Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
5
(ibidem, p. 03).
Em relao ao Feminist Porn Awards, possvel
afirmar que, ao levantar a bandeira do feminismo, a
iniciativa assume o desafio de abordar a pornografia
a partir de um caminho da articulao entre os
polos de tenso que fazem do tema uma espcie
de tabu para os Estudos Feministas. Trata-se de um
vis que afirma o desejo, a fantasia e a satisfao
sexual como direito e sentido de pertencimento
para as mulheres, ao mesmo tempo em que
desloca a realizao desses produtos para fora da
4 Williams (2004) utiliza o termo em ingls obscene para
trabalh-lo na perspectiva do off scene, isto , a idia do
obsceno como aquilo que no deve ser mostrado.
5 Traduo nossa.
esfera da hegemonia pornogrfica, propondo um
formato narrativo diferenciado. Este se centra na
realizao de produtos com teor de pessoalidade
estabelecendo uma ligao patmica entre o eu-
mulher e o universo da sexualidade.
A pornografia feminista vem reivindicar um outro
lugar que desestabiliza o falocntrico historicamente
institudo pelas produes pornogrficas ao longo
dos tempos. No entanto, se considerarmos que
a afirmao desse novo porn corresponde ao
lugar da mulher como o outro, ento no estaremos
de fato angariando espaos de representao
para a mulher, mas apenas reafirmando o lugar da
universalidade androcntrica. O que est em jogo,
portanto, a configurao desse novo sujeito
feminino, que no pode ser constitudo simplesmente
pela figura do no-homem.
A narrativa da satisfao: uma questo de
endereamento
Para trabalhar em torno da ideia do sujeito feminino
que se expressa nas produes miditicas sobre
pornografia, interessante que possamos adentrar
brevemente na discusso sobre endereamento
para a produo flmica. A lgica de endereamento
dos audiovisuais analisados prope um formato
narrativo que ressalta novas subjetividades como
protagonistas da cena da pornografia as de mulheres
e marginalizados , em oposio a uma supremacia
estvel do pornogrfico como essencialmente
masculino. Esse deslocamento da esfera de poder
no que toca o prazer sexual certamente promove
novas formas de agenciamento do poder de deciso
e possibilidades de questionamento em relao
ao corpo feminino. Trata-se de uma dinmica de
permanncia e inscrio que no pode ser atemporal,
mas, ao contrario, se estabelece alocando-se a
uma temporalidade da narrao, de uma condio
corporal vivida como mediao existencial entre o soi
175
e o mundo (DVILA NETO & BAPTISTA, 2007: p. 04).
De acordo com Elizabeth Ellsworth, A
maneira como vivemos a experincia do modo de
endereamento de um filme depende da distncia
entre, de um lado, quem o filme pensa que somos
e, do outro, quem ns pensamos que somos, isto
, depende do quanto o filme erra o seu alvo
(ELLSWORTH, 2001: p. 20). Trata-se sempre, portanto,
de um processo de negociao entre esses produtos
culturais e suas/seus espectadoras/es. Os filmes
pornogrficos premiados pela FPA so endereados
a mulheres, mas no somente a elas; elencam
tambm em seu pblico, homens, heterossexuais e
gays, alm de grupos minoritrios numa perspectiva
mais abrangente. Aludem ao prazer feminino atravs
de narrativas que romantizam o enredo e guiam a
trama pelas temticas que envolvem a sexualidade
das mulheres, mas no se restringem a isso;
tambm narram orgias, cenas de homossexualismo
e bissexualismo e fetiches diversos. Isso amplia
os nveis de identificao possveis entre os filmes
e o seu pblico. Podem ocorrer, assim, de forma
simultnea, mltiplos modos de endereamento
(ELLSWORTH, 2001: p. 23).
O fato de ser endereado a esse sujeito feminino
que afirma a sua sexualidade e atua na perspectiva
de trazer tona o corpo que fala no pressupe
que as produes pornogrficas feministas
rompam com todos os formatos de endereamento
tradicionalmente desenvolvidos no mainstream da
indstria porn. Nas dinmicas de endereamento
dos filmes contemplados pelo FPA, o que est em
jogo so, em linhas gerais, as relaes entre o
individuo mulher (seu corpo e sua sexualidade) e
a sociedade.
No entanto, alguns arqutipos convencionais da
narrativa pornogrfica esto presentes: a ninfeta; a
mulher que trai o marido com outro(s) homem(ns);
o jogo de seduo entre mulheres... Isso porque
no h como pensarmos que uma mudana nos
modos de endereamento para determinado gnero
flmico corresponda a uma mudana radical nas
suas estruturas narrativas, nem para quem produz
e muito menos para quem assiste. H uma ligao
entre a narrativa de determinado gnero flmico e a
experincia do/a espectador/a isto , entre forma/
contedo de uma sequencia imagtica e a maneira
como ela aciona as emoes de quem a contempla
, que fica atrelada quele tipo especfico de
produo. Em grande medida, uma relao que
se estabelece entre uma determinada pratica
social e as formas como ela cria vnculos com seus
sujeitos atravs de uma (ou vrias) identidade(s)
cultural(is) (ELLSWORTH, 2001). A mudana,
portanto, processual e no raramente permanece
reproduzindo alguns cnones, at que novos se
estabeleam como tal.
No filme Five Stories for Her, de Erika Lust,
diretora premiada pelo FPA, por exemplo, cinco
estrias de curta durao narram aventuras sexuais
de mulheres em busca de prazer. Os contextos
so diversos um casal; um grupo de homens
e mulheres; uma mulher e vrios homens; duas
mulheres , mas no h uma ruptura brusca nas
estruturas formais de composio dos filmes. Num
dos curtas, jodetecarlos.com, para aprofundar no
exemplo, uma esposa de um jogador se v revoltada
com as suas traies constantes e convoca alguns
colegas de seu time para uma orgia enquanto ele
est ausente. certo que a principio no h algo
nessa descrio que no possamos ver, em termos
de arranjo dos personagens nas cenas e tessitura
da trama, na pornografia convencional.
Ora, podemos indagar, onde est, ento, o
endereamento ao pblico feminino-feminista?
Atravs de quais meandros da narrativa esses
filmes convocam e interpelam seu pblico (se que
o fazem), estabelecendo laos de identificao com
176
a questo maior qual se propem? Talvez o mais
notvel de imediato nessas produes seja como se
compe o sujeito do enunciado: essas personagens
que saem em busca do prazer so mulheres
comuns, sem corpos perfeitos, implantes de
silicone e toneladas de maquiagem. Mulheres nas
quais suas espectadoras podem espelhar-se / criar
laos identitrios mais facilmente.
Contudo, esse no o fator mais importante. Se
na estrutura formal a ruptura no fica evidente, no
desenrolar da narrativa ela aparece, atravs das
sequencias que levam s preliminares no tempo
da mulher, do ato explicitado do colocar e retirar
a camisinha, dos jogos de poder que surgem ao
longo do ato sexual, do tempo e pausas relativos
ao orgasmo feminino; enfim, do sujeito-mulher
auto-referenciado e pessoalizado como agente
do prazer no contedo pornogrfico que enuncia.
Trata-se de um conjunto de escolhas sutis, mas que
promovem um deslocamento nas hierarquias do
sexo representado nas imagens.
Abordando o fato de forma mais complexa,
podemos afirmar que o que est em jogo aqui no
um modo, mas um evento de endereamento, que
opera no interstcio entre a narrativa da pornografia
feminista e a utilizao que a/o receptor/a faz dela.
Os filmes elegveis ao FPA tm um endereamento
explcito, mas no devemos supor que h uma
transferncia imediata, que ultrapassa todos os
cnones (e tabus) referentes pornografia universal,
fazendo com que o simples deslocar do a quem se
destina j seja por si um fator de legibilidade para
os produtos. Para que essas produes alcancem o
pblico a quem esto endereadas, a espectadora
deve entrar em uma relao particular com a histria
e o sistema de imagem dos filmes (ELLSWORTH,
2001: p. 14). Ainda segundo Ellsworth:
Se voc compreender qual a relao entre o
texto de um filme e a experincia do espectador,
por exemplo, voc poder ser capaz de
mudar ou influenciar, at mesmo controlar, a
resposta do espectador; produzindo um filme
de forma particular. Ou voc poder ser capaz
de ensinar os espectadores como resistir ou
subverter quem um filme pensa que eles so
ou quem um filme quer que eles sejam. (2001:
p. 12)
A questo que a/o espectador/a nunca somente
quem as imagens pensam que ela/e . O fato dos
filmes do FPA serem endereados s mulheres no
significa que todas as mulheres se identifiquem com
eles. So muitas as variantes possveis, a comear
pelo fato de que a mulher pode simplesmente no
gostar do gnero pornografia nos filmes; ou ela pode
no se identificar com a romantizao presente
na narrativa deste tipo de filme; ou pode, ainda,
partilhar determinados tipos de fantasias que no
se encaixam no tipo de narrativa proposto com
essa pornografia. Falar de um determinado pblico
ao qual um determinado filme ou conjunto deles
endereado no pressupe que possamos partir,
portanto, do principio de que haver necessariamente
pontos de convergncia entre todos os indivduos
representantes desse pblico, ou seja, no existe um
processo de identificao que seja nico.
A esperana revolucionria era de que
diferentes modos de endereamento nos filmes
pudessem mudar os tipos de posies-de-sujeito
que esto disponveis e que so valorizados na
sociedade (ELLSWORTH, 2001: p. 28). O problema
que, a partir do momento em que nosso olhar
acostuma-se com uma determinada posio, a
mudana no ocorre de forma simples, porque os
modos de endereamento so construdos tambm
numa perspectiva temporal e nesse sentido uma
mudana social no corresponde a algo to fcil
quanto pode parecer primeira vista. O prazer e a
fantasia podem ser polticos, mas isso no tudo o
177
que eles so (ibidem, p.29).
Nesse sentido, podemos postular que o FPA
propicia processos de empoderamento para as
mulheres na medida de xito do seu evento de
endereamento. Uma pornografia feminista, assim,
se afirma enquanto capacidade de tomar decises
no quesito sexualidade para as mulheres quando,
no somente chega at o pblico a quem se enderea,
mas tambm interpela e incita a um posicionamento
que v alm dos aspectos endgenos s suas
narrativas. Vale ressaltar que s podemos considerar
o empoderamento enquanto um processo, dentro de
uma dinmica de permanncias, transformaes e
mesmo retrocessos em relao a uma configurao
pr-existente. Dessa forma, o fato de haver se criado
um evento de endereamento relativo a filmes de
uma pornografia feminista j pode representar em si
uma rasura nos modos de produo miditica sobre
pornografia, talvez a ponta do iceberg, que tem em
potncia a possibilidade de desencadear mudanas
mais significativas.
Algumas reflexes post-acto
Quando tratamos do empoderamento na
perspectiva de autonomia para as mulheres,
estamos fazendo referncia necessidade de lidar
com a articulao das diferenas e o mapeamento
das esferas de poder no que toca as questes de
gnero, em suas possibilidades de mobilidade e
desestabilizao. A ideia do empoderamento antes
de tudo um discurso da representao (BHABHA,
1998), que se manifesta num processo atravs do
qual, aqueles/as a quem era negada a capacidade
de fazer escolhas estratgicas envolvendo sua/s
vida/s, adquirem tal capacidade (KABEER, 1999).
Retornando a algumas questes debatidas nesse
artigo, cabe destacar, portanto, que o discurso de
uma pornografia feminista direcionada ao prazer
e ao exerccio da sexualidade como um fator que
pe curso processos de empoderamento para
as mulheres s pode se fundamentar a partir da
articulao das trs observaes que seguem:
a) A pornografia constitui um fenmeno
significativo em nossas sociedades e engloba,
na contemporaneidade, um largo espectro de
consumidores/espectadores. Nesse sentido,
legtimo pensar numa produo pornogrfica
feminista como um lcus de representao das
disputas por afirmao de poder e construo das
identidades sexuais de grupos fora do patamar
das hegemonias, tal como o so as mulheres e as
comunidades marginalizadas a quem se remete o
FPA. Desconsiderar as mulheres como sujeitos da
enunciao pornogrfica significa assumir que o
culto ao prazer privilegio masculino, fechando os
olhos para a influncia que o seu contedo exerce
em nosso cotidiano.
b) A mulher enquanto esse novo sujeito, que
inverte o jogo de foras presente nas narrativas
sobre pornografia, promove diferenciais em seus
enunciados na medida em que exalta os processos
patmicos de construo da ao dramtica,
enlaando narrativa e paixo, isto , interpelando
pela afetividade. Isto porque o sujeito patemizado,
ou seja, aquele cuja passionalidade convocada na
ao narrativa, passa a existir quando se identifica
e estabelece laos de pertencimento com o sujeito
narrado. Nesse contexto, a singularizao desse tipo
de narrativa acontece atravs dos afetos convocados
a aflorarem por processos de identificao. Assim,
de fato, a representao da mulher como sujeito de
um imaginrio sobre pornografia pode associar-se
mulher como experincia, ou seja, enquanto agente
de mudana.
c) O evento de endereamento das produes de
uma pornografia feminista to mais eficaz quanto
mais incita tomada de posicionamento. Contudo,
no h como pensar que o deslocamento dos modos
178
de endereamento da pornografia convencional
para uma pornografia feminista pressuponha um
abandono de formatos narrativos j consolidados.
Aventar essa possibilidade (caso fosse vivel)
significaria recair no risco de alienao por
esvaziamento da narrativa. No podemos, ainda,
pensar nas categorizaes dos sujeitos a quem os
filmes so endereados simplesmente como isto ou
aquilo. comum que o discurso recaia num dualismo
que restringe as formas de interpretao sobre os
eventos de endereamento, mas essas tendncias
so, mais do que simplistas, no realizveis, e
mesmo no desejveis. O espectro de negociaes
e contradies presentes muito mais complexo do
que isso.
A mulher se figura de diferentes maneiras,
atravs de muitos fatores de auto-identificao
e representao. Importam, nessa figurao, os
lugares de fala e as estratgias de corporificao,
alm das estruturas scio-culturais que so
demarcadas (ou no) na representao, como
classe, preferncia sexual, etnia etc. Assim, os
diferentes processos de figurao do corpo da
mulher feminista inevitavelmente implicam em
tenses a partir das variantes atravs das quais
ela se expressa. O corpo, do mesmo modo que a
linguagem, tambm um lugar de expresso do
poder (DVILA NETO & BAPTISTA, 2007: p. 08). Em
relao aos produtos aqui estudados, para alm do
ato de ver que se direciona fantasia e prazer das
mulheres, est sendo proposto que se construa um
ato de ver criticamente a pornografia convencional.
Trata-se de (...) um ato de ver que resiste, de forma
ativa, a se tornar cmplice nos filmes convencionais
na produo de significados que simplesmente
reinscrevem a objetificao dos corpos e das vidas
da mulheres, a normalidade heterossexista, a
explorao econmica e os esteretipos racistas,
por exemplo (ELLSWORTH, 2001: p. 36).
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
BHABHA, Homi. O Local da Cultura. Belo Horizonte:
Ed. UFMG, 1998
CORNWALL, Andrea. Pathways of Womens
Empowerment-RPC. Disponvel em: <http://www.
pathways-of-empowerment.org/hub_lamerica.
html>. Acesso em: 17 set 2010.
DVILA NETO, M. I. e BAPTISTA, C. M. de A. Pthos
e o sujeito feminino: consideraes sobre o processo
de construo narrativa identitria de mulheres de
grupos culturalmente minoritrios. In: Pesquisas e
Prticas Psicossociais, So Joo del-Rei: 2(1), Mar-
Ago, 2007.
ELLSWORTH, Elizabeth. Modo de Endereamento:
uma coisa de cinema; uma coisa de educao
tambm. In: DA SILVA, Thomaz T. (org). Nunca Fomos
Humanos: nos rastros do sujeito. Belo Horizonte:
Autntica, 2001. PP. 9-76.
KABEER, Naila. Resources, Agency, Achievements:
Reflections on the measurement of womens
empowerment. In: Development and Change. Vol. 30,
no. 3, 1999, pp.435-464.
SARLO, Beatriz. Tempo Passado: cultura da memria
e guinada subjetiva. So Paulo: CIA das Letras; Belo
Horizonte: UFMG, 2007.
SONTAG, Susan. A imaginao pornogrfica. In: A
vontade radical. So Paulo: Companhia das Letras,
1987.
VILLAA, Nzia. Erotismo isto, pornografia aquilo?
In: Revista Z Cultual. Ano III, n. 01. Rio de Janeiro:
PACC / UFRJ, dez-mar 2007. Disponvel em: http://
www.pacc.ufrj.br/z/ano3/01/artigo06.htm. Acesso
em: 05 fev 2011.
WILLIAMS, Linda (org). Porn Studies. Durham e
Londres: Duke University Press, 2004.
O que bom para elas: Cenrios de empoderamento
numa pornografia feminista
Fernanda Caparibe Leite
Data do Envio: 20 de fevereiro de 2012.
Data do aceite: 30 de abril de 2012.