, cuando se cumplen 20 aos de su temprana muerte, la figura y la obra de Leopoldo Torre Nilsson

siguen provocando casi tanta polmica como admiracin.

Es ue, para sus detractores, este cineasta ue film !0 largometra"es en apenas un cuarto de siglo
#muri a los $% aos& no es el mismo Torre Nilsson ue muc'os ubican en el altar del cine argentino.
(ero, m)s all) de los debates ue a*n 'oy sigue generando su filmograf+a ,especialmente entre la
nueva y la vie"a cinefilia,, la reciente encuesta reali-ada por el semanario Trespuntos entre .00
artistas, tcnicos y cr+ticos nacionales de"a en claro la vigencia e importancia de varias de sus obras/
Torre Nilsson figur slo detr)s de Leonardo 0avio y Lucas 1emare entre los directores m)s votados.
2 la 'ora de revisitar su cine cabe preguntarse cu)l es el verdadero Torre Nilsson/ el ue adapt a
3orges y a 3ioy 4asares y el ue logr "unto con 3eatri- 5uido ,su compaera durante 26 aos,
"oyas como 7La casa del )ngel7, 7El secuestrador7 o 7La mano en la trampa7, o el ue rod
acartonadas pel+culas 'istricas #78art+n 0ierro7, 759emes, la tierra en armas7, o la fallida 7El santo
de la espada7&, donde perdi el favor de la cr+tica, pero se gan el apoyo popular.
Torre Nilsson, el *nico director argentino ue figura en cuanta enciclopedia se 'aya editado en el
e:terior, un invitado permanente a los principales festivales internacionales, un cineasta cuya obra
incluso 'a llegado a ser vinculada con la de sus admirados ;obert 3resson, Luis 3uuel, <ngmar
3ergman y =rson >elles, es el mismo ue sobre el final de su carrera intent sin :ito retomar la
l+nea de las adaptaciones literarias.
Lo ue s+ uedar) para siempre son las b*suedas e:presivas de sus primeras pel+culas, la
profundidad psicolgica de sus persona"es, las grandes interpretaciones ue muc'as veces consigui
de sus actores, el indudable padrina-go ue e"erci sobre la 75eneracin del ?07 de 1avid @os
Ao'on, ;odolfo Au'n, 8anuel 2nt+n, @os 8art+ne- Bu)re-, Bimn 0eldman, Eduardo 4alcagno y
tambin sobre el cine de Leonardo 0avio, uien lo consider su gran maestro.
El verdadero Torre Nilsson es el 'ombre ue mantuvo una desigual y encomiable batalla contra la
censura en todas sus e:presiones, pero tambin auel ue 'ac+a ampulosas declaraciones p*blicas
en las ue se vanagloriaba de su condicin de mu"eriego, timbero y ue termin sus d+as sumergido
por el c)ncer y las deudas financieras.
Beguramente tanto el Torre Nilsson ue cuestion como pocos la decadencia de las clases
privilegiadas y las represiones y frustraciones de la sociedad en general, como el ue abandon
sobre el final de su carrera todo viso de riesgo y e:perimentacin en sus pel+culas, sea producto,
precisamente, de sus propias contradicciones, de sus miedos y fantasmas personales.
Cui-) sea su propia visin del cine la ue me"or alcance a definir una obra y una personalidad tan
apasionantes como comple"as/ 7No uiero ,di"o, formar parte de un cine,p+ldora digestiva. No uiero
'acer una pel+cula para ue un indonesio digiera su comida y otra para ue r+an los ue 'abitan la
-ona norte de 2vellaneda. Ni transpirar por un film ue congregar) vastos auditorios de 4uba porue
la protagonista tiene un 'ermano ue es propietario de la -apater+a m)s importante de La Dabana.
Cuiero 'acer un cine ue tenga patria, s+, eso. En cine ue ande par)sito entre las afligentes tinieblas
de un mundo en descomposicin. <ntuyendo, ganando peueas y tremendas batallas para el
esp+ritu, grit)ndonos ue el 'ombre todav+a no 'a sido derrotado por el 'ombre. 2"eno a superficiales
modismos de presuntas minor+as. Fital y sangrante. Fivo y necesario. Ni cine,teatro, ni cine,pintura, ni
de vanguardia, ni de masas. En cine c)lido y autntico, producto de mi soledad, mi oficio y mi
triste-a.7
4E2T;= 5ENE;24<=NEB
1isc+pulo de su padre ,el gran Leopoldo Torres ;+os,, el reali-ador de 7En guapo del G007 y 73ouitas
pintadas7 logr ue en sus 'i"os @avier y (ablo perdurara su pasin por el cine. H parece ue el
legado fue tan fuerte ue 'oy son tambin sus nietos los ue, formados en la Escuela del <nstituto de
4ine, 'acen sus primeras armas en el cortometra"e y la escritura de guiones.
Este cineasta de sangre admiti ue se enamor de la c)mara el d+a en ue su padre lo llev a un
roda"e y lo de" mirar por primera ve- el visor. 71entro de unos aos vas a ser el me"or director7, dice
ue Torres ;+os le dec+a cuando era apenas un nio ue en realidad soaba con ser un 'abilidoso
Iing i-uierdo. H tambin aprendi de l a soportar las vicisitudes de la reali-acin cinematogr)fica.
7No ten+a !0 aos ,record, cuando me contrat 2rgentina Bono 0ilm. 8e preguntaron u era lo ue
uer+a 'acer en cine, u proyectos ten+a, y sau de mi bolsillo un rollo de adaptaciones ue 'ab+a
'ec'o 'asta ese momento. ;ecuerdo ue el representante de la empresa miraba con incredulidad y
suficiencia cmo yo le mostraba entusiasmado una versin moderni-ada del 78art+n 0ierro7J otra del
7Dombre del @ueves7, de 4'estertonJ y otra de 7El proceso7, de AafKa. Entonces, me di"o/ 73ueno,
a'ora ue s cu)les son sus ideas le voy a confiar la direccin de 7(ara vestir santos7, con Tita
8erello. Era un melodrama de poca denso, lagrimeante, lo m)s a"eno posible a mis intenciones. Bin
embargo, lo film. Ha me enfrentaba por primera ve- a la realidad y no ten+a otra alternativa ue
asumirla.7
EN 2;T<BT2 42NB21=
Torre Nilsson tuvo un triste final ue, lamentablemente, se aseme"a al de otras glorias del arte, la
pol+tica y el deporte nacionales. 8uri amargado y enfermo, asistiendo en sus *ltimos meses a los
estragos ue no slo en el cine provocaba la llegada de una nueva dictadura militar.
(or eso, en el te:to 7Estoy cansado7, publicado en forma pstuma en el diario 4onviccin, escribi/
7Ho ya no tengo ganas de pedir m)s. Tengo ganas de ue a'ora me vengan a pedir a m+. Estimo ue
mi posicin en el cine mundial es importante. (odr+a traba"ar fuera del pa+s y no uiero 'acerlo
porue uiero traba"ar en mi pa+s. H necesito libertad. Bin libertad no se puede 'acer cine7. Toda una
declaracin de principios.
EN ;EEN4EENT;= 4=N BEB 0<L8B
Doy, a las 22.!0, se reali-ar) en la sala Leopoldo Lugones del Teatro Ban 8art+n #4orrientes .$!0&
un 'omena"e a Torre Nilsson a propsito del vigsimo aniversario de su muerte. Tras el acto se
proyectar) 73ouitas pintadas7 #.G6%&, pel+cula basada en la novela de 8anuel (uig ue recibiera el
premio especial del "urado en el 0estival de Ban Bebasti)n. Encabe-aron el reparto 2lfredo 2lcn,
8art'a 5on-)le- y Luisina 3rando. (or su parte, el 8useo del 4ine contin*a organi-ando un ciclo
dedicado al reali-ador en su nueva sede de Ban @uan !$0, ue comen- con la e:'ibicin de 7La
casa del )ngel7. El mircoles .?, a las .L y con entrada libre y gratuita, se proyectar) 7La ca+da7
#.G$L&, con Elsa 1aniel, Lautaro 8ur*a, 1uilio 8ar-io y Lidia Lamaison. El mircoles !0 se
presentar) 7La mano en la trampa7 #.G$G&, con Elsa 1aniel, 0rancisco ;abal, 8ar+a ;osa 5allo y
Leonardo 0avio.
L2 =(<N<MN 1E BEB D<@=B
78i 'ermano y yo +bamos a un colegio religioso y opt)bamos por no decir ue ramos 'i"os de Torre
Nilsson, un 'ombre ue era separado, ue manifiesta p*blicamente su defensa del amor libre, de
4uba y de cosas ue nos daban una verg9en-a terrible.7 #(ablo Torre&.
78i padre era magn+fico, mundano y generoso. 4onoci la gloria y tambin el fracaso. 7En la mala 'ay
ue agrandarse7, repet+a. Luc' 'asta el final y en los *ltimos instantes se mord+a los labios de dolor
y ganas de filmar.7 #@avier Torre&.
7Dasta los %0 aos no ten+a la m)s remota idea de dirigir, pero algunas cosas me decidieron. La
pregunta 7N2', vos sos el 'i"o de Torre Nilsson, y no 'acs cineO7, y darme cuenta de ue el
maravilloso mundo de mi vie"o se lo 'ab+an uedado otros.7 #(ablo Torre&. .
1iego 3atlle
;inconete
0acebooK
TIitter
8ename
3EB42; EN ;<N4=NETE
4<NE H TELEF<B<MN
Leopoldo Torre Nilson P 8art+n 0ierro
(or Aarim Tayl'ardat
2uel nuevo cine de los sesenta concentra el espacio de los rebeldes #;odolfo Au'n, 8anuel 2nt+n,
5lauber ;oc'a&, y a Leopoldo Torre Nilson #3uenos 2ires, .G2%&J nacido de espaol y de sueca,
'eredar+a la capacidad de mirar 'acia dos 'ori-ontes, al europeo y a la perspicacia de los barrios de
3uenos 2ires. Narrador #Entre sa"ones y el arrabalJ 1el e:ilio&, dramaturgo #4uatro espacios para el
cielo&, novelista #El derrotado y El fin del imperio& y poeta de Tr)nsito de una gota de agua y de
4ontar prdidas, donde pod+a leerse en el prlogo a esta edicin/ QFivimos en dos tiemposJ uno, vital,
pleno, irracional, instintivoJ es el presente. H otro, entre sumergible, caso no nuestro, disminuido por
lo sentimental y lo 'ostilmente cr+ticoJ es el pasadoR.
QEl cine es una magia f)cil en manos de comerciantes inescrupulosos. El cine es un para+so
administrado por almaceneros... 4omo literatura, es dbil en la penetracin psicolgica, al ser un arte
visual, no cuenta con elementos dialcticos para la descripcin de los elementosR, y propone un cine
espec+fico, interrelacionado y pendiente del espacio cultural Spr:imo y distanteS, m)s la
problem)tica Sla inmediata y la 'eredadaS. Ber+a adaptador del relato de 3ioy 4asares El per"uicio
de la nieve, para el filme El crimen de =ribe #.G$0& Sde atmsfera on+ricaS, as+ como La guerra del
cerdo y Emma Tun- fueron llevados a 1+as de odio #.G$%&. 2dem)s intent la versin Sal lien-o
filmadoS de dos relatos de 1almiro B)en- en Betenta veces siete #.G?2&, con el crimen a modo de
suelo y un cielo repleto de estepa. 3as)ndose en la novela de 8anuel (uig, reali-ar+a 3ouitas
pintadas #.G%6&, y Los siete locos, desde la novela de ;oberto 2rlt/ intentos, pruebas, desorden y
acierto, 'asta llegar a su 8art+n 0ierro #.G?L&, desde su productora 4ontracuadro con la participacin
del actor Lautaro 8ur*aJ QEn 8art+n 0ierro es el 'ec'o potico el ue enaltece la picaR. Tan en la
entraa y en la tradicin pervive este persona"e literario, ue se crear+a el grupo denominado Q8art+n
0ierroR, la revista literaria #.G2%,.G26&, un premio 8art+n 0ierro, y una dramaturgia #.L62& del
empresario teatral @os (odest), m)s una alegor+a del director 0ernando Bolanas, Los 'i"os de
8art+n 0ierro #.G6?&.
El 8art+n 0ierro original, la base y la esencia, pertenece al escritor @os Dern)nde-J recorre la
distancia del gauc'o y de La (ampa en 62.0 versos de El gauc'o 8art+n 0ierroJ su autor se
involucrar+a en la *ltima rebelin gauc'a, ue depar en el e:ilio del poeta 'acia 3rasilJ as+,
Dern)nde- trasladar+a la progresin de la vida del gauc'o 8art+n Sel lugar, la rude-a, lo aislado, y el
argumentoS/
8e siento en el plan de un ba"o
2 cantar un argumentoJ
4omo si soplara el viento
Dago tiritar los pastosJ
4on oros, copas y bastos
@uega all+ mi pensamiento.
EL 4<NE 1E LE=(=L1= T=;;E N<LBB=N
(or/ 2lfredo 8arino




(;=L=5=
La obra de Leopoldo Torre Nilsson constituye una etapa importante en la evolucin del cine argentino,
y muy especialmente vista desde la perspectiva posterior a .GL!/ pluralismo ideolgico, abolicin de
una censura retrgrada, la labor de 8anuel 2nt+n ,y sus continuadores en el <nstituto Nacional de
4inematograf+a ,, "unto a una persistente crisis del cine como industria viable.
Torre Nilsson fue en su tiempo la figura del cine nacional m)s conocida internacionalmente, a partir
de La casa del )ngel #.G$6& y su entusiasta recepcin por la cr+tica europea. Bus ra+ces familiares lo
conectaban con el cine criollo a travs de su padre Leopoldo Torres ;+os #.LGG , .G?0&, aparte de
parentescos suecos y brit)nicosJ su vida y su cultura de gran autodidacta, desde el e:istencialismo
'asta los cineclubes, abarcan una tensin inescapable entre el potrero y el t de las cinco. Entre
sa"ones y el arrabal #@orge 2lvare-, .G?6& fue el t+tulo de su primera coleccin de relatos. 2l margen
de la fundamental colaboracin art+stica con la escritora 3eatri- 5uido #.G22 , .GLL&...
... 3uena parte de la cr+tica argentina y calificados especialistas e:tran"eros aplaudieron en su
momento el 7cine de autor7 ue reali-aba Nilsson, y del tratamiento de sus temas claves/ la
decadencia, preferentemente moral, de la oligaru+a vacuna, el peso muerto del pasado, el trauma de
las primeras relaciones se:uales #para los adolescentes&, las incomunicaciones, con un estilo propio o
reminiscentes de 3uuel o 3ergman.
... 3uen conocedor de las limitaciones de estudios como 2rgentina Bono 0ilm o 5eneral 3elgrano,
e:periment con (roducciones 2ngel "unto a Nestor 5affet, con colaboraciones internacionales
,Espaa, los Estados Enidos y 4olumbia (ictures, o con ciertos productores independientes de ese
origen ,, y con la organi-acin de empresas para reali-ar films espec+ficos, donde en cierta medida el
director era su propio productor. =tro s+mbolo, esta ve- la inseguridad econmica, lo dio el 'ec'o de
ue, sobre el final de su carrera y de su vida, Torre Nilsson film avisos 7de calidad7 para la
publicidad televisiva.
... E:iste otra constante en la obra de Torre Nilsson/ los censores de turno, ue persiguieron al
cuentista, al director cinematogr)fico y al infrecuente director teatral.
... 1esde mediados de los U?0 'asta el final de su vida, los films de Torre Nilsson son dif+ciles de
clasificar en cmodos casilleros. Balvo de los convenientes rtulos de 74iclo folcKlrico,'itrico7 o
7ciclo pico,'istrico7 #la primera clasificacin es de 4ouselo, Torre Nilsson por Torre NilssonJ y la
segunda de @orge 2bel 8art+n, Los films de Leopoldo Torre Nilsson, 4orregidor, .GL0&, para incluir a
8art+n 0ierro #.G?L&, El santo de la espada #.G60& y 59emes , La tierra en armas #.G6.&, todas
interpretadas por 2lfredo 2lcn, las otras pel+culas corresponden a categor+as de 7adaptacin
literaria7/ 3ouitas pintadas #.G6%, sobre novela de (uig&, 7cine , espect)culo7/ La mafia #.G62&,
El pibe cabe-a #.G6$&, incluso de ensayos derivados de un 3uuel pol+tico poco difundido/ Los
traidores de Ban 2ngel #.G?6& recuerda obviamente a Los ambiciosos #La fivre monte ) El (ao,
.G$G&.
#8)s all) de la pantalla. 4ine argentino, 'istoria y pol+tica, de 2lberto 4iria, Ed. 1e la flor, .GG$&.
3<=5;20V2
Torre Nilsson es el *nico 'i"o varn de otro reali-ador argentino, Leopoldo Torres ;+os, y de una
inglesa con ascendentes suecos, 8ay Nilsson. Es asimismo el mayor #dos mu"eres lo suceden&/ naci
el $ de mayo de .G2% en la ciudad de 3uenos 2ires.
Be dice ue era un silencioso en la infancia, cuando estudiaba en el 0lorida 1ay Bc'ool, y ue ya
desde los ? aos estaba unido a su padre por una fuerte relacin de dependencia. Torres ;+os se
preocupaba de ue su 'i"o se 'iciera 'ombre, de ue aprendiera a elegir por cuenta propia en la vida,
pero a la ve- no lo de"aba respirar, lo sofocaba con esa patria potestad tan espaola 'ec'a de
severidad y cario fuerte, ue se acentuaba con los primognitos barones.
Leopoldo Torre Nilsson comenta en el prlogo de su libro Entre sa"ones y arrabal/ 7Tuve una infancia
de t+as bonitas y primas rubias, entre las ue desentonaba mi pelo negro y mi facilidad para aprender
malas palabras y dudosas costumbres con sabor prematuro y demoradas y go-osas soledades en
cuartos de bao ue asomaban al sol y al ladrido de perros m)s o menos sabios y celosos.
0ui demasiado impaciente para demorarme en atlticos ocios del tennis y prefer+ la e:altada periferia
de os ga"os y cuero, 'asta ue una miop+a descomunal me arrincon "unto a la docena de libros ue
me iban a 'acer responsable de lo ue ya estaba viviendo.
Tuve borrac'eras de polvillo m)s o menos sutil e imprecisable ue me 'icieron alrgico, estornudador
y febril en los atardeceres. <nestable en los ts de las cinco, impaciente en el vermut del caf, sin
memoria para los cuentos verdes, sin olvido para las 'umillaciones de los cegatos, los inadaptados y
los onanistas.
8e cri entre sa"ones y el arrabal. <ndeciso entre dos corrientes de familias, de amigos, de lenguas,
de costumbres. 4reo ue fui uebrado en el medioJ desaprovec'ando lo me"or de cada uno,
abusando de mi soledad con una suerte de no compromiso inerte y melanclico. ...Boe- con las
novias ue pudieron traerme amores mas o menos buenos y prolongadosJ asustado y t+mido con las
mu"eres deslumbrantes ue tra+an la euforia de las pasiones m)s elementales...7
Toda la adolescencia y primera "uventud de Leopoldo #3ubsy, en la primera acepcin familiar& estar)
endere-adas a desprenderse de esa tutela, a crearse un mundo propio. (arado"almente, el ue m)s
ayuda en la empresa es el propio padre. 4uando Torres ;+os muere, en abril de .G?0, Leopoldo
escribe/ 1ecir ue todo se lo debo/ 1espertar de sensibilidad, gusto por las lecturas, curiosidad por la
imagen, ambicin de ser, es apenas iniciar el gesto de agradecimiento ue toda mi vida terminar) de
darle. Day otra constancia de gratitud pstuma/ es el film 7 (iel de verano 7 #bWn .G?.&, dedicado a la
memoria del padre.
2 los .% aos es ya un adelantado lector de @oyce, de (roust y de AafKa. (or esa poca sobreviene
una cat)strofe econmica en su casa, como consecuencia del ruinoso estreno de 7 La vuelta al nido7
#film de su padre&, vituperado por los productores y cr+ticos. Torres ;+os anuncia ue tiene ue vivir,
ue se pervertir) 'aciendo las mismas macanas de casi todo el mundo, y el 'i"o no uiere de"arlo solo
en la pelea/ lo acompaa como asistente de direccin a partir de .G!G, con 7Los pagars de
8endieta7. Ese paso determin su abandono del colegio y su entrada firme en el mundo del cine.
4alKi se acuerda como era Leopoldo entonces/ un c'ico demasiado alto para su edad, con apariencia
de puritano. El cine era algo as+ como un "uego de amigos por auella poca, y Leopoldo miraba ese
"uego con reserva/ parec+a detestar la irresponsabilidad.
En el fondo, el cine parec+a interesarle menos ue leer o escribir poemas. Be inicia en el
reconocimiento de novelistas como 0aulKner, @'on 1os (assos, 4line, Bcott 0it-geral, y en .G%0 se
desata sobre l una violenta crisis religiosa. 3auti-ado al nacer seg*n el credo protestante #el de su
madre&, a los .$ aos l pide ser otra ve- bauti-ado por el credo catlico. En .G?., el funcionario del
<nstituto de 4inematograf+a Enriue T. Busini lo definir) como un 7"ud+o7. Leopoldo dir) entonces ue
'e sido bauti-ado dos veces y no tengo inconveniente en presentarme a'ora ante un rabino para ue
me convierta en 'ebreo.
Las tardes de auel .G%0 estaban siempre ocupadas por encarni-adas partidas de monte y de tute en
las oficinas de la distribuidora Terra. El padre contagi a Leopoldo de la ue era su mas notoria
debilidad , perder en el "uego ,, pero no era un maestro ptimo/ si el 'i"o perd+a .00 pesos, le
depositaba sigilosamente otros .00 en el bolsillo. No s como , dice un amigo de la familia , el rostro
de 3ubsy permanece a'ora imperturbable cuando fracasa en las carreras. No s cmo pudo
aprender a fracasar.
5ente de Terra cont alguna ve- ue Leopoldo, una tarde, casi le arrebata la posesin del Deraldo
del 4inematografista #la difundida revista del gremio& al apasionado 4'as de 4ru- "ugando a la carta
mas alta y apostando todo lo ganado en cada vuelta.
2 pesar del tute, Leopoldo intensific su formacin literariaJ a los 20 aos adem)s, asisti a los cursos
de gnoseolog+a y metaf+sica ue 0rancisco ;omero dictaba en la 0acultad de 0ilosof+a y LetrasJ por la
misma poca
#.G%%& escribi un drama en ! acto, 74uatro espacios para el cielo7, ue estuvo a punto de ser
estrenado en el Teatro del (ueblo. En .G%6 publica una coleccin de poemas, 7Tr)nsito de la gota de
agua7 #Ediciones Trompo 3s. 2s. .G%6&, en la ue 'ay muc'o testimonio de su preocupacin
religiosa. N Cue buscoO 1ime, Beor, u busco en esta latitud inmensa, p)ramo de las palabras,
dice uno de sus te:tos.
.G%6. Europa despertaba de la guerra. 2mrica era para muc'os 7tierra soada7.
La 2rgentina, era la 2rgentina de (ern. La oligaru+a estaba amena-ada. El pueblo 'ab+a ganado
las calles y las mu"eres, con Eva (ern, un lugar clave en la escena pol+tica.
Ese per+odo est) ocupado adem)s por .L ayudant+as de direccin #"unto a su padre casi siempre,
alguna ve- "unto a 3ayn Derrera& y por cinco intentos como libretista. (ero no eran esas tareas las
ue Leopoldo se entregaba de pleno. (refer+a escribir poes+a o leer a 0aulKner por las noc'es, ir a
Terra para "ugar al monte por las tardes.
7Bi eres capa- de "ugarte todo a una carta, eres un 'ombre7, dec+a citando a Aiplling. H Leopoldo se
"ug entero el d+a ue gan X$.$00 a la carta m)s alta y los invirti sin m)s en la reali-acin de un
corto metra"e, 7El muro7, ue estaba basado en uno de sus cuentos.
Torre Nilsson di"o en su *ltima conferencia/ 7 8i padre 'ab+a decidido en un modo terminante, ue mi
carrera ten+a ue ser la cinematograf+aJ y yo lo acept, pensando ue iba a ser una tcnica, de pronto
descubr+ ue el cine podr+a llegar a ser ve'+culo para mi imaginacin7.
Leopoldo ya 'a elegido/ es en el mismo terreno e:presivo del padre donde intentar) conuistar su
adulte-, su independencia intelectual, su fuer-a para luc'ar solo. 1e golpe ya est) lan-ado al mundo
del cine.
EL 8E;= #.G%6&
Torre Nilsson sol+a definir a 7El muro7 como 7un pecado de "uventud7. (ero viendo el film en
perspectiva, lo podemos distinguir como un primer rec'a-o 'acia el cine comercial, ese cine ue
podr+a 'aber significado un provec'oso camino.
(ero Nilsson se sinti impulsado 'acia un cine distinto, con una dificultosa luc'a por la b*sueda de
una tem)tica seria y la posible e:presin de su mundo. En universo propio, particular, no slo
aferrado a su visin personal, sino a la creacin de ambientes, personalidades y psicolog+as de
determinados sectores de nuestra sociedad, ue comen-aron a caracteri-ar su obra.
Bobre esta pel+cula e:presaba Torre Nilsson/ 7Day dos problemas a contemplar/ uno, el ue deriva de
su proyeccin, ue puede interesarnos o no, ue puede merecer aclaraciones o desdnJ entra en la
corriente, superada en Europa, no practicada au+ de los films de vanguardia, con sus debilidades
tcnicas y sus audacias formales y con gotas de suprarrealismo #mas bien e:presionismo en este
caso& y el otro, el aspecto moral, la intencin de gritar, gritar en este desierto ue ni siuiera es
acadmico de nuestro cine, gritar mal, desacertadamente, pero gritar aunue slo sea para ue oiga
una sola persona y despierte7.
2 los 2$ aos , unido a*n a Torres ;+os , reali-a 7El crimen de =ribe7.
EL 4;<8EN 1E =;<3E #.G$0&
En 'ombre insiste en detener el tiempo. El argumento es de 3ioy 4asares, la coproduccin de su
padre. 1e Torre Nilsson es la mirada sub"etiva y la poes+a tr)gica. 8et)fora del tiempo ue le toc
vivir.
En un reporta"e ue le reali-a 0ernando Borrentino a 2dolfo 3ioy 4asares surgen las adaptaciones de
las novelas de este autor por parte de Torre Nilsson/
0.B./ Todos sabemos ue sos un gran aficionado al cine, como espectador. H ue Torre Nilsson film
7El crimen de =ribe7 basado en el cuento 7El per"urio de la nieve7 y 71iario de la guerra del cerdo7.
Y Cuedastes satisfec'o con esas pel+culasO.
2.3.4./ No, realmente no ued satisfec'o con ninguna de las pel+culas ue me 'icieron. (ero
tambin me parece ue El crimen de =ribe est) bastante me"or 'ec'a ue 1iario de la guerra del
cerdo. 8e duele decir estas cosas, porue ramos bastante amigos con 3absy y soy muy amigo del
'i"o, @avier. Ho soy una persona ue siente los afectos m)s all) de todo. Entonces, me molesta
bastante la idea de ofenderlo o entristecerlo a Torre Nilsson. Cuiero ue esto se entienda
ob"etivamente en cuanto a la calidad de las pel+culas, nunca como algo personal contra una persona
a la ue uise. H, cuando se 'i-o El crimen de =ribe, a muc'a gente le gust.
0.B./ Y 4u)ndo fue esoO.
2.3.4./ En el $!
0.B./ En auella poca no se e:ig+a tanta.
2.3.4./ Es probable. 2 muc'a gente le gust esa pel+cula. H a m+ me pareci psima. Ho ya era
amigo de babsy, y le ten+a tambin simpat+a al padre. El padre era director..., as+ sin tanta academia.
NNoO 4omo 'ombre era muy simp)tico, un individuo escptico, sin ninguna vanidad... H tambin la
uise muc'o a 3eatri-... pero lo cierto es ue, con mis 'istorias, no se 'an 'ec'o pel+culas ue me
'ayan gustado. 4reo ue todo no es culpa de los directores, aunue s+ les cabe parte de la culpa. Ho
a veces me 'e preguntado por u es tan dif+cil, si al fin y al cabo todo llega por el o"o. El lector lee
las palabras, las manda al cerebro y se informa de lo ue est) leyendo. El espectador ve las
im)genes y las manda al cerebro. 2'ora bien, con las im)genes somos muc'+simo mas severos ue
con las palabras. Ho veo ue, en el te:to escrito, uno acepta y participa. Es como si el lector pudiera
colaborar en la invencin fant)stica y uedarse pensando en ella y proponer variantes. En cambio,
con los 'ec'os fant)sticos narrados en im)genes, lo inveros+mil merece una repulsa, por lo menos de
mi mente ue no me permite ese traba"o de colaboracin con el director de la pel+cula. H entonces
voy viendo la pel+cula con menosprecio y se me van las ganas de seguir vindola.
0.B./ Es ue, cuando uno lee, las palabras dicen y sugieren, pero tambin ocultan. La imagen no/ uno
ve lo ue ve, y, si el director no 'a sido ')bil, el espectador no lo cree y no lo cree y no lo cree.
2.3.4./ 4laro, no lo cree, y se acab. El cine fant)stico es muy dif+cil...
.G$2. 8uerte de Eva (ern.
El cine de Torre Nilsson pinta la decadencia de la oligaru+a. La crisis de sus valores y falta de
respetabilidad. @venes ue pretenden un mundo menos amorda-ados.
2 los 2? aos, Leopoldo se casa, pero de entrada parece 'aber una profunda desinteligencia con su
mu"er #llamada (ilar&/ una falta de comprensin intelectual, en suma, seg*n alguien 'a insinuado. La
separacin es inevitable cuando Leopoldo supera los !0, y ui-) solo 'ay sido demorada por el
advenimiento de dos 'i"os barones, (ablo y @avier.
En abril de .G$., Torre Nilsson conoci a 3eatri- 5uido. Ernesto B)bato fue el responsable de la
presentacin. (ara ella, su propio y fruct+fero desarrollo personal como escritora se produ"o debido a
l. 2 su ve-, la obra de l se volver+a inseparable de la de ella.
Torre Nilsson reconoc+a con frecuencia ue lo asaltaban intereses aparentemente opuestos, por
obvias ra-ones familiares. Esuem)ticamente podr+a decirse/ lo ue lo vinculaba al padre era lo
irremediablemente porteo, lo popular y los burros, l coment/ #revista 4laudia, octubre de .G?G& 7El
"uego es mi vicio. Cui-) esta pasin m+a por las carreras de caballo , ue es una gran pasin popular,
me integre con la sociedad7. 3eatri- 5uido y su literatura le proporcionaron los elementos para
canali-ar la otra vertiente, originadas en lecturas compulsivas a las ue se entregaba porue era
miope y le costaba "ugar al f*tbol. Ena dualidad con muc'os matices, ue fue e:presada por el propio
Torre Nilsson con la iron+a triste ue es una de las caracter+stica de sus escritos/ 71emasiadas
lecturas para ser Iing i-uierdo. 1emasiado potrero para ser buen lector7. Esta cita est) incluida en
su libro 7Entre sa"ones y elarrabal7 #.G?6&.
EL D<@= 1EL 4;24A #.G$2&
4on respecto a la autor+a del film, Torre Nilsson recordar)/ ... despus del :ito de 7(elota de trapo7
consigui #su padre& ue 8apol le diese carta blanca. (ero como no pod+a lan-arme solo en la primer
pel+cula porue los productores podr+an ec'arse atr)s, se di"o ue era codirigida. Estuvo los primeros
d+as de filmacin y despus me larg solo.
Dacia .G$2 Torre Nilsson particip en la adaptacin de 0acundo, el tigre de los llanos, actuando
adem)s como supervisor del roda"e aparentemente reuerido por el sindicato. Bobre el film pes en
todo momento ue se evidenci en diversas modificaciones y finalmente en el despla-amiento de
Torre Nilsson por 4arlos 3orcosue, de filiacin "usticialista.
El 'istoriador 0li: Luna apunt al respecto de 0acundo en (ern y su tiempo. #Ed. Budamericana,
3s. 2s. , .GG2 , p)g. ?!$&
72nte las dificultades con las ue trope-aba la filmacin... los responsables pidieron y obtuvieron una
entrevista con el presidente.
,No uiero ola, les di"o abruptamente (ern. La pel+cula no puede ser rosista ni antirosista. Bi es
rosista, le ueman los cines los liberales, y si no, se la ueman los rosistas7.
<rnicamente, 0acundo fue el *nico film del discutido cr+tico cinematogr)fico 8iguel (aulino Tato,
luego clebre por sus e:cesos al frente del Ente Nacional de 4alificacin 4inematogr)fica desde
.G6%. Day versiones apcrifas seg*n las ue el particular ensaamiento de Tato con la obra de
Nilsson tuvo su origen durante el roda"e de 0acundo, pero el reali-ador lleg a desmentirlas/ 7En esa
poca tuvimos bastante amistad. Ho, creo a la distancia, lo proteg+ bastante. El ten+a cierta amistad
con mi padre y como la empresa productora le e:ig+a un supervisor, l mismo me llam a mi...1e
auella relacin, insisto, m)s o menos amistosa, no pens nunca ue 'ubiera uedado
resentimiento7# (erdn , 3s. 2s., octubre de .G6?&.
1<2B 1E =1<= #.G$!&
2yudado econmicamente por 2rmando 3o, Leopoldo eligi lan-arse solo a la reali-acin
cinematogr)fica la obra de otro importante autor argentino, 'asta ese entonces ignorado por nuestros
cineastas/ @orge Lu+s 3orges, en cuyo cuento 7Emma Bun-7 se bas 71+as de odio7.
4omenta Nilsson/ 4on esta pel+cula volv+ a ser minoritario. (ero fue un festival, el de Ban (ablo, en
.G$!, el ue me dar+a el espaldara-o. H a ra+- de la c)lida acogida , casi espectacular , de la prensa
brasilea, 2tilio 8entasti resolvi contratarme, dicindome/ 7Ested uiere volar demasiado alto, yo
muc'as veces vuelo demasiado ba"oJ a lo me"or entre los dos logramos un buen termino medio7.
2l volver a 3uenos 2ires, despus de contratarme, me pidi una lista de mis proyectos. Be la llev.
<nclu+an t+tulos como una adaptacin de 7El proceso7 de AafKaJ una versin de 78art+n 0ierro7 ubicada
en la dcada del U!0, EN2 212(T24<MN 1E 7El 'ombre ue fue "ueves7 de 4'estertonJ un proyecto
de adaptar 71on segundo sombra7 y algunos t+tulos m)s. Los mir atentamente y levant la vista. 8e
di"o/ , Ested va a 'acer 7(ara vestir santos7, de (ondal ;+os, con Tita 8erelo.
No lo pens dos veces. Bab+a ue empe-aba de veras mi definitiva carrera profesional en elcine
argentino y ue era con esas armas y esas batallas ue iba a terminar encontr)ndome con el cine
ue realmente uer+a 'acer.
2 3orges no le gustaba esta primera adaptacin ue el cine 'i-o de un te:to suyo, y no 'a desdeado
oportunidad de publicar ese disgusto. Los defectos del film son visibles, pero importan menos ue sus
aciertosJ el mismo Nilsson, ya al concluir su roda"e, refiri ue 'ab+a pensado 1+as de odio con una
duracin ideal de 2$ minutos #7Distoria de una pel+cula7, 5ente de cine 2G, 3s. 2s. , enero,febrero
.G$%&. Dabr+a sido un episodio de un film en tres, ue no se 'i-oJ luego fue necesario preparar un
libreto ue permitiera alcan-ar una duracin de largometra"e. Esto oblig a inventa situaciones ue
diluyeron el tra-ado final del cuento. 3orges, por su parte, colabor estrec'amente con el director en
la redaccin de este libreto, y no ob"et la inclusin de su nombre en los t+tulos.
El cine argentino de esta poca nada se parec+a a 1+as de odio. La busca de relaciones entre relato
oral, sumamente literario, y una accin reducida en gran parte a un persona"e solo, es una
e:periencia ue en .G$! slo 'ab+an intentado 3resson en Le "ournal d*n cur de campagne y 2struc
en Le rideau cramoisi.
La parad"ica relacin entre verdad y verosimilitud en el relato, le import a Torre Nilsson menos ue
la soledad del persona"e/ 7 2 medida ue el film comen- a crecer en m+, comen- a tener un
sentido... UEmma Bun-Uen ese momento de" de ser la 'istoria de una muc'ac'a ue busca vengar
de una manera perfecta el oprobio y la muerte de su padre. UEmma Bun-U era la 'istoria de una
soledad en contraposicin con el medio...8)s all) de las peripeciaspsicolgico argumentales 'e
tratado de demostrar el repetido contrapunto del 'ombre y la sociedad7 #art+culo citado&... Tiene por
escenario una ciudad 'ostil, una f)brica 'umillante, un cuarto de pensin lbrego. Tambin este
pesimismo rom)ntico result transgresivo para un cine argentino desganadamente optimista,
esfor-adamente anodinoJ por oposicin, produ"o un efecto de realismo, 'oy desgastadoJ en cambio,
el traba"o de estilo impreso en todos los aspectos del film 'a permanecido indemne. # 73orges y el
cine7 , Edgardo 4o-orinsKy ,Ed. Bur , 3s. 2s. .G6%&.
L2 T<5;2 #.G$!&
<nmediatamente despus film 7La tigra7, bas)ndose en la obra teatral 'omnima de 0lorencio
B)nc'e- y producido por 2rmando 3o, un film ue por inconvenientes con la censura #el primero de
su carrera, despus vendr+an otros, como cortes y el retiro de la recuperacin industrial a 7El pibe
cabe-as7J el nefasto episodio con 7(iedra libre7 o las m*ltiples trabas al guin de 70iebre amarilla7& se
conoci con .. aos de retraso.
La 1ireccin de Espect)culos (*blicos resolvi calificar al film como de 7E:'ibicin no obligatoria7, y
slo tuvo una distribucin limitada en algunos puntos del interior, con una publicidad conducida por
3o 'acia el presunto material ertico contenido en el film. 1espus del :ito obtenido por Nilsson con
obras posteriores, 7La Tigra7 se estren en T.F. con algunos cortes en el programa B)bados
4irculares de Nicol)s 8ancera.
La 'istoria de una prostituta, ue en un momento de su vida se siente atra+da por la pure-a del amor
ue le ofrece un "oven, a uin finalmente ale"ar) de su lado para continuar sometida al mandato de
otro 'ombre, tuvo una acertada concepcin de atmsfera, pese a su indisimulada ra+- melodram)tica.
Nilsson introdu"o una galer+a de persona"es secundarios ue inclu+a lesbianas, drogadictos y algunas
muc'ac'as mas o menos interesadas en iniciarse en la prostitucin , seg*n escribe Tom)s Eloy
8art+ne-, ue parece 'aber visto 7La tigra7 en versin completa #El cine de 2yala y Torre Nilsson, pg.
%!,%%&. 2l parecer la pel+cula se e:'ibi en forma completa en privado, en copias de .? mm. El 4ine
4lub N*cleo la program en .G$L.
Lleg finalmente a e:'ibirse en cines en agosto de .G?%, con m)s cortes ordenados por el 4onse"o
Nacional Donorario de 4alificacin. 1e una duracin total estimada en 60U, en el momento del estreno
slo uedaban $GU. La e:'ibicin slo signific el punto de referencia para establecer la notable
evolucin e:perimental por su reali-ador.
2l ir puliendo el aspecto formal de sus obras/ 7(ara vestir santos7 y 75raciela7, ambos 'ec'os por
encargo, Torre Nilsson tom distancia frente al conflicto dram)tico, pero gan en fuer-a estil+stica,
perdiendo profundidad.
(2;2 FEBT<; B2NT=B #.G$%&
Bobre argumento de Bi:to (ondal ;+os y 4arlos =livari, con Tita 8erello y @orge Balcedo en los
protagnicos fue, una concesin a las e:igencias de mercado, satisfaciendo las e:pectativas de
8entasti y pudiendo traba"ar en 2rgentina Bono 0ilm #la empresa productora de mayor gravitacin en
auellos aos& donde despus se le permiti concretar/ 7La casa del )ngel7 y 7El secuestrador7.
En esa oportunidad Torre Nilsson descubri ue no pod+a mane"ar a la protagonista, y ue para su
desgracia, sta lo reconoc+a como un autor,
, 0ernando (ea comenta una ancdota ue le contara Balvador Bammaritano a propsito de esta
pel+cula, en ue la 8erello se dirigi a Nilsson en estos trminos/ 7N 2s+ ue usted es el ue pone la
c)mara torcidaO Y Nada de eso, e'Z Y 2 m+ me filma al derec'oZ7.
5;24<EL2 #.G$$&.
3asada en 7Nada7, novela de 4armen Laforet cuyos persona"es 'ab+an soportado la guerra civil
espaola de .G!?, pero ue trasladados a 3uenos 2ires, seg*n la adaptacin de 2rturo 4erretani no
pudieron "ustificar sus caracteres.
Beres torturados, ue arrastran un pasado de frustraciones, llenos de odio y rencor, reciben de la
adolescente 5raciela un poco de ternura y bondad. (ero el paso de la muc'ac'a no los purificar).
Todo uedar) como 'asta entonces y cada uno cumplir) con el destino ue tiene sealado.
75raciela7 signific el primer reconocimiento a la labor de Leopoldo Torre Nilsson como reali-ador, al
merecer el premio a me"or director del ao, otorgado por el <nstituto Nacional de 4inematograf+a.
75raciela7, marca el comien-o de una nueva etapa de la 7ingenua7 en el cine argentino. En los aos
U!0 y U%0, 1elia 5arcs, 8ar+a 1uval, 8irt'a Legrand y otras, fueron el prototipo de las ingenuas
puras y virginales ue e:ig+a el cine de auella poca. 4on 75raciela7, con Elsa 1aniel al frente,
seguida por 5ilda LouseK y 5raciela 3orges, surge la 7ingenua7 m)s sugestiva, sensual, con cierto
toue de perversin y erotismo, ue se e:tender) 'asta principio de los U?0, en ue la nia de formas
apenas insinuadas pasa a convertirse en la mu"er se:y y pasional, a travs de <sabel Barli y sus
imitadoras.
.G$$. Dac+a die- aos ue la guerra 'ab+a terminado, pero en la 2rgentina comen-aba una nueva
guerra, fero- e irracional, el odio y la intolerancia vuelven a la escena.
El mundo de los [$0 anticipaba un futuro de mu"eres se:,symbol, el mundo del nylon, promet+a el
para+so, mientras la realidad de la 'istoria segu+a con"ug)ndose en el infierno tan temido. Los
fusilamientos de los peronistas, una realidad de dolor.
En .G$$, Leopoldo se enamora de 3eatri- 5uido, a uin conoc+a desde L aos atr)s, y 7La casa del
)ngel7 acaba por unirlos definitivamente. En la superficie, 3eatri- es su contrapartida/ una mu"er en
permanente estado de euforia, como un p)"aroJ una mu"er ue est) llena de ternura y no tiene el
pudor de e:'ibirla, ue est) llena de palabras y no tiene el pudor de pronunciarlas. 8as en lo 'ondo,
3eatri- es una preocupada por todo lo ue Leopoldo 'ace/ obstinadamente, pone cuidado en ue no
se 'able de su propia obra de novelista mientras se est) 'ablando de los films de su marido.
3eatri- y Leopoldo comen-aron viviendo en un departamento de 4allao y las Deras, octavo pisoJ
cuando el padre de 3eatri- muri, se mudaron a otro de Banta 0e al .?00, enorme, en el ue
conservan buena parte e las obras de arte colonial ue don 2ngel 5uido 'ab+a acumulado en su
museo de ;osario.
Leopoldo as+, vive a'ora entre )ngeles mofletudos, de yesoJ vie"as cabe-as de 4risto, espe"os
labrados, e:travagantes abanicos, la cama de su dormitorio es colonial, como todos los muebles de la
casa, y en las paredes 'ay fotograf+as infantiles de 3eatri-, retratos de sus 'i"os (ablo y @avier.
1urante la crisis de la industria cinematogr)fica de los aos .G$$ , .G$?, Torre Nilsson escribe su
novela 7El derrotado7 #publicada por @orge 2lvare- en .G?%&, l mismo la calific de 7agresiva7 y
reveladora de 7un mundo interior m+o ue no coincid+a para nada con mis pel+culas ue eran un
mundo ue parec+a complacer muc'o al p*blico y ser muy e:itoso7. #Torre Nilsson, en Emir
;odr+gue- 8onegal, El arte de narrar, 4aracas, 8onte \vila, .G?L, !0$,!0?&.
7El derrotado7, cuenta su trama lineal en 3uenos 2ires, la poca es .G$., durante el rgimen
peronista. El protagonista es @ulio Bosa, un oficinista y 7burrero7 de !$ aos cuyos roles de marido,
padre, 'i"o, 'ermano y amigo, ocupan las preferencias del autor. 4on lengua"e colouial, son
contadas ancdotas sobre la iniciacin se:ual , los adolescentes con las prostitutas ,, me-clados con
episodios donde se me-clan el engao, la violencia y las relaciones carnales, ue en su momento
reaparecer)n en otros cuentos de Nilsson.
EL (;=TE5<1= #.G$?&
Es el *nico film ue le produce la 5eneral 3elgrano, de los 'ermanos 4arrera, empresa embarcada
en t+tulos menores y comedias sin pretensiones, pero de gran repercusin comercial.
7El protegido7, sobre un argumento propio, fue una 'istoria de amor, adulterio y de muerte,
ambientada en 7el mundo del cine7. <ntent definir la poca del peronismo y su corruptora influencia
en el medio cinematogr)fico argentino, pero algunas flaue-as y limitaciones argumentales
malograron el planteo inicial.
En el argumento de 7El protegido7, pueden advertirse ecos de la relacin de Torre Nilsson con
8entasti y ciertas alusiones a la conducta del director Luis 4esar 2madori en el per+odo pol+tico .G%?,
.G$$.
L2 42B2 1EL 2N5EL #.G$?&
La desmitificacin de la burgues+a, la vulnerabilidad de las masas.
4on 7L2 42B2 1EL 2N5EL7, el cineasta alcan-a un lugar en la cr+tica mundial y la incorporacin de
3eatri- 5uido en la cinematograf+a de Nilsson.
Ena singularidad de esta pel+cula es la incorporacin de la m*sica dedacofnica, compuesta por @uan
4arlos (a-, para evitar conflictos, Nilsson le pidi a 8entasti ue fuera al laboratorio a escuc'arla,
antes de su eventual supresin. 8entasti respondi despus de escuc'arla/ 78ir), de")la porue sta
es esa m*sica ue, sino te gusta, te dicen ue sos un animal7.
El ingls @'on 5illett apunt en .G?0 ue La casa del )ngel 7toc muc'os de los temas ue fueron
desarrollados en el traba"o posterior de Torre Nilsson/ la corrupcin a la inocencia en la "uventud y en
la adolescencia, los efectos de la educacin cerrada en la sociedad burguesa, y la permanente
influencia de la iglesia. El clima ten+a una suerte de pesimismo nost)lgico, el recuerdo de un mundo
con firmes tab*es sociales y se:uales, e:presado a travs de un estilo prdigo en tomas agudas,
densos primeros planos y s*bitos golpes musicales7 #Big't and Bound, otoo .G?0&.
La novela 'omnima de 3eatri- 5uido #(rimer (remio en el 4oncurso Emec de .G$%& fue adaptada
por la autora, Torre Nilsson y 8art+n ;odr+gue- 8entasti y present la 'istoria de una "oven
acorralada por el fanatismo religioso de su madre y el miedo al pecado, ue 'asta la llevaron
abaarse con la ropa puesta.
Torre Nilsson 'a demostrado 'abilidad para conferir el papel de intrpretes a los ambientes donde
transcurren sus 'istorias. El primer gran acierto de 7La casa del )ngel7, es la atmsfera de esa casa
ue da t+tulo al film. Los e:cesos formales est)n "ustificados por ser lo ue se narra/ una realidad
deformada por los recuerdos. (or cosas ue 'an de"ado una impresin onda en el )nimo de 2na.
7La casa del )ngel7 necesitaba de cierto barrouismo formal, determinado por el drama psicolgico de
los persona"es, por la casa en ue 'abitan y por la forma de ser de esa madre ue, pone su gusto
personal de vida en el 'ogar ue 'abitan.
El estilo e:presionista est) acompaado con bellas composiciones en los encuadres, 7especie de
=rson >elles tropical7, como 'a dic'o el 8ontly 0ilm 3ulletin.
E:iste una atmsfera buscada en empla-amientos de c)mara, en la lu- de claustrofobia y de una
suerte de tensin se:ual.
La visin personal, de autor, de esta pel+cula, cre un nuevo lengua"e cinematogr)fico del cual bebi
ese grupo de "venes de los aos U?0 y ue gener lo ue se dio en llamarse el 7Nuevo cine
argentino7, donde se empe-aba a asentar una cr+tica a la realidad argentina y pugnaban ansiosos por
e:presarse en una forma distinta al cine tradicional. Las tem)ticas y los estilos narrativos,
entroncaban con la 7nouvel vague7. Bin proponerlo, Nilsson se convirti en el maestro de esa nueva
generacin de reali-adores ue se caracteri- por su acercamiento en el idioma cinematogr)fico y la
literatura de su pocaJ por su vera- indagacin de la realidad cotidiana y el no conformismo de sus
obras.
Este Nuevo 4ine lo integraban/ 1avid @os Ao'on, 8anuel 2nt+n, Lautaro 8ur*a, 8artine- Bu)re-,
Au'n, 2lfredo 3ettan+n, Bimn 0eldman, Leonardo 0avio, 0ernando 3irri, y otros.
Torre Nilsson coment en su *ltima conferencia/ 7Las pel+culas de estos reali-adores fueron posibles
como consecuencia de una ley cinematogr)fica y de los crditos a los productores y directores
independientes, muc'os de ellos sin antecedentes tcnicos o art+sticos. Ho 'e sido testigo del
entusiasmo con ue, en Fenecia, fueron recibidas 7(risioneros de una noc'e7, de 1avid Ao'on y 7Los
inundados7, de 0ernando 3irri7.
El fin de esta generacin y la frustracin de muc'os de sus integrantes se dio 7por falta de :ito
econmico y por la desaparicin de la ley cinematogr)fica7.
4uando 7La casa del )ngel7 se e:'ibi en el 0estival de 4annes, no obtuvo ning*n premio, pero
despert un gran inters en la cr+tica. El <nstituto Nacional de 4inematograf+a, en su concurso de
.G$6, le otorg le entreg los premios al me"or film, reali-ador y libro.
74a'iers du 4inema7 la incluy entre las die- me"ores pel+culas "unto a algunas de 3ergman y
8i-oguc'i.
Leopoldo trata de imponer su propio criterio a 8entasti/ siempre 'a sido un rebelde contra los
productores argentinos, empeados en 'acer un cine lleno de in*tiles e:plicaciones, un cine donde es
imposible el estallido de cualuier talento libre. H esta ve- no va a ceder.
Be dice ue 8entasti y Nilsson se amedrentaban mutuamente, ue sus armas m):imas eran los
anteo"os de gruesos vidrios oscuros con los ue se ocultaban sus miradas.
2tilio 8entasti #director de 2rgentina Bono 0ilm& confes por esta poca/ 7No tuve nunca
inconveniente en promover nuevos talentos, si esos talentos se parec+an a Torre Nilsson. 8e atrev+ a
financiarle La casa del )ngel en .G$6 y El secuestrador al ao siguiente. (ero cuando $ idiotas se
pasean frente a una c)mara 'ablando de su soledad y de su incomunicacin, a espaldas del p*blico y
de ellos mismos, entonces digo no, no y no7.
# (rimera (lana ,.2 de mayo de .G?%, pag. !!&
1=B 4=;T=8ET;2@EB (2;2 EL <N42 #.G$6&
7(recursores de la pintura argentina7 y 7Los )rboles de 3uenos 2ires7, fotografiadas en 2gfacolor por
Luis 5al)n de la Tierra, son el aporte del reali-ador al cine argentino en .G$6.
EL BE4EEBT;21=; #.G$L&
Las 'istoria original de la ue se parti para este film es un cuento muy breve de 3eatri- 5uido,
donde el se:o y la muerte, la infancia y la truculencia, se amalgamaron en un pattico ritual ue
mostr la nie- desvalida y la "uventud desorientada de las Fillas 8iseria.
Los rostros para la 'istoria fueron/ Lautaro 8ur*a, los debutantes 8ar+a Faner y Leonardo 0avio y los
nios =scar =rlegui, 4arlos Lpe- 8onet y Luis 8ar+a 5al.
En este ao, Torre Nilsson, monta como director teatral/
T'e (otting B'ed, de 5ra'am 5reene.
L2 42V12 #.G$G&
En este film reaparecen nios siniestros, abandonados a una crueldad inocente, enmarcados esta
ve- en un ambiente claustrofbico, tratado en un tono bastante similar al de La casa del )ngel.
La ca+da es una novela europea escrita en la 2rgentina. Es una de las obras de 3eatri- 5uido donde
la autobiograf+a 'a suministrado mayor n*mero de datos y vivencias. 2lbertina no es otra ]en cuanto
a la relacin con los nios y la madre, ue la propia autora, y el escenario lgico auel en ue se
dieron esas criaturas, no es la 2rgentina, sino la <talia de la inmediata post,guerra. Day ue tener en
cuenta ue la escritora era una e:tran"era ue estaba estudiando en <talia, a muc'os cientos de
Kilmetros de su casa en ;osario.
3eatri- como 2lbertina, ued prisionera de auellos seres entre diablicos y angelicales, crecidos
antes de tiempo, donde la necesidad multiplica los vicios.
La 2sociacin de 4ronistas 4inematogr)ficos de la 2rgentina le concedi a La ca+da, los premios al
me"or film, reali-ador y libro cinematogr)fico.
0ue el *ltimo film de Torre Nilsson para 2rgentina Bono 0ilm ue, ya a esta altura no le opon+a
reparo.
Los tres primeros t+tulos del binomio Nilsson ] 5uido #La casa del )ngel, El secuestrador y La ca+da&
fueron films intimistas.
1espus de este film, Nilsson decidi "ugar toda su suerte a la pr:ima pel+cula/ 0in de fiesta.
(roducir una obra en ese entonces, costaba alrededor de % millones. 7gast 6,dice Nilsson, porue la
ley de fomento parec+a asegurar todos auellos esfuer-os donde la calidad constase por encima de
todo7. Bin embargo 1+as de fiesta tard ? meses en estrenarse, y el reali-ador tuvo ue salir al cruce
de su dficit. =rgani- inmediatamente un film de probada repercusin popular/ En guapo del G00
#.G?.&, y pudo escapar de su po-o, pero no del todo, 7nuestras ganancias fueron devoradas por los
crditos usurarios a ue debimos recurrir, ante las demoras de los crditos estatales7.
Toda la 'istoria de sus films repite esa a-arosa estrategia/ la de decir lo ue se uiere sin perder de
vista las claves financieras.
8ientras tanto, todos los domingos lleva a sus 'i"os a ver f*tbol a las canc'as de Ban Loren-o o
Estudiantes de La (lata #(ablo simpati-a con Estudiantes&. 1espus entra en el cine ;eal y asiste
con los c'icos a una funcin completa. ^ste 7impenetrable7 tiene ue ser un 'ombre tierno en el
fondo.
Los s)bados, armado con sus enormes prism)ticos, se encamina 'acia (alermo o Ban <sidro. 2l
mediod+a se lo encontraba almor-ando en el comedor de la (elouse/ los mo-os revolotean alrededor
de l desvivindose por complacerlo. Day constancias de ue de"aba propinas superiores a !00
pesos #de la poca&.
(or lo general "ugaba todo lo ue ten+a, y a menudo regresaba apresurado a su casa, entre dos
carreras, para refor-ar sus desmoronados bolsillos. Bi no tiene coc'e para el regreso for-ar) al
destino pidiendo un automvil en prstamo.
0<N 1E 0<EBT2 #.G?0&
Es el siguiente, versin de la novela 'omnima de la autora, signific un cambio, aparente y real/ sin
de"ar lo intimista, inici una apertura 'acia lo popular.
En .G$G "unto a Nstor ;. 5affet #uno de los distribuidores argentinos m)s relevantes a causa de su
capacidad para introducir todo un cine e:tran"ero alternativo, ue de otro modo no 'ubiese llegado a
la 2rgentina&, Nilsson fund la empresa (roducciones 2ngel, para la cual no solo producir) sus films,
sino ue le dar) la oportunidad a 1avid @os Ao'on, uno de los reali-adores de la 75eneracin del
U?07, con su primer pel+cula/ 7(risioneros de una noc'e7. Tomar) la misma actitud con otros "venes
reali-adores como/ Leonardo 0avio #El dependiente&, Eduardo 4alcagno # 0uiste m+a un verano&,
8ario B)bato #H ue patat+n, y ue patat)n&, Nicol)s Baruis #La muerte de Bebasti)n 2rac'e y su
pobre entierro o El po-o de los vientos& y 3ebe Aam+n #2dios, Bui 5eneris&.
El mundo de los caudillos, los matones, el fraude y la corrupcin, atraparon a Nilsson y lo introduce
en ciertos sectores de la pol+tica argentina durante los aos U!0, por un lado y la formacin,
deformacin de un adolescente, testigo de esos 'ec'os, por el otro.
0<N 1E 0<EBT2/ Es la 'istoria de una rebeld+a, la del nieto de un caudillo pol+tico. En su conciencia se
entabla la batalla entre una vida cmoda en una casa donde no falta nada y la batalla contra su
abuelo, cuyos mtodos en pol+tica le repugna profundamente. El film esencialmente es esa toma de
conciencia de un adolescente frente al mundo corrompido de los mayores, llevado al plano m):imo
en ue stos e:plotan a los dem)s en circunstancias determinadas, como de la 2rgentina en la
dcada del !0 al %0. Be enriuece con una descripcin algo fragmentaria de la vida en el pa+s, de los
procedimientos puestos en pr)ctica para alcan-ar el poder parcial y de la sumisin y desorientacin
de un pueblo ue luego 'ab+a de buscar como tabla de salvacin algo ue a la larga no lo fue.
2lsina T'evenet, en su cr+tica de 7El (a+s7 #8ontevideo&, 'abla de ue/ 7el medio social retratado es
uno de los mritos del film. 2unue su ubicacin e:presa es la de los aos .G!0,!$, este caudillo,
3raceras, tiene una relevancia m)s amplia en la pol+tica argentina y a*n en la pol+tica sudamericana.
Es el patrn, con una pandilla a su mando, ue compra votos con dinero, asados, favores, y ue no
vacila en llegar a los e:tremos de la corrupcin, el fraude, la tortura y el asesinato para aventa"ar a
sus rivales pol+ticos. 4omo persona"e cierto y como apunte de una realidad local, el tema de 0in de
fiesta, supone una cierta audacia en Leopoldo Torre Nilsson y, antes, en la novela 'omnima de
3eatri- 5uido, ue 'a sido su base. En el panorama del cine argentino, este apunte de la realidad,
con toda su proyeccin de cr+tica social y con el inevitable resultado de la controversia p*blica #los
disturbios ue 'ubo en sus primeras proyecciones demuestran a las claras ue 'ab+a tocado con el
dedo la llaga de ciertos sueos pol+ticos&, debe ser estimado como signo de independencia7.
Ena cierta b*sueda en torno a nuevos modelos.
Torre Nilsson denunciaba parte de un mundo, ue se miraba en los o"os de otros +dolos. La imagen
de los mitos comen-aba a cambiar. Nilsson continuaba uitando m)scaras.
<ntriga y se:o, los fantasmas y la soledad, la incomunicacin y lo pro'ibido, la 'istoria individual y
social comien-an a contarse en modo diferente en el cine argentino.
La b*sueda de Nilsson no se detiene, e influido por la filosof+a de la angustia y la soledad de
2ntonioni y 3uuel, incursiona tambin en la tem)tica de lo ertico, desde la sensualidad a lo
prostibulario.
L2 82N= EN L2 T;28(2 #.G?0&
El argumento contado por Nilsson es como sigue/ 7Es una 'istoria de una casa donde viven dos
mu"eres vie"as. En un cuarto de arriba tienen encerrado a un opa, un descendiente deformado. 2 esa
casa llega la 'i"a de una de las mu"eres a pasar sus vacaciones y comien-a a vivir envuelta en esa
atmsfera de pesadilla con esa especie de cosa vedada y misteriosa ue 'ay arriba. 2l mismo tiempo
traba relacin con un mec)nico del pueblo, una especie de evasin ue ella tiene de ese mundo ue
la asfi:ia. El mec)nico la acosa con el misterio ue est) encerrado en su casa. Le dice ue es un
monstruo, ue tiene pelos en la caraJ la acosa con sus preguntas, y la muc'ac'a, un poco
obsesionada por la 'istoria, resuelve espiar el cuarto, para lo cual pide ayuda al mec)nico. 4onsigue
subir al cuarto ue est) cerrado y, valindose del montacargas, en el ue le env+an comida dos veces
al d+a, llega a descubrir ue en el cuarto no 'ay tal opa, sino una t+a de la cual se dec+a ue se 'ab+a
casado con un norteamericano 'ace veinte aos y ue se 'ab+a ido a vivir a los Estados Enidos, cosa
ue estaba "ustificada por una carta semanal ue env+a un preso de 2lcatra- ue sostiene
correspondencia con las t+as. Entonces comien-a a descubrir toda esta 'istoria de simulacin.
1escubre ue esta t+a estuvo de novia con un terrateniente del pueblo, ue tiene a'ora su familia, y
se acerca a este 'ombre para ver ue relacin 'ubo entre l y su t+a. 1escubre ue este 'ombre
'ab+a abandonado a su mu"er y ue ella invent la 'istoria para no afrontar la verg9en-a de ser
abandonada por un 'ombre. Be encierra en ese cuarto #ue pertenec+a, efectivamente, a un opa ue
muere en esa noc'e y es enterrado en el "ard+n&.
La muc'ac'a entra en relacin con ese 'ombre, un poco por vengan-a inconsciente. El no cree en la
'istoria de la t+a y ella resuelve esa noc'e mostrarle la mu"er ue est) en el cuarto. Es seducida por el
'ombre mientras est)n por llegar a ese cuarto. Llegan a l, y la t+a sufre una crisis de espanto al
descubrir ue ese mundo m)gico ue ella cre+a novelesco y ue todo el pueblo admiraba se
derrumba. Bufre un s+ncope y, rompiendo las cortinas del cuarto, muere. Las 'ermanas resuelven
enterrarla en el "ard+n para ue nadie sepa esta verg9en-a #sigue triunfando el pre"uicio de alg*n
modo& y la muc'ac'a 'uye del lugar con el 'ombre ue la lleva a la ciudad. 2ll+ la conduce a su
departamento para convertirla en su amante. 4uando la muc'ac'a llega al departamento descubre el
espe"o en ue se mira refle"a el mismo cuarto en el ue estaba encerrada su t+a. Entonces ella
descubre ue tambin va a ser encerrada por ese mismo 'ombre...7.
# 7Tiempo de 4ine7. N*m. !, 3s. 2s.&.
En mayo de .G?0, Nilsson recibi el premio 0<(;EB4< de la cr+tica internacional del festival de
4annes.
EN 5E2(= 1EL G00 #.G?0&
Es la versin de la obra teatral 'omnima de Bamuel Eic'elbaum.
Trasladar a la pantalla esta 'istoria de Ecumnico Lpe-, el guapo seguidor de 1on 2le"o 5aray, ue
se sent+a obligado a lavar el 'onor del pol+tico matando al abogado ue lo engaaba con su mu"er, no
era tarea f)cil. Be corr+a el riesgo de caer en el pintoresuismo superficial y el relato esuem)tico.
1ice Nilsson/ 74uando tom el libro En guapo, #para adaptarlo&... , Lo tom como un film no
comprometido... desde el momento del encuadre, de la filmacin, traba" contra el libro. Es decir,...
1eb+a agregar matices, circunstancias, plasticidad, incluso detalles psicolgicos para fortalecer lo ue
yo cr+a ue no estaba fortalecido en el libro7.
#Entrevista de 7Tiempo de 4ine7 por Balvador Bamaritano y @os 2gust+n 8a'ieu, 3s. 2s. , octubre de
.G60&
En 5uapo del G00, si bien salv el melodrama, no tuvo integracin con el conflicto.
4on La mano en la trampa, Nilsson cierra el llamado ciclo claustrofbico iniciado con La casa del
\ngel y 5raciela.
@unto a estas pel+culas est) Betenta veces siete, ue 5affet no produ"o.
3eatri- a escrito algunos cuentos mientras esperaba a Leopoldo en el 'ipdromo. 7(iel de verano7,
por e"emplo, naci de observar a un enfermo de c)ncer en el 'ipdromo. 2lguna ue otra ve- sus
amigos fueron testigos de todo ese proceso.
(<EL 1E FE;2N= #.G?.&
4laroscuro de perversiones y caos psicolgicos, parecen corroborar un mundo tambin catico. (ero
del caos surgen los cambios. El arte adopta nuevas formas, buscando nueva identidad. Temen ue si
el cine gravita sobre las masas, 7pueda deformar las mentes7, y dicen 7el cine no puede ser de"ado en
manos de cualuiera, porue, si el mundo est) muy bien as+, Npara u cambiarloO7.
(iel de Ferano, cuenta la 'istoria de una muc'ac'a cruel, ue acepta cambiar con su fingido amor los
*ltimos d+as de un enfermo incurable, por la estad+a de un departamento de (ar+s y una coleccin de
ropas.
Distoria original de 3eatri- 5uido, se ambient en (unta del Este, Eruguay, en un verano casi otoal
#influencia del cine sueco&. Todo el film casi un di)logo entre los protagonistas #al estilo 3resson&, con
interpretaciones marcadas en forma ine:presiva #el cine 7de atmsfera7 de 2ntonioni&.
Esta 'istoria tiene muc'a similitud con 7La mano...7/ La entrega de la castidad de la protagonista a un
'ombre determinado, el 'ec'o de ue a ambas les aguarde el mismo fin ue a la mu"er mayor ue
pesa sobre sus vidas #la t+a en 7La mano7, la abuela au+&.
(iel de verano, demostr ue Nilsson 'ab+a cumplido un ciclo tem)tico.
Las pel+culas de Torre Nilsson, fueron muy bien recibidas en los mercados e:tran"eros, este prestigio
internacional, no tard en despertar voces cr+ticas y de censuras en nuestro pa+s.
1esde la pantalla, Nilsson se propuso abrir un espacio de refle:in, cuestionando la realidad social y
pol+tica. Esto lo llev a enfrentarse a la r+gida censura de su poca. Torre Nilsson, continu su obra
produciendo temas 'istricos donde, sutilmente, planteaba las mismas preguntas de siempre.
BETENT2 FE4EB B<ETE #.G?2&
4omo advert+an los programas de estreno, fue 7una con"uncin de pensamiento y cuerpo7.
2daptacin poco feli- de dos cuentos de 1almiro B)en- #7Bur vie"o7 y 7El prost+bulo7& .
=.B., (or u eligi a <sabel Barli para interpretar Betenta veces sieteO.
L.T.N., Los directores no siempre elegimos. 2 veces se dan circunstancias... En este caso, yo uer+a
filmar dos cuentos de 1almiro B)en-, pero no consegu+a financiar la produccin. Entonces vino un
productor # 2ntonio 8otti para 2raucania 0ilms& dicindome ue <sabel Barli uer+a 'acer un film
conmigo para apartarse de su l+nea tradicional. Ho di"e ue aceptaba en funcin de ue se 'icieran
esos dos cuentos. Tambin pens ue era una e:periencia interesante ver 'asta dnde pod+a llegar
con este material. H la e:periencia fue curiosa, no totalmente negativa, en el aspecto personal.
=.B., H en el aspecto cinematogr)ficoO.
L.T.N., La pel+cula mereci conceptos bastantes elogiosos en algunos lugares... Be la consider un
e:perimento. 2c), donde 'ay pre"uicios sobre las pel+culas de <sabel Barli, no tuvo :ito. (ero en el
festival de 4anes tuvo buenas cr+ticas, en estados Enidos "uicios y comentarios de Btanley Aaufman y
de otros... En con"unto fue una e:periencia no negativa.
# La =pinin , secc. 4ultural ,2. de mayo de .G6L, 3s. 2s. ;eporta"e de =svaldo Beiguerman a Torre
Nilsson/ 7En maestro del cine7&.
D=8EN2@E 2 L2 D=;2 1E L2 B<EBT2 #.G?2&.
4oproduccin de 2rgentina , 0rancia , 3rasil
4uatro misioneros desaparecen en la selva del 2ma-onas y se supone ue 'an sido asesinados por
alguna tribu salva"e. Las viudas, un reportero y varias delegaciones se re*nen en un para"e cercano
para rendirles 'omena"e. 2siste el gu+a ue estuvo con los misioneros 'asta el final y su versin de
los 'ec'os desencadena el drama, sin ue impida el 'omena"e.
Tuvo una estructura teatral ue no fue disimulada por el guin, concebido como una suma de
acontecimientos y con una abusiva carga de di)logos sentenciosos.
Esta pel+cula tiene una singular 'istoria de produccin/ se rodaba en ;+o de @aneiro y no 'ab+a como
pagar los sueldos semanales. Torre Nilsson fue al Dipdromo con el escaso dinero restante y acert
todas las carreras, dato ue ued asentado en el Libro de =ro local, y permiti ue el roda"e
finali-ara.
L2 TE;;2T2 #.G?2&.
0ue una audacia porue se propuso y funcion como una met)fora integral y abarcadora.
El film tuvo un *nico escenario/ La terra-a del t+tulo, con pileta de natacin en un edificio de
departamentos, y un *nico conflicto/ un grupo de c'icas y muc'ac'os #ricos, pobres, liberales,
7mac'itos7, afeminados, rebeldes& ue 'acen del lugar una especie de mundo privado, sin importarle
el mundo ue est) ba"o sus pies y los mayores, a uienes amena-an con matarse si intentan acceder
a su refugio.
4on esta pel+cula, la revista Time, en la edicin del 20 de septiembre de .G?!, lo ubic entre los once
directores m)s grandes del mundo "unto a/ 3uuel, ;esnais, Truffaut, ;ic'ardson, 3ergman,
AurosaIa, >a"da, ;ay, 2ntonioni y 0ellini.
.G?%. El nuevo orden mundial est) organi-ado. (ero las ideas de orden pol+tico vienen de la mano del
(oderJ ese (oder, comien-a a cuestionarse. 2l margen del establis'men y de la guerra fr+a, las
marc'as de protesta recorren las calles del mundo, la utop+a parece el *nico 'ori-onte en un mundo
de violencia.
T'e Eavesdropper P EL =@= CEE EB(V2 P EL =@= 1E L2 4E;;21E;2 #.G?%&
4uenta la 'istoria de 8art+n 4asals, un muc'ac'o nacionalista de derec'a sumergido en el delirio
agresivo del e:tremismo, le sirvi a Torre Nilsson para indagar y condenar la actitud de algunas
posiciones.
(remio al me"or libro cinematogr)fico 0estival <nternacional de 8ar del (lata #.G?%&. El <N4 lo
distingui como me"or reali-ador del ao.
=N4E E(=N 2 T;24T=; #.G?$&
(roducido por (aul Deller para la televisin Beries for t'e Enited Nations, sobre un argumento de
2rt'ur ;oss y cont en el elenco con/ 2lan 3ates, 1iane 4ilento, @ean (ierre 2umont, ;ic'ard Darris
y 3arbara Bteele.
L2 4D<42 1EL LENEB P 8=N12H[B 4D<L1 #.G??&
Torre Nilsson comenta/ 7La pel+cula muestra cmo las condiciones de vida son las causantes de
muc'os males sociales, doctrina ue conforma la l+nea cr+tica de la <glesia 4atlica en la materia.
1ebe recordarse el enorme riesgo ue corre el futuro de la coproduccin cinematogr)fica si se carga
la mano sobre una de mis reali-aciones, mientras es manifiesta la liberalidad en otras, en general de
origen e:tran"ero7.
#E:pediente del 4onse"o Donorario de 4alificacin 4inematogr)fica
N_ !G$P?6& .
2ncdota original de 2ndr 1u ;ona y adaptada por Nilsson, 5uido y Noelle 5uilmor.
78onday[s c'ild is fair of face ...7, seala el poema de origen gals ue describe la personalidad de
los nios seg*n el d+a de la semana en ue 'an nacido. La c'ica del lunes es linda de cara, pero por
dentro oculta una imagen capric'osa y perversa.
2mbientada en las -onas rurales de (uerto ;ico, 7La c'ica del lunes7 fue la contraposicin de dos
mundos/ uno construido con un padre dbil y una 'i"a malcriada y una madre neurtica angustiada
por el recuerdo de su 'i"o muerto, y otro, por la corrupcin y miseria del ambiente.
2mbos mundos se conectan, cuando la c'ica del lunes uiere recuperar una mueca ue 'a ido a
parar a manos de otra nia #ue est) sola en el mundo&. H cuando la recupera, respondiendo a la
definicin del poema, la de"a caer malignamente por la ventanilla del automvil.
L=B T;2<1=;EB 1E B2N 2N5EL P TDE T;2<T=;B =0 B2N 2N5EL #.G??&
0ue su primera produccin en colores, lo ue en su caso supuso una modificacin formal de gran
importancia/
7En blanco y negro me importaban los rostrosJ el color, en cambio, 'ace vivir m)s el ambiente7.
# 4onfirmado , ! de noviembre de .G??&.
La accin se ubic en un pa+s latinoamericano no determinado, gobernado por un sanguinario y
omnipotente tirano y describe la cruel represin ue e"erce sobre un grupo de "venes ue intenta una
resistencia armada.
<an Dendry , Lautaro 8ur*a y 5raciela 3orges fueron los principales actores.
Estas fueron coproducciones con Estados Enidos.
Nilsson ten+a gran aprecio por la c'ica del lunes y los traidores de Ban 2ngel tocaban sin disimulos el
tema de las dictaduras latinoamericanas. 2unue se rod en (uerto ;ico durante .G??, no se estren
en 3uenos 2ires 'asta el ao siguiente, en pleno 7=nganiato7.
.G??. La 2rgentina viv+a un pre)mbulo sombr+o/ el golpe de =ngan+a, 7 La noc'e de los bastones
largos 7.
.G?6, matan al 4'e en 3olivia. Latinoamrica est) ba"o la gida del militarismo.
.G?L, se viven los d+as del 8ayo 0rancs.
El Dippismo tambin luc'a por una vida nueva, tras su lema 72mor y (a-7. En nuestro continente, la
"uventud, los obreros y los despose+dos, tambin est)n atrinc'erados.
H sobre una realidad ue supera a cualuier ficcin, la palabra potica de Nilsson/ 7 Bilenciosamente
'emos desmontado nuestras m)uinas, desarmado las lentes y enfundados los c'asis y borrado el
color de las m)scaras, no demasiado silenciosamente, pero s+ demasiado7.
82;TVN 0<E;;= #.G?L&
#(rimer (remio del 0estival de ;+o de @aneiro&
La pampa, el gauc'o y el indio, enfrentados en un pa+s ue define su identidad sobre el dolor de los
marginados.
Este es un proyecto con el ue "ugaba desde su incorporacin a 2rgentina Bono 0ilm. Esa primera
apro:imacin al libro de @os Dernande- era fascinante/ 78i intencin era ubicar a 8art+n 0ierro en el
ao [!0. Los indios ser+an los pistoleros de 2vellaneda y la vuelta ser+a en el 3uenos 2ires de .G%$.
Dabr+a conscripcin, desalo"os, persecucin...7.
# Tiempo de 4ine , octubre de .G?0&.
4on esa apro:imacin descartada por la realidad pol+tica, el libro definitivo fue armado desde una
ptica menos transgresora, aunue el asunto pod+a tomarse como una referencia mas o menos
directa a la opresin militar.
8art+n 0ierro fue una superproduccin de alcance internacional ue proporcion rditos abundantes e
inmediatos en el mercado local y se coloc sin dificultad en el e:tran"ero. Las cr+ticas porteas
contempor)neas formularon reparos diversos, ue se entienden, teniendo en cuenta las
circunstancias agobiantes ue atravesaba el cine argentino en .G?L, con una slida y creciente
censura y un apoyo estatal cada ve- m)s peueo y m)s condicionado.
=.B., (or u usted salt del mundo cinematogr)fico dado por las novelas de 3eatri- 5uido a un
mundo tan absolutamente diferente como el de las pel+culas picas/ 8art+n 0ierro y Ban 8art+nO
L.T.N., 3ueno en realidad 'ubo saltos anteriores. (or e"emplo, despus de 'acer 0in de fiesta, La
ca+da y La casa del )ngel, 'ice En guapo del G00, ue virtualmente era un salto muy grande, a un
mundo m)s realista, mas costumbrista... 2 8art+n 0ierro uise filmarlo en .G$!, despus en .G?0 y
por fin, consegu+ filmarlo en .G?L. Las circunstancias, el momento en ue 'acemos el film, muc'as
veces tienen ue ver con las cosas ocurridas muc'o tiempo antes. 8ientras dirig+a el 8art+n 0ierro,
leyendo obras sobre el tema, sobre el gauc'o, empec a descubrir ue el gauc'o ten+a muc'o ue
ver con los soldados de Ban 8art+nJ y no se como se imbricaron ambos temas, 'acia la posibilidad de
'acer un film sobre Ban 8art+n, con la soledad de un 'ombre ue, en contraposicin con determinado
medio, llega a cumbres muy altas. El problema de la soledad del 'ombre y de su incomunicacin con
el medio, 'an sido un poco la constante de mi traba"o creador a travs de las distintas literaturas. Es
decir ue no encuentro una diferencia muy grande entre unas pel+culas y las otras, sino en su aspecto
e:terno. En su aspecto interno, pienso ue tienen una relacin.
=.B., El 8art+n 0ierro y Ban 8art+n me parecieron ilustraciones epidrmicas de los libros de
Dernande- y de ;icardo ;o"as.
L.T.N., 1iscrepo con usted completamente, y al discrepar coincido con parte de la cr+tica mundial. 8i
discrepancia se acompaa con cr+ticos como >a"da y ;obbe,5rillet, ue la avalaron dando al 8art+n
0ierro el premio 5aviota de =ro en el 0estival de ;+o de @aneiro, ue no podemos decir ue sea un
premio local armado entre gallos y medianoc'e. Lo ue pasa, en el caso de libros como el de
Dernande- y el de ;o"as, es ue cada uno de nosotros tiene su propia versin. 4ada uno tiene un
8art+n 0ierro, de manera ue toda versin cinematogr)fica va a encontrar inmediatamente veinte
millones de detractores ue tienen su 8art+n 0ierro adentro. ;econo-co ue al filmar un libro como el
8art+n 0ierro se puede caer en una cierta tendencia a la ilustracin, por el gran respeto ue tiene uno
a la obraJ pero asimismo recono-co ue en el mati- tambin est) la creacin. Ho acentu muy
deliberadamente el paralelo entre la soledad de 0ierro y el medioJ est)n los matices ue 'ay en la
amistad entre 0ierro y 4ru-, en la relacin entre padre e 'i"o.
# ;eporta"e de =svaldo Beiguerman ya citado&.
La opcin de Torre Nilsson 'ubiera sido el e:ilio ue nunca se sinti capa- de afrontar.
EL B2NT= 1E L2 EB(212 #.G?G&
Ninguno como Ban 8art+n lleg tan le"os con su sueo de independencia. Torre Nilsson se sumerge
en la gesta del m)s grande militar y estadista ue tuvo 2mrica. 2pogeo, gloria y finalmente el e:ilio.
En live,motive ue parece repetirse a lo largo de la 'istoria de este continente.
H la mirada 'acia el origen lo lleva a 5uemes.
=.B. , En el caso de Ban 8art+n, la impersonalidad se agrega a cierto acartonamiento ue parece
respetar la nocin convencional ue muc'os argentinos tienen de Ban 8art+n, e:tra+da de los te:tos
de la escuela primaria.
L.T.N., Nuestra versin tend+a a superar eso ue usted llama ilustracin. Los di)logos y los te:tos se
tomaron de la correspondencia y los discursos de Ban 8art+n, nunca de te:tos primarios. 0ue la
versin de El santo de la espada de ;icardo ;o"as, y todas las situaciones est)n tomadas de ese
libro. 2 ello se agregaron fragmentos de (ac+fico =tero, de @ulio 3usanic'e, de 8itre. 0ue un film
biogr)fico, pero dentro de ese film biogr)fico intent mostrar la soledad de Ban 8art+n y el desdn
ue tuvo cierta parte del liberalismo porteo respecto a lo ue ste considera 7descabellada
campaa7. Entiendo ue dentro de los marcos de un film sobre un tema y un persona"e 'istrico,
tambin estuvo dado el mati- 'umano en una medida bastante importante.
#;eporta"e de =svaldo Beiguerman, fuente ya citada&.
En la realidad pol+tica de .G?G, escribi Domero 2lsina T'evenet, 7el proyecto fue fiscali-ado
previamente 7por el <nstituto Banmartiniano y por diversas dependencias del E"rcito7, Bi Torre
Nilsson se 'ubiera propuesto un enfoue revisionista o simplemente cr+tico sobre la poca y el
persona"e, su libreto No 'abr+a sido aprobado7.
#4ensura y otras presiones sobre el cine., 3uenos 2ires , 0abril, .G62.&.
5EE8EB, L2 T<E;;2 EN 2;82B #.G6.&
Los infernales deg9ellos, la estrategia de la guerrilla montonera, el temple de la no menos legendaria
@uana 2-urduy. Torre Nilsson sab+a ue la 'istoria le dar+a parte de las respuestas/ 7Trato de mostrar
en mis pel+culas, el repetido contrapunto del 'ombre y la sociedad 7.
En esta etapa de su obra, Nilsson rescataba 'roes ue luc'aban por cambiar el mundo.
2 principios de la dcada del [60, la cr+tica internacional ubic a Torre Nilsson entre los die- me"ores
directores cinematogr)ficos del mundo. En la 2rgentina sus obras eran v+ctimas de la censura.
Nilsson dec+a/ 78e pregunto Nue 'a 'ec'o peor al pa+s, el cine, supuestamente nocivo, o las salidas
de los tanues a la calleO7.
4asi treinta aos despus, algunas de esas preguntas, siguen todav+a vigentes.
Los aos [60 encuentran a Nilsson tratando de sinteti-ar la relacin entre lo p*blico y lo privado. La
denuncia de lo social, el sub,mundo del crimen, la mafia de los aos [!0.
.G6.. La vo- de Torre Nilsson ued registrada en un L.(. denominado (ro'ibido. Ley all+ 7;enata7
e 7Distorias con espe"os7, dos cuentos propios con elementos deliberadamente provocativos, mas
una introduccin en la ue evocaba el episodio vivido a partir de la publicacin de 7Beduccin7.
La mirada 'acia atr)s, para comprender el presente, N el eterno retornoO .
.G62. (ern regresa a la 2rgentina, tras .L aos de e:ilio, la guerrilla no se 'a ido, los
enfrentamientos tampoco. (ern vuelve, pero el %$ est) le"os para siempre.
L2 820<2 #.G6.&
Libro original de =svaldo 3ayer y @os 1ominiani. (ermiten una reconstruccin precisa de la poca/
;osario en los [!0, el secuestro y posterior asesinato del "oven 2bel 2yer-aJ
el enfrentamiento entre 4'ic'o 4'ico y 4'ic'o 5rande, etc.
Los nombres cambiados de los protagonistas, no ocultaban su basamento en 'ec'os reales.
Los intrpretes/ 2lfredo 2lcn, T'elma 3iral, 4'ina Torrilla y Dctor 2lterio.
La 2sociacin de 4ronistas la premi como me"or pel+cula, reali-ador y libro cinematogr)fico.
L=B B<ETE L=4=B #.G62&
Erdosain, el loco metaf+sico de 2rt, emerge como un profeta.
7No todos los fantasmas pertenecen al pasado, 1i"o Torre Nilsson, me aterran los fantasmas ue
pertenecen al futuro7.
El follet+n y la )gil pluma de (uig, cautivan a Nilsson, decadencia y nostalgia en un pueblo de
provincia. Nilsson sigue desnudando las m)scaras de nuestros or+genes. N Enico modo de
comprendernosO.
3=CE<T2B (<NT212B #.G62&
2 mediado de los [60, en el mundo finali-a una Era de violencia, en el cono sur, sin embargo, el
militarismo se perpet*a en el poder.
Torre Nilsson, como un artista premonitorio/
.G6!. Los cuentos del L.(. 7(ro'ibido7, aparecieron publicados en un volumen titulado 1el E:ilio. 1e
Ediciones de La 0lor. 2mbas narraciones, pero en especial los di)logos de 7Distorias con espe"os7,
refle"an una aguda capacidad de observacin para enumerar detalles ue le permiten retratar a la
perfeccin un ambiente, un momento, un clima determinado. 4on su acide- o melancol+a aparece el
'umor.
L2 5EE;;2 1EL 4E;1= #.G6$&
1el libro de 3ioy 4asares. #Emece, .G?G&.
@unto a 7Los siete locos7 y 73ouitas pintadas7 , 7La guerra del cerdo7 puede filiarse a la ef+mera
7euforia pol+tica7 de .G6!,6$ ue provoc un paralelo renacimiento art+stico,ideolgico en la industria
del cine , con t+tulos tan conocidos como La (atagonia rebelde #Dector =livera, .G6%&, Cuebrac'o
#;icardo >ullic'er, .G6!&, @uan 8oreira #Leonardo 0avio, .G6!&, La ;aulito #Lautaro 8ur*a, .G6$& y
La tregua #Bergio ;en)n, .G6$&
Day ue e:terminar a los vie"os, la luc'a debe ser Y 2 8EE;TEZ, L2 8E8=;<2 1E3E 8=;<;Z. La
novela de 3ioy 4asares es representativa de su estilo narrativo/ a la minuciosa ubicacin barrial,
geogr)fica en 3uenos 2ires 'acia la dcada del [?0, une una trama con ribetes fant)sticos pero
descriptos en forma realista. 3arras o bandas de "venes asesinos, se dedican a vengarse de los
ancianos por anticipado.
La pel+cula se rod entre mar-o y mayo de .G6$, y se estren en 3uenos 2ires el 6 de agosto de
dic'o ao. El pa+s viv+a ya la violencia y la comple"a realidad de la presidencia de <sabel (ern, con
grupos criminales inspirados desde el poder al estilo de la 2lian-a 2nticomunista 2rgentina # 2.2.2.&,
formaciones guerrilleras como 8ontoneros y el E"ercito ;evolucionario del (ueblo # E.;.(.&, y una
profunda crisis en la sociedad y dentro del movimiento peronista. #4fr. Liliana 1e ;i-, ;etorno y
derrumbe/ el *ltimo gobierno peronista, 8:ico 1.0., 0olios, .GL.&.
(racticando prudentes elipsis de la poca, la cr+tica del estreno observ la tendencia del director a
7e:plicar7 sociolgicamente la ancdota original.
1i"eron/ 7Ena novela e"emplar de 3. 4. ;educida a un esuema psicolgico7
El 4ronista 4omercial, LPLP.G6$
7La guerra del cerdo no logra toda la fuer-a alucinante ue ofrec+a su tema7
La =pinin, GPLP.G6$
8emoria amorda-ada, censura, dolor. El creador ya lo sab+a, tambin sab+a ue los testigos del
drama, son los primeros en morir, pero l, ya 'ab+a de"ado su testimonio.
71e lo pro'ibido suelen emerger las transgresiones m)s peculiares7.
(<E1;2 L<3;E #.G6$&
# *ltimo film de Nilsson&
2 pocos d+as de ocurrido el golpe militar del 2% de mar-o de .G6?, el oficial del la marina ue
funcionaba como interventor en el <nstituto Nacional de 4inematograf+a le neg la cuota de pantalla,
subsidio y otros beneficios econmicos a esta pel+cula 7por su contenido inmoral y disolvente, los
ataues contra la familia, la religin, la moral, las distintas clases sociales, la tradicin y otros valores
b)sicos de nuestro sistema de vida7.
#Dctor 5rossi, La pro'ibicin de (iedra libre, revista ;edaccin N_ !G, mayo .G6?, ?0,?.&.
.G6?. Nilsson 'i-o p*blica por primera ve- una intencin de irse del pa+s, era octubre, slo concret
un breve lapso de estada en Espaa.
1i"o Torre Nilsson/ 7(ara ser artista, 'ay ue ser fiel a uno mismo, del *nico modo ue se lograr) una
obra v)lida, ser) respondiendo a los interrogantes interiores7.
En las palabras de 0ernando (ea7/ Torre Nilsson, no solo alcan- con :ito la independencia
creativa, sino ue adem)s, logr un mercado internacional, insospec'ado para el cine de e:presin
personal7.
Leopoldo Torre Nilsson, muri prematuramente en .G6L, el L de septiembre, 3eatri- 5uido lo
sobrevivi die- aos, ue vivi recuperando su memoria.
2*n 'oy sigue siendo un referente importante del cine argentino.
N=EFELLE F25EE
La e:presin Nouvelle Fague apareci por primera ve- el ! de octubre de .G$6en la revista francesa
L[E:press para designar una encuesta oficial reali-ada por 0rancoise 5iroud sobre la "uventud
francesa en general, y e:presaba el deseo de cambio en el interior de la sociedad francesa.
En .G$L, (ierre 3illard utili-a este concepto para designar el nuevo cine reali-ado por los "venes
cineastas salidos de la revista 4a'iers du 4inma. 4omo por e"emplo/ 4laude 4'abron, (ierre Aast,
@acues ;ivette, 0rancois Truffaut, @ean,Luc 5odard, etc. En un sentido estricto, el trmino Nouvelle
Fague engloba a todos los "venes cineastas ue reali-aron su primer largometra"e entre .G$L y
.G?0.
La Nouvelle Fague se convierte en una especie de nueva concepcin sociolgica del 'ec'o
cinematogr)fico, ue e:presa una ruptura definitiva con las pr)cticas y los ')bitos tradicionales del
cine francs.
<8(ELB2/
2baratamiento general de los costos.
;eclama una nueva esttica cinematogr)fica basada en la espontaneidad y la agilidad.
;ompe con los postulados acadmicos de la puesta en escena.
;eal-a la funcionalidad del director cinematogr)fico como autor absoluto del filme.
!P.0P0L
73ouitas pintadas7/ (uig y Torre Nilsson, entre el cine y la literatura
(or 2le:ander (re-,Deredia
;econocido ya como un famoso escritor, 8anuel (uig nunca ocult su pasin por el cine ni su antiguo
sueo de ser director cinematogr)fico. En su casa, en ve- de una biblioteca, los amigos pod+an ver
una inmensa videoteca ue l les mostraba con orgullo, por eso muc'os lo consideraron como un
escritor ue vivi fuera de la literatura. Leopoldo Torre Nilsson, por su parte, en el momento m)s
brillante de su carrera y aclamado como uno de los m)s grandes cineastas argentinos, confiesa ser
un escritor frustrado.
0ue el :ito de 3ouitas pintadas #.G6%& lo ue decidi a Torre Nilsson a enterrar definitivamente su
sueo "uvenil de ser un escritor y a afirmarse p*blicamente como un director cinematogr)fico, as+
declara para s+ mismo y para los dem)s, como ante un tribunal de "usticia, el 20 de "unio de .G6% en
5ente/ `2u+, en 3uenos 2ires, el .? de "unio de .G6%, a las die- y treinta de la maana, al mes y die-
d+as de 'aber cumplido cincuenta aos #a& me digo a m+ mismo ue definitivamente soy un 'acedor
de im)genes, de pel+culas, no el escritor o poeta ue uise ser y ue a*n espor)dicamente invoco.b
1el mismo modo ue la carrera literaria de 8anuel (uig se vio signada por el cine, la carrera
cinematogr)fica de Leopoldo Torre Nilsson Sautor de libros de poes+a, cuento y novelaS fue
marcada por la literatura. 2l igual ue (uig comien-a a traba"ar la palabra como un modo de ganarse
la vida despus de ver frustrada su carrera cinematogr)fica, Torre Nilsson, ue se inicia en el cine
como ayudante de direccin de su padre, se convierte en un traba"ador de la imagen porue fue el
cine lo ue le permiti subsistir econmicamente. Bi (uig comien-a su primera novela a partir de un
guin, Torre Nilsson reali-a su primera pel+cula bas)ndose en uno de sus cuentos.=tras muc'as
versiones cinematogr)ficas de obras literarias reali- Torre Nilsson, uien mantuvo una intensa
colaboracin creativa con su esposa, la escritora 3eatri- 5uido, pero 3ouitas pintadas fue la
consagracin de su carrera cinematogr)fica. <nvitada al festival de Ban Bebasti)n en .G6%, la pel+cula
obtuvo la 4onc'a de (lata, ue es el (remio Especial del 5ran @urado, la (alma de =ro de los
Escritores de Ban Bebasti)n y el (remio de los Escritores 4inematogr)ficos de Espaa. (uig no se
mostr muy conforme con la versin cinematogr)fica de su 'istoria, como tampoco le gust la
adaptacin ue reali-ar+a Dctor 3abenco sobre El beso de la mu"er araa ni la ue ;a*l de la Torre
escribi S"unto con lS de (ubis angelical. Es muy frecuente ue un escritor y 'asta un p*blico
lector rec'acen las im)genes ue se crean a partir de te:tos literarios por ver su imaginacin
enfrentada a la del director, pero la pel+cula de Torre Nilsson es, en m+ criterio, la me"or adaptacin
cinematogr)fica ue se 'a 'ec'o a la obra literaria de 8anuel (uig, uien, aos despus,
refle:ionando acerca de las versiones f+lmicas de su obra, sugiere tener una mayor conformidad con
la versin de Torre Nilsson/ `detesto #a& (ubis angelical, no me 'ablen de eso. (ero 3ouitas
pintadas algo me interesa, ya despus les cuento. 1e El beso de la mu"er araa me gusta su :ito, no
me gusta la pel+culab.
1esde mediados de la dcada del cincuenta se vislumbra un florecimiento de la literatura y del cine
argentinos y las relaciones entre los dos artes se 'acen cada ve- m)s frecuentes y fecundas,
bastar+a mencionar nombres como 1avid Fias, 3eatri- 5uido, @ulio 4ort)-ar, 8anuel 2nt+n, @uan
@os Baer, Nicol)s Baru+s y @orge Luis 3orges. Ha en la dcada del setenta Leopoldo Torre Nilsson
y 8anuel (uig son considerados entre los m)s prestigiosos nombres de la cinematograf+a y las letras
de su pa+s. El :ito de 3ouitas pintadas, tanto el libro como la pel+cula, 'ab+a contribuido muc'o a
este reconocimiento.
La trama de 3ouitas pintadas se desarrolla a partir de ue Nen, mu"er ya casada y con dos 'i"os,
recibe la noticia de la muerte de su antiguo novio. Luego, se va construyendo la 'istoria de @uan
4arlos Sel novio de Nen ue muere de tuberculosis en 4osu+n de"ando tras de s+ una estela de
amor+osS a la ve- ue la de otros persona"es protagonistas del relato, ue tiene por escenario
principal un pueblo de provincias argentino de los aos !0. El leitmotiv de toda la obra es la nostalgia
por el amor pasado. Tanto la pel+cula como el libro muestran un retrato realista y pardico de la
'ipocres+a pueblerina ue alberga un mundo de represin se:ual, de amores dif+ciles y frustrados,
odio, mentira, envidia, pasin y violencia.
3ouitas pintadas, una de las m)s famosas novelas de 8anuel (uig, editada en .G?G, fue escrita en
forma de entregas diarias para (rimera (lana pero luego fue rec'a-ada y el escritor la reescribi y
public por su cuenta, `Torre Nilsson compr un e"emplar cuando uno de sus 'i"os se 'ab+a operado
y, aunue l ya la conoc+a, la ley nuevamente y previ ue ten+a una gran pel+cula entre manosb. En
.G60 Torre Nilsson pide a (uig ue adapte la novela para el cine y ser) en .G6! ue (uig acepta
escribir el guin para la pel+cula "unto a Torre Nilsson. 1e esta forma la novela llega al gran p*blico en
su versin cinematogr)fica en .G6%.
El relato visual ue logra Torre Nilsson con su pel+cula es casi e:acto al ue podemos ver cuando
leemos el te:to. Fer la pel+cula es como volver a leer el libro, lo ue es lo mismo ue decir ue el libro
se puede cverd como la pel+cula. Es como si el libro se resistiera a ser le+do porue uiere ser visto y la
pel+cula nos devolviera con su co'erencia en el ordenamiento del relato cierta cualidad o condicin
literaria ue el libro rec'a-a. Torre Nilsson desmonta la te:tura cinem)tica del te:to de (uig 'aciendo
un discurso m)s literario ue la propia novela. ^l es consciente de ue reescribe la novela en
im)genes/ `Estoy convencido Sdeclaraba al diario La =pinin cinco meses despus del estreno de la
pel+culaS de ue es una versin fiel del libro y no una adaptacinb, y continua e:plicando/ `auna
venta"a por dem)s obvia es ue 3ouitas pintadas es un libro m)s cvistod ue cpensadod #a& Be trata,
en suma, de una literatura influida por el cine, ue en este caso particular e:igir), adem)s, un gran
rigor narrativo y e:trema precisin documentalb. 4on este rigor narrativo ue se propone, Torre
Nilsson traduce las im)genes del libro a un lengua"e ue no por ser cinematogr)fico resulta menos
literario ue el te:to de la novela. En este caso estamos en presencia de una relacin muy singular
entre una `literatura cinematogr)ficab y un `cine literariob, entre una literatura para cverd y un cine para
cleerd, entre un escritor ue uiso ser un director cinematogr)fico y un director cinematogr)fico ue
uiso ser escritor.
En su inters de fidelidad a la novela Torre Nilsson privilegia m)s ue las e:igencias del lengua"e
f+lmico narrativo, un lengua"e propiamente cinematogr)fico en relacin al literario. La pel+cula no
remite a la obra literaria sino ue nos 'ace releerla a partir de la palabra reinventada en imagen. Es
de esta forma ue puede reproducir monlogos interiores de los persona"es y otros microte:tos ue
conforman el macrote:to de la novela/ letras de canciones, cartas, art+culos de peridicos, informes y
relatos policiales, etc.
El tiempo, el espacio y la trama del libro son conmutados al lengua"e cinematogr)fico con una
reescritura de la estructura del relato ue no olvida pr)cticamente ning*n detalle. En la pel+cula se
reproducen los fragmentos de discursos epistolares, legales y musicales con tal co'erencia ue
podemos ver la novela como un te:to donde se 'a tra-ado en forma de apuntes una posible pel+cula.
Bi Torre Nilsson no 'ubiera tenido ue reali-ar todo este traba"o de reescritura y monta"e a partir del
cuerpo polifnico y l*dico del te:to de (uig Sun te:to ue m)s ue usar el cine como modelo ideal a
veces uiere competir con l ensayando sus propias tcnicasS, pudiramos considerar esta obra
simplemente como un paradigma de un cine literario ue rinde pleites+a a la literatura y cuida en cada
fotograma de no traicionar ese otro discurso ue considera m)s elevado ue la mera imagen
cinematogr)fica. (ero la pel+cula de Torre Nilsson se concibe como una narracin novel+stica ue
asimila los m*ltiples puntos de vista del relato, sus temas y subtemas, los persona"es y descripciones,
teniendo ue desentraar la maraa compositiva del te:to ue se construye como un desaf+o al
mismo discurso cinematogr)fico.
(uig descubre ue uiere escribir cuando comien-a su primera novela, `accidentalmenteb, a partir de
un guin/ `#a& me puse a escribir un guin ue inevitablemente se volvi novela #a& Ho no decid+
pasar del cine a la novela.b Esto e:plica claramente el car)cter polimorfo de sus te:tos y la lectura
cinematogr)fica ue podemos 'acer de ellos. La novela de (uig est) concebida, adem)s, en una
esttica ue se articula en los l+mites entre la novela rosa, el melodrama, el policial, y entre el camp y
la parodiaJ carece de un narrador, la vo- autoral se descentra en los m*ltiples fragmentos y las voces
ue desbordan en ellos.
En 3ouitas pintadas se combinan distintos niveles de 'abla, lengua"es de medios masivos como el
cine, la televisin, la radio y la m*sica popular, pero con una preferencia del cine, ue marca la obra
entera de (uig, l Scomo afirma (igliaS `supo encontrar en el cine el modelo mismo de su
imaginariob. Bu estilo aprovec'a tcnicas espec+ficas del discurso cinematogr)fico como el monta"e,
ue se traduce en el fragmento o pastic'e, el dinamismo y la velocidad del relato, el desarrollo de la
intriga, el 'ec'o de `presentar la figura y su ambiente f+sico en ve- de concentrase en la conciencia
del individuob. DollyIood no solo est) en sus novelas `con la seduccin de sus atmsferas y sus
formas narrativas sino tambin con sus stars, estereotipos ue modelan la e:periencia femenina y
definen sus ob"etos de deseob.
El cine est) siempre presente tambin en la vida de los persona"es de (uig, uienes, a veces, viven
m)s intensamente la ficcin ue su realidad. En 3ouitas pintadas, los persona"es recuerdan
pel+culas de cine, leen la cartelera del cine y, para Nen, no 'ay me"or distraccin en su luna de miel
ue ir al cine. En un momento de descanso de su traba"o como domstica, ;aba piensa en la pel+cula
ue vio el viernes pasado en la ue un estudiante de abogac+a se enamora de una domstica. Nen
no uiere ver las pel+culas `tr)gicasb ue gustan a su esposo porue dice ue para eso est) el
mundo. ;aba recuerda fragmentos de tangos mientras imagina su vida con (anc'o y el 'i"o, porue
la m*sica en los te:tos de (uig tiene una funcin muy parecida a la ue tiene en el cine, un papel
complementario ue ambienta los acontecimientos, adem)s de servir, al igual ue las radionovelas,
como mundo imaginario contra el ue se confronta la e:periencia de los persona"es. 4uando se
encuentran, despus de muc'o tiempo, Nen y 8abel escuc'an "untas una novela radial rom)ntica
en ve- de contarse sus vidas. Todos parecen vivir sumergidos en una segunda realidad conformada
por el tango, el bolero, la radionovela y, sobre todo, el cine, una `realidad paralelab ue sirvi de
refugio tambin al escritor en su nie- y adolescencia. (uig reali-a un cuidadoso monta"e de todos
estos discursos en un relato donde no e:iste la vo- de un autor, cada persona"e y cada realidad se
e:presan por s+ mismos como en el cine y el teatro.
4on esta y otras de sus novelas (uig e:plora el mundo femenino, presente tambin en pel+culas de
Torre Nilsson como 5raciela #.G$$& y La casa del )ngel #.G$%&. En 3ouitas pintadas, tanto en el libro
como en el largometra"e, 'ay un subte:to ue denuncia el poder patriarcal a la ve- ue se manifiesta
un inters por e:plorar la sub"etividad femenina. 2 partir de las cartas, ue estructuran gran parte de
la narracin literaria y cinematogr)fica, podemos escuc'ar casi siempre la vo- de la mu"er, v+ctima del
engao y el ego+smo de los 'ombres. El persona"e de ;aba es el m)s claro e"emplo de la mu"er
e:plotada econmica y se:ualmente por la sociedad mac'ista, a travs de ella se denuncia la actitud
insensible de una sociedad falocntrica 'acia los sentimientos y el cuerpo de la mu"er.
(ara 8anuel (uig escribir novelas era un e"ercicio anal+tico, un intento de reconstruir la realidad para
comprenderla, mientras ue el me"or cine, pensaba, reali-a un e"ercicio de s+ntesis y se ocupa me"or
de lo fant)stico, proyect)ndose como sueos a un nivel metafrico. Esta diferenciacin ue establece
(uig entre cine y literatura, causa de su frustracin al ver sus obras trasladadas al celuloide, no
impide, sin embargo, ue un director como Torre Nilsson pueda `traducirb al lengua"e sinttico del
cinematgrafo una parte importante de la riue-a de su te:to. =tros elementos del estilo de (uig no
logran trasladarse, al menos al mismo nivel en ue funcionan en la novela, a ninguna de las
`versionesb o `adaptacionesb cinematogr)ficas ue tuvieron sus libros. 8e refiero a la perspectiva
autorrefle:iva, irnica, sarc)stica y grotesca ue caracteri-a a su narracin camp, ue se legitima a la
ve- ue se r+e de s+ misma. (ero el realismo al ue aspiraba (uig y ue se asocia siempre a su
literatura se e:presa muy bien en la pel+cula de Torre Nilsson, donde la ambientacin, el vestuario, la
m*sica y las actuaciones logran una imagen cinematogr)fica fiel al relato, al mismo tiempo ue
acierta a traducir S'asta donde le permite la imagenS la riue-a y variedad compositiva de la
novela.
En su pel+cula, Torre Nilsson reproduce monlogos interiores ue (uig intercala en el di)logo de
algunos persona"es, como el de (anc'o y Nlida en el patio de la casa de sta y el de 4elina y la
viuda di 4arlo, amante de @uan 4arlos. Los )lbumes de fotos o las fotos aisladas ue describe (uig
son puestos por Torre Nilsson ante nuestra mirada con la e:actitud ue narra el te:to. El final de la
novela, ue no pod+a ser m)s cinematogr)fico Slas cartas de amor ue se escribieron @uan 4arlos y
Nen son devoradas por las llamas mientras de"an ver algunas frasesS, es una de las muc'as partes
del relato ue parecen ser concebidas para ser vistas en una pantalla y no para ser le+das en un libro.
Lo mismo podemos decir de la parte en ue 8abel se confiesa con el cura antes de casarse, en
ambos fragmentos del te:to los espacios de silencios se a"ustan m)s a una narracin visual ue
literaria. Los sueos de los persona"es, sus di)logos y acciones, y las descripciones de ambientes
ue 'ace (uig, a veces como si tuviera una c)mara cinematogr)fica en la mano y otras como si
reali-ara apuntes para un guin de cine, son devueltos por Torre Nilsson con una co'erencia y un
lirismo m)s cercanos a la literatura. La belle-a y el realismo de los encuadres, la pure-a del lengua"e,
el vigor de la narracin f+lmica, la profundidad psicolgica de los persona"es y las e:celentes
interpretaciones ue consigui de los actores, fueron algunos de los elementos ue determinaron ue
este largometra"e fuera uno de los me"ores ue el director 'ab+a reali-ado 'asta el momento.
El cine de Torre Nilsson signific para la cinematograf+a latinoamericana lo mismo ue las novelas de
(uig para la literatura. Tambin Torre Nilsson inaugura un nuevo lengua"e ue tuvo ue luc'ar contra
la censura y la incomprensin de muc'os de sus contempor)neos. Bu arte, como el de (uig,
cuestion siempre la realidad de su pa+s para develar las claves de la sociedad argentina de su
tiempo. Torre Nilsson fue considerado por la cr+tica especiali-ada como el primer autor del cine
argentino, seg*n el concepto de autor desarrollado por cr+ticos franceses, con Truffaut a la cabe-a,
ue se ad"udica a un reali-ador con un universo esttico e ideolgico propio. Bu cine inaugur un
estilo narrativo ue renov el relato cinematogr)fico y dio comien-o a un nuevo cine. Tambin (uig
inventa una forma de narrar ue lo convierten en uno de los escritores m)s originales de la literatura
moderna. Bi (uig se propone `una nueva forma de literatura popularb, la obra de Torre Nilsson marca
el resurgimiento de un cine intelectual cuya intelectuali-acin no provendr) slo del mundo de las
letras sino de la formacin y las preocupaciones sociales e ideolgicas de su reali-ador, inuietudes
sociales e ideolgicas ue (uig tambin compart+a. La 'ipocres+a, el puritanismo, la religin, la
se:ualidad reprimida son temas ue marcan la obra de ambos.
2 travs del musical, el teatro y, sobre todo, el cine, la obra literaria de (uig llega al gran p*blico en
todo el mundo. 8anuel (uig vuelve una y otra ve- al cine, en su madure- se dedica cada ve- m)s a
proyectos de cine y de teatro. 1el mismo modo ue su literatura naci de su seduccin por el cine, el
cine luego se de"a seducir por sus novelas. Torre Nilsson, por su parte, reali-a una carrera
cinematogr)fica ue no se puede considerar sin tener en cuenta el universo l+rico y novelesco ue
registra su imagen. 2mbos creadores vivieron entre el cine y la literatura y sus obras dan testimonio
de una relacin muy singular entre las dos artes, de la fascinacin del cine por la literatura y de la
literatura por el cine.
5randes pasiones argentinas
3eatri- 5uido y Leopoldo Torre Nilsson/ el cineasta y su adorable mentirosa
Be conocieron en la casa de Ernesto Babato, en .G$.. Ella le llevaba tres aos. El estaba casado y
ten+a dos 'i"os. (ero al cineasta y la escritora los uni, desde entonces, una pasin ue ni los
vaivenes del "uego y las apuestas, a los ue l era aficionado, pudieron mitigar
0acebooK,TIitter,

0oto/ <lustracin de Duadi
En abril de .G$., en la casa de Ernesto y 8atilde Babato, 3eatri- 5uido conoci a Leopoldo Torre
Nilsson. Ella ten+a 2G aos y l, 2?. 70ue un amor a primera vista. Babato tard en llegar a la cita, y
cuando lleg se disculp, en el living. QLamento ,di"o, 'aberles 'ec'o perder el tiempo.R H Leopoldo
le contest/ QNo 'emos perdido el tiempoR7, recordar+a 3eatri- en un reporta"e, aos despus.
2unue no lo di"o, en la reunin tambin estaban su primer marido y la mu"er de Leopoldo, madre de
sus dos 'i"os.
En esa poca, la obra de Torre Nilsson se limitaba a un par de films ue 'ab+a codirigido con su
padre, Leopoldo Torres ;+os. Estaba intentando independi-arse, y al poco tiempo de conocer a
3eatri- le propuso ue escribiera una escena para su pr:imo film, 1+as de odio, basado en el cuento
7Emma Tun-7, de @orge Luis 3orges. Ella, por supuesto, acept encantada. 2unue desde c'ica
'ab+a fantaseado con ser escritora, 'asta el momento slo 'ab+a publicado un volumen de cuentos
con el apoyo econmico de su padre.
(oco despus, gan el (remio Emec #ue se otorgaba por primera ve-& con su novela La casa del
)ngel. Be separ de su marido, se instal en un departamento y comen- a traba"ar con Nilsson ,ue
se 'ab+a separado de su mu"er, en la adaptacin cinematogr)fica de La casa del )ngel. El film marc
un 'ito/ m)s all) de las comedias ingenuas de la poca, surg+a un cine argentino de culto, ue
'ablaba de nuestros pre"uicios y mitos sociales.
3eatri- siempre colabor con Leopoldo cedindole sus libros, escribiendo escenas y ocup)ndose de
las relaciones p*blicas, tarea en la ue se desempe de una manera e:traordinaria. Bu primera
misin fue partir al 0estival de 4annes, donde asisti a ccteles, sedu"o a cr+ticos y distribuidores, y
logr ue La casa del )ngel fuese e:'ibido. 2unue no gan ning*n premio, los principales cr+ticos
franceses lo aplaudieron y elogiaron. Las puertas de Europa empe-aban a abrirse, y ese primer via"e
a 4annes le sirvi tambin a 3eatri- para lan-ar su novela en el nivel internacional. (orue si bien fue
la gran impulsora de la carrera de Torre Nilsson, su propia carrera como escritora creci
enormemente a partir de su relacin con l.
Luego vendr+an La ca+da, La mano en la trampa, (iel de verano, 0in de fiesta y tantos otros t+tulos,
siempre basados en libros de 3eatri-. Tuvieron oportunidad de codearse con @eanne 8oreau, 2lan
;esnais, 2llan ;obbe,5rillet, Fittorio 1e Bica y otras muc'as celebridades, y el 3ritis' 0ilm <nstitute
lleg a seleccionar a Torre Nilsson entre los die- me"ores directores del mundo. En .G?%, 3eatri-
public su obra m)s famosa, El incendio y las v+speras, donde se refle"a el profundo antiperonismo
ue la caracteri- siempre. La novela despert pasiones, ya fuera para alabarla o para criticarla. 4on
la misma intensidad, lleg a compar)rsela con 2malia, de @os 8)rmol, y a catalog)rsela de
superficial, vac+a y malintencionada. 2rturo @auretc'e, en su libro El medio pelo en la sociedad
argentina ,otro gran best,seller de la poca,, le dedic todo un cap+tulo, al ue titul 7Ena escritora de
medio pelo para lectores de medio pelo7. Todo lo ue se publicaba sobre ellos interesaba/ sus libros,
sus pel+culas, sus via"es y sus premios. Eran la pare"a glamorosa del momento.
3eatri- asist+a a las filmaciones de Leopoldo, opinaba sobre los actores y los detalles de la
escenograf+a, 'ac+a y des'ac+a, pero no de"aba de escribir. Ena ve-, mientras se preparaba una
toma, las luces estaban apagadas y ella escrib+a sentada en una sillita, ba"o una peuea lu-.
4uando empe- la filmacin, dos tcnicos levantaron la silla y la llevaron a otra parte, con ella
encima. 1espus llevaron la lucecita, ue seguramente era un cable tendido especialmente para ue
escribiera. 8ientras suced+a todo eso, ella ni siuiera levant la vista del cuaderno. 4uando le
preguntaban cmo 'ac+a para no perder detalle de las filmaciones y escribir simult)neamente,
respond+a/ 7Boy bimotor7.
Era coueta, e:pansiva, abierta, constantemente 'ac+a bromas y creaba climas agradables. Nilsson,
en cambio, era reservado y establec+a una distancia con los dem)s ue su imagen f+sica
acrecentaba. 4orpulento, tremendamente miope y con gruesos anteo"os oscuros, generaba una
me-cla de admiracin y temor. Bin embargo, eran como una sola persona ue ten+a dos lados, y se
conten+an mutuamente. Bus vidas 'abr+an sido muc'+simo menos ricas si no se 'ubiesen encontrado.
Leopoldo no admit+a cr+ticas, y 3eatri- enca"aba perfectamente en ese esuema. Lo llamaba 7mi
seor, mi dueo7, ment+a constantemente y se dedicaba a embellecer su vida.
Nilsson "am)s sinti como una imposicin ue 3erta, la madre de 3eatri-, viviera con ellos. La seora
ten+a un 'umor )cido, y pod+a recibir a un visitante recitando a 5arc+a Lorca, vestida con una bata de
terciopelo ro"o, un vaso de I'isKy en una mano y un cigarrillo en la otra. 3eatri- siempre se ocup de
su madre, sus dos 'ermanas y sus cuatro sobrinos, ue fueron una presencia constante en su casa.
Leopoldo disfrutaba rodeado de gente/ le gustaba estar en su cuarto y saber ue en el living 'ab+a
tres o cuatro personas.
Torre Nilsson siempre fue un "ugador compulsivo, y 3eatri- comprendi desde un principio ue esta
pasin era parte de su identidad. 0recuentemente, lo acompaaba al 'ipdromo y cuando estaban
filmando, era ella uien 'ac+a cola en las ventanillas para ue l no de"ara de apostar por ninguno de
sus p)lpitos. Bu relacin con el dinero fue siempre dif+cil y "untos vivieron momentos duros y
momentos de esplendor, aunue en las pocas de pobre-a se esfor-aban por mantener las
apariencias. Be vest+an bien, y en los via"es citaban a los productores en los me"ores 'oteles, aunue
se 'ospedaran en uno m)s barato. 4uando entraba dinero lo destro-aban, y en los per+odos dif+ciles
apelaban a los recursos m)s variados/ prestamistas, venta de las pie-as de arte 'eredadas del
aruitecto 2ngel 5uido, el padre de 3eatri-.
Fivieron en un gran piso sobre la pla-a Ban 8art+n ue le aluilaron al dirigente peronista @orge
2ntonio, y tambin en una planta ba"a de la avenida Cuintana, con un gran "ard+n adornado con
espe"os. El cine en el ue Torre Nilsson cre+a y le daba premios no generaba, sin embargo, las
divisas ue su estilo de vida necesitaba, y fue as+ ue decidi encarar films m)s comerciales. 2unue
fue acusado de oportunista, aburrido y esuem)tico, El santo de la espada fue el film argentino m)s
e:itoso 'asta ese momento. 0ue visto por dos millones oc'ocientas mil personas, y a los die- d+as de
estar en cartel ya 'ab+a recuperado su costo. 4on el dinero ue ganaron compraron un 8ercedes
3en- blanco, una casa en (unta del Este ,a la ue bauti-aron Leopoldville, y varios departamentos
en 8ar del (lata, y fueron generosos con sus amigos y parientes. Bin embargo, al poco tiempo el
casino y el 'ipdromo acabaron con la plata y debieron volver a empe-ar. 2luilaron otra planta ba"a,
m)s c'ica, en la avenida 2lvear, y como la recepcin no les resultaba suficiente, 3eatri- decidi 'acer
un cerramiento met)lico en el "ard+n e instal all+ el comedor.
En esa poca, los problemas de salud de Torre Nilsson empe-aron a manifestarse. Tal ve- intuy
ue le uedaba poco tiempo y se propuso reali-ar proyectos ue fueran a la ve- populares y de
calidad, como La mafia, Los siete locos y 3ouitas pintadas. En (iedra libre, su *ltimo film, volvi a
traba"ar sobre un libro de 3eatri-, algo ue no 'ac+a desde 0in de fiesta. H aunue se propuso
recuperar el clima intimista de los primeros aos, el resultado fue despare"o, seguramente porue el
c)ncer ya estaba avan-ado.
0ue en ese momento cuando 3eatri- se decidi a encarar su gran mentira. En su af)n por embellecer
la vida de Leopoldo, decidi ue l pasar+a su *ltimo tiempo lo me"or posible. Lo intern en la
'abitacin m)s grande y cmoda del <nstituto del 1iagnstico, donde recibieron a las visitas con
c'ampagne, apostaron a las carreras por telfono e 'icieron planes para las vacaciones en (unta del
Este. Beguramente, Nilsson era consciente de lo ue le estaba pasando, pero no ba" los bra-os. Le
permitieron volver a su casa y lleg a dirigir algunos avisos publicitarios, aunue los dolores eran ya
insoportables.
En su desesperacin, 3eatri- visit curanderos y 'asta lo llev a Espaa para ue lo viera un mdico
ue le 'ab+an recomendado. La familia Nilsson le facilit el dinero y via"aron con un enfermero ue le
aplicaba morfina cada cuatro 'oras.
4uando Leopoldo muri, ella se abandon completamente. En realidad, comen- una especie de
espera 'asta ue llegara su propio momento de morir. Ha durante la enfermedad de Torre Nilsson
'ab+a comen-ado a de"arse engordar y a descuidar su vestimenta. 4om+a sin l+mite, se sofocaba
muc'o y se le 'inc'aban las piernas, lo ue la llev a estar siempre vestida con t*nicas negras largas
'asta los tobillos. 4omo necesitaba dinero, la Editorial Losada ,ue siempre 'ab+a publicado sus
libros, la contrat como asesora literaria, y 'asta le pag un via"e a 8adrid para ue intentase
escribir. (ublic un par de t+tulos olvidables y se ocup del recuerdo de Leopoldo/ organi- un
festival, una muestra itinerante, numerosas conferencias y 'omena"es, e instituy los premios Torre
Nilsson, ue durante oc'o aos se entregaron en el 'ipdromo/ se premiaba con una copa al
propietario, al "ocKey, al cuidador y al pen del caballo ue sal+a campen.
2l llegar la democracia, fue nombrada agregada cultural en Espaa por ;a*l 2lfons+n, a uien 'ab+a
apoyado durante la campaa. En su nuevo cargo fue, como siempre, generosa. (romovi films,
estimul premios, ayud a los escritores y alberg a muc'a gente en su casa, una enorme planta ba"a
sobre la pla-a ;ubn 1ar+o. 1esde all+ la llevaron en ambulancia a la cl+nica donde muri, el 2G de
febrero de .GLL, die- aos despus ue Leopoldo. Bus sobrinos tra"eron su cuerpo a 3uenos 2ires y,
por orden e:presa del presidente de la ;ep*blica, fue velada en el edificio de la Becretar+a de 4ultura
de la Nacin, envuelta en la bandera argentina. Tuvo una muerte de prcer, bien ganada.
3eatri- 5uido #.G22,.GLL&/ Naci en ;osario. Era 'i"a de 2ngel 5uido, aruitecto autor del
monumento a la bandera de esa ciudad, y de una actri- uruguaya, 3erta Eirin.
Leopoldo Torre Nilsson #.G2%,.G6L&/ Naci en 3uenos 2ires. 0ue uno de los directores y guionistas
m)s prestigiosos de la cinematograf+a argentina.
(eriodista y escritora .
(or 4ristina 8ucci