MOD-4

LEBBEL
Impresin de realidad: Realismo fotogrfico retomado por el cine que viviendo los objetos y el contacto temporal,
confiere a la produccin mecnica del mundo y engendra asi la ilusin de que refleja lo real, de que produce el
mundo a la realidad.
La ficcin es la realidad especifica del cine
La naturaleza asigna al cine una doblle funcin que su hisotria confirma
a- Reproduce, refleja las ideologas exitentes, es utilizado como vector ene l proceso de circulacin de las
ideologas.
b- Produce una ideologa propoa , la impreison de realidad
B es indicepnsable en el cine para A.



Para cinetique la cmara produce una ideologa especifica (reaccionaria o idealista)
Para los cahiers de cinema, la cmara filma en cierta medida directamente la ideologa dominante.

Camolli y Narboni

Piensan que el cine es una representacin de una representacin (ideolgica) y que no es exactamente la
cmara la que la produce, pero ella no podra hacer otra cosa que filmar una ideologa preformada , que seria la
dominante, la cmara filma directamente la ideologa.
Cinethique: produccin de ideologa por la cmara.
Cahiers: simple reflejo de una ideologa preformada.

Tara cultural y no natural:
La cama no es una aparto ideolgico en si mismo. No produce ninguna ideologa especfica, como tampoco su
estructura le condena a reflejar fatalmente la ideologa dominante: es un instrumento ideolgicamente neutro, en
la medida, precisamente en la que es una instrumento una mquina, un aparato.

COMOLLI- NARBONI : Cine ideologa critica
El cine de un modo completamente natural ya que la cmara y la pelcula conciben con ese objeto ( y en la
ideologia que impone este objetivo)reproduce la realidad. Pero esta realidad susceptible de ser reproducida
fielmentes reflejada por instrumentos y tecnoccas que por otr parte de ella es completamnte ideologica
Las pelculas se dividen en:
a- 1categoria: la ms vasta, compuesta por filmes que se sumergen en la ideologia, la expresan, la
vinculan sin distancia ni perversiones, le son ciegamente fieles y estn especialmente ciegos acerca de
esa fidelidad.
b- 2 categora: Pelculas que operan una doble accin en su insercin en su insercin ideolgica. Una
accin directamente poltica al nivel de los significados. . El segundo acto poltico obligadamente
vinculado a una destruccin critica del sistema de representacin.
c- 3 categora: A contracorriente. Filmes que no tienen un significado poltico sino que llega a serlo.
d- 4 pelculas con un contenido poltico explicito pero queoperan una crtica del sistema ideolgico en el
que estan inmersos.
e- 5 pelculas representativas de la cadena ideologica a la que parecen sometidas pero en las que instala
un desfasem una distorsin, una ruptura entre las condiciones de aparicin y el productor terminal.
f- 6 pelculas que remiten al cine directo. Primeor grupo:las que se constituyen a partir de acontecimientos
o reflexiones politcas, pero que no se diferencian de la produccin no poltica en la medida en que no
cuestionan el cine como sistema ideolgico de presentacin.
g- 7 pelculas que remiten al directo, segundo grupo: asumen el problema de la represetnacion activando
el material flmico.

Funciones criticas:
1-Para los filmes de la categora a): dar cuenta de aquello por lo que son ciegos: sudeterminacion total,
su modelo por la ideologia.
2- Para los del tipo B), c), y g) proceder a una doble lectura, llamando la atencin sobre la doble
operacin reflexiva desarrolada por el film en los significados y en los singificantes.
3- Para los tipos d)y f) mostrar hasta que punto los significados se encuetnrar siempre debilitados,
justificados por la susencia de un trbajo tcnico,teorico sobre los significantes.
4- para los del grupoe) Sealar la diferencia ideologica producida por el trabajo del film y el trabajo
mismo.

MOD 2
La imagen mimetica
PEZELLA:
Fotografia: inquietamente presencia de vidas detenidas en su propio fluir.
Lucha contra el tiempo y la muerte. Esta marcada por el deseo acerca de conferir una duracin eterna a
un gesto a un rostro rescatado en el tiempo. Se refiere al ser pasado o ausente.

En el cine los limites de la fotografa son superados aadindole a su objetividad inmvil una dimencion
que le faltaba, el movimiento en el tiempo.
La imagen de las cosas es la imagen de su propia decisin y casi la mania de su propio cambio
(funamento mgico, mimetrico)

Cine espectculo: se abadona por completo a la creacin de simulaciones y a su poder de dascinacion.
La asuencia del objeto reproducida a la artificialidad de las imgenes se oculta todo lo posible, mientras
que el naturalismo de la representacin atempera la diferencia entre ficcin y experiencia, vivida. Intenta
sucitar la identificacin actica imitando la realidad.
Cine critico expresivo: intenta lelvar a primer planoa construccin no espontanea de las iamgenes y
enterciar su ser de aparecienciay esto no puede dejar de formar parte de la potencia mimetrica quep
pertenecea la escencia de la imagen cinematograficapero inetentara elaborarla y reflexionarla de una
forma en la cual el efecto de realidad es tan ido el inico y no el fin de la representacion




















































MOD-3-Las poticas autorales y la ruptura de la vanguardia.
Vanguardias: No es lo moderno, lo nuevo, la innovacin pero intenta salir de los esquemas.
PERUCHA:
1 Vanguardia: La escuela impresionista, el expresionismo, el futurismo.
Expresionismo: impugnacin del modo de representacin institucional.
Escuela impresionista francesa (Delluc): La imagen era considerada el aspecto principal de la narracin.
Cinema puro: Retoma experiencias del cine abstracto utilizando con elementos referenciales en objetos y formas
caractersticas analgicamente identificada.
2 Vanguardia: Dada/surrealismo
Se exhiben en casi total continuidad entre s.
Dadasmo: como encontrar una expresin flmica que diera cuenta de su negativismo destructor y de su
desvergonzada iconoclastia. 1928, primer pelcula surrealista
Vanguardias histricas: se caracterizan por sus escases de materiales cinematogrficos.
BIOSCA:
Buuel: el cine era el mejor instrumento para expresar el mundo de los sueos emociones e instinto.
Asociacin libre y azar dadasta: Carcter arbitrario, irracionalista y automtico con el que se conectan dos
imgenes. Ideas que no tienen ms punto en comn que semejanza en las figuras y el que entraan tanto una
nada encubierta subjetiva como agresin a la percepcin del pblico en el ojo humano.
Dadasmo (film, performance, azar). Encarno la expresin ms radical de las vanguardias. Aposto por el anti
programa y rechazo todo sistema. Exalta una espritu espontaneidista. El dadasmo cinematogrfico, de espritu
burln y espontaneidista encontr en los espacios publicitarios un soporte para financiarse.
Lmites del Cine surrealista:
El surrealismo se presentaba como ese lugar en el que lo real y lo maravilloso no aparecan como opuestos
Surrealismo: automatismo psquico por cuyo medio se intenta expresar, verbalmente por escrito o de cualquier
otro medio, el funcionamiento real del pensamiento. Es un dictado del pensamiento, sin la intervencin
reguladora de la razn, ajeno a toda preocupacin esttica o moral.
Lugar en el que lo real y lo maravilloso no aparecen como opuestos.
Dadasmo: Expresin ms radical de las vanguardias. Exalta un espritu espontanesta. Libertad, vida, azar.
Actitud que defiende el acto y no la obra. La vida y no el arte. Antiprogramista y antisistema.
ESPAA:
Expresionismo: remite al cine, poesa, msica,arquitectura, pintura, y teatro. Caligari: representante ms
nombrado del expresionismo alemn. Se manifest durante la cris social, poltica y econmica tras la primer
guerra mundial.
Captura lo esencial de la realidad, expresa, mediante una presin la sustancia interna de la cosas y de los seres.
La produccin cinematogrfica alemana se apoya en tres fuentes tradicionales:
-las leyendas msticas que responden al gusto alemn por el sueo y la filosofa.
- la servidumbre del individuo a la colectividad y al espritu de casta.
- tormentas sexuales, con sus excesos sdicos y sus aberraciones mentales.
SCHOBERT
Walter Ruttmann: Primer realizador de una pelcula abstracta.
Ruttman, Eggeling, Richter: Tienen en comn la bsqueda de lo escencial en el cine y su concentracin en esos
factores esenciales: Luz y Movimiento
Preentan diferencias marcadas en cuanto a imgenes
Eggeling: grafica pura: se reducen a lneas sencillas que varan segn su rito riguroso.
Richter (dadasta): Estructuras geomtricas sencillas: cuadradados y rectngulos constructivistas.
Ruttmann: menos matemticos. Son ms lcidos, ligeros, impresionistas.

ROMANGUERA-ALSINA

Futurismo 1909.
Doctrina que procuro abarcar pintura, literatura, msica, teatro, y otras artes, proponiendo una vanguardia
artstica, una renovacin de los valores admitidos.
La cinematografa futurista.
El cinematgrafo futurista.
Agudizara, desarrollara la sensibilidad, acelerara la imaginacin creativa, dar a la inteligencia sentido de
simultaneidad y omnipresencia.
Contriburira a la renovacin general, remplazando a la revista, al drama y matando al libro
Creal la sinfona poliexpresiva.
PARLYSON
Idea del arte contenido dentro de cada obra
Poetica: Idea del arte, el lugar que ocupa en la vida espiritual
Distincin entre esttica y poeticas
Estetica: carcter filosfico y puramente especulatorioDirigida a definir un concepto de arte
Abre el arte en la amplitud de sus manifestaciones histricas, garantizndole su valor especulatorio en el acto
mismo de reclamarla a la concreta de la esperecia.
Poticas: carcter histrico y operativo sugen para proponer ideales artiticos y programas de arte, Proponen el
programa de un arte lleno de verdad de la vida estuca y enseanzas morales.
Donde esta una no puede estar la otra
Desde el punto de vista estticos las poeticas deben se reconsideradas como todas igualmente legitimas
Al arte le es necesario una potica que en su ejercicio anime creativamente y sostenga la formacin de la obra,
pero no es esencial una potica en lugar de otra.

Poetica y pragmtica operativa.
Pragmtica. Auspicia, no promueve en su realizacin regula el proceso . El artista no puede hacer arte sin un
potica, pero puede prescindir de la esttica. Cuando hace arte su potica acta viva operativa en su actividad.
Carcter especulativo de la esttica
Ofrece una conciencia filosfica de la experiencia en donde el crtico acta. Define la relacin entre el gusto
personal y el juicio de valor. Lo invita a meditar sobre la estructura de la operacin artstica.