LITERATURA GRIEGA II

Comparacin de rasgos
estructurales y
compositivos de las
Efesacas y Lucio o El
asno
Arturo Garca Toral








Comparacin de rasgos estructurales y compositivos de las Efesacas y Lucio o El asno
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Ambos relatos son novelas de poca imperial que, por tratarse de obras del mismo gnero,
poseen rasgos que las relacionan bastante; sin embargo, hay otros tantos elementos
narrativos que las difieren dentro del mismo.
Siguiendo una interpretacin estructural, vamos a efectuar una divisin, en principio, en
dos planos: uno sintagmtico, constituido por funciones bsicas (las constantes de la
narracin) y sus enlaces, que hacen avanzar la intriga; y otro paradigmtico, constituido por los
tpicos, que la detienen. Estos elaboran el nivel superficial de la obra y motivan la intriga,
adems de dar verosimilitud
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.
Analizando de este modo la estructura de ambas obras, vemos ciertas similitudes. Se abren
las obras con un pasaje introductorio: en las Efesacas se nos describe a los personajes, su
ciudad y su boda; despus, tras consultar el orculo, ponen rumbo a Egipto. En Lucio o El asno,
se inicia directamente con la marcha del protagonista hacia Hpata en Tesalia. Como hombre
curioso interesado por la magia, acaba por descubrir que la mujer de su husped es maga y,
entonces, convence a la criada para que le ayude a transformarse como ha hecho aquella.
Inmediatamente a continuacin, en ambas novelas se produce la fechora-marco que asistir a
la intriga hasta que se solucione prcticamente al final. En ambas los protagonistas se
enzarzarn en una bsqueda por recobrar su status inicial: Abrcomes y Antia querrn
reencontrarse y Lucio buscar unas rosas con las que pueda recuperar su figura humana. Sin
embargo, en la segunda de las obras apenas hay alusin durante dicha bsqueda a las rosas
que necesita Lucio, y su composicin se ajusta ms a los episodios concatenados que a la
secuencia-base originaria, aunque no la olvida.
Abrcomes y Antia asumirn los roles respectivos de buscador y vctima, si bien el
personaje de Antia, adems, enhebra consigo la funcin de peligro-auxilio constantemente: a
lo largo de toda la novela ver correr peligro su castidad con numerosos hombres, de los que
se libra de diversos modos: bien la respetan, bien acta algn agente externo, bien es su
propio ingenio la que la salva. Exactamente del mismo modo, Lucio tambin asumir la funcin
de peligro-auxilio como Antia, y se libra de la muerte tambin gracias a diversos motivos. En
contraste, en esta segunda obra solo hay un tipo de hroe, el cual es pasivo y dependiente de
la accin que suceda contra l, lo cual lo asemeja en gran medida a Antia.
En la obra de Jenofonte los personajes secundarios toman ms relevancia que en Lucio o El
asno. Estos personajes auxiliares, como Hiptoo o Leucn y Rode, realizan una funcin de
enlace entre ambos amantes. Por el contrario, los personajes que acompaan en algn pasaje
a Lucio desaparecen al cambiar de episodio.
Tambin como enlaces cabe destacar que en ambos la narracin avanza con el
desplazamiento fsico del protagonista. De nuevo, Lucio y Antia comparten rasgos, ya que, al
ser hroes pasivos, su movimiento es motivado por la accin de los que tienen su potestad.
Dicho desplazamiento suele ser bien por venta, bien por huida, bien por captura.
Los episodios, en ambos casos, van coordinados, y no subordinados, mediante la funcin
del enhebrado. Las escenas son paratcticas y no se modifican ni se motivan unas a otras.

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Ruiz Montero, 1979, 9-11.
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En cuanto a los tpicos, no hay muchos en las Efesacas. Por lo general, las escenas son
muy rpidas y hay pocos elementos digresivos. Por el contrario, a pesar de tener tambin
escenas muy rpidas, en Lucio o El asno hay varias descripciones y narraciones que ralentizan
el discurso, como, por ejemplo, la escena ertica con Palestra.
Antes de pasar a las tcnicas narrativas, cabe decir que en ambos hay una cierta estructura
circular: en las Efesacas el relato comienza en feso y pasa a Rodas tras un coloquio amoroso
y, al final, se encuentran en Rodas, tienen de nuevo un coloquio amoroso y terminan por llegar
a feso. En Lucio o El asno la obra enmarca con la figura humana del hroe el relato en forma
de asno, figura humana que al principio viene de su patria y, al final, tambin vuelve de
regreso. Adems de otros pasajes, puede citarse como elemento de esta estructura anular la
escena ertica con Palestra, en el inicio, y la otra con la mujer que primero se haba
enamorado del burro, la cual lo rechaza; esto puede considerarse casi un anticlmax. Contrasta
este hecho con la estructura totalmente climtica de las Efesacas. No obstante, la otra novela
tiene asimismo un happy end.
Como hemos anticipado ya, el tempo narrativo de uno y otro vara: para la novela de
Jenofonte, la rapidez discursiva es altsima y la velocidad de los episodios, enorme; la obra de
Pseudo-Luciano es bastante fluida al narrar los episodios, pero contiene digresiones amplias y
tambin considerablemente lentas.
Un elemento compositivo recurrente en ambos es el de la repeticin, lo cual da cierta
sensacin de monotona para el lector moderno. Esto ha planteado que quiz ambas sean
eptomes de obras de mayor extensin, pero no hay motivos de peso. As, en ambas obras se
repiten personajes y episodios (por ejemplo, el motivo folclrico de la mujer de Putifar en el
caso de las Efesacas y el constante cambio de dueo de Lucio en su novela).
Tambin aparece mucho en las dos el motivo del contraste, como en el llanto y la alegra
de los hroes-vctima y de los que gozan de ellos, respectivamente. Adems, en Lucio o El asno
el contraste se ve tambin en la yuxtaposicin del patetismo del asno y de la parodia y los
elementos risibles.
Asimismo, un rasgo de similitud entre ambos es la falta de verosimilitud pese a la intencin
por la misma. Los rpidos cambios de manos, los deus ex machina de Abrcomes, la suerte de
ambos, la casualidad en la aparicin de Hiptoo donde estn los personajes, el respeto de los
muchos dueos o cuidadores de Antia, etc., restan gran verosimilitud a la novela, mientras que
el alto nmero de personajes nominados, el nombrar geografas conocidas o los cuadros de
gnero y episodios realistas son intentos de dar verosimilitud a la obra para aumentar el
pthos. Del mismo modo, en Lucio o El asno, el hecho de contar la historia en primera persona
es un apoyo muy fuerte para darle verosimilitud, as como los episodios realistas de despus
de la transformacin y las descripciones detalladas (como la transformacin de la mujer de
Hiparco). Hay que tener en cuenta que la sola transformacin de Lucio en asno es ya un
contraste muy fuerte con esta pretensin de realidad.
As, el narrador en Lucio o El asno es autodiegtico y omnisciente; en ocasiones cuenta
cosas que en realidad l no saba, como qu pensaban sus raptores o qu se deliberaba sin
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estar l presente. Por otro lado, en las Efesacas el narrador tambin es omnisciente, pero
heterodiegtico y ajeno, por tanto, a la intriga.
Con relacin a los narradores cabe decirse que el de la novela de Jenofonte anticipa ya el
final en el orculo mismo del libro I y que muchas veces elimina el suspense mediante alguna
anticipacin, aunque consta tambin, no obstante, de cierto suspense, en especial en las
escenas de Antia de peligro-auxilio. Pseudo-Luciano, en su obra, introduce bastante el
suspense y el lector solo puede suponer que no han matado al protagonista por el hecho de
que l es quien nos cuenta los sucesos. Es de destacar el suspense antes de cualquier posible
muerte o huida.
Como ideologa de la obra, salta a la vista la exaltacin a la castidad matrimonial de
Abrcomes y Anta como elemento principal de la obra, mientras que en Lucio o El asno est
carente de carcter moral (aunque critica la lascivia femenina de Palestra, la mujer de Hiparco
y de la que se enamora de l siendo un burro) y de profundidad psicolgica (igual que en las
Efesacas).
Por ltimo, y como recapitulacin, considero oportuno destacar de nuevo la similitud de la
composicin de ambas obras en el paralelismo entre los personajes de Antia y de Lucio. Ambos
cumplen el rol de hroe-vctima ante numerosos peligros-auxilios que buscan, como pueden
(en tanto que son pasivos y dependen de sus amos y dueos), la solucin final a su desdicha.
Bibliografa
JENOFONTE DE FESO, Efesacas, trad. por Julia Mendoza, Barcelona: Gredos, 2008.
LUCIANO DE SAMSATA, Obras, vol. II, trad. por Jos Luis Navarro Gonzlez, Barcelona:
Gredos, 2008.
RUIZ MONTERO, C., Anlisis estructural de la novela griega, Salamanca: Ediciones
Universidad de Salamanca, 1979.
RUIZ MONTERO, C., Novela griega, Madrid: Sntesis, 2006.