DIALOGUES

HIVER 2009

E N T R E A M A T E U R S D ’ I M A G E S

LA SÉLECTION HIVER 09
des matériels incontournables

DOSSIER PRATIQUE
la photogaphie
de paysage

EXCLUSIF
premières images
prises avec le
D300s

Tirages, impressions, albums, livres, cadeaux. Donnez vie à vos photos

couv mag phox ERIK2 FINAL.indd 1 25/09/09 13:53:09

 Le 16 décembre 2009

DIALOGUES
ENTRE AMATEURS D’IMAGES

PRIX MIS A JOUR

Pages 20&21 Pentax K-7 + 18-55 WR + 50-200 WR 1 549 € au lieu de 1599 €
Pages 22&23 Sony Cyber-shot DSC-WX1 299 € au lieu de 349 €
Pages 26&27 Epson Stylus Photo R2880 869 € au lieu de 849 €
Pages 62&63 Canon Digital Ixus 120IS 279 € au lieu de 299 €
Pentax WS80 199 € au lieu de 229 €
Canon PowerShot D10 299 € au lieu de 369 €
Pages 64&65 Fujifilm Finepix F70EXR 229 € au lieu de 279 €
Olympus PEN E-P1 + ED 14-42 729 € au lieu de 749 €
Pages 66&67 Panasonic DMC-TZ7 299 € au lieu de 349 €
Panasonic DMC-FZ38 339 € au lieu de 399 €
Sony DSC-HX1 449 € au lieu de 499 €
Pages 70&71 Pentax K-x + DA 18-66 + DA 50-200 701 € au lieu de 799 €
Pentax K-x + DA 18-66 + kit chargeur 599 € au lieu de 649 €
Sony Alpha-330 449 € au lieu de 499 €
Sony Alpha-330 + DT 18-55 SAM 479 € au lieu de 549 €
Pages 72&73 Sony Alpha-380 599 € au lieu de 649 €
Sony Alpha-380 + 18-55 SAM + 55-200 SAM 849 € au lieu de 899 €
Canon Eos 500D (également en page 49) 599 € au lieu de 769 €
Canon Eos 500D + EF-S 18-55 IS 719 € au lieu de 799 €
Pages 74&75 Nikon D300s (également en page 31) 1 599 € au lieu de 1749 €
Nikon D300s + 18-200 VR + SB900 + PDK1 2 649 € au lieu de 2799 €
Nikon D300s + 16-85 VR 2 099 € au lieu de 2249 €
Sony Alpha-550 + DT 18-55 SAM 749 € au lieu de 849 €
Canon Eos 50D 899 € au lieu de 999 €
Canon Eos 50D + EF-S 17-85 IS USM 1 249 € au lieu de 1329 €
Canon Eos 50D + EF-S 18-200 IS 1 399 € au lieu de 1499 €
Pentax K-7 1 049 € au lieu de 1249 €
Pentax K-7 + 16-50 SDM (également en page 53) 2 049 € au lieu de 2099 €
Pentax K-7 + 17-70 SDM + flash AF360 1 899 € au lieu de 1999 €
Canon Eos 7D 1 699 € au lieu de 1799 €
Canon Eos 7D + EF-S 18-135 IS 1 899 € au lieu de 2199 €
Pages 76&77 Nikon D3s 5 299 € au lieu de 4299 €
Pages 96&97 Sony HDR-CX505 + VRD-P1 949 € au lieu de 1099 €
Sony DCR-SX30 249 € au lieu de 269 €
Canon Legria FS20 349 € au lieu de 389 €
Sony DCR-SR57 429 € au lieu de 449 €
Samsung SMX-H1052 549 € au lieu de 599 €
Sony HDR-TG7 649 € au lieu de 699 €
Canon Legria HF200 499 € au lieu de 769 €
 Le 16 décembre 2009

DIALOGUES
ENTRE AMATEURS D’IMAGES

ERRATUM
Des erreurs se sont glissées dans
notre nouvelle revue hiver 2009

Pages 62-63 – COMPACTS GRAND PUBLIC

ƒ Canon Digital Ixus 200 IS zoom : 24-120 mm au lieu de 28-336 mm

Pages 66-67 – TELEZOOMS & BRIDGES

ƒ Samsung WB560 livré sans étui

Canon_PHOX_EOS7D_227x300v2 25/09/09 13:04 Page 1

7
Imaginé par les photographes,
réalisé par Canon.
Le nouvel EOS 7D est arrivé dans
votre magasin Phox, le shop photo.

Plus que des photos, des histoires.

Vidéo

12800
12800

*Bien sûr, vous pouvez

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www.canon.fr
 édito >>
« DIALOGUES ENTRE AMATEURS D’IMAGES »

- Avec nos clients, avec nos amis, avec

nos partenaires, avec tous les « amateurs
éclairés » et les professionnels aussi…
ou, plus simplement avec tous ceux qui
aiment la photo, nous rêvions d’installer
un DIALOGUE.
- Voilà c’est fait, ce numéro est le
premier enfant né du mariage de nos
deux enseignes PHOX et SHOP PHOTO…
« DIALOGUES entre amateurs d’images » n’est
pas une revue photo de plus, ni un catalogue, ni une
sélection ou un recueil de conseils. C’est tout à la fois
Dialogues
et même plus que ça car dans l’univers de l’image, Phox, le shop photo :
comme dans tous les univers complexes, « le tout est 47 rue de la haie coq 93532 Aubervilliers Cedex.
Tél :01 48 39 87 87 - Fax : 01 48 39 87 99.
plus que la somme des parties ». Nous l’avons appelé
Site Internet : www.phox.fr et www.shopphoto.fr.
DIALOGUES, pourquoi pas VISION, PESPECTIVE  ? Directeur de la publication : Nathalie Dechartre.

Aujourd’hui nous sommes près de 300 PHOTO c’était déjà fait… nous aurions été plus proche
de notre cœur de métier, de l’œil, de l’objectif… et
photographes répartis dans toute la
pourtant nous avons préféré DIALOGUES, car c’est
France avec chacun son magasin ou bien là notre plaisir et notre métier au quotidien  :
son studio, tous motivés pour vous faire installer un échange avec nos clients. C’est notre
partager la passion de la belle image. différence. Une nouvelle ère est née.
Forts de nos convictions et sensibles à l’air du temps, nous savons que nos clients
sont des amateurs, des passionnés, qui préfèrent partager leurs interrogations et leurs
points de vue avec « des gens qui s’y connaissent ». Nous sentons que les métiers et
le commerce de proximité retrouvent leur pouvoir d’attraction et pour être en phase
avec cette tendance nous avons entrepris de nous moderniser pour mieux accueillir
nos clients. Avec une nouvelle identité : comme dans les mariages modernes chacun
veut garder son patronyme : voilà donc un nouveau nom et un nouveau logo : Phox, le
shop photo. Pourquoi « le » ? Parce que nous sommes le premier réseau français de
spécialistes de l’image.
Pourquoi « Shop » ? Parce que Shop photo bien sûr. Mais aussi parce que Shop c’est la
boutique, c’est la bonne dimension, c’est chaleureux.
Le shop, c’est contemporain et amusant à la fois de marier le français à l’anglais… Peut-
être que nous voulons plaire aux jeunes ?
Direction de projet et réalisation : Image Media /01 48 06
65 07. Conception : Im - Presse.
Impression : Arti Grafiche BOCCIA
Via Tibero Claudio Felice,
7 - Salermo / Italie. Imprimé en Union européenne.
Diffusion :dans les magasins Phox, le shop photo. Les
prix indiqués sont ceux pratiqués le jour de l’impression
soit le 28 septembre 2009. sous réserve d’erreurs
typographiques.
Chaque magasin Phox, le shop photo est un commerçant
indépendant libre de pratiquer le prix qu’il entend en
fonction des évolutions du marché. Textes et photos non
contractuels. L’éco-participation est comprise dans les
prix publics indiqués.
La garantie de 4 ans n’est pas comprise dans les prix
publics indiqués (voir les conditions en magasin).
Couverture / Photo : Richard Dumas a réalisé ce portrait
de Fazil Say, pianiste de renommée internationale édité
par la société de production Naïve.

Avec un nouveau look : l’esprit de la communication change, la couverture de DIALOGUEs

en est le premier exemple et les magasins vont se relooker petit à petit. Phox, le
shop photo c’est pour tous ceux qui préfèrent le DIALOGUE aux grandes leçons, les
professionnels sympas à ceux qui savent tout sur tout, des magasins chaleureux à la
froideur des linéaires, la pertinence d’un conseil aux effets de manches…

En résumé, Phox, le shop photo c’est pour tous ceux qui mettent l’appareil au service
de l’humain et pas l’inverse.
Et DIALOGUES, c’est le pari de l’interactivité… Nous le gagnerons ensemble au fil du
temps. Prenez la parole  dans nos pages magazines, Internet, courrier des lecteurs,
news interactives, blogs et tchats en tout genre».

Le Directoire : Nathalie Dechartre, Brigitte Percepied,

Dominique Chantoin, Sébastien Marignani, Thierry Vandame
Et toute l’équipe PHOX, le shop photo…

Premier réseau des spécialistes de l’image 3

 Regarder
Photo : Vincent Munier
Phox, le shop photo vous invite à découvrir
l’univers d’un photographe.
Vincent Munier appartient à la race des
wildlife photographer. Son travail
singulier sur la nature est publié dans les
plus grands magazines internationaux et
a été primé à de nombreuses reprises.
4 dialogueS
Vincent Munier
www.vincentmunier.com
C
omme celles des vieux arbres qu’il aime contem-
pler, les racines vosgiennes de Vincent plongent
dans une terre montagnarde ancienne, usée par
l’eau, la neige, le vent. « J’ai eu la chance de grandir dans
une région où la nature impose la beauté de ses caprices
saisonniers, et de découvrir ces paysages avec mon
père, qui m’ a appris à respecter la quiétude du monde
sauvage tout en m’initiant à la photographie. » La règle est
depuis immuable. S’immerger dans les décors d’une
nature aussi mystérieuse que fragile, et
partager ses émotions. Ses photogra-
phies sont une invitation à découvrir
des instants privilégiés, saisis près de
chez lui ou au cours de récents voyages.
Forêts tempérées, ambiances boréales,
montagnes d’ici ou d’ailleurs... L’objectif est le
même : « Approcher l’animal au cœur des élé-
ments et effleurer les coulisses du vivant. »
Premier réseau des spécialistes de l’image 5
 Sommaire
Numéro 1 - hiver 2009

Regarder 4 Pratiquer 10 Découvrir 30 Approfondir 56

Tout pour bien choisir

et mieux utiliser
son appareil photo !

Magazine
10 Focus
Photos de paysage 10
Accessoires 20
Les livres-albums 24
L’impression grand format 26
Prise en main Nikon D300s 30
42 Guide
54
Samsung WB560 42 Mieux maîtriser son D90 54
Sony DSC-WX1 44 Compacts 56
Canon PowerShot S90 46 Reflex 68
Canon EOS 500D 48 Objectifs 78
Sony Alpha-380 50 Sacs 86
Pentax K-7 52 Trépieds et monopodes 88
Accessoires 90
Stockage 92
Vidéo 94

6 dialogueS
 Du 15 octobre au 31 décembre 2009

Choisissez votre appareil et

le paiement en 3 fois à taux 0%*.

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Votre magasin saura vous conseiller dans votre achat. Bénéficiez d’un crédit classique pour un
financement compris entre 135  et 1500  d’achats remboursables sur une durée de 3 mois
au TEG fixe de 0% hors assurance facultative. Conditions en vigueur au 01/09/2009. Par exem-
ple pour un achat de 240 , vous règlerez en 3 mensualités de 80 , coût total de l’opération
à crédit de 240  TEG fixe promotionnel de 0% (hors assurance facultative).

* Sous réserve d’acceptation de votre dossier par Laser Cofinoga et après expiration du délai de rétractation de
7 jours. LASER COFINOGA SA au capital de 100 000 000 , SIREN 682 016 332 RCS Paris, 66 rue des Archives, 75150
Paris cedex 03. Tel.: 05.56.55.76.00

Renseignez-vous dans les magasins

DIALOGUES ENTRE AMATEURS D’IMAGES

pageS-dialogue.indd 1 25/09/09 13:29:55

 Révélez votre talent.
participez au grand c
A l’occasion de ses 35 ans et de son changement d’identité,
Phox lance un grand concours photo ouvert à tous les talents,
à tous ceux qui aiment la photographie.

Plus de 10 000 € A GAGNeR !
Le grand vainqueur recevra le tout nouveau reflex Nikon D300s
et le 18-200 VR II. En plus des lots exceptionnels,
les 3 gagnants du premier rang verront leur photo publiée dans
le N°2 de DIALOGUES et sur phox.fr au printemps 2010.
Les lauréats seront prévenus par courrier. Vous avez jusqu’au
15 janvier 2010 pour nous faire parvenir vos photos.
Alors, lAncez-vous, pArticipez !
Le thème :
Dialogues entre générations.
Le rapport entre générations est souvent émouvant, tendre,
insolite entre des personnes de génération différente. Le dialogue
se perpétue entre père et fils ou mère et fille, grand-père petit-
fils, entre des membres de familles différentes etc. Saisissez ces
instants de dialogues. A votre façon, avec votre sensibilité.
Laissez-vous emporter par votre imaginaire et votre talent. Soyez
étonnants, créatifs et envoyez-nous vos 3 meilleures photos.

2ème
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+ un pied Manfrotto M-Y carbone 732 cY
+ rotule 494 rc2
+ un sac lowepro Flipside 400 AW
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M-Y carbone 732 cY
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comment participer au concours ? le jury

Pour être accepté par le jury, le dossier devra comporter Le jury sera composé de photographes professionnels du
3 tirages maximum sur papier 20x30 cm, en couleur ou en noir réseau Phox ainsi que des personnalités du métier. Il récompen-
et blanc, un CD-Rom contenant les fichiers numériques, et une sera l’originalité, l’émotion qui se dégagera de l’image, la qualité
autorisation de publication. photographique, le traitement des lumières. Il se réunira dans le
Déposez votre enveloppe dans votre magasin Phox courant du mois de février 2010.
le Shop Photo (tous les magasins sur phox.fr)
en portant sur l’enveloppe :
pHoX - Grand concours ”Dialogues”
47 rue de la haie coq - 93532 Aubervilliers cedex
Ou envoyez votre enveloppe dûment affranchie,
avant le 15 janvier 2010 à cette même adresse.

*Règlement du concours déposé chez : Nicole Borota, huissier de justice,

83, boulevard Edouard Vaillant. 93300 Aubervilliers. Renseignements et
règlement du concours disponible sur le site de Phox à l’adresse suivante:
www.phox.fr DIALOGUES ENTRE AMATEURS D’IMAGES

jeu concours.indd 3 25/09/09 11:14:38

Pratiquer
Texte : Henri Colline et Oscar Rakal I Photos : Bruno Calendini

La photographie
de paysage
Combien de fois n’avons-nous pas été
victimes des sempiternelles projections
photo d’après vacances  ? Gagnés par la
lassitude d’un défilement d’images sans
SAISIssez LES OPPORTUNITéS
Contax G2 • Contax G90 mm f/2,8
Exifs : 1/250e s • f/5,6 • Velvia 50 Iso
Sur cette photo, un rayon de soleil d’automne illumine un ciel
d’orage en fin d’après-midi. Ce dernier vire alors au violet :
une ambiance à exploiter absolument pour des images

fin, peu d’entre nous ont osé interrompre

originales et surréalistes.

la représentation devant l’enthousiasme

de notre hôte, si heureux de partager ses
paysages. Pourtant avec un œil plus aiguisé,
un matériel adéquat et quelques notions
créatives, la séance aurait pu prendre les
allures d’une véritable avant-première
cinématographique. Voici quelques règles
pour voler vers les sommets…

exploitez le ciel
Nikon D2x • Nikkor AF-S 12-24 mm f/4
24 mm • 1/250e s • f/5,6 • 100 Iso
Ce skieur de fond semble perdu dans l’immensité du décor
neigeux. Les nuages prennent une place prépondérante dans
la composition. La petite clôture à droite intervient comme un
élément graphique dans l’image et souligne la ligne d’horizon
entre la neige et le ciel.

10 dialogueS
Les accessoires indispensables
LOWEPRO VERTEX 100 AW
Portage confortable,
protection contre les
intempéries et support pour
trépied… ce sac à dos est le
compagnon idéal.
Voir pages 22 - 24
L
a photographie de paysage
est à la portée de tous.
Quelle que soit la saison, à la
mer ou à la montagne, dans
les champs ou dans la ville,
les possibilités de prises de vue sont infi-
nies. Il s’agit certainement du domaine le
plus accessible aux photographes. Pas
besoin d’avoir un reflex dernier cri ou
un objectif exceptionnel. Un compact
d’entrée de gamme peut suffire. Sur-
tout si on se contente de saisir un décor
mythique, tel le Grand Canyon ou les
chutes du Niagara par exemple pour
dire : « J’y étais ! »… Et l’image est en
général correcte, grâce à l’assistance
de fonctions toujours plus intelligentes
à l’ère numérique. Mais si l’on prend le
temps d’analyser ses clichés, on réalise
qu’il y avait peut-être mieux à faire.
Simple en apparence, la photo de pay-
sage exige de suivre quelques règles
pour prendre toute sa dimension.
Heures de gloire
« Attendre la bonne lumière »… tout un
credo dans la vie d’un paysagiste.
L’aube et le crépuscule sont deux mo-
ments cruciaux. Les couleurs sont
plus chaudes, les ombres s’allongent,
modèlent le relief et ouvrent de multi-
ples perspectives en matière de com-
MANFROTTO 190 XDB FILTRE POLARISANT BW
Un trépied solide et On aurait tort de s’en
léger aux réglages passer. En certaines
multiples pour un circonstances il est
confort de prise de vue tout simplement
optimal et précieux. irremplaçable !
Voir pages 22 - 24 Voir pages 22 - 24
position. Faut-il pour autant s’interdire de
photographier entre ces deux instants ?
Non, bien sûr. Mais on obtiendra les
plus beaux résultats en se levant tôt,
ou en fin de journée, lors des derniers
rayons. Il est donc primordial de con-
naître les heures de lever et de coucher
de soleil. Les photographes profession-
nels n’hésitent pas à effectuer des
repérages à plusieurs moments de la
journée. Ils prennent des notes. Sans
forcément avoir un appareil autour du
cou. Être présent tôt le matin ou tard le recherchez les belles lumières
Nikon F5 • Nikkor AF-S VR 70-200 mm f/2,8G ED-IF
soir sur des sites isolés implique par- Exifs : 200 mm • 1/500 e s • f/8 • Velvia 50 Iso
fois de randonner et de dormir sur Les premières lueurs du jour sont propices à des ambiances
photogéniques. Ici, les rayons du soleil réchauffent la surface
place. Dans ce cas faites vous une pe- de l’eau en créant un léger brouillard qui enrobe les bateaux
tite check-list d’accessoires (frontale, d’un voile fantomatique.
briquet, téléphone portable, outil
multifonction…) qui peuvent vous être
utiles si la nature devenait hostile ou
en cas d’accident. Il est préférable
d’anticiper la topographie du site dans
lequel on va travailler ou encore de
s’habiller en fonction du climat  : pour
piétiner parfois de longues minutes
derrière son trépied en attendant
l’instant magique, mieux vaut être con-
« On obtiendra les plus beaux résultats en
se levant tôt ou en fin de journée »
Premier réseau des spécialistes de l’image 11
 Pratiquer I La photographie de paysage

fortablement équipé. Au petit matin,

« Les focales courtes les réveils peuvent être frais et la rosée
pénétrante. Un coupe-vent imperméa-
n’ont pas le monopole ble devient alors le vêtement de base.
Si on traverse des herbes hautes ou
de la photographie de que l’on se rend près d’une zone hu-

paysage »
mide, comme une tourbière ou un
étang, des chaussures étanches, voire
des guêtres peuvent être utiles. Ce
genre d’endroits, surtout au crépus-
cule, est parfois envahi par les mous-
tiques. Un répulsif efficace type « 5 sur
5 » peut vous éviter d’avoir à battre en
soignez le premier plan retraite au moment le plus photogé-
Olympus E-3 • Zuiko Digital 14-54 mm f/2,8–3,5
14 mm • 1/160e s • f/9 • 100 Iso nique. Une paire de gants légère ne
Cette photographie réalisée à Madagascar montre un endroit utilisé pour battre le blé. prend pas de place dans un sac. Elle
Déclencher au ras du sol permet d’inclure la montagne dans le cadre. Les premiers plans
de cette photo donnent tout son relief au paysage. La même montagne cadrée sans peut vous servir par temps froid, en
l’avant plan aurait semblé « flotter » dans la composition. privilégiant les modèles fins qui per-
mettent de manipuler les commandes
du boîtier. Enfin, pensez au plaisir d’un
casse-croûte à grignoter aux premiers
rayons du soleil, seul au monde,
devant un site majestueux, à l’heure où
la nature s’éveille.

Quel boîtier ?
Quelques puristes ne jurent que par
leur chambre photographique, mais ce
matériel certes excellent est lourd, en-
combrant et très exigeant technique-
ment. Faire le choix du reflex numérique
n’est pas synonyme de médiocrité. À
l’heure où le seuil des 20 Mpxl est al-

12 dialogueS
 indispensable polarisant
Nikon D2X • Nikkor AF-S DX 17-55 mm f/2,8G ED-IF
24 mm • 1/90e s • f/8 • 100 Iso
Le polarisant donne souvent des résultats spectaculaires. Ses aptitudes à contraster les nuages dans le ciel, à saturer
les couleurs et surtout sa capacité à éliminer les reflets sur l’eau en font un filtre incontournable, que même les
meilleurs logiciels ne peuvent imiter.
lègrement franchi, tandis que les prix
restent abordables, les appareils récents
permettent de réaliser des agrandisse-
ments de qualité. Des boîtiers comme le
Sony Alpha-900 ou le Canon EOS 5D
Mark II sont emblématiques de ce bel
élan démocratique vers les hautes
sphères pixellisées. Mais on peut aussi
faire de beaux tirages avec des capteurs
de 12 ou 15 Mpxl, ce qui est actuelle-
ment la définition moyenne. Le récent
Pentax K7 par exemple s’avère très
séduisant. Avec 14,6  Mpxl, une visée
100% et un châssis tropicalisé, le suc-
cesseur du K20D semble taillé pour ce
genre de prise de vue. Il propose en
effet une bonne définition, une visée
couvrant la totalité de la scène qui
permet de composer avec précision et
des joints d’étanchéité qui garantissent
une utilisation dans toutes les condi-
tions, même les plus difficiles. Si l’on
désire photographier en milieu hostile conseils de pro
(sable, poussière, embruns…) cet élé-
ment n’est pas négligeable. Bruno Calendini
Site : www.vision-sauvage.com
La bonne focale
Rien ne sert de s’encombrer d’une
Photographe polyvalent, Bruno Calendini
valise remplie d’objectifs. Pour une travaille depuis 20 ans pour la presse, la
destination lointaine, nombreux sont les publicité et le compte de grandes entreprises.
photographes privilégiant les zooms Depuis 2004, il multiplie les reportages aux
transstandards, comme le Canon 18- quatre coins de la planète pour mettre à l’épreuve du terrain
200 mm IS USM ou le Nikon 18-200 mm les boitiers professionnels et les dernières gammes
VR. Ces optiques offrent un ratio poids/ d’objectifs. En 2008, il publie son premier livre Sauvages,
encombrement intéressant, avec un un travail très personnel sur la faune africaine.
rapport entre qualité, possibilités et
prix séduisant. Leur polyvalence
permet de passer du grand-angle au
téléobjectif en un coup de poignet.
Terriblement pratique, surtout si l’on
1 Je fais mes repérages avec mon matériel sur le dos,
car la nature offre parfois des moments uniques et
furtifs, qu’il faut être prêt à saisir quand ils se présentent.
considère que les focales courtes n’ont
pas le monopole du paysage ! Ainsi,
les amateurs d’optiques fixes, comme
le 20 mm, le 24 mm ou le 28 mm seront
2 Ma boussole ne quitte jamais mon sac. Grâce à elle,
je peux anticiper la course du soleil, même par
temps couvert.
3 Pour stabiliser mon trépied, surtout par grand vent,
je suspends mon sac photo à la colonne centrale
avec un mousqueton et je le laisse pendre entre les
jambes du trépied. Le poids du sac maintient l’ensemble
fermement plaqué au sol.
4 Pour déclencher en pose longue sans générer de
vibrations, j’utilise le retardateur et je lève le miroir
avant d’appuyer sur le déclencheur.
5 Si je photographie à main levée en pose longue,
j’utilise une focale la plus courte possible, car elle
me permet de descendre en vitesse en minimisant les
risques de bougé.
noir et blanc
Olympus E-3 • Zuiko Digital ED 7-14 mm f/4
7 mm • 1/1 000e s • f/4 • 100 Iso
Le noir et blanc se prête très bien à certains paysages. Ici, la
composition penchée renforce la dynamique créée par la succession
des plans : l’ancre rouillée, le bateau échoué, le tronc de cocotier
isolé, le tout soutenu par un ciel chargé.
Premier réseau des spécialistes de l’image 13
 Pratiquer I La photographie de paysage

« Outre la protection
bien inspirés de prendre avec eux longtemps sur tous les terrains sans trop
quelques téléobjectifs. Ces derniers d’efforts. Outre la protection du matériel,

du matériel, privilégiez
permettent notamment de tasser les privilégiez l’accessibilité, un portage
perspectives ou de mettre en exergue confortable, une housse imperméable

l’accessibilité, un portage certaines parties du décor. L’illustre

photographe américain Ansel Adams a
intégrée et des sangles extérieures pour
fixer un trépied, un vêtement ou une

confortable et des montré la voie, en photographiant ainsi

les chaînes de montagnes dans les
gourde. Certains modèles offrent deux
compartiments séparés, un pour le

sangles extérieures pour Rocheuses. Mais il est vrai qu’un

réflexe naturel consiste à utiliser un
fixer un trépied » grand-angle,
maximum
afin
d’éléments
d’intégrer
dans
un
la
composition. On oublie trop souvent
que l’on s’expose ainsi à des
inconvénients telle qu’une déformation
importante, qui se manifeste au fur et à
mesure que l’on descend en focale, au
point de tronquer la réalité. Cela peut
être amusant et donner des idées
créatives. Mais si l’on souhaite
reproduire fidèlement une scène,
mieux vaut toutefois utiliser ces
optiques avec modération.
VARIEZ LES TECHNIQUES
Quelques accessoires
Nikon D2x • Nikkor AF-S 12-24 mm f/4 Le sac photo est le premier outil impor-
17 mm • 1/50e s • f/16 • 100 Iso tant du photographe paysagiste. On
Le filé n’est pas une technique utilisée en paysage. Pourtant, sur la photo ci-dessous,
le parterre de fleurs multicolores et les grands espaces alentours sont suffisamment
préfèrera généralement la version sac à
présents et identifiables pour influencer fortement l’atmosphère de cette image. dos, car elle permet de marcher
matériel photo, l’autre pour les effets
personnels. Un petit sac plastique sup-
plémentaire peut s’avérer utile pour re-
couvrir un boîtier sur pied en cas
d’averse, ainsi qu’un tissu en microfibres
pour enlever les traces de doigts, des
poussières, ou d’impromptues gouttes
d’eau projetées sur la lentille de vos ob-
jectifs. Autre accessoire précieux : le fil-
tre polarisant. Sa capacité à contraster
les nuages dans le ciel et à saturer les
couleurs aux heures les plus chaudes de
la journée est un véritable atout qui per-
met de travailler en dehors des lumières
rasantes. En bord de mer par exemple,
quand le soleil est au Zénith, sa faculté à
éliminer les reflets sur l’eau permet de
photographier toutes les nuances des
fonds marins. Vous rappelez-vous cette
magnifique image d’un bateau bariolé
aux couleurs éclatantes, qui semblait en

14 dialogueS
apesanteur au dessus d’un récif de co-
rail sur fond de mer turquoise et sous un
ciel bleu marine ? Ne cherchez plus,
c’était fait au polarisant !
Si vous photographiez au très grand-
angle, notez qu’il existe des modèles
de polarisants, dits « Slim », spéciale-
ment conçus pour ce genre de focales,
avec une épaisseur réduite, qui per-
mettent d’éviter le vignetage. À noter :
les filtres polarisants de qualité sont
assez onéreux. On perd généralement
un à deux diaphragmes lors de leur uti-
lisation. Il existe des bagues, permet-
tant d’adapter un modèle large sur des
objectifs d’un diamètre plus modeste.
Enfin ne négligez pas les pare-soleils
qui évitent les lumières parasites en
contre-jour et qui permettent parfois
de faire quelques images sous la pluie.
La stabilité avant tout
Parmi les autres outils indispensables
au photographe de paysage, le trépied
arrive en bonne position. La raison est
simple : devant le besoin de privilégier
au maximum la profondeur de champ,
tout en travaillant en basse sensibilité
pour prévenir l’apparition de bruit, les
jouez des reflets
Fuji S5 Pro • Nikkor AF-S 12-24 mm f/4
temps de pose augmentent inexora- 12 mm • 1/125e s • f/6,3 • 100 Iso
blement. Surtout si on photographie Lorsqu’il n’y a pas de vent, l’eau d’une rivière ou d’un lac se comporte
comme un miroir. C’est le moment de saisir les reflets des montagnes
en basse lumière. Dans ce cas, un environnantes, de la végétation ou simplement des nuages dans le ciel.
trépied ferme et stable, surmonté
d’une bonne rotule est recommandé.
Une astuce consiste à utiliser le re- « Un trépied ferme
tardateur ou une télécommande pour
prendre une photo sans risque de faire et stable, surmonté
bouger le boîtier en appuyant sur le
déclencheur. Toujours dans l’optique d’une bonne rotule est
d’éviter le flou, de plus en plus d’appareils
sont équipés d’un stabilisateur. Il permet recommandé »
LE conseil DE PHOX
Inspirez-vous des
autres photographes
Ansel Adams, maître incontesté. Le travail du photographe américain fait figure de référence
pour de nombreux amateurs de la photographie de paysages. Ses images noir et blanc de
l’Ouest américain, vierges de toute présence humaine, démontrent un sens très fort de la
composition. Ansel Adams croyait fermement en la communion de l’homme avec la nature,
en toute harmonie. Son œuvre s’inscrit dans la lignée des écrits des grands naturalistes et
romantiques du XIXe siècle, guidés par Thoreau et Emerson. Parfois taxées de pessimistes,
en raison de l’absence de vie humaine ou animale, ses photographies apparaissent pourtant
comme un vibrant hommage en faveur de la nature et une inépuisable source d’inspiration
pour les photographes de paysage.
Premier réseau des spécialistes de l’image 15
 Pratiquer I La photographie de paysage
donnez de gagner 2 à 4 vitesses par rapport à la
l’échelle règle qui consiste à sélectionner une
Nikon D2x • Nikkor AF-S DX
17-55 mm f/2,8G ED-IF vitesse d’obturation supérieure ou
40 mm • 1/180e s • égale à la focale (par exemple 1/60e de
f/8 • 100 Iso seconde avec un 50 mm). C’est un
Il est parfois difficile de
se rendre compte de la avantage considérable mais attention :
taille réelle d’un paysage le stabilisateur permet de compenser
exclusivement minéral sur
fond de ciel bleu. Dans les tremblements du photographe mais
ce cas, un personnage n’influe pas sur un sujet en mouvement.
sera parfait pour donner À noter : suivant les marques, certains
l’échelle et les éléments qui
composent l’image prendront systèmes de stabilisation doivent im-
toute leur dimension. pérativement être désactivés pour une
utilisation sur trépied.
Règles de composition
S’il est un paramètre qu’il faut absolu-
ment soigner en matière de photogra-
phie de paysage, c’est bien la compo-
sition. Nous avons vu que les choix du
lieu et de la lumière sont primordiaux.
Reste à agencer les différents plans
dans la photo de manière à guider le
regard du spectateur vers les points
forts de l’image. Un rocher pourra ser-
vir de porte d’entrée minérale vers une
« La règle d’or, ou règle
des tiers, constitue une
solide base de départ »
16 dialogueS
vallée, un arbre vous permettra de
«  verticaliser  » un paysage trop plat,
une barque amarrée à la rive d’un lac
ou encore la course des nuages dans
le ciel (la liste est interminable) pour-
ront vous servir à enrichir votre com-
position. S’il n’existe pas, vous pouvez
vous-même créer un premier plan avec
un objet, un personnage… rien n’est
exclu  ! N’hésitez pas à vous montrer
créatif. Et votre photographie n’en sera
que plus personnelle. On peut imaginer
un visage qui n’occuperait qu’une par-
tie de l’image. Il faut alors s’efforcer de
créer un lien entre le sujet et le con-
texte de la prise de vue, sans le placer
au centre de la composition. On peut
ainsi ouvrir le cadrage sur la gauche ou
la droite, afin de libérer l’espace et faire
du décor le sujet principal. Cette
présence peut également être réduite
à une simple silhouette. Pour gérer le
placement de ces divers éléments, il
n’est pas inutile de connaître quelques
fondamentaux. La règle d’or, rebap-
tisée règle des tiers, constitue une
solide base de départ. Les architectes
et les peintres l’adoptent également.
L’image est divisée en trois tiers verti-
caux et horizontaux. On va alors placer
les sujets forts de la scène non pas au
centre de la composition, mais sur l’un
des points d’intersection de ces lignes
de force. En paysage, on évitera ainsi
de placer la ligne d’horizon au centre
de la photo. Certains appareils pro-
posent un quadrillage, sur l’écran LCD
ou dans le viseur. Il permet de visualiser
les points d’intersection ou encore de
photographier en gardant l’horizon
droit. Reste à agencer les lignes et les
courbes. Les sillons d’un champ, les
rondeurs d’une colline, les méandres
d’une rivière, un bosquet d’arbres, un
amas rocheux, un parterre de fleurs ou
encore la crête d’une montagne sont
autant d’éléments potentiellement ex-
ploitables pour nourrir une composi-
tion… De votre capacité à appréhender
et à harmoniser les éléments d’un pay-
sage dépend la force visuelle de votre
future image.
Enfin, cherchez des angles : le simple
fait de se pencher, de se coucher ou de
grimper quelque part pour changer la
perspective d’un cliché est souvent le
gage d’une image singulière, qui sur-
prendra votre public. La photographie
reste avant tout une éducation du re-
gard qui deviendra plus naturelle avec
le temps et l’expérience.
Incontournables
panoramas
Qui n’a jamais tenté de réaliser des
prises de vue panoramiques ? Difficile
de résister quand de vastes étendues
se dressent devant soi. Surtout qu’il

est aujourd’hui très facile de réaliser
ces clichés. Deux possibilités sont en-
visageables : la première consiste dès la
prise de vue à anticiper sur un recadrage
qui sera opéré en post-production, en
ôtant les tiers supérieurs et inférieurs
de la photo, pour ne garder que le ban-
deau central. La seconde consiste à
réaliser plusieurs photos et à les coller
les unes aux autres. La plupart des
compacts embarque cette fonction
dédiée et l’assemblage se fait directe-
ment en interne. Tout est automatique.
Les spécialistes de la photographie
panoramique ont coutume de dire
qu’un assemblage de photos se fait
idéalement à partir de cinq ou six cli-
chés pris au 35 mm (soit environ 24 mm
sur un capteur APS-C) que l’on assem-
blera ensuite un logiciel (comme Auto-
pano Pro), ce qui donnera au final un
fichier de grande taille, mieux adapté à
l’agrandissement. Pour assurer un
alignement parfait des photos, un
trépied et une rotule panoramique sont
vivement conseillés.
Éternels couchers
de soleil
Allez savoir pourquoi, c’est surtout
lorsqu’il se couche que l’astre céleste
suscite une attirance particulière dans la
pupille du spectateur. Dans certains en-
droits de la planète, on voit même des
personnes se rassembler tous les soirs
pendant quelques minutes pour assister
au fameux  sunset  qui annonce la fin de
la journée. De là à profiter de ce specta-
cle pour faire des images, il n’y a qu’un
pas assez facile à franchir. Si vous pho-
tographiez face au soleil, sachez que la
lumière qui inonde votre capteur à
travers l’objectif va vous permettre
AUTRES HORIZONS
au cœur de la vilLe
La nature offre d’infinies perspectives de prises de vue.
Cependant, il serait dommage de se limiter aux champs,
montagnes et autres fronts de mer alors que la ville aussi regorge
d’opportunités intéressantes. On parle d’ailleurs de « paysage
urbain ». Entre les mosquées d’Istanbul, l’Opéra de Sidney, les
gratte-ciel de New York, le Corcovado de Rio, la Tour Eiffel ou la
cathédrale de Chartres, les monuments érigés au milieu des villes
sont autant de richesses à exploiter en avant ou en arrière-plans.
En zone urbaine, l’horizon est très souvent bouché. Entouré de
béton, le regard bute sur l’environnement proche et on peut
rapidement manquer de perspectives. Une solution consiste à
chercher les plus hauts alentours. Une colline, une tour ou la
terrasse d’un hôtel permettent de prendre de la hauteur,
d’apprécier l’étendue de la ville et de retrouver les sensations de
grands espaces si propices à la photo de paysage. La nuit offre
aussi son lot d’opportunités avec ses quartiers animés, ses néons
qui clignotent, les phares de voitures qui laissent de longues
traînées lumineuses en pose longue…
Les éclairages des monuments eux-mêmes sont parfois des
œuvres d’art à part entière (d’ailleurs au cas où vous voudriez
commercialiser de telles images, il y a des droits – assurez vous
d’avoir les autorisations requises).
En photographie nocturne, trépieds
et stabilisateurs seront, là encore,
vos meilleurs amis. Même avec un
boîtier moderne qui s’accommode
des hautes sensibilités, comme un
Nikon D700 ou un Canon EOS 5D
Mark II, on restera très prudent au-
dessus de 1 600 Iso pour éviter les
montées de bruit dans les zones les
plus sombres de l’image.
exploitez la pose longue
Nikon F5 • Nikkor AF-S VR 70-200 mm
f/2,8G ED-IF
10,5 mm • 1/90e s • f/16 • 100 Iso
Dans un torrent de montagne, un pêcheur
immobile surveille sa ligne bras tendu. En
pose longue au téléobjectif, l’eau qui traverse
le viseur pendant 2 secondes crée un effet de
mouvement spectaculaire.
Premier réseau des spécialistes de l’image 17
Pratiquer I La photographie de paysage

« Le fish-eye est un ultra grand-

angle qui arrondit l’image et
reproduit la sensation de regarder
dans le judas d’une porte »

toutes les fantaisies : que vous vouliez
fermer votre diaphragme pour une pro-
fondeur de champ infinie ou monter en
vitesse pour geler une action rapide –
voire les deux  – tout est possible  !
Reste à faire des clichés originaux et
ne pas se contenter de saisir le soleil
plongeant sous l’horizon. Recherchez
des éléments graphiques et facilement
identifiables à mettre au premier plan :
un pont, un personnage, un arbre…
Sachez simplement que votre sujet en
contre-jour deviendra alors une simple
silhouette, puisque l’exposition est
mesurée sur l’intensité du ciel.
Le paysage autrement
Une photo de paysage efficace exige
quelques conditions  de base : un site
intéressant, une belle lumière, un cou-
ple vitesse/diaphragme adapté et un
cadrage rigoureux. Voilà déjà de quoi
faire une image propre. Mais il faut
savoir aller au-delà et chercher à faire
des photographies plus personnelles,
en glissant sa patte dans la réalisation
de ses clichés. Lorsque vous photogra-
phiez un paysage, exploitez-en tous les
atouts. N’hésitez pas à cadrer un ciel
chargé de beaux nuages coton-
neux  pour habiller la partie supérieure
de la photo. Par temps orageux, un ciel
noir et menaçant peut également deve-
nir un élément clé du décor. Lorsqu’une
rivière ou une cascade s’intègre à la
composition, affichez un temps de pose
long pour obtenir un filé d’eau floue, au
milieu d’un paysage bien net. Au même
titre, le vent dans un champ de blé,
dans les feuilles d’un arbre ou dans les
roseaux peut créer des ambiances in-
téressantes en vitesse lente. Si une
forme minérale ou végétale attire votre
attention, vous pouvez la mettre en ve-
dette dans la composition et suggérer le
reste de l’environnement par un flou de
profondeur de champ subtilement dosé
(quasiment tous les boîtiers sont
aujourd’hui équipés d’un testeur de pro-
fondeur de champ, ne vous en privez
pas  !). Suivant les saisons, les couleurs
peuvent devenir le principal atout de la
nature. C’est souvent le moment pour
monter un peu en saturation dans le
menu de votre appareil et pour retrouver
les couleurs chatoyantes de certains
films argentiques très contrastés comme
la Fujifilm Velvia, chère aux paysagistes.
Sur la neige, pensez à surexposer, car la
réverbération du soleil a tendance à af-
foler la cellule de l’appareil qui préconise
alors une sous-exposition. Tentez le noir
et blanc. Vous serez parfois étonné de
voir comment le noir, le blanc et toutes
les nuances de gris peuvent mettre en
valeur un paysage et lui conférer une at-
mosphère très esthétique. Si vous re-
touchez vos photos, il est facile d’opter
pour le noir et blanc a posteriori. Pour
cela, mieux vaut travailler en Raw. Les

transformations en seront plus aisées

ALLER Plus loin
grâce aux logiciels de post-production.

Explorez l’infiniment petit Et si le résultat n’est pas concluant, vous

Devant un paysage grandiose, on peut être tenté
d’embrasser l’ensemble de la scène… ou de se pencher
plus près sur un élément qui le compose. Comme une
fleur, par exemple. Ainsi, il est toujours utile d’avoir
un objectif Macro à portée de main. Ainsi qu’un
trépied permettant de positionner son appareil
suffisamment haut. La proximité avec le sujet
photographié implique souvent de travailler en
vitesses lentes. Il faut aussi se méfier des ombres,
lorsque l’on approche l’objectif trop près. Certains
compacts comme le Canon PowerShot G11 offrent des
modes Macro très aboutis. Une alternative à ne pas
négliger, si l’on ne fait ce type de prise de vue
qu’occasionnellement. Au sein d’un portfolio, ce genre
d’images apporte du rythme et de la diversité.
pourrez toujours revenir en arrière.
Une autre façon d’être original en pho-
tographie de paysage, consiste à utiliser
des objectifs particuliers. Le plus connu
est le fish-eye, un ultra grand-angle qui
arrondit l’image et reproduit la sensa-
tion que vous avez en regardant dans le
judas d’une porte. La déformation des
perspectives induite par la construction
optique de ces focales peut donner un
résultat très créatif dès lors que le pho-
tographe n’en abuse pas. Imaginons un
horizon plat, lointain jusqu’à l’ennui. Au
milieu de cet espace un arbre comme
seul sujet de distraction pour le regard.

18 dialogueS

En mettant l’accent sur le sol en avant
plan, le fish-eye saura tirer le meilleur
parti de cette scène pour parvenir à des
clichés au rendu dynamique et singulier.
La perception de la réalité est totale-
ment faussée. Mais le résultat est dé-
tonnant au milieu d’une série d’images…
Dans le grand bain
Pour conclure, il serait absurde de
penser qu’une belle photographie de
paysage rime avec voyage au long
cours. Que l’on habite en ville ou à la
campagne, les opportunités sont mul-
tiples. Mais pour ne pas passer à côté
de LA photo, il faut accorder suffisam-
ment de temps à la réflexion, au
repérage et au choix du matériel. En
paysage, comme dans beaucoup
d’autres domaines de la photographie,
vous devrez en permanence jongler
entre focale, vitesse, diaphragme,
sensibilité… et vous aurez besoin que
cette gymnastique soit naturelle pour
vous consacrer sereinement à la com-
position et à la lumière. Sortez donc
votre matériel le plus souvent possi-
ble, car rien ne remplace les heures
passées derrière un viseur. Le
numérique offre des avantages con-
sidérables  : outre le fait de pouvoir
vérifier immédiatement sur l’écran
l’image que vous venez de faire, ce
fichier comporte toutes les données
Exifs qui vous permettront d’analyser
vos réglages a posteriori. Pensez aux
voyez large
Nikon D2x • Nikkor AF DX
10,5 mm f/2,8G ED
17 mm • 1/50e s • f/16 • 100 Iso
Outre le fait de pouvoir
cadrer très large, le fish-
eye permet des effets
très prononcés sur les
perspectives et une
profondeur de champ
maximale. Un objectif idéal
pour amener de la fantaisie
au milieu d’un reportage,
mais un rendu très « typé »
à utiliser avec modération.
contraintes vécues par les photogra-
phes argentiques, qui pour disposer
des mêmes éléments, devaient se
promener avec des calepins et noter à
la main chaque paramètre pour
chaque numéro de vue !
Il ne vous restera plus ensuite qu’à im-
primer votre propre style  en décidant
de poursuivre dans la tradition des
grands photographes de paysage, ou
au contraire en ayant l’audace de
transgresser les règles… Sachez que
se poser ces questions, c’est déjà ren-
trer dans une véritable réflexion artis-
tique avec tout le bonheur que peut
procurer une activité créative. Ce sont
là, à présent, des partis pris photo-
graphiques qui vous reviennent !
Premier réseau des spécialistes de l’image 19
S’équiper
Texte : Michel Lion
les indispensables
pour la photographie
de paysage
La photographie de paysage vous tente ?
Voici une liste non exhaustive des
accessoires et matériels indispensables
pour vous lancer les yeux fermés dans ce
genre majeur.
Carte mémoire Lexar
La carte mémoire devient de plus en
1 plus un achat stratégique au regard
des définitions toujours plus élevées
des appareils photo et de leurs ca-
pacités de stockage en perpétuelle croissance.
Cela implique pour le consommateur de porter
une attention toute particulière aux performances
d’écriture et de lecture. De fait privilégiez les
cartes qui offrent a minima une vitesse 133x
plus confortable en rafale et en vidéo. Enfin, il
est toujours préférable de diviser le nombre de
cartes que l’on utilise plutôt que d’opter pour la
capacité la plus élevée, ce qui veut dire qu’on
conseillera de préférer deux cartes de 4 Go à
une unique de 8 Go. Personne n’est à l’abri
d’une défaillance et il serait rageant de voir vo-
tre prise de vue totalement gâchée par ce coup
du sort, même si certains constructeurs
(Sandisk, Lexar entre autres) livrent un logiciel
pour pouvoir contrevenir à ce type d’incident.
Sandisk CompactFlash type II, 4 Go
Sandisk SD/SDHC 4 Go Lexar Pro Compact-
Flash 4 Go Lexar pro SD 4 Go
dans votre magasin Phox, le shop photo
Manfrotto 680B
Si vous munir d’un trépied ne vous emballe
2 pas, pensez à la solution monopode. Moins
encombrant mais tout aussi utile pour éviter les
flous de bougé.
70 € dans votre magasin Phox, le shop photo
20 dialogueS
Manfrotto
kit 190 XDB, 391 RC2
Ce trépied en aluminium est léger
3
(1,6 kg) mais robuste. Replié il
mesure 53,5 cm et a été conçu
pour supporter un équipement
pouvant aller jusqu’à 5 kg. C’est un modèle
ingénieux, avec trois angles d’orientation
des pieds, dont un permettant, après
dévissage de la colonne centrale et
démontage du joystick, de placer votre
appareil à quelques doigts du sol.
Plusieurs diamètres de sections sont
proposées lesquels se verrouillent à l’aide
de papillons. Digne héritière de la 390 RC,
la 391 RC2 assure quant à elle une
remarquable fluidité des mouvements
panoramiques et d’inclinaison grâce au
levier. Un excellent investissement !
198 € dans votre magasin Phox,
le shop photo
Gaffer
4
Voici le scotch du photographe, non
pas celui qui réchauffe l’âme et
l’estomac, mais celui qui va permettre
de fixer un accessoire, de cacher un
logo trop visible ou de maintenir en place un
pare-soleil. À consommer sans modération !
dans votre magasin Phox, le shop photo
 Sac à dos Lowepro
Vertex 100 AW

5
Polyvalent et robuste, ce sac à dos
est le plus petit de la gamme
Vertex. Destiné aux photographes
Reflex K-7
experts et professionnels, ce + 18-55 WR
modèle offre de nombreux compartiments
de rangement à l’intérieur, ainsi que des + 50-200 WR
Voilà un boîtier reflex qui mérite toutes les

poches extérieures pour y loger : cartes,
accus, chargeurs, câbles… Un rangement
matelassé dans le rabat avant peut contenir
un ordinateur portable de 14 pouces. Sur la face
avant, le système Glide-Lock permet de sangler un
éventuel trépied. Chose appréciable sur le terrain, la housse All Weather
Cover (d’où le nom AW) peut recouvrir le sac en cas de pluie. Sa taille
raisonnable et son aspect sobre en font un choix tout indiqué pour les
photographes baroudeurs. Dimensions : 30 x 25 x 42 cm/2,3 kg.
290 € dans votre magasin Phox, le shop photo
Soft Screen de
Lumiquest
6
attentions des adeptes de la photographie
de paysage. Doté d’un capteur de 15,1 Mpxl,
le boîtier, en magnésium, est tropicalisé. In-
déniablement c’est un sérieux atout pour le photogra-
phe outdoor puisque ce reflex est conçu pour résister
aux éventuels ruissellements et à la poussière, avec
en prime une fonction anti-poussière pour épargner le
capteur. Toujours plus rassurant lorsqu’en prise de
vue on se fait surprendre par une ondée ou une bour-
rasque de vent. La visée 100% est un vrai plus, car
elle permettra au photographe de cadrer au plus juste
sans voir apparaître des éléments indésirables dans
sa composition. De plus, le capteur Cmos est stabi-
lisé et procure un confort utile lorsque la lumière fait
défaut et qu’il vous faudra monter en sensibilité

7
L’éclair du flash de vo-
tre reflex durcit le ren-
du de la photo. Avec
cet accessoire mini-
maliste qui diffuse l’éclair, le
rendu est plus doux et les om-
bres portées plus diffuses.
Replié, il est tout plat et mesure
10 x 10 cm.
15 € dans votre magasin
Phox, le shop photo
(jusqu’ à 6 400 Iso) pour réussir votre photographie.
Enfin la vidéo au format HD fait son apparition sur ce
nouveau boîtier Pentax, de quoi enrichir vos report-
ages de clips parfois savoureux à admirer sur votre
ordinateur. Livré en kit avec le DA 18-55 mm f/3,5-5,6
AL WR et le DA 50-200 mm f/4-5,6 ED WR, l’ensemble
est plus que séduisant pour le paysage et offre un
rapport qualité/prix (1 599 €) parmi les plus attractifs
du moment.
1 499 € dans votre magasin Phox,
le shop photo

Filtre UV
De même le filtre UV ne saurait être ignoré. Appliqué sur la lentille

8 de votre objectif, il représente une protection efficace et parfois

salvatrice contre les rayures auxquelles est exposé votre matériel.
Ainsi vous louerez le jour où victime de cette mésaventure vous
n’aurez qu’à remplacer votre filtre plutôt que votre dispendieux objectif.
Un bon réflexe à prendre…
À partir de 25 € dans votre magasin Phox, le shop photo

La batterie supplémentaire

9
L’énergie est souvent un dilemme quand on part en pleine nature. Pensez à vous
équiper d’un accu de secours qui tôt ou tard vous sauvera d’une panne démoral-
isante, d’autant que nos chers appareils, avec les récents mode vidéo HD sont
plutôt gourmands. Nous vous proposons par exemple la NP-FG1 pour le Sony
DSC-WX1 et son tout nouveau mode Panorama (voir Focus pages 44-45).
59 € dans votre magasin Phox, le shop photo

Premier réseau des spécialistes de l’image 21

S’équiper I La photographie de paysage

Sony GPS-CS3KA
Voici une solution nomade ( 57 x 80 x 23 mm) pour ne pas

13 perdre le nord. Le Sony GPS-CS3KA est un GPS

Compact Sony Cyber-shot DSC-WX1
Nous avons vu que la photographie de paysage n’était pas l’apanage
propriétaire qui vous permet de localiser simplement vos
photos ou clips vidéo sans l’aide d’un ordinateur. Ce
matériel est équipé d’un écran LCD qui affiche de nombreuses
informations (latitude, longitude, date, heure, etc.). Le principe est
simple : il suffit de faire enregistrer au CS3KA des groupes de date,

10 des appareils reflex. Dans ce domaine les derniers compacts of-

frent des performances qui devraient convaincre les photographes
désireux de voyager léger. Dans cette catégorie le tout nouveau
DSC-WX1 mérite toutes les attentions. Doté d’un capteur confortable dernière
génération de 10,6 Mpxl et du processeur Bionz, il offre via le mode DRO Plus
une option pour obtenir de meilleurs rendus lorsque la scène à photographier
présente d’importants écarts de luminosité. Qui plus est, le tout nouveau
mode Panorama est on ne peut simple à faire fonctionner. On balaie le pay-
sage à photographier, à la manière d’un travelling en vidéo puis l’appareil se
charge de calculer toutes les données pour réussir votre image panoramique
heure et position au fil des déplacements. Le rapprochement
horodaté, par logiciel, avec les photos permet d’inscrire dans ces
dernières la longitude et la latitude, puis de les afficher dans Google
Maps par exemple. À la fois pratique et ludique, vos images ne
souffriront plus de votre amnésie. Finies les légendes inconnues !
139 € dans votre magasin Phox, le shop photo
Chiffon en microfibres
Tous les photographes de paysage et de nature le glissent

par assemblage. Enfin sa plage focale affiche un 24-120 mm grâce à un zoom
5x et un poids lilliputien (145 g) qui ravira tous les randonneurs. Un excellent
choix pour le photographe avide de grands espaces.
349 € dans votre magasin Phox, le shop photo
Filtre polarisant B+W
Le numérique a sérieusement compliqué
14
dans leurs sacs. Ce chiffon est en effet précieux pour es-
suyer votre objectif et éliminer ainsi les gouttes d’eau ou
projection de gouttelettes qui viennent se déposer sur la
lentille. À l’aplomb d’une grande cascade ou après une courte ondée
pensez toujours à vérifier la lentille de votre objectif. Car sans cette
précaution d’usage, vous découvrirez que vos images sont inexploit-
ables une fois devant l’écran de votre ordinateur, en dépit de vos ef-
forts de retouche.

11 la tâche des fabricants de filtres. Le po-

larisant tient toujours une place de choix
dans le sac photo du photographe. Et pour
4,50 € dans votre magasin Phox, le shop photo

cause il reste un outil indispensable pour certaines

prises de vue. En bord de mer par exemple, quand
le soleil est au Zénith, sa faculté à éliminer les reflets
sur l’eau permet de photographier toutes les nuances
des fonds marins.
À partir de 60 € dans votre magasin Phox,
le shop photo

Le Mju Tough 8000

Voici l’appareil photo familial par Epson
12 excellence. Pourquoi ? Tout
simplement parce qu’il ne craint ni
Photoviewer P7000
Cette visionneuse dispose d’un disque dur de

15
l’eau ( étanche jusqu’ à 10 mètres) 160 Go et d’un superbe écran de 4 pouces.
ni les chocs (jusqu’à 2 mètres) ni les La prise en charge des fichiers Raw, Jpeg, MP3,
écrasements (100 kg) ni les températures MPEG 4 et motion Jpeg est assuré par ce boîtier
glaciales de l’hiver à venir (-10°C). Son multimédia qui accepte également les cartes mémoire type
capteur de 12 Mpxl associé à de SD (jusqu’à 2 Go), SDHC (jusqu’à 32 Go) mais également
nombreuses fonctions créatives (dont le vos supports CompactFlash ou Microdrive. Il sert autant à
panorama, l’optimisation de l’exposition, le “sparkle eye” pour un regard pétillant, la sauvegarde de vos précieux fichiers qu’au visionnage de
etc.) en font un APN simple à utiliser et plus particulièrement indiqué pour les vos dernières séries. Idéal en voyage, c’est une alternative
activités outdoor (ski, randonnées, canyoning) grâce au mode Tap Control qui possible à l’ordinateur portable pour réaliser vos premiers
autorise de petites tapes sur l’appareil pour l’activer. Ludique, bien construit et editing après une prise de vue. Vendu en kit voyage avec
particulièrement robuste, c’est un appareil photo à mettre entre toutes les mains : allume-cigare, chargeur de batterie, housse et film
des grands comme des enfants ! protège-écran.
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22 dialogueS
 Des photos superbes
même en basse lumière.

Sony France SA – 20-26 rue Morel – 92110 Clichy 712 034 800 RCS Nanterre – Capital 122 231 495 €. Sony, make.believe et Cyber-shot sont des marques déposées de Sony Corporation, Japon.

Ultra-grand angle 24 mm
Zoom optique 5x (24-120 mm)
Objectif Sony G lumineux F2.4
Stabilisateur optique
Mode rafale 10 i/s
Panorama par balayage
Vidéo HD 720p

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 Partager
Texte : Henri Colline
éDITez vos photos !
Si le numérique a bouleversé la prise de vue, il est un autre domaine où le
changement est plus profond encore. Aujourd’hui les technologies d’impression
permettent à n’importe qui de créer son propre livre photo.
L
’avènement du numérique a
révolutionné le monde de
l’édition. Entraînant dans
son sillage l’univers du livre
d’images. Révolution, car la
conception d’un tel ouvrage est désor-
mais à la portée de tous. Du photogra-
phe pro équipé des meilleurs reflex à
l’amateur qui se satisfait de son com-
pact à tout faire. Un vrai tour de force
démocratique. Alors bien sûr, il convi-
ent de relativiser la chose. On ne parle
pas ici de tirages à des milliers
d’exemplaires. Simplement, de la
possibilité de produire un document
relié, à la mise en page soignée, qui en
fera un objet forcément unique.
Une démarche originale
Les occasions ne manquent pas pour
faire des photos en famille : vacances,
voyages, fêtes, anniversaires, mariag-
es… Pour créer son livre photo, de
nombreux éléments doivent être pris
en compte lors de la prise de vue.
Dans le cas d’un mariage, il y a de
fortes chances pour que les heureux
Boîte à idées
On n’arrête plus le
progrès. Désormais
vous pouvez imprimer
vos photographies sur
de nombreux
supports et partager Calendrier de bureau
vos créations avec Le succès des calendriers illustrés ne
un maximum se dément pas. Pourquoi pas vous ?
Faites une sélection de clichés
de créativité. familiaux pour égayer votre bureau !
24 dialogueS
élus aient choisi un photographe offi-
ciel pour immortaliser le jour « J ».
Qu’à cela ne tienne ! Un tel événement
permet souvent de rassembler tous
les membres d’une famille. Des occa-
sions pas si fréquentes. Pourquoi ne
pas se lancer dans un projet décalé
qui touchera tous les membres ?
Quelques semaines après la fête, vous
pourrez envoyer un exemplaire au je-
une couple, ainsi qu’aux parents, par
exemple. Effet garanti ! À condition de
soigner la mise en page.
Donner du rythme
La réussite de la maquette tient en un
mot : le rythme. Ce ne sont pas forcé-
ment les plus belles images qui
façonneront un bon livre. Plus que la
qualité esthétique, c’est avant tout la
diversité qui suscitera l’adhésion du
lectorat. Cela passe bien sûr par une
alternance entre les formats (horizon-
tal, vertical, carré, panoramique)
et les thèmes. On peut par exemple
imaginer une galerie de portraits
dans le cadre d’un mariage.
Poster
Quand on vous dit que tout est
possible avec les outils de création
numériques… Une mosaïque comme
celle-ci est très facile à réaliser.
Mais cela n’aura rien d’original.
Insérer quelques détails, comme un
bouquet de roses, un gros plan sur
les alliances ou un plat joliment
présenté. La présentation des imag-
es doit reposer sur un rythme varié
pour surprendre. Surtout n’oublier
personne ! L’oncle qui a fait des cen-
taines de kilomètres vivrait sûrement
mal le fait de ne pas apparaître sur
les photos. Dans ces conditions, un
minimum de préparation est essentiel
comme par exemple se procurer la
liste des invités d’un mariage. C’est la
clé de votre réussite.
Rudiments techniques
Les logiciels de réalisation sont deve-
nus tellement performants et simple à
utiliser, que la phase la plus impor-
tante du travail se déroule lors de la
prise de vue et à l’éditing. Ce qui impli-
que de soigner son travail sur le plan
technique. Il n’est pas question de
sortir des clichés dignes de Cartier-
Bresson à la pelle. Encore une fois,
plus que la qualité intrinsèque des
Calendrier
mural
La fin de l’année approche ! Lancez-
vous dans l’édition personnalisée
d’un calendrier. Offrez-le autour de
vous. Effet garanti !

images, c’est l’homogénéité de
l’ensemble qui sera saluée. Alors si en
plus vous proposez des compositions
irréprochables… Le plus important est
d’assurer une restitution correcte de
l’ambiance telle qu’elle était ce jour-là.
En ce sens photographier au format
Raw peut être précieux. On peut ainsi
travailler sans se soucier de la balance
des blancs et passer d’une lumière du
jour à une salle baignée d’éclairage
tungstène sans modifier ses réglages.
Tout sera effectué a posteriori. Si en
revanche le Jpeg reste la seule option,
il faut être vigilant à ne pas dénaturer la
restitution des couleurs.
Autre écueil à éviter : le poids de vos
fichiers. Il n’est absolument pas néces-
Tirages 10 x 15
Il serait injuste de
condamner nos
bons vieux 10 x 15.
Une photographie
se partage comme
un souvenir.
Ce format est
Photo : Yves Launay indémodable !
« Ce ne sont pas forcément
les plus belles images qui
façonneront un bon livre »
saire de fournir des fichiers Tiff mon-
strueux pour réussir son livre photo sur
le Web. Un Jpeg de résolution maxi-
male en mode RVB suffit et le temps
gagné lors du chargement des fichiers,
précieux. En ce qui concerne le nombre
de pages, montrez-vous raisonnable,
en gardant à l’esprit qu’il vaut mieux
susciter l’envie que la lassitude. Pensez
également aux légendes. Une phrase,
une citation ou une anecdote glissée ci
ou là rend la lecture plus vivante. Avec
une palette importante d’outils à dispo-
sition, on est en mesure de choisir une
police originale, ainsi que des couleurs
d’arrière-plan qui sortent de l’ordinaire.
Atout pro
Si le livre album a séduit le grand pub-
lic, les pros auraient tort de négliger
son pouvoir d’attraction. Il ne s’agit pas
de remplacer les fameux « books »
mais plutôt de laisser une signature
originale. Lors d’une rencontre avec un
éditeur, la présentation d’un livre,
NOUVEAU ET ORIGINAL
Pour mettre en valeur vos clichés, le
livre album brillant A4 paysage offre
un véritable rendu photo. Comme
pour un vrai livre, les pages sont
imprimées recto/verso.
soigneusement mis en page, permet de
montrer une facette supplémentaire de
son savoir-faire et de sa personnalité.
On peut déceler une approche, juger
de la pertinence de la mise en page ou
de l’éventuelle valeur ajoutée de textes.
Il est important de faire ressortir une
ligne directrice, voire une histoire. Un
sujet bien construit marquera à coup
sûr les esprits. Dès lors il faut se con-
centrer sur la mise en page avec minu-
tie. Le sceau d’un livre est une trace
indélibile. Ouvrir un livre de Peter Beard
aujourd’hui procure les mêmes émo-
tions qu’il y a trente ans. Tout est dans
la pertinence du message. Il n’est pas
rare de voir des photographes présent-
er leur travail sur des ordinateurs porta-
bles ou via des téléphones multimédia.
Des méthodes efficaces pour un
aperçu, mais qui ne servent pas les im-
ages au mieux. Feuilleter un livre photo
procure une sensation incomparable. Il
n’a jamais été aussi facile d’en con-
cevoir un. Profitons-en !
Premier réseau des spécialistes de l’image 25
 Exposer
Texte : Patrick Lévêque
IMPRESSION JET D’ENCRE
GRAND FORMAT
Comment donner une vraie vie à nos images
De la gestion des couleurs au choix du papier, voici la marche à suivre
pour réussir de grands tirages, au sens propre, comme au figuré !
L
’A3 et l’A3+ sont les formats
d’impression les plus élégants
pour mettre en valeur nos plus
belles images. Tous nos sou-
venirs ne conviennent pas
forcément à cet exercice de style, mais
comment ne pas imaginer nos plus
beaux paysages ou nos portraits les plus
fameux en exposition sur les murs de
notre maison. L’impression en grand for-
mat permet ainsi à tout artiste, confirmé
ou non, de mettre en valeur ses œuvres.
Difficile d’imaginer un nu en petit format
alors que ce dernier prendra toute sa
force, imprimé en noir et blanc sur un
beau papier baryté. Comment ne pas
envisager également toute une série
d’images abstraites sur des papiers
Spectrophotomètre
Voici un outil précieux pour calibrer au mieux
une imprimante.
26 dialogueS
texturés comme l’aurait fait un peintre.
Et si l’envie nous prenait de vouloir ex-
poser nos images en galerie, les for-
mats A3 et A3+ sont la porte d’entrée à
l’univers du tirage grand-format. Un
parc machine très complet comme celui
proposé par Epson, permet ainsi de se
frotter au joie de l’impression grand for-
mat, bien épaulé par un vaste choix de
papiers, du classique brillant au très
classe Fine Art (ou Beaux-Arts).
Gestion des couleurs
et calibration
Difficile d’imaginer de beaux tirages
d’exposition sans passer par une ges-
tion des couleurs maîtrisée. L’impression
n’échappe pas à cette règle et tout futur
tireur devra conserver à l’esprit que son
salut viendra d’un écran bien calibré et
de l’utilisation de profils ICC.
Les profils ICC, ce sont ces petits fich-
iers qui, dans le cas de l’impression, per-
mettent à nos logiciels de communiquer
efficacement avec nos imprimantes. Ils
contiennent les caractéristiques
combinées d’une machine, de l’encre et
d’un papier. Chaque papier possède
donc autant de profils ICC que
d’imprimantes avec lesquelles il sera uti-
lisé. Ces profils conviennent bien pour
un usage général mais les spécialistes
et les puristes préfèreront créer leurs
propres profils.
L’écran est au cœur de la chaîne de
l’image, c’est par lui que nous visualisons
nos préciseuses photographies et c’est
également grâce à lui que nous les re-
touchons. L’affichage correct des cou-
leurs est donc d’une absolue nécessité
pour ne pas travailler en aveugle et pou-
voir anticiper ce que seront nos futurs
tirages. Le calibrage d’un écran est une
opération financièrement abordable et
aujourd’hui à la portée de tous. La
plupart des solutions disponibles sur le
marché proposent des modes de fonc-
tionnement automatisés où l’utilisateur
est guidé de bout en bout durant tout le
processus de calibration.
Calibrer une imprimante est une opéra-
tion un peu plus périlleuse et surtout plus
coûteuse : quelques fabricants ont su
s’adapter pour proposer des outils moins
onéreux. L’achat d’un spectrophotomè-
tre demeure toutefois un investissement
que seuls les spécialistes et utilisateurs
avertis seront capables de rentabiliser.
La vie sans spectro demeure toutefois
possible et dans ce cas, il faudra se re-
porter sur les profils ICC mis à disposi-
tion par les fabricants d’imprimantes et
de papiers.
Le pilote d’impression
Le pilote d’impression est tout simple-
ment un utilitaire qui s’intercale entre le
logiciel de retouche d’image et
l’imprimante. Si on utilise des profils ICC,
la plupart des fonctions dédiées à la
couleur devront être désactivées pour ne
pas venir interférer entre les fonctions de
gestion des couleurs du logiciel de re-
touche et les profils ICC. Dans le cas où
nous n’utilisons pas de profils ICC,
l’intérêt du pilote d’impression prend tout
son sens et permet dans bien des cas
d’obtenir des tirages de qualité.
Le pilote donne généralement accès aux
outils concernant la couleur. Nous pour-
rons alors jouer sur la saturation des
couleurs, voir les gérer canal par canal.
 Matériel

La grande famille
des Epson A3+

La famille des imprimantes photo A3+ d’Epson

C’est également dans le pilote que nous in-
diquerons notre choix de papier. Le pilote
se charge alors de gérer le dosage et la
quantité d’encre propre à chaque papier
pour éviter d’éventuelles surcharges et maî-
triser la consommation de l’encre.
Le pilote donne également accès à
quelques fonctions avancées comme les
modes d’impression noir et blanc. Dans ce
cas de figure, nous pourrons jouer sur la
tonalité de l’impression (ton froid, ton
chaud…), voire donner une dominante
colorée à nos tirages.
La plupart des imprimantes savent
aujourd’hui lire et détecter nos papiers
puis communiquer ces informations au pi-
lote d’impression. Ce dernier est donc ca-
pable d’optimiser certains de ses réglages
comme la définition ou la qualité
d’impression. Nous pourrons néanmoins
prendre la main sur ces automatismes et
fixer manuellement nos propres choix en
fonctions de nos besoins.
Retouche d’image
La plupart de nos images nécessitent
généralement quelques petites interven-
tions avant d’être imprimées. Ces opéra-
tions de retouche, rassemblées sous le
terme post-production, portent générale-
regroupe trois machines avec comme constance une
résolution d’impression fixée à 5760 x 1440 ppp.
La Stylus Photo 1400 constitue l’entrée de gamme et utilise
les encres à colorants Claria (6 réservoirs séparés). Elle ne
possède pas d’adaptateur pour du papier en rouleau mais
sait imprimer sur CD et DVD. Il lui faudra plus de 6 mn 30 s.
pour imprimer une image au format A3. (399 €)
La Stylus Photo R1900 embarque les encres pigmentaires
UltraChrome Hi-Gloss 2. L’optimiseur de brillance permet
à cette machine de pallier au principal défaut des encres
pigmentaires : le bronzing. La machine charge conjointement
deux encres noir, une pour les papiers brillants, l’autre pour
les papiers mats. Un excellent compromis pour l’impression
couleur et Noir & Blanc (629 €).
La Stylus Photo R2880 a été conçue pour un très large panel
d’utilisateurs experts à la recherche d’une solution
professionnelle abordable. Utilisant les encres pigmentaires
UltraChrome K3 Vivid Magenta, cette machine permet
d’utiliser les mêmes technologies que celles en œuvre en
Digigraphie. Nous touchons ici à du très haut de gamme
offrant un niveau de performance en couleur comme en noir
et blanc très élevé. (849 €)

Aller plus loin

Stylus pro 3880 et digigraphie

Ce label utilise les technologies d’impression d’Epson (imprimantes
professionnelles Stylus Pro, encres UltraChrome et UltraChrome K3, papiers
certifiés) et se décline à partir du format A2 dont la récente Stylus Pro 3880
est aujourd’hui l’une des nouvelles représentantes.
La Digigraphie, protocole de validation propre à Epson est étroitement liée au
support d’impression. Avant d’être retenus, les papiers subissent de nombreux
tests réalisés par un laboratoire indépendant (Wilhem Research, LNE).
Aujourd’hui, seuls certains papiers Epson, Hahnemüle et Canson sont certifiés
Digigraphie par Epson. La Digigraphie est également le moyen pour des artistes,
connus ou inconnus du grand public, de diffuser leurs travaux sous la forme de
utilisées également par la Stylus Photo 2880
d’Epson. Comparées à la génération d’encre
pigmentaire de la précédente génération
(Ultrachrome K3), les encres pigmentaires
Ultrachrome K3 Vivid Magenta couvrent un
spectre plus large et permettent donc d’élargir la
gamme des couleurs dans les rouges et les bleus. La machine dispose de neuf
emplacements pour des cartouches de forte capacité (Cyan, Cyan léger, Vivide
Magenta, Vivide Magenta léger, jaune, noir photo, noir léger, noir très léger et
noir mat). La tête d’impression Micro Piezo ne gère que huit encres, le passage

tirages numérotés et signés à des tarifs abordables par tout un chacun et dans du noir mat (papier Beaux-Arts) au noir photo (papiers Brillant) demeure donc
des circuits de distributions parfois éloignés des galeries et des musées. toujours l’occasion d’une purge. Compatible avec la Digigraphie d’Epson, son
Entrée de gamme des imprimantes grand format d’Epson, la Stylus Pro 3880 large format d’impression (jusqu’à 43 cm) est parfaitement adapté pour le
embarque à son bord les fameuses encres Ultrachrome K3 Vivid Magenta, tirage d’exposition (1 669 €).

Premier réseau des spécialistes de l’image 27

Pratique I Impression grand format

Bien Choisir
papiers SVP !
La gamme d’Epson permet de
couvrir les besoins les plus variés.
Si l’on excepte certains modèles
très spécialisés comme le papier
d’épreuvage ou le couché double face, le photographe
pourra trouver chaussure à son papier dans une gamme regroupant
des papiers photo, Fine Art, de présentation et d’épreuvage.
Les machines à base d’encre à colorant comme la Stylus Photo 1400
sauront tirer parti des papiers d’Epson Ultra Glossy, Premium Semi-Mat,
Premium Semi-Gloss et Premium Luster tandis que les aficionados
des Stylus Photo R1900 et R2880 pourront peaufiner leurs tirages
Fine Art en jouant les apprentis « Digigraphes » avec le papier
Epson Traditional Photo.
ment sur le rétablissement des niveaux,
quelques interventions sur la colorimétrie
ainsi que l’élimination des petites “pé-
touilles” dûes à la présence de pous-
sières sur le capteur de l’appareil photo.
Une autre phase, souvent négligée, con-
cerne l’accentutation et la gestion de la
netteté des images. Cette étape impor-
tante ne comporte pas de recettes mira-
cles, mais il est important de conserver
à l’esprit que la netteté se gère en fonc-
tion de la taille d’impression et de la na-
ture du papier. Il faudra donc procéder à
des essais avant d’adopter des réglages
définitifs et travailler sur des copies des
fichiers originaux dans le cas de fichiers
Jpeg. En dehors des opérations de
post-production classiques, il n’est pas
inutile de préparer la présentation de
nos images en les agrémentant de filets
et de marges. Des petits plus qui
« Les papiers Fine Art sont
très appréciés des experts
permettent de bien mettre en valeur les
images avant de les ranger sous verre.
Choisir son imprimante
En dehors du prix, le choix d’une impriman-
te passe bien entendu par l’étude des cara-
ctéristiques techniques qui devront être en
phase avec notre besoin. En format A3, la
plupart des machines disponibles flirtent
toutes avec une résolution d’impression de
5760 x 1440 ppp. Côté performances, il
faudra donc se tourner vers d’autres critères
comme la taille de gouttes (exprimée en pi-
colitres) ou encore les temps d’impression
des tirages côté productivité, voire la con-
nectivité ou encore la possibilité d’imprimer
sur CD et DVD.
Le choix des encres n’est pas innocent.
Les encres à colorantss offrent un large
gamut (étendu du spectre des couleurs)
tandis que les encres pigmentaires pro-
posent un haut niveau de longévité et
de conservation. Ces deux derniers
critères ne sont pas à négliger et les en-
cres pigmentaires seront sans conteste
à privilégier dans le cas de tirages pré-
vus pour l’exposition et la vente. Le choix
des encres conditionne également le
choix des papiers. Puisque en effet les
encres à colorantss se comportent
mieux que les encres pigmentaires avec
du papier brillant, tandis que les encres
pigmentaires reprennent le dessus avec
les papiers mats, semi-mats ou encore
ceux de types baryté ou Fine Art.
Choisir son papier
Le choix du papier est un vaste débat qui
mélange à la fois un parti pris tech-
nologique et des choix à considération
artistique. Une fois encore, pas de règles
établies, ici, c’est la sensiblité de l’auteur
qui le guidera dans ses choix. Malgré
cela, quelques idées ressortent des ha-
type d’images, notamment les photog-
raphies riches en couleurs vives. Les
satinés, mats, semi-mats s’accomodent
mieux des images plus nuancées, ainsi
qu’au noir et blanc. Les papiers Fine
Art, texturés ou non, sont très appréciés
des experts et des professionnels. La
qualité des matériaux utilisés dans leur
fabrication entre en jeu de manière dé-
cisive dans la longévité des œuvres. Le
touché et les rendus de ces papiers
jouent également pour beaucoup dans
l’aspect “œuvre d’art” des images sa-
vamment choisies pour être imprimées
sur ces supports au cachet si particuli-
er. De nombreux photographes
n’hésitent pas à y apposer leur timbre à
sec pour encore plus d’authenticité.
Présenter ses images
Si le choix du papier est déterminant
quand il s’agit de présenter ses images,
l’encadrement contribue également à
les mettre en valeur. Un simple sous-
verre pourra convenir pour des pho-
tographies classiques, mais un beau
cadre agrémenté d’une Marie-Louise
ou d’un passe-partout donnera une au-
tre dimension aux images. Les cadres
existent en différentes tailles standards
pour l’exploitation des travaux en plein
papier mais il est moins évident de trou-
ver des passe-partout aux dimensions
précises des images. Dans ce cas,
prévoir de tirer ces dernières à la taille
exacte du passe-partout ou concevoir
celui-ci à la taille des images. Dans le
contexte d’une exposition, nous ne sau-
rions que trop conseiller de jouer la
carte de l’homogénéité, à savoir
l’utilisation du même type de cadres
aux dimensions identiques des tirages
et des passe-partout. Un détail qui n’a
l’air de rien, mais qui peut se révèler

et des professionnels »
bitudes des utilisateurs, avertis ou non. véritablement décisif dans la présenta-
Les papiers brillants sont parmi les plus tion des images. Et c’est ce qui prime, à
utilisés. Ils conviennent à n’importe quel la fin !

à savoir

Une technologie bien encrée

Chez Epson cohabitent deux technologies : les encres à colorants et les encres pigmentaires. Ce sont
naturellement ces deux types d’encre que nous retrouvons dans les machines A3+ de la gamme Stylus Photo.
Les Claria sont les encres à colorants qui sont à l’œuvre dans la Stylus Photo 1400. Optimisées par Epson pour
offrir une durée de 98 ans dans un cadre et 200 ans sous album, ces encres reproduisent une large plage de
couleurs et une parfaite restitution des dégradés. La formulation de ces encres permet également d’obtenir une
meilleure résistance aux projections d’eau et un sèchage rapide, traditionnellement une gageure avec des encres de
ce type. Epson utilise deux types d’encres pigmentaires pour les Stylus Photo R1900 et R2880. La R1900 embarque les
UltraChrome Hi-Gloss 2 qui contiennent un optimiseur de brillance. Ce dernier assure l’uniformité de l’impression sur toute la surface de l’image.
Ces encres assurent également de très beaux rendus mats grâce à l’utilisation de l’encre noir mat. La R2880 joue dans le haut de gamme avec une technologie d’encre
pigmentaire, UltraChrome K3 Vivid Magenta utilisée en Digigraphie. Elles offrent une remarquable restitution des rouges et permettent d’obtenir une balance des gris
complètement neutre ainsi qu’une durabilité exceptionelle. Des encres parfaitement à l’aise sur n’importe quel type de papier, photo et Fine Art. Bien encapsulées dans
une résine, elles assurent une incroyable durée de vie et une excellente résistance à la lumière.

28 dialogueS
Découvrir
Texte : Henri Colline I Photos : Bruno Calendini

Tour de pistes en
afrique du sud

Cet été, nous avons pu mettre la main sur

un Nikon D300s de présérie. Comment
imaginer meilleur terrain de jeu que celui
choisi pour recevoir dans moins d’un an,
la Coupe du Monde de football ? Au grand
large, dans la brousse, sur les pistes
poussiéreuses, dans les airs… nous avons
passé ses capacités au crible !

30 dialogueS

Ce qu’il faut retenir
Nikon D300s (1 749 €)
Un boîtier remarquable dans
la lignée du D300, avec des
ajouts techniques
indéniables : cadence,
hautes sensibilités, vidéo.
Afrique
du Sud
Poignée MB-D10 (363 €) AF-S DX Nikkor
Un « plus » pour la cadence, l’autonomie 10-24 mm
ou encore la prise en main du D300s. f/3,5-4,5G ED (999 €)
Sur le terrain, ce zoom
grand -angle est tout
simplement une merveille.
Premier réseau des spécialistes de l’image 31
Découvrir I Nikon D300s
Le stade de Greenpoint en travaux avant la Coupe du
Monde 2010, juste derrière le Waterfront (port de
plaisance) de Cape Town.

RÉGLAGES « Sur le D300s, un mode Q

AUTOFOCUS SUR MESURE (Quiet en anglais) permet un
Ces réglages sont déclenchement plus silencieux »
disponibles via le

menu Réglages
Perso où différents
paramètres peuvent
être affinés comme
le nombre de
collimateurs
pour la mise
au point :
• Zone AF dynamique 9 points :
idéal lorsque le sujet est immobile ou bouge très peu.
• Zone AF dynamique 21 points :
le sujet est mobile et se déplace très rapidement comme
dans un match de football.
• Zone AF dynamique 51 points :
le sujet est mobile et se déplace de manière irrégulière,
un choix qui peut être judicieux en photographie
animalière face au comportement imprévisible des
animaux.
• Zone AF dynamique 51 points (suivi 3D) :
la scène à photographier est imprévisible et le système
suit votre sujet en déterminant lui-même le point AF
pour un meilleur suivi.
À noter qu’une option intitulée Suivi de mise au point Lock-
on, disponible dans le même menu permet de fixer le délai
à partir duquel l’autofocus fera de nouveau la mise au point
suite à la variation de distance du sujet. Trois niveaux de
temporisation sont proposés : court, normal, long en même
temps que cette assistance peut être désactivée.
E
n arrivant à Cape Town, im-
possible d’y échapper. En
témoignent les innombra-
bles chantiers de construc-
tion, plus prompts à signal-
er l’événement que les panneaux pub-
licitaires, pas encore en ordre de ba-
taille. Malgré le retard évident, rien
n’entame l’optimisme de la population,
impatiente de déployer ses drapeaux
lors de la prochaine Coupe du Monde
de football en 2010.
Le D300s, tout juste annoncé, trône
dans notre sac photo. Il succède au
D300. Il s’agit d’ailleurs plus d’une mise
à jour que d’une révolution. Avec en ve-
dettes, une rafale poussée à 7 vues par
seconde, un double lecteur de cartes
(SD et CompactFlash), et bien sûr, la
vidéo, laquelle est proposée au format
HD (1 280 x 720, 24  im/s). Le châssis
est identique et affiche la finition irré-
prochable des reflex Nikon dans son
alliage magnésium. Des joints
d’étanchéité assurent la tropicalisation
du boîtier. Outre l’arrivée d’un micro in-
terne et d’une prise pour un micro ex-
terne (mono ou stéréo), on remarque
quelques légères modifications er-
gonomiques. Une touche fait son ar-
rivée au centre du pad. Bien vu ! Cela
rend la pression plus franche et pré-
cise qu’auparavant. Autre change-
ment, l’activation du mode de visée par
écran (LiveView), ne s’effectue plus sur
la roue crantée, en haut à gauche, mais
à proximité du pad. Elle est remplacée
par le mode Q (Quiet en anglais), qui
permet un déclenchement plus silen-
cieux. Pour le reste, on est en terrain
connu. Le capteur et l’autofocus du
D300 sont conservés. La visée affiche
toujours 100 % du champ couvert.
Une leçon d’humanité
Robben Island. « Prenez autant de pho-
tos que vous voulez ! » Aucun doute. Le
vieil homme ne saurait être plus sincère.
Il fut emprisonné ici pendant quatre
longues années, pris dans l’étau de
l’apartheid. Ntoza raconte chaque jour
son effroyable séjour aux visiteurs.

32 dialogueS
Poignant. Libres de photographier où Une belle lumière du soir,
quelques rouleaux et des
bon nous semble, nous veillons tout de surfers… Une bonne occasion
même à ne pas jouer les trouble-fêtes d’utiliser le Nikkor 70-300 mm
lorsque notre hôte prend la parole. Le VR f/4,5-5,6 pour faire des
images depuis la plage.
bruit du déclencheur du D300s est un
poil bruyant. Dans une atmosphère
aussi grave, l’affaire est embarrassante.
Reste que Nikon propose un mode Q
sur le D300s. En le sollicitant, la course
du miroir est ralentie lors de la montée,
et amortie lors de la descente, qui
s’effectue une fois que le doigt relâche
la pression sur le déclencheur. Le bruit
s’estompe pour devenir plus tolérable
en ces circonstances. Les photographes
de spectacles ou de concerts acous-
tiques apprécieront. En revanche, le re-
cours au mode Rafale est exclu dans ces
conditions (la même molette permet de
modifier la cadence du boîtier).

La réalité des townships

Les environs de Cape Town dessinent
une image paradisiaque. Le long de la
côte est un eden pour les surfeurs, dont
les planches glissent à quelques mètres
des baleines. Pendant ce temps, un
garde-côte guette les ailerons de re-
quins indésirables. Boarchers Road, se
situe à quarante minutes du Cap. Des
kilomètres de fils électriques sur-
plombent des rangées interminables
de shacks, minuscules habitats en tôle.
La belle-sœur de notre guide nous y
accueille à bras ouvert. C’est un
sésame indispensable pour notre im-
mersion dans ce ghetto. L’accueil est
formidable. Les enfants se ruent devant
l’objectif, rivalisant de grimaces. Le tout
nouveau 10-24 mm f/3,5-4,5 est de
sortie. En APS-C, c’est une optique
idéale pour le reportage. Elle place le
photographe au cœur de l’action tout
en lui procurant la latitude de jeu d’un
vrai grand-angle malgré le coefficient
multiplicateur (x1,5 sur les reflex Nikon)
qu’induisent les capteurs APS-C.
Légère et compacte, elle offre une
mise au point précise et silencieuse. Le
flash SB-900 est monté sur le boîtier, le
35 mm f/1,8 à portée de main. À
l’intérieur, il fait souvent sombre. Dans
cette ambiance entre ombres et lu-
mières, le D300s équipé des deux op-
tiques délivre des images propres : le
piqué est excellent, tandis que les dé-

Cette scène prise au

10-24 mm f/3,5-4,5 est
photographiée en contre-jour
et équilibrée grâce au flash
SB-900.

Premier réseau des spécialistes de l’image 33

 Découvrir I Nikon D300s
fauts optiques (vignetage, aberrations
chromatiques ou distorsion) sont bien
maîtrisés et peuvent être facilement
corrigés a posteriori.
Interdit de centre ville
Autre ville, autres mœurs. Le centre de
Johannesburg offre une toute autre
perception du pays. Les grands hôtels
ont fermé face à l’insécurité. Les ciné-
mas et commerces se sont exilés en
« En vedettes, une rafale poussée
à 7 vues par seconde et un
double lecteur de cartes »
10-24 mm et mise au point
rapprochée pour ce portrait
d’un black diamond, les
nouveaux riches de Soweto.
34 dialogueS
périphérie, en même temps que la
population blanche au début des an-
nées 90. Du Carlton Center à Hillbrow,
rien n’incite à descendre du véhicule
pour effectuer des prises de vue mal-
gré les nombreux projets de rénovation
et de rehabilitation mis en œuvre.
Dans le quartier de Diepkloof, en bor-
dure de Soweto, on croise étonnam-
ment des Porsche Cayenne et des
femmes aprêtées façon Victoria Beck-
Les petits joueurs de football
de Soweto s’entraînent sous
les lignes haute tension qui
traversent les townships.
ham. On les appelle les black diamonds.
De nouveaux riches noirs se réappro-
prient Soweto. Un ancien directeur
d’école accepte de poser devant sa
belle demeure, pendant qu’un jeune
homme astique la carosserie de sa
Mercedes. Nous profitons de cette ren-
contre pour figer l’anecdote. La mise au
point est effectuée au plus près sur le
sujet, placé à une vingtaine de centimè-
tres de l’objectif (le 10-24 mm autorise
une distance minimale de mise au point
de 24 cm) la maison venant compléter la
composition en arrière-plan.
Soweto se redessine. On trouve de
nombreux Bed & Breakfast dans le
quartier d’Orlando West. C’est là, rue
Vilakazi, que Bertha et Sipho jouent en
duo, tous les jours. C’est parti pour une
petite Live session improvisée pour
tester le mode vidéo. Il s’agit là d’une
des principales innovations du D300s.
Désormais, seuls trois reflex la pro-
posent dans la gamme expert : le
D300s, le K-7 et l’EOS 7D. Nous optons
pour une mise au point manuelle, en
sollicitant le mode Main levée. Le fait
de pouvoir aller jusqu’à f/16 nous per-
met de miser sur une profondeur de
champ importante, surtout avec
l’inévitable grand-angle 10-24 mm.
Fixé sur trépied, nous tentons nos pre-
miers essais. Le micro interne du
D300s enregistre sur trois niveaux.
Pour constater que l’on ne peut modifier
le volume pendant l’enregistrement.
Dans tous les cas, il est préférable
d’opter pour une prise de son externe
en stéréo via la prise Jack. Après une
première prise, nous demandons à no-
tre charmant duo de rejouer le morceau
pour filmer quelques plans de coupe à
main levée. L’enregistrement stoppe au
bout de 5 minutes en HD.

Normal, c’est la limite à cette définition.
Dans cet exercice de style, on regrette
que Nikon n’offre pas un écran inclina-
ble comme sur le D5000. Car en con-
tre-plongée, le cadrage n’est pas aisé
pour assurer un mouvement fluide en
dépit de la fonction « Horizon virtuel ».
Le résultat est toutefois convaincant.
La vidéo, en pleine maturation, ouvre
des perspectives intéressantes aux
photographes et permettra à certains
de donner libre court à leur créativité.
Les puristes, plus sceptiques, se con-
Photographier les enfants des
townships est très facile, le plus
compliqué étant de les tenir à distance
tant « ils se jettent » devant l’appareil.
Grand-angle indispensable !
« La vidéo ouvre des perspectives
intéressantes et permettra à
certains de donner libre court à
leur créativité »
Johannesburg s’active avant la Coupe du Monde de
football, notamment autour du grand stade, Soccer City,
qui accueillera le match d’ouverture et la finale. Ici, le
10,5 mm f/2,8 fish-eye permet d’embrasser l’ampleur
des travaux du haut d’une passerelle.
tenteront d’explorer les possibilités –
très nombreuses – offertes par le
D300s en matière de photographie.
La fièvre du Mondial
Le stade de Soccer City, où se déroulera
la finale, se dresse à une vingtaine de
minutes de Soweto. Sur quelques af-
fiches, on peut lire : « On ne peut plus
attendre, allons-y ! (We can’t wait, let’s
go !) ». Les enfants y sont déjà. Dans les
rues des bidonvilles ou dans les stades
en terre battue, les ballons ronds don-
nent le tournis. La superbe lumière de
fin de journée nous convainc de suivre
un entraînement. L’entraîneur impose
rigueur et discipline avec bonhomie,
alors que les jeunes regards cherchent
plus les objectifs que le partenaire bien
placé. Pour l’occasion nous sortons
notre téléobjectif, le Nikkor 70-300 mm
f/4,5-5,6 VR. Le but est triple. Tester
l’autofocus du boîtier, la cadence, mais
aussi l’efficacité du système anti-pous-
Premier réseau des spécialistes de l’image 35
Découvrir I Nikon D300s
Propagande pour l’ANC
(African National Congress),
parti du président Jacob
Zuma, peinte sur des murs
d’enceinte surmontés par des
barbelés : un décor ordinaire
autour des bidonvilles.
sière et la tropicalisation du châssis.
La poussière vole à chaque dribble et
le matériel est en première ligne…
Question autofocus le savoir-faire de
Nikon est indéniable. Il suffit de se
pencher sur le menu du D300s pour
découvrir des possibilités de réglages
nombreuses et étudiées selon la scène
à photographier (voir encadré « Autofo-
cus sur mesure » page 32). Face à nos
apprentis footballeurs enthousiastes,
nous optons pour le mode autofocus sur
21 collimateurs, avec un suivi AF dy-
36 dialogueS
namique. La mise au point est effectuée
sur le ballon. Le fait de pouvoir travailler
à 7 im/s est un véritable plus. On arrive
à faire jusqu’à 14 images d’affilée en
Raw + Jpeg, sur une carte Lexar Com-
pactFlash de 4 Go 133x. Les premières
vérifications sur l’écran LCD son pro-
metteuses. La touche centrale du pad
a été paramétrée de manière à zoomer
à 100 % sur la zone de mise au point
en mode Lecture. Un choix de paramè-
tre utile pour juger de suite la netteté.
La plupart des images ont été prises à
Si misère et insécurité règnent dans
les bidonvilles des grandes villes, on y
rencontre une majorité de gens souriants
et d’une grande gentillesse.
contre-jour, tandis que la couleur
blanche du ballon rend l’exercice péril-
leux pour le D300s. Au cours de ce test
vérité, l’autofocus impressionne et
confine à l’excellence. Nous consta-
tons que le taux d’images réussies
(nettes) flirte avec les 90 %. De même
sur l’écran de nos portables, aucunes
traces parasites n’est à déplorer sur les
fichiers. L’anti-poussière a bien œuvré.
Programmé pour fonctionner à
l’allumage et la mise hors tension, il se
révèle efficace. Avec un minimum de
précaution lors des changements suc-
cessifs d’objectifs il nous a prémunis
du dépôt de poussières indésirables
sur le capteur.
Incursion dans la
vie sauvage
Direction le Parc Kruger, temple de la
photographie animalière. Nos journées
de test s’étirent jusqu’à la nuit tombée,
de quoi tester le potentiel du D300s
dans les hautes sensibilities et nos
téléobjectifs. Départ très tôt, vers six
heures. Pause vers midi, avant de
repartir de 15 h jusqu’à 21 h. Le soleil
se couchant vers 18 h, une bonne par-
tie du safari se déroule la nuit. On se
repose sur les dons inouïs de notre pis-
teur, Petro. Dans nos sacs le Nikkor
70-300 mm f/4,5-5,6 VR attend son Illustration des petits métiers
heure. Monté sur le capteur APS-C du des townships réalisée
D300s, il se mue en un 105-450  mm avec le Nikkor 17-55 mm
f/2,8, un excellent objectif
précieux, le tout pour un prix raisonna- de reportage auquel il ne
ble (585 €). D’autant que la stabilisa- manque que la stabilisation.
tion, siglée VR chez Nikon, équipe cet
objectif et fonctionne à merveille. Au
cours de ces quelques jours, nous
avons particulièrement suivi deux
femelles léopard. L’animal est apparu
chaque jour dans nos viseurs. Le dernier
soir, l’une d’elles reste tapie sur une
branche d’arbre. Nous stationnons
idéalement notre Jeep à l’aplomb de
son perchoir d’autant que notre hôte
semble prise au piège de son refuge
sous le regard menaçant d’une lionne.
La nuit est tombée et notre pisteur
braque un spot sur elle qui devient une
source de lumière salvatrice meme si
elle nous oblige à changer la balance
Une bonne façon d’éviter le
des blancs (lumière du jour pour tung- flash en intérieur consiste
stène). Pendant plus d’une heure et de- à utiliser les focales dotées
d’une très grande ouverture
mie, nous photographions l’animal qui comme le Nikkor 35 mm
épie, hésite, se couche… puis se de- f/1,8, équivalent à un
cide finalement à quitter sa planque. Le 52,5  mm en 24  x  36.
puissant faisceau lumineux braqué sur
le sujet nous permet de rester à
400  Iso, lorsque l’animal reste calme.
En revanche, il faut monter à 800 Iso et
au-delà, quand il se décide brusque-
ment à descendre pour gagner en
vitesse et figer les mouvements du félin
à de telles amplitudes focales. Au
niveau de la gestion du bruit, un point
fort chez Nikon, le D300s a encore pro-
gressé par rapport au D300. On peut
aisément travailler à 800 Iso, et envisager
sereinement les 1 600 Iso. En notant
que nous avons toujours travaillé en
Raw + Jpeg, avec une réduction du
bruit réglée sur Standard. Face à une
telle scène, difficile de ne pas mitrailler. « Au cours de ce test vérité,
Et quand on peut compter sur une ra-
fale de 7 im/s, les cartes mémoire se
l’autofocus impressionne et
remplissent à vitesse grand V. Surtout
en Raw + Jpeg. On ne peut donc que
confine à l’excellence »
se réjouir de l’arrivée d’un double com-
partiment. L’un dédié à la Compact- Matériel
Flash, l’autre à la SD. Il est ainsi possi-
ble de déterminer si l’on souhaite
réserver l’une ou l’autre aux Raw ou
Un couple
aux Jpeg, ou si l’on désire en dédier ideal
une à l’enregistrement vidéo. Un souci Le D300s forme un couple
en moins lors de la prise de vue. Enfin enthousiasmant avec le
presque. Car il faut tout de même rester Nikkor 10-24 mm f/3,5-
vigilant. Sur l’écran supérieur, les ini- 4,5 pour tout aficionado
tiales CF et SD s’affichent, si les deux de la photographie de rue.
ports sont occupés. Aucun indicateur Totalement dédié au format
ne précise lequel est sélectionné (sauf APS-C (DX chez Nikon) ce Nikkor autorise un angle de vue de 61°- 109°, soit
si on l’affecte aux informations sur le l’équivalent d’un 16-35 mm au format 24 x 36. Dans les travées des townships cet
LCD). De plus, rien ne signale, lors de objectif a rarement quitté notre boîtier. Les images présentent un piqué exemplaire
tandis que les défauts optiques classiques (aberrations chromatiques, vignetage et
la prise de vue, que l’on passe de l’une
distorsion) sont bien jugulés par ce modèle à la mise au point précise et silencieuse.
à l’autre. Par contre, il est vraiment ap-
Tout simplement un must, pour lequel il faut débourser 999 € !
préciable de pouvoir bénéficier d’une

Premier réseau des spécialistes de l’image 37

 Découvrir I Nikon D300s

Ce léopard a été
photographié de nuit numérotation continue, lors du bas-
à la lueur d’un spot. culement d’une carte CF à une SD,
Pour cette image, la
stabilisation VR de ou l’inverse.
l’objectif 70-300 mm
Nikkor a permis de
descendre au 1/20e de
Un portrait svp !
seconde et donc d’utiliser Un soir au camp un homme attire notre
la sensibilité très attention. Johnny, grand bonhomme
raisonnable de 400 Iso.
sympathique, est chargé de veiller sur
le camp pendant la nuit, « armé » d’une
simple carabine à plomb. L’occasion
est trop belle… nous lui demandons si
nous pouvons faire un portrait. Il ac-
cepte. Nous choisissons le bar, tout
droit sorti d’un roman de Karen Blixen :
l’endroit idéal pour déguster un bon
vin, la nature, étalée à perte de vue.
Nous installons Johnny à l’entrée du
décor faiblement éclairé. Pour ne pas
dénaturer l’ambiance, nous optons
pour un portrait au flash déporté. Le
SB-900 est piloté sans fil depuis le
flash intégré du D300s. Ce dernier est
géré en mode manuel, réglé à une puis-
sance de 1/64. Le SB-900 est en mode
TTL, calé à 200 mm. Sur le boîtier, est
monté le 17-55 mm f/2,8, un trans-
standard de premier choix. Le temps
d’exposition est d’une seconde et de-
mie, à 200 Iso, avec une ouverture à
f/4. Le flash esclave, positionné à envi-
ron cinq mètres du flash intégré (maî-
tre), communique bien. Cette fonction
nous conduit à des petits jeux de lu-
mière qui décuplent le plaisir de tirer
un joli portrait avec des nuances
d’éclairage qui autorisent une certaine
créativité. Jubilatoire !
Nikon confirme
Polyvalent. C’est le terme qui définit le
mieux le D300s. Cette version « s » ap-
porte des innovations bienvenues. Un
photographe amateur désireux de
franchir un cap pourra conserver ses
cartes SD et se lancer à l’assaut des

38 dialogueS

menus très riches du D300s. Un pro-
fessionnel en quête d’un second boî-
tier, pourra se reposer sur cet appareil
solide et performant. Un choix perti-
nent pour les adeptes de la photo
sportive ou animalière. Il faut aussi
noter que l’accu du D300s est le même
qui alimente le D700. Pratique, pour
jongler entre plein format et APS-C.
Sur le terrain, le D300s rend une très
bonne copie dans tous les domaines
où nous avons pu le tester (photo de
rue, sportive, animalière). Agréable
dans les mains, sa construction est ro-
buste et inspire confiance. Le fait de
« Sur le terrain, le D300s rend
une très bonne copie dans
tous les domaines »
bénéficier d’une visée à 100 % est
précieux. La vidéo, si elle n’est pas un
argument imparable, constitue une al-
ternative ludique. Il confirme le savoir-
faire de Nikon dans la catégorie ex-
pert, alors que Canon et Pentax avan-
cent leurs pions avec des modèles
ambitieux (EOS 7D et K-7). Il reprend
Ce gardien de nuit est pris dans le
faisceau d’un flash esclave piloté à
distance en i-TTL par le flash intégré
du D300s.
les acquis de son excellent prédéces-
seur : autofocus remarquable, bonne
gestion du bruit aux hautes sensibil-
ités, châssis tropicalisé, visée à
100 %… auxquelles s’ajoutent des
fonctions bienvenues, avec la vidéo
HD, qui le mettent au goût du jour
(voir page 74). Tour de piste réussi !
Premier réseau des spécialistes de l’image 39
Sommaire

Focus Retrouvez les

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 Focus
Texte : Jérôme Albedo
Samsung ST560
Un véritable bijou qui se pilote au doigt et à l’œil.
pour qui ?
L’appareil se destine d’abord
au grand public, pour un usage
classique et convivial. Mais aussi
à tous les amateurs de nouvelles
technologies que l’écran
frontal et l’interface tactile ne
manqueront pas de séduire.
L’avis de Phox
Samsung, qui a une grande
expérience des téléphones
et des baladeurs, a su faire
preuve d’imagination pour
démarquer le ST560 de la
concurrence. Ce compact
ludique sait astucieusement
conjuguer la qualité des photos
et un incontestable agrément
d’usage. La gestion des hautes
sensibilités est satisfaisante
et cela tombe bien, car la
personnalité festive de l’appareil
en fait un compagnon des
soirées et des réunions de
famille. D’ailleurs, le plaisir de se
servir longuement de ce modèle,
qui va attiser la curiosité, fait
regretter la capacité insuffisante
de sa batterie.
« En lecture, les images défilent,
pivotent ou se suppriment par des
manœuvres intuitives »
42 dialogueS
D
ans un monde où chaque année voit des cen-
taines de compacts numériques se déverser
sur les étagères, il n’est pas toujours facile pour
un constructeur de proposer un modèle qui émerge du
lot. Mais cela arrive, par exemple avec le ST560, qui en-
tre dans la catégorie des appareils bijoux.
Sa finition est élégante, avec une face laquée noire du
plus bel effet, partiellement agrémentée d’un liseré
champagne ou orange. Quant à la face arrière, elle est
étonnamment sobre, juste une touche pour examiner
les photos. La raison vient de l’afficheur LCD au format
16/9 qui montre plus de 1,15 millions de points. C’est un
écran tactile ! Tout se pilote donc du bout du doigt,
avec une confirma-
tion de la prise en
compte de chaque
commande par une
vibration ou un son.
En lecture, les pho-
tographies défilent,
pivotent ou se
suppriment par des
manœuvres intui-
tives, comme faire
glisser l’index dans
un sens ou l’autre,
tracer une ébauche
de cercle ou dessiner
un « x ».
Des modes qui embellissent la vie
La section photographique repose sur un capteur de
douze millions de pixels et un zoom 4,6x, correspondant
à la plage de focale d’un 27-124 mm. Avec un double
stabilisateur : optique et numérique. Si le ST560 ne
s’adresse pas à l’expert, il n’est pas dépourvu de réglages
pour autant. Le mode Auto intelligent analyse l’image
et optimise l’appareil, vous déchargeant de tout souci.
Au niveau supérieur, la quinzaine de modes Scène per-
met d’intervenir plus finement, puisque c’est vous qui
déterminez le contexte d’utilisation. Parmi eux, un
mode Beauté fort à propos gomme les petites imper-
fections de la peau. D’ailleurs, la prise de vue de person-
nes bénéficie des dernières technologies ; détection des
visages, des sourires et des yeux fermés, anti-yeux rouges.
Au sommet, le mode Programmé offre le maximum
d’interventions, sur le rendu de l’image, le bracketing ou
la balance des blancs. Selon le mode, le petit écran frontal
joue un rôle différent. Le plus intéressant est de pouvoir
réaliser facilement des autoportraits, mais aussi de fournir
un décompte visuel quand le retardateur est activé.
Souriez, vous
êtes filmé !
Et en photo toute
simple, il présente
un smiley (un visage
stylisé et souriant)…
qui signale aux su-
jets que l’appareil
est prêt et qu’il est
temps de sourire !
Le ST560 est aussi
un caméscope qui
filme en haute défi-
nition (1 280 x 720
pixels à 30 im/s) et restitue les vidéos sur un téléviseur
par l’HDMI (avec un kit optionnel). C’est là que l’on se
rend compte que l’appareil ne dispose que d’un con-
necteur, servant de sorties USB ou vidéo, et même de
prise d’alimentation pour recharger l’accu via la connex-
ion USB. Mieux vaut ne pas égarer les câbles fournis.
Le mode Consultation bénéficie d’une fonction Album
Intelligent, qui restitue les photos par date ou semaine,
par ambiance colorée ou par visage. Et un dossier spé-
cial enregistre vos photos favorites.
Le ST560 regorge de commandes futées, par exemple
pour affecter un style aux images dès la prise de vue
(dont le noir et blanc) ou encore, en mode Lecture, pour
rendre flou l’arrière-plan afin que le sujet principal se
détache mieux. Samsung fait admirer son savoir-faire
dans ce domaine. Sans conteste, l’appareil brille à la fois
par son plumage et son ramage !
 À suivre

Un écran futé
L’afficheur frontal facilite les autoportraits. Il montre aussi le
décompte du retardateur et, si vous photographiez des enfants,
il affiche un petit clown pour attirer leur regard vers l’appareil.

12 HD AVI 3,5” La fiche

LCD
MPXL VIDÉO +jpg LCD 27 mm technique
Afficheur LCD pour les
autoportraits et le retardateur Capteur : CCD 1/2,33 pouces, 12 Mpxl
Définition maximale :
4 000 x 3 000 pixels
Mode vidéo : 1 280 x 720 pixels
(30 im/s, H.264)
Formats de fichier : Jpeg (photo),
AVI (vidéo)
Optique : f/3,5-5,9/4,9-22,5 mm
(éq. 35 mm : 27-124 mm)
Afficheur : LCD tactile 16/9 3,5 pouces
et 1 152 000 points ; LCD secondaire
1,5 pouce et 61 000 points
Sensibilités : 80-3 200 Iso
Modes d’exposition : modes Scène,
Auto intelligent, Programmé
Vitesses : 8 s – 1/2 000e
Mise au point : multizone, centrée,
détection de visages
Rafale : 1 im/s
Fonctions spécifiques :
Interfaces : prise multifonction
(Hi-speed USB, HDMI)
Stockage : mémoire 55 Mo, microSD
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Un accu de rechange Un kit de visualisation Un étui en cuir

Le ST560 n’est pas un Sous la dénomination Urbain et mondain, le ST560
modèle de sobriété AKHG34R (45 €) se mérite une belle protection.
électrique : son afficheur cache un kit regroupant C’est pourquoi l’étui
tactile et son LCD en un câble HDMI propre CC9S61B (30 €) est réalisé
façade, incitent à l’usage à l’appareil et une en cuir, avec un rabat
intensif. Mieux vaut petite télécommande magnétique, prolongé par un
avoir une batterie de pour piloter la prise de contour métallique
secours en poche vue ou le défilement rappelant celui
(SLB-07A,30 €). des photos. de l’appareil.

Premier réseau des spécialistes de l’image 43

 Focus
Texte : Jérôme Albedo
Sony Cyber-shot DSC-WX1
Un compact qui fait la mise au point sur les performances.
pour qui ?
Pas moins de 17 modes Scènes
pour ce compact de nature grand
public. S’il convient à tous, « il
en a sous le capot », ce qui le
situe véritablement dans le haut
de gamme. Et ses usages sont
multiples, de la photo de voyage
à la photo de famille, amplifiés
par sa gamme d’accessoires.
L’avis de Phox
Utiliser le DSC-WX1 montre
le bien-fondé des arguments
technologiques de Sony. La
gestion du bruit est saine, avec
les limitations inhérentes aux
petits capteurs aux sensibilités
élevées. La performance est
étonnante. Le zoom surprend
aussi par sa qualité et par
sa plage de focales, pour un
compact aussi petit. À l’intérieur,
le processeur Bionz se démène
comme un beau diable pour
rendre les images les meilleures
possible et booster la réactivité.
Alors, l’appareil n’est pas donné,
mais ses prestations et sa gamme
d’accessoires méritent toute
considération.
« Sony s’est vraiment penchée avec
bienveillance sur le berceau de
ce compact »
44 dialogueS
A
vec ce DSC-WX1, Sony se désengage de la
course aux pixels, privilégiant la qualité et un
meilleur rendu des photos aux sensibilités
élevées. C’est l’une des tendances de cette rentrée
2009 qui ne concerne encore que les compacts les plus
ambitieux. L’avantage est de pouvoir monter en sensi-
bilité, déclencher en toute discrétion, sans l’éclair enva-
hissant du flash, et d’obtenir une photo techniquement
acceptable. Pour cela, Sony a développé un capteur
Cmos, de la famille Exmor, comme pour ses reflex, et il
a intégré le processeur Bionz qui se charge de réduire
le grain coloré qui dénature les photos. L’appareil se
conforme à une autre tendance, amorcée il y a plus
d’un an  : offrir un zoom
très grand-angulaire.
Pas les 28 mm habituels
(en équivalent 24 x 36),
mais carrément 24 mm
ce qui présente un
avantage majeur pour
le touriste qui, au dé-
tour d’un sentier dé-
couvre un paysage
grandiose qu’une op-
tique plus standard ne
saurait embrasser. Et comme l’amplitude 5x amène la
focale maximale à couvrir l’angle de champ d’un
120  mm, l’appareil fait merveille pour les portraits. On
trouve d’ailleurs la détection de visages et le dé-
clenchement au sourire.
Un zoom soigné
L’optique est siglée Sony G, ce qui signifie qu’elle a été
conçue selon des normes de qualité plus élevées. Des
lentilles en verre à faible dispersion et des éléments as-
phériques sont employés pour minimiser les aberra-
tions chromatiques, la distorsion et le vignetage. Et ce
n’est pas qu’un argument marketing pour enrichir la
fiche technique. Cela se constate à l’usage, la distorsion
en position grand-angle étant plutôt basse.
Avec de tels atouts, on pourrait regretter que les modes
Priorité n’aient pas été intégrés, dans le but d’attirer
une frange de photographes plus exigeants en matière
de réglages. Cela aurait nécessité l’ajout de quelques
commandes externes pour y accéder rapidement et
Sony a voulu que son modèle reste simple. Elle a
d’ailleurs placé un mode de reconnaissance
automatique de scène, qui vise à trouver les meilleurs
réglages. Ce n’est pas tout. Après quelques errements
sur l’ergonomie des menus, apparus sur des appareils
récents, Sony est revenue à des bases plus saines. Tant
mieux. Ce n’est pas que
l’appareil croule sous les
réglages, mais il en pro-
pose quand même
quelques-uns quand on
quitte les modes Scène
pour l’exposition Pro-
grammée. Par exemple
le DRO Plus, hérité des
reflex de la marque, qui
assure un meilleur rendu
chaque fois qu’il existe
des écarts de luminosité important, en contre-jour
par exemple.
Une rafale puissante
La structure du capteur et la puissance de travail du
processeur permettent un mode rafale à 2, 5 ou 10
im/s. Pas pour des photos limitées à deux ou trois mil-
lions de pixels, mais à pleine définition. Pour dix images
au plus et un temps d’attente de plusieurs secondes
après la prise de vue, mais n’empêche. Cela offre au
DSC-WX1 une puissance de feu que peu de compacts
sont capables de soutenir. Si l’on s’intéresse aux presta-
tions vidéo, on constate que le mode HD filme en 1 280
x 720  pixels à 30  im/s. On le voit, Sony s’est vraiment
penchée avec bienveillance sur le berceau de ce com-
pact… sauf pour la connectique, toujours propriétaire.
Quand ce n’est que le reproche majeur que l’on adresse
à un compact, c’est qu’il est plus que réussi  ! Un avis
partagé par la presse européenne qui a récompensé du
prix EISA le Sony DSC-WX1 dans la catégorie compact.

10
MPXL
MODEs rafale Lampe
Activation immédiate Lampe d’assistance de l’autofocus
des modes Rafale et témoin du retardateur
les accessoires recommandés
Le robot photographe Le caisson de plongée
L’appareil se place sur ce
socle motorisé qui pivote
horizontalement (360°) et
verticalement ( –21,+24°).
Le Party-shot IPT-DS1
(150 €) met à profit la détection
de visages et de sourires du DSC-WX1, pour
photographier automatiquement les
participants d’une soirée ou d’une tablée.
à suivre
Panorama en continu
Avec le DSC-WX1, la prise de vue d’un panorama se fait comme si
l’on réalisait un travelling latéral ou vertical avec un camescope :
il suffit de balayer le paysage jusqu’à ce que l’appareil estime
avoir assez de données pour constituer l’image finale.
5x HD 2,7” La fiche
zoom VIDÉO LCD 24 mm stabilisation
opique technique
Capteur : CCD 1/2,4 pouces, 10,6
Mpxl
Définition maximale :
3 648 x 2 736 pixels
Mode vidéo :
1 280 x 720 pixels (30 im/s, Mpeg4)
Formats de fichier :
Jpeg (photo), AVI (vidéo)
Optique :
F2,4-5,9/6-22,5 mm
(éq. 35 mm : 24-120 mm)
Afficheur :
LCD 2,7 pouces et 230 400 points
Sensibilités : 160-3 200 Iso
Modes d’exposition :
17 modes Scène, Auto intelligent
Vitesses : 2 s – 1/1 600e
Mise au point :
multizone (9), centrée, détection de
visages,
Rafale : 10 im/s, 5 im/s, 2 im/s
Fonctions spécifiques :
DRO (optimiseur de dynamique),
panorama par balayage, détection
des sourires et yeux fermés
Interfaces :
prise multifonction (Hi-speed USB,
audio-vidéo, vidéo HD composantes)
Stockage : mémoire 11 Mo, MS Duo
Protection du boitier : -
Poids : 145 g (avec accu et SD)
Dimensions : 90,5 x 51,8 x 19,8 mm
zoom
349 €
Renseignez-vous,
Zoom 24-120 mm f/2,4-5,9 prix mis à jour en permanence
(éq. 35 mm)
RENSEIGNEZ-VOUS
Le module GPS
Livré avec une dragonne et un Le petit récepteur GPS-
viseur amovible, le CS3KA (140 €) enregistre en
Marine Pack MPK- continu les données de
WEB (230 €), géolocalisation. Ensuite,
compatible avec celles-ci sont recopiées, via
d’autres modèles de la un logiciel Sony, dans les
série W, accompagne photos, pour peu que les
le plongeur photographe horloges de l’appareil et du
jusqu’à 40 m de profondeur. récepteur soient synchrones.
Premier réseau des spécialistes de l’image 45
 Focus
Texte : Jérôme Albedo
Canon PowerShot S90
Un compact à mettre dans toutes les poches !
pour qui ?
Peu encombrant, le PowerShot
S90 est un compagnon discret à
vocation universelle : il convient
tant au photographe expert
qu’au débutant. Hormis un mode
rafale assez lent qui le rend peu
efficace pour la photo d’action,
il est prêt à photographier en
toutes circonstances, même en
basses lumières.
L’avis de Phox
On apprécie le renouveau de la
série S, qui s’est arrêtée il y a
quatre ans. Canon en reprend
les fondamentaux : compacité,
zoom grand-angle d’amplitude
moyenne, réglages à la fois
experts et grand public. Mais elle
y a ajouté son savoir-faire et a
refréné la vaine course aux pixels,
pour, dans les limites du compact,
offrir des images de bonne qualité
même quand la lumière vient à
manquer. Elle a aussi mis à profit
la puissance du processeur Digic
pour dégager le néophyte de
tous soucis quant aux réglages,
et aussi améliorer la qualité des
photos. Sans pour autant oublier
le photographe plus aguerri qui
pourra tout régler à sa guise. Le
numéro d’équilibriste est réussi.
« Le S90 offre deux facettes :
compact à placer entre toutes les
mains et appareil expert »
46 dialogueS
C
omment deviner, face au PowerShot S90, qu’il ne
s’agit pas d’un modeste compact, mais d’un
modèle qui cache bien son jeu. Une sorte de
PowerShot G11 en réduction, avec lequel il partage le
même capteur CCD de 10 millions de pixels. Et les mêmes
techniques pour gérer au mieux les hautes sensibilités. Cet
imageur est plus grand que les CCD actuels qui offrent sou-
vent 12 millions de pixels. Cela permet au S90 de surclasser
nombre de compacts quand il s’agit de photographier en
basses lumières. Cette performance, il la doit aussi à la tête
pensante qu’est le processeur Digic, qui en est à sa quat-
rième génération. Nous verrons qu’il pilote tout dans
l’appareil. Canon est resté dans la tradition des zooms qui
équipaient la série   S. Le
zoom stabilisé offre la
couverture d’un 28-105
mm, ce qui reste con-
servateur tandis que
d’autres marques, sous
des volumes similaires,
intègrent un zoom de
plus grande amplitude.
En revanche, l’ouverture
maximale de f/2, en po-
sition grand-angle, est
rarissime et permet de
s’affranchir du flash dans nombre de circonstances. Pratique
pour photographier ses proches avec plus de naturel.
À l’arrière, un afficheur PureColor LCD II de trois pouces
présente plus de 460 000 points. La visualisation des photos
y gagne en précision et l’affichage des index de 36 et 100
vues en netteté. En outre, il reste lisible de biais, ce qui fa-
cilite la prise de vue dans des conditions acrobatiques et
permet d’examiner les photos à plusieurs en même temps.
Compact pour tous
Le S90 offre deux facettes. Celle d’un compact à placer
entre toutes les mains et celle d’un appareil expert.
Grâce au Digic 4, nul besoin de se soucier s’il faut placer
l’appareil en mode Portrait, Paysage, Macro, Nuit ou au-
tre. La puce analyse la scène et règle l’appareil au
mieux, y compris si elle détecte des visages sur lesquels
elle optimise la mise au point, l’exposition et les cou-
leurs. Si l’image présente des écarts importants de lu-
minosité, le système i-Contraste agit pour le mieux. Le
Digic prend aussi en charge un mode «  Faible
éclairage  ». Dans ce cas, les pixels du capteur sont
traités par groupe de quatre, l’image finale ne fait plus
que 2,5 Mpxl. Mais la sensibilité varie entre 320 et
12 800 Iso. Ne rêvez pas, la qualité en souffre… mais on
ramène des photos que l’on pense a priori impossibles
à prendre !
Des fonctions
pour experts
Le photographe plus
aguerri ne sera pas en
reste. Lui, va découvrir
un tout autre S90. Un
appareil qui permet
d’intervenir sur tous
les paramètres. Ce qui
est remarquable est
l’accès rapide aux
réglages, Canon ayant soigné l’ergonomie. Modes Pri-
orité, mise au point manuelle, affinement de la balance
des blancs, ajustement de la sensibilité au 1/3 d’IL… le
contrôle de la photo est presque total. Presque, car
Canon n’a pas jugé bon de placer les Styles d’image,
comme sur ses reflex, qui ajustent les couleurs et la
netteté pour une meilleure adaptation au type de pho-
to et permettent de photographier directement en
N&B. Elle se rattrape en offrant l’enregistrement en
Raw. Qu’il faudra développer sur l’ordinateur, avec un
logiciel spécialisé comme Digital Photo Professional
qui est fourni sur le CD-Rom, ou comme Photoshop
d’Adobe, à condition d’avoir la dernière version (CS4) .
Si l’interface HDMI, qui offre une remarquable qualité
d’affichage sur le téléviseur jouxte la sortie USB, la
vidéo reste au format 4/3. La HD n’a pas encore investi
ce modèle. Canon nous livre ici un appareil qui se fait
oublier dans une poche vue sa compacité et prêt à ser-
vir à la moindre occasion. Une vraie réussite.
 à suivre

Une bague à sa mesure

À la base du zoom, une bague est paramétrable via la touche Ring
Func., pour accéder directement au réglage de son choix : sensibilité,
vitesse/ouverture, correcteur d’exposition, focale, distance.

10 4x MOV 3” La fiche
MPXL zoom jpg LCD 28 mm technique
MODES zoom
D’EXPOSITION Zoom 28-105 mm Capteur : CCD 1/1,7 pouces,
Sélecteur de modes f/2-4,9 (éq. 35 mm) Réglage 10,4 Mpxl effectifs
d’exposition Bague de réglage Définition maximale :
programmable 3 648 x 2 736 pixels
Mode vidéo :
640 x 480 pixels (30 im/s, H264)
Formats de fichier :
Raw et Jpeg (photo), Mov (vidéo)
Optique :
f/2-4,9/6-22,5 mm
(éq. 35 mm : 28-105 mm)
Viseur : -
Afficheur :
LCD PureColor 3 pouces et
461 000 points
Sensibilités :
80-3 200 Iso
(320-12 800 Iso en 2,5 Mpxl)
Modes d’exposition :
PASM, modes Scène, Smart Auto
Vitesses : 15 s – 1/1 600e
Mise au point :
multizone (9), centrée,
détection de visages
Rafale : 0,9 im/s
Fonctions spécifiques : i-Contraste
Interfaces :
Hi-speed USB, audio-vidéo, mini HDMI
Stockage : SD ou SDHC
Poids : 195 g (avec accu et SD)
Dimensions : 100 x 58,4 x 30,9 mm

499 €
Renseignez-vous,
prix mis à jour en permanence

les accessoires recommandés RENSEIGNEZ-VOUS

Le caisson de plongée Le flash externe L’étui de protection

Avec le WP-DC35 (285 €), le PowerShot Ce petit flash HF-DC1, au Le photographe
S90 vous accompagne nombre-guide de 18 vaut 152 €. précautionneux,
jusqu’à 40 m de Il se fixe sous l’appareil grâce à qui emporte
profondeur et propose une barrette ou se tient à constamment le
un mode Scène dédié à la main. En pratique, PowerShot S90 avec
la photo sous-marine. c’est l’éclair du lui, aura pris soin de
Plus un mode flash interne du le gainer du cocon
Aquarium, mais là, le S90 qui protecteur DCC-
caisson est inutile… l’active. 1400, vendu 32,90 €.

Premier réseau des spécialistes de l’image 47

 Focus
Texte : Jérôme Albedo
Canon EOS 500D
Un reflex qui a tout pour plaire à l’amateur… et à l’expert.
pour qui ?
L’EOS 500D se situe à la frontière
entre les reflex amateurs et
experts. Sa compacité, sa
simplicité en font un boitier que
l’on peut placer entre toutes les
mains, pour tous les usages. Et
une multitude de réglages plus
pointus peut satisfaire les experts
méticuleux quant à l’exposition,
la couleur et le rendu Jpeg.
L’avis de Phox
Si l’on parle de reflex au
rapport qualité/prix attractif,
alors l’EOS 500D entre dans
cette catégorie. Avec un capteur
de 15 Mpxl, la vidéo Full HD,
de bonnes performances
aux sensibilités élevées, une
ergonomie attrayante et une
panoplie logicielle complète,
voilà un reflex sans souci apte
à satisfaire un vaste public.
Pour celui qui recherche un
appareil efficace, offrant
des images de qualité et
bénéficiant d’une gamme
étendue d’optiques, l’EOS
500D doit immanquablement
figurer sur la liste des appareils
incontournables.
« Canon réalise un boîtier complet,
cumulant l’essentiel des dernières
technologies »
48 dialogueS
P
armi les différentes familles des reflex Canon, la
série des centaines (EOS 400D, 450D…) a toujours
offert le maximum de technologies pour un prix
attractif. Le dernier opus n’échappe pas à cette règle. On y
trouve un capteur Cmos de 15 Mpxl, ce qui le place au
même niveau que les reflex experts. Cette définition élevée
permet sans problème d’obtenir des posters 40 x 60 cm, et
même plus. C’est dire si cette valeur est suffisante pour un
usage courant : tirages 10 x 15 ou 20 x 30 cm, mise en ligne
sur un site communautaire comme Facebook, affichage sur
un téléviseur Full HD. On sait que les capteurs Cmos de
Canon sont très bons, aussi ne faut-il pas s’étonner de pou-
voir travailler aux sensibilités très élevées, avec une meil-
leure optimisation si l’on développe soi-même les fichiers
Raw que si l’on laisse l’EOS 500D agir seul. Le
boîtier est compact et, pour affermir la prise
en main, l’ajout d’une sangle de poignet
n’est pas inutile, un accessoire
peu connu, bon marché et pra-
tique. La visée reflex est dou-
blée par le LiveView (visée di-
recte par l’écran LCD), ce qui
va permettre à l’utilisateur de
compact de retrouver ses ha-
bitudes (mais pas la réactivité
de la mise au point…) avant
d’apprécier la visée reflex. Ce
LCD de grandes dimensions (3
pouces) affiche 920  000 points,
offrant un rendu très fin, appréciable pour visualiser les
photos ou filmer. L’appareil offre la vidéo Full HD à 20 im/s.
Avec les limitations habituelles  des reflex actuels : pas de
mise au point automatique en continu, prise de son très
limitée et LCD non orientable.
L’art de la simplicité
Les reflex Canon sont connus pour l’ergonomie des menus
et leur relative simplicité comparée à ce que d’autres
marques proposent. L’EOS 500D adhère à cette saine phi-
losophie et comme le boîtier lui-même donne accès aux
réglages essentiels, par des touches, l’appareil s’avère plai-
sant à utiliser. Le barillet de fonctions montre les modes
Priorité et l’intégralité des programmes-résultats, limités à
l’essentiel  : Portrait, Paysage, Macro, Sports, Portrait de
nuit, Photo sans flash. Plus la position verte pour ceux qui
ne veulent penser au moindre réglage et une fonction CA,
en réalité un mode d’exposition programmée empreint
d’un soupçon de didactisme, pour les débutants.
Jouez sur le rendu
On retrouve les Styles d’image, qui n’ont rien à voir avec
les programmes-résultats : ils influent sur le rendu, pour
adoucir les portraits, apporter plus de netteté à un
paysage et en renforcer les couleurs, ou encore
photographier en N&B. Un peu
comme lorsqu’en argen-
tique vous choisissiez une
pellicule selon le sujet. Ils
ne concernent que les
photos Jpeg, mais si vous
employez le Raw, vous les
retrouverez dans le logiciel
Digital Photo Professional
destiné à transcrire ce type
de fichier en Jpeg ou en
Tiff. À ce propos, le CD-
Rom fourni contient d’autres
programmes, pour visionner les photos, les imprimer et
composer des panoramas.
L’EOS 500D, grâce au processeur Digic 4, offre des traite-
ments optionnels pour améliorer les photos : réduire le
bruit, augmenter les détails dans les zones de hautes lu-
mières (les nuages par exemple) et les zones d’ombres
(contre-jour), corriger le vignetage des optiques (assom-
brissements dans les coins). Des atouts inaugurés sur les
reflex haut de gamme. Le boîtier s’avère donc très com-
plet et seule la frange de photographes les plus avertis
remarquera que le flash interne ne sait piloter sans fil
des flashs distants (Jusqu’à l’EOS 7D, Canon était la
seule marque qui impose d’acheter un contrôleur dédié
pour cela). Encore une fois, Canon vient de réaliser un
boîtier complet, cumulant l’essentiel des dernières tech-
nologies. Et ce, sans ruiner le photographe !
 à suivre
La vidéo Full HD
L’EOS 500D est le premier reflex, situé sous la barre
symbolique des 1 000 €, à offrir la vidéo Full HD. Avec une
restriction de taille, une cadence réduite à 20 im/s, quand
un EOS 5D Mark II monte à 30 im/s, pour plus de fluidité.

sélection Flash
15 3,4 HD RAW 3” La fiche
Sélecteur de modes Flash extractible
mpxl im/s VIDÉO + jpg LCD technique
d’exposition
Capteur :
Cmos 22,3 x 14,9 mm, 15,1 Mpxl effectifs
Définition maximale :
4 752 x 3 168 pixels
Mode vidéo :
1 920 x 1 080 pixels (20 im/s, H.264)
Formats de fichier :
Raw et Jpeg (photo), Mov (vidéo)
Monture : Canon EF/EF-S
Viseur :
95 % (couverture),
0,87x (grossissement),
19,7 mm (dégagement pupillaire)
Visée sur LCD : oui
Stabilisateur : dans certaines
optiques
Afficheur :
LCD 3 pouces et 920 000 points
Sensibilités : 100-12 800 Iso
Modes d’exposition :
PASM, modes Scène,
mode Profondeur de champ
Vitesses :
30 s – 1/4 000e, synchro X 1/200e
Mise au point :
multizone (9), centrée,
détection de visages (LiveView)
Rafale : 3,4 im/s (170 jpeg, 9 Raw)
Flash : NG 13 (100 Iso) E-TTL II
Fonctions spécifiques :
styles d’image,
correction du vignetage
Interfaces : Hi-speed USB/audio-
vidéo, mini HDMI, télécommande
Stockage : SD ou SDHC
Protection du boitier : -
Poids : 537 g (avec accu et SD)
Dimensions : 128,8 x 97,5 x 61,9 mm

900 €
zoom
Zoom stabilisé 18-55 mm f/3,5-5,6 IS

Renseignez-vous,
prix mis à jour en permanence

les accessoires recommandés RENSEIGNEZ-VOUS

EF-S 18-200 mm La poignée d’alimentation Le flash cobra

f/3,5-5,6 IS
Le zoom transstandard EF-S
18-200 mm f/3,5-5,6 IS (769 €)
intègre un stabilisateur et assure
la couverture d’un 29-320 mm,
compte tenu du facteur
multiplicatif de 1,6x, propre aux
reflex APS-C chez Canon.
Le grip BG-E5 accepte deux accus LP-E5
(non fournis) ou un jeu de six piles ou accus
AA, placés dans un berceau livré avec la
poignée. Elle duplique aussi des
commandes : déclen-
cheur, molette
principale, touches AE/
FE et sélection des
collimateurs AF (184 €).
Vendu 329 €, le Speedlite
430 EX II présente un nombre-
guide de 43 à 100 Iso. Piloté
directement depuis un menu de
l’EOS 500D, il est muni d’une
tête assurant la couverture des
focales allant de 24 à 105 mm
(et même 14 mm avec le
diffuseur grand-angle).

Premier réseau des spécialistes de l’image 49

 Focus
Texte : Jérôme Albedo
Sony Alpha-380
Sony vise un reflex aussi facile à vivre qu’un compact.
pour qui ?
Un reflex plutôt pour le grand
public qui souhaite un appareil
facile à vivre, abordable et offrant
autant de pixels que certains
modèles experts. Un public qui
apprécie de viser sur le LCD, comme
avec un compact, ne souhaite
ni s’embêter avec les réglages ni
photographier dans des conditions
difficiles. Une bonne entrée en
matière dans le monde du reflex.
L’avis de Phox
L’Alpha-380 est un appareil
original… il ne cherche pas à
s’attirer les faveurs du photographe
averti qui pourrait être tenté par
la définition élevée du capteur.
Sa force réside dans sa réactivité
lorsque la visée sur LCD est activée.
Idéal pour ceux qui ont appris à
viser au travers d’un écran LCD et
qui s’en accommodent bien. Un
atout qu’il partage d’ailleurs avec
l’Alpha-330, muni d’un capteur
de 10 Mpxl seulement, mais bien
suffisant pour un usage courant. Ses
15 Mpxl lui donnent un avantage
pour qui veut recadrer des photos
ou réaliser de grands tirages papier.
Un reflex simple à régler, des modes
Scène et des Styles créatifs pour
photographier en toute simplicité.
« Le boîtier dispose d’un afficheur
arrière orientable verticalement »
50 dialogueS
L
’ère Minolta s’éloigne de plus en plus, avec
l’Alpha-380, dont le design porte incontestable-
ment l’empreinte Sony. Par son esthétique to-
talement revue avec un grip d’une taille réduite, la
marque en signe l’originalité graphique. La prise en
main sera convaincante en y ajoutant comme acces-
soire une sangle de poignet. Coiffant un trio, dont les
autres membres sont l’Alpha-230 et l’Alpha-330 (avec la
visée sur LCD), ce modèle s’en distingue par un capteur
de près de quinze millions de pixels.
Le boîtier dispose d’un afficheur arrière orientable verti-
calement, ce qui facilite la visée lorsque l’on souhaite
par exemple tenir l’appareil à bout de bras pour pho-
tographier des enfants en bas âge ou des ani-
maux domestiques.
Une solution
originale
Sur beaucoup de reflex,
le LiveView est souvent
synonyme de lenteur
de mise au point, les
constructeurs ne maîtri-
sant pas tous l’autofocus
quand la mesure de la
distance est réalisée sur
le capteur principal. Les
ingénieurs de Sony ont
pris le problème à bras le
corps et se sont peut-être
inspirés d’une solution employée par Olympus il y a
quelques années : placer un petit capteur à proximité de
l’oculaire et y renvoyer l’image quand le photographe
active la visée sur LCD. La mise au point devient rapide et
le déclenchement aussi. Comme pour un compact.
Le système n’est pas sans défaut, car le LCD ne présente
que 90 % de ce qui sera effectivement photographié. En
outre, la faible définition de ce capteur de visualisation
ne permet pas d’offrir une loupe pour assister un réglage
manuel de la distance. À la décharge de l’Alpha-380, il
faut dire que le public visé n’est pas celui qui se soucie
de passer en mise au point manuelle. D’ailleurs, le pho-
tographe plus expert peut se retourner vers le nouvel
Alpha-550 qui apporte une solution élégante à cette la-
cune. On cherche en vain la vidéo, Sony estimant à ce
jour que les tentatives pour transformer un reflex en
caméscope sont inabouties. On ne saurait lui donner tort.
La simplicité aux commandes
L’Alpha-380 est un reflex simple à régler, offrant à la fois
les priorités vitesse/ouverture et quelques modes
Scène. Sony y a cependant adjoint les styles créatifs
(Standard, Vivid, Portrait, Paysage, Nuit, Coucher
de soleil, N&B) qui modulent les couleurs, la
netteté et le contraste de l’image.
Et aussi le Dynamic Range
Optimizer, dans ses mou-
tures Standard et Avancé,
pour améliorer les contre-
jours et les scènes à haut
contraste. Des réglages
accessibles par un menu
dédié. Les menus clas-
siques ont été conçus
sous le signe de la sim-
plicité et de l’assistance,
de petits textes d’aide
venant rappeler la signifi-
cation de certains réglages.
La sortie des images vers un téléviseur ou un vidéopro-
jecteur ne passe que par une prise HDMI. Parfait pour
qui possède un téléviseur récent… L’Alpha-380 n’est
pas conçu pour être le reflex de l’extrême mais plutôt
celui de la convivialité. Il sera le compagnon idéal des
situations de prises de vue les plus classiques. Il se
montre alors compétent, avec une efficace mesure de
l’exposition. Il faut aussi préciser que Sony développe
de nouvelles optiques qui intègrent désormais la mo-
torisation avec la série SAM (Smooth Autofocus Motor),
comme le 50 mm f/1,8 et le tout récent 30  mm f/2,8
Macro, tarifé aux alentours de 150 €.
 à suivre
Deux lecteurs de cartes
Fervent thuriféraire de la Memory Stick qu’elle a inventée,
Sony a mis de l’eau dans son vin, reconnaissant implicitement
que la SD était majoritaire. Aussi, l’Alpha-380 dispose-t-il d’une
paire de lecteurs de cartes, l’un pour SD, l’autre pour MS Duo.

14 2,5 RAW 3200 La fiche

MPXL im/s + jpg iso stabilisation
technique
Capteur :
Flash CCD 23,5 x 15,7 mm, 14,2 Mpxl effectifs
Flash extractible Définition maximale :
4 592 x 3 086 pixels
Mode vidéo : -
Formats de fichier :
molette sélecteur Raw et Jpeg
Sélecteur de modes
Molette principale (vitesse, d’exposition Monture : Sony
ouverture, photos, menus) Viseur :
95 % (couverture),
0,74x (grossissement),
9,7 mm (dégagement pupillaire)
Visée sur LCD :
oui (90 % de couverture)
Stabilisateur : au niveau du capteur
Afficheur :
LCD orientable
2,7 pouces et 230 400 points
Sensibilités : 100-3 200 Iso
Modes d’exposition :
PASM, modes Scène
Vitesses :
30 s – 1/4 000e, synchro X 1/160e
Mise au point : multizone (9), centrée
Rafale :
2,5 im/s (illimité en Jpeg, 4 Raw)
Flash : NG 10 (100 Iso) ADI
Fonctions spécifiques :
DRO (optimiseur de dynamique)
Interfaces : Hi-speed USB, mini HDMI
Stockage : MS Duo et SD/SDHC
Alimentation : accu Li-Ion
Protection du boitier : -
Poids : 540 g (avec accu et SD)
Dimensions : 128 x 97 x 71,4 mm

700 €
avec le DT 18-55 mm f/3,5-5,6 SAM

zoom Renseignez-vous,
Zoom 18-55 mm f/3,5-5,6 SAM prix mis à jour en permanence

les accessoires recommandés RENSEIGNEZ-VOUS

Un zoom universel Une dragonne de Un flash de poche

Le zoom transstandard DT poignet Ce petit flash offre une
16-105 mm f/ 3,5-5,6 vaut source de lumière plus
La prise en main de
679 €. Mais il offre, en puissante que celle du flash
l’Alpha-380 est grandement
équivalent 24 x 36, la couverture intégré, sans pour autant
améliorée par ce dispositif, qui
d’un 24-158 mm, idéal en être encombrant. L’HVL-F20
se fixe sur la semelle et sur le
paysage, en portrait et même AM, à 149 €, est orientable
côté. Le STP-HS1 AM existe
en photo distante, la définition vers le haut et un diffuseur
en trois coloris - noir, marron
élevée du capteur offrant une lui permet de couvrir
ou crème – et vaut une
marge de recadrage. les 27 mm.
quarantaine d’euros.

Premier réseau des spécialistes de l’image 51

 Focus
Texte : Jérôme Albedo
Pentax K-7
Un reflex enrichi qui a su rester simple…
pour qui ?
Son prix et ses caractéristiques
placent résolument le K-7 dans
la catégorie des reflex experts,
riches en réglages mais simple
d’utilisation. Son champ
d’application est quasi universel,
seul le mode Rafale le limite en
photo d’action exigeante sur des
sujets mobiles. Sa relative compacité,
pour un boîtier tropicalisé, en fait un
compagnon privilégié du voyageur qui
veut partir « léger ».
L’avis de Phox
Le K-7 est une étape dans la saga
des reflex Pentax, introduisant
de nombreuses évolutions
dans tous les compartiments,
dont un anti-poussière enfin
efficace. Des ajustements
restent à faire pour améliorer
l’exposition et les nouvelles
technologies embarquées. Mais
le K-7 est un reflex séduisant,
que l’on peut emporter, même
avec les optiques de base, sous
des conditions climatiques
difficiles. Avec une ergonomie
remarquable, une visée à 100%
et un rendu photographique
optimal à condition de privilégier
le Raw, il prouve que la vie
existe en dehors de Canon et de
Nikon. Et sa gamme d’optiques
recèle quelques pépites, tant
qualitatives qu’originales.
« Malgré sa compacité, le K-7 offre des
atouts dignes des reflex professionnels »
52 dialogueS
L
e K-7 a été attendu avec impatience. Pourquoi ?
Simplement parce qu’avec ses précédents
modèles haut de gamme, les K10D et K20D,
Pentax avait démontré que le savoir-faire mis en œuvre
dans l’argentique lui permettait de concevoir des reflex
numériques innovants et dotés d’un rapport qualité/prix
attractif. Le K-7 relève du même état d’esprit, même si sa
relative compacité ne laisse pas penser qu’il offre quelques
atouts dignes des reflex professionnels. C’est pourtant le
cas. Il abrite un capteur Cmos de quinze millions de pixels,
placé dans un boîtier solide, en alliage de magnésium.
Tropicalisé pour résister à la poussière et à la pluie. Mieux,
Pentax a développé  pour l’occasion des optiques
économiques – un 18-55 mm et un 55-200 mm - dotées
elles aussi de joints caoutchoutés pour les préserver de
l’humidité. Ce boîtier offre une visée as-
surant 100% de couverture. En clair,
vous voyez tout ce qui sera en-
registré sur la photo. Pour le
K-7, Pentax a revu la ma-
jorité des composants. À
commencer par l’afficheur
dorsal, d’excellente qualité
avec ses 921  000 points et
une bonne lisibilité angulaire.
Le capteur Cmos, dérivé de
l’imageur équipant le K20D
et d’origine Samsung, trans-
met plus vite ses données,
ce qui lui permet d’offrir la
vidéo HD au K-7. Pas de manière satisfaisante il est vrai – la
technique étant encore balbutiante sur les reflex. Le LCD
n’est pas orientable, la section sonore est assez fruste (mal-
gré la prise micro) et l’autofocus n’agit pas en continu pen-
dant que l’on filme. Il y a encore du travail à faire pour que
l’on puisse considérer le reflex comme un vrai camescope.
Que du neuf
Le système d’exposition est nouveau et le module de mise
au point a évolué. Point faible des précédents modèles, il
n’est pas encore au niveau de la concurrence dans cette
version mise à jour, mais les progrès sont flagrants. Les
meilleurs résultats seront d’ailleurs obtenus avec les op-
tiques estampillées SDM, signalant une motorisation ul-
trasonique de la mise au point intégrée à l’objectif. L’anti-
poussière, qui consistait à faire vibrer le capteur à l’aide
du stabilisateur d’image intégré, repose maintenant sur
la vibration du filtre passe-bas placé devant le capteur. Il
mérite désormais son nom, car il déloge vraiment les
particules parasites.
Pentax a intégré des technologies logicielles pour réduire
les défauts optiques induits par les objectifs : la distorsion
et les aberrations chromatiques, avec une efficacité passa-
ble pour ces dernières. Quand elles sont activées, la prise
de vue en rafale en souffre et l’affichage après le déclenche-
ment n’est plus instantané.
L’érgonomie en plus
En prise de vue, l’érgonomie du
K-7 est remarquable. L’accès aux
réglages opérationnels est
rapide via une paire de molettes
totalement paramétrables et
des touches bien placées. On
apprécie que Pentax ait con-
servé l’afficheur de contrôle sur
le dessus, qui visualise aussi le
niveau à bulle virtuel, qui in-
dique l’horizontalité dans le plan
du capteur. La vocation experte du
K-7 se manifeste par l’absence de tout mode Scène et la
présence d’une priorité Sensibilité. On y retrouve aussi la
touche Raw, qui a fait sensation sur le K10D, permettant de
basculer, à la volée du Jpeg au Raw et réciproquement. C’est
d’ailleurs ce format qui rend le plus justice aux qualités in-
trinsèques du capteur, même si les modes créatifs permet-
tent de jouer sur le rendu Jpeg. Il faut d’ailleurs signaler
qu’en lecture, une multitude d’effets sont proposés ainsi
que la transcription des Raw en Jpeg. Le K-7, malgré
quelques défauts de jeunesse, comme une gestion perfect-
ible des très hautes sensibilités, est un appareil attachant
que l’on prend plaisir à utiliser. S’il demande un certain
temps pour prendre bonne mesure des réglages, le niveau
général de ses prestations le justifie. Pentax confirme son
savoir-faire dans le domaine des reflex experts.

zoom flash
Zoom tropicalisé Flash extractible
18-55 mm f/3,5-5,6 WR
les accessoires recommandés
Pancake 40 mm
Cette optique lumineuse (f/2,8), ultra-plate
(15 mm), d’une finition
mécanique irréprochable
est loin d’avoir l’aspect
agressif des zooms.
Cela en fait un objectif
intéressant pour
photographier
discrètement (479 €).
à suivre
Centrale de réglages
Un nouvel écran récapitulatif donne accès à l’ensemble
des fonctions destinées à améliorer l’image : réduction de
la distorsion et des aberrations chromatiques, meilleure
gestion des hautes et basses lumières, photo HDR…
15 HD 5,2 6400 La fiche
MPXL VIDÉO im/s iso stabilisation
technique
Capteur :
Cmos 23,4 x 15,6 mm, 15,07 Mpxl effectifs
Définition maximale :
4 672 x 3 120 pixels
Mode vidéo :
modes 1 280 x 720 pixels (30 im/s, M-Jpeg)
Sélecteur de modes Formats de fichier :
d’exposition Raw (Pef ou DNG) et Jpeg (photo),
AVI (vidéo)
Monture : Pentax Kaf2
Viseur :
100% (couverture),
0,92x (grossissement),
21,7 mm (dégagement pupillaire)
Afficheur :
LCD 3 pouces et 921 000 points
Sensibilités : 100-6 400 Iso
Modes d’exposition :
PASM, priorité sensibilité, priorité
tcouple vitesse/ouverture
Vitesses :
30 s – 1/8 000e, synchro X 1/180e
Mise au point : multizone (11), centrée
Rafale :
5,2 im/s (40 jpeg, 14 DNG, 15 PEF)
Flash :
NG 13 (100 Iso) P-TTL,
contrôleur de flashs distants
Fonctions spécifiques :
optimiseurs hautes/basses lumière,
modes créatifs, mode HDR
Interfaces :
Hi-speed USB, audio-vidéo,
mini HDMI, micro, flash de studio
Stockage : SD ou SDHC
Protection du boitier : tropicalisé
Poids : 750 g (avec accu et SD)
Dimensions : 130,5 x 96,5 x 72,5 mm
2 099 €
en kit avec le DA 16-50mm f/2,8 ED AL [IF] SDM
Renseignez-vous,
prix mis à jour en permanence
RENSEIGNEZ-VOUS
Poignée d’alimentation Flash AF 540 FGZ
Pour asseoir la prise en main du K-7, dupliquer Au sommet de la gamme des
les commandes quand ce dernier est tenu flashs cobras de Pentax, vendu
verticalement et doubler l’alimentation (voire 549 €, ce modèle puissant
employer des piles AA), présente un nombre-guide de
le grip D-BG4 54 (100 Iso), offre de nombreux
est proposé à réglages et se pilote sans fil
249 €, hors accu grâce au flash intégré du K-7.
supplémentaire Un atout non négligeable, gage
2 D-LI90 (70 €). de clichés créatifs.
Premier réseau des spécialistes de l’image 53
Mieux maîtriser
Texte : Jérôme Albedo

Découvrez la
face cachée du
Nikon

D90
Pas facile d’aborder un reflex expert Nikon.
Les 280 pages du mode d’emploi sont
décourageantes. Mais leur lecture révèle
des commandes facilitant la vie de tous
les jours. Aussi, nous nous sommes pris
par la main pour les lire de la première
à la dernière page, et en tirer une sorte
de best of, pour appréhender l’interface
de l’appareil et vous proposer quelques
réglages très utiles, perdus dans la manne
de fonctions.

1 Bon à savoir
La molette arrière est qualifiée de principale – ce qui
peut prêter à confusion – et l’autre, à l’avant, donc,
de secondaire. Et l’on ne peut pas inverser leurs rôles.
• Les réglages passent par un menu organisé en cinq onglets :
« Visualisation », « Prise de vue », « Réglages perso. », « Con-
figuration  », «  Retouche  ». Plus un sixième qui, au choix, af-
fiche la liste des réglages récemment consultés ou un menu
que vous pouvez composer à votre guise à partir des éléments
des autres onglets.
• La touche Info permet de modifier certains réglages opéra-
tionnels et d’éviter l’arborescence touffue du menu.
• La touche centrale du pavé directionnel valide beaucoup
d’options, mais la touche OK reste indispensable pour cer-
taines commandes.
• La touche « ? » affiche un texte d’aide, qui éclaire sur chacun
des réglages des menus.
• Dans le menu Retouche, une commande convertit un fichier
Raw en Jpeg. Pratique avant une impression directe.
2 Profiter au mieux du LCD
• « Réglages perso./a7. Autofocus en LiveView » détermine comment
la mise au point sera effectuée en LiveView  : sur le capteur Cmos
(plus rapide et précis) ou sur le capteur dédié à l’autofocus (plus lent).
• La touche « Loupe + » amène une loupe de contrôle de la mise au point sur
toute l’image.
• La touche Info affiche un récapitulatif des réglages.
• La touche OK permet de modifier les réglages figurant au bas : réduction du
bruit en pause longue, réduction du bruit pour Iso élevés, D-Lighting actif,
optimisation d’image, comportement des touches Func et AE-L/AF-L, mode
de mesure.
• Pour afficher l’histogramme, les données Exif, la fiche technique, les zones
d’écrêtage des hautes lumières, il faut le demander dans « Visualisation/Op-
tions d’affichage ». Ensuite, quand la photo est affichée, les touches haut/bas
du pavé directionnel serviront à présenter ces informations.
• La touche « Loupe - », par pressions successives, amène un affichage calendaire.

54 dialogueS
 Obtenir de meilleures photos
La commande «  Prise de vue/Régler l’optimisation d’image », adapte le rendu (lumi-
nosité, contraste, teinte, saturation, accentuation) à un style prise de vue. Les options
Standard, Neutre, Saturée, Monochrome, Portrait, Paysage sont modifiables et vous
pouvez en créer d’autres.
L’option « Prise de vue/D-Lighting actif » offre une technique efficace pour déboucher
les ombres et obtenir plus de détails dans les hautes lumières, quand la scène présente
une dynamique tonale élevée. Vous l’appliquez à la prise de vue ou en mode Lecture.

Les dessous
3 de la vidéo
• Pas la peine de chercher
l’autofocus, le réglage de l’ouverture
ou encore la gestion du niveau
d’enregistrement… il n’y en a pas.
• Pensez à désactiver le stabilisateur
sur l’optique, pour éviter de capturer son
bruit de fonctionnement.
• Tenez compte du fait qu’il faut ajuster
la mise au point manuellement.
• Balance des blancs et optimisation
d’image sont actives, mais pas la com-
mande D-Lighting.
4
Des astuces de pro
• Pour manipuler la sensibilité avec la molette,
dans «  Réglages perso./d3. affichage et
réglage Iso  », sélectionnez «  Afficher ISO/ISO Simpli-
fié », la sensibilité apparaît en plus dans le viseur.
• En exposition programmée (P, sur le sélecteur de
mode d’exposition), la molette principale modifie si-
multanément la vitesse et l’ouverture (l’indice de lumi-
nation IL reste constant).
• « Prise de vue »/Réglage de la sensibilité Iso » per-
met d’activer le mode Iso Auto, puis de préciser la sen-
sibilité maximale et la vitesse d’obturation minimale.
• «  Réglages perso./e1. vitesse d’obturation flash  »
sert à figer la vitesse de synchronisation (exposition
programmée ou priorité ouverture), entre 1/60e et 2 s.
• Pour que le flash se comporte comme un contrôleur
de flashs distants, « Réglages perso./e2. contrôle du
flash intégré » doit être placé sur « Mode contrôleur ».
• Dans «  Configuration/Légendes images  » les pro-
fessionnels pourront ajouter un commentaire dans
les données IPTC de la photo.

5 Conseils d’ami pour la configuration

• Placer « Réglages perso./f6. Carte mémoire absente » sur « Lock », pour ne pas prendre des
photos à vide, en l’absence de carte mémoire.
• L’option « Réglages perso./a4. Éclairage du point AF » sert à mettre en valeur le collimateur choisi par
l’autofocus, par un bref clignotement rouge, dans le viseur.
• L’option « Réglages perso./d2. Quadrillage dans le viseur » affiche, dans le viseur, une grille qui facilite
l’alignement sur l’horizon ou sur des lignes verticales.
• L’option « Réglages perso./f3. Action commande FUNC » permet d’affecter une commande de son choix
à la touche de fonction, placée à l’avant. Par exemple pour associer ponctuellement le Raw au Jpeg.
• « Réglages perso./f5. Perso molettes commandes » et « Réglages perso./f7. Inverser les indicateurs »
adaptent le comportement par défaut des molettes aux habitudes culturelles européennes.
• « Réglages perso./d7. Séquence numérique images » sur « On », assure une numérotation continue des noms
de fichier.
• « Configuration/Rotation auto des images » redresse automatiquement les images prises quand le D90
est tenu verticalement.

Pour booster son D90

Le zoom AF-S DX Nikkor 18-
200 mm f/3,5-5,6G ED VR II (959 €)
est idéal pour qui ne veut pas
s’encombrer de plusieurs optiques
comme le voyageur. Il couvre le
champ d’un 27-300 mm en 24 x 36.
Soit l’essentiel des besoins.
Avec le SB-900 (450 €), La poignée MB-D80 (220 €) multiplie
Nikon propose le nec plus ul- par deux l’alimentation du D90 et facilite la
tra des flashs, pour à la fois photo en mode portrait grâce au double-
modifier la répartition de l’éclair, ment des com-
filtrer la lumière et s’adapter à mande et c’est
l’objectif (17-200 mm en éq. 24 x 36 un vrai « plus »
et même 14 mm avec le diffuseur). pour la vidéo.

Premier réseau des spécialistes de l’image 55

Approfondir
Texte : Jérôme Albedo
maîtriser les
modes scènes
Les appareils compacts de dernière génération compilent les modes de prise de vue.
Quelle est leur utilité ? Pour quel type d’utilisateur ? Réponse dans cet article.
L
En mode Scène Macro, l’appareil se es appareils photo compacts
charge des réglages pour optimiser la numériques, y compris les
netteté du sujet.
plus simples, jouent parfois
avec nos nerfs. Ils sont sup-
posés nous faciliter la vie,
mais ils sont dotés de tellement de fonc-
tions qu’il faudrait parfois des semaines
entières pour les tester toutes. Vous at-
tendez de votre appareil qu’il prenne des
images impeccables en toutes circon-
stances et, pourtant, il propose une liste
de modes Scènes longue comme le
bras. Ces derniers n’ont rien à voir avec
les modes d’exposition habituels Pro-
gramme, Priorité Diaphragme, Priorité
Vitesse ou encore le mode Manuel qu’on
trouve sur tous les reflex et certains
compacts haut de gamme. Ceux-ci vous
permettent de contrôler l’exposition en
56 dialogueS
manipulant l’ouverture et la vitesse
d’obturation. Les modes de prise de vue,
quant à eux, se basent sur les pro-
grammes d’exposition automatique. Les
premiers seront utilisés par un photogra-
phe expérimenté désireux de garder le
contrôle de A à Z, tandis que les seconds
se destinent à celui qui préfère confier
tout le travail à l’appareil photo.
À chaque scène
son mode ?
Les appareils compacts numériques
proposent une pléthore de réglages,
dans le but d’optimiser les résultats en
fonction des sujets, et vous pouvez les
utiliser et les affiner à votre guise.
Les modes de prise de vue s’adressent
à ceux qui sont peu à l’aise avec la
Modes Scènes les plus courants
Certains appareils proposent plus d’une douzaine de modes différents. Voici les plus communs.
Paysage
En général, les bleus et verts sont saturés,
la netteté est renforcée et la mise au point
peut être réglée sur l’infini.
Portrait
Dans ce cas, l’appareil réduira le contraste
et la netteté pour adoucir les tons chair.
Macro
En activant la prise de vue rapprochée,
l’appareil peut également augmenter la netteté
et la saturation pour mettre le sujet en valeur.
technique ; ils sont optimisés et couvrent
une grande variété de sujets à l’aide de
réglages spécifiques. L’objectif affiché
est simple : accompagner chaque désir
du photographe qui cherche à capturer
les moments importants de sa vie sans
s’embarrasser des rudiments techniques.
L’image est sa priorité, l’APN reste un
outil et il se doit de faire face à toutes les
situations de prise de vue. Ainsi, pour le
paysage, le contraste et la netteté seront
ajustés pour mettre en valeur les détails,
tandis qu’en mode Portrait, ces deux
paramètres feront en sorte de restituer
une image plus douce. Les modes de
prise de vue ne se contentent pas
d’intervenir sur l’exposition : ils peuvent
déterminer le mode de fonctionnement
de l’autofocus ou agir directement sur la
distance de mise au point.
Il existe deux modes automatiques : un
mode Vue par vue (la mise au point se fait
une seule fois au déclenchement) et un
mode Continu (la mise au point fonc-
tionne en permanence pour, en théorie,
améliorer la réactivité de l’appareil).
Le mode Vue par vue est utilisé dans
la plupart des cas, tandis que le mode
Scène nocturne
L’appareil emploiera des vitesses d’obturation plus
lentes et des sensibilités plus élevées.
Coucher de soleil
Un coucher de soleil peut s’avérer décevant
s’il a été pris en mode Programme.
Un mode optimisé préservera les couleurs
et l’intensité de la scène.
Continu sera automatiquement sélec-
tionné avec un mode de prise de vue Ac-
tion ou Sport. Certains modes Paysage
désactivent l’autofocus et font le point sur
l’infini. Les modes de prise de vue peu-
vent aussi inhiber le flash – certains ap-
pareils étant dotés d’un mode Musée ou
Lumière naturelle. On peut même piloter
l’équilibre entre le flash et la lumière ambi-
ante (portrait nocturne, par exemple). Un
mode Feu d’artifice, coupera non seule-
ment le flash, mais laissera l’obturateur
ouvert pour une pose longue. La plupart
des réglages employés par les modes de
prise de vue sont réalisables manuelle-
ment par un photographe expérimenté.
Ainsi, on peut obtenir exactement les
mêmes effets si on sait coupler
l’exposition automatique aux options et
autres réglages accessibles dans les
menus. Pourtant, il existe des modes qui
sont totalement hors de portée d’un
réglage manuel, comme l’assemblage de
vues panoramiques, ou encore un mode
Texte ou Document qui, non seulement
optimisera la lisibilité, mais corrigera la
perspective pour que le document pho-
tographié soit d’équerre. Certains
Document et texte
Dans ce cas, on augmente le contraste
pour améliorer la lisibilité du document.
Certains appareils, chez Ricoh notamment,
offrent un autre mode pour redresser
la perspective.
Double stabilisation
Compensation des mouvements du sujet
et des tremblements involontaires du
photographe en exploitant le stabilisateur
d’image et les hautes sensibilités.
Contre-jour
Les systèmes d’exposition multizone sont capables,
en principe, de compenser les contre-jours.
Ce mode est utilisé quand le système d’exposition
n’est pas assez efficace.
Bien choisir
Modes Scènes
ou styles d’image ?
Votre appareil photo est probablement
doté d’un mode de prise de vue
« paysage », mais également d’un style
d’image du même nom, ce qui peut
prêter à confusion. Est-ce la même
chose ? Certains fabricants d’appareils ne
se limitent pas aux modes de prise de
vue. Ils proposent également des « styles
d’images » (Canon) ou une « optimisation
Les fabricants d’APN proposent d’images » (Nikon). Il s’agit de préréglages
des styles d’image qui de netteté, de contraste et de saturation
interviennent sur le rendu des
photos. Les modes de prise de destinés à un type de photographie
vue, quant à eux, déterminent précis. Même si le principe rappelle les
en plus la manière dont les modes de prise de vue, ils ne concernent
photos sont prises. Nikon que le traitement interne de l’image,
et Canon offrent même la
et n’agissent pas sur les fonctions de
possibilité de personnaliser les
styles d’image sur l’ordinateur. l’appareil photo lui-même.
La distinction semble difficile à faire,
mais elle devient évidente lorsqu’on
charge les images sur l’ordinateur :
les réglages d’un style d’image pourront
être repris dans le logiciel (en général
celui du constructeur), ce qui n’est pas
le cas de ceux faits avec un mode de prise
de vue.
Premier réseau des spécialistes de l’image 57
Approfondir
Maîtriser I Les modes Scènes
En mode de prise de vue Action ou Sport, l’appareil
déclenchera automatiquement en continu.
Bon à savoir
Les réglages liés
aux modes Scènes
Mise au point L’appareil bascule automatiquement en
mise au point sur sujet fixe ou en suivi continu, en mise
au point rapprochée ou à l’infini, en mode autofocus
prédictif ou en détection de visages.
Sensibilité L’appareil augmente automatiquement la
sensibilité pour les scènes peu éclairées, ou quand le sujet
est en mouvement, parfois même à des valeurs
normalement inaccessibles au photographe.
Ouverture Le diaphragme ne peut pas toujours être réglé
séparément sur un compact mais, en mode Portrait,
l’appareil peut déterminer une grande ouverture pour
obtenir un fond flou.
Vitesse d’obturation Là encore, les compacts ne
permettent pas de changer la vitesse manuellement.
Néanmoins, en mode Sport ou Action, l’appareil
sélectionnera la vitesse la plus élevée possible.
En mode Feu d’artifice, l’appareil basculera en pose
longue et vous devrez le monter sur un support stable.
Couleurs Les appareils augmentent systématiquement la
saturation en mode Macro, accentuent les bleus et les
verts en mode Paysage et les teintes chaudes en mode
Coucher de soleil.
Balance des blancs La balance des blancs sera
automatiquement réglée en prise de vue nocturne ou en
intérieur, et plus particulièrement en mode d’éclairage à
la bougie.
Netteté Les réglages seront appliqués de manière
différente en fonction des sujets, par exemple la macro,
le portrait et le paysage.
Flash Le flash sera coupé en mode Musée, et réglé en
synchro lente pour le mode Portrait nocturne.
Effets spéciaux Il n’y a que l’embarras du choix avec le
sépia, le noir et blanc, la correction de perspective et,
dans certains appareils, l’assemblage de panoramas.
58 dialogueS
compacts activent aussi des sensibilités
inaccessibles via les réglages standard
de l’appareil, ou un système de double
stabilisation de l’image (optique et
numérique) combinant la détection des
mouvements du sujet et la sélection au-
tomatique d’une sensibilité optimale.
Vous trouverez ci-dessus le récapitulatif
des modes Scènes qu’on trouve sur la
plupart des compacts, avec des explica-
tions illustrées d’exemples.
De l’utilité
des modes Scènes
Il est difficile de brosser un tableau général
des automatismes disponibles, chaque
fabricant ayant sa propre façon de les dé-
finir et les nommer, même si, au fond, il n’y
a pas tant de différences dans leur manière
de fonctionner. La plupart d’entre eux se
réfèrent au terme de mode Scène,
représenté par un
pictogramme sur
une molette.
Lorsqu’on active ce-
tte fonction, l’écran
LCD propose une
liste de différents
modes, une de-
scription de chacun
d’entre eux et, éven-
tuellement, un
aperçu de l’effet. Le Canon S90, nouveau-venu dans la famille PowerShot de dans toutes les
L’ergonomie souffre la gamme, offre un mode de reconnaissance automatique conditions de
d’une liste toujours en fonction des situations. Ainsi, un mode Scène jugé
approprié sera choisi par les 22 proposés.
plus longue de pro-
grammes. Certains fabricants ont ajouté à
la confusion en mélangeant les modes
Scènes et les modes d’assistance. Ces
derniers non seulement règlent l’appareil
photo en fonction du sujet, mais proposent
en plus une aide à la composition et au
cadrage. De son côté, Casio est probable-
ment le fabricant qui propose le plus de
modes de prise de vue, mais les nomme
tout simplement Best Shot, qu’on pourrait
approximativement traduire par « meilleure
méthode de prise de vue ».
Finalement, on se demande comment
quelque chose censé faciliter le travail
du photographe finit par se révéler trop
complexe. Et a-t-on réellement besoin
de tous ces automatismes ? Peut-être
suffirait-il de les ignorer complètement
et photographier en mode Programme,
en espérant un résultat impeccable ?
Oui, c’est parfaitement possible ! Et la
plupart des photographes agiront de
cette manière, au lieu de perdre du
temps à deviner quel mode conviendra
le mieux. Le mode Paysage saturera
peut-être les bleus et les verts, contrai-
rement à un mode d’exposition plus
classique, mais, d’un autre côté, vous
pouvez très bien le faire en post-traite-
ment avec les fonctions de retouche.
Vous aurez l’avantage de gérer parfaite-
ment les réglages et de faire ce qui vous
plaît, alors qu’un mode Scène vous im-
posera ses propres choix qui seront de
toute façon irréversibles. Les modes
Scènes conviendront parfaitement à
ceux qui estiment que leur appareil sau-
ra mieux s’en tirer. Mais, avec un peu
d’habitude et d’expérience, ces mêmes
personnes s’apercevront qu’un proces-
seur électronique de traitement d’image
n’a qu’une vague idée du résultat es-
compté. Ainsi, ces fonctions ne figurent
jamais sur les appareils professionnels.
Ces matériels sont destinés aux pho-
tographes qui
sauront par-
faitement s’en
servir. Les re-
flex feront le
bonheur des
enthousiastes
impatients
d’apprendre la
théorie et de
l’é p r o u ve r
prise de vue.
Apprendre avec
les mode Scènes
Les modes Scènes seront probablement
utiles au début, mais il ne faut pas oublier
que dans la grande majorité des cas, ils
ne sont pas paramétrables. L’approche
est assez différente sur les compacts qui
proposent souvent des fonctions qui
n’existent pas sur les reflex. L’inconvénient
est que leur multiplication exige une lec-
ture approfondie du manuel pour bien s’y
retrouver. Les explications peuvent y être
assez obscures, les fabricants ayant tous
tendance à généraliser et à ne pas don-
ner suffisamment d’explications tech-
niques permettant d’appréhender le
fonctionnement de tel ou tel mode, et la
pertinence de leur utilisation à tel ou tel
moment de prise de vue. Il est également
important de se souvenir que les modes
de prise de vue sont d’abord un argu-
ment de vente. Plus il y en a, plus
l’appareil semble sophistiqué et efficace,
au point, sans vouloir exagérer notre

« Les modes d’exposition seront
utilisés par un photographe
expérimenté désireux de garder
le contrôle de A à Z »
propos, de faire croire qu’il est capable
de réaliser des choses hors de portée de
l’être humain ! La barre est même placée
encore plus haut puisque les appareils
récents sont capables de déterminer
tous seuls le mode Scène approprié. En
effet, ils choisiront de fonctionner au-
tomatiquement en mode Paysage, Por-
trait, Macro ou Nocturne, selon les condi-
tions détectées, et même Sport ou En-
fant pour certains d’entre eux. Ce niveau
de sophistication compense la confusion
qu’apportent tous ces automatismes. Au
point que l’on peut s’interroger sur la pra-
tique de la photographie lorsque
l’appareil décide entre la prise de vue
classique et l’utilisation des différents
modes disponibles. Malgré tout, recon-
naissons que, dans certains cas, les
modes Scènes aident les amateurs sans
expérience à améliorer leurs photos.
Dans ce cas, en facilitant la prise de vue,
ils le dédouanent de toute compréhen-
sion des règles et techniques de base de
la photographie, ainsi que des principes
de fonctionnement d’un appareil et des
manières de les utiliser au mieux. Mais
soyons réalistes, tout le monde n’aspire
pas à devenir un professionnel de la prise
de vue et, de fait, trouvent leur justifica-
Principales retouches
Image neutre
Les modes Scènes peuvent aussi agir sur le traitement des images.
Cependant, vous pouvez aussi personnaliser les styles d’image. Cet
exemple est celui d’une photo non modifiée.
Certains modes utilisent des fonctions
ou des réglages inaccessibles en
temps normal. Cette image a été faite
à l’aide d’un mode Haute sensibilité. Accentuation de la netteté
C’est un agrandissement d’une portion de l’image dont on a
renforcé la netteté. Globalement, les détails seront mis en valeur,
au risque de générer des halos sur les contours, perceptibles
lorsqu’on zoome dans l’image.
tion sur ces APN dont le but premier est
une utilisation sans soucis ! Renforcement du contraste
Un contraste augmenté donne plus d’impact à une image,
Quelques écueils notamment si l’éclairage est plat. Les meilleurs appareils agiront
sur les tons moyens tout en protégeant les hautes et les basses
Les modes Scènes ne sont pas infailli- lumières, tandis que d’autres se contenteront de les tronquer, au
bles et ne peuvent en aucun cas se sub- détriment des détails.
stituer à une bonne maîtrise de l’appareil.
La mise au point automatique en continu
du mode Sport ne sera jamais aussi
efficace qu’une mise au point manuelle.
La mise au point à l’infini du mode
Paysage sera mise à mal si un sujet im-
portant se trouve au premier plan, et la
montée automatique de la sensibilité du
mode Nocturne sera la dernière chose
que vous recherchez si votre appareil est
monté sur un trépied. Les modes Scènes
Saturation
peuvent dépanner à l’occasion ou ac- Augmenter la saturation renforcera les couleurs de l’image,
compagner une progression pendant un au risque d’amplifier les dominantes et, en fonction du rendu
colorimétrique de l’appareil, de leur donner un aspect artificiel.
temps, mais ils ne doivent pas se sub-
stituer à votre compréhension des tech-
niques de photographie et vous em-
pêcher d’acquérir un certain savoir-faire.
La technologie ne doit pas se substituer
à l’apprentissage ! Les modes Scènes
permettent au plus grand nombre de
réussir ses clichés en toutes circon-
stances. Mais la photo n’est jamais aussi
belle que lorsqu’elle traduit l’expression
d’un regard personnel.
Premier réseau des spécialistes de l’image 59
 Sélection
Texte : Jérôme Albedo

COMPACTS
GRAND PUBLIC
EN VEDETTE : Nikon CoolPix S570

P
our moins de 200 €, Nikon propose un compact
moderne et élégant qui n’a finalement que peu à en-
vier aux modèles plus onéreux, si ce n’est qu’il se
contente de la vidéo standard (640 x 480) et non
de la haute définition. En matière d’optique, c’est
un zoom 5x qui l’équipe, l’équivalent d’un 28-140 mm, et pour
le capteur, c’est un imageur CCD de douze millions de pixels.
Nikon a décliné son boîtier en quatre couleurs  très imagées :
noir réglisse, rose fleur de lotus, rouge dahlia et bleu myosotis.
L’afficheur dorsal est un
LCD de 2,7 pouces, pour
REPÈRES 230 000 pixels, protégé par
un revêtement acrylique et
À des prix compris entre moins de offrant un traitement antireflet.
100 € et jusqu’à 249 € (et quelques
Si les programmes-résultats sont nom-
exceptions…) figurent des dizaines
breux, une quinzaine, la fonction Sélecteur
et des dizaines de compacts aux
automatique de scènes analyse l’image et NIKON
personnalités très différentes.
Mais avec une constante  : rendre la photo choisit automatiquement entre Portrait, Pay- COOLPIX S570
facile et qualitative. Les capteurs offrent 10 sage, Portrait de nuit, Paysage de nuit, Gros
Capteur : CCD 1/2,3 pouce,
ou 12 Mpxl, le LCD ne descend pas sous les plan et Contrejour. L’appareil peut donc être 12 Mpxl
2,5 pouces de diagonale et le zoom 3x est un remis entre toutes les mains, y compris les Définition maxi :
minimum. Les réglages sont simples, avec plus inexpertes. Voire tremblantes, car le 4 000 x 3 000 pixels
un mode Auto qui détermine très souvent si S570 offre plusieurs solutions antifloues. Un Vidéo maxi :
l’appareil photographie des personnes, un stabilisateur électronique (eVR) compense le 640 x 480 pixels
paysage, la nuit ou de manière rapprochée. Ce flou a posteriori, par une méthode qui ana- Zoom :
qui évite de se poser la question : « Quel mode f/2,7-6,6/28-140 mm
lyse l’image et s’avère moins efficace qu’un (éq. 24 x 36)
Scène choisir  ?  ». La différence de prix entre
les modèles se traduit par un zoom de plus
vrai stabilisateur. Un détecteur de mouve- Stabilisation : numérique
grande amplitude (4x ou plus), une incursion ments, affectant le sujet, augmente, lui, la Écran : LCD 2,7 pouces/230 kpxl
vers la couverture d’un grand-angle (28mm, éq. sensibilité et la vitesse. On retrouve aussi le Modes Scènes : 16
24 x 36) et la présence d’un vrai stabilisateur, mode BSS que Nikon place sur ces com- Sensibilités : 80-3 200 Iso
pour pallier les petits tremblements de la main. pacts depuis des lustres, qui enquille plus- Stockage : SD/SDHC
Pas un succédané numérique plus ou moins ieurs photos d’affilée et choisit automatique- Sorties : Hi-speed USB, AV
efficace, mais un dispositif optique (dans le ment la plus nette. Alimentation : un accu Li-Ion
zoom) ou électromécanique (au niveau du La mise au point peut s’appuyer sur la dé- Poids : 120 g
capteur). Le distinguo s’opère aussi par les tection de visages (douze au maximum).
performances vidéo et par la qualité du boîtier. Les techniques comme l’anti-yeux rouges,
la détection des sourires et des yeux fer-
179 €
més sont mises en œuvre pour maximiser
les chances de réussir les portraits. Et il y a même une fonction Maquillage pour
améliorer l’aspect de la peau ! D’ailleurs, le compartiment Lecture présente une
commande de retouche rapide qui ajuste le contraste et la saturation des cou-
leurs, dupliquant la photo pour ne pas écraser l’original, ainsi que le D-Lighting
qui fait merveille pour éclaircir les contre-jours. Nikon, comme d’autres marques,
dispose de son site de partage, my Picturetown. Vous y organisez, en collec-
tions, jusqu’à 2 Go d’images, sur une base gratuite.

60 DIALOGUES
 RENSEIGNEZ-VOUS

PENTAX OPTIO E80 FUJIFILM FINEPIX J32 SONY DSC-W180 PENTAX OPTIO M85
Capteur : Capteur : Capteur : Capteur :
CCD 1/2,3 pouce, 10,7 Mpxl CCD 1/2,3 pouce, 12 Mpxl CCD 1/2,3 pouce, 10,1 Mpxl CCD 1/2,3 pouce, 12 Mpxl
Définition maxi : Définition maxi : Définition maxi : Définition maxi :
3 648 x 2 736 pixels 4 000 x 3 000 pixels 4 000 x 3 000 pixels 4 000 x 3 000 pixels
Vidéo maxi : 1 280 x 720 (24 im/s) Vidéo maxi : Vidéo maxi : Vidéo maxi :
Zoom : 640 x 480 1 280 x 720 (30 im/s) 1 280 x 720 (15 im/s)
f/2,9-5,2/31,5-94,5 mm Zoom : Zoom : Zoom :
(éq. 24 x 36) f/3,1-5,6/35-105 mm f/2,9-5,2/32-96 mm
f/2,9-5,2/32-96 mm
Stabilisation : numérique (éq. 24 x 36) (éq. 24 x 36) (éq. 24 x 36)
Écran : LCD 2,7 pouces/230 kpxl Stabilisation : numérique Stabilisation : oui Stabilisation : numérique
Modes Scènes : 21 Écran : LCD 2,7 pouces/230 kpxl Écran : LCD 2,7 pouces/230 kpxl Écran : LCD 3 pouces/230 kpxl
Sensibilités : Modes Scènes : 16 Modes Scènes : 6 Modes Scènes : 21
100-6 400 Iso
Sensibilités : 100-3 200 Iso Sensibilités : 100-3 200 Iso Sensibilités : 80-3 200 Iso
Stockage : SD/SDHC
Sorties : Stockage : SD/SDHC Stockage : MS Stockage : SD/SDHC
Hi-speed USB, AV Sorties : Hi-speed USB, AV Sorties : Hi-speed USB, AV Sorties : Hi-speed USB, AV
Alimentation : un accu Li-Ion Alimentation : un accu Li-Ion Alimentation : un accu Li-Ion Alimentation : un accu Li-Ion
Poids : 125 g Poids : 113 g Poids : 118 g Poids : 105 g
avec un étui,

119 € 129 € une poupée

Kimmidoll
et carte 2Go
149 € Avec carte
2 Go 149 €

OLYMPUS FE-5020 SAMSUNG PL70 NIKON COOLPIX S640 OLYMPUS MJU 7010
Capteur : Capteur : Capteur : Capteur :
CCD 1/2,3 pouce, 12 Mpxl CCD 1/2,3 pouce, 12 Mpxl CCD 1/2,3 pouce, 12 Mpxl CCD 1/2,3 pouce, 12 Mpxl
Définition maxi : Définition maxi : Définition maxi : Définition maxi :
3 968 x 2 976 pixels 4 000 x 3 000 pixels 4 000 x 3 000 pixels 3 968 x 2 976 pixels
Vidéo maxi : 640 x 480 pixels Vidéo maxi : 640 x 480 pixels Vidéo maxi : 640 x 680 pixels Vidéo maxi : 640 x 480 pixels
Zoom :
Zoom : Zoom : Zoom :
f/3,3-5,8/24-120 mm (éq. 24 x 36)
f/3,4-5,8/28-140 mm (éq. 24 x 36) f/2,7-6,6/28-140 mm (éq. 24 x 36) f/3-5,9/28-196 mm
Stabilisation : numérique
Stabilisation : opt. & num. Stabilisation : optique Stabilisation : capteur & num.
Écran : LCD 2,7 pouces/230 kpxl
Écran : LCD 3 pouces/230 kpxl Écran : LCD 2,7 pouces/230 kpxl Écran : LCD 2,7 pouces/230 kpxl
Modes Scènes : 14
Modes Scènes : 12 Modes Scènes : 16 Modes Scènes : 15
Sensibilités : 64-3 200 Iso
Sensibilités : 80-3 200 Iso Sensibilités : 100-6 400 Iso Sensibilités : 64-1 600 Iso
Stockage : xD et microSD
Stockage : SD/SDHC Stockage : SD/SDHC Stockage : xD et microSD
Sorties : Hi-speed USB,
AV, mini HDMI Sorties : Hi-speed USB, AV, HDMI Sorties : Hi-speed USB, AV Sorties : Hi-speed USB, AV
Alimentation : un accu Li-Ion Alimentation : un accu Li-Ion Alimentation : un accu Li-Ion Alimentation : un accu Li-Ion
Poids : 107 g Poids : 149 g Poids : 110 g Poids : 125 g

179 € 199 € 229 € 249 €

RENSEIGNEZ-VOUS, PRIX MIS À JOUR EN PERMANENCE

Premier réseau des spécialistes de l’image 61

Choisir
Compacts I Grand public
EN VEDETTE : Canon Digital Ixus 200IS
CANON DIGITAL
IXUS 200IS
Capteur :
CCD 1/2,3 pouce, 12,4 Mpxl
Définition maxi :
4 000 x 3 000 pixels
Vidéo maxi :
1 280 x 720 pixels (30 im/s)
Zoom : f/3,4-5,3/28-336 mm
Stabilisation : optique
Écran : LCD 3 pouces/230 kpxl
Modes Scènes : 16
Sensibilités : 80-3 200 Iso
Stockage : SD/SDHC
Sorties :
Hi-speed USB, AV, mini HDMI
Alimentation : un accu Li-Ion
Poids : 220 g
349 €
62 DIALOGUES
PENTAX P80
Capteur :
CCD 1/2,3 pouce, 12,3 Mpxl
Définition maxi :
4 000 x 3 000 pixels
Vidéo maxi :
1 280 x 720 pixels (30 im/s)
Zoom :
f/2,6-5,8/27,5-110 mm
(éq. 24 x 36)
Stabilisation : numérique
Écran : LCD 2,7 pouces/230 kpxl
Modes Scènes : 25
Sensibilités : 64-6 400 Iso
Stockage : SD/SDHC
Sorties : Hi-Speed USB, AV
Alimentation : un accu Li-Ion
Poids : 105 g
199 €
C
e modèle, qui coiffe l’emblématique série des modèles
bijoux de Canon, est l’un des plus onéreux des compacts
amateurs. Sans pour autant que l’on puisse le qualifier
d’expert, car ses automatismes reposent sur une multi-
tude de modes Scènes et même sur le système « Auto
intelligent » qui choisit lui-même le bon mode parmi les 22 existants !
Cette intelligence est l’un des atouts permis par la puissance de traite-
ment du processeur Digic 4, véritable cerveau de l’appareil. Canon n’a
pas lésiné sur la technique purement photographique, avec un cap-
teur de douze millions de pixels et surtout un zoom 5x qui assure la
couverture d’un 24-120 mm, en équivalent 24 x 36. Parfait pour im-
mortaliser les vastes paysages que croise le voyageur et tirer le por-
trait de ses proches sans pointer le zoom sous leur nez. La détection NIKON COOLPIX S70
de visages ne se résume pas qu’à la mise au point, mais concerne
Capteur :
aussi l’exposition et l’optimisation des teintes chair. Même le retarda- CCD 1/2,3 pouce, 12,1 Mpxl
teur est concerné, car si un nouveau visage apparaît quand il est ac-
Définition maxi :
tivé, le déclenchement est différé d’une paire de secondes ! 4 000 x 3 000 pixels
La manipulation de l’appareil tire parti d’un LCD tactile de trois pouces Vidéo maxi : 640 x 480 pixels
et 230 000 points, au format 16/9. Il permet d’opérer certains réglages
Zoom : f/3,9-5,8/28-140 mm
du bout du doigt, d’autres restants classiquement accessibles par
Stabilisation : opt. & num.
des touches et des menus. On apprécie, lorsque l’on cadre un groupe
Écran : LCD tactile 5’’/230 kpxl
d’amis, de pouvoir pointer sur l’écran lequel fera l’objet de la mise
au point. Et si le 200 IS est tenu verticalement, le LCD affiche un Modes Scènes : nc
déclencheur virtuel qu’il suffit d’effleurer pour prendre la photo. Sensibilités : 80 à 6 400 Iso
En Lecture, le défilement des images, leur effacement ou leur rotation Stockage : SD/SDHC
se font aussi en toute simplicité, sans toucher un bouton. Sorties : Hi-speed USB, AV
Le nouveau Digital Ixus présente un autre atout : il film en HD (1 280 x Alimentation : un accu Li-Ion
720 pixels) à 30 im/s. Doté d’une forme allongée, ce compact est dis- Poids : 140 g
ponible en quatre nuances  : bleu, or, violet ou silver. Son acheteur
peut s’inscrire sur le site iMAGE GATEWAY, pour partager ses clichés
299 €
et bénéficier gratuitement d’une capacité de stockage de 2 Go.
 RENSEIGNEZ-VOUS

PRODUITS ÉTANCHES
Il y a deux manières d’aller sous l’eau avec un compact.
Soit utiliser un caisson de plongée dédié, soit se procurer
un modèle étanche d’origine. Avec un caisson, vous
descendrez jusqu’à 30 ou 40 mètres, sinon, il vous faudra
nager entre 1,5 et 10 mètres, selon les appareils.
Dans les deux cas, vous trouverez parmi les programmes-
résultats, un ou deux modes Scène dédiés (voir Maîtriser les
modes Scènes page 56), qui se chargeront de restituer des
SONY CYBERSHOT CANON DIGITAL couleurs sans dominante. Le compact étanche est aussi endurci.
W275 IXUS 120IS Il se montre un compagnon de plage qui ne craint pas une chute
dans le sable. À la neige aussi : il endure jusqu’à -10°. Certains
Capteur : Capteur : vont même jusqu’à résister aux chocs, voire aux chutes sur le sol.
CCD 1/2,3 pouce, 12 Mpxl CCD 1/2,3 pouce, 12,1 Mpxl Ce qui en fait des modèles assez universels, pour le plongeur,
Définition maxi : Définition maxi : le baroudeur. Mais également des APN que l’on peut confier
4 000 x 3 000 pixels 4 000 x 3 000 pixels sans crainte à un enfant désireux de photographier. Certaines
Vidéo maxi : Vidéo maxi : marques ont développé une gamme d’accessoires spécifiques,
1 280 x 720 pixels (30 im/s) 1 280 x 720 pixels (30 im/s)
en néoprène, pour faciliter le transport et la prise en main.
Zoom : f/3,3-5,2/28-140 mm Zoom : f/2,8-5,9/28-112 mm
Stabilisation : optique Stabilisation : optique
Écran : LCD 2,7 pouces/230 kpxl Écran : LCD 2,7 pouces/230 kpxl
EN VEDETTE : Pentax WS80
Modes Scènes : 8 Modes Scènes : 18
Non seulement il est étanche, mais il
Sensibilités : 100-3 200 Iso Sensibilités : 80-1 600 Iso
présente un aspect attractif, puisque
Stockage : Stockage :
MS Duo Pentax l’a conçu en finitions
SD/SDHC, MMC
bicolores, celle en noir et orange
Sorties : Sorties :
Hi-speed USB, AV étant particulièrement tendance  !
Hi-speed USB, AV
Alimentation : un accu Li-Ion L’appareil n’est pas dédié aux
Alimentation : un accu Li-Ion plongeurs de grand fond, puisque
Poids : 135 g Poids : 120 g Pentax indique une étanchéité

229 € 299 €
jusqu’à 1,5 m. Mais comme il résiste
au sable et aux poussières, c’est
un compagnon des activités sportives… et des enfants.
Des taches de confiture ou des gouttes de soda ne mettront pas sa
constitution en péril. Et sa dragonne flottante (optionnelle) permet une
baignade sans crainte. Son profil photographique repose sur un zoom
5x (35-175 mm en éq. 24 x 36), un capteur de 10 Mpxl et un afficheur
de 2,7 pouces et 230 000 points. Détection des visages, des sourires
et des yeux fermés sont à l’honneur, plus un mode Small Face qui
se charge de réduire légèrement les visages pour qu’ils soient mieux
proportionnés par rapport au corps ! Il est aussi capable de filmer en
HD (1 280 x 720 pixels à 30 im/s).

229 €
SONY DSC-TX1 NIKON COOLPIX
S1000PJ
Capteur : Capteur :
CCD 1/2,3 pouce, 10,2 Mpxl CCD 1/2,3 pouce, 12,7 Mpxl
Définition maxi : Définition maxi :
3 648 x 2 736 pixels 4 000 x 3 000 pixels
Vidéo maxi : Vidéo maxi : 640 x 480 pixels
1 280 X 720 pixels (30 im/s) Zoom : f/3,9-5,8/28-140 mm
Zoom : f/3,5-4,6/35-140 mm (éq. 24 x 36) Canon PowerShot D10 Olympus Tough-8000
(éq. 24 x 36) Stabilisation : optique L’année 2009 a été marquée Précurseur en la matière,
Stabilisation : optique par les compacts étanches. Olympus démontre tout son
Écran : LCD 2,7 pouces/230 kpxl
Même Canon y est allée de savoir-faire avec ce nouveau
Écran : LCD 3 pouces/230 kpxl Modes Scènes : 15 son modèle. Le D10 est en effet compact étanche. Son aspect
Modes Scènes : 15 Sensibilités : 80-3 200 Iso le premier de la sorte pour la anguleux le destine avant tout
Sensibilités : 160-3 200 Iso Stockage : SD/SDHC marque. Arborant un joli coloris aux utilisateurs baroudeurs.
Stockage : MS Duo Sorties : Hi-speed USB, AV bleu azur, il peut descendre Son zoom est séduisant (28-
Sorties : Hi-speed USB, AV Alimentation : un accu Li-Ion jusqu’à 10 m et chuter de 102 mm en éq. 24 x 36). Il peut
1,2 m. Il offre un zoom 35-105 lui aussi descendre à 10 m de
Alimentation : un accu Li-Ion Fonction : projection photos
mm (éq. 24 x 36) et un LCD de profondeur. Il résistera à des
Poids : 119 g Poids : 155 g 2,5 pouces. Dans la norme. chutes de 2 m. Efficace.

349 € 399 € 299

369 €€ 339 €
RENSEIGNEZ-VOUS, PRIX MIS À JOUR EN PERMANENCE

Premier réseau des spécialistes de l’image 63

 Choisir
Texte : Jérôme Albedo

Compacts
Experts
EN VEDETTE : Canon PowerShot G11

P
armi les compacts experts, le G11 se distingue par
une sorte d’aura qui doit autant à l’ergonomie des
réglages qu’à son aspect robuste et engageant.
Comme une fabrication à l’ancienne qui inspire con-
fiance… et qui devient de plus en plus rare. Avec ce
modèle, Canon va à contre-courant de la tendance qui consiste
à équiper les appareils avec des capteurs de plus en plus petits,
dotés de plus en plus de pixels. Ce qui a l’inconvénient de rendre les
photos peu qualitatives dès que l’on dépasse 200 ou 400 Iso. Si le G10 avait un
capteur de 15 Mpxl, le G11 n’en n’offre plus
que 10, cela pour améliorer spectaculaire-
repères ment le rendu des images dès 400 Iso.
Canon va plus loin, offrant même les 6 400
Cette gamme, dont les prix peuvent
dépasser les 500-600 €, est celle
et 12 800 Iso, mais en 2,5 millions de pixels CANON
seulement, puisque le processeur Digic 4
où se côtoient les compacts bijoux,
regroupe les pixels du capteur par 4, pour
powershot g11
les modèles étanches, les appareils
à focale fixe et quelques produits améliorer le rapport signal/bruit. Capteur : CCD 1/1,7 pouces 10 Mpxl
avec une ou plusieurs caractéristiques L’optique, elle, n’a pas varié, c’est toujours Définition maxi : 3 648 x 2 736 pixels
remarquables (Wi-Fi, GPS, sortie HDMI, un zoom 28-140 mm en équivalent 24 x 36.
Vidéo maxi : 640 x 480 pixels
écran tactile…), voire exceptionnelles En revanche, le LCD dorsal est maintenant
Zoom : f/2,8-4,5/28-140 mm (éq. 24 x 36)
(vidéoprojecteur intégré). Il faut aussi orientable et c’est une excellente chose,
Mise au point :
admettre, puisque les générations d’appareils sachant qu’en plus sa définition atteint 461 multizone (9) et monozone,
se succèdent deux ou trois fois dans l’année, 000 points. La visée discrète en bénéficie, détection de visages, suivi AF
que ce qui caractérisait le modèle expert il y la vidéo aussi, même si, petite déception, Stabilisation : optique
a peu, tend à se retrouver sur les plus évolués Canon n’a pas jugé bon lui octroyer le label
des compacts grand public. Par exemple Viseur : oui
HD. Quant à la connectique, on remarque Écran : LCD 2,8 pouces/461 kpxl
la détection de visages, de sourire et des
yeux fermés. Cependant, cette catégorie est
que la sortie vidéo classique est mainten- Sensibilités : 80-12 800 Iso
celle qui présente le plus d’appareils dotés ant secondée par un connecteur HDMI,
Stockage : SD/SDHC
de la vidéo HD, en 1 280 x 720 pixels, et la pour rendre justice aux photos lorsqu’elles
Sorties : Hi-speed USB, AV, mini HDMI
seule à offrir les réglages évolués que sont sont envoyées sur un téléviseur ou un
Alimentation : un accu Li-Ion
les modes Priorité. Ou encore les dernières vidéoprojecteur Full HD.
technologies de capteurs (Cmos, SuperCCD) Poids : 335 g
Le G11 est le seul modèle expert présent-

599 €
et d’afficheur (Oled). Parmi les plus onéreux, ant des molettes pour accéder directe-
trônent quelques compacts dotés d’un objectif ment au correcteur d’exposition, à la sen-
à focale fixe, visant à être le compagnon sibilité et aux modes d’exposition. Sur le
au quotidien des possesseurs de reflex. Et terrain, c’est un atout considérable quand
d’autres à objectifs interchangeables, liés au
il faut modifier rapidement un réglage. Par
standard Micro 4/3.
ailleurs, une molette fait défiler la vitesse
ou l’ouverture, c’est selon. Avec une tou-
che de fonction paramétrable en plus, on comprend pourquoi ce type d’ergonomie
est apprécié des amateurs experts. Canon a aussi pensé à ceux qui veulent un us-
age plus simple. Il y a les modes Scènes, et aussi une fonction qui détermine au-
tomatiquement les meilleurs réglages selon les circonstances. Le G11 est évolutif,
puisqu’il accepte les flashs Speedlite et qu’il dispose d’un caisson de plongée op-
tionnel. Un modèle très complet !

64 dialogueS
 RENSEIGNEZ-VOUS

Appareils hybrides
fujifilm FinePix Samsung Une gamme d’un genre nouveau se fraie un
chemin dans l’univers de la photo numérique. On
F70EXR WB1000 parle d’appareils hybrides. Ni bridges, ni reflex,
ces boîtiers ont l’allure de compacts, avec une
Capteur : Super CCD EXR 1/2 pouce, Capteur : CCD 1/2,3 pouces 12,2 Mpxl différence de taille par rapport à ces derniers : la
10 Mpxl Définition maxi : 4 000 x 3  000 pixels possibilité de changer d’optiques.
Définition maxi : 3 616 x 2 712 pixels Vidéo maxi : 1 280 x 720 pixels On distingue plusieurs technologies dans cette
Vidéo maxi : 640 x 480 pixels (30 ou 15 im/s) catégorie. Olympus et Panasonic se lancent sur le
Zoom : f/3,3-5,6/27-270 mm (éq. 24 x 36) Zoom : f/2,8-5,8/24-120 mm (éq. 24 x 36) segment du Micro 4/3, avec les Pen E-P1 et le DMC-
GF1 (voir ci-dessous). Deux modèles séduisants, à la
Mise au point : multizone, détection de Mise au point : multizone, centrale, fois compacts et permettant de changer d’optique.
visages AF ou MF
Leur capteur au format 4/3 induit un cœfficient
Stabilisation : capteur Stabilisation : optique et numérique multiplicateur de 2x, comme sur les reflex Olympus.
Viseur : non Viseur : non Panasonic avait montré la voie avec le G1, puis
Écran : LCD 2,7 pouces/230 Kpxl Écran : Oled 3 pouces/518 kpxl le GH1, des APN dotés de visée électronique. Le
Sensibilités : 100-6 400 Iso Sensibilités : 80-3 200 Iso second se démarquant par des résultats au-dessus
de la moyenne en matière de vidéo.
Stockage : SD Stockage : SD/SDHC
De son côté, Samsung entretient le suspense
Sorties : Hi-speed USB, AV Sorties : Hi-speed USB, AV depuis de longs mois. Au fil des divers salons et
Alimentation : un accu Li-Ion Alimentation : un accu Li-Ion événements, on en sait un peu plus sur la future
Poids : 180 g Poids : 160 g gamme NX. Si les appareils seront aussi compacts
que les modèles de Panasonic et Olympus, les

249 € 349 € objectifs semblent en revanche plus volumineux…

Olympus Pen E-P1 Panasonic DMC-GF1

Avec ce modèle, Olympus joue sur la nostalgie de l’ère argentique
et ravive la flamme de sa fameuse série Pen. Élégant, discret avec
ses optiques pancake, comme le 17 mm f/2,8, cet appareil inaugure
une nouvelle gamme pleine de promesses. La récente mise à jour
du firmware améliore la réactivité de l’autofocus. Un boîtier vintage
séduisant. D’autres vont bientôt suivre !
C’est la réponse de Panasonic au Pen d’Olympus. Comme
son concurrent, il n’offre hélas pas de visée à hauteur d’œil. En
revanche, il en existe une, de type électronique, en option. Le GF1
aussi est disponible en kit avec une optique pancake, le lumineux
20 mm f/1,7. Le GF1 bénéficie d’un look sobre et discret. La lutte
s’annonce passionnante avec Olympus !

Kits Disponibles Kits Disponibles

Olympus PEN E-P1 + ED 14-42 mm f/3,5-5,6 749 € Panasonic DMC-GF1 + 14-45 mm f/3,5-5,6 : 799 €
Olympus PEN E-P1 + ED 17 mm f/2,8 + VF-1 849 € Panasonic DMC-GF1 + 20 mm f/1,7 : 899 €

Renseignez-vous, prix mis à jour en permanence

Premier réseau des spécialistes de l’image 65

Choisir
Texte : Jérôme Albedo

Télézooms
& bridges
EN VEDETTE : Nikon CoolPix P90

L
e CoolPix P90 arbore un zoom 24x, le type
d’objectif que l’on n’aurait osé imaginer il y a
quelques années. Au bas de l’échelle des fo-
cales, il couvre l’angle d’un 26 mm. Ce que le
voyageur amateur de paysages et de monu-
ments saura apprécier. À l’autre extrémité, il pointe à
624 mm (éq. 24 x 36 mm). Pratique pour photographier
des animaux ou isoler un détail. Avec des focales si
élevées, la stabilisation est indispensable. Ici, la technolo-
gie VR de Nikon
s’applique au capteur de
repères douze millions de pixels et s’avère
réellement efficace. De tous les
Photographier de loin n’implique bridges, le P90 est l’un des plus com-
pas forcément l’usage d’un reflex
pacts, Nikon ayant placé dans le grip
et d’un encombrant et coûteux
une batterie Li-Ion, plutôt qu’un quat-
téléobjectif. Depuis quelques
uor de piles AA. Au dos, l’afficheur de
Nikon
années, les bridges et quelques
compacts ont la capacité d’aller débusquer 3 pouces et 230  000 points se dis- coolpix p90
les sujets éloignés, grâce à des zooms tingue par sa mobilité vers le haut et
le bas. Il est complété par un viseur Capteur : CCD 1/2,3 pouces 12 Mpxl
surpuissants. Pour la première catégorie, c’est
la course aux records, de nombreux modèles électronique… qui sera bien utile Définition maxi : 4  000 x 3  000 pixels
offrant une amplitude de 24x, le maximum quand un soleil intense rendra le LCD Vidéo maxi : 640 x 480 pixels
étant de 26x. En équivalent 24 x 36, on navigue peu lisible. L’ergonomie des réglages Zoom : f/2,8-5/26-624 mm (éq. 24 x 36)
alors autour des 600 mm ! Les compacts sont est agréable, une molette assurant le Mise au point : Auto, manuelle, infini
plus modestes, mais pas moins spectaculaires choix de la vitesse ou de l’ouverture, Stabilisation : capteur
si l’on considère qu’ils se glissent facilement
propre aux modes Priorité. Pour ceux Écran : 3 pouces/230 kpxl
dans une poche. Les amplitudes courantes
oscillent entre 8x et 12x, ce qui, pour les plus
que ces ajustements n’intéressent Sensibilités : 80-6  400 Iso
puissants permet de monter à 250-300 mm. pas plus que cela, le P90 offre des Stockage : SD/SDHC
Évidemment, tous ces modèles sont stabilisés, modes Scènes et même la fonction Sorties :
au niveau du capteur ou du zoom, pour éviter Scène Auto qui règle l’appareil au Hi-speed USB, AV
le flou de bougé. En matière de réglages, mieux, en toute transparence. Alimentation : un accu Li-Ion
l’ensemble des bridges (qui se distinguent Nikon a embarqué de nombreuses Poids : 400 g
par une visée électronique à hauteur d’œil en technologies. On remarque notam-
plus du LCD) présente les modes Priorité, ce
qui n’est pas systématique sur les compacts,
ment l’efficace D-Lighting (qui agit dès
la prise de vue, mais reste accessible
349 €
chaque marque ayant sa philosophie d’usage. pour retoucher une photo) corrige-t-il
les contre-jours. Les défauts optiques,
inhérents à un zoom aussi puissant,
sont aussi corrigés, comme la distorsion ou les aberrations chromatiques.
C’est l’un des avantages du P90 sur certains concurrents. Au prix d’une
moindre définition, en trois millions de pixels contre douze, le P90 permet
de photographier en très haute sensibilité (3 200 et 6 400 Iso) ou à haute
vitesse (11 im/s). Par ailleurs, il offre la détection de visages, de sourires et
des yeux fermés et la correction des yeux rouges à la prise de vue. Parfait
pour qui aime photographier sa famille et des amis.

66 dialogueS
 RENSEIGNEZ-VOUS

Nikon samsung pentax panasonic

coolpix L100 wb560 optio x70 Dmc-TZ7
Capteur : Capteur : Capteur : Capteur :
CCD 1/2,3 pouces 12,4 Mpxl CCD 1/2,3 pouces 12,2 Mpxl CCD 1/2,3 pouces 12 Mpxl CCD 1/2,3 pouces 12,7 Mpxl
Définition maxi : Définition maxi : Définition maxi : Définition maxi :
3 648 x 2 736 pixels 4 000 x 3 000 pixels 4 000 x 3 000 pixels 3 648 x 2 736 pixels
Vidéo maxi : Vidéo maxi : Vidéo maxi : Vidéo maxi :
640 x 480 pixels 1 280 x 720 pixels (30 ou 15 im/s) 640 x 480 pixels 1 280 x 720 pixels (60 ou 30 im/s)
Zoom : Zoom : Zoom : Zoom :
f/3,5-5,4/28-420 mm (éq. 24 x 36) f/3,3-5,8/24-240 mm (éq. 24 x 36) f/2,8-5/26-624 mm (éq. 24 x 36) f/3,3-4,9/25-300 mm (éq. 24 x 36)
Mise au point : Mise au point : Mise au point : Mise au point :
Auto, manuelle, infini Auto, manuelle, infini Auto, manuelle, infini, super macro Auto, manuelle, 3 cm, infini
Stabilisation : capteur Stabilisation : optique Stabilisation : capteur Stabilisation : optique
Écran : 3 pouces/230 kpxl Écran : 3 pouces/230 kpxl Écran : 2,7 pouces/230 kpxl Écran : 3 pouces/460 pixels
Sensibilités : 80-3 200 Iso Sensibilités : 80-3 200 Iso Sensibilités : 80-6 400 Iso Sensibilités : 80-6 400 Iso
Stockage : SD/SDHC Stockage : SD/SDHC Stockage : SD/SDHC Stockage : SD/SDHC
Sorties : Sorties : Sorties : Sorties :
Hi-speed USB, AV Hi-speed USB, AV, mini HDMI Hi-speed USB, AV Hi-speed USB, AV, mini HDMI
Alimentation : 4 piles/accu Alimentation : un accu Li-Ion Alimentation : un accu Li-Ion Alimentation : un accu Li-Ion
Poids : 355 g Poids : 225 g Poids : 190 g Poids : 206 g

199 € 319 € (avec étui + 4 Go) 329 € 349 €

Samsung panasonic canon powershot sony

WB5000 DMC-FZ38 SX20is dsc-hx1
Capteur : Capteur : Capteur : Capteur :
CCD 1/2,3 pouces 12,2 Mpxl CCD 1/2,3 pouces 12,7 Mpxl CCD 1/2,3 pouces 12,1 Mpx CCD 1/2,3 pouces 9,1 Mpxl
Définition maxi : Définition maxi : Définition maxi : Définition maxi :
4 000 x 3 000 pixels 4 000 x 3 000 pixels 4 000 x 3 000 pixels 3 456 x 2 304 pixels
Vidéo maxi : Vidéo maxi : Vidéo maxi : Vidéo maxi :
1 280 x 720 pixels 1 280 x 720 (30 im/s) 1 280 x 720 (30 im/s) 1 440 x 1 080 pixels (30 im/s)
(30 ou 15 im/s) Zoom : Zoom : Zoom : f/2,8-5,2/28-560 mm
Zoom : f/2,8-5/26-624 mm F2,8-4,4/27-486 mm (éq. 24 x 36) f/2,8-5,7/28-560 mm (éq. 24 x 36)
Mise au point : Mise au point : Mise au point : Mise au point :
Auto, manuelle, infini Auto, manuelle, infini Auto, manuelle, infini Auto, manuelle, infini
Stabilisation : oui Stabilisation : optique Stabilisation : optique Stabilisation : optique
Écran : 3 pouces/230 kpxl Écran : 2,7 pouces/230 Kpxl Écran : 2,5 pouces/230 kpxl Écran : 3 pouces/230 kpxl
Sensibilités : 100-6 400 Iso Sensibilités : 80-6 400 Iso Sensibilités : 80-1 600 Iso Sensibilités : 80-3 200 Iso
Stockage : SD/SDHC Stockage : SD/SDHC Stockage : SD/SDHC Stockage : SD/SDHC
Sorties : Sorties : Sorties : Sorties :
Hi-speed USB, AV Hi-speed USB, AV, mini HDMI Hi-speed USB, AV, mini HDMI Hi-speed USB, AV, HDMI
Alimentation : un accu Li-Ion Alimentation : un accu Li-Ion Alimentation : un accu Li-Ion Alimentation : un accu Li-Ion
Poids : 398 g Poids : 367 g Poids : 560 g Poids : 453 g

369 € 379 € 399 € 499 €

Renseignez-vous, prix mis à jour en permanence

Premier réseau des spécialistes de l’image 67

 Savoir
Texte : Jérôme Albedo

1 Le boîtier
La prise en main doit être ferme et
confortable, les touches ou boutons
situés au bon endroit, pour tomber sous les
doigts. L’extrême compacité n’est donc pas
forcément un bon choix. Certains boîtiers offrent
une protection contre les poussières, l’humidité et
même, pour les plus endurants, contre la pluie.
Utile pour photographier sous les embruns ou
dans un pays humide.

critères
d’achat
2 pour un reflex
Le LCD
La dernière génération d’afficheurs trois
pouces, qui présente une image très fine,
d’une définition VGA (920 kpxl), n’est pas encore
introduite sur l’entrée de gamme qui se contente
de 230 kpxl. Avec la visée sur LCD et la fonction
Vous voulez acheter un reflex. Mais lequel ? Voici une
vidéo, l’écran orientable est un atout, hélas trop douzaine de sujets de réflexion qui sont autant de
rarement proposé. Enfin, la lisibilité en plein soleil pistes pour vous guider dans votre choix.
laisse souvent à désirer pour apprécier les
couleurs des photos en mode Lecture.

3 La définition
Représentée par le nombre
de pixels de l’image, elle est
souvent appelée à tort résolution.
Les dix millions de pixels sont
largement suffisants pour obtenir
des tirages 30 x 40 cm. C’est dire si
les 12-15 Mpxl de la majorité des
modèles conviennent. Pour les
travaux très haut de gamme, en
publicité ou dans les musées, des
reflex pros offrent plus de 20 Mpxl.
5 Les réglages
Tous les reflex présentent
les modes d’exposition
Programmé, Priorité ouverture ou
vitesse, et Manuel. Plus on monte
en gamme, moins il y a de modes
Scène (ou programmes-résultats),
qui sont d’ailleurs absents des reflex
les plus experts ou estampillés
professionnels. Inversement, ces derniers offrent une
multitude d’ajustements pour s’adapter finement aux
types de prise de vue les plus divers.

4 Le format
Les capteurs se répartissent en quatre
catégories : le plein format (comme en
24 x 36), l’APS-H pour un reflex pro de Canon,
l’APS-C qui concerne la majorité des modèles
6 La connectique
Aujourd’hui, tous les
modèles disposent d’une
sortie Hi-speed USB et d’une sortie
vidéo, pour voir ses images sur un
et le Four/Thirds (format 4/3). Les trois premiers téléviseur. L’HDMI, qui restitue les
présentent un ratio largeur/hauteur de 3/2, le images en Full HD, commence à se
dernier de 4/3. Pour se rendre compte de ce standardiser. La montée en gamme
que voit une optique et donc obtenir la s’accompagne d’une prise pour
couverture équivalente au plein format, il faut flash de studio ou d’un connecteur
multiplier la focale par 1,3 (APS-H), 1,5 ou pour accessoires (télécommande,
1,6 (APS-C) ou par 2 (Four/Thirds). GPS, module Wi-Fi…).

68 dialogueS
7 Le flash
Absent des reflex professionnels, c’est
pourtant une source d’éclairage qui rend bien

10
des services, sans toutefois offrir les atouts d’un
modèle externe. Chez la plupart des marques, il sert
La
aussi de contrôleur permettant de piloter des flashs
stabilisation
Stabilisation
distants, sans liaison filaire, ce qui est appréciable en
intégrée au reflex ou dans
studio ou pour la macrophotographie.
chacune des optiques, il y a

9
matière à débat. Cependant, nul
La vidéo ne conteste son utilité pour
Qu’elle soit de type HD ou Full HD, elle en est réduire l’effet néfaste des
encore à ses balbutiements. LCD fixe, gestion tremblements de la main sur la
du son sommaire, autofocus ponctuel mais non netteté. La première solution
permanent pendant le filmage… il y a encore du travail. présente l’avantage d’agir quel
Mais la qualité des images en raison d’un capteur bien que soit l’objectif employé.
plus grand que celui des caméscopes montre que La seconde stabilise, non
cette fonction devient partie intégrante des reflex, sauf seulement la photo à la prise de
sur l’entrée de gamme. Pour l’instant… vue, mais aussi l’image perçue
dans le viseur.

11 Le mode
Rafale
Utilisé en photo
d’action, la prise de photos en

8
séquence se manifeste par une
La visée vitesse d’enregistrement (2,5 à
Rares sont les reflex qui montrent 100 % de 10 im/s) et par le nombre maximal
ce qui sera enregistré, d’où la surprise de voir de photos pouvant être inscrites
parfois apparaître en bordure un élément indésirable. sur la carte mémoire avant que
Un taux de couverture de 95 % est courant. Il faut l’appareil ne s’essouffle et réduise
aussi prêter attention à la taille apparente de l’image la cadence. Ou ne se bloque, le
et, si l’on est porteur de lunettes, vérifier si l’on voit temps de traiter tout ce qu’il a en
bien les quatre coins et les données techniques mémoire. En photo de sport,
affichées en bordure. 5 im/s est un minimum.

12 La visée temps réel

Elle permet de cadrer comme sur un compact, ce qui n’est
pas forcément commode quand le LCD n’est pas orientable
et qu’un zoom encombrant, comme un téléobjectif, est monté. Attention
aussi à la rapidité de l’autofocus, la technique mise en œuvre selon les
marques allant du pire au meilleur.

Premier réseau des spécialistes de l’image 69

 Choisir
Texte : Jérôme Albedo

REFLEX
DÉBUTANT
EN VEDETTE : Pentax K-x

L
a dernière production de Pentax est la par-
faite illustration de ce que nous affirmons
dans l’encadré Repères. Voilà un appareil bon
marché qui hérite de nombre de fonctions
que l’on trouve sur le K-7, qui est plus qu’un
reflex amateur, c’est un boîtier expert ! Le vrai signe dis-
tinctif, qui montre que Pentax vise un large public est la
finition, offerte en noir —
classique — mais aussi en
repères bleu, en blanc et en rouge !
Et sa compacité reste aussi un
Y’a-t-il encore une gamme de
atout apprécié. À l’intérieur réside un
reflex pour cette catégorie de
photographes ? Oui, mais elle se
capteur Cmos produisant des photos en
rétrécie comme peau de chagrin, douze millions de pixels, suffisamment
car il n’est fondamentalement pas rapide pour que le K-x offre la vidéo HD Pentax
plus onéreux de créer un appareil qui puisse (1 280 x 720 à 24 im/s). Avec le LiveView K-x
aussi satisfaire l’amateur expérimenté. La donc, sur un afficheur LCD de 2,7 pouces et
raison en est simple. Ce qui coûte cher est 230 000 points. Le boîtier, taillé autour d’un Capteur : 12,9 Mpxl
tout ce qui est matériel  : le boîtier, l’optique, châssis en acier et une structure en alliage Visée : 96%
la visée, le capteur. Or ces éléments se de magnésium, pour la rigidité et la légèreté, Liveview : oui
retrouvent dans la catégorie amateur. Alors présente une ergonomie qui s’annonce Tropicalisation : non
oui, il y a encore quelques modèles ne agréable. L’accès aux réglages essentiels,
proposant pas la visée sur LCD ou n’offrant Antipoussière : oui
comme la sensibilité, la correction Stabilisation : oui
pas un accès direct à certaines commandes
par des touches. Mais ils deviennent de plus
d’exposition ou l’activation du LiveView Vidéo : HD (720p)
en plus rares, car les coûts baissent avec le passent par des touches dédiées. Pentax a
Rafale : 4,7 im/s
temps et qu’il est, dans certaines limites, plus placé des atouts inattendus pour un appar-
Vitesse d’obturation :
économique pour un constructeur de brider eil si bon marché : un autofocus à onze col- 1/6 000è à 30 s
un boîtier amateur pour en faire un appareil limateurs, une vitesse d’obturation montant Sensibilités : 100 à 12 800 Iso
pour débutant que l’inverse. En tout cas, ces au 1/6 000e et une gamme de sensibilités
Flash : intégré (NG 13)
appareils sont généralement modestes en atteignant 12 800 Iso. Avec une cadence de
réglages, bien qu’ils offrent tous les modes Sorties :
4,7 im/s, il se montre aussi le plus véloce de Hi-speed USB, AV
Priorités, des interventions manuelles et sa catégorie. L’armement informatique re-
ne proposent pas tous la vidéo. Mais pour Stockage : SD/SDHC
pose sur le processeur Prime II, qui assure
combien de temps encore ? Écran : LCD 2,7 pouces/230 kpxl
de nombreuses fonctions d’amélioration de
l’image : réduction du bruit, correction de la Dimensions : 122,5 x 91,5 x 67,5 mm
distorsion et des aberrations chromatiques, Alimentation : 4 piles ou accus AA
élargissement de la plage dynamique pour mieux gérer tout écart élevé Poids : 580 g
entre hautes et basses lumières. En matière de réglages, l’appareil
conjugue modes Priorité, modes Scènes au nombre de 16, et aussi Kits Disponibles
AutoPict pour les débutants : le K-x choisit tout seul entre modes
Pentax K-x
Standard, Paysage, Portrait, Portrait de nuit, Nuit, Sport, Fleur et Lu- + DA 18-55 mm f/3,5-5,6 AL
mière tamisée. Sans parler de nombreux filtres et effets pour jouer avec + DA 50-200mm f/4-5.6 ED 799 €
les photos directement sur l’appareil, sans passer par un logiciel. Les Pentax K-x
experts, eux, disposent du format Raw et du logiciel Pentax Photo + DA 18-55 mm f/3,5-5,6 AL
Laboratory pour peaufiner les photos sur l’ordinateur. On vous l’a dit, + Kit chargeur 649 €
l’appareil est vraiment surprenant.

70 dialogueS
 Canon Nikon Sony
Eos 1000D D3000 AlpHa-330
Capteur : 10,5 Mpxl Capteur : 10,75 Mpxl Capteur : 10,2 Mpxl
Visée : 95% Visée : 95% Visée : 95%
Liveview : oui Liveview : non Liveview : oui
Tropicalisation : non Tropicalisation : non
Tropicalisation : non
Antipoussière : oui Antipoussière : oui
Antipoussière : oui
Stabilisation : non Stabilisation : oui
Stabilisation : non
Vidéo : non Vidéo : non
Vidéo : non
Rafale : 3 im/s Rafale : 2,5 im/s
Rafale : 3 im/s
Vitesse d’obturation : 1/4 000è à 30 s Vitesse d’obturation : 1/4 000è à 30s
Vitesse d’obturation : 1/4 000è à 30 s Sensibilités : 100 à 3 200 Iso
Sensibilités : 100 à 1 600 Iso Sensibilités : 100 à 3 200 Iso
Flash : intégré (NG 12)
Flash : intégré (NG 13) Flash : oui (NG 10)
Sorties : Hi-speed USB, AV,
Sorties : Hi-speed USB, AV HDMI, GPS Sorties : Hi-speed USB, mini HDMI
Stockage : SD/SDHC Stockage : SD/SDHC Stockage : MS Duo, SD/SDHC
Écran : LCD 2,5 pouces/230 kpxl Écran : LCD 3 pouces/230 kpxl Écran : LCD 2,7 pouces/230 kpxl
Dimensions : 126,1 x 97,5 x 61,9 mm Dimensions : 129 x 97 x 64 mm Dimensions : 128 x 97 x 71,4 mm
Alimentation : un accu Li-Ion Alimentation : un accu Li-Ion Alimentation : un accu Li-Ion
Poids : 450 g Poids : 485 g Poids : 490 g

369 € 499 € (Kit*) 499 €

Kit Disponible Kits Disponibles Kits Disponibles
Canon EOS 1000D + EF-S *Nikon D3000 + AF-S DX 18-55 mm Sony Alpha-330 + DT 18-55 mm
18-55 mm f/3,5-5,6 IS : 459 € f/3,5-5,6 VR : 499 € f/3,5-5,6 SAM : 549 €
Nikon D3000 + AF-S DX 18-105 mm Sony Alpha-330 + DT 18-55 mm
f/3,5-5,6 SAM + DT 55-200 mm
f/3.5-5.6G ED VR : 599 € f/4-5,6 SAM : 749 €

Grip BG-E5 AF-S DX 35 mm f/1,8G Flash HVL F20AM CE

Cette poignée d’alimentation offre le Réservé au format APS-C, cet objectif Sorti en même temps que l’Alpha-330, ce
double avantage de doubler offre une ouverture très lumineuse de petit flash possède
l’autonomie du 1000D et f/1,8. Il devient donc un 50 un nombre-guide
d’améliorer sa prise en main. Pas mm (éq. 24 x 36) sur de 20 (à 100 Iso).
inutile, car il s’agit d’un boîtier de le Nikon D3000. Cerise sur le
petite taille. Autre intérêt, elle est Soit une focale gâteau, il permet de
compatible avec l’EOS 450D. polyvalente, contrôler des flashs
Pratique. proche de la à distance sans fil.
140 € vision humaine. Un modèle idéal
De quoi renouer pour le petit Poucet
avec les focales dans la gamme
fixes, à petit prix ! Sony.
239 € 149 €

Renseignez-vous, prix mis à jour en permanence

Premier réseau des spécialistes de l’image 71

 Choisir
Texte : Jérôme Albedo

REFLEX
amateurs EN VEDETTE : Nikon D5000

C
e boîtier est vraiment étonnant, car il gère les hautes
sensibilités de manière stupéfiante. Aussi bien qu’un
D90 ou un D300s, pourtant d’une catégorie un cran
au-dessus. D’ailleurs, comme eux, il est muni d’un cap- Nikon
teur Cmos de douze millions de pixels. Alors, quelle est la D5000
véritable différence ? Elle se traduit par une finition plus classique, et sur-
tout par la présence d’un afficheur de 2,7 pouces et 230 000 points, contre Capteur : 12,3 Mpxl
920 000. Mais orientable dans toutes les Visée : 95%
directions, et là c’est un atout vraiment Liveview : oui
Repères unique pour un reflex offrant la vidéo HD, Tropicalisation : non
en 1 280 x 720 pixels. La visée sur LCD
Le reflex amateur commence par Antipoussière : oui
en bénéficie quand on tient l’appareil au
le haut du panier des reflex pour Stabilisation : non
débutants et se termine par des
ras du sol et, pendant le transport, cela
permet de rabattre le LCD côté boîtier, Vidéo : HD (720p)
modèles que l’on pourrait presque
pour le protéger des chocs et rayures. Rafale : 4 im/s
considérer comme experts. C’est
dire si la gamme est fluctuante au gré des Si une aide totalement guidée a été in- Vitesse d’obturation : 1/4 000e à 30 s
réajustements tarifaires et de la concurrence troduite sur le D3000, avec des Sensibilités : 200 à 3 200 Iso
technologique. C’est là que se situent assistants, le D5000 offre quand même Flash : intégré (NG 18)
nombre d’appareils au rapport qualité/prix des explications détaillées pour chacun Sorties : Hi-speed USB, HDMI, prise
des plus attractifs, avec des capteurs d’une des réglages accessibles dans les men- télécommande, GPS
définition de 12 ou 15 Mpxl. L’assurance us, et il explique la nature de chaque Stockage : SD/SDHC
de bénéficier d’efficaces technologies qui mode Scène. Il est même pratique à ré-
ont fait leur début sur les modèles experts
Écran : LCD 2,7 pouces/230 kpxl
gler, car les informations sur l’état de Dimensions : 127 x 104 x 80 mm
ou pros. La construction n’assure pas de
protection particulière contre l’humidité,
l’appareil peuvent être directement Alimentation : un accu Li-Ion
c’est un élément distinctif par rapport aux mises à jour. Là encore, l’appareil expli-
Poids : 560 g
catégories supérieures, ainsi que la cadence que visuellement, par des photos exem-
des rafales, sous les 5 im/s. Dans cette
famille, la vidéo tend à se généraliser, la
ples, l’intérêt de chaque réglage. Au
quotidien, le D5000 conjugue les modes 729 €
sortie HDMI également. Les réglages fins du Priorité et les programmes-résultats.
boîtier sont en grand nombre et les options Les composants techniques des boîtiers Kits Disponibles
de personnalisation également. Le prix du experts, comme le processeur Expeed, Nikon D5000 + AF-S DX
kit avec un zoom transstandard n’excède le système de reconnaissance de scène 18-55 mm f/3,5-5,6G VR : 699 €
pas le millier d’euros et ces modèles peuvent qui repère le sujet principal de la photo
vraiment vous accompagner pour des Nikon D5000 + AF-S DX
pour optimiser exposition, balance des 18-105 mm f/3,5-5,6G ED VR : 799 €
productions photographiques de qualité.
blancs et mise au point, le D-Lighting Nikon D5000 + AF-S DX
pour déboucher les contre-jours sont 16-85 mm f/3,5-5,6G ED VR : 1 099 €
mis en œuvre. Nikon D5000 + AF-S DX
Pour la vidéo, l’absence d’autofocus continu implique de passer en mise 18-200mm f/3,5-5,6 G ED VR II : 1 199 €
au point manuelle et donc d’employer un pied. Même si les films sont de
qualité, le D5000 ne remplace pas un caméscope pour un vidéaste averti. Double kit
Reste qu’il convient parfaitement pour enregistrer des séquences au
débotté, lors d’une fête entre amis, face à un spectacle de rue inattendu ou Nikon D5000
+ AF-S DX 18-55 mm f/3,5-5,6G VR
juste pour réaliser des séquences personnelles à envoyer vers YouTube ou + AF-S DX 55-200 mm f/4-5,6 VR :
MySpace. Parfait pour la photo, convenable pour la vidéo, c’est encore un 899 €
modèle réussi signé Nikon.

72 dialogueS
 RENSEIGNEZ-VOUS

Sony Canon Nikon

Alpha-380 Eos 500D D90
Capteur : 14,2 Mpxl effectifs Capteur : 15,1 Mpxl effectifs Capteur : 12,3 Mpxl effectifs
Visée : 95% Visée : 95% Visée : 96%
Liveview : oui Liveview : oui Liveview : oui
Tropicalisation : non Tropicalisation : non Tropicalisation : non
Antipoussière : oui Antipoussière : oui Antipoussière : oui
Stabilisation : oui Stabilisation : non Stabilisation : non
Vidéo : non Vidéo : Full HD (1 080p) Vidéo : HD (720p)
Rafale : 2,5 im/s Rafale : 3,4 im/s Rafale : 4 im/s
Vitesse d’obturation : 1/4 000e à 30 s Vitesse d’obturation : 1/4 000e à 30 s
Vitesse d’obturation : 1/4 000e à 30 s
Sensibilités : 100 à 3 200 Iso Sensibilités : 100 à 3 200 Iso
Sensibilités : 100 à 3 200 Iso
Flash : intégré (NG 13) Flash : intégré (NG 13)
Flash : intégré (NG 10)
Sorties : Hi-speed USB, AV, Sorties : Hi-speed USB,
Sorties : Hi-speed, USB, mini HDMI vidéo (PAL/NTSC), prise télécommande
HDMI
Stockage : MS Duo/SD Stockage : SD/SDHC Stockage : SD/SDHC
Écran : LCD 2,7 pouces/230 kpxl Écran: LCD 3 pouces/920 kpxl Écran : LCD 3 pouces, 920/kpxl
Dimensions : 128 x 97 x 71,4 mm Dimensions : 128,8 x 97,5 x 61,9 mm Dimensions : 132 x 103 x 77 mm
Alimentation : un accu Li-ion Alimentation : un accu Li-ion Alimentation : un accu Li-ion
Poids : 490 g Poids : 480 g Poids : 620 g

649 € 629 € 849 €

Kits Disponibles Kits Disponibles Kits Disponibles
Sony Alpha-380 + DT Canon EOS 500D + EF-S Nikon D90 + AF-S DX
18-55 mm f/3,5-5,6 SAM 699 € 18-55 mm f/3,5-5,6 IS : 749 € 18-105 mm f/3,5-5,6G ED VR : 999 €
Sony Alpha-380 + DT Canon EOS 500D + EF-S Nikon D90 + AF-S DX
18-55 mm f/3,5-5,6 SAM + DT 18-200 mm f/3,5-5,6 IS : 1 199 € 18-200 mm f/3,5-5,6 G ED VR II
55-200 mm f/4-5,6 SAM : 849 € + Flash Nikon SB-600 : 1 599 €

Courroie STP-SH2AM Speedlite 270 EX Nikon SB-600

C’est un accessoire presque Voici un petit flash compact destiné tout Ce flash est équipé d’une tête
indispensable pour celui qui choisit particulièrement aux modèles amateurs. cobra et peut être piloté sans
de s’équiper d’un reflex. À l’usage, Il affiche une puissance raisonnable (NG fil à partir d’un
autour du 27) et est flash maître.
cou, vous alimenté par Cette fonction
aurez vite fait deux piles de est accessible
de louer le type AA. Sa via le menu
confort d’une tête offre 4 Flash mode
bandoulière. positions externe des
La STP- verticales. reflex Nikon.
SH2AM est Une bonne Voilà un
fabriquée alternative au partenaire idéal
en cuir ! flash intégré. pour le D90.
33 € 179 € 329 €

Renseignez-vous, prix mis à jour en permanence

Premier réseau des spécialistes de l’image 73

 Sélection
Texte : Jérôme Albedo

REFLEX experts
EN VEDETTE : Nikon D300s

O
On mesure à quel point le D300 était un
appareil à la fois innovant et réussi,
quand Nikon s’en sert de base pour
sortir un nouveau modèle. Qui apporte
la vidéo HD et quelques atouts, pas
forcément majeurs, hérités des modèles profes-
sionnels. Le boîtier est des plus massifs, mais sa
construction est du niveau professionnel : tropical-
isée et confortable. Le capteur APS-C Cmos de
12 Mpxl couplé au processeur Expeed produit des
images qui ne souffrent pas de la critique… ou alors
il faut passer au plein format. Pas étonnant quand le
système de reconnaissance
de scène contribue à
REPÈRES l’exposition, à l’adaptation de
la balance des blancs et aide
Voilà une gamme où figurent
l’autofocus à identifier et suivre le
des appareils quasiment
professionnels et des modèles
sujet dans ses mouvements. Et que
la gestion du bruit a progressé. Le
Nikon
pour amateurs avertis, les prix
D300s est doué pour la photo d’action, D300s
étant calés entre 1  000 € et
moins de 2  000 €. Une constante les réunit, avec des rafales à 7 im/s en standard et
Capteur : 13,1 Mpxl
la faculté de s’adapter à un maximum de même 8 im/s avec la poignée
Visée : 100%
circonstances. Certains sont presque d’alimentation MDB-10 munie de l’accu
sans limites en raison d’une motorisation Li-Ion EN-EL4a, employé dans le reflex Liveview : oui
permettant des cadences élevées de prise pro D700, ou de huit piles AA. Tropicalisation : oui
de vue. Parfois, une protection contre les Parcourir les menus et les options mon- Antipoussière : oui
intempéries et les poussières leur permet tre le niveau de finesse servant à peau- Stabilisation : non
d’affronter des environnements un peu
finer les réglages. Par rapport au D300 Vidéo : HD (720p)
hostiles. La plupart du temps, les réglages
sont nombreux et même pléthoriques
Nikon a ajouté un niveau électronique Rafale : 7 im/s
au point qu’une phase d’adaptation est pour évaluer l’assiette de l’horizon. Mais Vitesse d’obturation : 1/8 000è à 30s
indispensable pour en prendre la mesure. c’est presque anecdotique comparé à la Sensibilités : 100 à 6 400 Iso
Indispensable, car souvent on découvre fonction vidéo, en 720p. Un micro mono-
Flash : intégré (NG 13)
la fonction qui fait défaut à un modèle phonique a été intégré, ainsi qu’une
Sorties : Hi-speed USB, AV, HDMI
amateur, mais qui change la vie. Comme la prise pour un micro stéréophonique.
personnalisation des touches et des molettes Stockage : CompactFlash I/II,
L’autofocus, lui, n’est pas permanent,
qui permet de retrouver des habitudes SD/SDHC
devant être activé ponctuellement pour
prises avec un reflex d’une autre marque. Écran : LCD 3 pouces/920 kpxl
rattraper le point. Le flash, qui sert de
La vidéo investit cette catégorie, mais sans contrôleur de flashs distants, supporte Dimensions : 147 x 114 x 74 mm
présenter des atouts décisifs, si ce n’est une Alimentation : un accu Li-Ion
maintenant la synchronisation haute
prise micro, mais l’autofocus continu  en est Poids : 918 g
toujours absent ! vitesse (au 1/320e) et assure la couver-
ture de 16 mm, cela tombe bien, le zoom
18-85 mm VR est un transstandard tout
indiqué pour ce modèle. 1 599 €
L’ergonomie a évolué, avec une touche LiveView placée au dos
et par un affichage informatif permettant l’accès plus direct à Kits Disponibles
certains réglages, notamment sur les différentes techniques
Nikon D300s + SB 900 + AF-S DX
de rendu de l’image Jpeg. Par ailleurs, un second lecteur de
18-200 mm f/3,5-5,6 G ED VR II +
cartes est intégré, pour la SD, avec de pertinentes commandes Grip PDK1 : 2 649 €
de gestion des deux lecteurs. Incontestablement, ce boîtier Nikon D300s + AF-S DX
s’est encore plus professionnalisé, signe que ses qualités 16-85 mm f/3.5-5.6G ED VR : 2 099 €
n’intéressent pas que les amateurs experts !

74 dialogueS
 RENSEIGNEZ-VOUS

Sony Canon Pentax Canon

Alpha-550 Eos 50D K-7 Eos 7D
Capteur : 14,2 mpxl Capteur : 15,1 mpxl Capteur : 15,1 mpxl Capteur : 18 mpxl
Visée : 95% Visée : 98% Visée : 100% Visée : 100%
Liveview : oui Liveview : oui Liveview : oui Liveview : oui
Tropicalisation : non Tropicalisation : oui Tropicalisation : oui Tropicalisation : oui
Antipoussière : oui Antipoussière : oui Antipoussière : oui Antipoussière : oui
Stabilisation : oui Stabilisation : non Stabilisation : oui Stabilisation : non
Vidéo : non Vidéo : non Vidéo : HD (720p) Vidéo : Full HD (1080p)
Rafale : 7 im/s Rafale : 6,3 im/s Rafale : 5,2 im/s Rafale : 8 im/s
Vitesse d’obturation : Vitesse d’obturation : Vitesse d’obturation : Vitesse d’obturation :
1/4 000è à 30s 1/8 000è à 30s 1/8 000è à 30s 1/8 000è à 30 s
Sensibilités : 200 à 12 800 Iso Sensibilités : 100 à 12 800 Iso Sensibilités : 100 à 6 400 Iso Sensibilités : 100 à 12 800 Iso
Flash : oui (NG 12) Flash : non Flash : oui (NG 13)
Flash : oui (NG 12)
Sorties : Sorties : Sorties :
Hi-speed USB, AV, Hi-speed USB, AV, Sorties : Hi-speed USB, AV,
Hi-speed USB, mini HDMI Mini HDMI HDMI HDMI, mini HDMI
Stockage : SD/SDHC Stockage : CompactFlash I/II Stockage : SD/SDHC Stockage : CompactFlash I/II
Écran : LCD 2,7 pouces/230 kpxl Écran : LCD 3 pouces/920 kpxl Écran : LCD 3 pouces/920 kpxl Écran : LCD 3 pouces/920 kpxl
Dimensions : Dimensions : Dimensions : Dimensions :
137 x 104 x 84 mm 145,5 x 107,8 x 73,5 mm 130,5 x 95,5 x 72,5 mm 148,2 x 110,7 x 73,5 mm
Alimentation : Alimentation : Alimentation : Alimentation :
un accu Li-Ion un accu Li-Ion un accu Li-Ion un accu Li-Ion
Poids : 599 g Poids : 730 g Poids : 750 g Poids : 820 g

749 € 999 € 1 149 € 1 799 €

Kits Disponibles Kits Disponibles Kits Disponibles Kits Disponibles
Sony Alpha-550 + DT Canon EOS 50D + EF-S Pentax K-7 + DA 16-50 mm f/2,8 Canon EOS 7D + EF-S
18-55 mm f/3,5-5,6 SAM : 849 € 17-85mm f/4-5.6 IS USM : 1 329 € ED AL [IF] SDM : 2 099 € 18-135mm f/3.5-5.6 IS : 2 199 €
Sony Alpha-550 + Sigma Canon EOS 50D + EF-S Pentax K-7 + DA 17-70mm f/4 AL Canon EOS 7D + EF-S
18-200mm F3,5-6,3 DC OS : 990 € 18-200mm f/3.5-5.6 IS : 1 499€ (IF) SDM + Flash AF 360 : 1 899 € 15-85mm f/3.5-5.6 IS USM : 2 499 €

50 mm f/1,8 SAM Accu BP-511 17-70 mm f/4 Speedlite 580EX II

Cet objectif s’avère séduisant L’EOS 50D est un reflex de Ce zoom transstandard Nouveauté chez Canon,
pour réaliser des portraits sur un course, permettant de bénéficie d’une motorisation inaugurée sur l’EOS 7D, la
boîtier doté d’un capteur APS-C, photographier à 6,3 im/s en ultrasonique (SDM) et s’appuie possibilité de piloter des flashs
comme l’Alpha-550. Sa grande mode Rafale. Avec le LiveView sur la stabilisation distants depuis le
ouverture permet en plus, qui consomme intégrée au flash intégré. Avec le
d’obtenir de beaucoup d’énergie, un accu boîtier. Il équivaut 580EX II, fleuron de
superbes flous en plus n’est pas du à un 25,5-105 la marque en la
d’arrière-plan luxe ! Le BP-511 mm en 24 x 36. matière, on pourra
ou de s’avère Soit un objectif à éclairer ses sujets de
photographier compatible tout faire, doté manière plus originale,
dans la avec l’ancien d’une ouverture en bénéficiant de sa
pénombre. EOS 5D. constante à f/4. tête orientable.
165 € 89 € 599 € 579 €
Renseignez-vous, prix mis à jour en permanence

Premier réseau des spécialistes de l’image 75

 Choisir
Texte : Jérôme Albedo

REFLEX Pros
EN VEDETTE : Canon EOS 5D Mark II

A
vec un capteur de 21 millions de pix-
els, ce reflex « plein format » ne lésine
pas sur ses capacités, puisqu’il est un
des rares appareils photo numériques
à pouvoir filmer en Full HD. Mais ce
que retiendra le photographe est la définition
élevée du capteur, dont seules les meilleures op-
tiques tireront parti, notamment celle de la série
L de Canon. Le boîtier qui, de par son prix
s’adresse aux professionnels, mais aussi aux
amateurs passionnés. Sa construction ne relève
cependant pas des standards pros auxquels ad-
hèrent les EOS 1D et
EOS 1Ds de la marque.
REPÈRES Ici, le grip n’est pas inté-
gré, le taux de couverture
Le premier critère distinctif est le
de la visée est de 98 % et il
prix, car dans cette catégorie, les
tarifs s’écrivent en milliers d’euros.
n’y a qu’un seul lecteur de
On y trouve des reflex dit « plein cartes mémoire. Cependant, à
l’intérieur Canon a placé le meilleur, car
format », c’est-à-dire dotés d’un
capteur de la taille de la pellicule argentique le capteur est vraiment sensationnel,
Canon
24 x 36, ou un peu plus petit, de type APS-H bien exploité par le processeur Digic 4, Eos 5D Mark II
chez Canon uniquement. La construction est qui fait un excellent travail, pour fournir
robuste, la finition tropicalisée ou du moins des Jpeg aux sensibilités élevées, as- Capteur : 21 Mpxl
munie de joints d’étanchéité pour affronter des sortis d’une gestion satisfaisante du Visée : 98%
conditions climatiques difficiles. La définition bruit. Canon, quand même optimiste, Liveview : oui
du capteur n’est pas forcément élevée, 12 Mpxl propose d’ailleurs 25 600 Iso comme Tropicalisation : oui
parfois, mais elle excède aussi les 20 Mpxl sur
sensibilité maximale ! Canon y a recon- Antipoussière : oui
certains modèles. Le confort du photographe
est primordial, ce qui explique une visée
duit les styles d’images et quelques Stabilisation : non
optique très large et la présence de touches technologies pour améliorer les hautes Vidéo : Full HD (1080p)
d’accès direct aux fonctions opérationnelles. lumières et mieux gérer les écarts im- Rafale : 3,9 im/s
Les réglages sont nombreux, suffisamment portants de dynamique tonale. Le boîtier
Vitesse d’obturation :
fins pour offrir une personnalisation est solidement construit, avec des joints 1/8 000è à 30s
importante aux habitudes de chacun et aux d’étanchéité. Il arbore un superbe LCD
Sensibilités : 50 à 25 600 Iso
conditions de prise de vue. Les programmes- de 3 pouces et 920 000 points, servant à
résultats sont évidemment absents et bien Flash : non
l’occasion à la visée photo, ce qui a son
souvent le flash également. Quelques modèles Sorties : Hi-speed USB, AV,
usage, même sur matériel de cette
intègrent un grip d’alimentation et les plus HDMI,
classe. Par exemple en studio ou en
rapides d’entre eux montent à 8-10 im/s pour Stockage : CompactFlash I/II
macrophotographie. Il faut signaler que
assurer en photo d’action. Écran : LCD 3 pouces/920 kpxl
l’EOS 5D Mark II n’intègre pas de flash.
L’ergonomie des menus est réussie, Dimensions : 152 x 111,3 x 75 m
celle du boîtier également, avec la mo- Alimentation : un accu Li-Ion
lette dorsale et le mini joystick de navigation. L’appareil, en raison Poids : 810 g
de rafales limitées à 3,9 im/s, n’est pas fait pour les pros les plus
exigeants de la photo d’action. À ce jour, il n’y a pas encore de re-
flex d’une telle définition capable de shooter à plus de 5 im/s. Cette
restriction posée, voire celle qui consiste à dire et répéter qu’un
2 499 €
reflex pro n’offre pas les mêmes services qu’un caméscope pro,
l’EOS 5D Mark II n’en reste pas moins une superbe machine à pho- Kit Disponible
tographier, produisant des images d’une rare qualité pour peu que Canon EOS 5D Mark II
l’objectif qui l’équipe tienne la route. + 24-105 mm f/4L IS USM : 3 299 €

76 dialogueS
 RENSEIGNEZ-VOUS

Sony Nikon Canon Eos Nikon

Alpha-850 D700 1D Mark III D3s
Capteur : Capteur : Capteur : Capteur :
25,7 Mpxl 12,1 Mpxl 10,1 Mpxl 12,1 Mpxl
Visée : 98% Visée : 95% Visée : 100% Visée : 100%
Liveview : non Liveview : oui Liveview : oui Liveview : oui
Tropicalisation : oui Tropicalisation : oui Tropicalisation : oui Tropicalisation : oui
Antipoussière : oui Antipoussière : oui Antipoussière : oui Antipoussière : oui
Stabilisation : oui Stabilisation : non Stabilisation : non Stabilisation : non
Vidéo : non Vidéo : non Vidéo : non Vidéo : HD (720p)
Rafale : 3 im/s Rafale : 10 im/s Rafale : 9 im/s
Rafale : 5 im/s
Vitesse d’obturation : Vitesse d’obturation : 1/8 000è Vitesse d’obturation : 1/8 000è
Vitesse d’obturation : à 30s
1/8 000è à 30s 1/8 000è à 30s à 30s
Sensibilités : 100 à 6 400 Iso Sensibilités : 50 à 6 400 Iso Sensibilités : 100 à 102 400 Iso
Sensibilités : 100 à 25 600 Iso
Flash : non Flash : non Flash : non
Flash : intégré (NG 13) Sorties : Hi-speed USB, AV,
Sorties : Hi-Speed USB, AV, HDMI Sorties : Hi-speed USB, AV, Sorties : Hi-speed USB, AV,
HDMI HDMI
Stockage : CompactFlash I/II, HDMI Stockage : CompactFlash I/II, SD
MS Duo Stockage : 2 x CompactFlash I/II
Stockage : CompactFlash I/II Écran : LCD 3 pouces/230 kpxl
Écran : LCD 3 pouces/920 kpxl Écran : LCD 3 pouces/920 kpxl
Écran : LCD 3 pouces/920 kpxl Dimensions :
Dimensions : 56,3 x 116,9 x 81,9 mm 156 x 156,6 x 79,9 mm Dimensions : 159,5 x 157 x 87,5 mm
Dimensions : 147 x 123 x 77 mm
Alimentation : un accu Li-Ion Alimentation : un accu Li-Ion Alimentation : un accu Li-Ion
Alimentation : un accu Li-Ion
Poids : 850 g Poids : 1 343 g Poids : 1 240 g
Poids : 1 085 g

1 999 € 2 299 € 3 899 € 5 299 €

Kits Disponibles Kits Disponibles
Sony Alpha-850 Nikon D700
+ 28-75 mm f/2,8 SAM : 2 790 € + 24-120 mm f/3,5-5,6 : 2 999 €
Sony Alpha-850 Nikon D700
+ Zeiss 24-70 mm f/2,8 : 3 990 € + 24-70 mm f/2,8 : 3 799 €

28-75 mm 70-200 mm Multiplicateur Kit Flash

SAM f/2,8 f/2,8G ED VR ii EF2x II Macro R1C1
Nouvelle optique dans la Voilà un téléobjectif Véritable bête de course Ce système permet
gamme Sony, le 28-75 mm incontournable chez Nikon. (il photographie en rafales à de plusieurs flashs compatibles
convient à merveille au plein Sur un boîtier doté d’un capteur 10 im/s), l’EOS 1D Mark III est i-TTL de la marque, notamment
format. Cette plage de focales APS-C, il offre une plage de tout indiqué pour pratiquer les SB-900 et SB-600.
permet de passer focales admirable (105-300 mm la photographie Il ne faut pas oublier
d’une focale en éq. 24 x 36). Sur un plein animalière ou le SB-R200, qui est
grand-angulaire format comme le D700, sportive. Un tel un flash dédié
à une position son ouverture accessoire permet à la macro-
téléobjectif constante à f/2,8 de doubler la focale photographie.
en un coup garantit des flous (il existe aussi un Il peut aussi
de poignet. de toute beauté. multiplicateur 1,4x). être asservi.
799 € 2 629 € 419 € 879 €
Renseignez-vous, prix mis à jour en permanence

Premier réseau des spécialistes de l’image 77

 Choisir
Texte : JMS
FOCALES
FIXES
EN VEDETTE : Nikon AF-S 50 mm f/1,4 G
REPÈRES
Les focales fixes sont attractives
dans trois cas de figure :
• Si elles sont plus légères, discrètes
et compactes que les zooms.
• Si elles sont lumineuses (f/1,4 à f/2)
ce qui autorise des vitesses élevées pour figer
des mouvements rapides.
• Si elles permettent d’approcher très près du
sujet en mise au point macro.
Si les grand-angles fixes sont peu compétitifs
face aux progrès des zooms, les focales
fixes règnent en maître dans la catégorie
des optiques macros et lumineuses. Et ces
objectifs ont de nombreuses applications.
Certains photographes préfèrent les utiliser.
Cela implique un maximum de rigueur lors
de la prise de vue. Quand un zoom permet
de trouver le bon cadrage, sans bouger, une
optique fixe oblige à se déplacer pour trouver
le bon angle de prise de vue. Un exercice
exigeant, mais enrichissant, puisqu’il permet
de bien intégrer les différentes focales.
78 DIALOGUES
L
e Nikkor 50 mm f/1,4 G dé-
montre le très haut niveau
atteint par les optiques
fixes récentes. Il est uni-
versel puisqu’il est com-
patible avec tout reflex numérique
Nikon, où il cadre comme un ob-
jectif standard pour les modèles
24 × 36 et comme un petit téléob-
jectif à portrait pour les modèles à
capteur DX. Son autofocus à mo-
torisation ultrasonique est très
précis mais parfois un peu lent à
faible distance ; en tout état de
cause la retouche manuelle du
point est instantanée. Malgré sa
grande ouverture il reste assez
compact et surtout léger.
Ses grands atouts sont sa lumi-
nosité, car l’image est déjà bonne
à pleine ouverture et devient très
bonne en fermant d’un cran à f/2, et
son niveau très élevé de piqué aux
ouvertures moyennes : sur n’importe
quel boîtier tout le champ image est
excellent dès f/4 et le reste jusqu’à f/11,
et pour l’avoir mesuré sur un D90 NIKON
de  12 Mpxl comme sur un D3x
de  24,5  Mpxl, nous savons qu’il
AF-S 50 MM F/1,4 G
ne  décevra pas les amateurs
Formule optique :
d’agrandissements très nets. 8 lentilles en 7 groupes
La distorsion de l’image est limitée en Distance minimale
format 24 × 36 et presque invisible sur de mise au point : 45 cm
un APS-C qui n’exploite que le centre
Filtre : 58 mm
de l’image, et les franges colorées Motorisation : oui, ultrasonique
d’aberration chromatique sont quasi-
Stabilisateur : non
ment absentes. Ce n’est que sur des
Joint d’étanchéité : non
sujets très lumineux ou à contre-jour
Dimensions 73,5 x 54 mm
que l’on pourra observer à pleine
ouverture des petites franges violettes Poids : 420 g
qui restent discrètes. Enfin l’assom- Accessoires :
brissement des angles (vignetage) ne étui, bouchons et pare-soleil
se remarque qu’à f/1,4 en format
24  ×  36 et reste imperceptible sur un
capteur DX. Un quasi sans faute.
449 €
 RENSEIGNEZ-VOUS

CANON EF NIKON AF-S DX SONY SAL SIGMA 50 MM F/1,4

50 MM F/1,8 II 35 MM F/1,8G 50 MM F/1,4 DG EX HSM

Formule optique : Formule optique : Formule optique : Formule optique :

6 lentilles en 5 groupes 8 lentilles en 6 groupes
Distance minimale Distance minimale
de mise au point : 45 cm de mise au point : 30 cm
Filtre : 52 mm Filtre : 52 mm
Motorisation : oui Motorisation :
oui, ultrasonique
Stabilisateur : non Stabilisateur : non
Joint d’étanchéité : non Joint d’étanchéité : oui
Dimensions 68,2 x 41 mm Dimensions 70 x 52,5 mm
Poids : 130 g Poids : 200 g
Accessoires : Accessoires :
bouchons étui, bouchons et pare-soleil
6 lentilles en 7 groupes 6 lentilles en 8 groupes
Distance minimale Distance minimale
de mise au point : 45 cm de mise au point : 45 cm
Filtre : 55 mm Filtre : 77 mm
Motorisation :
Motorisation : non oui, ultrasonique
Stabilisateur : non Stabilisateur : non
Joint d’étanchéité : non Joint d’étanchéité : nc
Dimensions 65,5 x 43 mm Dimensions 84,5 x 68,2 mm
Poids : 220 g Poids : 505 g
Accessoires : Accessoires :
bouchons et pare-soleil étui, bouchons et pare-soleil

129 € 239 € 449 € 599 €

SIGMA 30 MM F/1,4 CANON EF 100 MM PENTAX SMC DA 35 MM PENTAX SMC D-FA

DC EX HSM F/2,8 MACRO USM F/2,8 MACRO LIMITED 100 MM F/2,8 MACRO

Formule optique : Formule optique : Formule optique : Formule optique :

7 lentilles en 7 groupes 12 lentilles en 8 groupes 9 lentilles en 8 groupes 9 lentilles en 8 groupes
Distance minimale Distance minimale Distance minimale Distance minimale
de mise au point : 40 cm de mise au point : 31 cm de mise au point : 13,9 cm de mise au point : 30,3 cm
Filtre : 62 mm Filtre : 58 mm Filtre : 49 mm Filtre : 49 mm
Motorisation :
Motorisation : oui, ultrasonique Motorisation : oui oui, ultrasonique Motorisation : non
Stabilisateur : non Stabilisateur : non Stabilisateur : non Stabilisateur : non
Joint d’étanchéité : nc Joint d’étanchéité : non Joint d’étanchéité : oui Joint d’étanchéité : oui
Dimensions 76,6 x 59 mm Dimensions : 79 x 119 mm Dimensions 63 x 46,5 mm Dimensions 67,5 x 80,5 mm
Poids : 400 g Poids : 600 g Poids : 215 g Poids : 345 g
Accessoires : Accessoires : Accessoires : Accessoires :
étui, bouchons et pare-soleil bouchons étui, bouchons et pare-soleil bouchons et pare-soleil

599 € 649 € 649 € 699 €

RENSEIGNEZ-VOUS, PRIX MIS À JOUR EN PERMANENCE

Premier réseau des spécialistes de l’image 79

 Choisir
Texte : JMS
focales
grand-angles
EN VEDETTE : Pentax SMC DA 16-50 mm f/2,8 ED AL [IF] SDM
REPÈRES
On considère qu’un zoom est
grand-angulaire quand il couvre
l’angle d’un 24 mm en 24 × 36, soit
environ 15 ou 16 mm de focale pour
un capteur APS-C et 12 mm pour
un appareil 4/3. Les zooms sont dits super
grand-angle quand ils débutent à 10 ou 12 mm
en APS-C. Un zoom grand-angulaire, surtout
quand il permet aussi de photographier
en longue focale (par exemple 105 mm en
équivalent 24 × 36 ou 85  mm en APS-C)
devient quasiment un objectif universel, un
transstandard, qui sera à l’aise en reportage
comme en paysage.
Les modèles pros présentent une ouverture
constante de f/2,8, mais le plus souvent il
faudra un peu fermer le diaphragme pour
bénéficier de la meilleure qualité sur toute
l’image. La grande ouverture est surtout très
utile pour bénéficier d’une visée très claire,
d’un autofocus souvent plus rapide, et pour
obtenir des fonds flous qui mettent en relief le
sujet principal.
80 dialogueS
P
entax a développé des objec-
tifs entièrement nouveaux
pour sa gamme numérique en
capteur au format APS-C, et le
16-50 mm f/2,8 est doté de
tous les perfectionnements disponibles
dans cette gamme, comme une tropicali-
sation poussée et une motorisation
ultrasonique très rapide. Il est luxueuse-
ment présenté et sa grande ouverture ne
rend pas indispensable un stabilisateur.
De toute manière, les boîtiers récents de
la marque en sont équipés en interne par
déplacement du capteur. Sa prise en main
est très agréable avec de très larges
bagues de zooming et de mise au
point manuelle.
À toutes les focales et à partir de f/5,6, le
piqué est du plus meilleur niveau sur toute
l’image avec une excellente netteté, mais
on sera plus prudent avec les plus grandes
ouvertures. Le rendement reste très bon à
f/4 et même toujours excellent au centre,
mais les coins de l’image sont en retrait.
À f/2,8, seul le centre est excellent entre
16 mm et à 24  mm, le reste du champ
étant plus moyen et on évitera la plus
grande ouverture à 35 et surtout 50 mm, Pentax SMC DA 16-50 mm
car le pouvoir séparateur est trop en re- f/2,8 ED AL [IF] SDM
trait pour le capteur à haute définition du
Pentax K-7 : il sera préférable de fermer Formule optique : 15 lentilles en
d’un cran et d’activer le stabilisateur ! 12 groupes
L’aberration chromatique, trop présente à Distance minimale
f/2,8 malgré la correction automatique in- de mise au point : 30 cm
tégrée dans le boîtier, est en partie re- Filtre : 77 mm
sponsable de cette dégradation mais heu- Motorisation : oui, ultrasonique
reusement dès f/4 elle est toujours bien Stabilisateur : non
maîtrisée. Le vignetage est très limité et Joint d’étanchéité : oui
ne se remarque un peu qu’à 16 mm et la Dimensions : 84 x 98,5 mm
distorsion n’est forte qu’à cette même fo-
Poids : 565 g
cale mais aisée à corriger logiciellement.
Accessoires : bouchons et
Au total, cet objectif est une vraie réussite pare-soleil
si l’on veut bien considérer que ses per-
formances deviennent optimales en fer-
mant le diaphragme d’un petit cran. 1 099 €
 RENSEIGNEZ-VOUS

Sigma 10-20 mm Pentax SMC DA Nikon AF-S DX 16-85 Canon EF-S 10-22
f/4-5,6 DC EX HSM 17-70 mm f/4 AL (IF) SDM mm VR f/3,5-5,6 G ED mm f/3,5-4,5 USM

Formule optique : Formule optique : Formule optique : Formule optique :

14 lentilles en 10 groupes 17 lentilles en 12 groupes 17 lentilles en 11 groupes 13 lentilles en 10 groupes
Distance minimale Distance minimale Distance minimale Distance minimale
de mise au point : 24 cm de mise au point : 28 cm de mise au point : 38 cm de mise au point : 24 cm
Filtre : 77 mm Filtre : 67 mm Filtre : 67 mm Filtre : 77 mm
Motorisation : Motorisation : Motorisation : Motorisation :
oui, ultrasonique oui, ultrasonique oui, ultrasonique oui, ultrasonique
Stabilisateur : non Stabilisateur : oui Stabilisateur : oui Stabilisateur : non
Joint d’étanchéité : nc Joint d’étanchéité : non Joint d’étanchéité : oui Joint d’étanchéité : nc
Dimensions : 83,5 x 81 mm Dimensions : 73 x 93,5 mm Dimensions : 72 x 85 mm Dimensions : 83,5 x 89,8 mm
Poids : 470 g Poids : 485 g Poids : 485 g Poids : 385 g
Accessoires : Accessoires : Accessoires : Accessoires :
étui, bouchons et pare-soleil étui, bouchons et pare-soleil étui, bouchons et pare-soleil étui, bouchons

649 € 699 € 729 € 989 €

Nikon AF-S DX Sigma24-70mmf/2,8II Canon EF 24-70 mm Zeiss Vario sonnar

10-24 mm f/3,5-4,5G ED APOEXDGMACROHSM f/2,8 L USM T* 24-70 mm f/2,8 ZA SSM

Formule optique : Formule optique : Formule optique : Formule optique :

14 lentilles en 9 groupes 14 lentilles en 12 groupes 16 lentilles en 13 groupes 17 lentilles en 13 groupes
Distance minimale Distance minimale Distance minimale Distance minimale
de mise au point : 24 cm de mise au point : 38 cm de mise au point : 50 cm de mise au point : 34 cm
Filtre : 77 mm Filtre : 82 mm Filtre : 77 mm Filtre : 72 mm
Motorisation : Motorisation : Motorisation : Motorisation :
oui, ultrasonique oui, ultrasonique oui, ultrasonique oui, ultrasonique
Stabilisateur : non Stabilisateur : non Stabilisateur : non Stabilisateur : non
Joint d’étanchéité : oui Joint d’étanchéité : non Joint d’étanchéité : oui Joint d’étanchéité : nc
Dimensions : 82,5 x 87 mm Dimensions : 88,6 x 94,4 mm Dimensions : 83,2 x 123,5 mm Dimensions : 83 x 111 mm
Poids : 460 g Poids : 790 g Poids : 950 g Poids : 955 g
Accessoires : Accessoires : Accessoires : Accessoires :
étui, bouchons et pare-soleil étui, bouchons et pare-soleil étui, bouchons et pare-soleil étui, bouchons, pare-soleil

999 € 1 099 € 1 539 € 2 099 €

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Premier réseau des spécialistes de l’image 81

 Choisir
Texte : JMS
focales
transstandards
EN VEDETTE : Sigma 18-250mm f/3,5-6,3 DC OS HSM
repères
Les transstandards désignent des
optiques qui englobent la focale
moyenne dite naturelle (en gros,
autour de 30 mm pour un capteur
APS-C et de 45 mm en 24 × 36),
avec un rendu grand-angle. Depuis quelques
années, la tendance est au petit transstandard
(18-55 mm) pour les entrées de gamme… et les
super-zooms transstandards qui présentent
des focales jusqu’alors réservées aux
téléobjectifs, comme les 18-200 mm ou plus.
La qualité d’image est souvent un peu
moins bonne en longue focale qu’avec des
téléobjectifs traditionnels, voire de qualité
professionnelle, mais elle reste bien suffisante
pour un usage généraliste (famille, voyage)
d’autant que leur faible luminosité est presque
toujours compensée par un stabilisateur
efficace.
82 dialogueS
L
’objectif Sigma 18-250 mm
f/3,5-6,3 HSM est un zoom
de très grande amplitude
réservé aux capteurs APS-C
(cadrage équivalent à
27-375 mm en 24 × 36) doté d’une mo-
torisation rapide et silencieuse. Son
système de stabilisation permet de
gagner environ trois vitesses sur un
sujet statique, ce qui est utile car il
reste peu lumineux en longue focale. Il
est soigneusement construit et agréa-
ble à manipuler.
Testé avec un Nikon de 12 Mpxl,
l’objectif comblera le reporter qui
cadre dans une zone centrale et aime
les fonds flous : le piqué est toujours
très élevé au centre, voire excellent à
toutes les focales à f/8. Par contre, on
sera plus prudent en paysage : si la
netteté est très bonne sur tout le
champ jusqu’à 50 mm (il faut juste
éviter les coins de l’image à pleine
ouverture), de 135 à 250 mm les zones
périphériques se dégradent et le piqué
n’est que moyen dans les coins. Ce Sigma 18-250 mm
zoom n’est donc pas conseillé pour la f/3,5-6,3 DC OS hsm
photo d’architecture, mais il sera très
performant pour saisir un gros plan, Formule optique :
un portrait ou un animal au zoo com- 18 lentilles en 14 groupes
me en chasse photo. Distance minimale
de mise au point : 45 cm
Le vignetage est bien maîtrisé, mais
les franges colorées restent un peu Filtre : 72 mm
présentes aux focales moyennes, Motorisation : oui, ultrasonique
alors qu’à 18 et 250 mm les résultats Stabilisateur : oui
sont excellents notamment grâce à la Joint d’étanchéité : non
correction logicielle apportée par le Dimensions : 79 x 101 mm
boîtier. La distorsion à 18 mm est dis- Poids : 630 g
crète mais elle s’inverse (l’horizon Accessoires :
a l’air incurvé vers le bas) à partir de bouchons et pare-soleil
35 mm, ce qui peut gêner en paysage.
Ces défauts optiques restant limités,
l’objectif présente un rapport qualité/
prix de haut niveau.
699 €
 RENSEIGNEZ-VOUS

SIGMA 18-200 mm Sony DT 18-200 mm Canon EF 18-200 mm

f/3,5-6,3 DC OS f/3,5-6,3 f/3,5-5,6 IS
Formule optique : Formule optique : Formule optique :
18 lentilles en 13 groupes 13 lentilles en 15 groupes 16 lentilles en 12 groupes
Distance minimale Distance minimale Distance minimale
de mise au point : 45 cm de mise au point : 50 cm de mise au point : 45 cm
Filtre : 72 mm Filtre : 62 mm Filtre : 72 mm
Motorisation : non Motorisation : non Motorisation : oui
Stabilisateur : oui Stabilisateur : non Stabilisateur : oui
Joint d’étanchéité : non Joint d’étanchéité : non Joint d’étanchéité : nc
Dimensions : 79 x 100 mm Dimensions : 73 x 85,5 mm Dimensions 78,6 x 102 mm
Poids : 610 g Poids : 405 g Poids : 595 g
Accessoires : Accessoires : Accessoires :
bouchons et pare-soleil bouchons et pare-soleil étui, bouchons et pare-soleil

499 € 599 € 769 €

Nikon AF-S 24-120 mm Nikon AF-S DX 18-200 Canon EF 24-105 mm

VR f/3,5-5,6 G ED-IF mm f/3,5-5,6 G ED VR II f/4 L IS USM
Formule optique : Formule optique : Formule optique :
16 lentilles en 12 groupes 16 lentilles en 12 groupes 18 lentilles en 13 groupes
Distance minimale Distance minimale Distance minimale
de mise au point : 50 cm de mise au point : 50 cm de mise au point : 45 cm
Filtre : 72 mm Filtre : 72 mm Filtre : 77 mm
Motorisation : oui, ultrasonique Motorisation : oui, ultrasonique Motorisation : oui, ultrasonique
Stabilisateur : oui Stabilisateur : oui Stabilisateur : oui
Joint d’étanchéité : oui Joint d’étanchéité : oui Joint d’étanchéité : oui
Dimensions : 77 x 96,5 mm Dimensions : 77 x 94 mm Dimensions : 83,5 x 107 mm
Poids : 565 g Poids : 575 g Poids : 670 g
Accessoires : Accessoires : Accessoires :
étui, bouchons et pare-soleil étui, bouchons et pare-soleil étui, bouchons et pare-soleil

829 € 959 € 1 349 €

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Premier réseau des spécialistes de l’image 83

 Choisir
Texte : JMS
focales
téléobjectifs
EN VEDETTE : Canon EF 70-200 mm f/2,8 L IS USM
repères
Les téléobjectifs permettent de
donner l’impression que l’on est
plus proche du sujet. Ils existent en
focales fixes et sous forme de zoom.
Le petit capteur APS-C qui induit
un cœfficient multiplicateur est très indiqué
pour pratiquer la photo animalière ou sportive.
On considère que le téléobjectif démarre à
partir de 50 mm. Ils sont notamment prisés
pour effectuer des portraits, car au-delà de
cette focale standard, on ne constate plus de
distorsion. Ce genre d’optique est réservé à
des usages bien définis et coûte souvent cher.
Au-delà de 300 mm, on trouve des modèles
fixes ouverts à f/4 et même à f/2,8, mais ces
derniers, très adaptés pour la chasse photo
ou le sport mécanique, restent très onéreux,
alors que l’on trouve des zooms stabilisés
polyvalents en-dessous de 1 000 €.
84 dialogueS
L
e Canon 70-200 mm f/2,8
stabilisé est le prototype
du zoom téléobjectif très
performant dans n’importe
quelle condition. Avec un re-
flex à capteur APS-C comme l’EOS
50D, il cadre comme un 112-320 mm
et on peut lui adjoindre multiplicateur,
voire doubleur de focale. Construit
pour le baroud, protégé de l’humidité
et des poussières, il sera aussi à l’aise
dans la jungle que dans une salle
de spectacle. Son stabilisateur très
efficace permet d’utiliser des vitesses
d’obturation assez basses si le sujet
reste immobile.
Le piqué du 70-200 mm f/2,8 IS USM
est excellent avec le 24 × 36 de
21 Mpxl d’un EOS 5D Mark II et même
époustouflant sur tout le champ dès
f/2,8 pour la position 70  mm. À 135
mm la qualité est très bonne à pleine
ouverture et excellente dès que l’on
ferme le diaphragme d’un cran. Par
contre, à 200 mm si le centre et les tr- Canon EF 70-200
ois-quarts de l’image restent excel- mm f2,8 L IS USM
lents de f/2,8 à f/8, le piqué diminue au
niveau bon dans les coins ce qui peut Formule optique :
gêner les amateurs de paysages très 18 lentilles en 15 groupes
détaillés. Avec un petit capteur APS-C Distance minimale
ce petit défaut est de toute façon en de mise au point : 150 cm
dehors du champ cadré. Filtre : 77 mm
Le vignetage est un peu visible à f/2,8 Motorisation : oui, ultrasonique
à toutes les focales et disparaît en fer- Stabilisateur : oui
mant d’un ou deux crans, mais les Joint d’étanchéité : oui
franges colorées d’aberrations chro- Dimensions : 84 x 193,6 mm
matiques sont un peu trop présentes Poids : 1 310 g
si on agrandit beaucoup l’image, ce Accessoires :
qui peut nécessiter une petite correc- étui, bouchons et pare-soleil
tion logicielle. La distorsion par contre
2 419 €
reste toujours très modérée. Cet ob-
jectif né en 2001 n’a pas vieilli et reste
une référence !
 RENSEIGNEZ-VOUS

Sigma 50-200 mm Pentax SMC DA 55-300 Sigma 70-300 MM Canon EF 70-300 mm

f/4-5,6 DC OS HSM mm f/4-5,8 ED AL F4-5,6 DG OS f/4-5,6 IS USM

Formule optique : Formule optique : Formule optique : Formule optique :

14 lentilles en 10 groupes 12 lentilles en 8 groupes 16 lentilles en 11 groupes 15 lentilles en 10 groupes
Distance minimale Distance minimale Distance minimale Distance minimale
de mise au point : 110 cm de mise au point : 140 cm de mise au point : 150 cm de mise au point : 150 cm
Filtre : 55 mm Filtre : 58 mm Filtre : 62 mm Filtre : 58 mm
Motorisation : Motorisation : non Motorisation :
oui, ultrasonique Motorisation : non
oui, ultrasonique
Stabilisateur : non Stabilisateur : oui
Stabilisateur : oui Stabilisateur : oui
Joint d’étanchéité : nc Joint d’étanchéité : oui Joint d’étanchéité : nc
Joint d’étanchéité : non
Dimensions : 74 x 101,9 mm Dimensions 71 x 111,5 mm Dimensions : 76,5 x
126,5 mm Dimensions : 76,5 x 142,8 mm
Poids : nc Poids : 440 g Poids : 630 g
Poids : 610 g
Accessoires : Accessoires : Accessoires :
étui, bouchons et pare-soleil Accessoires :
bouchons et pare-soleil étui, bouchons et pare-soleil étui, bouchons et pare-soleil

299 € 399 € 529 € 649 €

Nikon AF-S 70-300 mm Sigma 120-400 mm Sony SAL 70-300 MM Nikon AF-S 70-200
VR f/4,5-5,6 G IF-ED F4.5-5.6 APO DG OS HSM F/4,5-5,6 G SSM mm VR f/2,8 G IF ED II

Formule optique : Formule optique : Formule optique : Formule optique :

13 lentilles en 9 groupes 21 lentilles en 15 groupes 11 lentilles en 16 groupes 21 lentilles en 16 groupes
Distance minimale Distance minimale Distance minimale Distance minimale
de mise au point : 150 cm de mise au point : 150 cm de mise au point : 110 cm de mise au point : 140 cm
Filtre : 67 mm Filtre : 77 mm Filtre : 62 mm Filtre : 77 mm
Motorisation : Motorisation : Motorisation : Motorisation :
oui, ultrasonique oui, ultrasonique oui, ultrasonique oui, ultrasonique
Stabilisateur : oui Stabilisateur : oui Stabilisateur : non Stabilisateur : oui
Joint d’étanchéité : oui Joint d’étanchéité : nc Joint d’étanchéité : nc Joint d’étanchéité : oui
Dimensions : 80 x 143,5 mm Dimensions : 92,5 x 203,5 mm Dimensions : 82,5 x 135,5 mm Dimensions : 85 x 160 mm
Poids : 765 g Poids : 1 750 g Poids : 760 g Poids : 1 540 g
Accessoires : Accessoires : Accessoires :
Accessoires :
étui, bouchons et pare-soleil étui, bouchons et pare-soleil étui, bouchons et pare-soleil
étui, bouchons et pare-soleil

699 € 849 € 999 € 2 599 €

Renseignez-vous, prix mis à jour en permanence

Premier réseau des spécialistes de l’image 85

 Choisir
Texte : Jérôme Albedo

étuis &
sacs photos !
EN VEDETTE : Lowepro Versapack 200 AW

P
roposé en fini-
tions noir/gris
repères ou bleu po-
Pour transporter son matériel, les laire/gris, ce
solutions ne manquent pas. Qu’il sac se révèle
s’agisse de placer son compact d’une grande polyva-
dans un étui aux couleurs à la lence grâce à sa modu-
mode ou de porter un matériel larité et à l’accessibilité
professionnel dans un sac à dos étanche, tout au matériel. Au bas, on
est possible. L’offre se répartit en pochettes, trouve une section qui
pochons à objectif, étuis ou sacs de ceinture,
abrite l’équipement pho-
sac à dos ou à bandoulière... La forme la plus
to (reflex, optiques,
simple est la grande pochette munie d’une
bandoulière, destinée à recevoir un bridge flash), immobilisé par
ou un reflex, plus de menus accessoires. Il des cloisons modula-
en existe aussi qui acceptent un ou deux bles. Au-dessus, un
boîtiers, de nombreuses optiques et même compartiment sert à
un ordinateur. Parfait pour se casser le dos… ranger ses effets per-
mais l’accessibilité au matériel est grande. sonnels, doublé par des
La solution la plus ergonomique reste le sac poches à acces-
à dos, qui offre une charge symétrique. La soires,  sous le rabat
présence d’une sangle de ceinture est un frontal. Pour éviter de
plus pour les plus encombrants. Reste que
passer par l’accès princi-
l’accessibilité au matériel n’est pas toujours
pal,  deux volets latéraux
immédiate, bien que certains fabricants
offrent des ouvertures frontales ou latérales, zippés permettent de saisir le Principales
matériel photo, à  gauche ou à
pour saisir rapidement un reflex. Le sac de
droite. Par ailleurs, les deux sections peu-
caractéristiques
ceinture, lui permet d’avoir tout à portée
de mains. Une solution intermédiaire est vent être réunies pour obtenir un espace Dimensions internes :
représentée par le sac mono-bandoulière, de rangement global. Le confort du por- 28 x 16 x 19 cm
que l’on porte derrière soi en déplacement, tage repose sur un large harnais, et sur Dimensions externes :
et qui pivote vers l’avant dès que souhaite 31,5 x 22 x 49 cm
des sangles de poitrine et de ceinture.
photographier. Le meilleur conseil d’achat Poids : 1 kg
Sous le sac, des lanières servent à fixer
est d’essayer le modèle choisi, pour juger un trépied. Vendu 169  €, le Versapack Tissu extérieur : nylon
du confort et des rangements (cloisons Capacité :
200 AW montre encore une fois com-
réglables et amovibles, poches internes, un reflex numérique (sans grip) avec
emplacement pour ordinateur, fixation pour
ment Lowepro, grand spécialiste du un objectif monté, plus deux ou
trépied…). Portez aussi votre attention sur sac, sait constamment renouveler ses trois objectifs ou flashs ; trépied,
l’imperméabilité des matériaux, voire la gammes, pour y intégrer à la fois l’avis accessoires et effets personnels.
présence d’une housse antipluie intégrée. de ses usagers et le savoir-faire de ses
concepteurs.
169 €

86 dialogueS
 LOWEPRO
NOVA 160 AW
Ce fourre-tout permet
d’emporter la plupart des
reflex du marché et une série
d’accessoires : plusieurs
optiques (si on monte un
18-55 ou 17-85 mm sur
son boîtier) un jeu de cartes
mémoire, d’accus, de câbles
et un flash. Un compartiment
frontal et une poche
extérieure complètent la
panoplie des rangements de
ce modèle incontournable ;
avec en prime une housse
anti-pluie. Il ne pèse que
520 g et existe en quatre
coloris (noir, marron,
rouge bordeaux et
bleu marine). Discret
et pratique.
69 €
CRUMPLER PP55
et PP70
Crumpler propose deux étuis
en néoprène élastique pour
protéger et transporter ses
cartes mémoire sans soucis,
CF ou SD. Un compartiment
intérieur accepte d’emporter
des cartes mémoires.
Compact, le PP55 mesure
6 x 11,5 x 3 cm tandis que le
PP70 affiche 6,2 x 10 x 3 cm.
Ces étuis existent en trois
couleurs : noir, marron
et rouge.
17 €
Renseignez-vous, prix mis à jour en permanence
VANGUARD
Up-Rise 34
Vanguard garantit 30 ans ce
sac à dos à bandoulière.
Autant dire toute une vie de
photographe ! Equipé d’une
housse amovible contre les
intempéries, doublé d’un
velours intérieur et de
cloisons matelassées ainsi
qu’un un ingénieux système
de soufflet pour augmenter
sa capacité de rangement, la
série UP-Rise détonne.
Conçu pour s’adapter à de
nombreuses morphologies il
accueille un boîtier reflex, son
flash, deux optiques et ses
accessoires (accus, cartes
mémoires, câbles,etc)
dans un design sobre
et étudié.
100 €
ORKIO
SLR Bagz
Son look est ravageur et
moderne : un style dans
la plus pure tradition des
ballades photographiques
urbaines. Tant mieux, car
ce sac vise tous les amateurs
férus de technologies
numériques et propose
un rangement pour abriter
son matériel multimédia en
toute décontraction. Il est
proposé en trois tailles et
plusieurs coloris.
à partir de 42 €
KATA
KT D-3N1-20
Ce sac à dos présente
la particularité d’offrir
trois systèmes de
portage, d’où la
dénomination 3N1 :
sur le dos et en bandoulière,
à droite ou à gauche.
Le matériel TST de
Kata le protège des
chocs frontaux.
Pour le reste c’est du
grand classique avec
un compartiment photo
principal modulable,
une poche pour vos
effets personnels et
différents rangements
pour vos accessoires.
Plus une housse anti-pluie.
Polyvalent !
127 €
VANGUARD
Padova 21
Ce fourre-tout au style
classique emporte avec lui
un reflex, deux optiques et
un flash. Un compartiment
central permet de loger tout
ce matériel tandis qu’une
pochette orne le rabat avant
muni d’une poche zippée et
qu’un filet de rangement
latéral complète les
possibilités de rangement.
Le Padova offre un bon
compromis taille/volume.
45 €
Premier réseau des spécialistes de l’image 87
LOWEPRO
FLIPSIDE 400W
S’ouvrant par l’arrière, ce sac
à dos permet un accès au
matériel sans poser le sac à
terre, en même temps qu’il
vous préserve de vols
éventuels. Taillé pour
l’aventure, le 400W permet
de transporter deux reflex,
six objectifs et un flash dans
son compartiment principal
ajustable, doublé d’un
compartiment pour les
effets personnels, avec
de multiples poches.
Le tout est protégé par
une housse anti-pluie.
Le portage est assuré
par un confortable harnais
renforcé. En bref, du
bel ouvrage !
199 €
national
geographic NGW
La saccoche NGW 2160
impose par sa sobriété et son
élégance. Elle abrite pourtant
un reflex ou un camescope
(au choix) pour vous
accompagner dans vos
ballades quotidiennes.
Deux poches frontales
sur son rabat permettent
d’accueillir quelques
accessoires. Vous pourrez
même y glisser un ordinateur
portable (15,4 pouces).
182 €
 Choisir
Texte : Jérôme Albedo
tréPIEDS
& monopodes
EN VEDETTE : Manfrotto M-Y Carbone 732CY
repères
Si les stabilisateurs d’image intégrés
dans les appareils numériques ou
les objectifs améliorent considé-
rablement nombre de photos,
le recours à un trépied ou un
monopode est parfois inévitable. C’est le cas
pour la macrophotographie, la photo nocturne,
de paysage ou la prise de vue en studio, par
exemple. La solution la plus évidente est le
trépied. Il en existe de toutes sortes, amenant
l’appareil plus ou moins haut, certains moins
lourds que d’autres, car leurs segments sont
en carbone ou en basalte, matériaux à la fois
légers et rigides. Ce sont les plus onéreux !
La plupart sont livrés avec une tête, pour fixer
et orienter l’appareil, d’autres sont vendus
nus et doivent être complétés par une rotule
ou une tête 3D. Certaines caractéristiques
étendent le champ d’action : segments
inclinables ou colonne centrale orientable
pour placer l’appareil plus près du sol.
Si un trépied standard est volumineux, il
existe des modèles de poches pouvant rendre
service, posés sur une rambarde ou appuyés
contre un mur. D’autres, peu encombrants,
disposent même de segments souples, pour
être soit posés, soit fixés sur un poteau ou une
branche. Il y a aussi les monopodes, certains
servant aussi de bâton de marche. Parfait pour
le randonneur. Il ne faut pas oublier les kits
de voyage, composés d’un mini trépied, que
complètent un étau, une ventouse ou un piquet
afin de fixer l’appareil quasiment partout. Dans
tous les cas, vous devez vérifier que le modèle
choisi supporte bien le poids de l’appareil ainsi
que le plus lourd de vos objectifs.
88 dialogueS
U
n trépied en carbone avec
une rotule pour moins de
200 €, c’est une affaire. À la
fois pour le porte-monnaie et
pour vos épaules ! Le tout ré-
cent M-Y Carbone 732CY est composé
d’une colonne centrale, avec levier de blo-
cage recouvert de caoutchouc antidéra-
pant, et de jambes à quatre sections. En
fibres de carbone s’il vous plaît ! Un gage
de rigidité et de légèreté. D’ailleurs, il ne
pèse que 950 g, bien que pouvant soute-
nir un reflex et un zoom pesant jusqu’à
3,5 kg. Fermé, il n’occupe que 42,5 cm
et monte à 134,5 m, une fois déployé.
Il est livré avec une rotule fixe
(484RC2), permettant une orienta-
tion en toutes directions. Malgré
son prix, il dispose de quelques
raffinements, comme un mode de
fixation des jambes à la fonderie
supérieure, en aluminium, as-
surant la stabilité et une main-
tenance facile. Plus un sys-
tème de verrouillage des
sections pour un déploie-
ment rapide. L’angle
d’écartement des seg-
ments est modifiable,
passant de 25° à 51°,
amenant l’appareil pho-
to plus près du sol.
Il s’impose comme
un compagnon de
Fiche Technique
voyage idéal !
Hauteur : 42,5 cm
Hauteur maximale : 134,5 cm
Matériau : fibre de carbone
Charge : 3,5 kg
Poids : 1,22 kg
199 €
 Bilora Vanguard Vanguard Giotto’s
Action Line 264 MG3 Alta + 203AP MTL 9251B-5001

Ce trépied arbore trois Robuste, ce trépied est tout Le plus compact et le plus Résolument professionnel, il
sections avec entretoise particulièrement destiné aux léger dans sa catégorie est construit en aluminium.
pour un poids maximal camescopes et autres reflex. (57 cm replié, 145 cm déployé, Son encombrement se résume
supporté de 1 kg. Peu Sa tête 3D autorise un 1,6 kg). Fabriqué en aluminium, à 63 cm replié et culmine à
encombrant avec ses 60 mouvement panoramique sur ses jambes offrent un une hauteur de 161 cm une
cm, une fois replié, il monte 360°, facilité par sa poignée verrouillage par loquet, et fois déployé. Ses pieds
juqu’à une hauteur de 157 ergonomique et le niveau à disposent d’un embout disposent d’un levier de
cm quand il est déployé. bulle intégré. Le pied se caoutchouté recouvrant une verrouillage rapide pour ajuster
Sa tête 3D à rotule est la hauteur. Un second
verrouille via un système de pointe. La colonne centrale dispositif a été étudié pour
complétée d’un niveau blocage et offre une attache intègre un anneau amortissant,
à bulle et d’un système régler indépendamment l’angle
pour fixer votre sac et vos la platine est en magnésium et de chaque pied (idéal sur des
d’attache rapide par
plateau. Dédiés aux petits accessoires. Ses jambes les jambes sont ajustables sur terrains accidentés). La
équipements photo ou sont dotées de pointes trois angles par simple pression colonne centrale peut être
vidéo (compact, reflex avec rétractables et d’un système d’un bouton. La rotule 203AP inversée, pour positionner
petit zoom ou camescope de blocage des sections dispose de deux poignées et l’appareil photo sous le trépied
grand public), l’Action Line renforcé. Replié, il mesure offre trois angles de réglages pour les prises de vues macro.
264 représente une solution 58 cm pour une hauteur (dont un panoramique sur Avec la rotule 3D MH5001, il
pour qui recherche un maximale de 150 cm et 360°). Simple et fonctionnel soutient une charge maximale
trépied efficace. un poids de 1,72 kg. à la fois ! de 6 kg.

39,90 € 74,90 € 99 € 179 €

Manfotto Manfrotto Manfotto Gitzo

680B 190XDB, 391RC2 190XPROB, 804RC2 GT1550T
Le Manfrotto 680B est un Ce kit (trépied + rotule) met Ce kit ( trépied + rotule) est En fibre de carbone,
monopode robuste en l’accent sur la simplicité une référence. Totalement son encombrement est
aluminium qui ne dépasse d’utilisation et la convivialité. repensé autour du système intéressant (33,5 cm replié,
pas les 830 g. Fabriqué en Construit en aluminium, il se de basculement exclusif 125 cm déployé, 1 kg). Ses
aluminium, il dispose de déploie via le déverrouillage des Manfrotto de la colonne jambes sont en tube fileté et
quatre sections pour une verrous sur ses jambes. La centrale, ce trépied permet collé “HIS” sur 5 sections, le
hauteur maximum de rotule 391RC2 à trois directions des changements rapides de système Safe Lock réduit les
154 cm. Ces sections est d’une grande fluidité grâce cadrage sans avoir à ôter la vibrations. La colonne
sont ajustables par un aux disques en Teflon est rotule. Un simple glissement centrale est réversible et le
système de blocage rapide équipée d’une poignée de la colonne et vous êtes en système d’ajustement de
à l’aide de simples verrous position horizontale. La rotule
sur la jambe. Pratique et panoramique et d’un plateau chaque pied assure une
804RC2 admet une charge de
compact (51 cm) sa large tête d’attache rapide pour monter grande modularité. À la base,
4 kg et dispose de trois axes
de 60 mm accueille jusqu’à son équipement photo ou de direction grâce à ses un simple crochet permet
10 kg de matériel grâce à vidéo. Replié, il présente un poignées ergonomiques. d’accrocher son sac photo
une double vis de fixation. encombrement de 63 cm et Mesurant 69 cm en position pour renforcer sa stabilité.
Les amateurs de safari s’élève jusqu’à 155 cm une fois fermée, ce trépied offre une Il peut sypporter jusqu’à
photo apprécieront ce déployé. Il supporte jusqu’à 5 kg hauteur de 158 cm pour un 2 kg de matériel. Un choix
monopode indispensable de matériel, soit un reflex et son poids total avec la rotule sûr pour les photographes
en photographie animalière. téléobjectif. de 2,55 kg. voyageurs.

69,90 € 198 € 258 € 715 €

Renseignez-vous, prix mis à jour en permanence

Premier réseau des spécialistes de l’image 89

Choisir
Texte : Michel Lion

INDISPENSABLES
ACCESSOIRES
EN VEDETTE : Sony DPF-AF72

C
e cadre numérique, fabriqué par
Sony, confirme le savoir -faire
de la marque nippone dans
l’affichage. Orné d’un cadre
noir sobre et élégant, le DPF-
AF72 est doté d’un écran LCD de 7 pouces
(ce qui représente une diagonale de 18 cm)
au format 16/9 offrant une résolution de
480 x 234 pixels. Reste que ce cadre pho-
to regorge de fonctions d’affichage pour
qui recherche un outil multimédia pour
présenter ses clichés. Le traditionnel
diaporama, disponible en
divers modes (8
REPÈRES modèles, 6 effets de
La photographie, en entrant dans transition), est proposé
l’ère du pixel, ne peut s’envisager avec un système de dé-
sans une panoplie d’accessoires, tection pour une orienta-
aussi indispensables les uns tion automatique en mode Portrait
que les autres. Qu’il s’agisse de ou Paysages de vos photographies. Ce qui condamne
l’entretien du matériel, du confort d’usage définitivement les bugs d’affichage. Ce cadre propose
ou bien du simple outil d’agrément pour les fonctions Horloge ou Calendrier (13 modèles dis-
diffuser vos images, il est de plus en plus ponibles). Le DPF-AF72 tient un rôle qui peut aller au-
judicieux de se pencher sur ces équipements
delà de la simple exposition pour devenir un outil pra-
annexes qui rendent la vie plus facile, mais
tique, au quotidien, personnalisé avec vos images.
aussi plus ludique pour le photographe. Il est
vrai que la technologie numérique a induit de Notez que ce modèle propose le ré-échantillonnage de
nombreux besoins qui doivent être pris en vos photos pour les adapter automatiquement au for-
compte si vous voulez tirer le meilleur parti mat du cadre. Enfin, des fonctions créatives comme le
des matériels les plus modernes de prise de mode Couleur (sépia, monochrome, couleur) permet-
vue. Cadre photo, kit de nettoyage, chargeur tent sans ordinateurs de changer le rendu de vos pro-
d’accus, protège écran… la liste pourrait être ductions. Gratifié d’une mémoire interne d’une capacité
infinie. Voici une revue d’effectif des éléments de 128 Mo il peut héberger jusqu’à 250 clichés (accept-
indispensables pour vous aider à faire le tri ant les enregistrements en Jpeg, TiffF, BMP, et même
des bonnes et mauvaises affaires. Raw) pour une définition n’excédant pas les 2 Mo par
image. Au niveau connectique, ce cadre arbore un slot
direct (Memory Stick, SD/DHC, xD, MMC) pour télé-
charger le contenu de vos cartes mémoire directement vers le DPF-
AF72. On regrettera cependant l’absence d’une compatibilité avec les
cartes CompactFlash, pourtant largement répandues. Enfin, la rela-
tion avec votre ordinateur familial n’est pas en reste, puisqu’un port
Hi-speed USB est disponible (même si Sony ne fournit pas le câble).
Le DPF-AF72 est compatible avec les plateformes Mac et Windows. Il
est livré avec une télécommande. Son design permet de le placer
partout dans la maison, sans dénaturer le décor. À 99 €, voilà un objet
dont on aurait tort de se priver !

90 DIALOGUES
 CADRE NUMÉRIQUE
JOBO NANO 8” PRO
La marque Jobo, que bon
nombre de photographes
connaissent à travers ses
porte-pixels, commercialise
désormais des cadres
numériques. Véritable objet
d’art, le Nano 8” PRO
détonne par son look
ravageur. Ce dernier propose
un écran LCD de 8 pouces
(20,32 cm de diagonale) avec
une définition de 800 × 600
pixels, un lecteur de cartes
mémoire, un port USB, pour
une épaisseur de seulement
9,5 mm. Son design ultra-
moderne est du meilleur effet
pour afficher vos images en
diaporama dans votre salon,
magnifiées, si besoin est, par
les nombreux effets de
transition disponibles.
99,90 €
SOLUTION
SENSORKLEAR
Le stylo SensorKlear réapparaît
dans une seconde version,
adaptée à la nouvelle loupe de
contrôle. Le tampon triangulaire
servant à nettoyer le capteur
est orientable pour qu’il puisse
facilement être introduit dans la
loupe doteé d’un éclairage par
Led. Elle a été conçue pour
réaliser simultanément la
dépollution du capteur et son
examen. Son embase est
largement ouverte pour que
l’on puisse y introduire le stylo
et maintenir le tampon à plat
sur le capteur. Il est alors facile
de balayer la surface de
l’imageur pour le rendre propre.
Avant il faut l’avoir dépoussiéré
avec la soufflette.
Le stylo :29,90 €
La loupe : 59,90 €
RENSEIGNEZ-VOUS,PRIX MIS À JOUR EN PERMANENCE
GREAN CLEAN
KIT PRO
Les poussières constituent
un cauchemar pour les
possesseurs de reflex
numériques. Le kit Pro de
Grean Clean propose un
ingénieux système
d’aspiration (avec le Mini Vac)
pour nettoyer les précieux
capteurs. Au lieu de
provoquer un flux d’air dans
la chambre de l’appareil, le
Sensor Cleaning aspire les
particules indésirables.
En cas de taches
persistantes, le kit propose
deux types de bâtonnets :
le Wet Foam S4 pour
dissoudre les résidus et le
Dry Sweeper pour essuyer.
Une solution complète pour
maintenir son reflex en
bon état.
80 €
HÄHNEL
UNIPAL
Vous en avez marre
d’emporter une multitude de
chargeurs de batterie, pour
l’appareil photo, le téléphone
et le balladeur Mp3 ? Alors
l’UniPal est fait pour vous. Ce
chargeur universel revigore
les accus Li-Ion (3,4 V et 7,4
V) et Ni-Mh (AA et AAA).
Pour cela, des contacts
mobiles, alignés par une
molette, s’adaptent à
quasiment tous les types
d’accus. Mieux, une prise
USB assure la recharge
directe d’un iPhone ou d’une
console de jeux. Une petite
diode informe de l’état de la
recharge. Et si vous êtes en
voiture, vous disposez d’une
prise allume-cigare.
Incontournable !
39,90 €
LENSPEN
Il devrait être dans le sac de
chaque photographe. Cet
instrument ingénieux rend
souvent service quand il
s’agit de nettoyer la lentille
de ses objectifs. Pratique,
compact et efficace, cet outil
ressemble à un gros feutre.
À chacune des extrémités
se situent les éléments de
nettoyage. Un pinceau
rétractable retire les
poussières les plus
grossières et un tampon
(revêtu d’une surface non
tissée) imbibé de poudre de
carbone (laquelle est stockée
dans le capuchon) gomme
les traces les plus grasses
comme les empreintes de
doigts. On peut facilement le
glisser dans une poche.
15,90 €
PROTÈGE ÉCRAN
RIGIDE BILORA
Les écrans LCD ont pris une
grande place au dos de nos
appareils photo. Avec une
diagonale de 3,5 pouces en
moyenne, il n’a pas échappé
à la marque Bilora que cette
tendance technologique
pouvait représenter un point
faible, bien embêtant pour
nos précieux APN. C’est
pourquoi elle nous propose
un protège-écran rigide qui
vient se mettre sur le LCD,
lui assurant une protection
rassurante contre les rayures,
tout en prenant soin de
ménager sa lisibilité. Ce
protège écran est décliné en
plusieurs dimensions pour
assurer une compatibilité
avec les différents reflex du
marché.
12,90 €
Premier réseau des spécialistes de l’image 91
Choisir
Texte : Jérôme Albedo
SOLUTIONS DE
STOCKAGE
EN VEDETTE : Lexar Professional UDMA 300x
REPÈRES
Une photo passe par deux stades,
celui de la prise de vue et celui de
sa conservation. Dans l’appareil
photo, si l’on met de côté la
mémoire interne de certains
modèles, essentiellement des compacts et
des bridges, les clichés sont inscrits dans une
carte mémoire. Le format dominant est la SD
Card, qui, depuis que son extension nommée
SDHC (pour High Capacity) a été lancée, offre
un espace de stockage atteignant les 32 Go.
La microSD, employée dans les téléphones
portables, commence juste à apparaître dans
de rares compacts. Le format concurrent, la
Memory Stick Duo est réservée aux appareils
Sony. Les reflex professionnels et quelques
reflex experts, eux, mettent à contribution
la CompactFlash, plus encombrante, mais
offrant une solidité physique plus grande,
comme leurs performances et capacités,
du moins sur le haut du panier. La SD n’a
d’ailleurs pas dit son dernier mot, car les SDXC
(eXtra Capacity) sont en phase d’élaboration,
avec 2 To (1 To = 1 000 Go) en ligne de mire !
La conservation des cartes repose sur le
disque dur, celui de l’ordinateur ou sur un
modèle externe. Il en existe des spécifiques,
que l’on nomme videurs de cartes ou porte-
pixels. Assurant souvent la fonction de lecteur
multimédia (photos, vidéos, musiques), ils
comportent des lecteurs de cartes mémoire,
pour transférer les photos vers leur disque dur
interne. Pratique en vacances lorsque l’on n’a
pas d’ordinateur avec soi. Si le CD-Rom et le
DVD-Rom, voire le Blu-ray sont des supports
de sauvegarde optique faciles d’emploi, la clé
USB, moins encombrante et moins fragile n’est
pas à négliger. Surtout quand les netbooks ont
le vent en poupe et sont dénués de lecteurs de
disque optique.
92 DIALOGUES
C
ette carte de type Compact-
Flash est l’une des plus rapi-
des du marché. L’estampille
300x signifie qu’elle est
capable de mouliner
quarante-cinq millions d’octets par
seconde, ce qui en fait une com-
pagne privilégiée des reflex ex-
perts et professionnels. Surtout
quand le photographe travaille en
Raw ou en mode Rafale, très exigeant
quand chaque image occupe des dizaines de
millions d’octets et que l’appareil en produit entre
cinq et dix par seconde ! D’où son prix plus élevé que
celui de cartes plus ordinaires. Elle est proposée en ca-
pacité de 2, 4, 8 et 16 Go. Outre la vitesse, la Pro UDMA
300x est un modèle robuste, d’ailleurs Lexar la garantit
sans limites de durée ! Et pour pallier aux petits pépins
de la vie, comme un effacement accidentel, elle fournit le
logiciel Image Rescue 3 pour récupérer les photos. Pour
transférer rapidement les fichiers sur l’ordinateur, Lexar
recommande son association aux lecteurs FireWire 800
UDMA et USB Dual-Slot UDMA.
HISTOIRE DE VITESSE
Les cartes comportent parfois des mentions comme 150x, 300x
et récemment 600x. Le « x » représente 150 ko/s, en référence à
la vitesse de base des premiers lecteurs de CD-Rom. Donc 300x,
c’est 45 Mo/s… la vitesse d’une carte très rapide, qui favorise
la prise de vue en rafale ou en Raw. Toutes ne mentionnent
pas forcément cette valeur sur l’étiquette, il faut alors consulter leur fiche
technique. Pour les SD et SDHC, les cartes récentes présentent, dans un
petit cercle, une valeur  : 2, 4, 6 et maintenant 10. Cette identification, qui
correspond à la vitesse en Mo/s, a pour but d’aider le public. Mais cette
indication est laxiste, car elle ne donne qu’une valeur minimale qui ne permet
pas forcément une véritable comparaison entre les cartes haut de gamme.
Sur les CF, la norme UDMA, propre aux disques durs, est parfois utilisée.
Encore faut-il que l’appareil photo soit compatible et que lui-même puisse
supporter des vitesses élevées, ce qui n’est pas toujours le cas de modèles
datant de plusieurs années.
 LEXAR
PREMIUM
La Premium series
s’adresse aux photographes
qui exigent de leur carte
une capacité de stockage
importante (jusqu’à 32 Go)
et des performances
d’écriture standard.
Le logiciel Image Rescue
permet en cas d’infortune
(suppression inopinée, par
exemple) de récupérer les
fichiers numériques
enregistrés sur la carte.
Les Premium series
sont garanties à vie.
La gamme Premium
signée Lexar est disponible
au format CompactFlash
(de 2 Go à 16 Go), SD
et SDHC (de 2 Go à 32 Go).
Prix : nous consulter
SANDISK
ULTRA II
Les cartes SanDisk sont
garanties à vie ! La gamme
Ultra II est particulièrement
indiquée pour les
photographes amateurs
qui recherchent un bon
rapport qualité/prix. Des
performances élevées en
vitesse de lecture (15 Mo/sec)
et une certaine fiabilité de
fabrication caractérisent ces
cartes. À noter que chacune
est livrée avec le logiciel Image
Rescue pour récupérer ses
fichiers en toutes
circonstances. La gamme
Ultra II est disponible aux
formats CompactFlash
(de 2 Go à 8 Go), SD et SDHC
(de 2 Go à 16 Go).
Prix : nous consulter
RENSEIGNEZ-VOUS,PRIX MIS À JOUR EN PERMANENCE
LEXAR
VIDÉO FULL HD
La gamme Full HD regroupe
les cartes mémoires hautes
performances
particulièrement étudiées
pour la capture et le stockage
de vos séquences vidéos,
qu’elles soient réalisées à
partir d’un camescope ou
d’un appareil photo capable
de filmer en 1 920 x 1 080
pixels. Disponibles aux
formats SDHC ou Memory
Stick, de hautes capacité
(4 Go à 16 Go), elles
permettent jusqu’à 6 h
de vidéo (16 Go). De quoi
immortaliser et stocker
de nombreux rushs vidéo
lors de vos prises de vue.
Elles sont garanties 5 ans.
Prix : nous consulter
SANDISK
EXTRÊME III
Destinée aux pros,
la gamme Extrême III
affiche des performances
parmi les plus élevées
du marché. La vitesse
d’écriture de ces cartes
atteint les 30 Mo/s tant
la CompactFlash que
la SDHC. La fiabilité
des produits SanDisk
n’est plus à démontrer
tandis que le logiciel
RescuePro assure une
récupération des fichiers
numériques stockés sur la
carte. La gamme Extrême III
de SanDisk propose
plusieurs capacités au
format CompactFlash
(de 2 Go à 16 Go) et SDHC
(de 4 Go à 16 Go).
Prix : nous consulter
SONY MEMORY STICK
PRO-HG DUO HX
Memory Stick Duo désigne
le format de stockage
propriétaire des appareils
photo et video de la marque
Sony. De haute technicité,
elles affichent une vitesse
d’écriture à 15 Mo/sec,
offrent une capacité de
stockage de 4 Go à 16 Go
et sont pourvues du logiciel
Magic Gate (pour la
protection du droit d’auteur)
et d’un programme de
récupération des données
Stick Data Rescue Service. À
noter, chaque carte est fourni
avec un adaptateur USB pour
assurer la compatibilité et
faciliter le transfert de vos
fichiers sur votre ordinateur.
Prix : nous consulter
EPSON PHOTOVIEWER
P7000 KIT VOYAGE
Cette visionneuse dispose
d’un disque dur de 160 Go
et d’un superbe écran de
4 pouces. La prise en charge
des fichiers Raw, Jpeg,
Mp3, Mpeg 4 et motion
Jpeg est assurée par
ce boîtier multimédia qui
accepte également les
cartes mémoire de type
SD (jusqu’à 2 Go), SDHC
(jusqu’à 32 Go), mais
également vos supports
CompactFlash ou microDrive.
Il sert autant à la sauvegarde
de vos précieux fichiers qu’au
visionnage de vos dernières
séries. Livré en kit voyage :
allume-cigare, chargeur,
housse, film protège-écran.
700 €
Premier réseau des spécialistes de l’image 93
SONY
MRW26E-S2171
Sa finition aluminium confère
à ce lecteur de cartes un
design moderne et agréable
servi par une excellente
compacité. Plug and play,
il reconnaît chaque type de
cartes mémoire et modifie la
présentation des icônes de
disque. Il bénéficie de la
connexion Hi-speed USB
pour un transfert ultra rapide
des données (informatiques,
photos, vidéos, musiques).
Compatible Mac & Windows,
ce type d’outil est encore et
toujours incontournable, pour
transférer rapidement les
fichiers numériques actuels
stockés sur nos précieuses
cartes mémoire.
16,90 €
CD & DVD
FALCON
La sauvegarde est le nerf de
la guerre du photographe
numérique. Les CD-Rom et
le DVD-Rom font office de
solutions sûres, et surtout
universelles dans le monde
de la photographie. Dans
cette catégorie, les CD-Rom
et DVD-Rom de la gamme
Pro Gold EP fabriquée par
Falcon sont précieux.
Particulièrement étudié pour
l’archivage longue durée
(jusqu’à 100 ans) ils
bénéficient d’un traitement
anti-corrosion (the 24K gold)
et d’une vitesse d’écriture
élevée (48x). Une solution
pratique et sûre qui reste
un pilier indémodable en
matière de sauvagarde !
CD : 2,99 €
DVD : 3,99 €
 Comprendre
Texte : Christian Bernard

PARTAGEZ VOS
ÉMOTIONS EN VIDÉO
Les appareils récents regorgent de modes
de prise de vue. Pas toujours facile de s’y
retrouver. Quelle est leur utilité ? Pour quel
type d’utilisateur ? Une petite mise au point
s’impose sur le sujet.

I 
l n’a jamais été aussi facile de
filmer en vidéo. Les nouveaux
camescopes sont très légers,
compacts, élégants et simples
à utiliser. Les modes de
réglages automatiques, les stabilisa-
teurs d’images, permettent de se con-
centrer uniquement sur le cadrage et
de réaliser des images de qualité. La
vidéo est le moyen privilégié pour
enregistrer les temps forts de la
vie familiale, pour conserver
et faire partager les souve-
nirs de voyage. Elle peut ser-
vir aussi de bloc-notes pro-
fessionnel. De plus en plus,
elle devient un moyen ludique
de création et de partage
d’images. Comme la photo, elle joue
la carte de l’instantanéité. Sitôt filmé,
sitôt visionné. Les nouveaux supports
d’enregistrement numérique le per-
mettent. transfert très rapide des clips sur ordi- Facilité de prise de vue
nateur. Avec des capacités de 32 Go À peine plus volumineux que les appareils
Une grande autonomie et même 64  Go, les cartes mémoire photo numériques, les camescopes
d’enregistrement permettent d’enregistrer jusqu’à 12 h permettent une grande mobilité et une
La mémoire flash, intégrée au ou 24 heures de vidéo haute définition. discrétion de prise de vue. L’écran LCD de
camescope ou sur carte amovible, de Le disque dur intégré offre une autono- grande taille, orientable, au format 16:9,
type SD ou Memory Stick, et le disque mie encore plus importante, de l’ordre remplace le viseur. Intégrant souvent un
dur intégré ont supplanté la tradition- de 17 heures en haute qualité d’image report des commandes de déclen-
nelle cassette MiniDV. La mémoire pour une capacité moyenne de 60 Go. chement et de zoom, il permet une prise
flash en supprimant la mécanique de Comme la mémoire flash, il permet en main plus stable et plus confortable de
défilement permet une plus grande une navigation immédiate dans les la caméra. Il devient difficile de rater des
miniaturisation des appareils, une con- séquences enregistrées. Les cons- images avec la fonction de démarrage
sommation réduite et une résistance tructeurs ont eu l’idée d’associer la instantané et la très grande fiabilité du
aux chocs. Ce support offre égale- simplicité et la mobilité de la carte mé- pilotage automatique des fonctions. Pour
ment l’avantage d’un démarrage moire à la grande capacité du support les irréductibles des réglages manuels,
quasi-instantané du camescope, disque dur ou de la mémoire intégrée tout se fait par menu, joystick ou écran
d’une lecture immédiate des séquenc- en proposant de nouveaux modèles tactile. Les camescopes ajoutent à leur
es après leur enregistrement et d’un hybrides très compacts. fonction vidéo un mode photo plus ou

94 DIALOGUES
 UN ORDINATEUR VITAMINÉ POUR LE MONTAGE
Le montage en vidéo standard s’effectue sans problème avec un ordinateur classique
avec 1 Go de mémoire et un disque de bonne capacité. La vidéo haute définition est
beaucoup plus exigeante dans la mesure où la définition est cinq fois plus importante
qu’en vidéo standard et que les informations de prises de vue, à la cadence de 25 images
par seconde, ont été très compressées. Une fois décompressées, elles occupent beaucoup
d’espace disque. Il est recommandé de choisir pour le montage en haute définition un
ordinateur récent bi-processeur ou mieux quadcore avec 2 Go de mémoire.

moins qualitatif selon les modèles, qui
peut être disponible même pendant la
prise de vue vidéo. Les différences de
performances entre les modèles de
camescopes tiennent d’abord à la taille
et à la définition du capteur qui détermine
la plus ou moins grande sensibilité en
faible lumière, à la qualité de l’objectif et
à la puissance du microprocesseur. Les
zooms offrent généralement une
amplitude de 10x ou de 12x. Au-delà, ils
deviennent très difficiles à stabiliser.
La qualité des images délivrée par un
cale. L’importation des séquences sur
ordinateur s’effectue rapidement par
connexion USB. Chaque camescope est
généralement livré avec un logiciel qui
permet de réaliser un montage plus
élaboré, d’ajouter des transitions par des
effets de volets, de fondu enchaîné ou
d’incrustation. Les logiciels de montage
fournis ne sont généralement compati-
bles qu’avec les ordinateurs PC. Les
possesseurs de Mac peuvent utiliser
iMovie ou Final Cut. Chaque marque de
camescopes propose un graveur de
ité de ses vidéos et d’en limiter l’accès.
Pour faciliter cette mise en ligne, beau-
coup de camescopes de nouvelle généra-
tion disposent d’une fonction spécifique.
Le film est automatiquement formaté au
tournage ou après l’enregistrement. Il suffit
de presser la commande Upload sur le
camescope pour télécharger directement
le clip. C’est l’avènement d’une vidéo
ludique, d’une consommation débridée
d’images instantanées à vocation de
partage en ligne. Alors pourquoi ne pas se
jeter à l’eau ?

BON À SAVOIR

HAUTE DÉFINITION
OU VIDÉO STANDARD ?
La haute définition (HD) s’est imposée par sa
qualité d’image exceptionnelle. Alors que la vidéo
standard (SD) enregistre l’image sur 400 000 pixels, soit 720 points pour
576 lignes, la vidéo haute définition fournit une image 5 fois plus détaillée
de 1 920 x 1 080 pixels. Cette performance est obtenue en utilisant les
mêmes supports d’enregistrement, utilisant un système de codage du
signal vidéo mais avec une plus grande compression pour tenir moins de
place. Il existe deux formats de haute définition : le HDV qui enregistre
sur cassette MiniDV et l’AVCHD qui s’est imposé pour le stockage sur
carte mémoire, mémoire interne ou disque dur. Moins courant, le format
HD 720p ne délivre que 1 080 x 720 pixels mais en mode progressif. La
liaison avec un écran haute
définition s’effectue par
un câble HDMI pour obtenir
la qualité d’image
optimale.

camescope dépend beaucoup du for-
mat d’enregistrement. La haute défini-
tion (HD et Full HD) a encore creusé
l’écart avec la vidéo standard (SD)
grâce à une définition d’image cinq fois
plus grande en Full HD 1080i.
Partager les vidéos
en ligne
Le montage vidéo se trouve aujourd’hui
simplifié avec les nouveaux supports
d’enregistrement. Le camescope per-
met d’afficher en lecture toutes les
séquences enregistrées. Elles sont
représentées chacune par une imagette.
Il est facile de choisir directement sur le
camescope un ordre de lecture et de
supprimer les scènes jugées sans in-
térêt. Certains modèles disposent même
d’un système de montage automatisé à
partir d’enregistre-ments calibrés de 4
secondes avec une sonorisation musi-
DVD dédié. Les montages peuvent être
ainsi sauvegardés soit sur DVD en haute
définition soit sur DVD compatible avec
n’importe quel lecteur de salon.Une nouv-
elle pratique consiste à partager ses vidéos
sur Internet. Plusieurs sites le permettent,
comme YouTube, Daily Motion ou Yahoo.
C’est une petite révolu-
tion. Il n’est
plus néces-
saire de régler
la compres-
sion de la
vidéo, de choi-
sir un héberge-
ment ou de
concevoir son FILMER AVEC UN APPAREIL PHOTO ?
Beaucoup d’appareils photo numériques compacts disposent d’une fonction vidéo
site Web. embryonnaire qui peut être utile pour enregistrer une petite séquence animée. Plus
intéressante est la possibilité offerte par les reflex de dernière génération Nikon et
L’interface est très Canon. Leur capteur d’une taille 8 à 15 fois plus grande que sur des camescopes
simple Il est pos- permet d’obtenir une qualité d’image incomparable et de filmer en très basse lumière.
L’interchangeabilité des objectifs est un autre avantage très appréciable. Par contre le
sible de con- mode vidéo offert par les reflex se trouve limité par la quasi-impossibilité de disposer d’un
trôler la visibil- autofocus continu. Les automatismes d’exposition ne sont pas suffisamment réactifs pour la
vidéo. Surtout l’ergonomie d’un reflex n’est pas adaptée à la prise de vue d’images animées.

Premier réseau des spécialistes de l’image 95

 Choisir
Texte : Christian Bernard
CAMESCOPES
EN VEDETTE : Sony HDR-CX505 + graveur DVD VRD-P1
C
REPÈRES
Notre sélection de camescopes
propose des modèles pour tous les
budgets et pour tous les usages. Ils
bénéficient tous de performances
éprouvées. Les amateurs experts
préfèreront les modèles haute définition
assurant une exceptionnelle qualité d’image. Les
camescopes de poche sont plus spécifiquement
dédiés aux voyages. Très accessibles, les modèles
de définition standard délivrent des images
de bonne qualité. Ils sont compatibles pour le
montage avec des ordinateurs standards.
RENSEIGNEZ-VOUS
Graveur DVD VRD-P1
Ce graveur léger (400g) et (143 x 162,5 x 25
mm) est le compagnon idéal du Sony HDR-
CX505 pour sauvegarder vos vidéos. Via un
câble USB unique, il autorise un transfert
direct sans l’aide de son
ordinateur avec tous les
modèles compatibles
Handycam® sans adaptateur, ni
prise secteur. Fonction sélection
de scènes, montage.
Compatibilité DVD+R,
DVD-R.
3 modes
d’enregistrement
de 60 à 180 minutes
96 DIALOGUES
amescope compact haute
definition de très belle
finition en noir la-
qué, le Sony HDR-
CX505 est équipé
d’un nouveau capteur de haute
définition 1/2,8” de 6,6 millions
de pixels permettant de filmer
dans de très faibles
conditions de lumière.
Il bénéficie d’une excel-
lente ergonomie et permet
une très bonne prise en main. Sa
mise en fonction est automatique à l’ouver-
ture de son large écran LCD 3 pouces, doté SONY
d’un report des commandes de déclenche-
ment et de zoom. Les réglages s’effectuent
HDR-CX505 + VRD-P1
par écran tactile. L’objectif de très haute
Définition :
qualité offre un confortable zoom 12x très
Haute définition 1080i Full HD
rapide. Le nouveau stabilisateur d’image
optique est particulièrement efficace, Compression : AVCHD
même en position télé, grâce à sa mise en Capteur :
Cmos 1/2,8” 6,6 Mpxl
oeuvre sur trois axes.
Objectif :
L’HDR-CX505 enregistre en haute définition Sony G zoom 12x 43-516 mm
Full HD. Les images sont stockées sur (éq. 24 x 36)
mémoire interne de 32 Go, assurant une autonomie de Stabilisateur : optique 3 axes
12 heures, ou sur Memory Stick. Le son est enregistré Sensibilité : 3 Lux (1/25s)
en mode surround 5.1. L’appareil bénéficie d’un mode Exposition :
photo 12 Mpxl par interpolation. Il intègre un système de auto, manuelle, programmes
géomarquage automatique des images par GPS, Mise au point : AF, manuelle
particulièrement intéressant pour localiser les prises de Balance des blancs :
vue en voyage. La détection de visage assure auto, manuelle, préréglable
l’optimisation des réglages automatiques d’exposition Écran LCD : 3 pouces/230 kpxl
et de mise au point par simple toucher tactile de l’écran. Supports d’enregistrement :
L’accès aux séquences après enregistrement est mémoire intégrée 32 Go,
immédiat. Elles s’affichent sous forme d’imagettes. La Memory Stick
navigation est intuitive. Une nouvelle fonction Mode photo : 12 Mpxl
Connectique :
«  Highlight Playback » crée automatiquement des
HDMI, composantes, A/V, USB
mini-clips, en ajoutant aux séquences et aux photos
Dimensions et poids :
sélectionnées une musique de fond. Autre 62 x 125 x 65 mm/440 g (avec batterie)
nouveauté, le CX505 convertit automa-
Particularités :
tiquement les signaux vidéos en mode récepteur GPS intégré, écran tactile, flash
progressif à 50 im/s pour une plus grande intégré, création au tomatique de mini
fluidité de lecture avec un téléviseur HD clips, télé-macro, fondus, effets spéciaux
compatible. Le logiciel Picture Motion Browser Logiciel fourni :
permet la navigation et la gestion des clips sur Picture Motion Browser
ordinateur, ainsi que le téléchargement rapide sur
YouTube ou d’autres sites de partage. 1 199 €
 SAMSUNG SAMSUNG SONY CANON
HMX-U10 SMX-F300 DCR-SX30 FS 20
Définition : Définition : Définition : SD 720 x 576 pixels Définition : SD 1 152 x 864 pixels
Full HD 1920 x 1080 SD 720 x 576 pixels Compression : MPEG-2 Compression : DV
30 im/sec Compression : H264 Capteur : CCD 1/8” 800 Mpxl Capteur : CCD 1/6” 800 Mpxl
Compression : Capteur :
H264 Objectif : zoom 60x 39-2 340 mm Objectif : zoom 37x 41,7-1877 mm
CCD 1/6” 800 Mpxl (éq. 24 x 36) (éq. 24 x 36)
Capteur : Objectif : 34 x 35,3-1 200,2 mm
CCD 1/2,3” 10 Mpxl Stabilisateur : numérique Stabilisateur : numérique
(éq. 24 x 36)
Objectif : Sensibilité : 6 Lux (1/25s) Sensibilité : 1,5 Lux (1/25s)
Stabilisateur : numérique
fixe, zoom numérique 3x Exposition : Exposition :
Sensibilité : 3 Lux (1/25s) auto, manuelle, programmes,
Stabilisateur : numérique auto, manuelle, programmes,
Exposition : auto, manuelle, Mise au point : AF, manuelle
Sensibilité : NC programmes Mise au point : AF, manuelle
Exposition : Obturateur : Balance des blancs : Balance des blancs :
auto, manuelle, programmes Auto, M, 1/60 s - 1/10 000 s auto, manuelle, préréglable auto, manuelle, préréglable
Écran LCD : Mise au point : AF, manuelle Écran LCD : 2,7 pixels/123 kpxl Écran LCD : 2,7 pixels/123 kpxl
2 pouces/154 kpxl Supports d’enregistrement :
Balance des blancs : Supports d’enregistrement :
Supports d’enregistrement : auto, manuelle, préréglable mémoire intégrée 4 Go, Memory Stick SD/SDHC
SD/SDHC
Écran LCD : 2,7 pouces/112 kpxl Mode photo : 0,4 Mpxl Mode photo : 0,8 Mpxl
Mode photo :
10 Mpxl Supports d’enregistrement : Connectique : Connectique :
SD/SDHC HDMI, composantes, AV, USB composantes, AV, USB
Connectique :
HDMI, composantes, AV, USB Mode photo : 480 000 pixels Dimensions et poids : Dimensions et poids :
Connectique : 53 x 59 x 107  mm, 240 g 58,5 x 54,7 x 121,2  mm, 230 g
Dimensions/poids : (avec batterie)
56 x 104 x 15 mm HDMI, composantes, AV, USB (avec batterie)
95 g (avec batterie) Dimensions et Poids : Logiciel fourni : Logiciel fourni :
Logiciel : 125 x 60,5 x 60 mm, 270 g (sans batterie) Picture Motion Browser Picture Motion Browser
Intelli Studio Logiciel fourni : Media Show 4.0.

179 € 199 €
Avec housse
+ SD 4 Go 249 €
269 Avec
saccoche 349 €
399 Avec housse
+ SD 4 Go

SONY SAMSUNG SONY CANON

DCR-SR57
Définition : SD 720 x 576 pixels
Compression : MPEG-2
Capteur : CCD 1/8” 960 Mpxl
Objectif : 60 x 44-2 640 mm
(éq. 24 x 36)
Stabilisateur : numérique
Sensibilité : 6 Lux (1/25s)
Exposition :
auto, manuelle, programmes
Obturateur : 1/25 –1/350 s
Mise au point : AF, manuelle
Balance des blancs : auto,
manuelle, préréglable
Écran LCD : 2,7” 123 000 pixels
Supports d’enregistrement : disque
dur intégré 80 Go, Memory Stick
Mode photo : 0,3 Mpxl
Connectique :
HDMI, composantes, AV, USB
Dimensions et poids :
60 x 68 x 105 mm, 300 g (sans accu)
Logiciel fourni :
Picture Motion Browser 4:2
SMX-H1052
Définition : 1080i Full HD
Compression : H264 MPEG-4
Capteur : Cmos 1/4,5” 2,2 Mpxl
Objectif : Schneider zoom 10x
37-370 mm (éq. 24 x 36)
Stabilisateur : optique
Sensibilité : 3 Lux (1/25s)
Exposition : auto, manuelle, programmes
Obturateur :
Auto, M, 1/60 s - 1/10 000 s
Mise au point : AF, manuelle
Balance des blancs :
auto, manuelle, préréglable
Écran LCD : 2,7” 230 000 pixels
Supports d’enregistrement :
mémoire intégrée 32 Go, SD/SDHC
Mode photo : 4,7 Mpxl
Connectique :
HDMI, composantes, AV, USB
Dimensions et poids : 59 x 61 x
129 mm, 380 g (sans batterie)
Logiciel fourni : Intelli Studio
HDR-TG7
Définition : 1080i Full HD
Compression : AVCHD
Capteur : Cmos 1/5” 710 Mpxl
Objectif : Carl Zeiss zoom 10x
53-530 mm (éq. 24 x 36)
Stabilisateur : numérique
Sensibilité : 5 Lux (1/25s)
Obturateur : 1/2 – 1/10 000 s
Exposition : auto, manuelle,
programmes, Spot
Mise au point : AF, manuelle, Spot
Balance des blancs :
auto, manuelle, préréglable
Écran LCD : 2,7 pouces/211kpxl
Supports d’enregistrement :
mémoire intégrée 16 Go, MS
Mode photo : 4 Mpxl
Connectique :
HDMI, composantes, AV, USB
Dimensions et poids : 30 x 117 x
62 mm, 290 g (avec batterie)
Logiciel fourni :
Picture Motion Browser
LEGRIA HF200
Définition : 1080i Full HD
Compression : AVCHD
Capteur : Cmos 1/4” 3,39 Mpxl
Objectif : zoom 15x
39,5-592,5 mm (éq. 24 x 36)
Stabilisateur : optique
Sensibilité : 4,5 Lux (1/25s)
Exposition :
auto, manuelle, programmes
Obturateur : 1/2 – 1/2000 s
Mise au point : AF, manuelle
Balance des blancs :
auto, manuelle, préréglable
Écran LCD : 2,7 pouces/211 kpxl
Supports d’enregistrement : SD/SDHC
Mode photo : 3,31 Mpxl
Connectique :
HDMI, composantes, AV, USB
Dimensions et poids :
70 x 62 x 124 mm, 385 g (avec batterie)
Logiciel fourni : Image Mixer 3 SE
et Digital Video Solution Disk
Pack fourni :
sac, carte SD 4 Go et câble HDMI
Avec housse

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avec graveur
VRD-P1 649 € 699 € 499
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+ câble HDMI

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• 01000 BOURG EN BRESSE • 01100 OYONNAX • 02120 GUISE • 03100 MONTLUCON • 03200 VICHY • 04000 DIGNE-LES-BAINS
• 04100 MANOSQUE • 05000 GAP • 06000 NICE • 06400 CANNES • 06600 ANTIBES • 07100 ANNONAY • 08300 RETHEL
• 09200 ST GIRONS • 10000 TROYES • 11000 CARCASSONNE • 12100 MILLAU • 12400 SAINT AFFRIQUE • 12500 ESPALION
• 12200 VILLEFRANCHE DE ROUERGUE • 13005 MARSEILLE • 13100 AIX EN PROVENCE • 13300 SALON DE PROVENCE
• 14310 VILLERS BOCAGE • 14500 VIRE • 16000 ANGOULEME • 16200 JARNAC • 17100 SAINTES • 18200 ST AMAND
MONTROND • 18100 VIERZON • 18000 BOURGES • 19100 BRIVE • 19200 USSEL • 21200 BEAUNE • 21000 DIJON • 22100 DINAN
• 22500 PAIMPOL • 22000 ST BRIEUC • 24100 BERGERAC • 24200 SARLAT • 25000 BESANCON • 25300 PONTARLIER
• 25208 MONTBELIARD • 26240 ST VALLIER SUR RHONE • 26000 VALENCE • 26100 ROMANS • 26300 BOURG DE PEAGE
• 27400 LOUVIERS • 27130 VERNEUIL S/AVRE • 27000 EVREUX • 28800 BONNEVAL • 28150 VOVES • 28000 CHARTRES
• 02400 CHATEAU THIERRY • 28000 CHARTRES • 28130 MAINTENON • 28170 CHATEAUNEUF EN THYMERAIS
• 29900 CONCARNEAU • 29395 QUIMPERLE Cedex • 29000 QUIMPER • 29600 MORLAIX • 29150 CHATEAULIN • 29160 CROZON
• 29100 DOUARNENEZ • 29120 PONT LÕ ABBE • 30700 UZES • 30106 ALES • 30000 NIMES • 31000 TOULOUSE • 33000 BORDEAUX
• 33210 LANGON • 33160 ST MEDARD EN JALLES • 33600 PESSAC CENTRE • 33470 GUJAN MESTRAS • 33120 ARCACHON
• 34190 GANGES • 34500 BEZIERS • 34000 MONTPELLIER • 35000 RENNES 35600 REDON • 35140 ST AUBIN DU CORMIER
• 35340 LIFFRE • 35400 ST MALO ST SERVAN • 35270 COMBOURG • 35510 CESSON SEVIGNE • 36000 CHATEAUROUX
• 37000 TOURS • 37150 BLERE • 37000 TOURS • 38200 VIENNE • 38000 GRENOBLE • 38110 LA TOUR DU PIN • 39200 ST CLAUDE
• 40000 MONT DE MARSAN • 40600 BISCARROSSE • 40220 TARNOS • 40100 DAX • 41110 ST AIGNAN • 41130 SELLES SUR CHER
• 41000 BLOIS • 41350 VINEUIL • 41000 VILLEBAROU • 42300 ROANNE • 42120 LE COTEAU • 42330 ST GALMIER • 42340 VEAUCHE
• 42000 SAINT ETIENNE • 44000 NANTES • 44350 GUERANDE • 44500 LA BAULE • 44110 CHATEAUBRIANT • 46200 SOUILLAC
• 46000 CAHORS • 47300 VILLENEUVE SUR LOT • 47000 AGEN • 48200 ST CHELY DÕ APCHER • 49300 CHOLET • 49310 VIHIERS
• 49400 SAUMUR • 49310 VIHIERS • 49500 SEGRE • 50015 ST LO CEDEX • 50340 LES PIEUX • 50260 BRICQUEBEC
• 51100 REIMS • 51000 CHALONS EN CHAMPAGNE • 51200 EPERNAY • 52100 ST DIZIER • 52300 JOINVILLE • 53000 LAVAL • 54200 TOUL
• 54000 NANCY • 54130 ST MAX • 54150 BRIEY • 54240 JOEUF • 55000 BAR LE DUC • 56170 QUIBERON • 56400 AURAY
• 56400 PLUNERET • 56340 CARNAC PLAGE • 56800 PLOERMEL • 56500 LOCMINE • 56000 VANNES • 57000 METZ
• 59400 CAMBRAI • 59000 LILLE • 59100 ROUBAIX • 59580 ANICHE • 59490 SOMAIN • 59540 CAUDRY • 59600 MAUBEUGE
• 60200 COMPIEGNE • 60800 CREPY EN VALOIS • 60400 NOYON • 61100 FLERS • 61700 DOMFRONT • 61500 SEES • 61000 ALENCON
• 61200 ARGENTAN • 62400 BETHUNE • 62450 BAPAUME • 80200 PERONNE • 62140 HESDIN • 62000 ARRAS • 62100 CALAIS
• 66160 LE BOULOU • 66400 CERET • 67100 STRASBOURG-NEUDORF • 67065 STRASBOURG • 68303 ST LOUIS • 68510 SIERENTZ
• 68800 THANN • 68500 GUEBWILLER • 68110 ILLZACH • 68140 MUNSTER • 69100 VILLEURBANNE GRATTE CIEL • 69003 LYON
MONTCHAT • 69006 LYON • 69007 LYON • 70000 VESOUL • 71300 MONTCEAU LES MINES • 71400 AUTUN • 71100 CHALON
SUR SAONE • 72000 LE MANS • 72610 ARCONNAY • 73500 MODANE • 73100 AIX LES BAINS • 73300 ST JEAN DE MAURIENNE
• 73210 AIME • 73700 BOURG SAINT MAURICE • 74800 LA ROCHE SUR FORON • 74000 ANNECY • 74200 THONON LES BAINS
• 75005 PARIS • 75008 PARIS • 75009 PARIS • 75010 PARIS • 75011 PARIS • 75013 PARIS • 75016 PARIS • 75017 PARIS
• 75018 PARIS 76400 FECAMP • 76210 BOLBEC • 76600 LE HAVRE • 76190 YVETOT • 76500 ELBEUF • 76600 LE HAVRE
• 76170 LILLEBONNE • 76260 EU • 76600 LE HAVRE • 77120 COULOMMIERS • 77130 MONTEREAU • 77000 MELUN
• 78600 MAISONS LAFFITTE • 78300 POISSY • 78100 ST GERMAIN EN LAYE • 78000 VERSAILLES • 78550 HOUDAN
• 80000 AMIENS • 81000 ALBI • 81100 CASTRES • 82000 MONTAUBAN • 82400 VALENCE DÕ AGEN • 82100 CASTELSARRASIN
• 83700 ST RAPHAEL • 83600 FREJUS • 83170 BRIGNOLES • 83980 LE LAVANDOU • 83000 TOULON • 83240 CAVALAIRE
• 83400 HYERES • 84600 VALREAS • 84200 CARPENTRAS • 84400 APT • 85330 NOIRMOUTIER • 85230 BEAUVOIR SUR MER
• 44250 ST BREVIN LES PINS • 85200 FONTENAY LE COMTE • 85800 ST GILLES CROIX DE VIE • 85000 LA ROCHE SUR YON
• 86000 POITIERS • 44800 SAINT HERBLAIN • 44700 ORVAULT • 87000 LIMOGES • 87500 ST YRIEIX LA PERCHE • 88100 ST
DIE • 88400 GERARDMER • 88000 EPINAL • 88600 BRUYERES • 89100 SENS • 89100 ST DENIS LES SENS • 89000 AUXERRE
• 91120 PALAISEAU • 91160 LONGJUMEAU • 91800 BRUNOY • 91410 DOURDAN • 91310 MONTLHERY • 91300 MASSY
• 91400 ORSAY • 92420 VAUCRESSON • 92320 CHATILLON • 92300 LEVALLOIS PERRET • 93600 AULNAY SOUS BOIS
• 93500 PANTIN • 94700 MAISONS ALFORT • 95600 EAUBONNE • 95330 DOMONT • 95170 DEUIL LA BARRE • 95150 TAVERNY
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