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ARQUITETURA BRASILEIRA NO S.

XIX:
esboo para uma historiografia: 1834-1964

Gustavo Rocha-Pei xoto



A hi stori ografi a que trata da arqui tetura do Brasi l dos oi tocentos pode ser
di vi di da em trs fases crti cas di sti ntas. Os pri mei ros escri tos foram
trabal hos publ i cados por professores da Academi a Imperi al de Bel as-artes
ou por sci os do Insti tuto Hi stri co e Geogrfi co Brasi l ei ro ao l ongo do s.
XIX. A segunda fase estende-se dos anos 1920 at os 1980 uma l i teratura
combati va marcada pel a di scusso entre os moderni stas, os
ul tranaci onal i stas e os tardo-acadmi cos. A tercei ra fase da hi stori ografi a
corresponde a uma revi so da i nterpretao da arqui tetura oi tocenti sta
i ni ci ada na metade do decni o de 1960. O obj eti vo desta comuni cao
propor as bases prel i mi nares para o estudo das duas pri mei ras fases.
Tomei como l i mi tes temporai s o pri mei ro texto de Araj o Porto-al egre sobre
arqui tetura brasi l ei ra e o surto hi stori ogrfi co desencadeado pel o quarto
centenri o da ci dade do Ri o de Janei ro.

1. ARQUITETURA BRASILEIRA VISTA PELO S. XIX:
A hi stori ografi a da arqui tetura no Brasi l comea com Manuel de Arajo
Porto-alegre. entre 1827 e 1831. O mai s cul to e pol i morfo dos al unos da
Academi a Imperi al de Bel as-artes no scul o XIX, foi di scpul o de Debret e
de Grandj ean de Monti gny. Porto-al egre foi pi ntor, arqui teto, pol ti co,
di pl omata e escreveu para o teatro e para os j ornai s e revi stas, mas no
dei xou um l i vro de hi stri a da arte. Escreveu numerosos arti gos nas
revi stas Guanabara, Mi nerva Brasi l i ense, no Ostensor Brasi l ei ro e na
revi sta do Insti tuto Hi stri co e Geogrfi co Brasi l ei ro que abordam temas
hi stri cos da hi stri a geral da arqui tetura. Nel es h uma exposi o pessoal
sobre as grandes fases da evol uo da arte bem como estudos de hi stri a
da arqui tetura no Brasi l , com anl i se crti ca e documental . J em 1834,
durante sua permannci a em Pari s el e publ i cava no uma espci e de
rel atri o crti co do estado da arte e da arqui tetura no Brasi l
1
. Arti gos
hi stri cos sobre A i grej a de Nossa Senhora da Candel ri a e A i grej a da
i rmandade de Santa Cruz dos Mi l i tares sados no Brasi l , abordam
sobretudo os aspectos da hi stri a das i rmandades e da construo dos
templ os a parti r de pesqui sas pi onei ras nos arqui vos da ci dade, mas no
dei xam de ser captul os da hi stri a da arqui tetura do Brasi l
2
. Os trs
famosos arti gos sobre Iconographi a Brazi l ei ra
3
so bi ografi as de arti stas
4

mas, segundo este vi s, do conta de aspectos da hi stri a da pi ntura,
escul tura, arqui tetura e msi ca no Brasi l . H ai nda uma sua Memri a sobre
a anti ga escol a fl umi nense de pi ntura
5
em que no trata de arqui tetura, mas

1
PORTO-ALEGRE, Manuel de Arajo. tat de beaux arts au Brsil, Paris: Journal de lInstitut Historique de France,
1834
2
Ostensor Brasileiro 1845, 1846
3
Revista do IHGB 1856.
4
Porto-alegre tinha o projeto de biografar uma grande srie de artistas brasileiros. Escreveu s trs artigos
respectivamente dedicados ao pintor Francisco Pedro do Amaral, ao compositor e regente padre Jos Maurcio
Nunes Garcia e ao escultor e arquiteto mestre Valentim da Fonseca e Silva.
5
Revista do IHGB 1845




que el abora uma narrati va do estado da arte no Brasi l de antes da
Independnci a com autonomi a em rel ao s bi ografi as dos cri adores.
Escreveu, fi nal mente, di versos arti gos em que conta a hi stri a do ensi no na
Academi a Imperi al de Bel as Artes. Produzi u pi onei ramente crti ca de pi ntura
no Brasi l , tendo publ i cado matri as sobre as exposi es pbl i cas na
Academi a em peri di cos
6
. Curi osamente, no entanto, no escreveu sobre a
arqui tetura da sua poca. Fora al gumas memri as descri ti vas de proj etos,
Porto-al egre nunca i mpri mi u al guma meno sobre suas prpri as
composi es arqui teturai s, sobre seus contemporneos ou mesmo al gum
estudo sobre Grandj ean de Monti gny ou Debret. H apenas, sal pi cadas no
seu j ornal i smo di sperso, pi tadas de opi ni es sobre arqui tetura. Depoi s de
sua passagem pel a di reo da Academi a publ i cou como memri as pessoai s
a hi stri a da i nsti tui o, sua atuao e as di atri bes i nternas. H a al gumas
crti cas a proj etos de Grandj ean e o regi stro de seu desprezo por Job
Justi no de Al cntara.
O romanci sta Joaquim Manoel de Macedo escreveu uma sri e de crni cas
de j ornal em que faz a hi stri a de uma sel eo de edi fci os no Ri o de
Janei ro. Esses arti gos foram reuni dos pel o autor num l i vro em doi s vol umes
que consti tui a pri mei ra hi stri a si stemati zada da arqui tetura no Brasi l
7
.
Como nos estudos de Porto-al egre, a mai or parte do texto dedi cada
hi stri a das i nsti tui es que ocupam o edi fci o e ao hi stri co de sua
edi fi cao. O texto revel a que o autor se dedi cou pesqui sa documental ,
mas no h anl i se arqui tetni ca.
O l i vro mai s compl eto de i nformaes sobre os arti stas e edi fci os da capi tal
do Impri o O Ri o de Janei ro, obra em doi s vol umes al entados de Manuel
Duarte Moreira de Azevedo
8
cuj a pri mei ra edi o de 1877. Morei ra de
Azevedo era mdi co como Macedo. Consi derava-o como mestre, e a el e
dedi cou seu l i vro. Vri os captul os tratam das obras de arqui tetura mai s
i mportantes da Ci dade. Al m di sso, h captul os com bi ografi as de
personagens da ci dade i ncl usi ve dedi cados a al guns arqui tetos como o
Mestre Val enti m, Porto-al egre e Bethencourt da Si l va. O texto de Morei ra de
Azevedo normal mente no opi nati vo mas s vezes, nas entrel i nhas do
texto, al m das i nformaes e dados i nci de al gum j uzo sobre arqui tetura.
Al guns nmeros de O Brasi l Il ustrado, revi sta da Soci edade Propagadora
das Bel as-artes trazem arti gos crti cos de Jacy Monteiro e de Bethencourt
da Silva. Deste l ti mo destaca-se o ensai o de arqui tetura Brasi l
Monumental .
9

Em 1888 surgi u A arte brasi l ei ra do professor da Bel as-artes Gonzaga
Duque
10
. No trata de arqui tetura, mas a di vi so peri di ca que prope para
a pi ntura brasi l ei ra vl i da para as artes pl sti cas em geral : Seri am...
...trs perodos di sti ntos, correspondentes aos progressos moral
e materi al da nao. O pri mei ro de 1695 a 1816, fundao da
Academi a de Bel as-artes, no podi a dei xar de ser um produto da
f rel i gi osa, transpl antada do vel ho mundo e vi cej ada sombra
da rude i ntel i gnci a deste tempo. [...] O gosto no fora al entado

6
revistas Guanabara e Minerva Brasiliense
7
MACEDO, J. Manoel de. Um passeio pela cidade do Rio de Janeiro (1862-63). Rio de Janeiro/Belo Horizonte:
Garnier, 1991.
8
MOREIRA DE AZEVEDO, Manuel Duarte. O Rio de Janeiro. sua histria, monumentos, homens notveis usos e
curiosidades (2 v.) 3
a
. edio anotada por Elysio de Oliveira Belchior. Rio de Janeiro: Brasiliana, 1965
9
nmero 11
10
GONZAGA DUQUE (Luiz Gonzaga Duque Estrada). A Arte Brasileira, Rio de Janeiro: s.i.d., 1888




e cul ti vado pel a magni fi cnci a dos trabal hos arqui tetni cos, pel o
desenvol vi mento da arte toruti ca, pel o aperfei oamento da
ouri vesari a, pel a arte de l avrar, proi bi das por carta rgi a de 30
de agosto de 1766. A i grej a dos j esutas uma fl agrante prova
do mau gosto e da fal ta de i ntel i gnci a que presi di ram a
formao das suas obras. Os mostei ros e os conventos foram
edi fi cados durante o domni o do esti l o barroco, essa brutal i dade
i nventada pel os fundadores da Inqui si o. Nem pal ci os, nem
templ os suntuosos possua a col ni a. Tudo era acanhado dessa
natureza. Onde i nspi rar-se?... A fradari a i mpunha o
catol i ci smo...
Sobre esse ambi ente to negati vamente descri to a chegada de d. Joo
vi sta como um poderoso i ncenti vo aos progressos da arte da col ni a,
porque i ntroduzi u o ti po de arte que o autor val ori za - o academi smo. Mas
os moti vos do progresso, expl i ca-os assi m: A corte do rei queri a
embasbacar a mul ti do i ndgena com um pequeno l uxo de sal ti mbancos e
para i sso encomendava retratos aos arti stas.
11

Interpreta a chegada da Mi sso Francesa posi ti vamente porque i ntroduzi u
um ensi no artsti co e v a abertura da Academi a em 1826 como prennci o
de uma fase de fl oresci mento.
12

Assi m vemos que na hi stori ografi a oi tocenti sta da arqui tetura brasi l ei ra h
um i ncondi ci onal reconheci mento da Academi a Imperi al de Bel as-artes e
dos mestres franceses como marco di vi sor da hi stri a. Mas no h
unani mi dade quanto val orao da arqui tetura col oni al que Gonzaga
Duque despreza como expresso de barbri e, mas que reconheci da por
Porto-al egre, Macedo e Morei ra de Azevedo. Bethencourt da Si l va chegou a
desenvol ver a proposta de uma arqui tetura genui namente brasi l ei ra com
base em um ecl eti smo esti l sti co que combi nasse o cl assi ci smo dos grandes
edi fci os rel i gi osos l uso-brasi l ei ros dos Setecentos com a l i o de
Grandj ean de Monti gny.

2. ARAJO VIANA:
Ernesto da Cunha de Arajo Viana (1851-1920) fi gura excepci onal na
hi stori ografi a da arqui tetura brasi l ei ra. Era professor da Academi a Imperi al
e depoi s na Escol a Naci onal de Bel as Artes e sci o do IHGB. Publ i cou
textos em di versos peri di cos do Ri o de Janei ro. De 1886 a 1889 edi tou a
Revi sta dos Constructores, publ i cao mensal i l ustrada. De toda a sua obra
escri ta, i nteressa-me especi al mente o curso em ci nco l i es que mi ni strou
no Insti tuto Hi stri co e Geogrfi co Brasi l ei ro em 1914 e que sai ram
publ i cados no nmero 78 da revi sta do Insti tuto
13
e numa separata sem data
sob o ttul o Das artes pl sti cas no Brasi l em geral e na ci dade do Ri o de
Janei ro em parti cul ar.
O texto consti tui uma sntese excepci onal da hi stri a da arte no Brasi l , hoj e
quase esqueci da, mas que teve mui ta i nfl unci a nas di scusses dos
arqui tetos brasi l ei ros do segundo quartel do s. XX. excepci onal porque
no se contenta em resenhar as obras de arte, mas trata de fazer uma

11
p. 46
12
p. 49
13
ARAUJO VIANA, Ernesto da Cunha. Das artes plsticas no Brasil em geral e na cidade do Rio de Janeiro em
particular (Curso, em cinco lices, professado no Instituto Histrico e Geographico Brasileiro) Revista do
Instituto Histrico e Geographico Brasileiro, tomo LXXVIII, Rio de Janeiro, 1915/1916 as lies foram proferidas
em 1914




crti ca da evol uo esti l sti ca das mani festaes artsti cas, de estabel ecer
uma anl i se val orati va em que aponta os mri tos artsti cos com base
di retamente na observao das obras com i ndependnci a em rel ao aos
modi smos do seu tempo.
No h espao nessa comuni cao para uma anl i se detal hada do teor das
l i es de Vi ana, mas notvel que estabel ea um vncul o entre a evol uo
da arte e o desenvol vi mento da cul tura ou nas suas preci sas pal avras: a
evol uo do ornato demostra que os arti stas, desde os pri mei ros ensai os
no o gravaram, no o pi ntaram, di scri ci onari amente, mas estavam na
dependnci a do mei o etnol gi co em que se i nseri am, de tal modo que com
a crescente cul tura i ntel ectual , a sri e decorati va se ci ngi u a l i nhas
entrel aadas a pri ncpi o ou no; a essas l i nhas se segui u a i mi tao de
aci dentes do rosto humano, at fol ha ou fl or, que i ndi ca estado
adi antado de cul tura.
notvel que esse autor expresse com tanta cl areza e atual i dade que arte
e cul tura so i nterdependentes de modo que no se pode compreender a
hi stri a das Artes pl sti cas, sem uma compreenso de que el as so
conseqnci a do temperamento etnol gi co, do cl i ma, dos recursos morai s,
da respecti va ci vi l i zao, das necessi dades especi ai s e, fi nal mente, dos
costumes. O hi stori ador dever ento conhecer e tomar por base de sua
narrao, si mpl es ou fi l osfi ca, a evol uo do ornato, estudado em suas
formas geomtri ca e senti mental .
A arqui tetura ocupa posi o de destaque no trabal ho de Araj o Vi ana.
Tambm el a surge no texto a parti r dos estudos de ornamentao:
A col oni zao portuguesa coi nci di u com a poca do entusi asmo
pel os modos e esti l os do barroco. A arte estava ao servi o da
Rel i gi o; conseqentemente os templ os foram os pri mei ros a
receber aquel es i nfl uxos, que perduraram, e s mui to mai s tarde
passaram edi fi cao ci vi l . Apareceu ento, progressi vamente
a Sunturi a nos i nteri ores das casas, em seu mobi l i ri o [e,
posto no mesmo pl ano], na i ndumentri a ci vi l , nos vecul os de
transporte.
14

Mas em segui da, na pgi na 513, estabel ece um corte fundamental na
hi stri a da nossa arqui tetura ao caracteri zar a ruptura operada pel a Mi sso
Francesa e parti cul armente por Grandj ean de Monti gny.
Resumi ndo di rei que at 1817 o modo excl usi vo de construi r,
quanto s l i nhas si stemti cas e o esti l o decorati vo, quanto aos
ornamentos, representam produto si ncero e uni forme do
senti mento naci onal , refl exo artsti co dos scul os XVII e XVIII da
metrpol e.
Vi ana extremamente cui dadoso com as pal avras. Em pri mei ro l ugar el e
no fal a di retamente da Mi sso Francesa nesse trecho, nem mesmo al ude
ao seu ano l i mi tando-se a di zer o que ocorri a at o ano anteri or. Depoi s
caracteri za a arqui tetura anteri or como produto si ncero do senti mento
naci onal da metrpol e, no dei xando dvi das de que no estava vendo
expresso naci onal brasi l ei ra na arqui tetura col oni al , mas ao mesmo tempo
reconhecendo a si nceri dade como uma qual i dade essenci al da arte l uso-
brasi l ei ra dos ss. XVII e XVIII . Por fi m o contraponto dessa si nceri dade
uma anarqui a do scul o XIX, que estari a ento ai nda l onge de 1817 e no

14
p.512




de uma anarqui a advi nda di retamente da chegada dos franceses. Estava
fal ando da arqui tetura do fi nal do Impri o e i nci o da Repbl i ca.
O reconheci mento por Vi ana de val ores prpri os da arqui tetura col oni al
representa uma revi ravol ta na tendnci a rei nante no i nci o da Repbl i ca. A
arqui tetura da Repbl i ca Vel ha promoveu o que Paul o Santos chamari a de
bani mento do col oni al
15
, que consi sti u na tentati va de el i mi nao dos
resquci os da arqui tetura tradi ci onal que, remontando ao perodo col oni al ,
teve conti nui dade no Impri o.

3. HISTRIA COMBATENTE:
Um hi ato de um quarto de scul o separa Gonzaga Duque de Araj o Vi ana.
Esses 25 anos correspondem decadnci a da Academi a Imperi al de Bel as-
artes, especi al mente do curso de arqui tetura, e sua reestruturao
republ i cana na Escol a Naci onal de Bel as Artes. A moti vao dos autores
nessa fase est, em geral , rel aci onada com um programa de combate, com
a defesa de uma causa para a qual a hi stri a da arqui tetura deveri a
contri bui r como argumento retri co. Debatem nesse tempo trs parti dos
um tardo-acadmi co sem i deol ogi a pol ti co-parti dri a, outro ul tra-
naci onal i sta, raci sta que vem em defesa da arqui tetura neocol oni al ; e um
tercei ro moderno e moderadamente naci onal i sta.

3.1. ESTUDOS TARDO-ACADMICOS:
Os trabal hos dos acadmi cos so em geral estudos mai s al entados e de
carter predomi nantemente l audatri o sobre a arqui tetura do s. XIX em que
se procura construi r a i di a de uma l i nhagem sucessri a que l i gari a o
academi ci smo tardi o dos anos 30 a 50 s ori gens do ensi no artsti co no
Brasi l . Os autores tardo-acadmi cos j no convi veram com os mestres
franceses do i nci o da Academi a mas, sendo quase todos professores da
Escol a Naci onal de Bel as Artes ou Facul dade Naci onal de Arqui tetura,
procuram i nscrever-se em uma tradi o nobre e presti gi osa. Trataram de
enal tecer a Mi sso Francesa e a fi gura de Grandj ean de Monti gny e de
val ori zar sua i mportnci a como professor. Cui daram tambm de exal tar o
prestgi o da formao Beaux-Arts, e o Pri x-de-Rome do mestre-fundador
para garanti r o pertenci mento da tradi o acadmi ca no Brasi l geneal ogi a
acadmi ca uni versal . Em geral tendem a hi peresti mar a i mportnci a dos
di scpul os da AIBA em cuj a l i nhagem gostari am de ser contados.
Um hi stori ador que mui to se dedi cou hi stri a dos i nci os da academi a foi
Affonso dEscragnolle Taunay. Neto de Fel i x mi l e Taunay, pi ntor
francs do grupo de arti stas do grupo de fundadores da AIBA e, mai s tarde,
seu pri mei ro di retor francs, Affonso como que um fi l ho da Mi sso e da
Academi a e dedi ca al guns de seus escri tos aos i ntegrantes da Mi sso. A
Mi sso Artsti ca de 1816
16
foi , em 1911, obra pi onei ra de bi ografi a
consol i dada dos mestres franceses. Entre 1923 e 1956 publ i cou vri os
arti gos
17
sobre as di atri bes dos pri mei ros tempos da academi a. Sua

15
SANTOS, Paulo F. Quatro Sculos de Arquitetura Rio de Janeiro: IAB, 1981 p. 82
16
A Misso Artstica de 1816. Braslia: UnB, 1983
17
TAUNAY, Afonso dE. Maler e Lebreton in O Jornal, Rio de Janeiro, 14/11/1923; Houve em 1816 realmente uma
misso artstica? in Do reino ao imprio, So Paulo: Dirio Oficial, 1927; pp 141-164; A Misso Artstica de 1816
in Jornal do Commercio, Rio de Janeiro, 6/12/1953; Joo Batista Debret in Jornal do Commercio, Rio de Janeiro,
9/5/1954; Clmax de Debate in Jornal do Commercio , Rio de Janeiro, 29/8/1954; Partida de Debret in Jornal do
Commercio , Rio de Janeiro, 28/11/1954; Prenncio da vitria de Debret: O primeiro salon realizado no Brasil in




narrati va dos fatos estabel eceu o nome de MISSO FRANCESA para a
col ni a de arti stas i mi grados da Frana ps-napol eni ca fi xou uma
i nterpretao dos aconteci mentos pol ti cos i nternos. A mi sso teri a vi ndo
em resposta a um apel o real e as di fi cul dades em fundar e geri r a Academi a
resul taram da tacanhez do ambi ente brasi l ei ro i ncapaz de reconhecer o
gni o acadmi co europeu. Essa i nterpretao s seri a contrabal anada por
uma bri l hante tese de Mari o Pedrosa redi gi da em 1955, mas somente
publ i cada em 1998.
Um i ndci o de que as l i es de Araj o Vi ana no foram i medi atamente
assi mi l adas so os escri tos de Eurycles de Mattos, Silvio Rangel de
Castro
18
e Argeu Guimares
19
No tratam l ongamente de arqui tetura mas
demonstram o estado de reconheci mento da arqui tetura col oni al e i mperi al .
Para Gui mares A arqui tetura e a escul tura do Brasi l col oni al no oferecem
fl orao de mai or espl endor. Apagada, dbi l , contrafei ta e persegui da,
toda a arte da col ni a. Embora reconhea tal ento em Al ei j adi nho e
Val enti m, afi rma i nti l estudar a arte i ndgena e negra porque as
rudi mentares mani festaes estti cas pal eobrasi l ei ras no oferecem um
nexo real com a grande arte, fl or capi tosa da ci vi l i zao.
Adolfo Morales de los Rios Filho o representante paradi gmti co dessa
categori a de hi stori adores. Acadmi co, outro fi l ho da academi a e professor
de hi stri a vei o a suceder seu pai arqui teto e escri tor erudi to como ti tul ar
da ctedra que fora antes de Araj o Vi ana. Moral es Fi l ho preza
enormemente sua i nsero na tradi o acadmi ca. Publ i cou um l i vro em
1938 sobre a hi stri a da Academi a
20
e o famoso Grandj ean de Monti gny e a
evol uo da arte brasi l ei ra, ao menos em ttul o, o pri mei ro l i vro dedi cado ao
fundador do ensi no de arqui tetura no Brasi l . O Ensi no artsti co um vol ume
al entado, recheado de i nformaes preci osas reti radas de pesqui sa em
fontes pri mri as. Seus l i vros so, de um modo geral , grandes rel atri os de
dados factuai s sem i nterpretao. De um modo geral pode-se di zer que os
concei tos sobre o ensi no artsti co, os personagens, a arqui tetura e a
hi stri a da Academi a conti das nos textos de Araj o Porto-al egre e de
Araj o Vi ana so i ncorporadas por Moral es no Ensi no Artsti co.
Na mesma l i nha de hi stori ografi a de Moral es de l os Ri os esto os
apontamentos de Alfredo Galvo sobre a hi stri a da Bel as-artes.
21
No so
propri amente l i vros de hi stri a i nsti tuci onal mas l i stagens de dados, nomes
e datas sem texto ou narrati va.
No se pode omi ti r uma meno aos textos de Mario Barata. , no entanto,
i ncmodo i denti fi car corretamente suas opes de mtodo e sua
concei tuao hi stri ca. O pri mei ro texto del e sobre a arqui tetura do s. XIX
publ i cado em uma separata do Jornal do Commerci o de 1952
22
quando a
ascenso do moderni smo fazi a decl i narem os estudos tardo-acadmi cos.
Apesar de i ncorporar teses de Luci o Costa, o trabal ho de Barata no tem o

Jornal do Commercio , Rio de Janeiro, 21/12/1954; O decreto de 12 de agosto de 1816 in Jornal do Commercio,
Rio de Janeiro, 13/12/1956
18
CASTRO, Silvio Rangel de. A arte no Brasil: pintura e escultura. Rio de Janeiro: Leite Ribeiro, 1922
19
GUIMARES, Argeu. Histria das artes plsticas no Brasil, Rio de Janeiro: Livraria J. Leite, 1918
20
MORALES DE LOS RIOS Filho, Adolfo. O ensino artstico subsdio para a sua histria, um captulo: 1816-1889
Rio de Janeiro: sem indicao do editor, 1938
21
GALVO, Alfredo. Subsdios para a histria da Academia Imperial e da Escola Nacional de Belas Artes. Rio de Janeiro,
ENIBA, 1954.
idem. Cadernos de Est udo da hi st ri a da AI BA (o 1
o
. caderno sai u em 1958; o 6
o
. em 1964 no t enho
i nf ormao sobre nmeros post eri ores)
22
BARATA, Mario. A arquitetura brasileira dos sculos XIX e XX, Rio de Janeiro: Jornal do Commercio, 1952




teor moderni sta combatente da mai ori a dos seus contemporneos. No seu
texto i ncl udo na Hi stri a Geral da Arte no Brasi l
23
, h pi tadas de anl i se
crti ca.

3.2. TEXTOS MODERNISTAS:
Em paral el o l i teratura tardo-acadmi ca, os autores l i gados ao movi mento
moderni sta procuram marcar a novi dade das novas propostas arqui tetni cas
pel a rej ei o em bl oco da arqui tetura acadmi ca.
Se os tardo-acadmi cos tendem a val i dar as di versas geraes do ensi no
artsti co e a arqui tetura produzi da em cada fase pel a proxi mi dade dos
model os europeus, os moderni stas ao contrri o concentram suas bateri as
j ustamente no ataque ao ecl eti smo que consi deravam mani festao
estereoti pada, atavi ada de adornos desnecessri os e fal sos. Apesar de
acusarem a arqui tetura acadmi ca em bl oco de convenci onal i sta e de
rej ei tarem sua desconti nui dade com o passado brasi l ei ro, os modernos
ti nham com o neocl assi ci smo certas afi ni dades. De fato a fora renovadora
e a austeri dade e conteno formal da arqui tetura de Grandj ean de
Monti gny e de al guns dos pri mei ros al unos foi admi rada e respei tada pel os
i ntegrantes do grupo moderno.
Luci o Costa reconhece expressamente a moderni dade
representada pel o ensi no de Grandj ean de Monti gny j que, com
a fundao da academi a, ofi ci al mente, a arqui tetura de nosso
pas no espri to moderno da poca, ou sej a, no movi mento geral
da renovao i nspi rado, ai nda uma vez, nos i deai s de
del i berada conteno pl sti ca prpri os do formal i smo
neocl ssi co.
24

Em 1943 foi publ i cado Brazi l Bui l ds. de Phillip Goodwin
25
, catl ogo de uma
exposi o de arqui tetura brasi l ei ra no MoMA de Nova Iorque, tornou-se uma
i mportante pea na consol i dao do movi mento moderno de arqui tetura no
Brasi l . Mas a exposi o e o l i vro trataram de archi tecture new and ol d
trazendo o recorte abrangente de datas 1652-1942. Goodwi n refora com
esse recorte a rel ao procurada e defendi da por Luci o Costa entre a
arqui tetura brasi l ei ra anti ga da poca da col ni a e a nova, associ ada ao
movi mento moderno. Entretanto el e no i gnora nem rej ei ta a total i dade da
arqui tetura do s. XIX. Outro l i vro i mportante na di vul gao i nternaci onal da
arqui tetura brasi l ei ra foi o Modern Archi tecture i n Brazi l
26
de Henrique
Mindlin surgi do em 1956. O tema do l i vro a arqui tetura do movi mento
moderno. Apesar di sso, no entanto, a Introduo hi stori a suci ntamente o
passado col oni al brasi l ei ro e dedi ca trs parcos pargrafos ao scul o
dezenove em que procura rej ei tar a arqui tetura dos arti stas i mi grantes
especi al mente Grandj ean de Monti gny e Vauthi er. O mei o pargrafo rel ati vo

23
BARATA, Mario Sculo XIX. Transio e incio do sculo XX in Zanini, Walter (org.) Histria Geral da Arte no
Brasil v.1 So Paulo, Instituto Walther Moreira Salles, 1983
24
COSTA, Lucio. Depoimento de um arquiteto carioca em Registro de uma vivncia. Rio de Janeiro: Empresa
de Artes, 1995
25
Goodwin, Phillip. Brazil Builds. Nova Iorque: MoMA, 1942
26
MINDLIN, Henrique. Modern Architecture in Brazil, Rio de Janeiro/Amsterd: Colibris, 1956.
O livro foi publicado originalmente em ingls e recebeu uma edio francesa por Vincent Fral & cie. e uma
Alem pela editora Georg D. W. Callwey e foi amplamente distribudo dentro e fora do Brasil. S em 1999 foi
publicada uma edio em portugus (Aeroplano) com estudo introdutrio e complementao de Lauro
Cavalcanti




ao trabal ho dos al unos da academi a apenas uma mani festao de repdi o
pel o academi ci smo.
O estudo referenci al de Yves Bruand sobre Arqui tetura Contempornea no
Brasi l ,
27
foi redi gi do em 1969 e publ i cado pri mei ro na Frana em 1971. O s.
XIX no assunto do l i vro, mas aparece l i mi narmente em meno margi nal
e l evi ana que destoa do cui dado metodol gi co do restante do l i vro. Bruand
credi ta aos seus conterrneos da Mi sso Artsti ca de 1816 a i ntroduo no
Ri o de Janei ro do verdadei ro neocl ssi co. Segundo el e, o compatri ota
Grandj ean de Monti gny i mps arte ofi ci al brasi l ei ra um neocl assi ci smo
puro, construi ndo edi fci os de qual i dade (...) e dando a seus di scpul os uma
formao mui to rgi da, baseada nos pri ncpi os apl i cados na Frana na
poca da Revol uo e do Impri o. O texto dei xa transparecer a i mpresso
de que a di sci pl i na e a qual i dade arqui tetni ca dependi am di retamente do
arqui teto francs, no possui ndo antecedentes. Segundo Bruand nada mai s
ocorreu no panorama arqui tetni co brasi l ei ro depoi s de Grandj ean de
Monti gny que no fosse mera e i rrecusvel conti nui dade ou
degenerescnci a al i engena.
Em 1964 o hi stori ador chi l eno Leopoldo Castedo deduzi u com semel hante
raci ocni o a exi stnci a de uma preval nci a barroca na arte brasi l ei ra
28
. todo
o raci ocni o do l i vro parte da exi stnci a de certas caractersti cas naci onai s
do povo brasi l ei ro das quai s destaca a uni versal i dade, a i nti mi dade com o
di vi no (e com os santos), a sensual i dade e a audci a. Reuni ndo sob essas
categori as a arte barroca propri amente di ta com um barroqui smo atri budo
arqui tetura moderna de Oscar Ni emeyer, Castedo postul a a exi stnci a de
uma constante barroca na arte brasi l ei ra.
A descri o do papel da Mi sso Francesa de 1816 fei ta por Pietro Maria
Bardi na sua j ocosa Hi stri a da arte brasi l ei ra
29
pode ser enquadrada no
grupo da hi stori ografi a combatente moderni sta, apesar de s haver
apareci do em 1975. O l i vro, vazado em grande parte numa l i nguagem
i rni ca trata a vi nda da Mi sso francesa em especi al Grandj ean de
Monti gny como mani festaes de uma fanfarroni ce de d. Joo VI e de d.
Pedro I. E a i sso se resume o scul o XIX de Bardi .
Carlos Cavalcanti foi di vul gador tenaz da arte brasi l ei ra. Sua posi o
sobre o s. XIX demasi ado compl exa para ser anal i sada no espao dessa
comuni cao. Pode-se di zer que o obj eti vo geral dos trabal hos do professor
a formao do ol har para compreenso da arte moderna, da resul tam
suas opi ni es sobre o academi ci smo e o scul o XIX.
30
Nessa opi ni o ouve-
se um eco de Flxa Ribeiro no qui nto vol ume da sua Hi stri a crti ca da
arte
31
. O que passava ento na poca da redao dos manuai s de di fuso
da arte e arqui tetura moderni stas que no se podi a ver posi ti vamente a
arte acadmi ca. Era preci so mi nar a teori a subj acente ao perodo anteri or
para abri r cami nho nova teori a que o dever superar.

27
BRUAND, Yves. Arquitetura contempornea no Brasil. So Paulo: Perspectiva, 1991
28
CASTEDO, Leopoldo. A constante barroca na arte brasileira (o ttulo original The barroque prevalence in
brazilian art) Rio de Janeiro: MEC, 1980
29
BARDI, Pietro Maria. Histria da arte brasileira, So Paulo: Melhoramentos, 1977
30
CAVALCANTI, Carlos, Como entender a pintura moderna, Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 1966; Conhea
os estilos de pintura, Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 1967; O Predomnio do Academismo Neoclssico in
PONTUAL, R. Dicionrio das Artes Plsticas no Brasil, Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 1969
31
FLXA RIBEIRO Jos Flxa Pinto Ribeiro Histria crtica da Arte, Rio de Janeiro/So Paulo/Lisboa: Fundo de
Cultura. volume 5, 1965 p. 32





3.3. PROPAGANDA NEOCOLONIAL:
Entre os pl os moderni sta e tardo-academi co debateram-se os defensores
do neocol oni al . Por um l ado a l i teratura neocol oni al rej ei ta o moderni smo
i nternaci onal i zante para defender a conti nui dade uma certa tradi o tni co-
naci onal ti da como autnti ca que ter-se-i a desenvol vi do de modo autnomo
no Brasi l col oni al e que fora i nterrompi da pel a chegada da Mi sso de 1816.
Essa arqui tetura, embora apontada como brasi l ei ra, teri a uma l i nhagem
val i dante que remontari a, vi a Portugal , ao mundo muul mano e Roma.
Por outro l ado esses autores se aproxi mam dos modernos ao reconhecerem
na arqui tetura l uso-brasi l ei ra da col ni a uma arte genuna. Moderni stas e
neocol oni ai s puseram-se em oposi o ao academi ci smo que ambos parti dos
consi deravam al i engena.
Os neocol oni ai s, em oposi o aos acadmi cos, trataram Grandj ean de
Monti gny como um agente estrangei ro. Jos Marianno Filho, fi gura central
em torno da qual se reuni am os naci onal i stas da arqui tetura cari oca
consi derava o francs hi erti co e sol ene, di tador oni potente das artes [que]
se di sps a i mpl antar o cnon acadmi co no-cl ssi co i mposto por
Bonaparte. Por mei o da Mi sso Francesa
a vel ha arqui tetura da raa, maci a e desatavi ada, fora sem
mai or exame i mpi edosamente condenada morte para fazer do
Ri o de Janei ro, povoado de negros semi nus, uma espci e de
cari catura da mai s formosa ci dade do uni verso.
32

Embora no haj a entre os neocol oni ai s uma si mpati a pel o ecl eti smo que
el es consi deram to estrangei ro quanto o neocl assi ci smo, no h como
negar que exi ste uma afi ni dade concei tual i mpl ci ta entre el es: Na verdade
o neocol oni al uma verso naci onal i sta do hi stori ci smo arqui tetni co
desenvol vi do no sei o do academi ci smo. A opo dos neocol oni ai s pel a
ornamentao naci onal como fora expressi va da raa e da nao se
i ncl ui entre as al ternati vas esti l sti cas da arqui tetura hi stori ci sta.

4. PAULO SANTOS
, como Araj o Vi ana, um autor excepci onal que no se i nsere faci l mente
nas categori as da hi stori ografi a. Atuante como proj eti sta e construtor e
sci o de uma das mai s i mportantes construtoras do Ri o de Janei ro, a Pi res
e Santos, sua arqui tetura o i ntegra com cl areza ao grupo dos modernos.
Tambm o currcul o de col aborador e consel hei ro do Insti tuto do Patri mni o
Hi stri co e Artsti co Naci onal o aproxi ma de Luci o Costa e dos
moderni stas.
33
Al m di sso foi catedrti co da ENBA e depoi s da FNA o que o
al i nhari a com os tardo-acadmi cos. Mas sua posi o como hi stori ador
mai s compl exa e i nteressante que todo o conj unto tardo-acadmi co e
moderni sta.
Mas seus escri tos de hi stri a, em especi al o referenci al Quatro scul os de
arqui tetura
34
no so armas de combate, so antes verdadei ras peas de

32
MARIANNO Filho, Jos. margem do problema arquitetnico Nacional, 1943
33
Tive oportunidade de conversar sobre Paulo Santos com a minha professora Dora Alcntara, que foi sua aluna
e colaboradora na Universidade. Ela considera sua adeso ao pensamento moderno de Lucio Costa como
um sincero reconhecimento da evidente superioridade de sua formulao conceitual em relao aos manifestos
dos neocoloniais.
34
SANTOS, Paulo F. Quatro sculos de arquitetura originalmente publicado in Quatro sculos de Cultura, Rio de
Janeiro: Universidade do Brasil, 1965; publicado em separado Barra do Pirai: Faculdade de Arquitetura de Barra
do Pirai, 1977 segunda edio isolada Rio de Janeiro: IAB, 1981 com ilustraes.




hi stori ografi a, fundamentada, profundamente amparada nas pesqui sas de
sua vi da i ntei ra e quase sempre procuram uma i nterpretao dos
fenmenos estudados. Sua i nsero no grupo dos moderni stas no o l eva,
todavi a, a desqual i fi car a academi a e o romanti smo. Mesmo com rel ao ao
desprezado ecl eti smo el e o afi rma como captul o l egti mo da hi stri a da
arqui tetura. El e v nessas mani festaes a expresso de uma poca
marcada pel a revol uo i ndustri al . Afi rma que el as representam a i ndstri a
e os novos tempos tanto quanto a arqui tetura dos engenhei ros cel ebrada
pel os moderni stas como ni ca i nterpretao arqui tetni ca vi vel para o
mundo da mqui na. A i ncl uso do ecl eti smo na sri e hi stri ca dos
movi mentos arqui tetni cos separa Santos do grupo dos modernos de modo
mui to radi cal . Separa-o especi al mente de Luci o Costa. Marcelo Puppi
35

encontrou mesmo i ndci os de um di l ogo i mpl ci to entre os doi s autores
travado na forma de al uses.
di fci l j ul gar a metodol ogi a de trabal ho de Santos em Quatro scul os.
Trata-se do texto escri to de um j ato, em pouco mai s de um ms, de uma
pal estra, real i zada sem notas, di ante de sl i des.
36
Mas a sua tese sobre A
arqui tetura rel i gi osa em Ouro Preto
37
foi el aborada a parti r das concl uses
de um hercl eo l evantamento de campo de todos os templ os da ci dade.
Inti mi dade anl oga pel os obj etos urbansti cos el e revel a em Formao de
ci dades no Brasi l col oni al
38

Se Paul o Santos expl i ci ta sua metodol ogi a de captao de dados a parti r da
observao di reta dos edi fci os, sua concepo de hi stri a e suas
afi ni dades hi stori ogrfi cas preci sam ser i nferi das da l ei tura dos textos.
Como mui tos modernos, trabal hou com o concei to de constantes. Porm,
di ferentemente de Castedo e Bruand, no se trata de enti dades etno-
soci ol gi cas; e opostamente a Jos Mari anno ou Gonzaga Duque, no so
atavi smos mas constantes de sensi bi l i dade, ou sej a uma semel hana formal
rei nci dente, mas no uma i mposi o metafsi ca.
O arti go que trata expl i ci tamente desse assunto tem por ttul o j ustamente
Constantes de sensi bi l i dade na arqui tetura do Brasi l
39
. Esse ttul o parece
i ndi car que el e opera com uma categori a hegel i ana, mas na verdade
quando el e materi al i za as constantes na forma de uma l i sta comparati va, o
que l emos so, de fato prefernci as de el ementos arqui tetni cos e
rei nci dnci as de uso e composi o: Tel hados esti rados, pregui osos,
sonol entos, avanando por ampl as al pendradas e varandas... ou Gosto das
escadari as externas monumentai s. O argumento de mai or poder retri co do
arti go em favor das constantes a sri e de maravi l hosos desenhos do
autor. No so aqui os desenhos tcni cos dos l evantamentos preci sos da
tese sobre Ouro Preto, mas bi cos de pena modernos, chei os de carter e
esprito.
Mas mesmo em Quatro Scul os que Paul o Santos enfrenta de verdade o
scul o dezenove. E, assi m fazendo, el abora a mai s i mportante e compl eta
hi stri a da arqui tetura no mei o do scul o dezenove cari oca. Quase a ni ca
resenha de toda a hi stori ografi a da arqui tetura no Brasi l que anal i sa a obra

35
PUPPI, Marcelo. Por uma histria no moderna da arquitetura brasileira, Campinas: Pontes/CPHA/IFCS-
Unicamp, 1998
36
Apresentao da 1
a
. edio, Quatro sculos... Barra do Pirai, 1977
37
tese de doutoramento defendida na ENBA 1949
38
id. Formao de cidades no Brasil colonial, Rio de Janeiro, UFRJ, 2001
39
SANTOS, Paulo F. Constantes de sensibilidade na arquitetura do Brasil in Arquitetura Revista n6, Rio de
Janeiro, 1988




de Grandj ean de Monti gny e Pzrat, de Costa e Si l va e Manoel da Costa,
de Domi ngos Montei ro e dos di scpul os da Academi a Imperi al al m dos
engenhei ros novecenti stas e do pai sagi smo de Gl azi ou.
O l i vro reparte a hi stri a da arqui tetura cari oca em trs perodos conforme a
hi stri a pol ti ca. Ao perodo Imperi al cabem 31 pgi nas ou uma tera parte
do l i vro. A subdi vi so do perodo i mperi al no cronol gi ca mas temti ca.
A pri mei ra parte dedi cada Transfernci a da Corte trata do tempo de d.
Joo, a segunda parte sobre A ci dade i mperi al aborda as transformaes
urbanas no Ri o da Independnci a ao advento da Repbl i ca. A derradei ra
trata propri amente da Arqui tetura redi vi di ndo-se em esti l os: neocl assi ci smo,
romanti smo, ecl eti smo e a penetrao da Revol uo Industri al .
A mesma i mpresso fi ca aps a l ei tura do l i vro Pl anos Pl antas e Aparnci as
de Donato Mello Junior
40
: O captul o sobre o scul o XIX grande e se
estende da p. 108 175. Mas, al m dos pl anos i nexecutados de Grandj ean
e dos parques de Gl azi ou, nada se real i zou de efeti vo. Houve mel hori as no
funci onamento prti co da corte e a mai or parte do captul o di z respei to s
pl antas de l evantamento urbano e ri ca i conografi a oi tocenti sta do Ri o de
Janei ro.

5. HISTORIOGRAFIA RECENTE: UM DESAFIO.
O quarto centenri o da ci dade do Ri o de Janei ro ensej ou a oportuni dade
para uma grande quanti dade de publ i caes sobre a hi stri a da ci dade bem
como a reedi o de vel hos cl ssi cos pouco di sponvei s ( o caso, por
exempl o, do l i vro de Morei ra de Azevedo). Essas publ i caes provocaram
uma reaval i ao de conj unto da arqui tetura que deu i nci o tercei ra fase da
hi stori ografi a sobre a produo oi tocenti sta. Ao mesmo tempo a cri ao da
Di vi so do Patri mni o Hi stri co e Artsti co do anti go Estado da Guanabara
(pri mei ro rgo estadual de patri mni o cul tural em todo o pas) ensej ou o
i nci o do movi mento de reval ori zao da arqui tetura acadmi ca. De certa
forma Paul o Santos est i nscri to tambm nessa fase j que Quatro Scul os
foi ensej ado j ustamente pel a comemorao do quarto centenri o da ci dade.
Val e ressal tar que a hi stori ografi a que trata da arqui tetura do s. XIX esteve
quase sempre centrada no Ri o de Janei ro, ci dade que merece unni me
reconheci mento dos hi stori adores como pl o pri nci pal da arqui tetura
naquel e tempo.
A resenha desse perodo exi gi ri a um espao de que essa comuni cao no
di spe. El e tal vez sej a o mai s ri co e pol i morfo de todos, marcado por uma
l i teratura menos panfl etri a e com mai s pretenses de ci enti fi ci dade.
Preval ecem as revi ses e o debate sobre os temas, sua val orao e
resi gni fi cao. Os autores em geral no so arqui tetos com grande atuao
em proj eto e no escrevem de modo a j usti fi car opes proj etuai s. Isso l hes
d mai s l i berdade de arranj o do materi al hi stri co. Por outro l ado o
cresci mento do cul tural i smo que caracteri za o pensamento mai s recente
tem l evado a consi derar as etapas da evol uo da forma na arqui tetura
como expresses dos pensamentos, dos gostos e das modas em contnua
mudana, tende a rej ei tar o i deal i smo artsti co e a no reconhecer uma
poca como mai s ou menos i mportante do que a outra. Outra marca da mai s
recente gerao de hi stori adores da arqui tetura a atuao da mai ori a nos

40
MELLO JR., Donato. Rio de Janeiro, planos, plantas e aparncias. Rio de Janeiro: Galeria de Arte do Centro
Empresearial Rio, 1988.




programas de ps-graduao. Trata, em fi m de uma fase i nsti gante, em
pl eno desenvol vi mento que merece ser estudada em outro trabal ho.

Rio de Janeiro, primavera de 2010

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