Tema VIII: La gestin de las vanguardias

Historia I.
Alumnno: Vales Brito, Francisco J.
Tutora docente 2011/2012
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ndice

I. De la Deutche Werckbund a Bauhaus

I.I Introduccin. 3
I.II Werkbund: Vom Sofakissen zum Stdteba. 4
I.III De la Werkbund a la Bauhaus. 5
I.IV Bauhaus: Casa de la Construccin. 7

II. De Stjil y el constructivismo

II.I De Stjil 8
II.I.I Primera etapa. 9
II.I.II Segunda etapa. 11
II.I.III ltima etapa. 13
II.III El constructivismo. 13

III. Los CIAM

III.I Introduccin. 15
III.II Primera etapa. 16
III.III Segunda etapa. 19
III.IV ltima etapa. 26

IV. Anexo de imgenes 30


V. Bibliografa 35




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I.De la Deutche Werckbund a Bauhaus
I.I Introduccin
La lucha de la arquitectura funcional va acompaada de otra lucha,
no menos viva, contra la ornamentacin. Desde 1893, Van de Velde haba
establecido, en principio, que el estilo arquitectnico deba repudiar toda
decoracin gratuita. Los estetas establecan elementos que posean una
belleza funcional. El austraco Loos, que public un incendiario artculo
titulado Ornamentacin y Crimen, fue uno de los ms decididos
partidarios de la revolucin iconoclasta. Para l era definitivo: la
ornamentacin es signo de decadencia y de barbarie: Un hombre de
nuestro siglo ni puede inventar algo que no sea viable. En 1908, construa
en Viena, la Casa Steiner, de formas geomtricas, aristas vivas, muros
desnudos, sin techo, con vanos horizontales y por supuesto, sin ningn
adorno, que fue sin duda, la ms acertada prefiguracin de lo que hoy
vemos en todas partes.

Donde se combati con ms vigor la decoracin sobreaadida para
embellecer fue en los pases germnicos. Haba mucho por hacer. Incluso,
grandes innovadores de la vala de Otto Wagner y su alumno Josef
Olbright haban sobrecargado sus obras al modo viens. Los Grandes
Almacenes Wertheim (fig. 1), levantados por Alfred Messel, en el centro
de Berln entre 1897 y 1904, seguan una lnea muy nueva, y bastante
lograda; sin embargo, se incrustaron ornamentos de reminiscencia gtica
en su fachada.

Cuando Olbrich muri, a la edad de cuarenta aos, Behrens se
convirti en el arquitecto de Darmstadt, antes de ser nombrado director
de la Escuela de Artes decorativas de Dsseldorf. La asociacin Werbund,
fundada en 1908, continu la obra esbozada, prendiendo fuego en la
hoguera de la publicidad, que deba trastornar los fundamentos de la
arquitectura tradicional. Se editaron lbumes que evidenciaban la pureza
de lneas de los puentes de hormign, de los paquebotes o de los grandes
silos americanos. La exposicin organizada en Colonia por esta activa
organizacin, donde la industria estaba asociada a la arquitectura,
hubiese tenido un inmenso eco de no haberse efectuado en vsperas de la
primera guerra mundial.





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I.II Werkbund: Vom Sofakissen zum Stdteba (Desde los cojines de los sofs a
la construccin de las ciudades)

A finales del siglo XIX en Alemania se dio un rpido progreso
tecnolgico gracias a la estrecha relacin entre las universidades y la
industria. Por esta razn, envan a Londres al escritor y crtico Herman
Mathesius, para ponerse al tanto de las actividades en arquitectura y
dieo en Inglaterra. Esto le pemriti conocer el trabajo de William Morris
y sus seguidores. Permaneci en Londres de 1896 a 1903.

En 1903 regres a Alemania con nuevas ideas en el campo del
diseo insdustrial moderno. Su pensamiento se basaba en el racionalismo
en la forma, perfecta y pura utilidad.
Este nuevo pensamiento dio origen en 1907 al Werbund (Asociacin
Artesanal Alemana) creado en Munich. Esta estaba constituida por
fabricantes, arquitectos, artistas, diseadores, comerciantes, periodistas,
pedagogos, etc. Con la seleccin de estos profesionales se buscaba
cmbinar a los representantes del arte, la industria, los oficios y el
comercio y elevar la calidad del trabajo industrial.

En los estatutos de Werkbund se aclaraba:

El objetivo de Bund es el ennoblecimiento del trabajo profesional con
una accin combinada con el arte, la industria y la artesana lograda
por medio de la educacin, la propaganda y un criterio con respecto a
las cuestiones de este mbito.

En 1912 la asociacin public su primer anuario, que inclua
diseos destacados, exhibidos y promovidos en las exposiciones,
catlogos y asambleas organizadas por ellos, que pronto adquirieron un
carcter internacional.
El xito se reflej pronto, se empez a hablar de la forma alemana.
Esta doctrina se distribuir en toda Alemania a travs de escuelas y
establecimientos, dirigidos por Peter Behrens, Henry Ban de Velde, etc
(fig. 2).

A partir de los postulados del Werkbund la configuracin de los
productos industriales sufren una transformacin que despoja al objeto
de agregados superfluos. El Werkbund para la arquitectura represent la
defensa de la construccin en acero, hormign y vidrio. Fue clausurado
por el nacionalismo, pero sobrevivi hasta nuestros das con varias
transformaciones.

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I.III De la Werkbund a la Bauhaus

La Werkbund que naci como asociacin de artistas, artesanos-
industriales y publicistas tena como meta mejorar el trabajo profesional
mediante la educacin y la propaganda a travs de la accin conjunta del
arte, la industria y la artesana. Los principales representantes eran, a
principios de este siglo, Peter Behrens, Theodor Fischer, Hermann
Muthesius, Bruno Paul, Richard Riemerschmid, Henry Van de Velde y
algunos otros (fig. 3).

En la Werkbund se manifestaron las dos corrientes dominantes de
aquel tiempo: la estandarizacin industrial y tipificacin de los productos
por un lado, y por el otro el despliegue de la individualidad artstica.
Ambas representan en esencia de las dos direcciones decisivas de la
creacin artstica en el siglo XX. Bajo estas mismas directrices se
fundaron similares asociaciones Werbund en Asutria (1910), en Suiza
(1913), en Suecia la Sljdforenigen (1019/1917) y en Inglaterra la Design
and industries Association (1915). El objetivo comn de estas
asociaciones era influir en el gusto tanto el fabricante como del usuario
del producto en un sentido global, de forma en palabras de Henry Col,
educativa. El momento ms importante del trabajo de la Deutsche
Werkbund lo constituy una exposicin en torno a la arquitectura, que
tuvo lugar en Stuttgart en 1927, la Weissenhofsiedlung. Bajo la direccin
de Mies van der Tohe, se invit a ms de doce arquitectos de fama
mundial a realizar viviendas de diverso tipo aplicando nuevas ideas de
arquitectura y diseo. Entre los invitados estaban entre otros Le
Corbusier, hans Sharoun, Walter Gropius, Max Taut, Jacobus Johannes
Pie- ter Oud, Hans Pelzig, Peter Behrens y Mart Stam. La aplicacin de
nuevos materiales a la construccin posibilit tambin nuevos conceptos
de hbitat domstico; la ya mencionada prdida de importancia de los
espacios en s mismos desaparece. La Weissenhofsiedlung fue tambin el
intento de disear a partir de una idea creativa de base, desde una casa
hasta una taza de caf. Con esta viviendo obra de arte total se pretenda
propagar por un lado nuevas pautas estticas (reduccin a las funciones
elementales, utilitarismo) y por otro ofrecer a un amplio espectro de la
sociedad, a precios asequibles. Segn Giedion, el mrito de haber tratado
la viviendo obrera como una tarea artstica es del arquitecto holands
Oud. El concepto total se aplic en la Weissenhofsiedlung y se
corresponda con la idea fundamental de la Bauhaus (fig. 4).
Desde una posicin actual se puede decir que el estilo internacional
de la arquitectura encontr aqu por primera vez su expresin
materializada; no como fenmeno formal superficial (como las ciudades
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satlites a partir de los sesenta), sino como comunin bien concebida y
consecuente de las condiciones sociales, las nuevas formas materias, as
como su representacin grfica (Kirsh, 1987). En Escocia naci un grupo
en torno a Charles Rennie Mackintosh que representaba un movimiento
contrario al Jugendstil. Sus formas puristas procedan, por una parte, de
la tradicin de los muebles escoceses de la Edad Media, y por otra, ya
remetan en su austeridad al posterior constructivismo. Se considera al
alemn Peter Behrens como el principal pionero del diseo moderno. Era
arquitecto y tcnico publicitario y fue contratado por la Allgemeinen
Elektricitts Gesellshaft (AEG), como consejero artstico en 1906. All, su
campo de trabajo abarcaba el diseo de edificios, aparatos
electrodomsticos, etc. Se le considera el primer diseador industrial
porque proyectaba con vistas a una produccin en masa para el consumo
en general. Se fue separando del Jugendstil por motivos tcnicos y
productivos y fue dndole valor al proceso de fabricacin econmica, al
buen servicio y al buen mantenimiento de los productos. En 1917 se
form en Holanda el grupo DE Stijl. Sus principales representantes
fueron Theo Van Doesburg, Pieter C. Mondrian y Gerrit T. Tietveld.
Defendan utopas estticas y sociales orientadas al futuro, al contrario de
Ruskin y Morris. Doesburg, reneg de la artesana en beneficio de la
mquina. El trmino esttica mecnica acuado por l era idntico al
concepto de esttica tcnica de los constructivistas rusos. La esttica de
la reduccin del grupo De Stijl se traduca, en el terreno bidimensional, en
elementos geomtricos simples como el crculo, el cuadrado o el
tringulo, y en la esfera el cubo o la pirmide en el campo tridimensional.
Precisamente mediante el uso de estos recursos formales se crearon una
serie de categoras creativas, que an hoy tienen una validez parcial. La
Bauhaus y la institucin que la sucedi la Hochshule fr Gestaltung de
Ulm, continuaron esta tradicin en los trabajos de formacin bsica. Los
mismos principios de economa absoluta de elementos formales se
pueden encontrar en la escuela suiza de diseo grfico. La tan usada frase
de Dieter Rams, jefe de diseo de la Braun A.G. Menos diseo es ms
diseo, se remonta tambin al mismo origen. En Rusia, tras la revolucin
de octubre de 1917, se form el grupo de los constructivistas, entre los
que destacan El Lissitzky, Ksimir Malevich, y Vladimir Tatlin. Para ellos,
las teoras esttico-sociales prevalecan sobre todo y la meta prioritaria
de su trabajo era la satisfaccin de las necesidades bsicas de un amplio
espectro de la sociedad. Los principios del constructivismo desarrollados
por Tatlin se basaron en la produccin real y material: tcnica, materiales
y elaboracin. El estilo debe sustituirse por la tcnica. Malevich traz las
directrices para la Wchutemas, una especie de Bauhaus sovitica.
Algunas ideas de este grupo tambin han pervivido hasta el presente. El
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diseo de los aos sesenta y setenta en especial, estuvo marcado por
posturas de contenido social. Y la confianza ciega en la tcnica determina
todava el diseo en la mayora de los pases del tercer mundo, a juzgar
por su tremendo dficit de bienes de consumo elementales.


I.IV Bauhaus: Casa de la Construccin

La historia de la Bauhaus (casa de la construccin) est
ntimamente unida a la persona a la persona de su primer director,
Walter Gropius, quien fusion diversas ideas relacionadas con la reforma
del aprendizaje artstico en la que la arquitectura desempeara un papel
primordial. Uniendo la Escuela de Art del Gran Ducado de Henry van de
Velde y la Escuela Superior de bellas Artes de Weimar, fund en 1919 un
escuela unitaria de arte que design con el nombre de Bauhaus (fig. 5).

Una de las novedades ms importantes del programa educativo fue
la introduccin de un curso preparatorio comn para todos los
participantes. El desarrollo y la direccin del mismo, hasta 1923,
corrieron a cargo del pedagogo de arte y pintar Johannes Itten, a quin
sucedi Josef Albers. Otra parte de la reforma fue la instruccin magistral,
segn la cual los alumnos deban suscribir un contrato de aprendizaje y
consecuentemente los formadores se llamaban maestros. Los talleres,
de vidrio, cermica, textiles, metal, ebanistera, pintura mural y escultura,
constituan el centro de aprendizaje y los ingresos se obtenan con la
venta de artculos o licencias.

No obstante, con Gropius solo hubo un departamento de
arquitectura en 1927-1928, por lo que el nico edificio real de la Bauhaus
fue la casa Horn, construida para la Exposicin de Arquitectura de 1923,
en la que junto a Adolf Meyer intervino el pintor Georg Muche. Entre los
profesores y formadores destacan Herbert Bayer, Marianne Brandt,
Marcel Breuer, Lyonel Freininger, Paul Klee, Vassili Kandinski, Lszl
Moholy-Nagy, Oskar Schlemmer y Gunta Stlzl (fig. 6).

La Bauhaus registr numerosas reformas de los planes de
enseanza, el mismo Gropius introdujo en 1923 cambios fundamentales
bajo el lema Arte y tcnica: nueva unidad. En 1925 la Bauhaus se
traslad al nuevo edificio de Dessau, definidor de su imagen y diseado
por Gropious y su colaborador Adolf Meyer. En 1928 Hannes Meyer
sucedi a Gropius como consecuencia de la crtica poltica. Rechazando
las concepciones formalistas de los proyectos, introdujo principios
8
inspirados en las <<necesidades del pueblo>> que terminaron
desacreditndole por marxista y provocando su cada.

El ltimo director de la Bauhaus, a partir de 1900, fue Lugwing
Mies van Rohe, quien, tras el cierre decretado en 1932 por el
nacionalsocialismo, la mantuvo durante un ao en Berln en calidad de
instituto privado.

II. De Stjil y el Constructivismo
II.I De Stjil
En los Pases bajos, frente al expresionismo de la Escuela de
Amsterdam, un grupo de artistas fund en 1917 la revista De Stijl (El
Estilo), que va a dar lugar a un movimiento artstico. Esta revista iba a
reunir un nmero de artistas que compartan ciertas ideas y actitudes,
que a la vez, iban a constituir en un foro donde se iba a discutir el camino
que el arte moderno iba a seguir e iba a servir, a su vez, como rgano
difusor de este nuevo arte tales como apoyado por artistas y arquitectos.
Esta revista que promocionaba el neoplasticismo, fue una de las ms
influyentes de su tiempo ya que tena la finalidad de lograr un estilo
vlido, que sustituyera lo individual por lo universal. En ella, todos los
artistas que colaboraban y que abogaban por un progreso radical de las
artes, publicaron en la revista crticas, teoras y manifiestos.
Entre los propulsores de este movimiento se encontraban artistas y
arquitectos tales como Theo van Doesburg, Piet Mondrian, Jacobus
Johannes Pieter Oud, Robert vant Hoff, Cornelis van Eesteren o Gerrit
Rietverld.
El movimiento de Stijl era considerando como una variante del arte
abstracto, que era caracterstico de la modernidad. Este nuevo arte no
pretenda ser reproductivo ni ilustrativo, tal como la haba sido el arte
tradicional, ste quera ser comprensible a partir de s mismo, sin
referencias al mundo de los objetos ni a la reproduccin figurativa.
Los ideales estticos, el lenguaje formal y las intenciones de los
artistas que conformaban el Stijl, estaban contenidos en el tratado
fundamental de Mondrian, titulado El nuevo modo de concebir la forma
en la pintura (el cual se public en el primer nmero de la revista). En
este trabajo Mondrian define el nuevo arte no como un nuevo estilo de
escuela particular, sino como algo de mayor alcance y significacin, como
la forma de expresin adecuada al mundo ideal.
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La esencia del Stijl puede describirse a travs de su intencin
universalista, el nuevo arte era necesariamente abstracto, expresaba la
belleza pura, y por ello deba utilizarse exclusivamente formas puras. Uno
de los ejemplos ms ilustrativos se aprecian en la obra de Mondrian(fig.
7), donde combinaba su configuracin abstracta a travs del equilibrio,
utilizando los colores primarios, la escala de grises y las lneas rectas, las
cuales forman rectngulos que equilibran las apreciaciones entre espacio
y tiempo, reposo y movimiento en las relaciones que guardan las
superficies entre s. Es aqu donde el ideal de la armona absoluta se
concretiza. Los ideales de Stijl abarcaron prcticamente todo, ellos
pretendieron configurar la totalidad del mundo en el que se desarrolla la
vida del ser humano. Sus artistas trabajaron como arquitectos,
decoradores de muebles, artistas grficos y escengrafos, los cuales
produjeron una gran cantidad de obras.
II.I.I. Primera etapa:
La arquitectura como tema se trat desde el primer nmero de la
revista en la cual Oud expuso en un artculo ideas sobre un proyecto, que
era el diseo de una avenida a lo largo de la playa, proyecto que nunca se
realiz. Para Stijl en esta primera etapa de su desarrollo, la obra del
arquitecto Frank Lloyd Wright ejerci una funcin de modelo y fuente de
inspiracin, ya que para el cuarto nmero de la revista se presentaron
plantas y alzados de una de sus casas (villa Robbie de Chicago)(fig. 8), la
cual, vino acompaada de un anlisis de Oud. De esta forma nos damos
cuenta de como un edificio del lenguaje formal de Wright que serva a los
propsitos del Stijl se halla convertido en un prototipo para su
arquitectura en aquel entonces.
Como la primera obra arquitectnica asociada a este movimiento
tenemos la villa Henny (fig. 9) creada por Robert vant Hoff quien haba
conocido a Wright en una visita a Estados Unidos antes de la guerra. A
parte de esta casa de vant Hoff pionera en hormign armado y varias
otras obras wrightianas trabajadas por Wills, hubo relativamente poca
actividad arquitectnica en esta primera fase del Stijl.
El anlisis de la casa Henny le permiti a Vilmos Huszr formular
los nuevos principios arquitectnicos. El distingui en la construccin
arquitectnica distintas clases de elementos integrantes: es decir, los
arquitectnicos (muros, ventanas, funciones) los elementos pictricos
(color, lnea y formas bidimensionales) y los escultricos (espacio y
plasticidad) que era de aqu de donde venan los criterios para la eleccin
de los materiales.
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Recordemos que segn el ideal intelectual y racional del nuevo arte,
deba evitarse el uso de materiales naturales (el ladrillo, la paja y la
madera) utilizando en su lugar un material artificial, el hormign armado.
Este es un claro ejemplo de cmo se aplicaban las ideas fundamentales
del arte desarrollado en un principio con respecto a la pintura.
A parte de todo esto, la casa Henny va a ser muy importante porque
fue uno de los primeros ejemplos arquitectnicos europeos a base de
hormign armado. Esta casa armoniza los elementos plsticos
fundamentales, la superficie y el espacio, establece contrastes en las
superficies por medio de colores, utiliza los planos horizontales
ocultando los soportes y emplea elementos lineales que ponen de
manifiesto las formas, creando quietud y movimiento a la vez.
En general la casa entera resulta muy convincente por su completa
renuncia a la decoracin, y por su estructura compuesta a partir de
elementos bsicos, superficie, lnea y espacio, lo que hace tambin de esta
obra arquitectnica una obra plstica.
En esta primera etapa, Stijl presenta un manifiesto en el segundo nmero
de la revista. Este primer manifiesto peda un nuevo equilibrio entre lo
individual y lo universal as como la liberacin del arte respecto a la
tradicin y el culto de la individualidad, todo esto recogido en ocho
puntos:
-La arquitectura debe ser considerada como una unidad plstica
constituida por todas las artes, por la industria y la tcnica que den
origen a la aparicin de un nuevo equilibrio.
-Las leyes del espacio y sus variaciones infinitas pueden conjugarse
en una unidad equilibrada.
-Las leyes del color en el espacio y en el tiempo producen una unidad
nueva.
-Las relaciones entre el espacio y el tiempo a travs del color
producen una nueva dimensin.
-Las interrelaciones entre la dimensin, proporcin, espacio, tiempo y
materiales deben ser vlidas para formar una unidad.
-Eliminando los elementos de limitacin se eliminan los caracteres
opuestos entre el interior y el exterior.
-Se le da al color en la arquitectura el lugar que le corresponde
legtimamente, la pintura separada de la construccin arquitectnica
no tiene razn de existir.
11
-La edad de la construccin est en su final.

Estas leyes nos llevan a una nueva unidad plstica que conlleva a
una unidad nueva de la vida.
El fin de esta primera etapa del Stijl se inicia con la separacin de
sus miembros y contribuyentes, y con la aparicin de Rietveld con su
creacin de la silla roja azul (fig. 10) que es una pieza de mobiliario que
aport la primera oportunidad para una proyeccin de la esttica
neoplstica como tal en tres dimensiones y que sera la primera de una
serie de piezas de mobiliario diseadas entre 1918 y 1920.
II.I.II Segunda etapa
Con la exposicin de algunos trabajos De Stijl, en la Galera de
Lonce Rosenberen Pars y con la participacin de van Doesburg, se
termina una de las primeras etapas del movimiento, y dando origen as a
la segunda etapa de De Stijl, la cual abarca entre los aos 1921 hasta
1925. Durante este Perodo se descartan el uso de columnas, la simetra,
la repeticin de elementos (en fachadas), etc., que reflejaban el estilo
propio de la arquitectura clsica o medieval. Esto llev al Stijl a una
tendencia esttica neoplstica: el plano por el plano, el rectangulismo
estructural, la ruptura en la convergencia del tejado mediante la
insercin de paraleleppedos que emergen equidistantes de la base, entre
otros. Estos argumentos sirvieron de base para la realizacin de una
arquitectura nueva y diferente a la cual se vena dando.
Con las ideas que se venan dando en este perodo y con las
inquietudes de Theo van Doesburg, hacia una arquitectura plstica y
anticbica, establece diecisis puntos de su movimiento que son:
-Forma; se eliminan las formas preconcebidas, es decir, no se
tomarn modelos tipos, de estilos anteriores.
-La arquitectura se desarrolla partiendo de los elementos de la
construccin, en su sentido ms amplio (funcin, masa, plano, tiempo,
espacio, luz, etc.), ya que son al mismo tiempo elementos del
plasticismo.
-La nueva arquitectura es econmica, sin derroches de medios o de
materiales.
-La nueva arquitectura es funcional, es decir, se proyecta en un plano
claro de fondo.
12
-La nueva arquitectura no reconoce ningn tipo de autocontenido,
ninguna forma bsica; es decir, los espacios funcionales estn
determinados por planos rectangulares, que no poseen formas
individuales en s mismos.
-La arquitectura se libera del concepto de monumentalidad de las
nociones de grande y pequeo.
-La nueva arquitectura no reconoce ninguna parte pasiva. Ha
conquistado la abertura (la ventana posee un significado activo como
abertura en oposicin al carcter cerrado del plano del muro).
-La Planta. La nueva arquitectura ha horadado el muro y de este
modo ha destruido la divisin entre el interior y el exterior; se une
una nueva planta abierta, totalmente distinta a la planta clsica.
-La nueva arquitectura es abierta. El conjunto consiste en un solo
espacio, subdividido segn exigencias funcionales (los planos de
separacin pueden ser remplazados por pantallas mviles o
planchas).
-Espacio y tiempo. La unidad del espacio y del tiempo confiere un
aspecto nuevo y completamente plstico.
-La nueva arquitectura es anticbica; no aspira a contener las
diferentes clulas del espacio funcional dentro de un cubo cerrado,
sino que traza el espacio funcional de modo excntrico desde el
centro del cubo.
-Simetra y repeticin. La nueva arquitectura no conoce la repeticin
en el tiempo; la simetra propone la relacin equilibrada de partes
desiguales, es decir, de partes que difieren en posicin, proporcin y
ubicacin a causa de sus caracteres funcionales diferentes.
-El contraste con el frontalismo, ofrece una riqueza plstica de
efectos espaciales y temporales mltiples.
-Color. La nueva arquitectura ha destruido la pintura como una
expresin separada, a travs de los planos pintados. Los planos
cromticos forman una parte orgnica dentro de la arquitectura. Sin
color estas relaciones no son una realidad viviente y por lo tanto no
son visibles.
-La nueva arquitectura es antidecorativa. El color no representa
elemento decorativo u ornamental, sino orgnico.
13
-Arquitectura como una sntesis del nuevo plasticismo; el edificio es
entendido como una parte, la suma de todas las artes en su
manifestacin ms elemental, como su esencia; ofreciendo as la
posibilidad de pensar en cuatro dimensiones.
La Casa Rietveld-Schrder (fig. 11) puede considerarse como el
ejemplo ms logrado de una aplicacin resuelta y consecuente de los
principios estticos de Stijl. En efecto esta casa construida en 1924, es
una realizacin de los diecisis puntos de una arquitectura plsticas de
van Doesburg, publicados al tiempo que se terminaba la casa. sta
cumpla su prescripcin, ya que era elemental, econmica y funcional,
antimonumental y dinmica, anticbica en su forma y antidecorativa en
su color.
Situada al final de una hilera de casas de ladrillo oscuro, presenta
una compleja volumetra elemental a base de delgados planos
independientes y flotantes, horizontales y verticales, blancos y grises; en
sus intersticios, las carpinteras, las barandillas, y los soportes estn
pintados de negro, amarillo rojo y azul, resaltando as su carcter lineal.
La disposicin interior, concebida en estrecha colaboracin con la
propietaria, tiene una planta transformable en la que los tabiques pueden
desplazarse y ocultarse para dar lugar a un espacio nico en cada piso.
II.I.III ltima etapa
En la tercera y ltima fase de la actividad del De Stijl, que dur
desde 1925 hasta 1931, fue debido a una disputa entre Mondrian y van
Doesburg a causa de la introduccin de la diagonal en sus pinturas, en
una serie de contraposiciones por l completada en 1924.
Con la muerte del arquitecto en 1931, De Stijl perdi todo su
impulso, pasando a formar parte de una tendencia que combin
elementos del Constructivismo con ideas de la Bauhaus y de otros
grupos, para constituir un lenguaje formal rico en variaciones, aunque
bsicamente homogneo.

II.II Constructivismo
En Rusia, tras la Revolucin de Octubre de 1917 se produjo otro de
los movimientos artsticos ms innovadores del siglo XX, conocido
globalmente como constructivismo. Los arquitectos se dedicaron a
buscar unas formas despojadas de toda reminisencia del pasado y que
simbolizasen el nuevo orden sovitico. Hacia 1920, dos proyectos
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llegaron a convertirse en dos emblemas de la Rusia revolucionaria. El
primero, La Tribuna de Lenin (fig. 12), es un fotomontaje en el que el lder
poltico arenga a las masas desde un plpito de audaz estructura
diagonal; su autor era Lazar Lisitskii, un verdadero artista que fue puente
entre la vanguardia rusa y las de Europa occidental. El segundo emblema
por excelencia del constructivismo ruso es el proyecto de monumento a
la Tercer Internacional (fig. 13), de Vladmir Tatlin, una enorme
estructura de ms de 300 metros de altura formada por dos helicoides
decreciente que albergaran en su interior tres cuerpos geomtricos: un
cubo, una pirmide y un cilndro, que rotaran a razn de una vez al ao,
al mes y al da respectivamente.
Para la concretizacin de la nueva arquitectura rusa tuvieron una
importancia decisiva los experimentos formales de los artistas, en
especial los arquitectones de Malevich (esculturas con piezas
geomtricas que parecen edificios) y los prouns de Lissitzky (imgenes
grficas a mitad camino entre la pintura y la arquitectura).
En 1925, la nueva Unin Sovitica aprovech la Exposicin de Artes
Decorativas de Pars para mostrar los logros de su vanguardia
arquitectnica. Su pabelln, obra de Mlnikov,(fig. 14) tena una planta
rectangular atravesada diagonalmente por una escalera que ascenda
desde los dos extremos, y rematada por una serie alterna de planos
oblicuos. La imagen general ofreca perspectivas angulosas, asimetras
compensadas, total desnudez ornamental y un equilibrio dinmico, todo
lo cual contrastaba con las construcciones historicistas del resto de los
pases. Mlkinov perteneca a ASNOVA (Asociacin de Nuevos
Arquitectos), un grupo que consideraba la ordenacin espacial como el
problema fundamental de la arquitectura. Otra muestra de sus
innovaciones formales es el Club Rusakov en Mosc (1927)(fig. 15), del
propio Mlnikov, con sus espectaculares volmenes dentados en
voladizo.
Frente a estas preocupaciones compositivas, el grupo OSA
(Sociedad de Arquitectos Contemporneos), con Moisi Gunzburg a la
cabeza y con su revista Sovremennaia Arjitektura (Arquitectura
Contempornea), propugnaba una mayor atencin a las necesidades de la
poblacin y entenda los edificios como condensadores sociales. Sus
estudios sobre la vivienda colectiva tuvieron su mejor plasmacin en la
casa comuna del Narkomfn (fig. 16), en Mosc, donde un bloque
alargado alberga los pequeos apartamentos, agrupados en una
ingeniosa seccin, y un cuerpo cbico independiente acoge todos los
espacios comunes.
15
En 1931, el concurso para el Palacio de los Soviets supuso el fin de
la vanguardia. El poder estalinista tach el arte abstracto de formalismo
burgus e instaur el realismo socialista encarnado en el lema columnas
para el pueblo.

III. CIAM
III.I Introduccin
La revolucin arquitectnica de los aos veinte no se limit a
cambiar las formas, sino que incidi tambin en los aspectos sociales,
especialmente en la mejora de la Viena colectiva y en la transformacin
de la ciudad. Para ello se fundaron, en 1928, los Congresos Internacionales
de arquitectura Moderna (CIAM), firmados por veinticuatro arquitectos,
entre los cuales se encontraban seis representantes de Francia, otros seis
de Suiza, tres de Alemania, tres de Holanda, dos de Italia, dos de Espaa,
uno de Austria y uno de Blgica (fig. 17). Organizado por Le Corbusier,
Helene de Mandrot y Sigfried Giedion, en el cual, Mandrot es la
propietaria del castillo de Serraz en Suiza, lugar donde se fund, y
Gierdion el primer secretario general.
El CIAM afirmaba abiertamente que la arquitectura estaba
inevitablemente supeditada a los temas ms amplios de la poltica y la
economa, y que, lejos de separarse de las realidades del mundo
industrializado, habra de depender, para su nivel general de calidad, no
de los artesanos, sino de la adopcin universal de los mtodos de la
produccin racionalizada. Tambin haca hincapi en la necesidad de la
economa y la industrializacin planificadas, pero al mismo tiempo
denunciaba la eficacia como medio para alcanzar el mximo beneficio.
Por el contrario, abogaba por la introduccin de dimensiones normativas
y eficaces mtodos de produccin como paso previo a la racionalizacin
de la industria de la construccin.
Entre la declaracin de La Serraz en 1928 y su ltima reunin,
celebrada en Dubrovnik en 1956, los CIAM pasaron por tres fases de
desarrollo.


16
III.II Primera etapa
En estos primeros an os del CIM, Ernst May, el arquitecto oficial de
la ciudad de Frankfurt Le Corbusier y otros miembros desarrollaron una
aproximacio n que se convertira en la base de gran parte del futuro
urbanismo a escala metropolitana. Dicha aproximacio n estaba motivada
por la idea de que las ciudades industriales deban ser disen adas
teniendo como propo sito mejorar las condiciones de habitabilidad de la
mayora de la poblacio n, incrementar la eficiencia econo mica a trave s de
las mejoras en los sistemas de transporte y proteger el ambiente natural
como sitio para la recreacio n masiva. Para el CIM, el elemento ba sico de
este planteamiento era el disen o de la vivienda individual y el rechazo a
la ciudad de inquilinatos del siglo XIX. Este fue el tema principal del CIM
II, llevado a cabo en Frankfurt en octubre de 1929 y que recibio el ttulo
de (La viv ).
rquitecto nicamente, el trabajo de May tambie n se basaba en los
planteamientos sobre el disen o que estaban siendo elaborados en la
Bauhaus por Walter Gropius, Marcel Breuer y otros. Estos intentaban
resaltar las nuevas tecnologas tanto en los equipos dome sticos como en
la construccio n, a trave s de un nuevo disen o que enfatizara la cercana a
la naturaleza, una aproximacio n evidente tanto en los jardines-huertos
planteados para muchas de las unidades de vivienda como en el disen o
total del conjunto, el cual inclua parques y alamedas a lo largo de
elementos naturales tales como los valles de los ros. ll, se combinaban
las teoras de la Ciudad Jardn con el nuevo ideal internacional de
condiciones urbanas de habitabilidad para las masas urbanas
industriales.
Luego de una introduccio n hecha por Sigfried Giedion, el nuevo
Secretario General del CIAM, cinco conferencias fueron presentadas en el
CIAM II, iniciando con una de May sobre el concepto del
Existenzminimum. Esta fue seguida por otras conferencias preparadas por
Walter Gropius, para ese momento uno de los arquitectos modernos
alemanes ma s influyentes Victor Bourgeois, un arquitecto belga
familiarizado con los desarrollos en la Unio n Sovie tica el arquitecto
radical Hans Schmidt y por Le Corbusier. Gropius, en realidad, no estuvo
presente en el CIM II, y su conferencia sobre
17
(Gropius, 193) fue le da por Giedion. En dicho texto se
argumentaba que la entrada de la mujer a la fuerza laboral exiga
hogares centralizados en donde cada individuo tuviera acceso a una
unidad mnima de vivienda dentro de una gran estructura comunal en la
que funcionaran comedores, guarderas y equipamientos recreacionales.
Gropius sostena que estas comunidades podran ser conformadas por
edificios de vivienda de varios pisos localizados en grandes a reas verdes.
Schmidt recalco , entonces, la necesidad de estandarizar y simplificar las
regulaciones de los edificios para producir soluciones de vivienda menos
costosas. La conferencia final fue la preparada por Le Corbusier, la cual
trataba sobre los aspectos constructivos de la vivienda mnima y que fue
leda por Pierre Jeanneret pues su primo se encontraba en su primer tour
de conferencias en Brasil, Uruguay y rgentina. Una impresio n del
programa le da a esta charla el ttulo de
regulaciones existentes, el cual cambio en la versio n impresa a
de los elementos fundamentales del problema d . qu
Le Corbusier llamo la atencio n sobre la naturaleza biolo gica de la
vivienda, la pobreza e insuficiencia de la te cnica tradicional y la
necesidad de la estandarizacio n, industrializacio n y taylorizacio n. s
mismo, Le Corbusier describa la vivienda como una secuencia regular
de funciones definidas, un feno meno de tra fico el cual debe ser
expresado por la moderna ciencia de la arquitectura de manera
exacta, y enfatizaba la estrategia arquitecto nica que recomendaba: el ya
familiar esqueleto estructural, con planta y fachada libre (Le Corbusier,
1930).
El CIM II tambie n incluyo la inauguracio n de la exhibicio n de Mart
Stam de 207 paneles con planos a la misma escala realizados por
arquitectos de toda Europa. La mayora de los planos ven an de ciudades
alemanas, y aproximadamente la mitad eran de proyectos de Frankfurt.
Casi todos los dema s eran de Bruselas, Viena, Pars y otras ciudades
europeas. Dichos planos fueron publicados por el CIAM en 1930 en el
libro , el cual tambie n incluyo los
textos de las lecturas en alema n y france s y enfatizaba la relacio n entre la
nueva arquitectura y las te cnicas de la moderna ingeniera industrial al
servicio de la clase trabajadora.
18
En febrero de 1930, el CIRPAC ( -
), el consejo
directivo del CIM, se reunio en la oficina de Le Corbusier en Pars para
planear el tercer congreso. Schmidt, Mart Stam, Giedion y Le Corbusier
aceptaron all la oferta de Victor Bourgeois, el vicepresidente belga del
CIAM, de llevar a cabo el siguiente congreso en Bruselas.
En este encuentro, Le Corbusier tambie n critico el intere s principal
del CIM en la vivienda mnima sin una examen correspondiente de la
provisio n general de servicios comunales, tal como se estaba haciendo en
la Unio n Sovie tica por parte de Moisei Ginzburg y OS, quienes haban
sido invitados a unirse al CIM por recomendacio n de Le Corbusier. Le
Corbusier haba realizado desde 1928 dos viajes a Moscu para su
proyecto del Centro Soyuz, y contrastaba los esfuerzos solitarios de May
en Frankfurt con las ma s amplias estrategias sovie ticas que estaban
siendo debatidas tras la inauguracio n del Primer Plan Quinquenal.
Tambie n propuso que un futuro congreso fuera llevado a cabo en Moscu .
Se acordo que el tema principal del congreso de Bruselas fuera la
Planeacio n racional del lugar, para reflejar la importancia que May y
Stam daban a la necesidad de racionalizar la planeacio n del lugar a lo
largo de las viviendas en lnea (Zeilenbau), con el fin de reducir los costos
y facilitar (o al menos representar) la produccio n en masa, tal como Stam
vena hacie ndolo por ese entonces en el asentamiento de Hellerhof en
Frankfurt, bajo la direccio n de May.
Tres meses despue s, en el siguiente encuentro del CIRPC que tuvo
lugar en mayo 17 de 193, la decisio n tomada fue la de expandir
formalmente el intere s del grupo hacia el urbanismo. En dicho encuentro,
al cual asistieron Gropius, Giedion, Marcel Breuer, Rudolf Steiger y otros,
Le Corbusier llamo la atencio n sobre la necesidad de una doctrina del
urbanismo, diciendo que el CIM deba intentar articular la
arquitectura y la planeacio n de ciudades con la evolucio n social. Sugirio
que la Unio n Sovie tica era el lugar que sera ma s receptivo a tal intento.
un cuando su propio ideal poltico pronto se acercara ma s hacia
la derecha, al igual que otros miembros del CIM, Le Corbusier estaba
fascinado en aquel momento por los experimentos sovie ticos en
urbanismo y estaba finalizando sus Comentario
19
. Solicitados por los oficiales sovie ticos, estos
comentarios eran un esfuerzo para redisen ar Moscu a trave s de la
combinacio n de elementos de su ville contemporaine con las propuestas
para el trazado de las nuevas ciudades de recreacio n para trabajadores
que haban sido sugeridas en la competencia de la Ciudad jardn en
marzo de 193. En su texto acompan ante, Le Corbusier abogo por un
urbanismo moderno sostena que las ciudades europeas existentes eran
demasiado extensas y dispersas, carecan de arborizacio n, y contaban
con densas calles y patios llenos de aire insalubre, ruido y el peligro
constante de las congestiones de tra fico. Posteriormente desarrolladas y
presentadas en el CIAM III, las ideas expresadas por Le Corbusier se
convirtieron en el ideal del disen o urbano de la ciudad radiante, la cual
publicara en 1935 con el nombre de La Ville Radieuse.
En el CIM III, llevado a cabo en noviembre de 193, el congreso
expandio sus estudios comparativos del disen o de las unidades mnimas
de vivienda al disen o de los asentamientos de vivienda funcionales,
tales como aquellos que estaban siendo construidos por los gobiernos
municipales en Holanda, Alemania y en otros lugares, con gran apoyo.
Gran parte del debate del CIM III se centro en la cuestio n de la vivienda
en altura versus la vivienda de baja altura. Mientras Le Corbusier y
Gropius abogaban por la primera, May y algunos otros miembros del
CIM apoyaban la segunda. Tambie n fue en el CIM III que el arquitecto
suizo Karl Moser, el primer presidente del CIM, renuncio , y Gropius
nomino al planificador de msterdam y miembro de la vanguardia
holandesa Cornelis van Eesteren como su sucesor.

III.III Segunda etapa
En febrero de 1931, en el siguiente encuentro del CIRPC, llevado a
cabo en Zurich, Van Eesteren y sus colegas holandeses fueron instruidos
por el CIRPC (es decir, Le Corbusier, Gropius, Giedion y otros) para
preparar guas analticas de presentacio n para el siguiente congreso
sobre el tema de la Ciudad Funcional.
Junto con sus asociados, entre los cuales estaban Theodoor Karel
van Lohuizen, Van Eesteren creo el Plan de Expansio n de msterdam
para las nuevas a reas anexadas de la ciudad. Este plan, publicado en
20
1935, se convirtio en la base para la eventual estructura urbana de la
msterdam de la mitad del siglo XX, con algunos elementos especficos
que incluan nuevos distritos residenciales y parques, disen ados por los
miembros holandeses del CIM. En el proceso de desarrollo del plan, el
equipo de Van Eesteren expuso los resultados de sus estudios
estadsticos usando planos a la misma escala, codificados en tres colores
para mostrar las a reas que deban ser localizadas para los sitios de
trabajo, la vivienda y la recreacio n, as como la indicacio n de las
principales rutas de transporte en un plano separado, a insistencia de van
Lohuizen.
En el siguiente encuentro del CIM, el Congreso Especial de Berln,
que tuvo lugar en junio de 1931, Van Eesteren presento estos me todos de
exposicio n gra ficos a los delegados, con la idea de que fueran la base para
las presentaciones del siguiente congreso, que segu n lo planeado para
aquel momento deb a llevarse a cabo en Moscu en 1932.
En este evento en Berln, May presento su proyecto para las
ciudades sate lites alrededor de Moscu y para la nueva ciudad industrial
de Magnitogorsk, as como algunos otros proyectos urbanos.
Sin embargo, para el encuentro de Berl n las autoridades sovie ticas
haban indicado que el libro Sotsgorod (La ciudad socialista) deba ser la
base para la planificacio n de las nuevas ciudades en la Unio n Sovie tica.
Dicho libro propona una variante de la aproximacio n desurbanista
sovie tica, tambie n recomen- dada por Ginzburg, la cual propona llevar
los esfuerzos de Marx y Engels a eliminar las distinciones econo micas y
sociales entre la ciudad y el campo a trave s de la descentralizacio n de las
ciudades existentes a lo largo de las lneas de transporte. Con todo, esta
medida no deba ser una dispersio n aleatoria, sino una cuidadosa
organizacio n de zonas separadas de produccio n, almacenamiento y
vivienda, todas cercanas tanto a las lneas fe rreas como a las a reas
agrcolas. El objetivo era reorganizar tanto la agricultura como la
industria de una forma biolo gica, de modo que los costos de trabajo y
transporte fueran minimizados y los residuos orga nicos fueran devueltos
como material fertilizante a la tierra. Muchos de los delegados del CIAM
en el encuentro de 1931 en Berln aceptaron este modelo, incluso
21
Gropius afirmo en sus notas que May le haba indicado su aceptacio n de
estos puntos principales.
Szimon Syrkus, el delegado polaco, quien pensaba que la revolucio n
social no era un tema de la arquitectura, aunque agregaba que la
arquitectura es probablemente capaz de encarnar las ideas ma s radicales
en los edificios. Syrkus insista en que el trabajo poltico directo deba
dejarse a los especialistas y en que el CIM deba desarrollar su labor en
cercana colaboracio n con ellos. notaba que haba violentos debates
pol ticos por entonces en la Unio n Sovie tica, y sugirio que el hecho de
que Sotsgorod asumiera como concepto ba sico la colectivizacio n total de
la sociedad podr a ser demasiado avanzado para las condiciones
existentes en otros pases. Dada la urgente emergencia de las
condiciones urban sticas en Polonia, Syrkus concordaba con que el
intere s del grupo holande s por las categoras funcionales del trabajo, el
transporte y la produccio n de vivienda deban ser la base para el futuro
trabajo del CIAM.
Otros miembros de la delegacio n alemana tomaron posiciones
menos relacionadas directamente con el socialismo. Mies cuestionaba si
el CIM deba involucrarse en los temas del urbanismo, ya que era de la
idea de que dichos temas eran ma s una cuestio n pol tica que
arquitecto nica.
alto, representante de Finlandia, recordo al grupo que el
programa de trabajo propuesto por Gropius para el CIM tena como su
principal prioridad el desarrollo de detalladas soluciones te cnicas, y que
el asunto de la forma correcta de la konstruktive Stadt socialista era
secundario. Pensaba que su intere s en las soluciones te cnicas provea un
punto de contacto claro entre las ciudades socialistas y burguesas, ya
que ambos tipos necesitaban soluciones detalladas, preparadas por
arquitectos, y alto argumentaba que este deba ser el punto principal del
CIAM IV.
Tal como acontecio , estos intensos debates sobre la respuesta
adecuada del CIM al problema del disen o de las nuevas ciudades en la
Unio n Sovie tica iban ma s alla de lo necesario, ya que la esperada
invitacio n sovie tica para llevar a cabo el CIM IV en Moscu no llego
inmediatamente. El vicepresidente del CIAM, el belga Victor Bourgeois,
22
sugirio que mientras tanto la reunio n del siguiente CIRPC fuera llevada
a cabo en Barcelona.
La reunio n resultante del CIRPC en Barcelona para 1932 era la
primera vez que el CIM se reuna en un pas que no fuera germano o
francoparlante. Los anfitriones eran los integrantes del grupo espan ol del
CIM, GTCPC, liderados por Josep Lluis Sert y Josep Torres Clave . En
dicho encuentro, al cual asistieron Le Corbusier, Van Eesteren, Giedion,
Gropius, Breuer, Bourgeois, Gino Pollini de Italia, Ernst Weissmann de
zagreb y Rudolf Steiger y Werner Moser de Suiza, el CIM empezo a
enfocarse en el urbanismo fuera de la URSS. El proyecto de Le Corbusier y
Pierre Jeanneret para el concurso del Palacio de los Soviets fue expuesto
durante este evento y los miembros del CIRPC dieron varias lecturas
frente a prominentes auditorios en Barcelona. Esta fue la primera ocasio n
en que Le Corbusier comenzo a trabajar con el grupo catala n del CIM en
el Plan Macia para Barcelona, la primera aplicacio n en una ciudad
construida de la planificacio n del CIM basada en las cuatro funciones.
Solo pequen as partes del plan fueron llevadas a la realidad.
El intere s del CIM en la Unio n Sovie tica continuo con una reunio n
en Moscu en diciembre de 1932 para planear el CIM IV, a la cual
asistieron Van Eesteren, Giedion, Ginzburg, Noxolai Kolli y Hans Schmidt,
pero para ese momento se empezaba a hacer evidente que el optimismo
del CIM sobre el futuro del urbanismo all no estaba bien cimentado. En
un art culo publicado en 1932 en Die neue Stadt, la publicacio n sucesora
del Das neue Frankfurt, Hans Schmidt delineo las objeciones del
Stalinismo sovie tico a la arquitectura moderna.
En lugar de Moscu , el CIM empezo a tomar gran intere s en Italia, a
pesar del incierto estatus oficial del grupo italiano bajo el re gimen
fascista.
finales de abril de 1933, la postergacio n del CIM IV por parte de
los esperados anfitriones, el Centrosoyuz sovie tico, llevo al CIRPC a
tomar la decisio n de organizar dicho congreso en un crucero que partir a
de Marsella a tenas, donde el grupo griego del CIM, representado por
Stamos Papadakis, haba logrado el patrocinio de la Ca mara Te cnica de
Grecia. unque la mayora del grupo alema n no pudo asistir, el
recientemente fundado MRS (Modern rchitecture Research Group) de
23
Gran Bretan a tuvo representacio n por primera vez en el CIM, liderado
por Wells Coates. Las delegaciones de Espan a y de Polonia estuvieron
presentes, as como grupos de Canada , Italia y otras 1 naciones
europeas, todos hablando alrededor de 11 diferentes idiomas. parte de
los arquitectos, el CIM IV tambie n incluyo al profesor de la Bauhaus
Laszlo Moholy-Nagy, nacido en Hungra al pintor Fernand Le ger al
disen ador de mobiliario Charlotte Perriand al disen ador gra fico Otto
Neurath, y a los editores Pierre Winter, Jean Badovici de
Vivante y Christian zervos de .
Le Corbusier dio su discurso, el cual fue quiz la proclamacin ms
concisa de su posicin sobre la idea de la Ciudad Funcional. Le Corbusier
enfatizaba que la base de los juicios del CIM deba ser la habitacin, la
primera de una jerarqua de cuatro funciones: habitacin, trabajo,
recreacin y circulacin. Continuaba diciendo que el ambiente natural
deba ser salvado del leproso suburbio de las ciudades existentes.
Sostena que mientras el patrn de la ciudad jardn satisfaca al individuo,
perda las ventajas de la organizacin colectiva. Para l, la ciudad
concentrada favorecida con las tcnicas modernas, aseguraba la libertad
del individuo dentro de la estructura residencial y organizaba la vida
colectiva en relacin con la recreacin. Describa cmo el automvil y el
ferrocarril haban creado una nueva escala, y cmo, al mismo tiempo, el
urbanista deba enfrentar un gran obstculo para la reconfiguracin
urbana, la propiedad privada. En su charla, Le Corbusier insista en que el
suelo de las ciudades y del campo deba ser movilizado por el trabajo
colectivo, pero no abogaba por una expropiacin comunista del suelo en
la propiedad privada. Sostena que esta deba ser la afirmacin, la
direccin profesional del CIM, la cual deba ser objetivamente
presentada a las autoridades.
El resto del congreso se ocupo , entonces, con las presentaciones de los
planos a misma escala, los cuales fueron posteriormente exhibidos en
tenas. Tpicamente, dichos planos incluan informacio n sobre las
condiciones geogra ficas de varias ciudades y discusiones sobre los
problemas de cada una de ellas.
Una versio n de los procedimientos del CIM IV fue publicada en el
diario te cnico griego TEXNIK XPONIK - Les Annales Techniques en
octubre-noviembre de 1933.
24
Sin embargo, dichos enunciados fueron controvertidos cuando
hacia el fin del CIAM IV surgieron complicados debates entre los
delegados sobre la cuestio n de co mo debera ser adquirido el suelo para
llevar a cabo las extensas reformas planteadas por el CIM. Le Corbusier
recomendaba desarrollar un apoyo popular a lo que e l denominaba la
movilizacio n del suelo mientras otros delegados insistan en la
expropiacio n gubernamental de la tierra para el redesarrollo urbano.
Luego de este punto, y reflejando la cambiante situacio n para el CIM,
Giedion sugirio a Le Corbusier que el CIM deba empezar a definirse a s
mismo como una organizacio n de te cnicos apol tica y no deba
continuar con la posicio n poltica de referirse a la Unio n Sovie tica como
un modelo para el urbanismo.
Despue s del CIM IV, el CIM se reunio de manera frecuente aun
bajo la explosio n de la Segunda Guerra Mundial, pero fue incapaz de
obtener el apoyo de la mayor a de las autoridades gubernamentales de
Europa con relacio n a sus nuevas perspectivas urbansticas.
Menos exitoso au n fue el CIM V, llevado a cabo durante la
exhibicio n de Pars en 1937 sobre el tema de Logis et Loisirs. Desde
1932 Le Corbusier haba estado preparando varios proyectos que
esperaba que estuvieran realizados para su exhibicio n, aunque en
u ltimas tuvo que conformarse con el modesto pabello n de los Temps
Nouveaux, el cual uso para presentar su versio n de las ideas del CIM. El
ambicioso programa del CIM V intento expandir la idea de la Ciudad
Funcional dentro de la planeacio n regional al servicio de las masas.
Para el CIM V, tres proyectos modelos fueron seleccionados para
demostrar los principios de la Ciudad Funcional. La planeacio n regional
habra de seguir el ejemplo del plan para la Varsovia Funcional
elaborado por Syzmon y Helena Syrkus y Jan Chmielewski, el cual haban
empezado a desarrollar para 1933 y haban presentado en la reunio n del
CIRPC en msterdam en 1935.
El Plan Macia para Barcelona, elaborado por Sert y el GTCPC, fue
presentado como el modelo de planeacio n urbana en el CIM V, con la
propuesta del mantenimiento de la promenada arqueolo gica de la
Ciutat Vella de forma simulta nea a la reconstruccio n de los bordes de la
25
ciudad con los nuevos bloques de vivienda de la ciudad radiante,
articulados a la costa con las nuevas autopistas.
Siguiendo el modelo del Plan Macia , Sert distingua entre el plan
general esquema tico, el plan ge ne ral directeur, el cual traducira
posteriormente como plan piloto, y el ma s preciso plan re gulateur, o
plan maestro, el cual estara basado en la realidad inmediata. Los
planes tambie n incluir an la legislacio n propuesta para proteger en sus
condiciones naturales los centros de recreacio n existentes o futuros y
las a reas de intere s arqueolo gico. El objetivo final era delinear la
ciudad-regio n en una forma funcional y armoniosa, y su presentacio n
en el CIAM V articulaba claramente las bases de gran parte del trabajo
posterior del CIAM.
Pocos resultados coherentes quedaron del CIAM V, y para 1937,
muchos de los miembros se hallaban en el exilio.
Para 1939, el CIM, con las importantes excepciones de Le
Corbusier y lvar alto, haba sido llevado al exilio desde Europa, y solo
sera tiempo despue s que su urbanismo encontrara total aplicacio n, con
resultados controversiales que au n permanecen con nosotros hasta
nuestros das.
El Cap tulo del CIM para la Planeacio n de la Posguerra que resulto
de dicho encuentro se reunio de forma regular en Nueva York, pero pocos
resultados emergieron de las actividades de dicho Captulo, las cuales se
enfocaban en el uso de la prefabricacio n en la reconstruccio n de una
futura Europa de la posguerra. Este CIM de Nueva York se reunio al
tiempo que otra filial del CIAM, la ASPA, la Sociedad mericana de
Planificadores y rquitectos, un grupo cuyo intere s principal giraba
alrededor de los problemas de la vivienda y el urbanismo en Estados
Unidos.
Al final de la guerra, la ASPA y el CIAM de manera conjunta
invitaron a Le Corbusier a dar una serie de conferencias en Nueva York
en enero de 1946, al tiempo que su modelo para la reconstruccio n del
pueblo france s de St. Die era exhibido en el Rockefeller Center.
En Europa, sin embargo, a medida que muchos de los miembros del
CIAM empezaban a preparar planes de posguerra para vivienda y
26
reconstruccio n, este aspecto pareca cada vez menos importante que la
necesidad de reconstruir las ciudades y proveer ra pidamente vivienda
masiva.
El CIAM se dividi entonces sobre el tema de la relevancia del
corazn de la ciudad y su corolario, la sntesis de las artes, enfatizado
por Le Corbusier, Sert y Giedion. Este tema fue rechazado como tema
principal del primer CIAM de la posguerra, el CIAM VI, a llevarse a cabo
en Bridgewater, Inglaterra en 1947, ya que muchos grupos preferan, en
su lugar, el inters por la racionalizacin de la vivienda y el proceso de
produccin de asentamientos.
Como resultado, el CIM VI fue simplemente titulado como el
Congreso de la Reunio n, y ningu n tema especfico fue enunciado, aun
cuando la nueva direccio n fue validada con la designacio n de Sert como
presidente, en reemplazo del holande s Cornelis van Eesteren.

III.IV ltima etapa
El CIAM VII fue importante por ser el primer congreso en utilizar la
grilla CIM, una forma de organizar la informacio n sobre los proyectos
presentados en el CIM. La grilla fue desarrollada por Le Corbusier y el
grupo france s SCORL en el oton o de 1947, y este esfuerzo por unificar
una organizacio n que cada vez pareca ma s dividida.
Las tensiones pol ticas, as como las diferencias arquitecto nicas,
fueron parte del problema en 1948 haba existido la posibilidad de
sostener el CIAM VII en Praga, reflejando la actividad de preguerra del
grupo checoslovaco, el cual haba sido exhibido con gran energa en el
CIM VI. Sin embargo, una revolucio n comunista en febrero de 1948 en
Checoslovaquia puso ese pas bajo un firme control de la Unio n Sovie tica,
mientras en Italia Estados Unidos respaldo a los cristianos demo cratas de
centro-derecha, quienes fueron elegidos en 1948, lo que evito la toma
comunista. El desarrollo poltico de estos dos pases en 1948 anuncio de
alguna manera la aparicio n de la Guerra Fra, la cual iniciara un an o
despue s con la divisio n oficial de lemania, la fundacio n de la OTN y la
proclamacio n de la Repu blica Popular de China. En lo que ma s tarde se
convertira en el bloque de la Unio n Sovie tica, las actividades del CIM
27
fueron clausuradas, en tanto que en la Europa occidental florecieron en
varios pases, incluyendo Italia, Suecia, Holanda, Be lgica y Gran Bretan a.
Con el fuerte apoyo de Le Corbusier, el grupo ingle s MRS fue
escogido como el anfitrio n para el CIM VIII. Siguiendo la nueva
aproximacio n de Sert sobre el corazo n de la ciudad Jacqueline Tyrwhitt,
miembro del grupo MARS, fue designada como organizadora del CIAM
VIII alrededor de dicho tema. Fue llevado a cabo en un centro de
conferencias de Hoddesdon, cerca a Londres, en julio de 1951, al tiempo
que el Festival de Gran Bretan a, cuyo disen o fue dirigido por Jane Drew,
miembro de MARS.
Para Sert, la u nica ventaja real de vivir en una ciudad es acercar
al hombre con el hombre, y hacer que la gente intercambie ideas y sea
capaz de discutirlas de forma libre. En los suburbios emergentes,
noticias o informacio n o visiones o ima genes vienen a trave s de la
televisio n o la radio por lo tanto uno ve lo que se le muestra y escucha lo
que se le es dicho. Sert encontraba esto terriblemente peligroso, ya que
en el futuro la gente en los suburbios solamente vera y escuchara lo
que aquellos en control de los medios quisieran que vieran y que
escucharan, interfiriendo de forma directa con nuestras opciones,
nuestra libertad y la opcio n de escoger una cosa u otra. ya que la ciudad
se ha convertido en una monstruosidad terriblemente sobreextendida,
el objetivo de Sert para el CIM era establecer una red de corazones de
ciudades para recentralizar las grandes a reas urbanas alrededor de
centros peatonales que reunieran a la gente. Sert crea que estos
corazones permitir an la reunio n pu blica y la discusio n para discutir
sobre todas las cosas que son extremadamente importantes para nuestra
forma de vida si es que vamos a mantener la vida c vica en la cual
creemos.
La invitacio n oficial del grupo MRS al congreso, escrita
probablemente por Tyrwhitt, haba relacionado el concepto del corazo n
de la ciudad con las cuatro funciones del CIM habitacio n, trabajo,
transporte y recreacio n y con los cinco niveles-escala metropolitanos
villa o grupo de viviendas primario, pequen o centro de mercado o barrio,
pueblo o sector de ciudad, ciudad y metro polis de varios millones de
habitantes, cada uno de los cuales tendra su propio corazo n.
28
Para el CIM VIII, incluso Gropius haba empezado a articular la
nueva direccio n del CIM, recomendando centros de ciudad que
regresaran al peato n el derecho a la va, basados en las plazas de los
pueblos mexicanos y en la piazza San Marco en Venecia. En su
conferencia La escala humana, tambie n ofrecida en el CIM VIII,
Gropius exhibio su recientemente finalizado Graduate Center en Harvard,
enfatizando co mo e l haba continuado la secuencia de patios peatonales
que se hallaban en otras partes del campus. Sus estudiantes en el GSD, sin
embargo, respondieron tambie n de manera entusiasta al nuevo intere s
de la posguerra sobre el corazo n de la ciudad.
A pesar de la creciente influencia europea de miembros del CIAM
no todos los arquitectos modernos y planificadores estaban de acuerdo
con el nuevo enfoque del CIM tal como haba sido propuesto por Sert.
Una divisio n empezo a surgir entre aquellos que admiraban a Le
Corbusier y su apuesta por la sntesis de las artes y aquellos que
deseaban retener el enfoque funcionalista de la preguerra. Quiza para
ganar mayor apoyo para su posicio n, en el CIM VIII Le Corbusier, Sert y
Giedion promovieron la idea de dar mayor participacio n en la
organizacio n a los ma s vigorosos miembros jo venes, quienes
revitalizaran el CIM.
Los esfuerzos de Giedion, Sert y Le Corbusier para reposicionar el
CIM como una organizacio n enfocada a trabajar por la creacio n de un
ambiente fsico que satisficiera las necesidades emocionales y
materiales del hombre al tiempo que estimulara su crecimiento
espiritual tuvo solo un e xito parcial, ya que pronto se hara evidente que
algunos miembros aun vean al CIM simplemente como una
continuacio n de su patro n de la preguerra, en tanto que otros, como van
Eyck, empezaron a demandar un cambio radical. unque el CIM VI
haba creado una nueva estructura organizacional para el CIM, el
congreso de Be rgamo haba revelado la incapacidad del CIM para
desarrollar una agenda coherente, prefigurando la falta de coherencia de
la mayora de los congresos de la posguerra.
Estas tensiones llevaron entonces a un rompimiento casi total del
consenso en el CIM IX, que tuvo lugar en ix-en-Provence, Francia, en
1953. El tema nominal fue el Ha bitat humano, pero las diversas agendas
29
propuestas por muchos de los miembros terminaron en un conflicto
tra gico entre diversos sectores. Los grupos franceses del norte del frica,
Marruecos y lgeria, liderados por Michel Ecochard y que incluan a
Georges Candills y a Shadrach Woods, haban empezado a enfocar su
atencio n en lo que denominaban el ha bitat para las mayoras,
identificando la necesidad de mejor alojamiento, sanidad e
infraestructura de transporte en los asentamientos cada vez ma s
numerosos de las afueras de las ciudades industriales como Algiers y
Casablanca.
Le Corbusier y Gropius no parecan apoyar este enfoque, y para el
final del CIM IX, un grupo que inclua a van Eyck, Bakema, Candills,
Woods y unos jo venes miembros brita nicos del CIM, lison y Peter
Smithson, William Howell y John Volker, fundaron una causa comu n
buscando rechazar la postura del CIAM de la preguerra, la cual
identificaban en particular con Gropius.
En enero de 1954, algunos de estos jo venes se reunieron en
Holanda y publicaron el Manifiesto Doorn, en donde, de forma colectiva,
rechazaban las cuatro funciones del CIM como categoras de disen o y en
su lugar proponan nuevas categoras basadas en la asociacio n humana
y en la relacio n de los edificios con su localizacio n ambiental. lgunos de
estos jo venes fueron encargados de organizar el CIAM X, por lo cual
adquirieron el nombre del Team X.
Luego de varios das de presentaciones y de divisiones entre
aquellos del Team X y aquellos que el Team X denominaba como la
generacin media, la cual inclua a Sert, Enesto Rogers y otros, Sert
anunci que el CIAM, en la forma como era conocido, se desintegrara. l
y otros miembros del Consejo del CIAM se embarcaron entonces en el
intil esfuerzo de crear una nueva y pequea estructura llamada el CIAM
II, estos esfuerzos no tuvieron e

xito. En el CIM59, que tuvo lugar en

Otterio, Holanda, en 1959, los Smithsons, van Eyck y otros miembros del
Team X declararon la muerte del CIM y dejaron de usar el nombre
CIM, tanto por su fuerte asociacin con la arquitectura moderna como
por su deseo de escapar del control de Sert, Gropius y Giedion.


30
IV. Anexo de Imgenes

























De arriba a abajo, fig. 1,2 y 3
31



























De arriba a abajo, fig. 4,5 y 6
32

























Arriba izq. fig 7 y drch. fig 8. Abajo esquina izq. fig 9, debajo fig 10 y a la drch. fig 11.
33



























Arriba a la izq. fig 12, a la derecha fig 13 y abajo fig 14.
34



























De arriba a abajo,
fig. 15, 16 y 17
35
V. Bibliografa

AA. VV. 2005. La bauhaus de festa: 1919-1933. Fundaci la Caixa. Barcelona.
ARNASON, H. 1972. Historia del arte moderno: pintura, escultura y
arquitectura. Daimon. Barcelona.
CHAMPIGNEULLE, B. 1976. La arquitectura del siglo XX. Ed. Destino.
Barcelona.
FRAMPTON, K. 1983. Historia crtica de la arquitectura moderna. GG.
Mxico.
KRUFT, H W. 1990.
Alianza. Madrid.