Um encontro construtivamente arruinador: efeitos de p/presena na escrita teatral

contempornea a partir do texto Antes do fim de Marcelo Bourscheid

Stephan Baumgrtel
1
UM ENCONTRO CONSTRUTIVAMENTE ARRUINADOR:
EFEITOS DE P/PRESENA NA ESCRITA TEATRAL
CONTEMPORNEA A PARTIR DO TEXTO ANTES DO FIM DE
MARCELO BOURSCHEID

Stephan Baumgrtel (Programa de Ps-graduao em
Teatro Universidade do Estado de Santa Catarina)


Resumo:
A partir de reflexes de Hans-Ulrich Gumbrecht, o trabalho discute
procedimentos textuais para criar efeitos de presena com a escrita teatral
contempornea. Apresenta reflexes sobre o impacto da busca dos efeitos
de presena para a relao entre texto e cena, bem como a comunicao
entre palco e plateia. Por ltimo, analisa o texto Antes do Fim de Marcelo
Bourscheid para explicitar a presena das reflexes tericas na estrutura
de um texto teatral.

Palavras-chave: Teatralidade Textual, Dramaturgia Brasileira, Presena
Teatral e Textual.



Introduo: da fala escrita

Durante a hegemonia do teatro realista, identificava-se como dramaturgia
teatral a construo do texto enquanto tessitura menos de palavras do que de
aes ficcionais apoiadas em palavras dialogadas. Entretanto, dada a
centralidade da palavra e do texto enquanto centro e eixo norteador da cena e
suas aes, a dramaturgia ficou quase automtica e mecanicamente
identificada com a dimenso textual do espetculo (cf. Birkenhauer, 2012b). A
partir das vanguardas do sculo XX, a noo de dramaturgia tem se
diversificado a modo de abranger no s a dimenso textual-ficcional, mas
todas as linguagens cnicas
1
.
Esse processo moderno de diversificao do conceito conferiu a cada
linguagem cnica uma autonomia artstica, no s enquanto linguagem
mimtica, mas enquanto linguagem autnoma e no submetida

1
Um dos primeiros textos no Brasil a propor essa viso de dramaturgia me parece ser o
verbete Dramaturgia no dicionrio sobre A Arte Segreda do Ator de Eugenio Barba e Nicola
Savarese (1995). O que me parece vlido e instigante nesse verbete o fato de que se prope
uma organizao da energia da ao teatral pela conjugao de uma copresena: da dimenso
ficcional e da dimenso cnica-fsica no trabalho do ator, de uma dimenso mais semntica e
de outra, mais energtica. A construo de um choque entre esses vetores quase
contraditrios, no mnimo antagnicos, me parece criar os resultados teatrais mais dinmicos e
provocantes, pois cria algo como um duplo distanciamento ao mesmo tempo: da dimenso do
sentido e a da presena.



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representao de um mundo emprico externo. As linguagens cnicas, tais
como colocadas em relao no interior do espetculo, no precisam mais estar
disposio de um projeto mimtico cnico que encontra, na verossimilhana,
o limite e o centro oculto de seus desvios artsticos. Elas correspondem e
dialogam com a criao de um tipo de teatro contemporneo que se apoia, em
boa parte, sobre procedimentos performativos (ao invs de representacionais-
ficcionais) e sobre estruturas que posicionam essas linguagens em distncia
crtica em relao s estruturas dramticas. Se, em um primeiro momento,
alguns diretores e tericos acreditaram que esse teatro seria aquele sem texto
ou um teatro que mantm o texto em segundo plano, num segundo momento,
as propostas textuais de autores teatrais contemporneos desmentiam essa
inverso de hierarquias. A desierarquizao liberou tambm o texto teatral de
sua funo subordinada enquanto mero propulsor da cena ficcional e ps em
evidncia o trabalho simultneo multidimensional da palavra falada:
estimuladora de uma fico, propulsora das aes cnicas verbais e corporais,
portadora de qualidades sonorosensoriais, expresso concreta de habitus
lingusticos, partitura retrica com eficcia performativa e representacional
prpria, etc. (cf. Birkenhauer, 2012a; 2012b).
Ao focar e expor este trabalho do verbo enquanto realidade prpria da
lngua vinculada formalmente a um momento scio-histrico, essa linguagem
contempornea aparece em cena mais como escrita desindividualizada ou
como tessitura transindividual do que como fala de indivduos ficcionais,
corporificaes de um self ou seja, de uma profundidade psicolgica particular
2
.
No que concerne ao tema deste artigo, compartilhamos a observao de
Elinor Fuchs de que essa escrita (transindividual) subverte a noo de
presena cnica dramtica:

Drama tem sido tradicionalmente o nome para o tipo de escrita
que busca criar a iluso de que composta por falas
espontneas; o tipo de escrita que paradoxicalmente parece
afirmar a reivindicao da fala de ser um acesso direto ao Ser.
[..] isso [!] torna ainda mais impactante o surgimento da
escrita enquanto sujeito, atividade e artefato no centro da
performance teatral. [!] A escrita, que tradicionalmente tem se
escondido atrs da aparente presena da apresentao, est
se declarando abertamente como o ambiente no qual a
estrutura dramtica situada. O preo desse surgimento, ou

2
Desindividualizao no implica em objetividade ou um texto neutro. Antes, ela produz
textualidades histricas imaginrias, onde anteriormente existiam personagens ficcionais que
evocam subjetividades onde antes encontrava-se sujeitos. No sero discutidas aqui as
consequncias desse deslocamento para as tcnicas de atuao e o treinamento do ator. Mas
claro que a relao do ator com este texto falado em cena no pode passar apenas pela
construo de uma voz individualizada ou at psicologizada. Como tambm fica claro que essa
desindividualizao na escrita no o liberta de criar uma relao vibrante com o material
lingustico que ainda se expressa na articulao da relao corpo/voz e verbo/significado.



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talvez seu objetivo, o solapamento da Presena teatral.
(FUCHS, 1985, p. 163)
3
.


Concordo com Elinor Fuchs de que as prticas teatrais no (mais)
dramticas libertaram o texto de sua funo de ser predominantemente
portador e enquadramento de um enunciado ficcional (escondido dentro de
uma potica espontaneamente figurativa ou representacional) e deslocaram a
ateno do leitor e espectador para seus modos de enunciao (evidenciando
tanto a performatividade do texto quanto da cena). Discordo no que diz respeito
ao fenmeno de presena artstica, ou melhor, acredito que a subverso de
uma Presena (com P maiscula) autossuficiente, originria e plena,
emanando de um eu textual ou cnico, no impossibilita outras experincias de
presena nas quais esta Presena agora no localizada em um eu, mas
antes nessa tessitura transindividual da escrita continua desempenhando um
papel como efeito cnico que afirma e problematiza a si mesmo
constantemente. Trata-se de um efeito em que o presente da performatividade
de um discurso estabelece uma tenso com a Presena enquanto experincia
de um tempo fora do tempo fluente.
Portanto, meu interesse pessoal ser direcionado aqui s formas dessa
conjugao do verbo falado e da escrita, da representao e da
performatividade, no interior do texto teatral alm do modelo do drama, com
relao construo de efeitos de P/presena. Interrogarei as possibilidades
de textos teatrais contemporneos de criar tenses e lacunas estratgicas para
induzir e potencializar fenmenos de presena como qualidade composicional
do texto (e da cena). Alm disso, perguntarei-me qual seria a capacidade
crtica desta textualidade performativa no sentido de referncias crticas com
relao realidade emprica atual; de historicizar, por meio de efeitos de
presena nas estruturas de escrita, algo que visto comumente como natural
no seio da vida social.
A minha tese a de que efeitos de presena no so limitados ao uso da
oralidade, mas que a escrita textual produz, em seus modos de enunciao,
diferentes efeitos de presena como sintomas da conscincia coletiva que se
constitui nessas estruturas. Neste sentido, a escrita enquanto sintoma
demonstra a construo de um discurso historicamente especfico, no qual o
como o modo de enunciao aponta e se sobrepe dimenso
semntica, o o qu? o enunciado. Devido a sua configurao

3
Drama has traditionally been the form of writing that strives to create the illusion that it is
composed of spontaneous speech, a form of writing that paradoxically seems to assert the
claim of speech to be a direct conduit to Being. [!] this [!] makes all the more striking the
emergence of writing as subject, activity, and artifact at the center of theatrical performance.
[!] Writing, which has traditionally retired behind the apparent presence of performance, is
openly declaring itself the environment in which dramatic structure is situated. The price of this
emergence, or perhaps its aim, is the undermining of theatrical Presence (FUCHS, 1985, p.
163).




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fundamentalmente retrica, essa escrita revela o carter construdo de seu
discurso, em outras palavras, sua teatralidade e performatividade. Portanto,
essa escrita performativa no define uma semntica do enunciado, mas antes
manifesta sua materialidade como fonte de associaes e sensaes a partir
das quais o leitor instigado a fazer sentido
4
.
Igualmente, possvel detectar neste uso performativo da lngua a
criao de uma lacuna com relao sua camada semntica (os significados e
enunciados da palavras), que pertence essncia do fenmeno da linguagem
humana. Desse modo, a performatividade da escrita evoca o efeito de
Presena. Trata-se da Presena (em singular, pois ela antecede qualquer
discurso e possibilidades de efeitos de presena) que permite experimentar a
lngua em si, o surgimento das significaes como um incessante
desdobramento de relaes significativas a partir de seus elementos materiais.
Esse efeito de Presena torna o leitor sensvel para a lngua como um jogo que
incessantemente surge do e toca no silncio, do/no no-hermenutico, da/na
ausncia de qualquer centro enquanto sua condio de possibilidade.



O texto teatral escrito e a construo de efeitos de P/presena

Na viso de Fuchs (1985), a partir dos anos 80, vem se manifestando
uma virada potica na cena contempornea que promove a modalidade de
uma escrita cnica em detrimento da fala dramtica e de outras apresentaes
do corpo que estabelecem em cena a iluso de uma autenticidade; de uma
origem das expresses atorais na corporificao de uma fora mgica, a
Presena, no eu artstico do ator. A partir das consideraes de Derrida sobre
presena e escrita, ela frisa que, na anlise desconstrutivista, a Presena
enquanto uma plenitude e completude autossuficiente e verso da Verdade se
desfaz em estruturas e rastros de um processo construtivista que nunca
termina e nunca se completa. Na esteira dessa virada lingustica nas cincias
humanas, artistas e tericos do campo teatral reconhecem que o jogo entre
presena e ausncia constitui tambm uma caracterstica fundamental do
palco:

Teatro sempre a presena da ausncia e a ausncia de
presena. Ambos so componentes em cada ao dele, mas
at pouco, suas aes aconteceram dentro de limites
fonocntricos. Algum pode dizer que estamos testemunhando
no teatro contemporneo, e especialmente na performance, o

4
Parece-me importante frisar que um critrio para avaliar essa escrita est em sua capacidade
de exigir essa criao de sentido. Na mesma medida em que ela dificulta o processo
hermenutico, ela deve torn-lo imprescindvel, sob pena de transformar o jogo performativo
num formalismo vazio, que mantm o leitor preso numa ideologia niilista, ao invs de provocar
nele uma resposta produtiva.




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fracasso do empreendimento teatral de uma fala espontnea,
com suas reivindicaes logocntricas de originalidade,
autoridade, autenticidade, em suma, de Presena. (FUCHS,
1985, p.172).
5



Partindo de uma descrio de montagens de diretores, tais como Bob
Wilson e Richard Foreman, ou de autores teatrais como Heiner Mller e Len
Jenkins, ela chega concluso de que a escrita substituiu a fala como lugar de
jogos estruturais que provocam e simultaneamente inibem efeitos de presena:

Em todas essas apresentaes [!] aparece um tipo de
reconhecimento, impensvel no trabalho da vanguarda
anterior, de que a cultura acontece inevitavelmente nos limites
da linguagem e da escrita. Ao mesmo tempo, estes artistas
reduziram a autoridade da escrita, ao coloc-la em cena
abertamente como elemento teatral separado. A apresentao
no nem uma reencenao do dilema logocntrico, como no
teatro tradicional, nem uma rebelio contra (que, de qualquer
forma, termina em recapitul-lo), mas , assim algum poderia
dizer, uma tentativa de sua conteno estratgica. (FUCHS,
1985, p. 171)
6
.


Interpreto a expresso de conteno estratgica como reconhecimento de
uma copresena (problemtica e, por isso, produtiva) dos aspectos de
presena e de escrita na apresentao cnica. Essa copresena cria uma
tenso que solapa qualquer impulso de estabelecer um dos dois modos como
centro da cena.
Na medida em que presena se refere a uma relao direta e no-
mediada e escrita a uma relao mediada, podemos entender uma definio de
Hans-Ulrich Gumbrecht, que chama de presena: aquilo que no
linguagem (GUMBRECHT, 2009, p. 11). Esta separao, entretanto, parece

5
Theatre is ever the presence of the absence and the absence of the presence. Both are
component in its every motion, but until recently its motions have taken place within
phonocentric limits. One might say that we have been witnessing in contemporary theatre, and
especially in performance, a representation of the failure of the theatrical enterprise of
spontaneous speech with its logocentric claims to origination, authority, authenticity- in short,
Presence (FUCHS, 1985, p.172).

6
In all these performances, [!] there appears a kind of acknowledgement, unthinkable in the
work of the earlier avant-garde, that culture inescapably takes place within language and
writing. At the same time, these artists have reduced the authority of writing, by frankly bringing
it onstage as a separated theatrical element. The performance is neither a reenactment of the
logocentric dilemma, as in traditional theatre, nor a rebellion against it (which ends up
recapitulating it anyway), but one might say, an effort at strategic containment (FUCHS, 1985,
p. 171).




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mais heurstica do que real no pensamento do citado autor, especialmente com
respeito experincia esttica da linguagem em obras artsticas, na qual
efeitos de presena e de sentido. Segundo Gumbrecht (2010), esto em
constante oscilao. Portanto, justifica-se sua busca de mostrar como
presena pode existir na linguagem (GUMBRECHT, 2009, p. 11).
Gumbrecht (2009) busca recuperar a linguagem enquanto presena; a
presena na linguagem. Num primeiro momento, ele aponta no para a escrita,
mas para a dimenso fsica e oral, pois essa dimenso cria necessariamente
uma forma que impacta sobre o ouvinte, mas no est baseada em uma
semntica, um contedo proposicional ou ilocucionrio.

A Linguagem como uma realidade fsica que tem forma, isto ,
a linguagem rtmica, satisfar um nmero de funes
especficas. Ela pode coordenar os movimentos de corpos
individuais; pode dar apoio performance da nossa memria
[...] e, ao supostamente reduzir o nvel de nossa vigilncia, ela
pode ter um efeito intoxicante. (GUMBRECHT, 2009, p. 14).


interessante observar que Gumbrecht (2009) alinha este uso da
linguagem no com uma interpretao do mundo (das coisas, dos conceitos e
das palavras), mas com um desejo de experimentar uma sensao de
plenitude e exuberncia (GUMBRECHT, 2009) , p. 14) no contato com ele,
mesmo que este mundo seja um texto, um modo especfico de usar a lngua.
Est em jogo um desejo de recuperar uma proximidade existencial dimenso
material das coisas (GUMBRECHT, p. 21), independente se essas coisas
sejam uma experincia discursiva ou um acontecimento lingustico, em
concordncia com sua definio de presena no referido livro como envolvendo
um signo em que substncia (sua verdade sempre corporificada) e forma so
interdependentes de modo a oferecer uma relao intensa por meio da
convivncia perceptual corporal
7
.
O vetor desse desejo no exclui a existncia de uma camada de sentido
ou a construo simultnea de um sentido, mas aponta a outra camada, a da
presena, construda por aspectos fsicos da linguagem que no servem
simplesmente como suporte ou significante de um significado, mas que
constituem uma forma e enquanto forma tambm um contedo corporificado.
Gumbrecht (2009, p. 15) no acredita que:

7
Ao invs de interpretar o signo enquanto conceito e referncia a algo ausente (uma verdade
espiritual ou puramente mental), nesta cultura da presena, os seres humanos buscam
relacionar-se com os signos por meio de uma ateno sempre corporificada, cujo ideal
relacionar-se com a cosmologia por meio da inscrio de si mesmos, ou seja, de seus prprios
corpos, nos ritmos dessa cosmologia (GUMBRECHT 2012, p. 109). O que me parece o ponto
mais relevante aqui a sugesto de uma ateno relacional sempre corprea, e menos o ideal
evocado pela palavra cosmologia. Sugesto que nos prope vivenciar as estruturas
lingusticas como relaes de corpos que se aproximam de nossa percepo corporal.




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as diferentes dimenses da forma potica (como ritmo, rima,
estana, e assim por diante) funcionem de modo que sejam
subordinados dimenso de sentido
8
. [...] Antes, [so] formas
poticas engajadas em uma oscilao com o significado, no
sentido de que um leitor/ouvinte de poesia nunca consegue
prestar ateno completa a ambos os lados.


Para Gumbrecht, existe, ento, uma possibilidade de criar efeitos de
presena da linguagem no s pela fala, mas tambm pela estrutura potica do
texto. Se o texto produz fortes efeitos de presena, isso no exclui a
possibilidade dele de produzir tambm um efeito de sentido na sua recepo.
Entretanto, a oscilao caracterstica para um texto esttico produz uma tenso
que torna difcil focar-se em ambos simultaneamente, mas tambm e, talvez
mais importante, focar em um efeito s; criar somente um centro enunciativo
em detrimento do outro. A oposio entre fala e escrita, ou presena e escrita,
parece no ser to rgida como esboada inicialmente por Fuchs (1980)
9
.
Parece-me, alm disso, que o enfoque na substncia do signo, a relao
intrnseca dessa dimenso substancial com a prpria forma, instala o signo
como sintoma, e no como smbolo, no campo das atividades significantes
humanas. Na medida em que o sintoma corporifica e significa corporificando,
ele aponta para um estado psicofsico e simultaneamente esse estado. No
caso de uma doena, por exemplo, esta no mais ou menos real do que seu
sintoma, mas se expressa por meio dele. O sintoma refere e assim significa,
mas geralmente no est ao servio da vontade do sujeito que se expressa
psicofisicamente por meio dele. O sintoma signo, mas no expressa uma
referncia instalando uma dicotomia entre aparncia e significado profundo,
entre o aqui da forma e o outro lugar imaginrio ou emprico-mas-ausente
de seu contedo. O sintoma a expresso aqui e agora de um modo de estar
no mundo, de relacionar-se com o mundo.
A partir dessa unio especfica entre contedo e forma tomamos
conhecimento no de um mundo objetivo, mas da relao de uma conscincia
humana com o mundo. O uso mais performativo do que representacional da
lngua, em todos seus aspectos sintticos e morfolgicos, nos faz perceber
como ela fala dessa experincia relacional, pois ela o corpo que a nos

8
O contedo que realmente importa num leitura de interpretao hermenutica buscando o
sentido de um texto o contedo referenciado, o significado: um contedo conceitual que no
corporalmente presente. Entretanto, essa recusa da leitura hermenutica no nos dispensa,
enquanto leitores, de uma verbalizao do contedo corporificado e da nossa relao com
este, sob pena de cair num silncio solipsista.

9
Prticas de atuao contemporneas que usam o texto falado de um modo gestual e o
entendem como citao fragmentada de discursos que surgem alm ou aqum do sujeito,
tambm solapam essa oposio a partir da prtica retrico-corporal do ator. Penso, por
exemplo, nos atores de Ren Pollesch ou de Ricardo Bartis.




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apresenta. Ela essa relao, um campo sintomtico dessa relao. O desafio
identificar a caracterstica deste sintoma em determinada escritura e criar
uma cena que dialoga com ele, e no s com a dimenso ficcional e semntica
do texto.
Essa presena do sintoma, entretanto, somente o momento estruturado
e fixado que surge na incessante dinmica da atividade significante da lngua.
Ela constitui a fronteira entre fixao e abertura, e enquanto tal pode acordar
nossa percepo no somente para sua especificidade sintomtica, como
tambm para seu carter ilhado. Merleau-Ponty (1989) nos aponta que a
lngua, enquanto escrita que permite produzir efeitos de presena e de sentido
simultaneamente, um corpo dinmico cujas formas mutantes no s
organizam constantemente novas experincias de presena e de sentido, como
tambm evocam um campo existencial da lngua que sua atividade semntica
no ilumina
10
:

Se o signo quer dizer alguma coisa enquanto se perfile sobre
outros signos, seu sentido est todo empenhado na linguagem,
a palavra sempre se desenrola sobre fundo de palavra, nada
sendo seno uma dobra no imenso tecido da fala. Para
compreend-la, [...] basta entrega-nos a sua vida, a seu
movimento de diferenciao e de articulao, a sua
gesticulao eloquente. H, pois, uma opacidade da
linguagem: em parte alguma para, impossibilitando a
cristalizao do sentido puro, seus limites so sempre o que
excesso seu e o sentido lhe transparece engastado nos
vocbulos. Como a charada, s se deixa compreender pela
interao dos signos, que isolados so equvocos e banais e
cuja reunio unicamente faz sentido. Para quem fala, no
menos para quem ouve, outra coisa acontece que uma tcnica
de cifrar e decifrar significaes prontas: preciso primeira
faz-las existir como valor de referncia, instalando-as no
entrecruzar-se dos gestos lingusticos como aquilo que
designam de comum acordo. (MERLEAU-PONTY 1989, p. 91-
92).

10
Com essa compreenso de escrita e leitura, diferente da compreenso de texto e
interpretao, estamos, a meu ver, perante uma verso modificada do problema da relao
entre corpo e mente, to presente nas pesquisas de corpo e dana no contexto das artes
cnicas. Vejam, por exemplo, o alerta de Gumbrecht de que [...] as diferentes relaes entre
linguagem e presena no obedecem ao modelo estrutural dos dois nveis metafsicos que
distinguem entre superfcie material e profundidade semntica, e entre primeiro plano
negligencivel e segundo plano significante (GUMBRECHT, 2009, p. 19-20). Tambm me
parece importante sublinhar de que falar em uma diferena, realizar uma diferenciao, no
implica em dizer que h uma separao. Acho necessrio frisar que a questo muito mais
como jogar com ambos os modos para potencializar e intensificar experincias significantes
com os fenmenos da linguagem, do que jogar um contra o outro, na tentativa v das
vanguardas do incio do sculo XX de afirmar um paradigma novo mais autentico do que o
anterior. A conteno estratgica de Fuchs (1980) parece-me apontar para um jogo com os
fenmenos de presena e sentido.




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Essa lngua no pode ser dominada por um sujeito, mas possvel
perceber e enfocar o trabalho deste sujeito de construir significaes. Uma
questo central do tratamento da lngua no contexto teatral me parece
encontrar sua motivao aqui: como tornar visvel esta encruzilhada entre o
trabalho da lngua e o trabalho do sujeito humano?
De fato, essa concepo da lngua explica os efeitos de sentido como os
efeitos desse trabalho de parar o constante desdobramento significante no
imenso tecido da fala (MERLEAU-PONTY 1989, p. 92). Um trabalho que produz
efeitos de presena especficos com relao ao ser humano que o realiza,
evidenciando como sintoma sua relao com o mundo como uma experincia
caracterstica, um estado psicofsico marcado por sua posio nesse tecido da
fala, sua posio no fluxo da histria humana coletiva. Com essa concepo
espero fazer jus proposta de Merleau-Ponty de que preciso encontrar um
sentido no devir da linguagem, conceb-lo como um equilbrio em movimento.
(MERLEAU-PONTY, 1989, p. 79).
Portanto, surge nesse trabalho de construir significaes a experincia de
uma Presena da lngua enquanto horizonte e contexto que no pode ser
circunscrito ou enquadrado. O que interessa nessa experincia de uma
Presena no seu possvel valor metafsico, mas o impacto desestabilizador
sobre os efeitos de sentido e de presena que essa efemeridade realiza.
Essa experincia confere uma relatividade aos efeitos de presena
enquanto sintomas culturais, que anula qualquer possibilidade de constituir a
partir dele uma Verdade. So sintomas de um problema e enquanto tal no
podem constituir propostas simblicas para uma soluo. Mas eles podem
insistir em que o leitor/espectador, a partir deles, busque por transformaes
adequadas em sua vida prtica. De fato, o que realmente importa no
simplesmente justificar ou explicar a possibilidade deste jogo entre efeitos de
sentido e efeitos de presena, estabelecer uma ontologia da experincia
esttica textual, mas entender e descrever esse jogo como um jogo sintomtico
instalado estrategicamente pela instncia autoral, para confrontar o
leitor/espectador com uma viso do mundo em que vivemos; para exigir dele
um passo prtico que transforme este mundo.
claro que essas reflexes se aplicam a qualquer texto. Entretanto, o
texto teatral, por ser destinado a entrar em contato com o corpo humano, a
atravessar o corpo humano e mostrar publicamente como ele entra neste
corpo, me parece especialmente destinado a falar-nos desse trabalho nosso
com a lngua enquanto sintoma dos diferentes modos humanos de estar no
mundo. Modos diferentes, inclusive historicamente, dos quais nos falam o texto
teatral e o corpo cnico, mas de cujas relaes e interseces nos fala
somente a encenao, a instalao do texto no corpo e entre corpos
posicionados no espao e tempo cnicos e reais. Instalao esta que torna o
texto presente.



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Nesta viso, o texto e a prtica teatrais so, sobretudo, um lugar de
experincias com a lngua [...]. Seja esta experincia da lngua enquanto
mascaramento, enquanto transgresso de retricas, enquanto ambiguidade
das palavras, enquanto extino de significado, enquanto violncia da fala ou
polissemia das expresses verbais (BIRKENHAUER, 2002b, p. 14). Nessas
experincias expressa-se no s a lngua enquanto campo paradoxal
(simultaneamente estruturvel e mvel), como tambm enquanto material e
fora formadora de uma subjetividade histrica e social.



O confronto ttico entre representao e materialidade
performativa da escrita

No que segue, quero exemplificar minhas reflexes com a leitura de um
texto brasileiro contemporneo. Quero analisar como (...) tematizada a
relao entre subjetividade e lngua, entre a fala individual e a lngua enquanto
estrutura objetiva (BIRKENHAUER, 2012, p. 11), entre a fixao do jogo
lingustico e seu constante desdobramento no tecido da lngua, entre efeitos de
presena e sentido e o efeito de Presena.
O texto escolhido Antes do fim, de Marcelo Bourscheid. Ele foi escrito
em 2009 durante a participao do autor na Oficina Regular do Ncleo de
Dramaturgia SESI Paran, sob orientao de Roberto Alvim. Um motivo para
esta escolha foi o fato de apresentar uma esttica que ainda pode ser
qualificada como figurativa, e rplicas que ainda permitem perceber uma
estrutura de dilogos com uma nfase na comunicao intraficcional. Isto , ele
apresenta uma forte dimenso dramtica. Desejo, com esta escolha, aguar o
olhar do leitor para que perceba que no interior de uma estrutura ainda com
fortes traos dramticos possa articular-se uma estrutura performativa de
lngua que permite identificar novas linhas de fuga e de foras que propem
desafios especficos para um projeto de montagem.
Mesmo que a identidade dos locutores seja mais ou menos ntida, a
referida relao entre fixao do jogo lingustico e seu constante
desdobramento no tecido da lngua claramente fundamental para seu
funcionamento, Isso permite no s discutir a posio da escrita no contexto da
dinmica cultural, mas tambm evidenciar o jogo entre o efeito de Presena e
efeitos de presena na caracterstica composicional do texto.
A lista de personagens anuncia um drama familiar tipificado. Os nomes
dos filhos conferem um tom ao mesmo tempo especfico e ancestral,
remetendo universalidade reclamada pela tipificao. O leitor informado
que os personagens so: O Pai, A Me, Orestes o filho mais novo, Electra
a filha do meio, Ifignia a filha mais velha (BOURSCHEID, 2010, p. 17). A
definio dos seres ficcionais apresenta uma pista formal: melodrama familiar
encontra o universo da tragdia grega. No que segue, o texto esmia a
histria de uma famlia cujos membros, por ocasio da volta da filha mais velha



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ao lar, acertam as contas, principalmente com relao ao pai abusivo. O
acerto das contas nos leva tanto para o passado das figuras quanto evidencia
as tenses do presente. Tematicamente, a volta de Ifignia e os dilogos entre
os membros familiares, parecem motivados pela vontade de iniciar uma nova
histria. Para isso, preciso fechar o passado, livrar-se de seu peso. A trama
articula melodrama familiar e catarse trgica, afetividades eletivas e indivduos
fechados em si. O conflito faz ambos os mundos assumirem uma camada irreal
e relativa, e permite ao texto colocar ambos como se existissem entre aspas,
na modalidade de citao.
Numa espcie de prlogo, Ifignia introduz a importncia do titulo em
relao volta para a casa da infncia (BOURSCHEID, 2010, p. 20),
propulsionada por uma carta que representa:

[...] uma mensagem
Um anncio
Uma profecia

Preciso rev-la
antes do fim

e o fim o comeo
deste encontro
a justificativa
para este encontro
o motivo
deste encontro
porque antes do fim
preciso
sempre preciso
dizer adeus


Para alm da configurao de sentido e de vontade individual, percebo
nesse trecho citado uma oscilao da figura entre sujeito ficcional e narradora
performativa, entre figura envolvida na fico e figura observadora e
comentarista da ao cnica, tanto da prpria ao quanto a dos outros.
Encontro no s uma ruptura com o fluxo da fala por meio da tipografia da
pgina, como tambm uma necessidade de retomar o mesmo tema (este
encontro) por meio de um jogo com a repetio e a variao que mantm em
suspenso mesmo que levemente e facilmente negligencivel o rever e o
dizer adeus: rever para dizer adeus ou dizer adeus para poder rever. Alguns
elementos da materialidade desse trecho, como a ausncia de uma pontuao,
a retomada levemente modificadora do porqu do encontro, o fluxo estancado
da sintaxe, a marcao vaga da instncia de enunciao do preciso,
correspondem dimenso semntica neste trecho: a circularidade temporal
(tudo comea com o fim), a fala ao mesmo tempo pessoal (pela rubrica,
atribuda Ifignia) e impessoal (uma profecia, preciso...), que remete



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contempornea a partir do texto Antes do fim de Marcelo Bourscheid
Stephan Baumgrtel
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tenso entre um tempo universal (sempre) e pessoal (preciso rev-la antes
do fim). Deste modo, o tom afirmativo da linguagem revela seu duplo: uma
ausncia de certeza, que por sua vez torna perceptvel o trabalho intencional
inerente e necessrio para chegar nesse tom. Nenhuma interpretao se
manifesta com essa percepo da materialidade, somente a sensao de uma
cena dupla: de um querer falar, de um tomar a palavra, e seu reverso, o
silncio da linguagem, sua plasticidade que se deve tanto ao vazio inelutvel
quanto vontade de falar. Um efeito de Presena enquanto horizonte de
qualquer manifestao verbal individual; horizonte que reala a presena de
uma vontade humana: afirmar uma viso do mundo. Vontade, entretanto, que
desde o incio aparece como dividida entre a vontade pessoal e a necessidade
objetiva; entre o plano pessoal e a situao duvidosa.
A estrutura do texto prope ao leitor a percepo dessa tenso como
efeito de presena. Um conflito entre a vontade individual e o destino objetivo
atravessa a abertura da pea. O indivduo Ifignia se declara submetida a uma
vontade alheia; uma submisso com qual Ifignia estruturalmente concorda. O
eu ativo do corpo cnico presente com a atriz ou se aninha nas frestas de
uma primeira pessoa plural, como no inicio no-citado deste monlogo, ou se
perde nas estruturas passivas e repetidas da sintaxe. Podemos concluir que a
ausncia de um locutor individual forte nos apresenta uma subjetividade que
no possui segurana de si nem autonomia. Depois entenderemos que o autor
da carta, ou seja, da profecia, o pai de Ifignia, de modo que a informao
psicolgica ou cultural aparece como uma concretizao de outra realidade
estrutural, mais fundamental, que engloba o sujeito falante e a lngua.
Ao mesmo tempo, a estrutura truncada da sintaxe mantm a lngua
distncia, como se esta subjetividade buscasse (no interior dessa lngua que
ela no domina) um campo de resistncia; um espao de liberdade; uma
posio de investigao e de interrogao da relao lngua-mundo. Relao
esta que a lngua sempre expressa como essencialmente instvel e fluda, se
queremos seguir as reflexes de Merleau-Ponty. Mas este interior da lngua,
este dado estrutural da escrita, nada mais do que a longa sombra da
presena do pai, um dado semntico e um dos eixos temticos da pea.
Portanto, com sua performatividade estrutural o texto me parece erguer seu
corpo semntico. A rubrica seguinte Ifignia senta-se ao fundo do palco e
observa em silncio fortalece a posio de testemunha que a subjetividade
enunciante adota em sua fala. Quem no entendeu pela estrutura do prlogo,
entender pela informao da didasclia: a investigao do efeito da lngua
fixada sobre os locutores bem como a investigao da possibilidade de
desestabilizar essa fixao percorre o texto em sincronia com a investigao
das relaes entre as figuras ficcionais, realizada por eles mesmos.
A lngua deixa de ser um mero instrumento de representar e explicar uma
dinmica familiar ficcional, para se tornar o lugar privilegiado dessa dinmica
como tambm de sua explorao. O texto expressa no s um mundo ficcional,
mas interroga a relao da figura teatral com seu mundo ficcional, por meio de
uma tenso lingustica entre performatividade estrutural e contedo ficcional.



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contempornea a partir do texto Antes do fim de Marcelo Bourscheid
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13
Na minha percepo, a escrita cria uma lacuna entre a semntica afirmativa e a
performatividade sinttica e estabelece um efeito de presena que nos faz
sentir o corpo dessa escrita como atravessado por contradies e tenses que
no se articulam no nvel do enunciado. Uma subjetividade constri-se e
expressa-se por meio de uma performatividade da escrita que se estabelece
sensorialmente para alm das rplicas enquanto sensibilidade corporificada
na escrita, em seus modo de enunciao.
Uma parte desse efeito de presena articula-se na investigao acerca da
relao entre afirmaes fixas e impulsos desestabilizantes nas falas das
figuras. A tenso entre fado objetivo e vontade individual ser que h motivo
mais antigo do que a fora da histria que j se passou; o passado que
submete o coletivo a uma fora inaltervel; o erro que no deixa de impactar
sobre o presente? Isso coloca-me perante um contexto especfico de tornar
audvel o limite entre a fixao de um significado e seu fundo opaco, do qual
nos fala Merleau-Ponty (1989). Surge um efeito de Presena com P maiscula,
que aqui articula na lngua o campo da hamartia, do erro inevitvel e das
tentativas igualmente errneas de consertar o erro inicial como cena
existencial.
Outro efeito de presena diz respeito performatividade especfica da
escrita, sua sintaxe truncada e seu contedo afetivo, as figuras presas nos
contedos de uma estrutura verbal rgida e procurando lacunas e perfuraes
nessa estrutura por meio do jogo de repeties e variaes: um encontro que
confronta o universo melodramtico com o universo do teatro grego. Sinto duas
subjetividades histricas se chocando no mesmo texto teatral, na mesma
subjetividade textual, sem que o enunciado tematize essa diviso.
Como o ator responde a esta dupla dimenso da fala? Como o diretor
dialoga com ela? Como eles configuram o modo de enunciao, ao mesmo
tempo neutro e cheio de uma alta carga afetiva, afirmativo e investigativo? A
estrutura performativa do texto lana um desafio e quem no o percebe,
dificilmente escaparia em sua encenao do melodrama intelectualizado.
Talvez seja vivel e interessante inclusive uma abordagem melodramtica,
contanto que se confronte a linguagem do melodrama com esta linguagem. A
provocao estrutural da escrita prope vrias possibilidades, mas no afirma
uma especfica como correta.
Outro exemplo para mostrar e aprofundar como o texto carrega como
dado composicional uma tenso entre sua estrutura estancada (a
materialidade) e a fico de uma reunio familiar (sua dimenso
representacional), poderia ser o incio da cena II (BOURSCHEID, 2010, p. 22).

Pai
ela vai voltar

Me
hoje que ela chega

PAI



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14
ela vai voltar
e enfim estaremos todos juntos

ME
todos juntos
em nossa casa
felizes e juntos
em nossa casa

PAI
a nossa filha
em nossa casa

ELECTRA
Ela vai voltar
hoje que ela chega
ela vai voltar
e estaremos todos junto
e s por isso seremos felizes?
felizes e juntos nessa casa?


A ausncia de pontos de afirmao ou exclamao marca as falas da
me e do pai. Cria-se uma incerteza de inteno, quase uma ausncia, e
concomitantemente uma liberdade de direcionar as falas, de organizar seu
modo de enunciao. Entretanto, devido ausncia da marcao e a estrutura
sinttica cheia de fragmentos de frase e repeties de fragmentos, a
interpretao recebe como contorno esse vazio pragmtico. O sentido
pragmtico das falas (afirmaes foradas, constataes, interrogaes) fica
vago. O dado relacional mais forte entre os locutores e suas falas uma
relao de prova e experimentao, tal como a performatividade estrutural do
texto nos apresenta um dado relacional: surge tanto um significado especfico
quanto o vazio pragmtico como contexto dessa criao semntica.
Podemos interpretar a materializao do surgimento perante os nossos
olhos como informao acerca do isolamento das figuras, ou como sombra de
uma herana da tragdia grega com suas figuras aprisionados em discursos
rgidos, ou como dado de um desejo ilusrio de uma aproximao. Tambm
podemos entender que essa estrutura proponha uma confrontao dessas
diferentes camadas na percepo do leitor e consequentemente na cena.
O aspecto importante, do ponto de vista da presena, me parece ser o
surgimento dessas possibilidades em si, a percepo da vontade de
expresso. Dada a insegurana sobre a inteno e consequentemente tambm
sobre o significado e o sentido da fala, estamos perante um surgimento
incessante que estabelece um deslizamento quase ininterrupto. Perante a
riqueza desse jogo textual dinmico, as duas ltimas falas de Electra,
marcadas pelo ponto de interrogao, quase parecem ser uma volta para uma
linguagem de um realismo psicolgico, encontrada hoje na novela, nosso



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contempornea a partir do texto Antes do fim de Marcelo Bourscheid
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15
melodrama contemporneo. No quero afirmar que uma encenao ou
interpretao do texto no deva escolher uma das possibilidades de leitura
mencionadas (ou uma outra ainda que se possa perceber). Antes, acho
necessrio compreender que o texto apresenta um dado intrnseco sua
estrutura que cria um contorno relativo ao redor de qualquer interpretao
definida.
O desafio cnico ento como dialogar com esse abismo, essa ausncia
de fundamento? Como o diretor e seus atores vo fazer jus ao deslizamento de
intenes e significados instalados pela materialidade dinmica da sintaxe
truncada, e consequentemente ao deslizamento de endereados? S a criao
ir propor suas solues, materializar um dilogo entre cena e texto sobre esse
deslizamento.
Nessa oscilao incessante, o texto se revela como especificamente
teatral, pelo modo como ele joga e sugere este jogo de endereamento. Trata-
se de um deslizamento de endereados, quando percebemos que o texto
permite ao ator interpretar o texto de sua figura como uma tentativa de
convencer figuras presentes da veracidade de sua afirmao. Nenhuma rubrica
explcita probe isso ou sugere o contrrio. Entretanto, ao dirigir-se desse modo
a outra figura no palco, ao contracenar com ela, escondem-se as frestas na fala
da figura que teatralmente seria direcionada ao pblico e semanticamente um
elemento meta-textual ou indagao de sua prpria constituio enquanto
figura realista. Se o ator quiser apresentar o trabalho persuasivo da figura
sobre si mesmo; mostrar como a fala abriga no s a dvida (como no caso
das perguntas de Electra), mas principalmente uma oscilao entre pergunta e
afirmao, essa oscilao enquanto trabalho da figura sobre sua fala - ser
um elemento composicional. Por isso, necessariamente uma informao para
os espectadores, mesmo que indiretamente para a outra figura cnica tambm.
Esta oscilao entre um eixo intraficcional e um eixo palco-plateia marca
a presena de um auto-observador nas falas das personagens. Evidencia o
que Anne Ubersfeld chama a dupla enunciao teatral no s como um dado
teatral, mas tambm como um sintoma psquico das figuras: falar e
simultaneamente observar-se na prpria fala. Ela marca tambm a
comunicao das figuras, na medida em que esse foco autorreferencial ou
meta-textual, instalado pela tenso entre performatividade estrutural e
contedo ficcional, configura no interior da lngua as tenses presentes em seu
convvio familiar: a dificuldade de acreditar na prpria fala ou percepo, e
(simultaneamente) a necessidade de acreditar nelas como tenso entre
solipsismo/solido e cumplicidade/partilha dos tormentos psquicos. Percebo
novamente nessa tenso inscrita na linguagem do texto o confronto entre o
tempo histrico da tragdia grega e o tempo contemporneo do melodrama
familiar.
Vrios pesquisadores apontam que o texto teatral contemporneo revela
certa tendncia coralidade
11
, que se diferencia do coro antigo por apresentar
numa nica fala que funciona como molde uma multiplicidade de vozes sem

11
Ver, entre outros, Triau (2003) e Mgevand (2005).



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contempornea a partir do texto Antes do fim de Marcelo Bourscheid
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16
centro unificante. Uma estrutura polifnica que concretiza uma comunidade em
crise. De modo semelhante, estamos lidando na dramaturgia contempornea
com um sujeito moderno em crise. Este sujeito que domina seu discurso e o
organiza de tal forma que esta dominao (da razo e da vontade) se afirme
performativamente. O resultado uma fala que podemos denominar de
coralidade individual, uma abertura da fala individual para a presena de outras
vozes e de outras instncias de enunciao: histricas, libidinais, mentais,
provenientes de outras sensibilidades que no sejam as cotidianas.
O texto Antes do fim nos apresenta em vrios momentos este sujeito em
crise, a subjetividade que apresenta uma negociao simblica precria entre
sua voz individual e as vozes coletivas. A crise surge como sintoma de uma
falta de cumplicidade entre os membros familiares produzida pela ausncia da
irm Ifignia, ou melhor: pelo fato de que nunca se podia falar sobre essa
ausncia. Enquanto lacuna reprimida na estrutura familiar, a presena ausente
da irm se transformou em espectro perturbador. Diz o irmo Orestes:

eu teria que busc-la
mas eu no fui
eu no vou
eu no irei
eu no pude ir
eu fiquei doente
eu enlouqueci
a sua ausncia enlouqueceu a todos
principalmente a mim (2010, p. 37).


Orestes repete tanto a palavra eu, sempre na mesma posio sinttica,
com atributos constantemente retificados ou transformados, que comeamos a
sentir que nessa afirmao o significado do eu se desfaz cada vez mais. O que
ficou doente no somente o eu de Orestes, mas um eu que no consegue
relacionar-se com o outro. A presena reprimida do outro o transforma em
ausncia que por sua vez dissolve o eu que procura relacionar-se com esta
ausncia. Este eu procura arrestar a dinmica de suas caractersticas, a
mobilidade de sua identidade, mas somente consegue faz-lo na imagem
insuportvel do traidor; aquele que aceitou sua incapacidade de amar e
assinou sua prpria sentena de morte (psquica):

estamos todos esperando que voc nos devolva a sanidade
que nos devolva a vida
pois desde que voc partiu estamos mortos
nem a casa nova
nem o mar
nem esta festa que celebra a sua volta
nada apaga a nossa morte
a nossa morte por falta de amor (BOURSCHEID, 2010, p. 39).




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contempornea a partir do texto Antes do fim de Marcelo Bourscheid
Stephan Baumgrtel
17

O texto nos revela um Orestes que perde sua noo de eu na busca de
uma definio, mas simultaneamente pode definir claramente o motivo de sua
doena no campo das emoes. Novamente, um choque estrutural entre um
mundo mais trgico e um mundo mais melodramtico.
A presena de outras vozes na fala de um personagem percebemos
articulada tambm nas cartas que os familiares escrevem um para o outro.
Ifignia, por exemplo, cita da carta do pai (Preciso rev-la), mas como ela
que enuncia a frase, fica todo um jogo de possibilidades de como dirigir-se e a
quem dirigir-se naquele momento. O texto construdo de tal modo que
entrega direo como diferenciar ou sobrepor as duas vozes a do falante e
a da pessoa lembrada. O efeito de presena criado pelo texto neste ponto
exatamente a coexistncia de presena e ausncia, de clareza de endereados
e uma oscilao vaga. Um verbo flutuante que busca seu endereado que
possa fixar este fluxo, ou um verbo que busca como endereado uma simples
testemunha de suas atribulaes e sofrimentos. Cada um dos filhos evidencia
momentos nos quais esse dilogo interno externaliza-se e toma conta da
situao. Diz Orestes:

[...] dessa pas distante
suas cartas pareciam sempre as mesmas
e voc sabia disso

desculpe meu irmo se te conto sempre as mesmas histrias
mas preciso lembrar das palavras da minha lngua
preciso sentir o gosto dessas palavras o cheiro destas palavras
parece que s consigo pensar quando te escrevo
tenho saudades de palavras como caf sabo saudade
tenho saudades de voc

voc falava sobre tudo
[...]


Quem tem saudades nessa penltima linha?
O texto nos faz perceber como surge um sentido por meio de nosso
trabalho interpretativo
12
. Ele nos faz perceber as diferentes possibilidades da
situao comunicacional. Desse modo, ele se abre em seu funcionamento
especificamente teatral tanto para a Presena da linguagem como esse jogo
incessante do desdobramento de palavras sobre palavras, como tambm nos
faz perceber a nossa prpria atividade interpretativa; a nossa vontade de fixar
esse fluxo conforme nossos interesses pessoais.
Bourscheid (2010) constri uma estrutura textual que enuncia em sua
forma uma comunicao familiar de indivduos isolados um do outro, mas

12
Deste modo, ele um texto claramente teatral, ao impor a dupla enunciao teatral como
ponto de partida para sua leitura.



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contempornea a partir do texto Antes do fim de Marcelo Bourscheid
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18
tambm de indivduos que perdem sua identidade racional, sua localizao no
tempo e no espao. Em termos de Matteo Bonfitto (2002), podemos dizer que o
texto sugere inicialmente um jogo de actantes-personagem, para evidenciar a
camada actancial do prprio texto. Percebemos aqui o jogo de um vai-e-vem
do deslocamento do eixo de comunicao intraficcional para o eixo texto-leitor
ou palco-plateia como procedimento bsico na produo de uma Presena da
linguagem no texto teatral; de uma oscilao entre a comunicao das figuras e
a comunicao da composio textual com o leitor. Um jogo com a presena
velada e explicitada da funo de autor no texto teatral, uma vez que a
composio textual no s se dirige ao leitor/espectador como tambm exige
do ator assumir uma atitude de mostrar o texto e menos incorpor-lo em nome
de uma personagem que o texto supostamente autentica.
Em minha percepo, a composio truncada das falas me apresenta um
modo de enunciao; um uso da fala no qual as frases surgem como
afirmaes que evidenciam sua precariedade j no momento de seu
surgimento. A pulsao com que se alinham as estruturas lingusticas em
parataxe variam, como tambm o tempo verbal na mesma fala, e esta variao
a corporificao verbal de estados energticas diferentes, de transformaes
na subjetividade exposta pela lngua das figuras. A variao me apresenta a
presena sintomtica no de um sujeito, mas de uma famlia que oscila entre
posies subjetivas diferentes. Trata-se de subjetividades diferentes que
marcam posies temporrias e precrias na rede comunicacional dessa
famlia que por sua vez est presa no pesadelo imvel de serem vivos mortos
como a lngua que no sabe denominar as coisas, as paixes e os sofrimentos
de modo transformador. As oscilaes dessas subjetividades se expressam por
meio de
Oscilaes na estrutura de enunciao do texto, nas variaes de sua
forma e materialidade sintticas evitam que o texto surja a partir de uma figura
psicolgica para apresentar-nos um melodrama. Antes, o texto reclama certa
distncia com a figura, no como material de expresso, mas como fora
objetiva da lngua, do linguajar dessa famlia. Um linguajar que a lgica
composicional do texto expe: da mesma maneira como o ator precisar definir
sua relao com a materialidade e sonoridade do texto, o espectador ter que
decidir como negociar a dimenso referencial-ficcional com a dimenso
performativa-material das falas desse texto. O melodrama encontra a tragdia.
Efeitos de sentido so enfraquecidos pelos efeitos de presena que permitem
construir outras camadas de sentido alm da conversa melodramtica familiar.



Efeitos de P/presena como referncias crticas realidade
social emprica.

No livro de Gumbrecht, o efeito de Presena se instala como momento de
instabilidade que anula no momento de seu surgimento e pelo tempo de sua



Um encontro construtivamente arruinador: efeitos de p/presena na escrita teatral
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19
durao a percepo e avaliao de efeitos de sentido. Antes, um efeito que
relativiza todo e qualquer sentido hermenutico de um texto, de um
comportamento ou de uma situao. No o anula necessariamente, mas
evidencia sua validade relativa, ou seja, ttica, bem como o trabalho de fixao
necessria para us-los como fundamentos ou centros de verdades sociais.
Numa sociedade engessada, esse impacto do efeito de Presena pode de fato
criar um espao de liberdade, por instalar uma no-identidade dinmica do
fenmeno que est sensivelmente e materialmente presente. O efeito de
Presena presentifica neste sentido a presena desestabilizadora da
Alteridade, como condio reprimida de nossa prpria identidade.
Entretanto, esse efeito de Presena tanto pode servir como espao para
impulsos escapistas quanto pode constituir uma fora radicalmente
relativizadora das auto-imagens com as quais uma sociedade constri sua
identidade. Mas, se pensamos em uma funo crtica, devemos nos ater
concretude da crtica, pois somente esta concretude permite identificar se a
crtica abstrata e idealista (que leva em ltima anlise para o escapismo e a
fetichizao da Presena), ou se ela permite uma percepo da realidade
scio-histrica da sociedade aqum da afirmao geral de sua transitoriedade.
Em Antes do fim, o deslizamento estrutural constante entre, por um lado,
a construo de um sujeito do discurso, e por outro lado, sua expresso por
uma sintaxe truncada, por repeties e variaes de palavras e frases,
encontra uma ressonncia na imagem da casa da famlia beira do mar.
Ambiente escolhido para constituir a estrutura firme e harmoniosa da famlia
feliz, ele ao mesmo tempo a confisso de sua impossibilidade; do desejo de
romper com a iluso; da permanncia de tenses e do fracasso das tentativas
de soluo. Imagem que nos remete, por mais mediada que seja, ao sonho da
classe mdia de refugiar-se em ambientes fechados que precisam de aberturas
para o mundo dos desfavorecidos: empregadas, entregadores o mundo da
mar social.
Antes do fim nos sugere que num contexto heterogneo como a da
famlia em questo mas que contexto social de fato homogneo? , a
fixao de posies discursivas usa procedimentos de excluso no s fsicos,
mas tambm discursivos. Esses impactam novamente sobre o sujeito que se
constitui por meio da excluso. Pior do que a expulso de Ifignia foi o fato dela
continuar presente enquanto ausncia que incessantemente impacta sobre os
membros. A estrutura textual nos mostra a tentativa de manter limites e
simultaneamente sua invaso pela presena imaginria da filha ausente. Os
limites entre as cartas citadas e as falas das figuras se diluem. O texto
expressa indiretamente uma mente amedrontada, na beira da psicose. Psicose
que no individual, mas um estado familiar, uma condio social.
Ifignia no uma figura socialmente marginalizada. Entretanto, o texto
nos apresenta estratgias de dominao por parte do pai que utilizam
necessariamente procedimentos de excluso. Apresenta-nos um mundo de
classe mdia cuja psicodinmica nociva no pode ser resolvida por seus
membros enquanto eles fiquem fechados no impulso de excluso e no desejo



Um encontro construtivamente arruinador: efeitos de p/presena na escrita teatral
contempornea a partir do texto Antes do fim de Marcelo Bourscheid
Stephan Baumgrtel
20
compensatrio de poder morar em uma casa na beira do mar. a oscilao
entre efeitos de Presena e efeito de sentido (estabelecidos por minha leitura)
que revela o potencial crtico bem como seus limites, no um efeito por si s.
No ltimo encontro entre Pai e Ifignia, o pai revela um segredo de
infncia, possivelmente um abuso sexual, insiste numa identidade no-
fissurada ramos outros/ e eu/ eu (BOURSCHEID, 2010, p. 87), mas
Ifignia se nega a voltar ao passado como lugar idlico, como tambm recusa
uma reconciliao para um futuro melhor. Ao invs disso, o texto de Ifignia
nos apresenta os passos da morte do pai, quase a celebrando
performativamente em nossos ouvidos. A filha excluda volta, no para se
vingar, mas para ver o opressor morrer e o assistir tranquilamente nessa
despedida. Se o texto enuncia a morte do pai, a enunciao a descrio da
morte faz o pai morrer pelas palavras da filha. Em tempo presente, ela
decreta o ritmo do falecer (BOURSCHEID, 2011, p. 89):

antes do fim
antes de ir embora
antes do seu retorno
eu seguro forte as suas mos
acaricio a sua face
nenhum remorso
nenhum rancor
chuva fina l fora
voc suspira
um gemido fino
voc me olha
voc diz adeus
e voc parte


Parece-me possvel ler este encontro final entre pai opressor e filha
excluda alegoricamente como o encontro entre um representante da burguesia
idealista e outra figura que representa suas esperanas enterradas. Sobretudo,
percebo aqui um efeito de Presena que subverta toda a fixao do mundo
emprico, e um efeito de presente que diz respeito percepo do
arruinamento deste mundo. Posso interpretar essas sensaes de P/presena,
apontando para um momento da escrita no qual o encontro entre tempos
diferentes afirma a insustentabilidade do mundo do pai. Nenhuma certeza que
no seja aquela de que no s este mundo, mas todos os mundos humanos
inevitavelmente ruiro. Como? O texto deixa isso aberto, ou seja, entrega o
problema de concretizar o processo ao diretor e atriz. Como que eles
podem entregar o problema imaginao dos espectadores?
Esta entrega estrutural prope o desafio tico de relacionar-se com o
outro e consigo mesmo como uma relao com a alteridade. A contraposio
de dois tempos como efeito de P\presena permite experimentar uma relao
de espanto para com o mundo natural do enunciado (o melodrama, o drama do
abuso afetivo-sexual, os sentimentos de isolamento e incomunicabilidade



Um encontro construtivamente arruinador: efeitos de p/presena na escrita teatral
contempornea a partir do texto Antes do fim de Marcelo Bourscheid
Stephan Baumgrtel
21
humana). O espanto faz possivelmente surgir este mundo como um outro
mundo. Entretanto, um mundo que no posso negar nem reprimir em sua
existncia e seu impacto. Percebo nessa declarao de Ifignia um desejo que
perpassa todo o texto e que perceptvel no funcionamento performativo da
forma do texto, em seu modo enunciativo; um desejo de experimentar o
presente antes de mais nada como um presente em busca de seu passado e
futuro, de um encontro com seu endereado, pois, no presente do texto
acontece nada mais do que o fluxo deste desejo. Efeitos de presena e efeitos
de sentido, neste trabalho, so momentneos e efmeros, portanto cultural e
historicamente especficos. Pois no somente o sentido, tambm as
modalidades da presena e da construo dos efeitos de presena se revelam
como historicamente concretizveis, seja em sua prpria forma, seja em sua
interao com os significados criados em leituras: efeitos de uma presena
melodramtica e efeitos de uma presena antiga e trgica.



Eplogo

Quando libertamos o texto teatral da funo representacional enquanto
sua funo predominante, abrimos nossa ateno para os modos de
enunciao deste fenmeno de escrita e do verbo que se concretiza no texto.
Adquirimos um duplo olhar, tanto literrio quanto teatral. Literrio, pois se
pergunta sobre as qualidades do texto enquanto fenmeno retrico. Teatral,
pois ele se pergunta sobre a seu funcionamento retrico enquanto jogo com a
dupla enunciao. Mas teatral tambm no sentido de assumir essa camada
verbal como uma realidade que no emana do interior (psicolgico) de um
corpo atoral, mas enquanto material com o qual o corpo do ator precisa
concretizar uma relao em cena.
Alm disso, ao cruzar o literrio e o teatral com algumas reflexes
filosficas, percebemos que um texto vive no cruzamento entre o mundo
humano fixado e o mundo em constante transformao, entre um mundo
histrico e um mundo fora da histria humana. Baseada em sua leitura de
Heiner Mller, Theresia Birkenhauer (2012b, p. 7) alerta nos de que neste
encontro com os tempos histricos reside uma especificidade do texto teatral
ao expor sua temporalidade temporalidade do olhar e da vivncia com os
artistas e o pblico.

O teatro , para Mller, menos uma mquina de expresses,
seno uma relao temporal, na qual os mais diversos tempos
esto presentes simultaneamente. Sua afirmao de que a
coliso (o drama) das camadas temporais do material do autor,
dos atores e do pblico define o espao vital [do teatro] torna
isso evidente. [...] O teatro confronta os textos com o seu
prprio presente. Desse modo, so submetidos a uma
perspectiva que no a deles; so expostos a um segundo



Um encontro construtivamente arruinador: efeitos de p/presena na escrita teatral
contempornea a partir do texto Antes do fim de Marcelo Bourscheid
Stephan Baumgrtel
22
tempo. Mas exatamente isso remete realidade especfica e
peculiar de textos: o fato de que eles possuem algo que excede
seu prprio tempo histrico. Textos so exatamente isso:
formas porosas que, enquanto lngua sedimentada, abrigam
diferentes camadas temporais e com isso diferentes
experincias.


Espero ter mostrado como efeitos de P/presena textuais podem ajudar a
tornar este encontro um encontro desconstrucionista, construtivamente
arruinador, no qual a ruina do encontro desafia os leitores diretores e atores
bem como espectadores a criar uma relao teatral renovada consigo e com
seu tempo.



Bibliografia

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