Zurbarn y Amrica:

Juntos a miles de kilmetros.

ndice
1. Contexto socio-histrico
2. Zurbarn: Pintor extemeo de educacin
sevillana
3. Zurbarn y su obra
4. Zurbarn y su infuencia en Amrica.
Bibliografa

Vista de Sevilla
desde Triana
Annimo s.XVI.
leo sobre lienzo.
Museo Amrica
1. Contexto socio-histrico.

Nos encontramos en una poca de esplendor en Es-
paa y especialmente en Sevilla. A fnales sel siglo XVI,
esta ciudad era la ms rica y poblada del pas. Esto se
debe principalmente al descubrimiento de merica. Las
minas del nuevo contnente susttuyeron a las riquezas
del Oriente, convirtendo a Sevilla como centro de re-
cepcin del comercio de oro y plata americanos. Esta
pequea ciudad andaluzaa dej de ser un un poblad
con cierto signifcado para sumir su nuevo rol: centro
de comunicacin de las fotas hispanas hacia en Nuevo
Mundo y hacia otras rutas ocenicas.
Sevilla fue adems de capital fnanciera y econmica
del reino de Espaa, uno de los centros de produccin
artstca ms importante de Europa. All fue donde se
formaron grandes maestros como Zurbarn, Velzquez
y Alonso Cano.
2. Zurbarn: Pintor extremeo de
educacin sevillana.
Francisco de Zurbarn y Mrquez naci en
Fuente de Cantos, en Extremadura en 1598. Con tan
solo 16 aos de edad, el futuro gran maestro march
a Sevilla para estudiar y trabajar en el taller de Pedro
Daz de Villanueva durante tres aos. En Sevilla apren-
d distntas tcnicas y formas de pintura. Se deja infuir
por las obras de artstas como Roelas, Luis de Vargas,
Pedro de Campaa y Hernando Sturm. Tras fnalizar su
aprendizaje vuelve a su terra natal por espacio de casi
diez aos.
Firm un contrato para realizar veintn cuadros
a los dominicos de Sevilla, siendo ste el primer paso
para darse a conocer. Poco a poco los pedidos fueron
aumentando hasta que empez a tener serios proble-
mas por no tener el grado de maestra, cuyo examen
no pas al fnalizar su aprendizaje.
En 1633 se traslad a Madrid como pintor de la
corte de Felipe IV realizando trabajos como la serie de
las Fuerzas o Trabajos de Hrcules (Museo del Prado)
y los dos lienzos de la serie de las batallas: La defensa
de Cdiz contra los ingleses y La expulsin de los holan-
deses de la isla de San Martn.
Tras la fnalizacin de su contrato vuelve a
Sevilla. EN 1639 muere su segunda esposa, hecho que
lo sume en un estado de profunda crisis, recluyndose
en el convento mercedario de San Jos.
El martirio de San Serapio.
leo sobre lienzo
por Juan de Roelas (1612)
Museo de Bellas Artes de
Sevilla.
Alegora de la Inmaculada
Concepcin
leo sobre lienzo
Luis de Vargas.
(Catedral de Sevilla).
Con la crisis econnmica Sevilla, la peste que
asol a la ciudad y su baja contzacin obligan a Zur-
barn a sustentarse con los pedidos que llegan desde
el otro lado del Ocenico Atlntco, desde Amrica.
Sus ltmos aos de vida, hasta el 27 de Agosto
de 1664, fueron aciagos y llenos de penurias a la es-
pera de terminar de cobrar medio centenar de cuadros
enviados a Buenos Aires.
3. Zurbarn y su obra.
El barroco de Zurbarn pertenece a la llamada
segunda generacin tenebrista en la que los con-
trastes estn menos matzados y el claroscuro se pre-
senta con menor brusquedad, dando efectos ms re-
fexivos y severos. Su valoracin de las luces y sombras
confere a las telas un tratamiento de calidades con
doble intencin: por una parte, se exhalta la humildad,
por otro, se acentan los problemas lumnicos. De esta
forma, en pintor extremeno consigue dignifcar los ob-
jetos ms cotdianos mientras que acerca las criaturas
anglicas y beatfcas a nuestro espritu para hacerlas
ms cotdianas.
Una de las notas ms caracterstcas de la pro-
duccin del genial pintor la supone su originalidad y
singuralismo que han dado lugar al trmino zurbara-
nesco, es decir, signifcacin de lo humilde y lo potco
desde una proyeccin mstcay sencillez).

Los trabajos de Hrcules: Hrcules luchando contra Ateneo (izq) y Hr-
cules vence a Rey Gerion (dcha)
leo sobre lienzo
Zurbarn
Expulsin de los holandeses de la isla de San Martn
Oleo sobre lienzo
Francisco de Zurbarn, 1634
(Museo del Prado)
Plato con limones, cesta con
naranjas y taza con una rosa.
leo sobre lienzo(60 x 107
cm.)
Zurbarn, 1633
Museo Norton Simon, Los
ngeles
San Lucas como pintor, ante Cristo en la Cruz y detalle
(posible autorretrato)
leo sobre lienzo (105 84 cm)
Zurbarm, 1634-40
Museo del Prado
Zurbarn es, ante todo, el pintor de la religiosidad, de
los manto y vestdos blancos de los monjes. Y tambin
el pintor de temas como la Virgen nia y adolescente.
Zurbarn se deja infuir por artstas famencos y ale-
manes. De su etapa de aprendizaje en Sevilla, fgura
un imponente San Serapio (1628). Suspendidos los
brazos a modo de crucifcado, impresiona su cabeza
inerte y con un profundo dramatsmo. A esta obra le
siguen otras entre las que se encuentra la serie de San
Buenaventura, e inicia una serie de Inmaculadas, de la
que puede indicarse como prototpo la de Jadraque
(Museo Diocesano de Sigenza).
En la serie del Apostolado de Sao Vicente
de Fora (Lisboa) de 1633, ofrece fondos oscuros y
dramtcos contrastes de luz de origen caravaggesco.
En contraposicin, tras su experiencia en la corte y su
contacto con Velzquez, sus valores cromtcos se sua-
vizan y se interesa en el paisajismo luminoso, la nueva
plastcida y monumentalidad en el modelado as como
la serenidad de sus rostros.
Ciertos pensadores e historiadores de arte, han
revelado en sus anlisis los componentes heterog-
neos en que se inspira ron las composiciones del mae-
stro de Fuentes de Cantos (naturalismo caravaggista,
grabados famencos, sistema de construccin espacial
de la manera, clasicismo bolos), lo cierto es que el
resultado fnal sobrepasa infnitamente la suma de las
partes y una pintura de Zurbarn no deja de ser, como
oda creacin autntca, un misterio que en ltmo tr-
mino es irreductble.
Realiza varias versiones de sus propios cuadros,
aumentando el nmero con rplicas de taller y obras
de imitadores. En todos ellos destaca uncriterio analt-
co, hiperrealista, en busca de efectos y de bellsimas
matzaciones.
Como ya sabemos, una de las mejores tcni-
cas del maestro Zurbarn reside en la ejecucin de un
Exposicin del cuerpo de San Buenaventura
leo sobre lienzo (2,50x2,25 m)
Zurbarm, 1629
Paris, Louvre
tpo de bodegn en que la sencillez y la humildad al-
canzan la sublimidad por medio de lneas puras y de
volmenes en que lo geomtricose torna compacto,
con una extraa y bella solidez.
Sus vrgenes y mrtres poseen un abundante
y rico cromatsmo como son Santa Casilda, Santa Luca
y Santa Apolonia. Contrasta con las telas realizadas en
las obras de San Francisco, del Cricufcado o de San Lu-
cas como pintor ante el Crucifcado.
Santa Casilda (detalle)
leo sobre lienzo
(1,84x0,98m)
Zurbarn, 1640
Museo del Prado
Santa Margarita
leo sobre lienzo
(1,63x1,05m)
Zurbarn, 1635-40
National Gallery,
Londres.
4. Zurbarn y su infuencia en la
pintura americana.

Fue a partr de 1640, tras su vuelta de la Corte,
el pintor extremeo y su talle inician su relaciones por
el mercado indiano mediante la exportacin de nume-
rosas obras. Esto se debe entre otras razones ya que
tuvo que enfrentarse a la competencia de las nuevas
generaciones de artstas barrocos (Murillo, herrera el
joven, Valdez Leal) que le hizo buscas mayor apoyo
en las colonias.
Aunque hay indicios de obras en Amrica antes de cit-
da fecha, fue en la dcada de 1640 a 1650 cuando se
produce el mayor nmero de envos. Comienza as la
infuencia del zurbaranismo en el nuevo contnente.
A la hora de analizar las obras enviadas a Amri-
ca, es preciso tener en cuenta que: por un lado, tenan
carcter comercial refejado en la seleccin de temas
simples y que agradasen a un mayor pblico. Por otra
parte, es esta la razn por la que sus obras contenan
una gran mano de obra del taller, de ah las diferencias
entre las calidades.
Hay que mirar detenidamente cul fue la ver-
dadera infuencia ejercida por lo zurbarenesco en la
pintura barroca america. Es cierto que la pintura del
maestro supuso una trascendencia fjando unos mod-
elos iconogrfcos como la temtca angelical y sus
mltples representaciones americanas, sin embargo
habra que matzar y relatvizar esta infuencia.
La crucifxin
leo sobre lienzo (2,32x1,67m)
Zurbarn, 1638?
Ex-coleccin Lavalle, Lima
Pudiera ser que la presencia de los zurbaranes-
co en el nuevo contnente fuera anterior a la propia
llegada de los cuadros de Zurbarn. Esto es as ya que
lo modelos fuesen los mismos que los utlizados por el
maestros, las tcnicas utlizadas no eran suyas sino de
discpulos y artstas que haban estudiado en Sevilla y
que luego se trasladaron al contnente americano. Por
lo que gran infuencia de zurbaranismo tena sus fun-
damentos ms cerca de sus discpulos que del propio
pintor.
Sin embargo, sera incorrecto sublimar la in-
fuencia de Zurbarn as como negarla o atribuirla a
factores distntos a la llegada de su obra y de sus dis-
cpulos a Amrica. Es evidente que, entre sus primeros
envos, la llegada de obras como los 34 lienzos al con-
vento de Nuestra Seora de la Encarnacin de Lima en
1647 o los lienzos de Buenos Aires en 1649, revela la
infuencia ejercida por el anlisis estlstco en la pin-
tura religiosa americana.
La estigmatizacin de San Francisco de Asis (y detalle)
leo sobre lienzo
Sebastin Lpez de Arteaga, 1635?
Museo de la Baslica de Guadalupe, Ciudad de Mexico
Arcngel Gabriel
leo sobre lienzo ( 86 x 108 cm)
Zurbarn . 1645
Monasterio de la Concepcin, Lima.
Incredulidad de santo Toms (y detalle)
leo sobre lienzo (226 x 156.5 cm).
Sebastin Lpez de Arteaga. 1643.
Ciudad de Mxico, Museo Nacional de
Arte, INBA.
El intenso sentdo religioso y las composiciones
esttcas de sus obras se adaptaron bien a las necesi-
dades americanas del momento. Algunos de sus pro-
totpos se inscribieron rpida y profundamente en los
hbitos virreinales.
Destacamos entre las obras que llegaron a
Amrica entre los siglos XVII y XVIII, comenzando por
Nueva Espaa, La cena de Emas (1639), as como la
serie Los hijos de Jacob y de los Santos Fundadores.
Series de las que se han encontrado copias en otros
pases hispanoamericanos, como es el caso de Los hi-
jos de Jacob del convento de San Francisco de Lima o
Los Santos Fundadores en Potos y Sucre. Adems exis-
ten, repartdas por el contenente, numerosos lienzos
procedentes de sus discpulos. Incluso, como hemos
comentado anteriormente, algunos de los cuales fu-
eron realizados en el propio Mxico por obra de dis-
cpulos trasladados hasta all.
Otra obra a mencionar es el apostolado, en la
cual no cabe dudas de la partcipacin de ayudantes en
su ejecucin.
La infuencia de Zurbarn se deja sentr en ar-
tstas como:
Sebastn Lpez de Arteaga (Sevilla, 1610-Mx-
ico 1656), considerado el introductor del zurbaranis-
mo. Es notable la infuencia a la maniera zurbaranesca
y aporta un tenebrismo que pronto gana adeptos en
el virreinato de Nueva Espaa. Esa fdelidad al mae-
stro extremeo queda patente en sus primeras obras.
Tiene un gran respeto por su mentor se evidencia en
el virtuosismo en el dibujo, empleo del claroscuro,
iluminacin tenbrista, modelado intenso, sobriedad
compositva y un uso ceido y dramtco de los colo-
res.podemos citar obras como el Retrato del Arzobispo
Manso y Zuiga y un Crucifjo (1643) de la Baslica de
Guadalupe.
Aparicin de la Virgen y el Nio a san Francisco
leo sobre lienzo, (264 x 286 cm. ).
Jos Jurez, Siglo XVII
Ciudad de Mxico, Museo Nacional de Arte.
Jos Jurez representa la adaptacin que los pintores
mexicanos realizan de la pintura zurbaranesca en el
ltmo tercio del siglo XVII. Sin embargo su infuencia
part de las enseanas de Lpez de Arteaga. Segn
Meade de Angulo y Armella de Aspe en 1701 pint
[] la efgie de San Juan de Dios, de cuerpo entero, en
un paisaje; obra original y magnfca que tene remi-
niscencias de Zurbarn. Este autor mexicano halla en
Zurbarn una formidable veracidad y lirismo, se inpiro
en la profunda preocupacin de Zurbarn por la religi-
osidad. Como grandes ejemplos de ello encontramos
la Adoracin de los Reyes y la Asuncin de la Virgen,
ambas en 1726.
Pedro Ramrez de Contreras, nacido en 1638 en la ciu-
dad de Mxico, representa la mejor expresin del ten-
ebrismo mexicano de inspiracin sevillana. Entre lo
mejor de su obrab Cristo servido por los ngeles en el
desierto (Iglesia de San Miguel de Mxico), en la cual
se observan las fguras angelicales que recuerdan a los
geles turiferarios que Zurbarn realiz para la cartuja
de Cdiz.
Durante el ltmo tercio del siglo XVII, el zurbaranis-
mo se mantene con fuerza de la mano e artstas como
Juan Correa, Juan de Miranda o Juan Rodrguez Jurez,
cuyas composiciones, iconografa y colorido evocan
claramente al maestro extremeo.
El pintor famenco Diego de Bograf (1649-1686) frma
en 1672, en la ciudad de Puebla, el lienzo san Francisco
en oracin, siendo una copia de la obra de Zurbarn
que se conserva e n el Natonal Gallery. Sera injusto
atribuirle todo el mrito de tal infuencia a este pin-
tor, pues fue realmente Juan tnoco quien evidencia la
infuencia zurbaranesca en esta ciudad; su serie de los
Apstoles muestras grandes similitudes con las fguras
de Zurbarn, en especial en el tratado y plegado de sus
telas.
Mxico no fue la nica parte del contnente
que se infuenci de la obra del genial pintor. En Per
llega ms tarde, junto con la llegada de la serie cono-
cida como apostolado de San Francisco de Lima. Con
la llegada de obras como Cristo Crucifcado se aprecia
una gran infuencia del realismo claroscurista de races
sevillana de Cuzco y la presencia de una temtca pro-
piamente zurbarenesca en sus talleres como el nio
de la Espina o la Virgen nia rezando. An fguran en
el Virreinato peruano otras obras atribudas al propio
pintor ayudado por sus discpulos. Dos estuvieron en
la antgua coleccin Ortz de Zevallos de Lima, de las
cuales al Virgen con Santos Dominicos, fechada en
1622, sera la pintura ms antgua de Zurbarn llegada
al contnente.
La infuencia de Zurbarn en el arte hispano-
americano se extende a pases como Guatemala o Co-
lombia. Es en Colombia que el pintor Gregoria Vzquez
de Arce y Ceballos, an representando la infuencia de
otro gran pintor como fue Murillo, no faltan los detall-
es zurbaranescos.
A fnes del siglo XVIII todava aparecen motvos in-
conogrfcos renacentstas, igualmente incorporados
temas creados por Zurbarn de forma permanete. Esto
Santiago el Mayor
leo sobre lienzo(192 x 107 cm)
Zurbarn, 1637-38
. Convento de San Francisco, Lima.
no ocurri unacamente en la pintura, el arte americano
se volvi con el tempo ms etreo, fantstco, idlico y
teatral. Aunque las fguas diferan cada vez ms de los
personajes de Zurbarn, la vestmenta de movimientos
caprichosos o el tratamiento anatmico esquemtco, a
menudo se reconoce la presencia de una composicin
de Zurbarn.

Serie de Arcngeles (Zurbarn)
Monasterio de la Concepcin, Lima.
Arcngel Rafael c. 1645 -.
leo sobre lienzo, 86 x 108 cms.
Arcngel Ariel c. 1645 -.
leo sobre lienzo 86 x 108 cms.
Arcngel Zadkiel c. 1645 -.
leo sobre lienzo 86 x 108 cms.
Bibliografa web
htp://cvc.cervantes.es/el_rinconete/anteriores/abril_01/24042001_02.htm
htp://www.banrepcultural.org/blaavirtual/todaslasartes/przu/przu05a.htm
htp://www.arts-history.mx/sitos/index.php?id_sito=421110&id_seccion=870186&id_
subseccion=572356&id_documento=1642
htp://cvc.cervantes.es/el_rinconete/anteriores/diciembre_01/18122001_02.htm
htps://www.museodelprado.es/enciclopedia/enciclopedia-on-line/voz/zurbaran-francisco-de/
Bibliografa literara.
1. Gran enciclopedia de Espaa y America. Extremadura y Amrica. Ed. GELA S.A (pg. 177-180)
2. Histora del arte Universal. Volumen VII. Grupo Editorial Planeta S.A 1992 (pg. 226-237)