Faculdade de Arquitetura da Universidade do Porto, Porto, Portugal.

1985 - 1996

A histria desta faculdade comea com uma separao, o curso de arquitectura
at aos anos 80 era ensinado na Escola Superior de Belas Artes juntamente
com a pintura e escultura. Perante este momento e em diante, o curso de
arquitetura deveria ser ensinado numa faculdade separada, em edifcios que
deveriam estar inseridos no Campus universitrio. A deciso para o arquiteto
que deveria executar o projeto foi unnime e a escolhe caiu sobre lvaro Siza,
um antigo aluno da escola de Belas Artes.
Eu sou um funcionalista. Para mim, uma das bases do desenvolvimento de um
projeto so os problemas funcionais. No entanto, a forma, os espaos, a
atmosfera do edifcio no advm das funes.
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Vista Exterior das Torres.


Na margem direita do Douro, existem terrenos expostos a sul por onde existem
residenciais que perduram deste o sculo XIX. A partir de 1985 at concluso
da nova faculdade, o curso de arquitectura mudou-se para uma manso que
fazia parte de uma nova rea do Campus da Universidade. Isto nas
proximidades da ponte onde passa o trnsito da autoestrada de Lisboa.



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Em uma entrevista a lvaro Siza num canal francs. [Vdeo]. Traduo nossa. (s.d.)

Numa primeira fase Siza constri rapidamente um primeiro pavilho e coloca-o
na extremidade oposta do jardim. Este viria a chamar-se mais tarde como
Pavilho Carlos Ramos. O exterior deliberadamente opaco, em forma de
parede, rematado com uma rvore centenria que deveria ser preservada.
Sobre o edificio, O Pavilho, um potencial instruso no belssimo jardim da Rua
do Glgota, estava obrigado a preservar a sua extenso e propores,
devendo por isso aproximar-se os muros de limite do terreno. Isso significava
situar-se, com dificuldade evidente, entre rvores seculares: um rododendro,
um eucalipto, umas camlias. Para alm disso, a topografia e no a geometria
orientara o desenho daqueles muros.
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A estrutura aberta tanto se torna ligeira como ao mesmo tempo vazia, existindo
no interior grandes janelas que se vo opor opacidade do exterior. Podemos
encontrar semelhanas do plano nas residencias portuguesas do seculo XVIII,
numa especie de U, em que os braos so ligeiramente encerrados para
dentro, permitindo criar um espao entre o interior e exterior, ao mesmo tempo
protegido e aberto. Ainda sobre o desenvolvimento do pavilho em relao ao
pr-existente: facto extrardinario que este conhecido arboricida tenha
resistido ao seu instinto fatal, cedendo a pedidos e intrues dos colegas. Mas
assim aconteceu.
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Vista area da FAUP. Vista para o ptio do Pavilho C. Ramos.


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SIZA, lvaro (p.357). 2009. Textos 01. Porto: Civilizao
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SIZA, lvaro (p.358). 2009. Textos 01. Porto: Civilizao

Em 1986 conseguem a grande parcela do terreno adjacente antiga manso,
onde ele acabaria por implantar os restantes volumes. Este um conjunto de
10 edificios cujas diferenas parecem deliberadamente acentuadas, relembram
um pouco a peas de um puzzle desaranjadas, dificil perceber por onde
que se h de pegar para se explicar o conjunto.

As condicionantes visiveis eram a forma triangular do terreno e o deu desnivel,
assim como a presena a norte da faculdade das vias de acesso da
autoestrada. Neste projeto o Alvaro Siza suprimiu os elementos tipicos neste
tipio de edificios, ou seja, nao temos uma entrada principal, nem temos fachada
principal, apenas uma fachada mais expressiva virada a sul, para quem a
conseguir decifrar. Parece que se esconde no meio da vegetao, quase que
preciso adivinhar onde est a faculdade. A presena to acentuada da
vegetao quase disimula a coerencia do projeto, parece que Siza queria dar a
entender que os edificios surgiram absolutamente do nada.


Implantao dos Edifcios.



A sul do terreno construiu 4 torres alinhadas, sendo que entre a 3 e a 4 existe
um espao vazio, onde apenas a base de um edificio est presente. Por um
lado, dizia-se que esta torre que falta foi suprimida devido aos metros
quadrados que eram precisos respeitar no projeto, mas o prprio Siza
desmentiu. Segundo o prprio, esta foi retirada porque achava o alinhamento
demasiado monotono e formal, assim at acabaria por abrir uma vista sobre o
Rio Douro.

A ideia das torres parece surgir do fundo da paisagem, onde se encontram
umas habitaes dos anos 50 s quais quis prestar homenagem. mais uma
amostra da vontade de Siza em interagir com o que existe na periferia, o nao
querer construir no vazio.

Comparao da fachada da interveno com as habitaes, no fundo.

A norte, o enceramento a regra aparente. Duas grandes barras conectadas
por um semicirculo formam uma parede continua. Criando um ptio com uma
forma contrastante e irregular. Formando um triangulo ao encerrar nos limites
da propriedade da antiga manso. Existe, ou criou-se assim, uma tenso entre
a linha reta, curva e obliqua.

Vista de um dos ptios.
Programa: Salas de aulas para os 500 alunos (hoje sobrelotadas), locais para a
administrao, um grande auditorio, uma sala de exposioes e uma biblioteca.
Siza separa estes programas. As atividades de ensino so feitas no sitio mais
calmo e bonito, com vista para o rio, enquanto que a administrao tem vista
para a autoestrada. A diviso do projeto em pequenas torres perfeitamente
adaptada ao programa previsto. Visava o trabalho em pequenos grupos de
alunos, algo comum no ensino de arquitetura na antiga faculdade.
Este maior foco no trabalho em pequenos grupos relfetiu-se em algumas
decises no projeto, daqui surge a necessidade de criar salas pequenas. So
pisos simples e quase identicos uns aos outros, s mudando as janelas que
servem para ir recortando as diferentes vistas da paisagem. Estas servem
tambm para quebrar um pouco a monotonia destes edificios, atravs de
irregularidades e desigualdades, mas sempre sob controlo.
A entrada para este conjunto de edificios no feita na ponta do ptio em
triangulo mas sim vrios metros frente, num pequeno edificio simples e
aberto. Deveria servir como elo de ligao com o resto do campus. Mas no
ter funcionado porque os arredores no foram completados como era previsto.
Em termos de acessos, todos os trajetos interiores e exteriores so
desdobrados e labirinticos, os prprios ptios servem de plataforma e ligam
todos os edificios. Podendo at se percorrer as diferentes torres por debaixo
destas plataformas.
A circulao no edificio norte tem um traado j mais claro, o rasgo diagonal
esconde uma rampa inclinada onde passa grande parte do transito do
edifcio. Acaba por ser um elemento ldico que liberta espao e abre uma
grande vista.

Vista Exterior. Vista Interior.

A FAUP acaba por parecer uma escultura cubista, em que de vez em quando
Siza defrontado com um angulo reto, como alguns pilares estruturais que
parecem nao fazer parte do conjunto. Nestes pequenos detalhes, Siza cria uma
especie de casca com formas obliquas, de um efeito puramente plastico e de
forma a seguir o jogo de diagonais.

Pormenor de um dos Pilares.

Num edificio gosto da luz, mas tambm gosto da penumbra. So elementos
complementares. Num pas do sul, esta ideia de profundidade e variao de
luz, do controlo da luz muito importante.
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Em uma entrevista a lvaro Siza num canal francs. [Vdeo]. Traduo nossa. (s.d.)
Isto vem a propostio da sala de exposies, que tem uma rampa circular em
sua volta. Aqui podemos ver que Siza esconde a fonte de iluminao, como o
fez em muitas outras obras. Na biblioteca o destaque vai para a piramide
invertida de vidro no centro do espao, onde o 2 piso volta novamente a ter
uma forma em U. Neste 2 piso existe uma atmosfera quase de soto,
sensao nostalgica descrita por Siza.

Vista interior da Sala de Exposio. Interior da Biblioteca.


Fundao Iber Camargo, Porto Alegre, Brasil. 1999-2008
Nesta obra o objetivo era construir um edificio para a coleo do pintor Iber
Camargo em Porto Alegre. Foi a primeira obra de Siza na Amrica do Sul. Ele
estava reticente no que tocava a entrar no concurso para a constuo do
museu, no s por ser uma obra na America do Sul - onde nunca tinha
trabalhado - como estava reticente em relao ao concurso em si.

Vista Exterior da Fundao Iber Camargo

Foi-lhe enviado fotos e ele ter ficado muito impressionado com a paisagem,
por isso decidiu aceitar. No chegou a deslocar-se ao Brasil durante o
desenvolvimento do projeto, participou no concurso estando em Portugal.
No processo inicial, comeou como habito com desenhos antes do concurso
sequer comear. Mesmo sem saber o programa e a topografia, Siza gosta de
desenhar logo qualquer coisa, uma primeira reao imediata onde ele desenha
de memria, dando uso s sensaes, s influncias que tem no seu
subconsciente. Gradualmente foi recebendo mais informao, e sem a
preocupao de ter que ser rigoroso, comeou-se o processo de debate de
ideias, algumas delas mais radicais que outras.
Siza
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descreve o terreno como pequeno em relao s necessidades,
estreito e marginado por uma avenida com bastante movimento, e a vista
sobre um rio, que pela sua dimenso mais parece um lago. O local um aberto
numa encosta de declive muito acentuado, abrupto mesmo.

Implantao. Desenhos de possveis solues.

Em termos de dificuldade, Siza explica que o problema ter sido conciliar as
necessidades do museu incluindo problemas bsicos como o fcil acesso de
um camio Tir num terreno to estreito. Assim como resolver o problema do
estacionamento, porque no havia mais terreno do que aquilo, e as caves
seriam para serem utilizados para arquivos, armazns e tambm um pequeno
auditrio. O terreno ao lado era residencial e demasiado caro e por isso no o
iriam utilizar.

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lvaro Siza - Fundao Iber Camargo. Carregado em 06/06/2008. [Vdeo]

Siza foi experimentado varias solues, todas elas, no inicio, eram mais
extensas e baixas. Ao aprofundar mais o conhecimento do terreno e do
programa, Siza chega melhor soluo, fazer o edifcio em altura, mais por
necessidade do que por opo. Num primeiro desenho em altura, o edifcio j
tinha elementos curvos, aqui j se comeam a encontrar semelhanas com, por
exemplo, Oscar Niemeyer.
Quanto ao programa: existem trs pisos de salas de exposio. Mais em anexo
uns ateliers para ensino e para aprendizagem.

Planta do 1 Piso.


Perfil transversal.


Em termos de forma e citando lvaro Siza: A forma do edifcio como se
fosse o oposto positivo do buraco onde o lago desce em costa. A frente do
edifcio tem uma ondulao que como que o simtrico da ondulao da
encosta, do aberto.
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Nas traseiras temos duas paredes perpendiculares, o
oposto da ideia de simetria. O edifcio foi feito em beto branco, no interior o
beto no aparente, sim gesso cartonado.
Segundo Siza
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, o interior caracteriza-se por um grande espao central com
salas sua volta formando um L, e um percurso ascendente/descendente
contnuo que garantido por meia rampa no interior desse grande aberto, que
iluminado superiormente, e outra rampa no exterior que se desprende do
prprio volume. Isto porque ele no tinha extenso suficiente para usar as
rampas por completo no interior.

Interior da Fundao.


O exterior branco reage muito luz do exterior, um pouco semelhana da
casa Farnsworth de Mies Van der Rohe, com o final do dia, por exemplo, a
cobrir o edifcio de uma luz avermelhada.
O interior tambm iluminado por aberturas estreitas que do imensa claridade
a todo o espao. Isto porque a luz no Brasil extremamente forte, bastando
fazer uma pequena abertura para conseguir uma grande iluminao.

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lvaro Siza - Fundao Iber Camargo. Carregado em 06/06/2008. [Vdeo]
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lvaro Siza - Fundao Iber Camargo. Carregado em 06/06/2008. [Vdeo]

Inclusive ter sido necessria a instalao de filtros junto s entradas de luz
porque a luz era demasiado forte para os quadros. No entanto tambm
utilizada luz artificial sob as exibies.
No uso de rampas pode-se dizer que existe uma inspirao em Frank Lloyd
Wright, com o Guggenheim e a sua asceno em espiral. Mas mais uma vez,
aqui temos uma adapto muito prpria do lvaro Siza, um percuso contnuo
em zig-zag. As diferenas so que aqui o percurso no todo feito no interior,
assim como no h uma vista constante da exposio medida que se
percorre as rampas. Depois ainda temos as aberturas pontuais, que para
lvaro Siza, do vistas incriveis sobre a gua e sobre a cidade de Porto Alegre.
Poderando e opondo as palavras do prprio autor: No Museu no deve haver
espessuras nem aberturas, nem sensao de interior e de exterior. O espao
do Museu impede a criao e a vizinhana deve ser apagada. A paisagem ser
exterior ao Museu, no sentido ltimo e nico, no existir. O Museu no deve ter
princpio nem fim nem percursos.
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Pode ser apontada aqui mais uma
desconexo entre a vertente teorica e a aplicao dos ideais de Siza neste
projeto para a Fundao Ibere Camargo.


Pormenor de uma janela em uma das rampas.

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SIZA, lvaro (p.320). 2009. Textos 01. Porto: Civilizao