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El documento resume el análisis de Ernesto Veres sobre los retratos de Dulcinea y Maritornes en la novela Don Quijote de la Mancha. Explica que los retratos de Dulcinea siguen la estructura retórica medieval de enumerar las partes del cuerpo de forma descendente, pero Cervantes introduce modificaciones como el uso de metáforas que relacionan sus partes con objetos valiosos. Mientras Dulcinea representa la máxima idealización, el retrato de Maritornes busca desmitificar lo humano a través de
El documento resume el análisis de Ernesto Veres sobre los retratos de Dulcinea y Maritornes en la novela Don Quijote de la Mancha. Explica que los retratos de Dulcinea siguen la estructura retórica medieval de enumerar las partes del cuerpo de forma descendente, pero Cervantes introduce modificaciones como el uso de metáforas que relacionan sus partes con objetos valiosos. Mientras Dulcinea representa la máxima idealización, el retrato de Maritornes busca desmitificar lo humano a través de
El documento resume el análisis de Ernesto Veres sobre los retratos de Dulcinea y Maritornes en la novela Don Quijote de la Mancha. Explica que los retratos de Dulcinea siguen la estructura retórica medieval de enumerar las partes del cuerpo de forma descendente, pero Cervantes introduce modificaciones como el uso de metáforas que relacionan sus partes con objetos valiosos. Mientras Dulcinea representa la máxima idealización, el retrato de Maritornes busca desmitificar lo humano a través de
I semestre 2011 Ernesto Veres D`Ocn INFORME LITERATURA Y CULTURA CLSICA I semestre ao 2011 Profesora: Miria Luque Alumnos: Paulina ala! Orte"a #at$% uerrero &ortes ricel'a L(e! P)re! *ec$a entre"a: 1+ 'e A,ril 'el 2011 - 1 - Universidad de Tarapac Licenciatura en Lenguaje y Comunicacin I semestre 2011 El artculo de Ernesto eres !ue revisamos" nos plantea los retratos de #ulcinea y $aritornes y su articulacin vital dentro de la novela" a trav%s del anlisis vislum&raremos como estos 'actores intervienen en el Quijote y como las 'ormas retricas medievales mutan en la o&ra de Cervantes( 1. EL RETRATO DE DULCINEA Los retratos )istricos de la Edad $edia se caracteri*an por derivar del g%nero demostrativo de la oratoria antigua cuyo 'in es e+altar o censurar un personaje a trav%s de la enumeracin de sus rasgos 'sicos ,ideali*ados o de'ormados-" !ue se mencionan en 'orma descendente( Esta enumeracin tiene un orden !ue se repite durante el medievo y se presenta en varios retratos de la &elle*a 'emenina se.aladas en la literatura espa.ola/ 0anta $ara Egipciana ,poesa espa.ola del siglo 1lll-2 la doncella de Razn de Amor; la ama*ona Tal%tri+ en el Alexandre; la due.a del Libro del Buen Amor; las )ijas del $ar!u%s de Santillana; $eli&ea ,Celestina I- y la Elisa de 3arcila*o( Este orden de enumeracin en los retratos retricos medievales se 'ragmenta en cuatro momentos/ Cualidades a&stractas y acentuacin de la )ermosura #escripcin de ca&e*a y cara de arri&a )acia a&ajo 4esto del &usto" cuerpo visi&le y aspecto general sinteti*ado en su &lancura 4eticencia 'inal , se da a entender lo !ue se calla-( 0i &ien #ulcinea retrata las caricaturas retricas de la Edad $edia" su descripcin tiene una especial signi'icacin" pues Cervantes sigue modelos medievales premeditadamente incorporando importantes alteraciones" las cuales se pueden distinguir al o&servar el 'ragmento detallado en el Quijote, donde %ste )a&la de #ulcinea ya !ue en %l se aprecia la descripcin descendente" resaltando la cara ms !ue otras partes del cuerpo pero tam&i%n se aprecian los siguientes puntos/ #I0560ICI78 3E6$9T4IC: Los retratos de las composiciones medievales tienen un orden descendente" sin em&argo en ellos se permite la alternacin de pe!ue.os detalles( En el caso del retrato de #ulcinea se o&serva una disposicin geom%trica de la enumeracin en !ue el orden es riguroso" es decir !ue cada parte se descri&e oportunamente lo cual otorga un aspecto esttico primordial a la 'igura( E0;UE$: 4ET74IC6 :l comparar el retrato de #ulcinea" contendido en el Quijote" con la de otros retratos con mismo es!uema retrico se o&serva !ue el de #ulcinea plantea la siguiente enumeracin/ <Calidad de princesa <=ermosura so&re)umana <Ca&ellos de oro <>rente campos elseos <6jos soles <$ejillas rosas <La&ios corales <#ientes perlas <Cuello ala&astro <5ec)o mrmol < $anos mar'il <?lancura de nieve <5artes no&les ,retencin 'inal- - 2 - Universidad de Tarapac Licenciatura en Lenguaje y Comunicacin I semestre 2011 E+iste una asociacin !ue enmarca la descripcin de #ulcinea en el es!uema retrico tradicional ,enumeracin" reticencia 'inal-( 5ero los 'ragmentos revisados donde aparecen enumeraciones detalladas en el Libro del Buen Amor, Melibea, Garcilazo, Alexandre, Razn de Amor, Celestina" se re'ieren a las partes del cuerpo se.aladas solo en forma descriptiva y carecen de las modi'icaciones de las !ue )ace uso Cervantes so&re el uso de la met'ora y la identi'icacin de partes del cuerpo con o&jetos de gran valor( U06 #E $ET@>64: El uso de la met'ora en la delineacin de #ulcinea va mas all de lo sim&lico con lo cual su 'igura se miti'ica( En las enumeraciones medievales solo se )ace uso de la descripcin y a veces de la imagen ,solo 3arcila*o pocas veces uso met'oras descriptivas-( I#E8TI>IC:4 5:4TE0 C64564:LE0 C68 :LI060 6?AET60 Este punto se relaciona a la realidad-idealidad !ue tiene como el 'in de llegar a un todo integral y per'ecto( Ca&e se.alar !ue la idea del todo es de origen neoplatnico y el mismo Cervantes en su Galatea )ace re'erencia a ello B!ue todos las partes del cuerpo sean de por s &uenas y !ue todas juntas )agan un todo per'ectoC" es decir !ue para !ue el todo sea per'ecto las partes de&en relacionarse a o&jetos valiosos y dotado de )ermosura( Tam&i%n el petrar!uismo distingue el descri&ir a la amada relacionndola con cuerpos celestes y piedras preciosas( El naturalismo del 4enacimiento" por otra parte" esta&lece relaciones entre el )om&re y la naturale*a eligiendo cosas con los !ue se pueda comparar todo miem&ro individuali*ado( L: I#E:LID:CI78 #E CE4:8TE0 Cervantes utili*a una 'orma de ideali*acin !ue nace tanto de la novela pastoril como de la poesa lrica del siglo 1l( La novela pastoril permite llegar al lmite e+presivo del idioma ya !ue intenta descri&ir el grado m+imo del nivel de &elle*a )umana" siendo necesario para ello usar voca&los !ue sirvan para crear unidades lingEsticas !ue son siempre unas ya las mismas( La poesa lrica del siglo XVl por otra parte" se &asa en el petrar!uismo y neoplatonismo( Estos aspectos conducen a !ue el retrato de #ulcinea muestre una 'igura se corone de lirismo y estatismo( 4especto al estilo ca&e se.alar !ue %ste se torna )uidi*o y aparenta lmites extremos ya !ue se articula so&re lejanas visiones y utopas( Esto se puede o&servar por ejemplo en el 'ragmento del ;uijote en !ue se descri&e a $arcela ,capitulo 12" I parte-/Ca!uella cara !ue del un ca&o tena el sol y del otro la lunaC" y en la descripcin de la du!uesa ,capitulo FG" II parte-/ Ba!uella dos mejillas de lec)e y carmn" !ue en la una tena el sol y en la otra la lunaC( El estilo alusivo se origina en la )uda de lo inmediato" es decir !ue mientra por un lado se tiene nocin de la realidad" a la ve* )ay un en'o!ue a otras es'eras( Este estilo alusivo no aparece en la descripcin de las &elle*as de #ulcinea pues )ay en %sta un - . - Universidad de Tarapac Licenciatura en Lenguaje y Comunicacin I semestre 2011 estilo pre'erentemente de'initivo !ue supera los t%rminos de ideali*acin con el 'in de eludir toda realidad neutra y &uscar los ms alejados lmites del campo )umano( En el caso de #orotea" la descripcin ideali*ante de ella se conecta con la realidad" los moldes e+presivos estn atados a los de la narracin pastoril( 5ero tam&i%n esta &Hs!ueda ideali*ante puede ascender por distintos planos de elusin de lo real" como en el 'ragmento !ue descri&e el llanto de la doncella ,capitulo FI" ll parte-/ Bpareciole !ue no eran lgrimas las !ue llora&a" sino alj'ar o roco de los prados" y aun la su&a de punto" y las llega&a a perlas orientalesC( La superacin de los lmites e+presivos en una gran ideali*acin tiene sus riesgos" pues se puede caer en lo in'rarreal( Cervantes ironi*a con su estilo de lmites e+tremos" presentando la pes!uisa de los Hltimos e+tremos" desde la mas no&le ideali*acin )asta &ajar su valor al suelo( Esto se puede ver en la jornada Jra de La casa de los celos Comedias y !ntremeses", en el texto de Reynaldos y Corinto# $R!%&AL'(S# )*as +isto, ,astor, acaso -or entre a.uesta es,esura, /n mila0ro de 1ermosura -or .uien yo mil muertes ,aso2 )*as +isto unos ojos bellos Que dos estrellas semejan, % unos cabellos .ue dejan, -or ser oro, ser cabellos2 )*as +isto, a dic1a, una 3rente Como es,acios ribera, % una 1ilera y otra 1ilera 'e ricas ,erlas de (riente2 'ime si 1as +isto una boca Que res,ira olor sabeo, % unos labios ,or .uien creo Que el 3ino coral se a,oca4 'i si 1as +isto una 0ar0anta Que es columna deste cielo % un blanco ,ec1o de yelo, 'o su 3ue0o amor .uebranta, % unas manos .ue son 1ec1as A torno de mar3il blanco, % un com,uesto .ue es el blanco 'o amor des,unta sus 3lec1as4 C(R5&6(# )6iene, ,or dic1a, se7or, (mbli0o a.uessa .uimera, ( ,is de batro, como era La de a.uel rey 'onosor2 -or.ue, a dezirte +erdad, &o 1e +isto en estas monta7as Cosas tan ricas y estra7as % de tanta calidad4 % 3uera muy 38cil cosa, Si ellas ,or a.u9 andu+ieran, -or in+isibles .ue 3ueran, :erlas mi +ista curiosa4 Que una es,aciosa ribera, 'os estrellas y un tesoro 'e cabellos, ;.ue sonoro<, )dnde esconderse ,udiera2 % el sabeo olor .ue dices, )no me lle+ara tras si2 -or.ue en mi +ida sent9 Romadizo en mis narices=> Como se puede apreciar" Cervantes sa&e como revertir los mitos y el ideal" lo )ace con rigor y juicio" en ello se apoya" de )ec)o" su genialidad( - / - Universidad de Tarapac Licenciatura en Lenguaje y Comunicacin I semestre 2011 2. EL RETRATO DE MARITORNES El estilo de Cervantes esta dado por la intencin !ue tiene este autor( 0i #ulcinea esta en el lmite m+imo ascendente $aritornes representa la visin ms in'erior de la desvalori*acin po%tica" con ella se ve el contrario de la ideali*acin( Esto est presente y es parte de la composicin del ;uijote( La pareja $aritornes y #ulcinea ser el ideali*ador en lo !ue se captaran los di'erentes aspectos importantes de los protagonistas( Como )emos visto el retrato de #ulcinea representa la superacin e irona de la composicin medieval llevado a la miti'icacin" por el contrario $aritornes representa la miti'icacin de lo in'ra)umano y un propsito evidente de volatili*acin y desecacin del mito conseguido por el empleo de la ant9tesis2 cmo lo podemos ver en la descripcin !ue se )ace de ella/ BK una mo*a asturiana" anc)a de cara" llana de cogote" de nari* roma" del un ojo tuerta y del otro no muy sana( erdad es !ue la gallarda del cuerpo supla las dems 'altas/ no tena siete palmos de los pies a la ca&e*a" y las espaldas" !ue algHn tanto le carga&an" la )acan mirar el suelo ms de lo !ue ella !uisieraC( ,captulo 1L" I parte- =at*'eld noto lo interesante !ue es el uso de la anttesis en la o&ra cervantina( Tam&i%n el uso de par%ntesis e+plicativos ,MM!ue algHn tanto le carga&anNN- a!u se introduce la irona !ue descompone toda apariencia de realidad y indica un despla*amiento del e!uili&rio del mundo" es decir" una descripcin de 'ealdad en $aritornes tan e+agerada2 al igual !ue la )ermosura y per'eccin de #ulcinea( 4ET4:T60 50IC6>O0IC60 Talve* lo ms interesante es el o&servar cmo apariciones 'sicas se trans'orman tam&i%n en elementos espirituales( =elmut =at*'eld )a&la de Bretratos psico'sicosC y dice !ue Blas o&servaciones )umorsticas dejan ver el grado en !ue Cervantes se interesa por las cualidades 'sicas y ps!uicasC( Claramente en la produccin de estos retratos )ay una2 la relacin !ue se crea entre uno y otro ojo ,tuerta< no muy sana- tiende a saltar los lmites de la posi&ilidad y llega" por tanto a una ideali*acin y disecacin temporal del mito in'ra real( Cuando los lmites e+tremos caen en una descripcin cmica y grotesca" )iper&lico monstruoso se genera lo caricaturesco !ue se &asa en la e+ageracin/ Cervantes tiende a la superacin de lmites )umanamente posi&les" y su contraste violento" viene justi'icada por la articulacin de la descripcin en la trama de la novela" el retrato de $aritornes responde al deseo de e+teriori*ar lo )umano y me*clar lo ps!uico con lo 'sico y acomodarlo a la conte+tura vital del desarrollo novelesco" utili*ando la irona !ue al entreme*clarse en una apariencia como la ya se.alada" indicara el punto de partida para entrar en intimidad con ella y descu&rirle o ocultarle su sentido segHn la situacin vital en !ue articule ya !ue con sus descripciones %l intenta&a mostrar por completo al personaje( - 0 - Universidad de Tarapac Licenciatura en Lenguaje y Comunicacin I semestre 2011 3. ARTICULACIN VITAL El tema &sico de el Quijote es Cla vida como in'luencia y el cmo se vierten la incitaciones en el cause del vivir de cada unoC" teniendo en cuenta !ue las incitaciones son/ la pala&ra escrita o )a&lada" amores" ri!ue*as" posi&ilidades de diversin" etc( Cada personaje es un mundo" conciente de su e+istencia y con una realidad o&jetiva !ue se mani'iesta y se vive en un momento determinado/ Cervantes !uiere !ue sus personajes pare*can vivos" !ue muestren su )umanidad( Estas vidas se presentan como BreceptculosC de todas las incitaciones e+teriores del ser !ue se trans'orman e integran el proceso vital del personaje desde el momento en !ue se accionan y generan accin en los dems( Las incitaciones se acomodan en los receptculos !ue las reci&e ,ejemplo de ello el ca&allero del verde ga&n en el captulo 1L" I parte" el cual BK BK mostra&aKC" BKda&a a entenderKC-( Los personajes individualmente tienen un carcter inmanente y es precisamente de esta inmanencia !ue sus vidas van en distintas direcciones guiados por su e+istencialismo ,el mismo ;uijote es un )om&re !ue vive su contradiccin dependiendo de la posicin en !ue se encuentra articulada-( Es entonces por esta actitud de reaccionar ante la vida !ue Cervantes crea personajes de variadas dimensiones" !uienes viven segHn sus receptculos vitales( ;uijote y 0anc)o encau*an sus pretensiones intentando por iniciativa propia , de motu ,ro,io- variar la realidad" la cual est solidi'icada por se o&jetiva( =ay" entonces" una di'erencia entre estos personajes y a!uellos !ue son mecnicos y !ue no pueden reci&ir las incitaciones e+ternas( El estilo de las e+istencias !uijotescas re!uieren de un Bms allC espiritual para el dominio vital( Cervantes acoge la locura para su #on ;uijote como Bcatali*adorC !ue desarregla el mundo y el sentido social !ue a&arca la crtica de lo literario( La manera de vivir de #on ;uijote se da en dos direcciones/ En %l se a'irma la personalidad en un proceso empujado por su a'n utpico en reali*acin de su e+istir( :ctHa a modo de Bpersonalidad o&jetivanteC" a su alrededor todo se torna !uijotesco" ,aun!ue se trata de algo ilusorio y carente de realidad o&jetiva- por ejemplo cuando llega a la venta y cree estar en un castillo( : la Bpersonalidad o&jetivanteC se re'iere el !uijotismo" !ue es oposicin del vivir despersonali*ado de los personajes gen%ricos de otras e+presiones literarias( #on ;uijote es Bun cuerdo loco y un loco !ue tira&a a cuerdoC ,captulo 1P" ll parte-( - 1 - Universidad de Tarapac Licenciatura en Lenguaje y Comunicacin I semestre 2011 0i &ien los individuos surgen en el mundo novelesco estticamente" estos se tornan dinmicos inmediatamente" con'irmando o desmintiendo la actitud esttica primera/ $arcela con'irma su 1ra apariencia al mostrar su independencia( #orotea desmiente la actitud originaria pues pasa de 'igura esttica ,pura- a mujer seducida y luego princesa $icomicona( El )idalgo :lonso ;uijano pasa a )%roe ca&alleresco Etc( Cervantes muestra en sus retratos al individuo en su actitud esttica originaria" luego co&ran movimiento( 06?4E L60 4ET4:T60 #E #ULCI8E: Q $:4IT648E0 Cervantes separa estos retratos con di'erencias importantes" desde la relacin vital con #on ;uijote" )asta su posicin en la novela( El retrato de #ulcinea es creado por invencin del ;uijote" de su individualidad por tanto es su&jetivo2 el retrato de $aritornes nace por la trans'ormacin de su ser ontolgico ,criada<castellana-" de este modo es o&jetivo( :m&os representan e+tremos de los valores )umanos del Quijote" am&os son BidealesC pero contrarios( Ca&e se.alar !ue $aritornes pasa de un plano re&ajado como criada de la venta" a un plano de valoracin ,)ija del se.or del castillo- y !ue en am&os personajes y en sus BarticulacionesC posteriores desem&oca tanto el e+istencialismo de #on ;uijote como la visin sin lmites de Cervantes( C680I#E4:CI78 :$?IE8T:L La utopa ca&alleresca de #on ;uijote colisiona la realidad am&iental , vulgar" )umilde" elemental de la venta" los aldeanos" los arrieros" etc"-" por tanto Cervantes mani'iesta tam&i%n un c)o!ue entre lo particular de la realidad y lo general del mito/ esto se re'leja en la discusin entre los mercaderes con el ;uijote" cuando uno de ellos supone una descripcin desvalori*ada de #ulcinea y #on ;uijote sale a la de'ensa con una oposicin e+trema( En otro orden de realidades est el cuento de la pastora $arcela ,capitulo 1ll y 1lll de la I parte-" donde se muestra un mundo de ideales de vida !ue se incrustan en la )istoria del ;uijote" otorgando el escenario de depuracin y alta cultura en !ue la &elle*a de #ulcinea se enmarca( Ca&e se.alar !ue Cervantes di'erencia el traslado de am&ientes mediante los di'erentes atri&utos !ue posee #ulcinea/ si primero la compara con un o&jeto real , mas derec)a !ue un )uso de 3uadarrama- despu%s pasa a un grado mayor de ideali*acin/ Bpues en ella se vienen a )acer verdades todos los imposi&les y !uimeras atri&uidos de &elle*aKC( 0egHn la situacin vital !ue el ;uijote articule" la &elle*a de #ulcinea va variando( Cervantes claramente ironi*a el retrato demostrativo del medievo pus llega a la alegora( - 2 - Universidad de Tarapac Licenciatura en Lenguaje y Comunicacin I semestre 2011 Cervantes introduce la interporali*acin de sus individuos en el plano contemporneo" lo cual se re'leja en el retrato de B?elernaC ,capitulo 2J" II parte-" pues a) se genera esta descripcin ironi*ada y caricaturesca( Tanto ?elerma como #ulcinea son atradas a lo cotidiano por la Bpersonalidad o&jetivanteC de #on ;uijote" el cual puede trans'ormar el elemento mtico de manera tal !ue %ste parece un elemento nuevo( 4especto al mito !ue representa $aritornes" este esta sujeto a su retrato o&jetivo de apariencia 'sica( Casalduero la de'ine como Bla parodia del amor ca&allerescoC e incluso )ay !uien la considera B la enus &arroca del desenga.oC( El desarrollo mtico de $aritornes se centra en dos momentos/ en su retrato de composicin escolar del medievo" y en la trans'ormacin del mito !ue )ace #on ;uijote cuando en la venta la ve como )ija del castellano y la descri&e trans'ormando con la calidad o&jetivante !ue %l domina( En esta escena ca&e se.alar !ue se presenta un 'actor importante" !ue es la visin sensual del arriero !ue re!uiere a $aritornes viendo en ella solo el aspecto desvalori*ado ,utili*a&le para sus 'ines des)onestos-( El estilo de lmites e+tremos de Cervantes se articula por oposiciones" por ejemplo/ <isin ideal de #ulcinea , ;uijote- vRs isin in'ra)umana de los mercaderes( < La espiritualidad del amor de $aritornes ,isin del ;uijote- vRs la sensualidad ertica del arriero( 5ara concluir" estimamos !ue el retrato en la o&ra de Cervantes el Quijote" se aleja del retrato demostrativo medieval" pues la descripcin surge en 'orma su&jetiva y o&jetiva( 0u&jetivamente cuando nace en &oca de un personaje !ue e+perimenta una articulacin vital de retratante y no del retrato2 6&jetivamente cuando patenti*a un e'ecto diali*ador de otro individuo( La descripcin nace entonces para a'irmar una personalidad y su e+istencia" es mostrativa" inmanente y a la ve* demostrativa y trascendente( El retrato medieval demuestra lo opuesto o co)erente al orden divino y csmico" y 'unda la disposicin pertur&ado por el desmn" mientras !ue en el Quijote se revisan las races Hltimas del acontecer vital llegando a lo intraindividual" entonces" el proceso de retrato medieval y el del ;uijote son inversos( - 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