Ecologie generala

De-a lungul timpului, ecologia a fost definit n multe feluri, ns mai succint, ea
reprezint tiina care studiaz interaciunea dintre organisme i mediul lor de viat.
In sens tradiional, s-a format ca preocupare pur academic ce exclude omul,
studiind astfel relaia dintre diverse populaii de plante i animale n raport cu mediul:
- mediul natural-complex teritorial de reunete formele de relief, structurile
geologice, sol/ subsol, apele, flor, faun
- mediul artificial / antropic (cultural, economic, social)
Influena ecologiei n ceea ce privete arhitectura, devine ns un lucru mult mai
important deoarce urmrete ca fiecare construcie s duneze ct mai puin acestei relaii
dintre organisme i mediul lor de via, ncercnd prin toate mijloacele s foloseasc un
minimum de resurse. Tot legat de ecologia arhitecturii apare i ecosistemul arhitectural
care reprezint elementul care preia resurse (fie c este vorba de informaie,
energie/combustibili, materii prime, rezerve de ap sau teren), i ceea ce ofer napoi este
un produs architectural care va avea un impact asupra mediului i va genera automat
modificarea calitativ-cantitativ a habitatului ( n aer, ap, calitatea solului, etc ).
Aadar, orice construcie, devine un organism care proceseaz materii prime,
avnd un impact al procesrii acestora asupra mediului. Ceea ce se ncearc prin
arhitectura ecologic este s existe o limitare att la nivelul consumului de resurse, dar i
la nivelul impactului de mediu ca o consecin a construciilor.

















O astfel de arhitectur este o arhitectur sustenabil, care are o grij suplimentar
pentru viitor i pentru resursele lui. Un exemplu care ilustreaz cel mai bine aceste
concepte poate fi construcia Watersheda Sustainable Writers Retreat, din Oregon,
proiectat de Erin Moore, care reprezint un adpost al scriitorului/ observatorului de
psri. Urmrete ca mediul nconjurtor s nu fie influenat n nicio manier de prezena
2
discret a adpostului, care are un contact minim cu solul- se sprijin pe o fundaie uoar
din beton prefabricat-. De asemenea, n momentul n care plou, nvelitoarea detaat din
policarbonat servete ca o colectoare de ape pluviale- colectnd apa ntr-un recipient care
mai apoi devine un fel de adapatoare pentru fauna local. ncearc aadar o apropiere
fa de vieuitoarele din acel loc.



Patologia cladirilor

Fie c este vorba de termenul n sine, sau de conceptul general, patologia cldirilor
este foarte folosit pentru a nelege mai bine construciile- cum sunt construite, folosite,
ntreinute, sau mecanismele prin care structura lor sau materialele din care sunt alctuite
sunt afectate. Astfel, termenul de patologie este definit ca un studiu al afeciunilor, dar
descoperirea acestora este determinat i de nelegerea cauzelor, simptomelor sau a
tratamentului. Acelai neles capt i n ceea ce privete studierea cldirilor acest
termen, definit n 1995 de Asociaia Experilor Europeni ai Cldirilor i Construciilor.
Pentru a nelege o cldire, mai nti de toate trebuie s fie amplasat n contextul n care
a fost proiectat i construit, innd cont de schimbrile ce au loc de-a lungul timpului,
pn n prezent. De asemenea, fiecare cldire are nevoile sale, dar i un anumit mod va
trebui s fie folosit, iar aceste necesiti las o urm evident n forma cldirii: fie c e
vorba de structur, materiale sau servicii. Fiecare din aceste lucruri ofer evidente indicii
n ceea ce privete patologia cldirii.
Exista insa si anumiti agenti ai mediului ce influenteaza degradarea unei cladiri. Ei
sunt in principal componente ale climei, in mod principal radiatia solara, temperatura- si
3
mai ales schimbarile acesteia-, umiditatea, agentii biologici, apa din panza freatica, dar
pot fi si factori care tin de dezastre naturale: cutremure, inundatii, alunecari de teren.
Exist ns i anumii ageni ai mediului ce influeneaz degradarea unei cldiri. Ei
sunt n principal componente ale climei, n mod principal radiaia solar, temperatura- i
mai ales schimbrile acesteia-, umiditatea, agenii biologici, apa din pnza freatic, dar
pot fi i factori care in de dezastre naturale: cutremure, inundaii, alunecri de teren.
Un exemplu n ceea ce
privete patologia cldirilor- i
n care cauza o reprezint un
factor climatic, anume
temperatura, este cel al
construciilor alctuite din
crmid plin. Ceea ce
afecteaz ns crmid, nu
este temperatura foarte sczut
sau foarte ridicat n sine, ci
atunci cnd dup o perioad
cald, urmeaz una foarte rece.
Astfel, atunci cnd crmida-
material poros- devine saturat
de apa, iar temperatura scade
sub 0 grade, formarea ghetei
determin o cretere n volum a apei i se formeaz presiuni asupra blocurilor ceramice,
fore la care ele nu pot rezista i vor crpa sau se vor dezintegra pri din ele. Pentru a
mpiedica acest lucru, crmizile sunt clasificate n funcie de rezistena la ngheare, i
construcia ar trebui s fie protejat ct s se previn saturaia i absorbia prea mare a
apei.
O altfel de influen
vine datorit strii solului
sau a apelor subterane,
pentru care va trebui s
cunoatem inclusiv prezena,
omogenitatea distribuiei sau
chimia celor care conin
sulfai. Acest lucru este
important n msura n care
pot aprea reacii chimice
ntre sulfai i componentele
betonului. n acel moment se
formeaz cristale care
expandeaz n momentul
formari i inevitabil
cauzeaz crpturi. Pentru a
4
mbunti rezistena la soluiile de sulfat, este necesar asigurarea unui beton de calitate,
impermeabil, dar i un liant rezistent la sulfat.
Astfel, patologia cldirii nseamn mai mult dect observarea unor defecte ale
construciei ce apar mai devreme sau mai trziu, ci nseamn i legtur pe care
materialele, compunerea lor, ntreg ansamblul o are cu mediul, dar i cu oamenii care l
folosesc. Ceea ce putem deduce din aceast patologie ar fi de fapt o adaptare a
construciei nc din momentul proiectrii la ceea ce urmeaz a fi supus.


Controlul solar


Este bine tiut c soarele este fundamental pentru a exista via. Este surs de
lumin, de cldur i energie, genernd toate ritualurile noastre, iar micarea lui indic
perceptia noastr asupra trecerii timpului. Lucrurile acestea sunt cunoscute de mii de ani,
iar sate antice precum Acoma, situat n New Mexico pe un platou deertic, dovedesc
aceste lucruri: oamenii urmresc s preia energia soarelui atunci cnd este nevoie, fr s
incomodeze casele din jur, i s o resping cnd ea este n exces.

Aa se face c toate construciile sunt niruite n rnduri suprapuse, orientate spre sud,
ns fiind ntrerupte din cnd n cnd de strzi care sunt sufficient de largi nct s nu
permit iarna-cnd umbrele se ntind pe o distan mai mare- umbrirea altor cldiri.








5
Toate aceste principii implica o cunoatere i o controlare a ceea ce are soarele de
oferit, ns lucrurile pot merge i mai departe n aceast privin, nct arhitectura poate
ngloba soarele ca element generator al ntregului ansamblu. Astfel se face c o cldire
care urmeaz o anumit scenografie s profite de soare i lumina lui pentru a crea
anumite efecte: spre exemplu, o biseric aduce o lumin subtil, ncrcat de semnificaii,
iar un muzeu urmrete s preia lumina, dar o filtreaz nct exponatele s poate fi
observate ntr-o lumin omogen. Un astfel de spaiu este i adoptat i de arhitectul Louis
Kahn- cunoscut pentru capacitatea s de a aduce lumina n spaiile interioare- n
muzeul de art Kimbell, localizat n Texas.
Ceea ce face aceast cldire s devin un exemplu pentru controlul solar este
faptul c lumina natural intr n spaial interior prin vrful unor boli, ns nu este lsat
s ptrund direct, ci este reflectat prin nite aripi concave de aluminiu, care o
direcioneaz spre capetele bolilor, splnd suprafaa rece de beton. Astfel el se
folosete de lumina argintie a Texasului- dup cum o numete-, preluat i intensificat
i de culoarea cenuie a betonului, iar apoi ajungnd pe pereii de travertin i pardoseala
de stejar i pierde din caracterul rece, i spaiul capt o lumin echilibrat, dovedind
faptul c materialele alese n interior au i ele o importan major n perceperea luminii.
Kahn creaz astfel un spaiu n care lumina nu atinge direct exponatele care pot fi astfel
deteriorate-, dar poate oferi sentimentul linititor de a ti perioada zilei n funcie de
lumina soarelui.










6
n captul bolilor ns, arhitectul a lsat s ptrund lumina natural, direct,
tocmai pentru a accentua forma acestora: ele nu reprezint un semicerc perfect, ci un arc
aplatizat, golul fiind evazat spre punctele de natere ale bolii, subliniand astfel scurgerea
eforturilor prin bolt. Lumina face cunoscut n acest mod subtil onestitatea construciei,
att de urmrit de Louis Kahn.


Consider c o astfel
de construcie poate fi luat
drept exemplu pentru
studiul asupra luminii,
interesant fiind maniera
prin care direcionarea
luminii i jocul cu
materialele poate crea o
atmosfer n interior.
ncercarea mea de
optimizare a spaiului
poate fi ns de prisos n
acest caz, deoarece acesta
este punctul de la care a
plecat arhitectul n
generarea spaiului,
devenind esena proiectului.



















7








Bibliografie:
- KNOWLES, Ralph L., Ritual house-Drawing on Natures Rythms for
Architecture and Urban Design, Island Press, 2006
- WATT, David S., Building Pathology, Principles and Practice, Leicester,
Blackwell Science Ltd, 1999
- MACRI, Zina, prezentarile cursului optional Teoria habitatului durabil
- Articolul Louis Kahn and the Art of Light, http://www.apsnyc.com/ -Art
Preservation Services