UFSCar - UNIVERSIDADE FEDERAL DE SO CARLOS

Graduanda: Ariely Stefan

RA: 50!0"
#r$fe%%$r Lui% Na%&i'ent$
ES()(ICA
(ra*al+$ Final: #arad$,$ S$*re $ C$'ediante - Dider$t
.O SEGUNDO - Nen+u'a %en%i*ilidade/
O #RI0EIRO - Nen+u'a1 N2$ &$$rdenei ainda *e' 'in+a% ra34e%5 e 'e 6er'itirei%
7$-la% e,6$r &$'$ ela% 'e 7iere'5 na de%$rde' da 6r86ria $*ra de 7$%%$ a'i9$1:
A 6artir de%te tre&+$5 anali%e a i'6$rt;n&ia <ue $ at$r te' 6ara a &$n&e6=2$ de
teatr$ de Dider$t1
IN(RODU>O
Existe um modelo de comediante para Diderot que ideal, o que ele chama de
Grande Comediante. Na obra Paradoxo Sobre o Comediante, este modelo
ortemente explorado. Por ser um modelo ideal, subentende!se que ha"am
caracter#sticas pr$prias que s%o necess&rias serem existentes num ator para que este
modelo ideal se"a alcan'ado. (al)e* a caracter#stica de maior import+ncia, ou que
possua um peso bastante ele)ado, a quest%o da aus,ncia da sensibilidade no
comediante. -sto primeiramente notado no di&lo.o entre o Primeiro e Se.undo
-nterlocutor, presente no /Paradoxo0, quando o Primeiro -nterlocutor
1
deende sua
opini%o acerca das principais qualidades que um .rande comediante de)e ter2
3uanto a mim, quero que tenha muito discernimento4 acho
necess&rio que ha"a nesse homem um espectador rio e tranquilo4
exi"o dele, por consequ,ncia, penetra'%o e nenhuma sensibilidade, a
arte de tudo imitar, ou, o que d& no mesmo, uma i.ual aptid%o para
toda espcie de caracteres e papis. 5D-DE67(, 8999, p. :8;
<o a*er esta airma'%o, o Se.undo -nterlocutor ressalta a quest%o da
sensibilidade em sua ala ao exclamar Nenhuma sensibilidade=, dando uma maior
considera'%o a este tema. Desta orma, ser%o explorados neste trabalho os moti)os
pelos quais Diderot considera um Grande Comediante
8
aquele que ausenta sua
sensibilidade, em que sentido esta aus,ncia de sensibilidade se a* presente na )ida do
comediante e qual a import+ncia deste comediante para a concep'%o de teatro para
Diderot.
O GRANDE CO0EDIAN(E E A (EORIA DA SENSI?ILIDADE
1 > importante ressaltar que, por mais que o di&lo.o se"a entre dois persona.ens que a princ#pio
n%o tem nome, sendo apenas chamados de Primeiro e Se.undo -nterlocutor, pode!se notar em al.umas
passa.ens que o Primeiro -nterlocutor um persona.em que d& )o* ao autor da obra, Denis Diderot.
2 ?ran@lin de Aatos explica em seu li)ro 7 il$soo e o comediante B ensaios sobre literatura e
ilosoia na ilustra'%o que existem tr,s tipos de atores para Diderot2 o comediante imitador, o
comediante por nature*a e o .rande comediante, sendo este Cltimo o modelo ideal de um bom
comediante. Ser& melhor explorado no cap#tulo D7 Grande Comediante e a (eoria da SensibilidadeD nesta
disserta'%o.
DGrande ComedianteD a orma como Diderot d& nome ao seu modelo ideal de
ator. Aas n%o o Cnico modelo poss#)el. 7 autor os distin.ue em tr,s tipos, sendo
eles2 o comediante imitador, o comediante por nature*a e o .rande comediante.
Enquanto o primeiro arte, ou se"a, propriet&rio de uma tcnica, o se.undo usa de sua
sensibilidade para atuar. (endo tcnica, poss#)el ao ator representar tudo
passa)elmente, imitando os .randes mestres. E& com o uso do dom natural da
sensibilidade, o ator oscila em seu desempenho, ora bom, ora ruim, ora orte, ora
raco... <o .rande comediante, compete ser a s#ntese dos tipos anteriores, ser ao
mesmo tempo natureza e arte. < arte n%o imita'%o Dser)ilD e direta da nature*a
Dsens#)elD, mas imita'%o de Dmodelos ideaisD, isto , da nature*a como DordemD, como
DidealidadeD. 5A<(7S, ?ran@lin de, 8991, p. F8;. Cabe ent%o ao bom comediante imitar
os modelos ideais da nature*a, ou se"a, necess&rio que o comediante tenha a
acilidade de conhecer e copiar todas as nature*as, pe.ar os tra'os mais .erais e mais
marcantes do modelo a ser buscado e criar o modelo ideal para dar )ida ao seu
persona.em. No di&lo.o do DParadoxoD isto poss#)el ser analisado no se.uinte trecho2
7 P6-AE-67 B Di.o mais2 um meio se.uro de representar miCda,
mesquinhamente, representar nosso pr$prio car&ter. Sois um
tartuo, um a)aro, um misantropo, )$s o representareis bem4 mas
n%o areis nada do que o poeta e*4 pois ele e* o (artuo, o <)aro e o
Aisantropo.
7 SEGGND7 B 3ue dieren'a estabeleceis, pois, entre um tartuo e o
(artuoH
7 P6-AE-67 B 7 preposto Iillard um tartuo, o <bade Gri*el um
tartuo, mas n%o o (artuo. 7 inancista (oinard era um a)aro, mas
n%o era o <)aro. 7 <)aro e o (artuo oram eitos se.undo todos os
(oinards e todos os Gri*els do mundo4 s%o seus tra'os mais .erais e
mais marcantes, mas n%o o retrato exato de nenhum4 por isso
nin.um se reconhece neles. 5D-DE67(, 8999, p. J:;
7ra, desta orma, podemos entender que o .rande comediante de)e ser
possuidor da capacidade de obser)ar, copiar e imitar a nature*a, "untando
caracter#sticas e aperei'oando!as a im de criar o modelo ideal de seu persona.em.
Aas e a quest%o da sensibilidadeH Em que sentido necess&rio ao .rande comediante
ter o dom#nio desta arte da nature*aH
Primeiramente, necess&rio explicitar o que Diderot deende em seu
entendimento sobre a sensibilidade2
< sensibilidade, conorme a Cnica acep'%o concedida at a.ora ao
termo, , parece!me, esta disposi'%o companheira da raque*a dos
$r.%os, consequ,ncia da mobilidade do diara.ma, da )i)acidade da
ima.ina'%o, da delicade*a dos ner)os, que inclina al.um a
compadecer!se, a remir, a admirar, a temer, a perturbar!se, a chorar, a
desmaiar, a socorrer, a u.ir, a .ritar, a perder a ra*%o, a exa.erar, a
despre*ar, a desdenhar, a n%o ter nenhuma ideia precisa do
)erdadeiro, do bom e do belo, a ser in"usto, a ser louco. 5D-DE67(,
8999, p. JK;
Para Diderot, a sensibilidade boa enquanto presente na representa'%o de um
persona.em pelo seu ator, mas inimi.a quando presente no pr$prio comediante. -sto
porque o ator que coloca sua pr$pria sensibilidade em uso ao interpretar um
persona.em qualquer se deixa le)ar pelas suas pr$prias emo'Les e n%o conse.ue com
isso manter um equil#brio tanto na pr$pria apresenta'%o, como de espet&culo para
espet&culo. > caracter#stica undamental ao .rande comediante ser constante em seus
papis, n%o oscilando do bom para o ruim, do orte para o raco, em dierentes
apresenta'Les de um mesmo persona.em. <o contr&rio, imprescind#)el que ha"a
uma const+ncia em suas interpreta'Les pois esta tambm uma caracter#stica
undamental para o bom ator. Pode!se compro)ar isto na ala do Primeiro -nterlocutor2
Se o comediante osse sens#)el, ser!lhe ia permitido, de boa ,
desempenhar duas )e*es se.uidas um mesmo papel com o mesmo
calor e o mesmo ,xitoH Auito ardente na primeira representa'%o,
estaria es.otado e rio como m&rmore na terceira. 5D-DE67(, 8999, p.
:8;
Neste trecho, poss#)el perceber o quanto a sensibilidade do ator pre"udicial
M sua proiss%o de comediante, n%o lhe dando um irmamento, uma re.ularidade que
necess&ria Ms apresenta'Les de pe'as de teatro. Aais adiante no texto, Diderot )ai
di*er que existe uma desi.ualdade nos atores que atuam com a alma, ou se"a, com
seus sentimentos, emo'Les ou, em outras pala)ras, com sua sensibilidade, pois neles
n%o existe unidade, e sim altern+ncias entre o raco e o orte, o quente e o rio, o tri)ial
e o sublime. 7 ator cu"a apresenta'%o num dia oi excelente, no outro dia h& de alhar,
e )ice!)ersa. Em se.uida, )ai caracteri*ar as a'Les que le)am o comediante a ter suas
representa'Les de orma pereita2 representa'%o com relex%o, estudo da nature*a
humana, imita'%o constante se.undo al.um modelo ideal, ima.ina'%o, mem$ria,
unidade em todas as suas representa'Les. (odas essas a'Les s%o medidas,
combinadas, apreendidas e ordenadas em sua cabe'a, n%o ha)endo monotonia nem
disson+ncia. <ssim, podemos perceber que as caracter#sticas que s%o essenciais ao
comediante est%o sempre no plano da ra*%o, e n%o no plano dos sentimentos, ou da
sensibilidade. N%o o seu cora'%o, mas a sua cabe'a que a* tudo. 5D-DE67(, 8999,
p. :J;. Diderot )ai chamar esta aus,ncia de sensibilidade de rie*a. Cabe ao san.ue!
rio temperar o del#rio do entusiasmo. 5D-DE67(, 8999, p. :J;. 7u se"a, o ator,
ausentando sua sensibilidade e despertando sua rie*a capa* de manter aastado
qualquer tipo de erro que a sensibilidade em estado de a'%o pode causar. Comparando
a ati)idade de um ator com um pintor, Diderot )ai exempliicar a quest%o da
sensibilidade na atua'%o de uma obra art#stica2 N%o no uror do primeiro "ato que os
tra'os caracter#sticos se apresentam, em momentos tranquilos e frios
3
, em
momentos totalmente inesperados. 5D-DE67(, 8999, p. :N; Como um artista que pinta
um quadro necessita desenh&!lo num momento de rie*a para ter sucesso em sua
reali*a'%o, e n%o no uror de al.uma emo'%o, assim o ator de)e a.ir na reali*a'%o de
sua especialidade.
Diderot )ai se atentar ao ato de que as pessoas que exercem .randemente seu
trabalho s%o os seres mais insens#)eis, se"am eles poetas, atores e, em .eral, os
.randes imitadores da nature*a. E que os homens acalorados, )iolentos, sens#)eis
de)em ser)ir de inspira'%o para o comediante construir o seu persona.em e a sua
atua'%o. 7 comediante obser)a, pe.a os elementos necess&rios para sua atua'%o e
3 Grio meu.
copia. > uma representa'%o da sensibilidade e n%o uma atua'%o com sua sensibilidade
pessoal. 7 autor )ai deixar isso mais expl#cito na cita'%o que se se.ue2
5...;e que todo seu talento consiste n%o em sentir, como supondes,
mas em expressar t%o escrupulosamente os sinais externos do
sentimento, que )$s )os en.anais a esse respeito. 7s .ritos de sua dor
s%o notados em seu ou)ido. 7s .estos de seu desespero s%o
decorados, oram preparados diante de um espelho. 5D-DE67(, 8999,
p. :O;
Neste trecho citado acima, os gestos de seu desespero reere!se a uma atua'%o
ou representa'%o de um desespero que n%o seu, n%o a* parte da sensibilidade do
ator em si, mas de um desespero que decorado, preparado, imitado. > um desespero
ict#cio que n%o relete o sentimento real do comediante. <p$s o trmino da pe'a, o
ator estar& cansado apenas do esor'o #sico que oi .asto na atua'%o, e nada alm
disso le)ar& consi.o, nenhum sentimento que a pe'a poderia causar. 3uem ica
abalado com a pe'a, com o espet&culo n%o o ator, mas o espectador, aquele que
assiste a pe'a e parece sentir a emo'%o que ali oi expressa.
7 ator est& cansado e )$s, tristes4 que ele se a.itou sem nada sentir,
e )$s sentistes sem )os a.itar. Se osse de outro modo, a condi'%o do
comediante seria a mais des.ra'ada das condi'Les4 mas ele n%o a
persona.em, ele a representa e a representa t%o bem que )$s a tomais
como tal4 a ilus%o s$ existe para )$s4 ele sabe muito bem que ele n%o a
. 5D-DE67(, 8999, p. :K;
Diderot insiste na quest%o da alta de sensibilidade como um preceito
necess&rio que prepara o bom comediante. Sua aus,ncia absoluta orma comediantes
sublimes, enquanto a extrema sensibilidade orma atores med#ocres. Desta orma,
usando as l&.rimas como exemplo de express%o tanto do homem sens#)el quanto do
comediante, os diere da se.uinte maneira2 <s l&.rimas do comediante lhe descem de
seu crebro4 as do homem sens#)el lhe sobem do cora'%o. 5D-DE67(, 8999, p. :K;. 7
homem sens#)el o homem comum, podemos hipoteticamente coloc&!lo numa
posi'%o de espectador que ), o espet&culo e se emociona de al.uma orma. Suas
l&.rimas ),m subitamente por uma emo'%o sentida, enquanto as l&.rimas do
comediante s%o tra*idas, or'adas, n%o )em por um sentimento real )i)ido pelo ator,
mas or'ado pois assim a pe'a pede. -sto nos remete a pensar, mais uma )e*, que o
comediante expressa sensibilidade, as emo'Les, que s%o alsas, pois s%o meras
representa'Les, atra)s do uso da ra*%o.
7 dom#nio da sensibilidade pela ra*%o poss#)el atra)s de um reinamento
que se d& atra)s dos estudos, desta orma, para Diderot existe uma idade certa para
se tornar um .rande comediante, que n%o quando o indi)#duo est& cheio de o.o, ou
quando o san.ue er)e nas )eias, ou se"a, quando ele est& no uror se"a para atuar,
para aprender, enim. Aas sim quando uma lon.a experi,ncia adquirida, quando
decai o #mpeto das paixLes, quando a cabe'a est& calma e a alma sob seu dom#nio.
<tra)s do reinamento e da aprendi*a.em do ator, com dom#nio de sua
sensibilidade, poss#)el que o ator alcance resultados pereitos de atua'%o. 7 se.uinte
exemplo mostra isso2
Garric@ mete a cabe'a entre os dois batentes de uma porta e, no
inter)alo de quatro a cinco se.undos, seu rosto passa sucessi)amente
da louca ale.ria M ale.ria moderada, desta ale.ria M tranquilidade, da
tranquilidade M surpresa, da surpresa ao espanto, do espanto M
triste*a, da triste*a ao abatimento, do abatimento ao pa)or, do pa)or
ao horror, do horror ao desespero, e sobe deste Cltimo de.rau Mquele
de onde descera. Ser& que sua alma pode experimentar todas essas
sensa'Les e executar, de acordo com o seu rosto, essa espcie de
.amaH N%o creio absolutamente, nem )$s tampouco. 5D-DE67(, 8999,
p. NF;
Garric@ considerado um dos maiores atores do teatro in.l,s para Diderot, e
nele est& estampada a perei'%o de uma atua'%o. Neste trecho acima citado, Garric@
passa por di)ersas sensa'Les em um bre)e espa'o de tempo, mas Diderot deixa
expl#cito que nenhuma destas sensa'Les oram )i)idas e sentidas pelo comediante,
mas apenas interpretadas. Sua atua'%o t%o pereita que tem!se a impress%o de que
de ato ele )i)e todas estas sensa'Les, mas na realidade apenas est& atuando.
Diderot )ai colocar a sensibilidade como al.o que atrapalha a proiss%o do
comediante, mas tambm d& )&rios exemplos de como ela noci)a tambm na )ida de
outros proissionais e at mesmo no cotidiano. Para o poeta, por exemplo, seu trabalho
melhor escrito quando deixa as l&.rimas de lado para se.urar a pena e escre)er sem
que este"a abalado por seus sentimentos, se"a de ale.ria, triste*a. 7 momento ideal
para escre)er quando a sensibilidade do poeta est& adormecida e seus sentimentos
s%o deixados de lado, quando a ra*%o come'a a trabalhar "unto com a mem$ria e a
ima.ina'%o.
Di*em que se chora, mas nin.um chora quando perse.ue um ep#teto
enr.ico que se recusa4 di*em que se chora, mas nin.um chora
quando se dedica a tornar seu )erso harmonioso2 ou se as l&.rimas
correm, a pena tomba das m%os, a .ente se entre.a ao sentimento e
cessa de compP!lo. 5D-DE67(, 8999, p. J1;
Na sociedade, a sensibilidade tambm pre"udicial. Diderot da um exemplo de
dois homens que tem uma declara'%o a a*er para uma mulher. 7 sens#)el alha em sua
miss%o, pois domado por suas emo'Les n%o tem controle sobre suas pala)ras, di* n%o
quando de)eria di*er sim, n%o conse.ue expressar de ato o que sente. Enquanto o
homem n%o sens#)el tem dom#nio sob a situa'%o, conse.ue con)ersar sem .a.ue"ar,
n%o pre"udicado por suas emo'Les, enim. > o homem que ausenta sua sensibilidade
que torna!se bem sucedido nesta miss%o de declarar!se M pessoa amada e conse.uir
resultados com isso. Aas n%o se pode descartar o papel do homem sens#)el para o
comediante. Ele ser)e para o ator como modelo2 7 .rande comediante obser)a os
enPmenos4 o homem sens#)el ser)e!lhe de modelo, ele o medita, e encontra, por
relex%o, o que cumpre adicionar ou subtrair para melhor. E, ainda assim, atos
se.undo ra*Les. 5D-DE67(, 8999, p. J8;
< todo instante o autor expressa o quanto a sensibilidade pre"udicial ao
comediante e cita )&rios exemplos disso.
Diderot tambm )ai dar ao comediante o o#cio de il$soo. 7 il$soo, para o
autor, um homem de bem que quer a.radar e se tornar Ctil. Desta orma,
7 que mo)e a )ersatilidade de seu desempenho o bem da
sociedade e, por isso, as qualidades sociais s%o t%o undamentais para
sua deini'%o quanto as puras qualidades do esp#rito. 7u ainda B numa
$rmula extrema, mas precisa !, sua )irtude por excel,ncia a
sociabilidade. 5A<(7S, ?ran@lin de, 8991, p. 89;
DQ<lembert, em seu arti.o Genebra )ai di*er que existe um preconceito
b&rbaro contra a proiss%o do comediante, porm, estes homens s%o mui necess&rios
tanto ao pro.resso quanto M manuten'%o das artes.
7 comediante a* o teatro, e o teatro para Diderot n%o pode ser)ir apenas para
di)ertir os cidad%os, mas sim torn&!los melhores. 7 autor acredita que o homem
corrompido pela hist$ria, pelos atos, pelas con)en'Les, pois naturalmente o homem
nasce bom. 7 teatro ent%o tem o papel de tra*er esta bondade de )olta ao homem
corrompido pela sociedade e tenta a*er com que o homem se reconcilie consi.o
pr$prio.
?I?LIOGRAFIA:
D-DE67(, D., Paradoxo sobre o comediante. In: Obras 2 esttica, potica, contos.,
(radu'%o de E. Guinsbur.. S%o Paulo, Perspecti)a, 8999.
RRRRRRRRRR, iscurso sobre a poesia dram!tica. (radu'%o de Sui* ?ernando ?ran@lin de
Aatos. S%o Paulo, Irasiliense, 1TFO.
?ran@lin, de Aatos, 7 fil"sofo e o comediante #nsaios sobre a literatura e filosofia na
ilustra$%o, &elo Uori*onte, Ed. G?AG, 8991.