-de-chave e samba-de-barravento,
-Cear: coco
-Maranho: tambor-de-crioula (ou ponga)
-Pernambuco: trocada, coco-de-parelha, samba de coco e soco-travado
-Rio Grande do Norte: bambel
-Rio de Janeiro: partido-alto, miudinho, jongo e caxambu
-So Paulo: samba-leno, samba-rural, tiririca, miudinho e jongo.
Os anos foram passando, veio a abolio dos escravos, mas a sua msica e dana continuou a ser
praticada entre eles. Ao que tudo indica, foi na Bahia onde comearam a surgir as primeiras sesses de
samba, isto , dana de negros, quer seja de carter religioso ou profano. Essas danas foram cada vez mais
se diferenciando da dana original dos africanos adquirindo uma forma autnoma. Mais tarde, baianas como
a Tia Ciata, Tia Amlia (me de Donga), tia Presciliana de Santo Amaro (me de Joo da Baiana), tia
Verdiana e muitas outras, e tambm baianos como Hilrio da Jardineira, vieram todos de mudana para a
capital (Rio de Janeiro) e l continuaram a se reunir em suas casas para as sesses de samba que eram
chamadas de Candonbl ou simplesmente terreiro.

No inicio, o samba foi assim: O Samba que se fez inicialmente era um samba bem diferente do chamado
clssico ou moderno. Era um samba batucado, chamado samba de morro, cultivado somente pela classe
desfavorecida. As classes mdia e alta da sociedade, mais exigentes, tinham preferncias aos ritmos
importados. Se tratando de msica nacional, a mais prestigiada era o Choro. Nas palavras de Pixinguinha:
Naquela poca o samba voc sabe, era mais cantado nos terreiros, pelas pessoas humildes. O choro tinha
maior prestigio. Se havia uma festa, o Choro era tocado na sala de visita, o Samba s no quintal, para os
empregados.


O Samba sai do Morro e chega at a sociedade: Uma parte da classe mdia adere ao samba sincopado
cultivado at ento nas gafieiras. A classe alta, influenciada por ritmos importados, acaba forando o
aboleramento (aproximar-se do gnero musical bolero) do samba, transformando-o em Samba-Cano,
apropriado para a orquestra de sales e boates. Posteriormente surge o Samba Exaltao ou Samba que
atinge seu ponto mximo com a msica Aquarela do Brasil de Ary Barroso.

1920 Final da dcada: Contornos modernos do Samba Carioca graas a duas frentes: compositores dos
blocos carnavalescos dos bairros do Estcio de S e Osvaldo Cruz e compositores dos morros da cidade,
como em Mangueira, Salgueiro e So Carlos. No por acaso, identifica-se esse formato de samba como
"genuno" ou "de raiz". A medida que o samba no Rio de Janeiro consolidava-se como uma expresso
musical urbana e moderna, ele passou a ser tocado em larga escala nas rdios, espalhando-se pelos morros
cariocas e bairros da zona sul do Rio de Janeiro. Inicialmente criminalizado e visto com preconceito, por suas
origens negras, o samba conquistaria o pblico de classe mdia tambm.
1930 As estaes de rdio, em plena difuso pelo Brasil, passam a tocar os sambas para os lares. Os
grandes sambistas e compositores desta poca so: Noel Rosa autor de Conversa de Botequim; Cartola de
As Rosas No Falam; Dorival Caymmi de O Que Que a Baiana Tem?, Ary Barroso, de Aquarela do
Brasil e Adoniran Barbosa, de Trem das Onze. O samba elevado a Smbolo da identidade nacional.
Sculo XX Samba Moderno Rio de Janeiro. Tradicionalmente, esse samba tocado por instrumentos de
corda (cavaquinho e vrios tipos de violo) e variados instrumentos de percusso, como o pandeiro, o surdo e
o tamborim. Com o passar dos anos, outros instrumentos foram sendo assimilados, e se criaram novas
vertentes oriundas dessa base urbano carioca de samba, que ganharam denominaes prprias, como
o samba de breque, o samba-cano, a bossa nova, o samba-rock, o pagode, entre outras.
2005 - o samba de roda se tornou um Patrimnio da Humanidade da Unesco.
Dia 02 de dezembro comemorado o Dia do Samba!

Favelas e Tias Baianas: Sculo XIX, segunda metade - A medida que as populaes negra e mestia na
cidade do Rio de Janeiro - oriundos de vrias partes do Brasil, principalmente da Bahia, bem como de ex-
soldados da Guerra de Canudos do final daquele sculo - cresciam, estes povoavam as imediaes do Morro
da Conceio, Pedra do Sal, Praa Mau, Praa Onze, Cidade Nova, Sade e Zona Porturia. Formariam
comunidades pobres que estas prprias populaes denominaram de favela. Estas comunidades seriam
cenrio de uma parte significativa da cultura negra brasileira, especialmente com relao ao candombl e
ao samba amaxixado daquela poca. Dentre os primeiros destaques, estavam o msico e danarino Hilrio
Jovino Ferreira - responsvel pela fundao de vrios blocos de afox e ranchos carnavalescos - e das "Tias
Baianas" - termo como ficaram conhecidas muitas baianas descendentes de escravos no final do sculo XIX.
Assim, o samba propriamente como gnero musical nasceria no incio do sculo XX nas casas destas
"tias baianas", como um estilo descendente do lundu, das festas dos terreiros entre umbigadas (semba) e
pernadas de capoeira, marcado no pandeiro, prato-e-faca e na palma da mo.

Samba Baiano O samba baiano influenciado pelo lundu e maxixe, com letras simples, balano rpido e
ritmo repetitivo. J o samba de roda, surgido na Bahia no sculo XIX, apresenta elementos culturais afro-
brasileiros. Com palmas e cantos, os danarinos danam dentro de uma roda. Os sambas recebiam nomes
de acordo com a forma de danar, como por exemplo o "samba-de-chave", em que o danarino solista fingia
procurar no meio da roda uma chave, e quando a encontrava, era substitudo. A estrutura potica do samba
baiano obedecia forma verso-e-refro. Outra peculiaridade do samba baiano era a forma de concurso que
a dana s vezes apresenta, que era uma disputa entre os participantes para ver quem melhor executava
seus detalhes solistas. Afora a umbigada, comum a todo o samba, o da Bahia apresentava trs passos
fundamentais: corta-a-joca, separa-o-visgo e apanha-o-bago. Os instrumentos do samba baiano eram
o pandeiro, o violo, o chocalho e, s vezes, as castanholas e os berimbaus.
Samba Paulista Entre os paulistas, o samba ganha uma conotao de mistura de raas. Com influncia
italiana, as letras so mais elaboradas e o sotaque dos bairros de trabalhadores ganha espao no estilo do
samba de So Paulo.

Samba Carioca (moderno e urbano): No Rio de Janeiro, o samba est ligado vida nos morros, sendo que
as letras falam da vida urbana, dos trabalhadores e das dificuldades da vida de uma forma amena e muitas
vezes com humor.lllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllll
Primeira gerao: Donga, Sinh. Tia Ciata foi uma das
responsveis pela sedimentao do samba carioca. Segundo o folclore de poca, para que um samba
alcanasse sucesso, ele teria que passar pela casa de Tia Ciata e ser aprovado nas rodas de samba das
festas, que chegavam a durar dias. Muitas composies foram criadas e cantadas em improvisos, caso do
samba "Pelo telefone" (de Donga e Mauro de Almeida). A cano tem autoria discutida e sua proximidade
com o maxixe fez com que fosse designada por fim como samba-maxixe. Esta vertente era influenciada pela
dana maxixe e tocada basicamente ao piano, diferente do samba carioca tocado nos morros. Esse samba
moderno teve como expoente o compositor Sinh, auto-intitulado "o rei do samba", que com outros pioneiros
como Heitor dos Prazeres e Caninha, estabeleceria os primeiros fundamentos do gnero musical. Outros dois
importantes nomes da poca so Joo da Baiana e Pixinguinha, mas os sambas destes compositores
tambm eram amaxixados, conhecidos como sambas-maxixe.
Samba de Partido-Alto: Com letras improvisadas, falam sobre a realidade dos morros e das regies mais
carentes. o estilo dos grandes mestres do samba. Os compositores de partido alto mais conhecidos so:
Moreira da Silva, Martinho da Vila e Zeca Pagodinho. Surgiu dentro do processo de modernizao do samba
urbano carioca. Costuma ser dividido em duas partes: o refro e os versos. A primeira parte o ncleo do
qual correm soltos os versos improvisados. Esta cantoria a arte de criar versos, em geral de improviso e
cant-los sobre uma linha meldica preexistente ou tambm improvisada. Por ter uma essncia baseada na
improvisao, o samba de partido-alto passaria a ser muito cantado principalmente nos chamados "pagodes",
habituais reunies festivas, regadas a msica, comida e bebida, e mais adiante nos terreiros das futuras
escolas de samba cariocas.
Segunda gerao: Turma do Estdio e Sambistas do Morro. O
Estcio de S era um bairro popular e com grande contingente de pretos e mulatos. Segundo o
historiador Jos Ramos Tinhoro, era reduto de malandros - considerados pelas classes altas -
"perigosos". Foi nesse bairro que se gestaria o novo e definitivo samba urbano carioca, conhecido como
samba de raz, com a chamada "Turma do Estcio", onde surgiria a Deixa Falar, a primeira escola de
samba brasileira. Inicialmente um rancho carnavalesco, posteriormente um bloco carnavalesco e por fim, uma
escola de Samba, a Deixa Falar teria sido a primeiro a desfilar no carnaval carioca ao som de uma orquestra
de percusses formada por surdos, tamborins e cucas, aos quais se juntavam pandeiros e chocalhos.
A "Turma do Estcio" marcaria a histria do samba brasileiro por injetar ao gnero uma cadncia mais
picotada, que teve endosso de filhos da classe mdia, como o ex-estudante de direito Ary Barroso e o ex-
estudante de medicina Noel Rosa. Este conjunto instrumental foi chamado de "bateria" e prestava-se ao
acompanhamento de um tipo de samba que j era bem diferente dos de Donga, Sinh e Pixinguinha, ou seja,
um samba que adquiria uma caracterstica de msica mais "marchada" e que fosse devidamente ritmado de
forma que pudesse ser acompanhado no desfile de carnaval. Assim, essa acelerao rtmica distanciava-se,
sem deixar de ser batucado, do andamento amaxixado de figuras proeminentes da "primeira gerao" do
samba urbano carioca, que no se conformavam com o estilo que ganhava mais e mais adeptos. Para essa
primeira gerao, as modificaes da Turma do Estcio eram uma deturpao ao samba. Outra mudana
estrutural decorrente do samba da Turma do Estcio foi a valorizao das segundas partes da letra e msica
das composies. Em lugar de usar a tpica improviso das rodas de samba de partido-alto, houve a
consolidao de seqncias preestabelecidas, que teriam um tema (por exemplo: o cotidiano carioca, o amor)
e a possibilidade de se encaixar tudo dentro dos padres de gravaes fonogrficas da poca, de 78
rpm (algo em torno de trs minutos).
Difuso e Nacionalizao do Samba Carioca: Entre o fnal de 1920 e meados de 1940, o Samba urbano
carioca invade outras reas do Rio de Janeiro, no apenas o samba de carnaval, mas tambm novas formas
de samba, como o samba-cano e o samba-exaltao. Difundidos pelas ondas do rdio, estes estilos
cariocas seriam conhecidos em outras partes do Brasil, que, com a influncia do governo federal brasileiro
(mais propriamente a partir dos projetos poltico-ideolgicos do Estado Novo de Getlio Vargas), elevaria o
samba local da cidade do Rio de Janeiro condio de samba "nacional" - muito embora existam outras
formas e prticas do samba no pas. A aproximao do Estado brasileiro com a msica popular deu-se
tambm pela oficializao, em 1935, do desfile de carnaval pela Prefeitura do ento Distrito Federal.
A ideologia do Estado Novo de Getlio Vargas ajudou a retirar a imagem de marginalidade samba
carioca, outrora negativamente associada "como antro de malandros e desordeiros", O Departamento de
Imprensa e Propaganda procurava coagir compositores a abandonarem a temtica da malandragem nos seus
sambas, atravs de polticas de aliciamento ou na base da censura. do final de 1930 que surgiria um estilo
de samba de "carter legalista", conhecido mais tarde como samba-exaltao (ou tambm "samba da
legalidade"). O samba-exaltao caracterizava-se por composies em exaltao ao trabalho (como na
notria letra de "O Bonde So Janurio", parceria de Ataulfo Alves) ou ao pas (como "Aquarela do Brasil",
de Ary Barroso, gravada por Francisco Alves em 1939, e que se transformou no primeiro sucesso musical
brasileiro no exterior). Apesar da atuao do Estado na cooptao de sambistas, havia compositores que
tentavam driblar o poder censrio ditatorial, com letras carregadas de sutilezas e ironias (como em
"Recenseamento", de Assis Valente).
Novos Formatos do Samba Carioca: Samba-Cano: Samba de ritmo lento e letras sentimentais e
romanticas. Foi lanado em 1928, com a gravao "Ai, Ioi" (de Henrique Vogeler), na voz de Aracy Cortes. O
samba-cano era um dos carros-chefes das programaes das rdios na dcada de 1930. Tinha como
nfase musical uma melodia geralmente de fcil aceitao. Esta vertente foi influenciado mais tarde por
ritmos estrangeiros, primeiramente pelo fox e, na dcada de 1940, pelo bolero de enredos sentimentais. O
samba-cano destacava os sofrimentos amorosos. Alm de "Ai, Ioi", alguns outros clssicos do samba-
cano foram "Risque", "No Rancho Fundo","Copacabana" e "Ningum Me Ama". Com o passar dos anos,
outros artistas ganharam notoriedade no estilo, como Antnio Maria, Custdio Mesquita, Dolores
Duran, Fernando Lobo, Henrique Vogeler, Ismael Neto, Lupicnio Rodrigues e Batatinha. O samba-
cano seria ainda uma das principais fontes de inspirao da bossa nova no final da dcada de 1950.
Samba-Choro: Surgiu na dcada de 1930. Misturava o fraseado instrumental do choro (com flauta) ao
batuque do samba. Entre as primeiras composies no estilo, figuram "Amor em excesso" (de Gad e Valfrido
Silva, em 1932) e "Amor de parceria" (de Noel Rosa, em 1935). Samba-de-breque: Na mesma poca
(meados da dcada de 1930), , Heitor dos Prazeres lanou o samba "Eu choro" e o
termo "breque" (do ingls break), ento popularizado com referncia ao freio instantneo dos
novos automveis. Era o surgimento do samba-de-breque, variante do samba-choro caracterizada por um
ritmo acentuadamente sincopado com paradas bruscas, os chamados breques, durante a msica para que o
cantor fizesse uma interveno - geralmente frases apenas faladas, dilogos ou comentrios bem humorados
do cantor, que confere graa e malandragem na narrativa. Lus Barbosa, Moreira da Silva e Germano Mathias
foram os principais artististas desta vertente do samba.
Escolas de Samba dia 18 de agosto de 1928 foi fundada a primeira Escola de Samba: Deixa Falar, no
Estcio de S, que usava as cores vermelha e branca por causa do Amrica Futebol Clube. Saiu pela
primeira vez no carnaval de 1929 na rua Estcio de S, onde tambm eram realizados os ensaios. A
expresso escola de samba veio da Estcio, pois ali ficava a Escola Normal, hoje Instituto de Educao,
onde saam as professoras. E o Estcio se vangloriava de, alm de fornecer professoras, dar tambm
professores de samba. Depois da fundao da Deixa Falar, o fenmeno das escolas de samba tomou conta
do cenrio carioca. Surgiram outras escolas como a Cada Ano Sai Melor (S. Carlos), Estao Primeira
(Mangueira), Vai Como Pode (Portela), Para o Ano Sai Melhor (Estcio), Vizinha Faladeira (Praa Onze),
etc. A primeira msica de carnaval foi Z Pereira (de autor desconhecido), em 1894. No despontar do novo
sculo (1900), aparece o primeiro sucesso carnavalesco: O Abre Alas, marchinha de carnaval de Chiquinha
Gonzaga.
O samba-enredo se tornou um dos smbolos nacionais. Inicialmente, o samba-enredo no
tinha enredo, mas isso mudou quando o Estado - notadamente durante o Estado Novo de Getlio Vargas -
assumiu a organizao dos desfiles e obrigou o sambas-enredo a ser sobre a histria oficial do Brasil. A letra
do samba-enredo conta uma histria que servir de enredo para o desenvolvimento da apresentao da
escola de samba. Em geral, a msica cantada por um homem, acompanhado sempre por um cavaquinho e
pela bateria da escola de samba, produzindo uma textura sonora complexa e densa, conhecida
como batucada.
Durante a dcada de 1930, era costume em um desfile de escola de samba que, na primeira parte,
esta apresentasse um samba qualquer e, na segunda parte, os melhores versadores improvisassem,
geralmente com sambas sados do terreiros das escolas (atuais quadras). Estes ltimos ficaram conhecidos
como sambas-de-terreiro. Iniciadas nos moldes dos ranchos carnavalescos, as escolas de samba
inicialmente com Mangueira, Portela, Imprio Serrano, Salgueiro e, nas dcadas seguintes, com Beija-
Flor, Imperatriz Leopoldinense e Mocidade Independente cresceriam ao logo das dcadas seguintes at
dominarem o Carnaval carioca, transformando-o em um grande negcio com forte impacto no movimento
turstico.
Instrumentos do Samba
O samba tocado basicamente por instrumentos de percusso e
acompanhado por instrumentos de corda. Em vertentes como
o samba-exaltao e o samba-de-gafieira, foram acrescentados
instrumentos de sopro. Os instrumentos bsicos so cavaquinho,
violo, pandeiro, surdo tamborim, tant, bandolin.