Prof. Mestre de Lngua e Literatura Grega da UERJ Resumo: O romance grego Dfnis e Clo nos transporta para um cenrio paradisaco e ertico, onde a natureza, governada por Eros, exerce o papel de preceptora na educao sexual dos amantes e protagonistas, Dfnis e Clo. Destarte, o presente trabalho pretende analisar como a educao sexual desses jovens conduzida, esta segue a liberdade da natureza ou, se na verdade, a moral e a opresso de uma cultura patriarcal esto subentendidas. O romance intitulado Dfnis e Clo , segundo a Suda, de autoria de Longo Sofista. Deste autor praticamente nada se sabe, sua ptria provavelmente era Lesbos, o que tambm uma fonte duvidosa. Podemos situ-lo, de maneira cautelosa e aproximada, segundo diversos historiadores, no intervalo entre o sculo II a. C. e metade do sculo V de nossa era. Dfnis e Clo considerado um idlio buclico em prosa, por isso o romance recebeu de incio o ttulo Pastorais. Primeiro pelo fato do ambiente ser rstico e campesino, no qual se desenrola toda a trama, o que evidencia a estreita relao com a lrica buclica de Tecrito e at mesmo de Virglio. E tambm pelo aspecto lento e florido, e principalmente, pelo tom potico que dado narrativa. Ao contrrio dos outros romances gregos de aventuras, a obra de Longo se destaca pelo fato de possuir uma unidade estrutural, onde a intriga amorosa se desenrola quase sempre no mesmo lugar. O romance considerado sedentrio, pois as aes se passam, geralmente, nos campos de Lesbos, nas vizinhanas da cidade de Mitilene. Esse romance foi considerado uma pintura de sentimentos e costumes, o que lhe fora imposto pela prpria natureza da obra: a vida no campo limitada, os pastores no podem se deslocar, j que so empregados e tomam conta das terras de senhores que moram nas grandes cidades. Alm disso, a ao da natureza sobre os personagens bastante acentuada pelo autor que, alm da descrio fsica da paisagem, procura caracterizar cada estao do ano como um cenrio, que serve de pano de fundo para os sentimentos descritos na trama. Sua imaginao nos oferece cenas encantadoras, que nos convidam ao sonho, ao devaneio, e apesar das caractersticas de sofista, Longo consegue transmitir veracidade narrativa. Seu tema a descoberta progressiva do amor entre dois jovens, DfnisTPF1FPT o jovem cabreiro e CloTPF2FPT a doce pastorinha, apresentados como criaturas belas e puras de corpo e alma, inseridos em um ambiente de natureza extica e paradisaca, gerando uma TP1PT Dfnis o nome dos padroeiro dos cabreiros sicilianos, pastor lendrio, ele era clebre por uma histria de amor, e a devoo popular o divinizava. Ao dar esse nome a seu heri, Longo se liga visivelmente tradio buclica de Tecrito e Virglio. TP2PT Clo significa a Verdejante; um dos nomes sagrados da deusa Demter, padroeira dos campos. 118 atmosfera de sensualidade e erotismo sem, no entanto, ferir os conceitos ticos e morais da poca, preservando a castidade dos amantes, ou pelo menos da moa at o matrimnio. O estilo de Longo fluente, revelando grande capacidade de percepo nas descries minuciosas que valorizam os sentimentos e as emoes das personagens, essa caracterstica uma influncia da Segunda Sofstica - movimento literrio do sculo II d. C., no qual floresceram vrias posturas exticas. A atividade central consistia na declamao retrica de um tema fictcio, imaginrio, onde a criatividade, a beleza esttica do discurso e a preocupao com os detalhes eram as principais caractersticas. por isso que Longo tambm conhecido por Longo Sofista. A narrativa viva e descritiva mostra-nos a inteno do autor de transmitir ao leitor a realidade dos fatos, ou seja, o ele descreve a ao de maneira que o leitor visualize a atmosfera de vida livre e natural em que os personagens se movimentam. E para entrar nesse clima pastoril de ar puro, beleza natural e de amor segue a traduo do prlogo, onde h uma sntese dos fatos que sero narrados ao longo do romance. Uma forma de prender a ateno do leitor e, conseqentemente, despertar nele o prazer pela leitura do romance, j que ele poder, atravs do ato de ler, visualizar toda aquela imagem ou cena ali descrita. Em Lesbos, estando a caar no bosque das Ninfas, vi um espetculo, o mais belo dos que j vi. Uma pintura, uma histria de amor. E de fato, o bosque era belo, abundante em rvores e flores. Uma nica fonte nutria tudo, tanto flores quanto rvores, porm esta pintura ainda mais encantadora, pois rene alm de uma arte prodigiosa uma aventura amorosa. De maneira que, muitas pessoas, mesmo as estrangeiras, vinham por causa da fama, por um lado suplicantes s Ninfas, por outro, contempladores daquela imagem. Nela havia mulheres dando a luz, outras arrumando as fraldas, criancinhas abandonadas, rebanhos de cabras e ovelhas se alimentando, pastores conduzindo seus rebanhos, jovens se unindo, ataque de piratas, invaso de inimigos. Vi muitas outras coisas, todas relativas ao amor, ficando to admirado que um desejo de transcrever aquela pintura me dominou. Procurei um intrprete para a imagem e elaborei quatro livros, uma oferenda a Eros, s Ninfas e a P, mas tambm um objeto encantador para todos os homens, este curar o doente, reconfortar o aflito, far recordar o amante, ensinar o que no ama. Pois, absolutamente ningum escapou ou escapar ao amor, enquanto houver beleza e olhos que as vejam. Que o deus conceda a ns sensatos narrar os amores dos outros. ( Dfnis e Clo - Prlogo) Destarte, vale a pena ressaltar a opinio do professor Cyro Flamarion Cardoso, em seu artigo, onde ele faz um comentrio sobre a obra de Longo Dfnis e Clo, dizendo ser um dos melhores romances antigos, pois transpira uma simpatia pela vida simples oferecendo belas imagens naturais e, principalmente, por tratar-se de uma espcie de pendant (exprime uma simultaneidade, um termo que designa o espao de tempo onde a ao passada) em prosa dos idlios poticos de Tecrito, j que existe o equilbrio entre a descrio dos sentimentos humanos e a das realidades pastoris no seio da natureza. E ele destaca o pargrafo 12 do livro III que narra a seguinte passagem: 119 TP3PT Referncia ao deus do amor Eros. Agora era o comeo da primavera, a neve derretendo, a terra se descobrindo e a relva cobrindo-se de flores. Assim, os outros pastores levavam seus rebanhos para o pasto e antes dos outros, Dfnis e Clo, que serviam o maior dos pastoresTPF3FPT. Imediatamente estavam correndo em direo gruta das Ninfas, de l em direo a P e ao pinheiro, em seguida em direo ao carvalho, sob o qual estando sentados pastoreavam os rebanhos e beijavam um ao outro ternamente. Procuravam tambm as flores com desejo de coroar os deuses. Neste momento o Zfiro que nutre e o sol que aquece faziam-nas brotar. Entretanto foi encontrado violetas e narcisos e pimpinelas, como tambm os primeiros frutos da primavera. Clo e Dfnis tomavam o leite novo das cabras e de algumas ovelhas, e derramaram este em libao e coroaram as esttuas. Ofereceram tambm os primeiros sons da siringe, do mesmo modo provocando os rouxinis para a msica. Eles ressoavam docemente nos bosques e pouco a pouco correspondiam a tis, como se eles estivessem se lembrando dos cantos depois de um grande silncio. (Livro III 12) E faz o seguinte comentrio: Nele se sente com vivacidade a magia do renascer da terra na primavera: a neve que se vai, deixando reaparecer o solo por ela antes coberto, o verde da erva nova que se estende, a sada dos animais dos estbulos para as pastagens. Neste ambiente encantador, como em outras partes do romance, Dfnis e Clo homenageiam com flores tpicas do incio da primavera e com libaes do leite de suas cabras e ovelhas, P e as Ninfas, numa gruta e sob rvores consagradas. No deixam tambm de trocar inmeros beijos. E, detalhe encantador, oferecem ainda a primcia de suas flautas, que despertam a resposta dos rouxinis, como se esses reaprendessem velhas canes. No conjunto, Longo pretende que os sentimentos espontneos e desprovidos de malcia, levem as pessoas descoberta tanto fsicas quanto psicolgicas, sem que seus atos, por mais chocantes que sejam, possam ser considerados prejudiciais moral da poca. Valendo-se, ento dessa simbiose homem x natureza, Longo cria uma obra prima, uma pintura, como ele diz no prlogo, acima citado, recheada de aventuras, sensualidade e erotismo. Esta pintura encantadora dedicada ao Amor e a todos aqueles que j foram ou sero tocados por ele e acreditam no seu poder. Faz-se necessrio observar a maneira como Longo se utiliza de todos os recursos literrios e naturais que tem a seu dispor (uma caracterstica da Segunda Sofstica). Literrios pelo seu estilo sutil e variado de escrever, combinando prosa e poesia, ritmo e musicalidade, linguagem simples e retrica. Naturais, pois a natureza no representa apenas o cenrio do seu romance, mas o fio condutor, o agente catalisador que influencia, estimula e transforma as aes e os sentimentos dos personagens principais, 120 TP4PT Ninfas eram chamadas Drades, ninfas das rvores. TP5PT Siringe a flauta de P. Dfnis e Clo. O maior exemplo disso est na forma como o autor marca o tempo, que no o cronolgico (ano, ms ou dia da semana), mas o ciclo das estaes do ano (primavera, vero, outono e inverno), que ter um papel fundamental no desenvolvimento fsico, psicolgico e sexual das personagens principais. Para melhor retratar e visualizar esta obra de arte sero citados alguns trechos do romance. Era comeo da primavera e todas as flores desabrochavam nos bosques, nos prados e nas montanhas. Agora era o zunido das abelhas, o canto dos pssaros canoros, o saltitar dos rebanhos recm-nascidos. Os carneiros brincavam nas montanhas, zumbiam nos prados as abelhas, os pssaros alegravam com seus cantos o pequeno bosque. 2- To formidvel estao tudo envolvia, os tenros e jovens imitadores das coisas ouvidas e vistas surgiam: ao ouvir o cantar dos pssaros, cantavam, ao ver os carneiros saltando, saltavam ligeiramente, ao imitar as abelhas colhiam flores, algumas deixavam cair no colo, outras entrelaando pequenas coroas levavam s NinfaTPF4FPTs. (Livro I 9) A estao do ano inflamou-os. Era agora fim da primavera e comeo do vero, e tudo estava em pleno vigor: as rvores estavam com frutos, as plancies estavam frteis... Algum poderia imaginar tambm que os rios cantavam ao flurem tranquilamente, os ventos tocavam siringeTPF5FPT ao soprarem os pinheiros, era como se as mas se deixassem cair ao cho pesadas de amor, e o sol, enamorado pela beleza, quisesse despir todas as coisas. (Livro I 23) Observa-se nesses trechos que a natureza no aparece como um mero cenrio, mas como uma natureza idealizada, dcil, onde h paz, beleza e harmonia. A natureza , na verdade, um dos personagens, seno o principal, j que ela tem a funo de desencadear toda a trama ertica do romance. Desta maneira, Longo vai esculpindo a sua obra, criando um cenrio onde existe uma constante aproximao entre as aes das personagens com a natureza. Este cenrio no esttico, ele muda constantemente, pois a natureza se transformando. Isso significa que, medida que as estaes do ano vo se sucedendo, os cenrios vo se modificando para dar mais agilidade e realismo aquele ambiente campesino. Esse fato muito interessante, pois a ao nunca se esgota, ela flui de maneira natural, apoiada nas constantes mutaes da natureza, mas sem se distanciar do objetivo principal da trama, a unio de Dfnis e Clo. Quanto a esse aspecto interessante ressaltar a opinio de Alain Billault, que diz: Suas aes manifestam-se de acordo com o ambiente que os cerca. Eles vo, um de cada vez, tomar lugar no quadro pintado por Longo e podemos ver a imagem da aproximao permanente da ao da natureza, dentro da narrativa. Pois ela no est presente somente nessas grandes 121 imagens que se manifestaro, no momento do luxuoso levantar das cortinas, como o cenrio de peripcias destinados a desaparecer em seguida. Encontramos a natureza em todos os momentos da intriga. A natureza fornece uma segunda trama intriga que no dramtica, mas existencial. Longo cria um ambiente, amplo, denso e bastante variado, entrelaado pela diversidade de elementos fornecidos pela natureza que vo influenciar e modificar o comportamento dos personagens, Dfnis e Clo e, conseqentemente, intensificar o elo amoroso entre eles. Mais uma vez faz-se necessrio citar o que diz Alain Billault: Em todas estas passagens to ricas em verbos e em nomes de ao, aparece uma natureza brilhante e vibrante de uma energia que no pode mais que afetar o comportamento dos personagens. Ela no um cenrio onde eles evoluem, mas uma realidade cuja vida intensa os cerca e os toca. Eles tm a experincia, estimulante ou rude, de sua presena, e no somente quando muda a estao. Assim, Alain Billault refora o fato de que a natureza que conduz toda a trama, interferindo, modificando, gerando situaes, enfim, ela a essncia de todo o romance. Mas, apesar de toda essa beleza, da vida simples do campo, do tom potico e singelo de Longo, percebe-se que a sensualidade e o erotismo esto presentes e a natureza a fonte que nutre todas as possibilidades para tornar realidade o amor entre Dfnis e Clo. E trecho abaixo exemplifica bem isso. Dfnis tendo ido em companhia de Clo at a gruta das Ninfas, deu para Clo vigiar sua tnica curta, seu alforje, e ele, estando de p na fonte, lavava os cabelos e o corpo. 2- Sua cabeleira era farta, seu corpo era queimado de sol.(...) Aos olhos de Clo, Dfnis parecia belo e, ela julgava o banho a causa da beleza.(...) 3- Naquele momento ento o sol estava se pondo conduziam o rebanho para casa, Clo s desejava ver novamente Dfnis tomando banho.(Livro I 13) Verifica-se nesse trecho uma presena marcante de erotismo e sensualidade, como Afirma R. L. Hunter o banho um motivo muito comum na poesia antiga... e Longo seguiu essa tradio primitiva atravs do banho de Dfnis. O banho na verdade um motivo bvio em um contexto ertico. De fato, todo o romance transborda erotismo, no s pela natureza exuberante que o motor da trama, mas pelo prprio fato de contar a histria de um rapaz e uma moa que se apaixonam e juntos vo descobrindo o amor. Entretanto, existe algo que numa primeira leitura pode passar despercebido, tal a beleza da narrativa, que a atitude de Clo na cena que Dfnis toma banho. Ela, uma moa, virgem, do campo, desperta o desejo de ver novamente Dfnis tomar banho. E isso causar uma mudana nas suas atitudes como se observa no trecho abaixo: 122 Ela, ento, o convenceu a banhar-se mais uma vez e olhou-o banhando-se e tocou-o, em seguida elogiou-o pela beleza de seu corpo e o elogio era um princpio de amo. Portanto, no sabia o que sentia, ela que era moa nova criada no campo nunca ouvira outra pessoa falar o nome amor. Uma angstia dominava sua alma, ela no era mais dona de seus olhos e freqentemente pronunciava Dfnis. Descuidava da alimentao, no dormia durante a noite, no se importava com o rebanho. Em um momento ria, em outro chorava. Dormia, mas logo levantava. Seu rosto estava plido.(...) (Livro I 4) J. R. Morgan e Richard Stoneman, fazem, no livro intitulado Greek Fiction: The Greek Novel in Context, um interessante comentrio sobre o impacto causado pelo banho de Dfnis e as sensaes causadas em Clo. Era um dia de primavera, em que Dfnis tem 15 anos e Clo 13 anos, ele caiu numa armadilha para lobos, e teve que tomar banho. Clo fica estupefata pela viso e pelo toque de seu corpo nu, e sofre uma angstia que ela no pode compreender, mas que o leitor conhece como o mal do amor. Isso no amor romntico, mas o despertar do instinto sexual, e como convm a uma filha da natureza, Clo no conhece o motivo para se sentir envergonhada ou inibida; com efeito, nesse ponto ela tende a tomar iniciativas inocentemente, engendrando situaes onde ela pode ver Dfnis nu novamente. Agora estou doente, mas qual o mal, desconheo, sinto dor e no tenho ferida. Estou sofrendo, mas no perdi nenhuma de minhas ovelhas. Eu queimo e estou sentada na sombra profunda.(...) Essa coisa que aflige meu corao mais aguda do que todas as outras. Dfnis belo como tambm so belas as flores.(...) Ah! Se eu fosse a siringe dele, para que ele me soprasse. Ah! Se eu fosse uma cabra para que ele me pastoreasse. maldita gua, foi apenas a Dfnis que destes a beleza... (Livro I 14) Apesar de toda a sua pureza virginal e sua educao convencional, nela que o desejo, o sentimento ertico, desperta primeiro. Dfnis tambm vai passar pela mesma experincia ao ver Clo se banhando, alis, tudo o que acontece com um acontecer com o outro, porm, h um fato que acontece com Dfnis e no acontece com Clo, que a iniciao no ato sexual. Isso prova que Longo, mesmo querendo narrar de maneira sensata e fiel a cena que ele viu, esbarra na tradio moral da poca, onde a moa deve ser preservada, a sua educao no permite tal transgresso, mesmo que seu corpo transpire sensualidade e seus desejos estejam a flor da pele. Ou, ao contrrio, pode-se dizer que ele tenha recheado a sua narrativa de erotismo, justamente para criticar a educao moralista e machista da poca. Pois a mulher tem desejos como o homem, alis a sensualidade mais intensa na mulher. 123 TP6PT um velho pastor que tambm sofreu p amor. O nome Filetas vem do verbo philo, que em grego significa amar, ser amigo e companheiro. Na verdade, o que torna o romance Dfnis e Clo uma verdadeira obra de arte, essa suspeita facilidade de mostrar cenas libertinas com aparncia de ingenuidade. o frescor da juventude junto com a liberdade natural do campo que proporciona uma aura de encantamento e leveza, mas sem deixar o erotismo de lado, pois sem ele no haveria uma histria de amor. Assim, a concepo do Amor que esse romance e, os outros romances gregos que chegaram aos nossos dias, exprimem digna de ateno. O amor cavalheiresco da poca medieval, teve como modelo os atribulados amantes, postos prova at a exausto, representados pelos personagens dos romances do Perodo Helenstico. E a idia constante de que s o casamento permite a continuidade e a consagrao do amor entre um homem e uma mulher, mostra-nos, claramente os costumes da sociedade grega no plano tico e moral. E para concluir este trabalho cito o trecho onde o velho pastor Filetas explica a Dfnis e a Clo quem Eros: FiletasTPF6FPT disse: um deus, crianas, Eros jovem, belo e alado. Por causa disso gosta da juventude, busca a beleza e encoraja as almas. Nem Zeus assim to poderoso. Ele reina sobre o universo, reina sobre os astros e reina sobre os deuses. Nem vocs tm tanto poder sobre suas cabras e suas ovelhas. Todas as flores so obras de Eros, essas plantas aqui so suas criaes. Graas a ele os rios correm e os ventos sopram. (...) Contra Eros no h remdio, nem que se beba, nem que se coma, nem em se cantando um hino, seno um beijo, um abrao e se deitando juntos com os corpos nus.).(Livro II 7) 124 Bibliografia: BAKHTIN, Mikhail. Questes de Literatura e Esttica: A Teoria do romance. Traduo: Aurora Bernardini et alii, So Paulo: Editora UNESP, 1993. CARDOSO, Cyro Flamarion. Utopias Helenstico-Romanas. Rio de Janeiro, p. 16-17, 1993. CARVALHO, Elisa C. Brando. O Romance Pastorais Dfnis e Clo: a Influncia das Estaes do Ano no Significado da Obra. Rio de Janeiro: UFRJ, 1998. FUSILLO, Massimo. Naissanceu du Roman. Traduo: Marielle Abrioux, Paris: ditions du Seuil,1991. HUNTER, R. L. A Study of Daphnis & Chloe. Cambridge: Cambridge University Press, 1983. LONGUS. Pastorales (Daphnis et Chlo). Texto e traduo : Jean-Ren Vieilleford. Paris : Les Belles Lettres, 1987. LONGO. Dfnis e Clo. Traduo: Denise Bottmann, Campinas: Pontes Editora, 1990. MORGAN, J. R.; STONEMAN, Richard (org). 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