Dario D'Aguilln

ARMONA
CADENCIAS
B
Cadencia
Es una frmula armnica que se utiliza para concluir una frase. Marca los puntos
de respiracin de la msica, establece o confirma la tonalidad y da coherencia a la
estructura formal. Se clasifican segn las notas que forman la frmula cadencial o
acorde.

ARMONA
CADENCIAS
B
La cadencia autntica
La frmula armnica V-I, la cadencia autntica, puede ampliarse hasta incluir el
II o IV que generalmente le precede. Tambin tenemos ahora el seis-cuatro
cadencial, la doble apoyatura sobre la fundamental de dominante, cuya funcin es
aumentar la cadencia. As pues, una cadencia final que incorpore estos elementos
preparatorios en sucesin, como II
6
-I
6
4
-V-I, o IV-I
6
4
-V-I, ser desde el punto de
vista armnico muy fuerte.

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B
Ejemplo 1
Cadencia autntica en forma simple
J.S. Bach: El Clave bien Temperado, II, Fuga No. 9
Mi: I
6
VII
6
I IV I
6
4
V I

ARMONA
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B
Ejemplo 2
El II es sustituido por un acorde estrechamente relacionado, el V del V, y en lugar
del seis-cuatro de tnica, aparece solo la cuarta del bajo como un retardo.
G.F. Handel, Suite No. 6, Fuga
fa#: V
6
9
del V V_____________________I

ARMONA
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B
Ejemplo 3
El acorde final de tnica puede ser ornamentado con un retardo o una apoyatura.
F. Chopin, Fantasa, Op. 49
fa: V
7
I
6
4
V
7
I

ARMONA
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B
Ejemplo 4
El acorde de dominante puede continuar sonando sobre la tnica final del bajo y
resolver ms tarde, o puede actuar como una apoyatura de la tnica.
L. van Beethoven, Sonata Pastoral, Op. 29, II
re: V
6
del IV IV (It.) I
6
4
V
7
V
7
/I I

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B
Cadencia perfecta e imperfecta
El uso de las cadencias autnticas no se limita a las frases finales. A menudo se
emplea en otras partes, pero con menor carcter de final. La disposicin ms
conclusiva, con los acordes de dominante y de tnica en estado fundamental y la
nota tnica en el soprano al final, se llama generalmente cadencia perfecta, y las
otras formas de la cadencia autntica, que implican un significado menos
conclusivo, reciben el nombre de cadencias imperfectas.

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B
Ejemplo 1
Cuando la primera inversin del acorde de dominante precede a la tnica se
consigue un efecto cadencial considerado, en general, menos conclusivo.
F. Mendelssohn, Preludio, Op. 25 No. 6
Si
b
: II
6
V
7
V
6
5
I

ARMONA
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B
Ejemplo 2
Cadencia autntica imperfecta con la tercera en el soprano, compensada por una
cadencia perfecta con la tnica en el soprano y en el bajo.
L. van Beethoven, Sinfona No. 8, I
fa: V
7
I V V I V V
I
6
4
V
7
I

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La semi-cadencia
Es una cadencia que acaba sobre el acorde de dominante. As como la cadencia
autntica es comparable a un punto, la semicadencia es ms bien una coma que
indica una pausa momentnea en un fragmento inacabado.

ARMONA
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B
Ejemplo 1
J.S. Bach, Coral No. 1 Aus meines Herzens Grunde
Sol: I I IV
6
V
6
I V VI IV VII
6
I V

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B
Ejemplo 2
El acorde de cuarta y sexta cadencial puede emplearse para acentuar la
semicadencia.
F.J. Haydn, Sonata No. 10, I
Sol: I V/I I (V
6
)

I V
4
3
I V V
6
4
del II
II V
6
5
I VI II
6
V I

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La cadencia plagal
La cadencia plagal (IV-I) suele utilizarse despus de una cadencia autntica,
como un final aadido a un movimiento. El acorde de subdominante parece
tonalmente muy satisfactorio despus del nfasis sobre la dominante y la tnica.

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Ejemplo 1
F. Chopin, Estudio, Op. 25 No. 8
Re
b
: I V
7
I IV I

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Ejemplo 2
Hay muchos ejemplos de cadencia plagal como final de frase, que no vienen
precedidas por una cadencia autntica.
G.F. Handel, El Mesas, Aleluya
Re: I
6
IV I I
6
IV I I
6
IV I I IV I

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Ejemplo 3
La forma menor de la armona de subdominante se utiliza con frecuencia al final
de un movimiento en modo mayor, lo que proporciona un final de un color
particular.
F. Mendelssohn, El Sueo de una Noche de Verano, Obertura
Mi: I V IV (men.) I

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Cadencias en tiempo fuerte y en tiempo dbil
El acorde final de una frase puede estar sobre un tiempo fuerte o sobre un tiempo
dbil. Una cadencia que tiene su acorde final sobre un tiempo fuerte se llama
cadencia en tiempo fuerte. Una cadencia en la que los dos acordes finales llevan una
progresin rtmica fuerte-dbil, de dar al alzar, se llama cadencia en tiempo dbil.

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Ejemplo 1
Cadencia en tiempo fuerte.
L. van Beethoven, Concierto para Violn, Op. 61, I
Re: I IV
6
4
V/I I II
6
I
6
VII
6
I V

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Ejemplo 2
Cadencia en tiempo dbil.
R. Schumann, lbum para la Juventud, Op. 68 No. 24, Ernteliedchen
La: I V I IV I I
6
4
V
I V I IV I
6
V
7
del V

V
7
I

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Cadencia rota
Es parecida a la cadencia autntica, pero la tnica final es sustituida por algn
otro acorde. Hay tantas cadencias rotas como acordes a los cuales puede conducir
la dominante. La cadencia rota es tan buen indicador de la tonalidad como las
otras cadencias, a veces incluso mejor.

ARMONA
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B
Ejemplo 1
El acorde de dominante aparece como un acorde apoyatura sobre el sexto grado.
F. Schubert, Sonata, Op. 120, I
La: V
6
9
del II II I
6
4
V
7
VI

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B
Ejemplo 2
El Si
b
como apoyatura aumenta la efectividad de la cadencia rota, que en este
caso es especialmente fuerte, ya que ha sido preparada con toda la apariencia de
un final conclusivo de todo el preludio.
J.S. Bach: El Clave bien Temperado, I, Preludio No. 8
mi
b
: I
6
4
V
7
IV
6

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Cadencia frigia
Es un manierismo barroco que consiste en una cadencia final IV6-V en el modo
menor al final de un movimiento lento o de una introduccin lenta. Indica la
continuacin inmediata de un movimiento rpido, generalmente en la misma
tonalidad. Se llama as debido al movimiento de semitono del bajo, que se supone
una superviviencia de la cadenca II-I del siglo XV.

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Ejemplo 1
Cadencia frigia que precede a un movimiento final en Sol Mayor.
J.S. Bach, Concierto de Brandemburgo, No. 4, II
mi: I
6
II
6
V

I V
6
IV
6
V

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Tipos excepcionales de cadencia
En el siglo XIX los compositores comenzaron a buscar nuevas bases armnicas
para las frmulas cadenciales, como medio de variar las formas que se haban
establecido durante casi dos siglos. Los resultados de la bsqueda a menudo
aparecen, con un mayor efecto dramtico, en la cadencia final de un movimiento
o de una obra, donde la armona resalta de forma evidente sobre todo lo anterior.

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Ejemplo 1
Cadencia que puede considerarse variante de la cadencia plagal. El acorde
utilizado tiene dos factores en comn con el IV del cual es sustituto.
F. Chopin, Estudio, Op. 25 No. 4
la: II
6
/I

I

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Ejemplo 2
Armona disonante que funciona como acorde final de una pieza. Resume la
incertidumbre de la tonalidad de toda la pieza. Puede pensarse como una
cadencia frigia modificada contrapuntsticamente
R. Schumann, Dichterliebe, Op. 48 No. 1, Im wunderschnen Monat Mai
fa#: IV
6


V
7

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Bibliografa
Piston, Walter
Armona
Captulo 11: Cadencias
SpanPress Universitaria
1998