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7/6/2014 Semitica del Lenguaje Cinematogrfico

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Publicado por Janina en 12:20
As veo la Semitica y el Cine
Como una conviccin muy personal entiendo la Comunicacin como el centro de nuestras
vidas, hacemos todo por comunicarnos y comunicarnos nos abre las puestas a todo.
Al internalizar la importancia y el alcance de la comunicacin, se hacen evidentes casi de
forma inmediata los problemas que la afectan: problemas de recepcin, de transmisin, de
comprensin, culturales, un sinfn de factores internos y externos que redundan en el
desvirto de su intencionalidad.
En este sentido, la semitica, el estudio de los signos, su conjuncin y la relacin significado-
significante, permiten estructurar mensajes pensados y formados de acuerdo a las condiciones
socioculturales de los receptores, en miras de establecer un verdadero proceso de
comunicacin, en el que el mensaje recibido es percibido lo ms fiel a la intencin del
emisor.
Dentro de la cinematografa el lenguaje esta constituido enteramente por cdigos semiticos,
puesto que no slo se emplean signos verbales; muy por el contrario, todos y cada uno de los
elementos que estn dentro del encuadre de la cmara, en una escena, una secuencia, apoyan
la historia, le dan fuerza al discurso, penetran en el espectador, estimulando y evocando
sensaciones en l.
El lenguaje cinematogrfico cuenta con muchos recursos para apoyar, argumentar y fortalecer
su discurso, al tiempo que significa un gran cuido en todos los detalles, ya que los elementos
presentes a lo largo de la produccin, deben armonizar dentro de un todo. Un elemento mal
colocado, que marque inconsistencias, alterar el propsito de la produccin y ubicar la
atencin de los espectadores en focos no deseados.
En este blog se presentan nociones sobre la Semitica en diferentes mbitos del saber, puesto
que todo gira en torno a la Comunicacin y la Comunicacin es Semitica. As mismo, se
presentan informaciones sobre el Lenguaje Cinematogrficoespecficamente, debido a la
carga semntica que involucra una produccin de este tipo. Crear un mensaje, una realidad a
partir de la conjuncin de signos y smbolos que buscan generar una respuesta y causan toda
una serie de procesos psicolgicos y fsicos en el espectador, es en mi opinin simplemente
ms que interesante.
3 comentarios:
7/6/2014 Semitica del Lenguaje Cinematogrfico
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Por qu estudiar la Semitica del Lenguaje Cinematogrfico?
El estudio de la semitica del lenguaje cinematogrfico merece detenido estudio, ya que este
arte y las representaciones flmicas que se transmiten masivamente influyen en el desarrollo
de las relaciones humanas, en la formacin de sistemas de significacin y comunicacin que
estn articulados desde la semitica.
La estrecha relacin entre semitica y comunicacin ha propiciado diversos estudios, Eco
(2005) concibe la cultura como un fenmeno de significacin y de comunicacin, establecido a
partir de procesos semiticos; procesos que vienen de la interaccin de las masas y de los
estmulos que las afectan, como es el caso de las artes.
Dentro de este enfoque se establece una diferenciacin entre los procesos de informacin, los
de significacin y los de comunicacin, para Eco (2005), existen procesos de comunicacin en
ausencia de convencin significante, en cuyo caso hay una transferencia de informacin y en
consecuencia se establece un proceso comunicativo.
Por otra parte, el proceso de significacin slo puede darse en un contexto cultural, con la
presencia de una unidad significante y un sujeto o agente capaz de atribuirle un significado a
la informacin contenida en esa unidad, es decir para que exista un proceso de significacin
el intrprete debe conocer el cdigo del sistema semitico, lo cual es posible slo si el
agente que interpreta forma parte del grupo cultural que emite el cdigo.
Galindo (2008) plantea en su estudio sobre comunicologa, comunicacin y cultura que el
proceso comunicacional est constituido por connotaciones individuales, que varan segn
cambian las condiciones y conocimientos de estos individuos y en la medida que esta
informacin es dominada en grupo se crea cultura.
El cine como medio masivo influye de manera directa en la cultura, a travs de la
representacin escnica del arte, en la que se conjugan elementos comunicacionales,
transmitidos mediante cdigos y smbolos audiovisuales, los cuales presentan una interaccin
familiar para los receptores, ya que el hombre piensa en imgenes, grficos y sonidos.
As el cine es la puesta en escena de una realidad representada, cargada de significantes
semiticos, que crean una retrica compleja y aportan un sentido connotado a cada imagen,
para construir un sistema audiovisual de significacin, el cual se ve influido adems por el
inters axiolgico del realizador.
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Para Barthes (1995), las representaciones audiovisuales plantean un proceso de significacin
diferente al de la lengua, puesto que posee mayor complejidad perceptiva, que no contienen
los significados mentales de los signos verbales lo remiten a ser una equivalencia no del signo
sino de la parte material: significantes visuales y acsticos que se balancean entre un
imaginario natural (copia, imitacin, representacin de lo real) y un imaginario artificial
creado por la tecnologa.
En un proyecto audiovisual (propuesta cinematogrfica) bien concebido, lo que ms seduce es
la conjuncin de esas cargas opuestas de naturalidad captada y de artificialidad tecnolgica
captante. Ese imaginario creado con tcnicas de sntesis que acercan la multisensorialidad
perceptiva a las imgenes polisensoriales tecnolgicas se encuentra sincronizado por un
manejo de artes y tcnicas que regulan interacciones o interconexiones de los lenguajes. Si el
significante audiovisual est constituido por una red de conexiones que sin ser completamente
cenestsicas, al menos llegan a ser excitaciones sinestsicas entre dos rganos perceptivos.
Se trata pues de un significante perceptivo (visual y auditivo), proceso que se da en otras
artes de manera limitada, puesto que se involucran registros perceptivos ms restringidos: en
la literatura solamente los grafemas, en la pintura, escultura, arquitectura, fotografa slo
imgenes fijas.
Ese complemento referido a significantes de la percepcin que rebasan la comprensin de los
signos de la lengua y de los significantes percibidos en cada arte cuya excitacin est dirigida
a un rgano en ausencia de otros, ha sido estudiado por Metz (2001), quien explica la
problemtica del anlisis del imaginario del sistema de sntesis del cine, complejo y
multisensorial.
El citado autor deriva el anlisis de la semitica de la cinematografa bajo un mtodo
lingstico y psicoanaltico, para lo cual se debe investigar los cdigos cinematogrficos
utilizando trminos psicoanalticos y lingsticos, por tanto, los significantes cinematogrficos
son aparentemente discontinuos en su aparicin en las pantallas, pero elaboran un sistema que
debe ser reconstruido para poder ser analizados.
El imaginario audiovisual necesita de lo simblico para su interpretacin, debido a que el
hombre piensa en imgenes y organiza su discurso (mensaje) de la misma manera. La imagen
siempre est ms cerca del inconsciente y esa es la razn por la cual se agrega como valor el
autoconocimiento de lo que lo estructura de una manera invisible aunque se trate de imgenes
visuales.
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Por esta razn, Metz (2001, p.64) entiende el cine como una sntesis de todas las artes, ya
que engloba en l significantes de otras artes: danza, msica, fotografa. Sostiene que el valor
de la proyeccin audiovisual procede en gran parte de una doble mmesis: la analoga de la
representacin con lo representado como una imitacin de lo real multisensorial que
concierne las imgenes movientes capturando escenas que, pasando por copia o ilusin de la
vida, atraen la atencin de las masas ms que su propia realidad.
La analoga tecnolgica, no tan real como la de representacin, puesto que el imaginario
audiovisual puede considerarse imitacin de los mecanismos del imaginario humano cuya
mmesis no se agota propiamente en los contenidos analgicos de la representacin sino en la
analoga con el funcionamiento de organizacin psquica de la figurabilidad o
representatividad, ofreciendo un espacio de pantalla interior que no est regido por los signos
sino por una lgica entre una lenguaje propio del medio audiovisual constituido de sonidos e
imgenes.
Existen valores en la produccin audiovisual, implcitos en el sistema de tcnicas de la sntesis
de imgenes y sonidos, de desplazamientos y condensaciones entre lengua e imagen, en
formas difcilmente asimilables a conceptos o significados explcitos que van ms all de la
palabra o se encuentra a manera de relevo o de forma de latencia en la propia imagen,
tomando en consideracin, la imagen inconsciente del cuerpo como la palabra se encuentran
inmersas en un mismo sistema complejo de interacciones que forman parte del inconsciente
tanto del individuo como de la cultura y de la comunicacin total de la humanidad.
El imaginario audiovisual procede desde una organizacin interna que se proyecta en las
formas de captar tecnolgicamente lo real, se trata de una visin de acuerdo a los marcos
mentales de las culturas. Pero existe a la vez el otro valor referido a cmo la cmara capta la
comunicacin no verbal en las culturas.
Actualmente, la comunicacin cultural se considera un todo que integra lo verbal y lo no
verbal, pero las determinaciones invisibles de la cultura, se ven reflejadas en las producciones
audiovisuales y hacen visibles los modelos de organizacin de la cultura como comunicacin
total, es decir, como sntesis de varios lenguajes interactuantes, revelando un modelo
escnico perceptivo y tecnolgico, semi-artstico y no lingstico.
El contexto de esta investigacin se centrar en las pelculas animadas del realizador
norteamericano Tim Burton, cuyas pelculas se caracterizan por presentar protagonistas con
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rasgos son extremos: muy altos, muy cortos, muy esbeltos y muy gordos.
Segn informacin extrada del portal literalia.com, La fotografa que presentan las obras de
Burton se basan en gamas de color de dos tipos: siniestra, usando colores negros, ndigos,
verdes, rojos y grises y fantstica, usando tonos pasteles y blancos contrastados con colores
primarios.
El sitio Web oficial timburton.com, afirma que el estilo y temas visuales de este cineasta,
estn influenciados por las pelculas de horror de la dcada de 1920 a 1930, especialmente de
las obras de realizadores como James Whale y F.W. Murnau, junto con las pelculas del
expresionismo alemn, as como las ilustraciones de Edward Gorey.
Burton tiene elementos repetitivos y distintivos en cada una de sus producciones como:
curvas elegantes trabajadas en los diseos de muchas cosas vistas en pantalla, los personajes
principales tienden a ser parias sociales, son usualmente tmidos, con una complexin plida y
alocado cabello negro, altos y estilizados, de extremidades finas y alargadas. El rasgo ms
expresivo de los personajes son los ojos y una fina y pequea en contraste, siempre
enmarcado en un contexto gtico.
El inters por escudriar y adentrase en los trabajos animados de Burton, radica en su
llamativo y particular estilo cargado de misticismo, obscuridad, imgenes bien orquestadas y
conjugadas con el componente auditivo, cargadas de un importante componente simblico y
semitico. Asimismo la calidad tcnica para la animacin permite mostrar al pblico una
produccin bien lograda con una estructura definida.