especializaci6n tal que enLa practicadeloficioel retratofoto-

grafico incluso desvirtua la consistencia de la pieza publici-

taria, convirtiendola casi siempre en una postal en La que
La acci6n de las figuras es invariablemente falsa) puerilycan-
dorosa.
Llamamos la atenci6n respecto a este punto, que creemos
10 bastante elocuente como parareforzarnuestro criterio de
diferenciaci6nprofesional.
Ynoes que el fototecnico debaexc1uir totalmentelafigura
delcartel 0 del anundocuando razones psicotecnicaslarecla-
men; puede retratar figuras para sus composiciones publici-
tarias, pero retratqracon el espidtu fototecnicopSicopublicita-
rio, y su fota akanzara una expresi6n muy distinta de la
obtenida en un ambiente de artificio pOl' un fot6grafo.acos-
tumbrado aun tratoconsuclientela, quenoes el mas adecua-
doa lasnecesidadespublicitarias.
EIfot6graforequiere,ademasdeconocimientosprofundos
delas posibilidades del aficio, estardotado de unafina sensi- \.
bilidadqueIe permitaverconlamaximalntensidad,ya queIe
conviene taptar las posibilidades expresivas del producto a
anunciarparapoderlas expresarconvenientemente.
Hemos de reconocer que cada cosa es un elemento de
expresi6n al servicio de un espiritu afinado. Si el fototecnico
sabe aprovecharloparadarrealidadaunsentimien to estetico,
hace ane. El anefototecnico es un elemento imprescindible
enlapropagandacomercialmodernaS1 vaguiadoporunsen-
tido psicotecnico de1a publicidad.
I
I
I
. 14
Del pigmento a la Iuz (1936)
r: I
Laszl6 Moholy-Nagy ,; I
I'
.1 1
ii I
j !
i
La terminologia de ismoJ en el arte es verdaderamente des-
:
concertante.Sinestarexactamentesegurosde10 quei,mplican
las palabras, la gente habla del impresionisIIlo, neoimpresio-
nismo,puntillismo,expresionismo,futurismo,cubismo,supre-
',1 :
matismo, neoplasticisma, purismo, construCtivisl11o. dadais4
Ii I
I mo, superrealismo. Nilos especialistaspueden manr.enerse al ;' .
tantode estaconfusion apocaliptica.
"
'"I
..
Nuestra tarea es encontrar el denominaclor comun de
11
tanta confusi6n. Tal denominador existe.- S6lo hay que
Ii "I
diarlas leccionesde los trabajosdelosultimos cien altOS para
,j t
',j i
darse cuenta de que el desarrollo consistenLt: ck b pintura
:: I'
,
modernatieneanalogfasirnpresionantesconlasotrasorbesde
, .
cread6nartfstica.
EI denorninador cornun
Elinventodelafotografiadestruy6los canonesdelarteimita-
tivo y de representaci6n: Desde La decadencia de la pint.ura
naturalista, concebida como morfosis de cunsciente 0
inconscientementese trat6dedescubrir:las leyes ;/las cualida-
desesencialesdelcolor.Amedidaque esteproblemaapareda
como1a cuesti6n primordial,menorimpon<H1cia se leiba
dando'a Iarepresentaci6n.Elcread()rde imageur!s rSjJli(xr,} aprendi6
atrabajarcon mecl'ios elementales,. 6jJt'lC()S_
En conexi6n con este punto de vista, todos los mltltiples
isrnos se reducen meramente a rnetodos' ell;.' \.rabajo mas 0
185
184
I
,
,
[
I
I
,
i
I
I
I
!
I
,
!
I
menos singulares de uno 0 mas artistas, que en cada case
empezaban con la destrucci6n de la anterior imagen repre-
sentativa de cara a lograr nuevas experiencias, un enriqueci-
miento a travis de la expreS'i6n aptica.
Indicios de la nueva.optica
Los elementos de la nueva imaginerfa existfan emprionaria-
mente en e'se misffi'o acto destructivo. La fotograffa, con Sil tuz
casi privada de tada materia, y en especial el usa de los rayos
de di:cectamente en la fotografia sin <;:amara yen las pelf-
culas, hacfan urgentemente necesaria una aclaracion.
teorfas de 1uz y de COlOf,
abstracciones con irnagenes Imuinosas, attn demasiado frag-
mentarias y aisladas, senalan hacia el futuro, aunque no nos
pueden dar a11n una vision de conjunto precisa de cmil sera su
magnitud.
Pero estos esfuerzos han tenido ya un resultado: el claro
reconocimiento de que apane de toda emocion individual,
aparte de la actitud sUbjetiva del espectador, hay factoresobje-
tivos que deterrninan la eficacia de una obra de arte 6ptica:
factores que determinados por Ins cualidades del medio
de expresi6n 6lnico.
Consideraciones minimas
Nuestros conocimientos respecto a Ia luz, la luminosidad, la
oscuridad, el. color y su armonia -en otras palabras, nuestros
conocimientos de las bases fundamentales de la expresion
o!'optica- son aun muy limitados (a pesar de los infatigables tra-
bajos de numerosos artistas). Las teorias existentes sobre la
armonfa no son rnas que el diccionario del pintor. Fueron ela-
boradas para satisfacer las necesidades del arte tradicional.
Apenas afectan nuestra sensibilidad actual, nuestras
motivaciones actuales, y mucho menos al ambito de eXj)Tesion
oj)tica. Reina la incertidumbre incluso en 10 que respecta a los
hechos mas elementales. Innumerables problemas de
186
%
tancia basica aun confrontan al pintor con la necesidad de
investigaci6n experimental detallada: (emU es la naturaleza
de la luz y de la sombra? <Cualla de la luminosidacl y la oscu-
ridad? <Que son los valores de luz? <Que es el tiempo y la pro-
porci6n? (Los nuevos metodos para registrar la intensidad de
la luz? (La noci6n de la luz? (Que son las refracciones de luz?
(Que es el color? (CuaJes son los medios que infunden vida
mediante el color? (Que es la del color? (La natu-
raleza quimica del color y las luces efectlvas? (Depende la
forma del color? (De su posicion en el espacio? (De la exten-
sion del area de superficie? (De funciones bio16gicas? (De
reacciones fisio16gicas? (De la estatica yladinamica de la com-
posicion? (De atomizadores, de camaras fotograficas y cine-
matogrificas, de pantallas? (De la u::cnica de aplicar el color?
(De la tecnica de proyecci6n? (De problemas espedficos de
trabajo manual y de maquina? Etc. La investigaci6n de las pro-
piedades fisio16gicas y psicol6gicas de los medios de creaci6n
I artistica estan alln en SllS primeras etapas en comparaci6n con
las investigaf:iones fisicas. La expeliencia practica en el uso del
color artificial (luz) apenas existe aun.
EI miedo a lapetrificacion
Los artistas vacilan en aplicar los resultados de sus experime.n-
tos a su trabajo practico, pues comparten el temor universal de
que la mecanizaci6n puede llevar a la petrificaci6n del arte.
Temen que revelar abiertamente los elementos de construc-
ci6n, 0 de cualquier estfmulo artificial del intelecto, 0 de la
introducci6n de aparatos mecanicos esterilicen todos los
esfuerzos creativos.
Este es un temof infundado, puesto que la evocaci6n con5-
ciente de todos los elementos de la creaci6n quedara sien1pre
como algo imposible. No ilnporta cuantos canones 6pticos se
elaboren detalladamente; ,.toda 18. cl'eaci6n 6ptica l'etendra la
espontaneidad inconsciente de su experiencia como su ele-
mento basico de valor. A pesal' de todos los canones, de todas
las leyes inflexibles, de toda la perfecclon tecnica, esta poten-
cia inventiva, esta tension genetica que desaffa el analisis es 10
-'- -----_... _--
187
.. _
que determina el caracter de cada obra de arte. Es el resulta-
do del conodmiento intuitivo tanto del presente r.omo de las
tendencia5 basicas del futuro.
Arte y tecnica
Se intent6, par 10 parcialmente. recuperar la capacidad\
pa.ra una experiencia espontinea del color par medias inte-
lectuales, cosa que se habra perdido a traves de'la difusi6n de
la palabra impresa y la reeiente predominaucia de la literatu-
ra. Esto era natural, pues en la prirnera fase, del progreso
fj'
industrial el artista se sinti6 abrurnado por los logros intelec-

'I tuales de los tecnicos, cuyas hazanas personillcqban el lado
;i
constructivo de la creaci6n.
Dada una clara determinacion de 1a funci6n, aquellos
podrfan producir sin dificultad alguna (al menos teenicamen-
te) objetos con un diseno racionaL Se queIo misrno
valClria tambien para el arte, hasta que se vio claro de que un
enfasis exagerado en detenninadas aspectos intelectuales s610
servia de cortina de hurna una vez habfan sido dominados los
elementos de expresi6n optica (dejando sus caracteristicas
artfsticas de lado). Era necesario, desde luego, desarrollar y
normalizar primero un idioma de,expresi6n 6ptica. antes de
que los artistas verdaderamente clotado.s pudieran elevar los
I
f.. elementos asi establecidos al nivel de arte. Esta era la intenci6n

basica de todas las labores artisticas y pedagogicas recientes en
I
I',
el campo de .la optica. 5i en la actualidad el elemento sub-
"ii""

eompensador, que es e] sentimiento, se rebela con tra esta ten-

dencia, nos queda solo esperar que el pendulo reaccione de

II forma menos violellta.

,I"
,
,
,
De la pintura a la manifestaci6n de la luz
n
, ,:,''', '.,_.
Todos los avances tecriii::bs' eri"el tampa de la optica deben ser
,

utilizados para e: desarrollo de este idioma estandarjzado.
r
Entre eUos los requisitos tecnicos;: rnedinicos del arte revisten la
mayor importancia.
188

. .._-- '.
il
I;
Basta haee poco se les desestimaba porql1e 10 que verda-
il
deramente se consideraba la esencia del arte era 1a habilidad
manual y el toque personal. Hoy ya se defienden dentro del con-
II
flicto de opiniones: manana triunfarin, y pasaclo maflana pro-.
duciran resultados inc\..!.estionablemente acep!:ados. El
II
de pineel -la manipulaci6n subjetiva de una herr<-'l.fn.ienta-
I
se pierde, pero la claridad de las relaciones fonnales ;wmenal"
I
hasta de trascender casi las limitaciones de 1a materia,
o hasta eI punto en el eual el contexto objetivo se yuelve trans-
parentemente claro. La precisi6n maxima, la ley de la norma,
reemplaza a la mal entendida impo:t"'tancia de la habilidad
manual.
Es dificil predecir hoy en dia los logros del futu-
ro. La cristalizaci6n formal de una ohra de ark es delermina-
da no s610 por el factor incalculable del talento, sino tambien
por la intensidad de 1a lueha por la rnaestrfa de sus me,dios
(utensilios ayer, maquinas hoy). Pero se puede preclecir con
II
Ii
confianza,- incluso ahora, que 1a creacion 6ptica del futuro no
sera. una simple traduccion de nuestras actualt:s fonnas de
iii !::i:
expresion 6ptica, pues las nueva,., herramicil tas y e1 hasta
ahora olvidado medio que representa la lui dc-beran propor- I"
cionar resultados segun sus propias cualidades
'",V
Progreso determinado del pensamiento, adelanto circular
flY
de la tecnica q:
I;
, ,
Durante las etapas intermedias, sin embargo, no clebernos des-
cui dar un conocido factor que retrasa el progreso del arte: pio-
neros individuales inventan nuevos instrunlellto,), nuevos
metodos de trabajar, revolueionando los modus traclicionales
de producci6n. Pero normalmente ha de pa"ar ]Bst<.1ute tiem-
po antes de que 10 nuevo pueda aplicarse generalnlente. Lo
viejo impide su avance. Los potenciales creativos de 10 nuevo
pueden sentirse claramente, pero durante ciert{) tiempo apa-
recera,n envueltos en los ropajes tradicionales que vuelven
obsoletos ante su irrupcion.
Asf pues, en el campo de 1a mllsica debe:uos COllLentarnos
actualmente con los triunfos ruidosos de la pianola )' del 6rga-
189
1
,

!
i
I
i
no de los cines, envez de poderofr la nueva musica electro-
mecanicaque es totalmente inclependiente de todoslos ante-
rioresinstrumentos.Enelcampodelapinturalamismainno-
vadon revolucionaria se puecle atribuir al usa de sprays, de
potentesreflectoresdebarnizydematerialessinteticosdecon-
fianza (tales como la galatita, el trolit, la baquelik'1, el ze,lon) 0
de aluminio. La situaci6n cs parecicla en el ambito cinemato-
grcifico. en el eual se considera Tevolucionario uri metoda de
producci6n CUYDS logros creativos son escasamente mayores
que los que se podrfan obtenerS1 las pinturas cl<isicas p'udie-
ranponerseenrnarcha.
1
Estasituaci6n pareee insatisfactoriayanticuadacuandose
I
j
lajuzgadecaraa unfuturo enel eualdesplieguesdeluzdela
caliclacl ymagnitud deseadas se encenderan repentinamente,
J
, yfacos multicolores con fundas transparentes de fuego pro-
yecL:1.ran un movimientoconstantedeimagenesincorp6reasy
effmerassobreelespacio,mediantelasimplemanipulaci6nde
unos interruptores. En la pelfcula del futuro tendl'emos un
cambio constantedevelocidade intensidadde laluz; tendre-
mos el espacio en movimiento constantemente, variado por
medio de luz refractada mediante reflectores fluorescentes;
relarnpagosyapagones, claroscuro,luzlejanaycercana;rayos
ultravioletas, laoscuridad hechavisible porlapenetraci6nde
rayosinfrarrojos... Un tesorode experiencias6pticas nosona-
das, intensamenteexcitantes.
Un nuevo instrumento de vision
En la fotografia poseemos un instrumento extraordinario de
reproduccion." Pero la fotograffa es mucho mas que eso.
Actualmentese hallabienencaminadaa aportar (6pticamen-
te) algocompletamehtenuevoparaelmundo.Loselementos
especfficos delafotogl'affa puedenseraislados ele las compli-
caciones que los acompanan, no solo de forma teorica sino
tambien de forma tangibleyensureaUdadmanifiesta.
190
La cualidad unica de la fotografia
EI fotograma, 0 documento de formas, producido porIaluz
sin camaraencarnala naturaleza unica del procesofotografi-
coyesSilverdaderaclave.Nospermitecapturarlainteracci6n
delaJuzsobreunahojadepapelsensiblesinrecurriralusade
,
ningllnaparato.EI fotograma revelaperspectivas deunamar
,
fosis, hasta ahora desconocida, que se rige por leyes 6pticas
propias.Eselmediodesmaterializadoporcompletoquedomi-
nalanuevavision.
"Quees la cualidad optica?
A traves del desarrollo de la fotograffa en blanco y negro se
revelaron plenamente parprimeravez la Juz ylas sombras; y
gracias a ello tambien empezaron a emplearse con algo mas
que un conocimiento puramente te<5rico. (El impresianismo
enlapintura sel'consideradounahazanaparalela).AJ
desarrollo de la iluminacion artificial fiable (en particular 18.
electriciclad) yal poderde regularlasiguio un incrementoen
la adopci6n de tonentes de luz ysombras ricamente gradua-
elas; ya estas a suvez, unamayor animacion de superficies y
unaintensificaci6n 6pticamas delicada. Estamultiplicidad de
gl'adaciones es uno de los 'matmales basicos del formalismo
oprico: un hechoqueescorrectoinclusoS1 vamosmasaHadel
campodevaloresenblanco-gris-rtegro,yaprendemosapensar
y trabajarenterminosdevaloresde color.
Cuando se coloca color puro junto a color puro,tono junto
a tono, el resultado esgeneralmente unefecto duroy
tivo, comodeuncartel.Po:r ot1'O b.do,losmismos colOl'es usa-
dos en conjunci6n con sus tonos intermedios disiparan este
efecto de cartel, ycrearan una impres10n mas delicada, mas
difusa. Mediante sus 1'eproducciones en blanco-gris-negro de
todas las apariencias de color, la fotogl'afia hahecho posible
quereconozcamoslasdistincionesdeval oresmassutiles,tanto
de la escala glis como de la cromatica: distinciones que re-
presentan una cualidad nueva de 1a expresi6n optica y (a
juzgm'por nonnas anteriores) inalcanzable hasta ahara. Este
191
.....


es, desde ]uega, uno entre otros muchos puntas, pero es el
puntodesde el ellal tenemas que empezara dominarlas pro-
piedades internas de la fotograffa, y en el cual tenemas que
tratarmas con lafunci6n artfstica de la expresi6n que con la
[unci6nreproductivadelretratar.
,-
I,
Tecnica sublimada
I'
;1
Enlareproducci6n-consideradacomola objetivade
ii la apariencia de un objeto- encontrarnos adelantos igual-
mente tan radicales, en comparacion con la representaci6n
II
1,1
6pticaexistente, comolos registros deformas producidas por
laluz (fotogramas).
iII'
Estos avanc.es en particular son bien conocidos: vistas de
pajaro,interrupcionessimultaneas4e unmovimiento,reflejos,
"
Iii; penetraciones elfpticas, etc. Sucoo,rclinacionsistematicasobre
Ii unnuevocampodepresentacionvisualenelcualesposibleun

mayorprogresoconstituye,porejemplo,unaextensioninmen-
\i
sa de las posibilidades 6pticas de la reproducci6n el gue po-
damosregistrarlasfDacionesprecisasdelosobjetosenunacen-
11,:: :
11
tesima0 unamilesimadesegundo,inclusobajolasmasdificiles
!. circul1stancias. De hecho, este adelanto de la tecnicaequivale
I I
casia unatransformacionpsicologicade nuestravision,1 puesto
'I;]
quelaclaridadele lalenteylaabsolutaprecisi6ndesu deline-
r:i, .
r
acion hanllegado a entrenarnuestra facultad de observacion
hasta un nivel de percepcion que incluye fotos instantaneas
ultrarripidasyelpoderampliaraunmill6ndeveceslasdimen-

sionesempleadasenla fotograffamicrosc6pica.
Mejoras de rendimiento
La fotograffa, pues, imparte un podervisual mas intenso 0
(desde el punto de vista de ojos) mayoren terminos
de tiempoyespacio.Ufii"enll:\heracioI1sinadornosdelos
mentos espedficamente fotogrificos -tecnicos, no artistl-
ri cos- serasuficienteparapermitirnosadivinarel poderlaten-
te en eIlosypronostkarhaciad6nde]levan.
il
Ii
192
I
.f
I
Las ocho variedades de vision fotografica
1. Lavision abstracta mediante el registro directo de las for-
mas producidas porla luz: el fotograma, que las gra-
: I
daciones mas delicadas de los val ores de luz, tanto de cla-
roscuroscomo de color.
III
2. La vision exacta mediante la fJjaci6n normal de las apa-
,I!
"I
rienciasde cosas: el reportoJe. !i
.
I
'I
3. Lavisioii' mediante lafJjaci6n de movimienl.os enel
menortiempoposible: las instantaneas.
4. Lavision lenr.a mediante la fuacion de movimienlos que se
extiendenatravesdeunperfododetiempo (pOl'ejernpl0,los
trazos luminosos dejados porlos faros de coches que pasan
porlacarreteradenoche):las exposicionesprolong-adas.
5. Lavision intensificadamediante:
a) Lamicrofotograffa.
b) Lafotograffaconfiltro, lacual,alvariarselacon1jJosicion
qufmicadelasuperficie.sensible,permiteeI aumentodel
potencial fotografico de varios modos, descle el revelar
paisajes lejanosveladoscon niebla0 expo-
I';;:
sicionesenlaoscuridad total: lafotograffa iqfrarroja.
6. Lavision penetrantemediantelos rayosX: ]a radiugrafia.
1;"
7. La vision simultinea mediante sobreimpresiol.1CS transpa-
rentes: elprocesofuturo de
!:\d
8. Lavision distorsionada,bromas6pticasquese puedenpro-
i;
dudrautomaticamente por:
a) La exposicion a traves de unalelHe eguip<tcb canpris-
masyel metodode espejosreflejindosl" ([LlO,) en otros,
b) Lamanipulaci6nqufmica0 me:canicadel llegarivo des-
puesdelaexposici6n.
"Cw31 es el proposito de la enumeracion?
(Que podemos recogerde esta!ista? El hecho de qUt-' las
asombrosasposibilidades quedan pOl' clescubrir Cll la materia'
primadelafotograffa, puestoqueel analisis dCLdbducit:- cada
uno de estos aspectos nos abastece con unaSCl'ic ck valiosos
indiciosrespectodesusaplicaciones.Nuestrasillve::;tig',.l.Ciones,
193
,'.'
sin embargo, nos llevar<ln hacia otra direcci6n. Queremos des-
, cubrir emU es la esencia y 101 significaci6n de la fotografia.
La nueva visi6n
Todas las interprefficiones de la fotografia han estado hasta
ahora influenciadas por conceptos esteticofilosoficos circuns-
crites a la pintura. Estos se consideraron durante mucho tiem-
po igualmente aplicables a la pnictica fotografica. Hasta ahora,
la fotografia ha permanecido bajo una dependencia bastante
rfgida de las formas tradicionales de la pintura, y al igual que
esta ha pasado por las etapas sucesivas de los varies ismos del
arte, aunque de ninguna forma con ventaja para ella. Los nue-
vos descubrimientos no puede11 ser confinados impunemente
a la mentalidady a la practica de tiempos pasados. Cuando
esto sucede, cualquier actividad productiva deja de progresar.
.Por ejemplo, ha sido evidi:>nte en la fotograna, que no ha pro-
dllCido resultados de valor, excepto en aquellos campos donde
ha side empleadasin ambici6n.artfstica, tal como serra en los
trabajos cientfficos. S610 en estos casos ha evidenciado ser pio-
nera de un desarrollo original 0 propio de sf misma.
Por 10 anterior no puede afirmarse demasiado 'abiertamen-
te que no importa que la fotograffa produzca arte 0 no. Sus
propias Jeyes fundamentales, y no las opiniones de los.crlticos
de arte, proveerin la llnica medida valida para su futuro.
Apenas tiene precedentes el hecbo de que una cosa mecanica
como 10 es la fotograffa, a la que por otra parte se considera
tan despectivamente en el campo artfstico y creativo, haya
adquirido su 'poder actual y se haya convertido en una de las
prlncipales fOImas de vision objetiva en un siglo escaso de evo-
lucian. En el pasaclo el pintor impresionaba su propia pers-
'jJectiva visual seglm S1l epoca. Tenemos solo que recordar
como mirabamos 10.') paisajes, y comparar como los mirarnos
ahora. Hay que pensar tambien en el detalle incisivo de esos
retratos fotograficos de nuestros contempocaneos, grabados
con poros y surcados pOl' lineas. 0 una vista aerea de un barco
en altamar deslizanclose sabre las olas que parecen congeladas
ala luz. 0 1a ampliaci6n de una tela tejida, 0 la cincelada deli-
]94
cadeza de un pedazo de madera serrada. 0, de hecho, cual-
quiera de la g'ama entera de espIendidos detalles de es:ructu-
ra, de textura y de factor de los objeto? que hayamos c1egido.
La nueva experiencia del espacio
A traves de la fotografia podemos tambien participar en
vas experiencias del espacio, y aun mas a traves del cine. Tanto
can su ayuda como con la de la nueva escuela de arquitectura,
hemos logrado un engrandecimiento y una sublimacion de
nuestro concepto del espacio: 1a aprehellsion de una nueva
espacial. Gracias al fot6grafo, la humanidad ha adqul-
rida LJ. de pcrcibir sus alrededores y su propia exis-
tencia con ojos nuevos.
La altura de la consecuci6n
Pero todas estas son caractensucas aisladas -logros separa-
o.os- no del todo diferentes a los de la pintura. En la fotogra-
fia tenemos que aprender a buscar no el cuadro, no 1a estetica
de la tradicion, sino cl iEstrumento ideal de expre::si6n, el vehf-
culo formativo autosuficiente.
Series (secuencias de imagenes fotograticas del mismo
objeto)
No hay nada mas sorprendente que la serie fotognlfica, y sin
embargo, por 3U natnralidad y secuencia organica, nada mas
seneillo. Es esta la culminacion de la fot.ogl'affa. La serle
ya no es una imagen, y ninguno de los ca.nones de la eStl'::tica
pictorica Ie pl1ede sel' aplicada, Aqui 1a imagen separada pier-
de su para convertirse en un detalle de montaje, en
un elemente estr:'lctural esencial a1 conjunto que es el objeto
en sf. En esta sucesi6n de partes separad
0
s, pera inseparables,
una serie fotogTafica puede convertirse ala vez en el anna mas
potente y en la poesia rr.as tierna. La verdadera importancia de
]95
i
I
,I
"i
'I
I
III
,
,
"l'
33. Laszl6 Moholy-Nagy, Torre de la radio, Berlin, 1928
196
, '
I
j,
,
lapellculanoseraevidentehastaunaepocamastarclb,menos I
II
confusa, menosa tientas quelanuestra. El prerrequi"ito pata
estarevelaci6nes, desdeIuego,darsecuentadeque el conoci-
miento de lafotografia es tan importante como el del alfabe- II
to. Los del futuro serin aquellos que ignoren el
I
usa delacamaray delapluma.
II
""',:
Nota
1. Idelmholzsaliadecirasusalumnosquesi un 6pcicolograsecrear
un ojo humaney se 10 trajese paraSil aprobaci6n, Sf: verla obli- II
gadaa decir"estaes unaherramientade illuy torpe".
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til
I:" :
1.11
r:r: :
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