Esta doctrina ocupa un lugar muy importante en la msica barroca. Michels
(1982) describe esta doctrina como la representacin en la msica de las pasiones y estados de excitacin anmica (Pg. 305). Este concepto no es nuevo y retoma de alguna manera la Teora del Ethos de la antigedad griega como antes apuntbamos. En esta poca, en la msica de finales del Renacimiento y del primer Barroco, dicha doctrina encuentra en el madrigal y en la msica reservata, y concretamente en las figuras retricas, sus principales exponentes para la representacin afectiva del texto a travs de la msica. Esta doctrina de los afectos sealaba una correspondencia entre determinados parmetros musicales y ciertos estados anmicos. De esta forma, la alegra se expresaba mediante el modo mayor, la consonancia, el registro agudo y el tempo rpido. Por el contrario, la tristeza era caracterstica del modo menor, la disonancia, el registro grave y el tempo lento. Segn Michels (1982) la ejecucin tambin expresa afectos, como la tristeza en la ejecucin en legato de los intervalos.
Descartes en su Trait des passions de lme (Pars 1649) seala seis formas principales de afectos: admiracin, amor, odio, deseo alegra y tristeza. De esta clasificacin surgen infinidad de matices y combinaciones. Incluso esta teora 38 - 2- Estado de la cuestin. Antecedentes. propugnaba el uso de determinados instrumentos y modos en funcin de lo que se representara, de forma similar a las teoras griegas.
Tabla 1: Representacin de los afectos con modos e instrumentos. Modo Virtud / Afecto Instrumentos para las sinfonas a 3 voces. Drico (Re) Fe 3 cornetas, 1 rgano positivo Frigio (Mi) Esperanza 3 violas discanto, 1 instrumento de bajocontnuo Elico (la) Caridad 3 violines discanto, 1 tiorba. Lidio (fa) Justicia 2 flautas, 1 instrumento de cuerda frotada. Mixolidio (Sol) Fortaleza 2 clarines, 1 trombn. Jnico (do) Prudencia 2 chirimas, 1 regal. Hiperelico (Si bemol) Templanza 2 flautas traveseras, 1 arpa. Fuente: Michels, U. (1992): Atlas de msica II Pg. 304. (Modificado)
Para concretar esta doctrina en la composicin, se recurri a la retrica clsica y se traslad al campo musical.
La Retrica musical La retrica, como disciplina que tiene por objeto de estudio la produccin y anlisis de los discursos desde la perspectiva de la elocuencia y la persuasin, tiene sus orgenes hacia el S. V a. C. Aunque surgi en el mbito del discurso, se traslad rpidamente a otros mbitos artsticos, especialmente a la msica. Por ello, todos los conceptos musicales relacionados con la retrica proceden de la extensa literatura sobre oratoria y retrica de los antiguos escritores griegos y romanos, especialmente Aristteles, Cicern y Quintiliano. El redescubrimiento en 1416 de la Institutio oratoria de este ltimo proporcion una de las fuentes primarias sobre la cual se bas la naciente unin entre retrica y msica en el siglo XVI. Uno de los principales objetivos en el lenguaje de la retrica clsica y tambin de los tratados musicales posteriores, es capacitar al orador (es decir, al compositor o al intrprete) para mover los afectos (las emociones) de sus oyentes. Para ello, distintos tratados como el Preacepta musicae poetica, de 1563 de Gallus Dessler se refera a una organizacin formal de la msica que adoptara las divisiones de un discurso en exordium (introduccin, obertura), medium y finis. Esta visin se mantuvo hasta que a comienzos del s. XVIII (en 1739), 2- Estado de la cuestin. Antecedentes. - 39 - Mattheson expusiera en su Vollkommene Capellmeister un esquema de composicin musical completamente organizado y racional, modelado sobre las partes de la teora retrica destinadas a encontrar y presentar argumentos para un discurso:
lugares ms adecuados del discurso.
Esta se distingue, en especial, por la decoratio o el conjunto de procedimientos que propician la "desviacin" de las normas habituales de expresin, en favor de otras, estticamente llamativas, gramaticalmente inusitadas y estilsticamente caracterizantes, conocidas con el nombre de figuras retricas.
retrico donde se hacen recomendaciones a los intrpretes msicales.
Hay que decir que ni Mattheson ni ningn otro terico barroco han aplicado estos preceptos retricos de forma rgida a cada composicin musical. Tales conceptos no slo ayudaban a los compositores en cierta medida, sino que servan evidentemente como rutinas tcnicas compositivas. La transformacin ms completa y sistemtica de los conceptos retricos en sus equivalentes musicales tiene su origen en la decoratio de la teora retrica. La prctica totalidad de la literatura musical relacionada con el madrigal se basa inequvocamente sobre este uso de la retrica musical. Este uso se concret en el empleo de unas figuras retricas que son detalladas en diversos tratados de la poca, como en el de J. Burmeister Musica autoschediastik de 1601.Las ms representativas las podemos agrupar en torno a las 7 categoras que establece The New Grove dictionay of Music and musicians:
Figuras de repeticin meldica; como la Anadiplosis, la Anaphora o Repetitio; la Auxesis o climax; la Complexio, o la Gradatio...
Figuras basadas en la imitacin vinculada a la fuga; como la Anaphora, el Apocope; la Fuga imaginaria o la Fuga realis...
Figuras formadas por estructuras disonantes; como la Cadentiae duriusculae o la Ellipsis o la Heterolepsis 40 - 2- Estado de la cuestin. Antecedentes. Figuras constituidas por intervalos; como la Exclamatio, la Interrogatio, la Parrhesia o el Passus duriusculus
Figuras de Hypotyposis; (figuras destinadas a ilustrar palabras o ideas poticas) como la Anabasis o la Catabasis.
Figuras referentes al sonido; como la Antitheton, la Congeries, el Fauxbourdon o el Mutatio toni.
Figuras formadas por silencios; como la Abruptio, la Tmesis o la Suspiratio.
Al caracterizar el fenmeno de la retrica musical, conviene citar las diferencias respecto al figuralismo que apareci en el desarrollo de la primera polifona. En este sentido Alcalde (2007) recuerda que en la retrica se tiende a una imitacin de las imgenes del texto y de las emociones sentidas por el oyente. El canto expresa el contenido del texto potico mediante algunas semejanzas o empata entre el sonido y la imagen representada en las palabras, pero a diferencia del figuralismo de la polifona, la traduccin del poema se hace desde la interiorizacin realizada por el artista.
Las figuras retricas detalladas encuentran en el madrigal el principal soporte de expresin. clasificacin surgen infinidad de matices y combinaciones. Incluso esta teora
Composiciones musicales para bandiola, tiple y guitarra: Una propuesta didáctica musical para el conocimiento de algunos géneros tradicionales de la región Andina colombiana