STEOP-Vorlesung Theatrale und mediale Inszenierungsformen Univ.-Prof. Dr.

Stefan Hulfeld
bungsfragen zur Vorlesung Formen und Rume der Interaktion
Prmissen des Vorlesungszsyklus
Sprachliche Beschreibungsmuster und Begriffe beeinflussen die sinnliche Wahrnehmung, diese
wiederum przisiert und erweitert Beschreibungsmuster und Begriffe.
Wirklichkeiten und Sinnkonstrukte werden durch spezifische Formen der Kommunikation und
Interaktion generiert.
Es gibt keinen Inhalt unabhngig von seiner konkreten Formung.
Inszenierungsformen sind sozial geprgt.
Fragen
01. Welche Argumente sprechen dafr, den Kreis als Grundform theatraler Interaktion aufzufassen?
02. Worin liegt Differenz zwischen einem lndlichen Rundtanz, wie die Darstellung von Peter Paul
Rubens ihn zeigt, und einem Moriskentanz, wie Albrecht Drer ihn darstellt?
03. Erklren Sie die Theaterraum-Typologie von Marvin Carlson hinsichtlich der Interaktionsmglich-
keiten! (vgl. Kotte, Einfhrung, S. 72)
04. Welcher Theaterraum-Typologie ist das environmental theatre zuzuordnen? Erlutern Sie den
Unterschied zum klassischen Guckkastentheater hinsichtlich der Interaktionsmglichkeiten.
05. Welche historischen Entwicklungen prgen die heute noch vielerorts existierenden Guckkasten-
bzw. Rang- und Logentheater?
06. Aus welchem Grund war es im Theatersaal der Uffizien in Florenz nur wenigen Personen mglich,
das Bhnengeschehen so zu sehen, wie die Knstler und Architekten es konzipiert hatten?
07. Erklren Sie das folgende Zitat in seinem theaterhistorischen Zusammenhang: Die Bhnenform,
die unsere Zeit beherrscht, ist die berlebte Form des Absolutismus [].
08. Welche grundstzliche Differenz besteht zwischen einem klassischen Guckkastentheater und dem
Totaltheater-Entwurf von Gropius und Piscator?
09. Es gibt keinen Inhalt unabhngig von seiner konkreten Formung. Bringen Sie diesen Satz in
Verbindung mit der historischen Einschtzung von Gropius und Piscator, die dem Totaltheater-Entwurf
zugrunde liegt.
10. Zwischen der Funktion von theatralen Interaktionen und den Formen derselben, die sich innerhalb
der europischen Kulturgeschichte auch auf spezifische Theaterarchitekturen ausgewirkt haben,
besteht ein Zusammenhang. Erlutern Sie diesen, indem Sie sowohl die Entwicklung von theatralen
Interaktions- und Raumformen als auch historische Analysen und neue Ansatzpunkte von Walter
Gropius/Erwin Piscator im Zusammenhang mit dem Totaltheater-Entwurf einbeziehen.
11. Warum finden Marvin Carlson, Manfred Pfister und Lars Kleberg zu einer jeweils unterschiedlichen
Typologie von Theaterrumen?
12. Welche Utopie brachten humanistische Intellektuelle des 15. und 16. Jahrhunderts mit dem Begriff
theatrum in Verbindung?
13. Der Terminus Raum hat im theatertheoretischen Kontext mindestens zwei unterschiedliche
Bedeutungen welche?
14. Welches formale Prinzip lsst sich sowohl an einer von den Nationalsozialisten gebauten
Thingsttte als auch in der architektonischen Gestaltung eines Parlamentssaales erkennen?
Differenzieren sie anhand dieser Beispiele die Raumform in Bezug auf die jeweilige Funktion der darin
geplanten Interaktionsformen!
15. Erlutern Sie den Zusammenhang zwischen den griechischen Begriffen tha und thatron und
dem heutigen Wort Theater. Welche grundlegende Erkenntnis hinsichtlich der Definition von Theater
lsst sich aus diesem Zusammenhang ziehen?