Nociones bsicas

de fotografa
Maria Medina.
Nociones bsicas
de fotografa
Maria M.
NOCIONES BSICAS
DE FOTOGRAFA
Mara Medina
Editor
Ana Castro
Medelln 2012
Crditos
Editor
Hctor Acua Nogueira
Director General Acadmico
Carlos Luna Corts
Jefe del Departamento de Estudios
Socio polticos y Jurdicos
Carlos Felipe Ruz Sahag
Consejo Editorial
Alfonso Alarcn Saldvar
Salvador Garca Prez
Alfredo Hernndez Preciado
Publicidad
Ral Arredondo Alegret
Ignacio Barragn Silva
Carolina Ros Mancilla
Imgenes
Nadia Arce Meja
Ruy Fernando Estrada Rivera
El contenido de los artculos es responsabilidad de los autores.
Se permite la reproduccin citando la fuente.
Todos los artculos publicados son sometidos a arbitraje.
ISBN 98763238434342
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Editorial qalea Colombia
qalea@editorial.com.co
Telfono 4- 3418734
www.qaleaeditoriales.com.co
Cra 51 # 65-39
Copyright ITESO - Derechos Reservados 09 de junio del 2012
Medelln, Co.
Sumario
Tema Pg.
Prefacio 09
Prlogo 11
Captulo 1: Nociones bsica, la herramieta 13
Luz y formacin de imgenes 14
Funcionamiento de la cmara oscura 14
Partes importantes de la cmara 15
La diferencia entre ver y fotografiar 16
Tipos de cmara. 16
Compactas 16
Ultrazoom 16
Reflex 17
Cmo elegir la cmara adecuada? 17
Tipos de objetivos 18
Ojos de pez. 18
Gran angulares. 19
Objetivo Normal. 19
Teleobjetivos. 19
Objetivos Macro. 20
Tarjetas de memoria y soportes de almacenamiento 21
Captulo 2: Nociones bsicas 23
Velocidad de obturacin 24
La apertura del objetivo 25
Fotografa en Manual 26
ISO, la sensibilidad 26
El Encuadre 27
La medicin 28
El Color. 28
El balance de blancos 31
Tema Pg.
Captulo 3: La composicin 35
La regla de los tercios. 36
La regla del horizonte 36
La regla de la direccin o del movimiento 37
La regla de la mirada 37
Las diagonales 37
El mtico menos es ms 38
Llena el encuadre 38
Bibliografa 40
Glosario 41
Crditos 53
A mi madre,
quien crey en mi
incluso cuando yo
dej de hacerlo.
Prefacio
Este libro es para todas aquellas personas que quieran tener un cono-
cimiento bsico sobre fotografa
09 Prefacio
Prlogo
Este libro fue escrito con el fin de ayudarte, querido lector, a que
aprendas un poco sobre el mundo de la fotografa, ya que si ests
leyendo esto sers de aquellas personas que les gustan la fotografa
pero que a la hora de la verdad no saben ni que cmara comprar. Yo
fui una de esas personas, en alguna poca de mi vida, antes de entrar
a estudiar diseo grafico. Me encantaba tomar fotos, pero no tenia
idea de que existan reglas para que las fotografas se vieran bien,
tampoco sabia que el color era ms de lo que mis ojos perciban e ig-
noraba por completo las diferencias entre la cmara de toda mi vida
y las de un fotgrafo profesional.
Espero que en poco tiempo aprendas tanto como lo hice yo, y que
dejes volar tu imaginacin y creatividad para lograr fotografas im-
pactantes.
Te cuento que la fotografa es ms que tomar fotos al azar, es el arte
de ubicar la cmara bien, disparar en el momento adecuado y tener
un poco de suerte.
11 Prlogo
Captulo 1
Nociones bsicas: La herramienta.
Luz y formacin de imgenes
Sin luz no habra fotografa, de ah que la palabra fotografa tenga como sig-
nificado escribir con luz. Debemos tener claro que la luz es la principal
materia prima para hacer una fotografa.
La luz proviene de una fuente de energa
que pueder ser natural (el sol) o artificial (un flash,
una bombilla) y se transmite en lnea recta hasta
llegar a los objetos y, dado que la luz est formada
por varias longitudes de onda, segn la superficie
donde incidan los rayos, nuestro ojo percibe esos
cambios de longitud como los distintos colores.
As, cuando vemos un objeto de color verde, es
el resultado de que su superficie refleje en mayor
medida el verde, y absorba el azul y rojo. Esto nos
da la clave para entender el comportamiento de
los filtros en fotografa; si se usa un cristal trans-
parente azul para filtrar la luz, este dejar pasar la luz
azul y absorber los dems colores.
Funcionamiento de la cmara oscura
Suponga que tiene una caja de cartn totalmente cerrada con un agujero
hecho con un alfiler. La luz del exterior entra en la caja. Si por ejemplo, se
coloca un objeto delante del orificio, dentro de la caja, en la cara contraria
al orificio, se formar una imagen invertida del objeto que tiene en el exte-
rior. Puesto que la luz viaja en linea recta, los rayos que vienen de la parte
superior del objeto sern recogidos en la parte inferior de la caja, el nico
problema sera que la imagen que se forma es poco definida, dispersa, para
corregir esto, se empez a usar lentes que sustituyen al orificio. Unas lentes
convergentes (como las de una lupa) que se ocupan de concentrar ms luz
y converger los rayos, para que
de esta forma la luz se dirija de
forma ms precisa al lugar de
incidencia formando imgenes
ms parecidas a la escena original.
Desde que se empezaron
a usar lentes en la cmara oscura hasta que se invent un material foto-
sensible pasaron ms de trescientos aos. El material fotosensible se ocupa
de captar y fijar la imagen, y en la actualidad lo se puede diferenciar entre
materiales analgicos (pelcula) y digitales (sensores). As, las bases de la
fotografa se resumen en estos cuatro puntos:
Transmisin de la luz en linea recta
Formacin de una imagen por un orificio
Convergencia de los rayos de luz por las lentes
Materiales fotosensibles
14 Captulo 1
Partes importantes de la cmara
En una cmara reflex se tiene las siguientes:
Objetivo: Es el conjunto de lentes o lente que se ocupa de dirigir la luz al
sensor para conseguir la mayor y ms fiel cantidad de informacin de la
escena que se observa.
Diafragma: El diafragma se encuentra situado dentro
del objetivo, y es un conjunto de aspas que conforman
el orificio por donde entra la luz, las cuales se cierran
o abren para dejar entrar mayor o menor cantidad de
luz. Cuanto ms pequeo es el orificio ms profundidad
de campo obtenemos, es decir, enfocamos ms partes
de la escena y obtenemos ms nitidez. Los valores del
diafragama (ms o menos abierto) se representan con
el nmero f, y debemos tener en cuenta que un nmero
f 2,8 se refiere a un diafragma ms abierto que un f 16.
Como se aprecia en la imagen, el primer diafragma es
un f 2,8 y el segundo un f 16.
Mecanismo de enfoque: Nos ayuda a disponer las lentes ms cerca o ms
lejos para conseguir mejor nitidez del objeto que queremos enfocar.
Obturador: El obturador se ocupa de controlar la cantidad de luz que llega
al sensor mediante una serie de cortinillas que se abren y cierran. Segn la
velocidad de obturacin pasar ms o menos luz. Cuanto ms tiempo pase
abierto el obturador ms luz entrar, pero hay ms posibilidades de con-
seguir una imagen menos detallada. Una velocidad de 1/125 dejar pasar
menos luz que una velocidad de 1/13.
Visor: Es la parte de la cmara que nos permite ver la escena que vamos a
fotografiar. Segn el tipo de cmara puede ser diferente.
Sensor: Al igual que la pelcula
tradicional, el sensor se ocupa de
captar toda la informacin po-
sible de la escena. El sensor es el
panel donde ir a parar toda la luz
que recoja el objetivo. Est formado
por pxeles sensibles a la luz, y tanto
el tamao del sensor como el n-
mero de pxeles que lo forman son
importantes para conocer la resolu-
cin de las fotografas y su calidad.
15 Captulo 1
La diferencia entre ver y fotografiar

Ante los cambios de luz el ojo humano
se comporta de manera excepcional,
pudiendo aumentar su sensibilidad de
forma rpida y precisa. Mientras que
con una cmara, la sensibilidad depen-
de del sensor y la ISO que se est usan-
do. La visin es selectiva, si se dirige la
atencin a un objeto, se ver enfocado,
mientras que el resto de la escena que
lo rodea no se apreciar tan nitidamen-
te, pero la cmara no discrimina, y capta todos los elementos presentes en la
escena sin diferencias. As que para evitar fotografas cargadas de elementos
que distraigan, se tiene la posibilidad de enfocar una zona a la que se le de-
sera dar importancia y dejar el resto fuera de foco, para que al mirar esa foto,
de forma automtica, se desvie la atencin a la zona ms nitida.

Tipos de cmara.
Normalmente las cmaras digitales suelen dividirse en 2 grandes grupos:
compactas y rflex. Sin embargo existe una categora intermedia, que por
sus caractersticas merecen una mencin especial. Son las llamadas bridge
(puente) o ultrazoom.
Compactas
Cuando se habla de cmara compacta o ultracompacta, se hace referencia a
cmaras bastante pequeas, de poco peso, cuyo objetivo no es desmontable.
Suelen ser cmaras de fcil manejo, baratas y destinadas a un pblico que
se inicia en el mundo de la fotografa. Son perfectas para viajes, fiestas o reu-
niones de amigos. Para llevarlas siempre encima (Por algo son llamadas bol-
silleras), donde es ms importante el recuerdo en si que la calidad fotogrfica.
Ultrazoom

Son cmaras un poco ms avanzadas que las anteriores, aunque su diferen-
cia principal con las ultracompactas es el zoom ptico que en estas cmaras
puede llegar hasta los 18x. Tambin suelen ser mayores de tamao (ya no
caben en el bolsillo). Siguen siendo cmaras compactas, puesto que el ob-
jetivo sigue siendo fijo. Son ms verstiles que las ultracompactas ya que el
zoom ptico nos permite otro tipo de fotografas donde se utilizan focales
ms largas (Primeros planos, fotografa de naturaleza, etc). Son mas caras
que las compactas y (normalmente) ms baratas que las rflex. Son el punto
medio, tanto en tamao como en calidad, ideales para quien busca un pun-
to ms a las compactas pero que an no quiere dar el paso al mundo Rflex.
16 Captulo 1
Reflex
Son usadas tanto por el aficionado avanzado como por el profesional. Las
diferencias principales con las compactas son dos:
- El visor rflex, gracias al cual se puede ver directamente a travs del objetivo
y no una recreacin digital en una pantalla, tal y como pasa con las compactas.
- Los objetivos son intercambiables, llegando a tener un surtido muy varia-
do de focales, calidades y precios.
Son mas caras y pesadas, pero tambin son las que ms calidad de
imagen dan a poco que se invierta en buenas pticas, adems permiten un
control total de los parmetros.

Cmo elegir la cmara adecuada?
No es lo mismo querer una cmara para tomar fotos con amigos, que para
usarla en fotografa de naturaleza, por ejemplo. Es por ello que antes debe
plantearse preguntas com: Para qu la quiero? Qu tipos de fotos quiero
hacer? Qu aspiraciones fotogrficas tengo?.
PRIMERO: La cmara NO es mejor porque tenga ms megapxeles. Proba-
blemente este sea el error ms comn de todo el que piensa comprar una
cmara digital por primera vez, recuerde: LOS MEGAPIXELES NO MIDEN
LA CALIDAD DE UNA CMARA simplemente nos dan el tamao final de la fo-
tografa, esto es til solo para determinados tipos de trabajo con grandes am-
pliaciones o trabajos en el que el reencuadre a posteriori sea fundamental. Por
lo tanto, mejor menos megapxeles y ms calidad de la lente, del sensor, etc

SEGUNDO: Lo ms caro NO es necesariamente lo mejor. Muchas veces se
coemte el error de ir en busca de la cmara ms cara, dentro del presupuesto
de cada uno, creyendo que ser la mejor. Pero es sin duda ms inteligente
pensar en cuales son las caractersticas que me interesa que tenga la cmara
y a partir de ah, plantear la bsqueda.
TERCERO: Controles MANUALES, SI: Siempre que se quiera intentar do-
minar la cmara y aprender fotografa se debe buscar una que disponga de
opciones de manejo en manual (M) o al menos que se pueda controlar el
tiempo de exposicin (S o Tv) y la apertura del objetivo (A o Av).
17 Captulo 1
CUARTO: calidad ptica = calidad de imagen. Evidentemente hay otros muchos
factores que influyen en la calidad final de una foto, pero es claro que si se
dispone de una lente buena, la calidad de imagen tambin lo ser, por tanto,
es una caracterstica importante si se pretenden fotos ntidas y de calidad.
QUINTO: Otras caractersticas importantes: las cmaras digitales ofrecen
multitud de caractersticas.
a. El zoom: Nunca se mirar el zoom digital, solamente el zoom p-
tico. El zoom digital es el equivalente aumentar la foto con photoshop por
lo que siempre tendr perdida de calidad. Si se buscan cmaras con mucho
zoom, seria interesante que la cmara disponga de estabilizador ptico para
evitar fotos trepidadas.
b. La funcin de video: En compactas y ultrazoom es una funcin in-
teresante y casi por defecto, aunque con limitaciones. En las rflex no existe.
c. El formato RAW: Es el equivalente al negativo de las cmaras ana-
lgicas, este formato almacena mucha mas informacin que un simple .jpg.
d. Las bateras: Normalmente es mejor que la cmara se alimente de una
batera que lo haga a travs de pilas, aunque lo ideal seria que permitiese ambas.
e. El tamao cuenta: Ya sea rflex o compacta, muchas veces puede
generar ftiga sacar la cmara si esta es muy voluminosa y pesada, por lo es
un factor que hay que tener en cuenta a la hora de elegir.
Tipos de objetivos
Los objetivos son los encargados de definir la imagen en el sensor de la c-
mara. Se diferencian principalmente por su distancia focal y el angulo de
visin que abarcan:
Ojos de pez. Son los objetivos con el mayor angulo de visin, alcanzan los
18 Captulo 1
180 o ms, y su distancia focal suele estar entre los 6 y los 16mm. Estos objetivos
suelen distorsionar demasiado las lineas rectas, por lo que se suelen usar
buscando ese efecto tan caracterstico que
producen.
Gran angulares. Suelen denominarse as
a los objetivos con focales entre los 18 y
35mm, con angulos de visin que van de
los 180 a los 63. Son objetivos que pro-
ducen distorsin en los mrgenes, pero se-
gn su calidad esto puede estar ms o me-
nos acentuado. Ofrecen mucho realismo a
las fotos, ya que casi todo lo pueden sacar
nitido, es decir, tienen mucha profundidad
de campo. Pero hay que tener en cuenta
que cuanto ms se acerque un objeto a
la cmara ms distorsionado se ver. Se
suelen utilizar en espacios abiertos como
la fotografa de paisaje, para la fotografa
de arquitectura o en espacios interiores, y
suelen ser objetivos bastante luminosos.
Objetivo Normal. El objetivo normal es aquel que suele dar un angulo de
visin muy parecido al del ojo humano, esto es, unos 45. Y adems no pro-
duce distorsin alguna en las lneas. Lo normal que sean de 50mm. Son los
ms luminosos pudiendo llegar a una apertura de 1.4f
Teleobjetivos. Se utilizan principalmente para acercar la imagen al fotgrafo,
esto es, para tomar fotografas desde lejos, por ejemplo fotografa deportiva.
As que el angulo de visin es bastante reducido, de 30 para abajo, con unas
distancias focales que pueden ir de los 70mm en adelante. A diferencia de
los angulares, los teleob-
jetivos suelen comprimir
los planos mostrandonos
fotografas a veces poco
realistas donde las dis-
tancias entre los objetos
se reducen de forma con-
siderable. Se suelen usar
bastante para fotografa
de retraro, ya que una de
las grandes caracteristi-
cas de estas focales es la
capacidad de hacer en-
foques selectivos; enfo-
car almodelo mostrando
19 Captulo 1
su rostro nitido mientras se obtiene un fondo borroso y desenfocado (efecto
bokeh), con lo que se consigue dirigir la atencin del observador donde inte-
resa.
Objetivos Macro. Suelen ser objetivos preparados de forma especfica para
poder fotografiar desde muy cerca. Es normal que los objetivos nos exigan
una distancia mnima para poder enfocar, pero los Macro permiten el en-
foque hasta a un centmetro del objetivo, consiguiendo fotografar objetos
realmente pequeos. Estos son muy usados en la fotografa de naturaleza.
Se debe saber que existen tanto focales fijas como variables o zoom. Las fo-
cales fijas slo permiten disparar con una distancia focal, como puede ser
un objetivo normal de 50mm, stos suelen dar muy buena calidad. Mientras
que las focales zoom nos permiten variar la distancia focal, por ejemplo un
24-120mm, sin necesidad de estar cambiando de objetivo, aunque pueden
no dar la misma calidad que uno de focal fija por norma general. Pero esto
de la calidad depende de cada objetivo y de su gama.
Se debe tener en cuenta siempre el factor de multiplicacin o factor de equi-
valencia. Esta clasificacin que se ha visto est realizada en terminos de fo-
tografa analgica o para un sensor con tamao de 35mm(full-frame), que
es el tamao que siempre han tenido las pelculas de carrete. Pero claro,
en fotografa digital no todos los sensores tienen el mismo tamao, y para
conocer a cuanto equivale la distancia focal en terminos de 35mm se debe
llevar a cabo una simple operacin. Si por ejemplo en la cmara digital se
tiene montado un objetivo 12-60mm y el factor de multiplicacin para el
sensor es de 2, lo que se hace es multiplicar la distancia focal por ese factor,
por lo tanto en realidad se est trabajando con un 24-120mm en terminos de
35mm. Esto ayudar a conocer el angulo de visin real del objetivo.
20 Captulo 1
En el siguiente esquema se puede \ ver la relacin entre una focal y su an-
gulo de visin. Y os aconsejo ver este enlace donde hacen una demostracin
prctica.

Tarjetas de memoria y soportes de almacenamiento
No se recomienda elegir la cmara en funcin de esta caracterstica. para al-
macenar las imgnes lo recomendable es utilizar tarjetas de memoria. stas
son pequeas unidades de almacenamiento, normalmente tipo flash, con
un basto elenco de capacidades que, si no nos hemos quedado desactuali-
zados, llegan hasta los 16Gb. Adems son unidades rpidas y muy resisten-
tes al uso con poca delicadeza.
Existen adems un buen nmero de tipos de tarjetas de memoria, algunos
de los cuales son los siguientes:
- Compact Flash I y II (CF). mpliamente utilizadas y generalmente baratas.
Las mejores son Sandisk y Kingston.
- SD, miniSD, MicroSD y SDHC. Son las ms extendidas en la actualidad y las
ms fabricadas por distintas compaas.

- Memory Stick. Desarrolladas por Sony.

- xD Media. La propietaria es Olympus.

- Multi Media (MMC). Igual que las SD pero no compatibles al 100%.
21 Captulo 1
Captulo 2
Nociones bsicas: Qu puedes hacer con tu cmara?
Velocidad de obturacin
A partir de las cmaras ultrazoom, se puede variar esta velocidad activando
el modo TV. Es bueno recordar que el obturador no es ms que el dispositivo
que regula el tiempo durante el cul le llega luz al sensor (o pelcula) de la
cmara. Tambin es necesario tener presente el concepto de que a mayor
velocidad de obturacin (ms velocidad con la que el obturador se abre y se
cierra), menos luz llegar al sensor o pelcula de la cmara. Por el contrario,
a menor velocidad de obturacin (menos velocidad con la que el obturador
se abre y se cierra), ms luz llegar al sensor o pelcula.
De lo mencionado anteriormente se desprenden varias consecuen-
cias. Una de ellas es que en condiciones de escasa iluminacin, una manera
(de muchas posibles) de conseguir que llegue la suficiente luz al sensor sera
disminuir la velocidad de obturacin. Por ejemplo, en interiores, atardece-
res, noche, etc. O en el caso opuesto, cuando hay mucha luz, se sube la ve-
locidad de obturacin para que no se nos queme la
fotografa. Con este modo se pueden lograr otrs efec-
tos:
Congelar la imagen. todos los elementos de
la fotografa estn estticos, inmviles. Puede ser un
efecto interesante en fotografa de deporte (p.ej.: de-
portista en la ejecucin de un movimiento), de natu-
raleza (p.ej.: el vuelo de un pjaro), etc. Se consigue
con velocidades altas.
Captar el movimiento: Algunos o todos los
elementos de la foto no estan perfectamente defi-
nidos, dejan una estela a su paso. Da sensacin de
movimiento e incluso de velocidad. Se consigue con
velocidades bajas. Un ejemplo sera esta fotografa
tomada desde un coche en marcha de la que habla-
mos en su momento.
Efecto seda: Se consigue fotografiando agua
en movimiento con una velocidad baja.
Pintar (literalmente) con la luz: A velocida-
des muy bajas, se puede utilizar un elemento que
desprenda luz para realizar dibujos en el aire.
Existe un accesorio indispensable para jugar con velocidades lentas. ste es
el trpode. Cuando se utilizan velocidades bajas, hacer fotos a pulso puede
que no sea una muy buena idea. El movimiento puede arruinar la foto. El
trpode (o cualquier otro punto de apoyo) puede hacer la diferencia. La velo-
24 Captulo 2
cidad mxima a la que dispararemos sin ayuda ser
1/distancia focal que se utilice.
La apertura del objetivo
Cuando se mira un objetivo, normalmente se en-
cuentran dos tipos de nmeros. El primeroindica
la distancia focal del mismo, diferenciando los ob-
jetivos, y el segundo nmero el llamado numero f,
que indica la luminosidad del objetivo, es decir, la
capacidad del mismo de meter luz a la cmara, a
traves del diafragma
El numero f puede venir expresado de dos formas:

1. Mostrando los valores mximos de apertura del
diafragma para 2 focales, por ejemplo: 1:3,6-5,6.
Normalmente se da en objetivos con zoom. Sien-
do el primer numero la mayor apertura correspon-
diente a la focal ms angular y el segundo la mxima apertura para la focal
ms larga (tele)

2. Mostrando un valor nico de apertura, por ejemplo 1:2, que se da en ob-
jetivos fijos, aunque tambin se puede encontrar algn objetivo zoom de
valor de apertura fijo. Los
objetivos fijos suelen ser
ms luminosos que los ob-
jetivos zoom y por tanto de
mejor calidad.
El numero f siem-
pre viene representado de
la forma 1:xx, siendo 1 la
mayor capacidad de entrar
luz que puede tener un ob-
jetivo y siendo el siguien-
te nmero la capacidad
mxima del objetivo que
se tenga. Cuanto menor es ese nmero, es decir, cuanto ms se acerca al 1,
ms luminoso es un objetivo. Aunque hay muchos factores de los que depen-
de la calidad de un objetivo, normalmente, este se considera mejor cuanto
ms luminoso sea.
La apertura tiene consecuencias directas en la nitidez de la imagen
final y sobre todo en la profundidad de campo de la misma, cuanto ms ce-
rrado est el diafragma (mayor numero f ) mayor debera ser la nitidez y por
el contrario, a ms abierto (menor numero f ) menor es la nitidez, pero la ni-
tidez tambin depende de la difraccin, que aumenta al cerrar el diafragma.
Por tanto, mientras por un lado la nitidez aumenta al cerrar el diafragma,
25 Captulo 2
por otro disminuye al incrementarse la difraccin.
Como consecuencia se considera que la mayor nitidez se produce con los
diafragmas que estn uno o dos pasos ms abiertos que el mximo del obje-
tivo, aunque finalmente depender de cada objetivo.
Para regular la entrada de luz a la cmara se puede modificar o bien la velo-
cidad de obturacin o bien la apertura del diafragma. Las distintas combi-
naciones entre velocidad de obturacin y apertura darn las claves para el
correcto manejo de una cmara en manual.
Fotografa en Manual
Disparar usando los modos manuales es la manera que nos dar libertad
plena a la hora de hacer fotos y conseguir lo que queramos.
Todas las cmaras rflex y la mayora de las compactas medias y avanzadas
poseen modos de disparo manual. Suelen ser los siguientes:
P: Programmed Auto. La cmara funciona como en la posicin
AUTO, pero permite que se varien los parmetros.
A (en algunas cmaras aparece como Av): Aperture Priority, es decir,
prioridad de la abertura/diafragma. Para un diafragma dado (por el usua-
rio), la cmara calcula la velocidad a la que debe disparar (abrir y cerrar el
obturador). Este modo es muy til para disparar cuando queremos contro-
lar la profundidad de campo.
S (en algunas cmaras aparece como Tv): Shutter Priority o prio-
ridad de la velocidad. La cmara calcula la apertura necesaria para poder
lograr una exposicin correcta partiendo de una velocidad elegida por el
usuario. Darle prioridad a la velocidad permite interpretar el movimiento en
nuestras exposiciones.
M: Manual. Todo es controlado por el usuario.
Cuando se trata de disparar en modo totalmente manual, M, el fotmetro o
exposmetro que todas las cmaras traen se vuelve una herramienta indis-
pensable para calcular la exposicin correcta. Poco a poco, con la prctica,
irs desarrollando la capacidad de averiguar los parmetros adecuados para
cada situacin. Aunque siempre contars con el apoyo del exposmetro para
comprobar si tu intuicin te est llevando por el camino correcto.
ISO, la sensibilidad
Las cmaras de hoy en das permiten cambiar la sensibilidad por medio de
sus mens. Se pors ajustar la forma de actuar de la cmra con la luz, en
cierta manera regular la capacidad con la que absorbe la luz existente.
En analgico, cada pelcula tiene sus propias caractersticas qumicas que le
confieren una determinada sensibilidad. Como es lgico, durante el uso de
una misma pelcula se trabaja con la limitacin de una nica sensibilidad.
No como en digital que, para cada foto, podemos asignar una, la ms ade-
26 Captulo 2
cuada a las circunstancias.
El sensor es sin lugar a dudas es una de las piezas ms delicadas y comple-
jas de nuestra cmara. El de una cmara rflex habitual mide alrededor de
23.6 15.8 mm, los de las cmaras compactas son mucho ms pequeos.
En tan poquita superficie con-
tienen millones de microscpi-
cas clulas sensibles a la luz, los
pxeles.

CONCEPTO DE RUIDO
A medida que subes el ISO
crecer el ruido que recoja tu
fotografa. Es fcil entender el
concepto de ruido si pensamos
en trminos de sonido. Imagina
que tienes un equipo de msica
al que no le est entrando seal
de algn tipo. Aunque no se re-
produce absolutamente nada
en l, subimos el volumen del
amplificador. Percibimos un
ruido molesto, verdad? Lo mismo ocurre cuando amplificamos la entrada
de luz en nuestra cmara subiendo el ISO.
RELACIN ENTRE ISO Y RUIDO. El ISO tiene relacin directa con el ruido
de una imagen. Si subes el ISO a niveles altos se notarn granos gordos en
tu imagen. Que a un determinado nivel de ISO se note ms o menos el rui-
do depende de la calidad del sensor. Normalmente, en las cmaras de alta
gama y profesionales, a niveles de ISO altos, pese a ser perceptibles, se notan
menos que en las cmaras para aficionados.

El Encuadre
Una vez se dispone de cierto conocimiento y destreza en el funcionamiento
tcnico de nuestra cmara, viene un nuevo paso, subir otro escaln en el
que nos centraremos en el motivo, para seleccionar y organizar el espacio.
Lo que se viene a denominar encuadrar. As que nos adentramos en este
nuevo tema del curso que vamos a desarrollar a continuacin.
El encuadre no es otra cosa que definir qu elementos aparecern
en la imagen y cules vamos a descartar. El encuadre sirve para concentrar
la atencin del espectador en la imagen, por lo que la correcta seleccin del
motivo es un primer y fundamental paso en el proceso fotogrfico. Tenemos
que pensar en el motivo a mostrar en base a las proporciones del marco de
nuestro visor o nuestra pantalla LCD.
27 Captulo 2
La medicin
La medicin es la accin de calcular la cantidad de luz que hay en una es-
cena para poder elegir unos valores de exposicin adecuados, que, como
ya sabemos, vienen dados por la combinacin de velocidad de obturacin,
apertura del diafragma y sensibilidad.
Entendiendo que el rea azul del grfico es la zona de la imagen que el ex-
posmetro contempla para la medicin, podemos diferenciar varios modos
de medicin:
Medicin Matricial o Evaluativa: Sistema que calcula la mejor exposicin
para una fotografa a partir de una divisin en 256 partes de la imagen. Al
tener en cuenta todas las partes de la imagen para evaluar cules son los
mejores valores de exposicin para esa imagen, suele ser la que mejor se
adapta a la mayora de las situaciones de luz.
Medicin Puntual o Parcial: El sistema de exposicin de la cmara se con-
centra en un punto central de la imagen enfocada para componer que su-
pone alrededor del 3% de la imagen, en funcin de ste punto, los valores de
exposicin del resto de la imagen.
Medicin Central o Promediada Ponderada al Centro: Sistema de medicin
de la exposicin de la imagen, que utiliza el centro de sta para ajustar los
valores de exposicin del contexto. til para los retratos.
Usar tiempos de exposicin apropiados en las fotografas es esencial, sobre
todo cuando disparamos con diapositivas, que tienen un rango de exposi-
cin menos amplio. Por tanto, cuanto mejor entendamos la medicin, me-
jores resultados conseguiremos.
El Color.
El color, es esa longitud de onda que rechazan absorber los cuerpos y nues-
tro cerebro las interpreta ms o menos de la misma manera en todo cerebro
humano (abstnganse daltnicos), dando lugar a lo que conocemos como
los colores, la retina de nuestra cmara como sabis, es el sensor que est
compuesta por millones de cuadraditos homogneos caracterizados por su
brillo y color, los pxeles.
Los pxeles estn precedidos por una malla conocida como Mosaico
de Bayer formada por 50% de filtros verdes, un 25% de rojos y un 25% de
28 Captulo 2
azules. Interpolando dos muestras verdes, una roja, y una azul se obtiene un
pxel de color. Por qu hay tanto verde? Porque el ojo humano es ms sensi-
ble a dicho color. Esta es la archiconocida y deseada informacin cruda, el
RAW que ms tarde procesaremos nosotros en nuestro ordenador en lugar
de hacerlo la propia cmara.
La informacin del color de ese pxel (determinada por Red Green
Blue) se almacena en unos 24 bits donde a cada componente le correspon-
den 8 bits. En las imgenes de 32 bits hay un componente adicional (alfa)
que afecta a la transparencia del color de ese pxel. Y as es como las cmaras
sacan ms de 16.7 millones de colores diferentes, que dicen que son los que
puede distinguir un humano. El conjunto de esos millones de cuadraditos
homogneos darn lugar a la fotografa.
Trabajando con los pxeles
Algunas cmaras digitales y los programas de retoque digital nos ofrecen
distintos tipos de espacio, de perfiles de color para trabajar en RGB ( Adobe
RGB, Apple RGB, ColorMatch , sRGB, ProPhotoRGB )
Por experiencia e intercambio de impresiones con otros usuarios yo acon-
sejara trabajar en Adobe RGB ( con un rango mayor de colores ) para impre-
sin de fotografas en papel y sRGB para otros usos de las fotografas, sobre
todo en soportes digitales, ya que este ltimo suele ser el mejor interpretado
por navegadores, software etc.
Aunque cada vez da ms la impresin de que el sRGB acabar con el Adobe
RGB.

El color como forma de expresin
El color se abri paso en la fotografa a comienzos del siglo XX (1903) de la
mano de los hermanos Lumiere (el autocromo ) , evolucion en los aos 30
con el kodacromo y el kodacolor, hasta que Polaroid y Kodak lo populariza-
ran de los 70 80 en adelante por todo el mundo. Sin embargo, en todo este
siglo pasado nunca pareci calar hondo el color como forma de expresin
en la fotografa artstica y la gran mayora de los fotgrafos siguieron utili-
zando el blanco y negro. Con la aparicin de Photoshop en los 90, y ahora
ms tarde, con la digitalizacin de la fotografa, el color parece que est to-
mando ms fuerza que nunca en ese aspecto.
Cmo hacer uso del color
Colores primarios y secundarios, crculo cromtico, colores de mezcla, gra-
daciones o matices, colores complementarios, luminosidad, colores acro-
mticos, colores calientes y fros, escalas lumnicas, escalas unidimensiona-
les, bidimensionales y estructuras tridimensionales, cubo de Hickethier, el
doble cono de Ostwald : son algunos de los trminos existentes referidos
al color.
29 Captulo 2
La Armona
La armona en s, es ya un arte; el de saber combinar, en este caso, los colores
en una imagen de tal forma que creen una sensacin agradable en la visuali-
zacin de la fotografa. En la msica, existe incluso una funcin matemtica
que expresa esa armona (y = ( i 0) ( i n ) = i^2 -i n ) Pero y los colores?
Cmo hemos de disponerlos ? Pues tambin existe
una teora acerca de ello, la teora del Color.
Cualidades propias de cada Color

Matiz o tono: corresponde al nombre del color: rojo, verde, amarillo, azul
Saturacin: La pureza de un color sin mezcla de otro.
Luminosidad: La mayor o menor brillantez que posee un color respecto a
los dems.
En toda composicin bien organizada, el matiz, as como su saturacin y lu-
minosidad estn establecidas de tal modo que forman entre si un conjunto
equilibrado. Adems cualquiera de estos parmetros son fcilmente modifi-
cables desde software de edicin digital y es especfico sobre archivos RAW.
Los colores complementarios
A cada color le corresponde su complementario, el opuesto en el
crculo cromtico. Son <strong>colores que se intensifican mutuamente</
strong>. Y es que al parecer la visualizacin persistente de un color primario
fatiga las zonas sensibles de dicho color en el cerebro y el ojo fabrica el com-
plementario como defensa al cansancio producido. Al cambiar la vista hacia
otra zona hace que aparezca la post-imagen en su color complementario
durante algunos segundo .

Gamas de color fras y clidas
Si partimos nuestro crculo cromtico en dos, observaremos como queda
a la derecha una serie de colores a los que llamaremos clido y otros a la
izquierda, los fros.
La gama de colores calientes a los comprendidos entre los amarillos y los
rojos y los fros a las gamas de verdes y azules. Con independencia de su
explicacin cientfica, lo que nos interesa comprobar en fotografa, es que
los colores calientes dan la impresin de avanzar y los fros de retroceder, los
primeros salen al exterior, los segundo se repliegan. Los grandes artistas han
sabido utilizar estos efectos transformando la extensin esttica en espacio
dinmico sin recurrir a la profundidad o al modelado.

Psicologa del Color
En el lenguaje visual de la fotografa, el color tambin puede jugar una im-
portante labor psicolgica y esta est marcada fuertemente por la cultura.
30 Captulo 2
As sabemos todos que hay colores cercanos al amor y la violencia ( rojo ) o
de pureza ( blanco ), que existen grises triste y naranjas acogedores
Se puede llegar a convertir en un juego muy entretenido el de asociar o no
estos colores al contenido de la fotografa que has hecho.
El balance de blancos
Cualquier cmara digital hace automticamente balance de blancos. Simple
y llanamente que en cada situacin la cmara sepa cul es el blanco para la
temperatura de color que hay, de forma que ella, automticamente, recalcu-
la el resto de los colores en base a ese dato.
La temperatura de color
Es lo mismo fotografiar un
da nublado que en un atar-
decer de un da despejado?
Y en un interior que por la
noche? No, hay diferencias.
Esa diferencia que notas es
la temperatura de color. A
pesar de los cambios que
hay entre la temperatura de
la luz de estas situaciones,
es probable que tu cmara
las est interpretando como
iguales, cuando no es as.
La temperatura de color es el
mtodo usado para cuantifi-
car el color de la luz. Se ex-
presa en Kelvins (K), que no
en grados Kelvin. Por ejem-
plo, la luz del da tiene alrededor de 6.500 Kelvins (6.500K).
La luz clida tiene una temperatura de color baja, este es el caso del atarde-
cer, que tiene alrededor de unos 4.000K. La luz fra tiene una temperatura de
color ms alta. Las noches con luz azulada tienen alrededor de 7.500K.
Por tanto, cuanto ms clida sea la luz (amarillo-rojo) ms baja ser la tem-
peratura de color y cuanto ms fra (azul), ms alta la temperatura de color.

Percepcin humana de la temperatura de color
Nuestro cerebro no recibe la informacin de luz que enva el ojo de manera pasi-
va, sino que la interpreta. De hecho, lo que los humanos percibimos, es una seal
que nuestro cerebro ya ha interpretado por lo que, en ocasiones, no se correspon-
de exactamente con lo visto directamente por el ojo, es decir, la realidad.
31 Captulo 2
A lo largo del da la temperatura de la luz cambia muchas veces, aunque el
cielo est despejado. Cada vez que detectemos un cambio de luz, si traba-
jamos en modo manual de balance de blancos, y queremos que los objetos
aparezcan con sus colores reales deberemos hacerlo.

El uso del balance de
blancos en automti-
co es adecuado cuan-
do la aplicacin de las
fotos no requiere una
exactitud total del co-
lor, cuando en la es-
cena fotografiada no
hay una dominante de
color muy evidente y
cuando se quiera ajus-
tar la temperatura de
color a la de la luz exis-
tente.
Vamos a comentarlas
todas, de menor a mayor temperatura de color.
Tungsteno o Incandescente: El balance de blancos se ajusta asu-
miendo que se encuentra en un espacio iluminado por luz incandescente
(bombillas).
Fluorescente: Para usar con lmparas de vapor de sodio, fluorescen-
tes blancos o con lmparas de vapor de mercurio.
Luz Da: Para los objetos iluminados con la luz del sol directamente.
Flash: Se utiliza cuando disparamos con flash. Ya sea el integrado o
uno externo.
Nuboso: Perfecto para emplearlo con luz de da y cielo nublado.
Sombra: Se usa con luz de da y sujetos en sombra.
Como es natural, estos presets funcionarn perfectamente cuando dispare-
mos en las condiciones de luz para las que han sido creados. Pero podemos
usarlos para disparar en otras condiciones, obteniendo resultados que pue-
den resultar interesantes.

El balance de blancos sirve para que la cmara, actuando en luces con dife-
rentes temperaturas de color, siempre interprete el blanco como lo que es:
blanco. Y, a partir de ah, calcule el resto de los colores, de forma que elimi-
nemos dominantes indeseadas de color de nuestra foto.
Puede que no siempre nos vaya a interesar reflejar la realidad con luz blanca.
Para muchos los mejores momentos del da para fotografiar son el amane-
cer y el atardecer. En ambos casos la luz pasa por tonos amarillentos, ana-
ranjados e incluso rojizos y, con ella, los blancos se vern infludos por esas
dominantes.
32 Captulo 2
Captulo 3
Composicin
36 Captulo 3
La composicin
La composicin implica toda la creacin de una imagen, desde la valoracin
y estudio del motivo, la seleccin y anlisis, hasta el disparo. Al contrario de
lo que ocurre con la tcnica fotogrfica, donde se requiere una aplicacin
metdica, la composicin exige criterio y aplicacin de nuestro gusto par-
ticular, de nuestra percepcin personal. Por ello es indispensable aprender
a mirar. Y es que para componer hay que saber organizar las formas dentro
del espacio visual de forma armoniosa y equilibrada, lo que requiere que
aprendamos a ver como fotgrafos.
No existen unas reglas fijas que se puedan aplicar para realizar una
composicin vigorosa, por lo que hay que desarrollar nuestra visin fotogr-
fica, basada en la experiencia y en el conocimiento de ciertas normas. Por
lo que es necesario y til conocer los principios bsicos de la composicin
para mejorar nuestras fotografas.
La regla de los tercios.
Esta archiconocida y clsica regla nos dice que el
centro de atencin debe colocarse en la intersec-
cin de las lneas imaginarias que dividen una fo-
tografa en tres partes de arriba abajo y de izquier-
da a derecha. Supone una excelente ayuda para establecer la estructura de
la composicin en una imagen. Cualquier cmara incorpora la posibilidad
de mostrarnos esta cuadrcula en la pantalla y que nos resulta til para com-
poner.
Hay que tenerla muy en cuenta en fotografas de paisajes, por ejem-
plo, y evitar situar el horizonte en el centro del encuadre. Por lo que si te-
nemos un cielo muy interesante podemos colocar el horizonte en el tercio
inferior y darle protagonismo. Tambin es aplicable en el caso opuesto. Del
mismo modo, podemos ayudarnos de las lneas verticales para situar a una
persona en un paisaje, o bien, en un retrato vertical, situar los ojos en el
tercio superior. Es recomendable, en estos casos, tener en cuenta la tambin
conocida ley de la mirada, con la que situaremos ms espacio libre hacia el
lugar donde miran los ojos.
La regla del horizonte
En pocas ocasiones funciona, as que nunca, nunca coloques un horizonte
en mitad de la foto. Divide el encuadre en dos zonas iguales en las que no
hay ningn tipo de jerarqua. Para solucionarlo hay dos opciones:
Mostrar en un tercio de la foto el suelo y
en los dos tercios restantes cielo.
Justo lo contrario, dos tercios de sue-
lo y uno de cielo.
Como supones, lo que transmite una foto en
ambos casos no es exactamente lo mismo.
Encuadres en los que aparece ms suelo su-
gieren ms cercana a lo terrenal, mientras
que encuadres en los que aparece ms cielo
sugieren al espectador una sensacin ms
etrea.
En cualquier caso, que esta regla juegue a favor de lo que quieras mostrar.
La regla de la direccin o del movimiento
Si pretendes captar en una foto un objeto que se est moviendo debes tener
en cuenta que, sobre todo si lo que quieres es dar esa sensacin de dinamis-
mo, debers dejar ms espacio en la zona a la que se dirige el objeto que en
la zona por la que supuestamente ya ha pasado.

Las fotos que siguen este esquema funcionan mejor, pues invitan al cerebro
humano a percibir que el objeto discurre por la foto.
El concepto de esta regla es muy similar al de la siguiente.
Foto de *Zara
La rela de la mirada
Simple y llanamente esta ley insiste en que debe haber ms espacio en el
cuadro en la zona a la que mira el sujeto fotografiado que en la que est fue-
37 Captulo 3
ra de su campo de visin.

Foto de *Zara
Las diagonales
Cualquier cosa puede convertirse en una diagonal. Las lneas de la carrete-
ra, las ramas de un rbol, el mstil de una guitarra las opciones estn al
alcance de nuestra imaginacin.
Podemos conseguir diagonales de mltiples maneras. Por qu no usarlas?
Son poderossimas para guiar la vista del espectador hacia los puntos de
inters de las imgenes.

Hacen las composiciones ms di-
nmicas y su interseccin crea
puntos de inters. No las desesti-
mes.
Fotos de Mikelo y Bensonkua
El mtico menos es ms
Os lo decimos con frecuencia en
los duelos. Generalmente, en fo-
tografa, menos es ms. No tratis
de llenar una foto con todo lo que
tenis delante. Pensad en trminos
de composicin.
Antes de disparar analizad qu cosas de la escena son interesantes, cules
prescindibles o cmo funcionan unas con otras.

Siempre suele resultar mejor to-
mar varias fotos con los distintos
detalles que contiene una escena
consiguiendo que cada foto nos
cuente algo que tratar de hacer
una foto general para apreciarlo
todo.
Esto est en estrecha relacin con
el prximo y ltimo consejo.
Fotos de Oze| y NickStarr
Llena el encuadre lena el encuadre
Evita cualquier tipo de distraccin y obliga al espectador a centrarse en el
motivo que le queremos mostrar, nica y exclusivamente. Que cmo lo ha-
ces? Llenando el encuadre.

No dejes espacio para nada ms que para lo que quieres mostrar. No des
38 Captulo 3
opcin al espectador a irse por los cerros de beda. Mustrale slo lo que
quieras que vea.
Otros aspectos a tener en cuenta en la composicin:
El punto de vista. Romper con el habitual punto de vista puede ayu-
dar a lograr imgenes originales o mejorar la composicin, con un efecto
interesante. Pero, lo cierto que hay que tenerlo muy en cuenta porque la
correcta eleccin del mismo forma parte de una buena composicin y con-
tribuye a aumentar el inters visual de la imagen.
La simetra. Se produce cuando centramos el motivo y se divide la
imagen en dos partes, creando una sensacin agradable. Hay que intentar
no abusar del mismo, para no ser montonos y poco originales. Es fcil en-
contrar esta simetra en la fotografa de edificios o en los reflejos del agua en
un paisaje.
La asimetra. Poseen ms fuerza e impacto expresivo, a la vez que
resulta ms gil y dinmica. Esta asimetra se puede producir desde el mero
encuadre hasta el enfoque, el color, el volumen o la perspectiva de la ima-
gen. Hay que tener en cuenta que resulta necesario compensar el desequi-
librio de alguna forma, a lo que nos puede ayudar tambin el color, con el
enfoque selectivo o con elementos formales como la textura, el tono o la
forma. Es ms difcil de desarrollar, pero nuestro ojo fotogrfico debe acos-
tumbrarse a componer asimtricamente de forma intuitiva.
Como conclusin hay que incidir que el proceso de composicin resulta
algo pesado al principio, ponerlo en marcha requiere mucho esfuerzo por
nuestra parte y tambin ms tiempo en cada toma. Y se podra decir que
esto puede frenar la espontaneidad de la fotografa, pero tomar una bue-
na imagen requiere, en muchas ocasiones, de algo ms que disparar en el
momento adecuado. Una buena forma de asimilar la forma adecuada de
componer es viendo muchas fotografas, ver a los grandes artistas nos ayuda
a entrenar el ojo, al igual que experimentar y tomar muchas imgenes. Hoy
en da, esto resulta muy fcil gracias a las cmaras digitales, y tambin a in-
ternet, una fuente inagotable de grandes fotografas.
39 Captulo 3
Bibliografa
Gran parte de este curso se basa en mi aprendizaje como estudiante,
para aspectos tcnicos me base en la pgina de internet
http://www.xatakafoto.com/curso-de-fotografia/26-la-composi-
cion-aplicaciones
Creada por un gran fotgrafo y asesor llamado Jess Len.
40 Bibliografa
Glosario
A
Abertura
Trmino que se refiere a la abertura
del diafragma, situado en el interior
del objetivo de la cmara. El diafrag-
ma controla la cantidad de luz que al-
canza al sensor de imagen, segn sea
su abertura mayor o menor. La aber-
tura puede establecerla automtica-
mente la cmara o puede controlarla
el fotgrafo mediante los modos ma-
nual o el de prioridad a la abertura.
Abertura manual
Aunque la mayora de cmaras di-
gitales incorporan un sistema de
exposicin y abertura automticos,
el control de la abertura puede reali-
zarse, en algunos modelos, manual-
mente. Esto permite al usuario deci-
dir cunta cantidad de luz impacta
en el sensor de imagen.
Adaptador AC
El adaptador AC permite conectar la
cmara a la corriente alterna, lo cual
es muy til para realizar fotografas
en un estudio, por ejemplo, sin tener
que preocuparse por el estado de las
bateras. No todas las cmaras digi-
tales ofrecen esta posibilidad.
Angulo de vista
El espacio de la escena que un tipo
particular de lente es capaz de cap-
tar, en funcin de su longitud focal.
Auto enfoque
El auto enfoque es un mecanismo
automtico de focalizacin del obje-
tivo. Algunas cmaras digitales para
profesionales sacrifican ste sistema
por el manual.
Autoexposicin
El sistema de auto exposicin esta-
blece automticamente la veloci-
dad de obturacin y la abertura del
diafragma de la cmara fotogrfica
segn las condiciones de luz exis-
tentes.
B
Balance automtico de blancos
Sistema automtico de estableci-
miento de balance de blancos en
una cmara digital.
Balance de blancos
Control manual o automtico de la
cmara que ajusta el brillo de los
colores rojo, verde y azul para que
la parte ms brillante de la imagen
aparezca de color blanco.
Balance de color
La fidelidad con que la imagen cap-
tada reproduce los colores del mar-
co real.
Bit
La unidad de memoria ms peque-
a. 8 bits equivalen a un byte.
BMP
Archivo Windows de imagen sin
comprimir consistente en un mapa
de bits
C
Cmaras compactas
Trmino utilizado para referirse al
diseo de aquellas cmaras en que
el visor de imagen es independiente
de la lente. Esta separacin es la cau-
sante del efecto de paralaje.
41 Glosario
Cmaras rflex
Tipo de cmaras en las que, a dife-
rencia de las cmaras compactas, la
porcin de imagen que capta la len-
te coincide exactamente con lo que
puede visualizarse a travs del visor
de imagen.
Capacidad de imgenes
Cantidad de fotografas que pue-
de almacenar una cmara digital
en funcin del espacio de memoria
del que dispone el soporte de alma-
cenamiento que lleva incorporado.
Cuanta ms resolucin tenga la ima-
gen captada, ms espacio de memo-
ria ocupar.
CD
El Compact Disc es un medio de al-
macenamiento de slo lectura, a di-
ferencia del CD-R, capaz de almace-
nar hasta 650 MB de memoria.
Cerrar el diafragma
Consiste en reducir la abertura del
objetivo y con ello la cantidad de luz
que llega a la emulsin , con lo que
, entre otras cosas , se consigue una
mayor profundidad de campo.
macenamiento de memoria flash
para cmaras digitales. Existen los
modelos CF Tipo I, de 5 mm., y CF
Tipo II, de 9 mm. ste ltimo permi-
te adaptar el minsculo disco duro
IBM Microdrive, de 1 GB de capaci-
dad.
los parmetros de exposicin, como
en el caso de la exposicin manual.
Compresin
Reduccin del tamao de memoria
de un archivo. Casi todas las cma-
ras digitales estn dotadas de un
mecanismo de compresin de las
imgenes captadas, que ocupan un
espacio considerable de memoria.
El sistema ms comn de compre-
sin es el JPEG.
Contraluz
Cuando la luz llega por detrs del su-
jeto y de frente a la cmara.
Control remoto
Cmoda alternativa al temporizador,
que permite realizar fotografas con un
mando de disparo a distancia sin cables.
D
Descargar
Proceso mediante el cual se transfie-
ren datos de la cmara digital al PC.
La descarga se puede realizar de di-
versos modos, siendo el ms rpido
de ellos la transmisin a travs del
puerto USB.
Diafragma
Abertura del objetivo, que puede
ajustarse manual o automtica-
mente- para que impacte una canti-
dad menor o mayor de luz en el sen-
sor de imagen.
Difraccin
Separacin que sufre la luz cuando
pasa cerca de una superficie opaca
como , por ejemplo , el diafragma de
un objetivo. En los diafragmas muy
cerrados se pueden producir prdi-
das en la calidad de la imagen.
Distancia focal
Distancia en milmetros desde el
centro ptico del objetivo hasta el
plano focal donde se forma la ima-
gen, cuando la lente est enfocada
hacia el infinito. A mayor distancia
focal, menor es el ngulo de vista y
mayor el tamao de los objetos en-
focados.
Distorsin
Cambio de aspecto de una forma
dada.
E
Enfoque
El enfoque nos permite colocar en el
plano focal al sujeto que queremos
que aparezca ntido en la imagen fi-
nal. El enfoque puede ser automti-
co, manual o fijo. El automtico utili-
za un haz infrarrojo para determinar
la distancia respecto a la cmara a la
que se encuentra el sujeto central de
la imagen y enfocar a partir de esta
el objetivo. El manual permite reali-
zar al usuario dicha operacin para
conseguir el efecto ptico que desee.
El enfoque fijo no se puede ajustar,
pero puede incorporar distintos pa-
rmetros establecidos de enfoque.
Enfoque macro
El dispositivo de macro-objetivo
permite enfocar y captar objetos
desde muy cerca. Es ideal para to-
mar fotografas de objetos peque-
os. El alcance macro se especifica
en centmetros y vara de una cma-
ra a otra.
Enfoque manual
Tipo de enfoque que permite al
usuario controlar la nitidez final de
la imagen, pudiendo conseguir un
resultado ms creativo. En vez de
enfocarse automticamente el cen-
tro de la imagen, el enfoque manual
permite enfocar cualquier punto de
sta.
Entrelazado
El sensor de imagen de la cmara
recoge informacin sobre la imagen
procesando primero las lneas impa-
res y luego las pares. El otro sistema
existente es el escner progresivo.
Escala de grises
Gama de 256 tonos que va del blan-
co al negro.
Exposicin
Trmino que se refiere a la cantidad
de luz que entra en la cmara, y que
puede controlarse mediante la aber-
tura del diafragma y la velocidad de
obturacin.
Exposicin manual
La exposicin manual permite al
usuario controlar tanto la abertura
del diafragma como la velocidad de
obturacin al realizar una fotografa.
F
Flash
El flash es un haz de luz que puede
activarse al disparar la cmara en
situaciones de oscuridad, poca ilu-
minacin o grandes contrastes de
brillo y sombras. La mayora de c-
maras digitales llevan incorporado
un sistema de flash, que puede ser
automtico o manual. El flash puede
ser externo y conectarse a la cma-
ra mediante un sincronizador o una
zapata para flash.
Flash automtico
Mecanismo de activacin automti-
ca de flash en condiciones de insufi-
ciente luz al realizar una fotografa.
G
GIF
Tipo de archivo de imagen de 256
colores. Utilizado sobre todo para
pginas web y pequeas imgenes
animadas.
H
Histograma:
Representacin grfica de la gama
de tonos de una foto, desde las zonas
ms oscuras a las ms claras. Algu-
nas cmaras digitales incluyen una
funcin de histograma que permite
comprobar con exactitud la exposi-
cin de la foto
I
Infrarrojos
Modo de transmisin de datos de la
cmara digital al PC va infrarrojos,
sin necesidad de conexin con ca-
bles.
Insuficiente exposicin
Cuando el sensor de imagen de la
cmara recibe una cantidad de luz
insuficiente para captar correcta-
mente una imagen se produce una
insuficiencia de exposicin. La foto-
grafa aparecer oscurecida.
Interpolacin
Proceso digital que aade ms pxe-
les a la imagen para magnificarla,
esto es, aumentar su resolucin fi-
nal. El inconveniente de esta tcni-
ca es que la generacin artificial de
pxeles puede afectar negativamente
la calidad de la imagen.
ISO
Medicin numrica que determina
la sensibilidad a la luz del sensor de
imagen en las cmaras digitales y,
por tanto, el tiempo de exposicin.
An tratndose de un sistema de
medicin propio de la pelcula foto-
grfica de las cmaras analgicas, se
utiliza del mismo modo con las c-
maras digitales. Cuanto ms alto es
el ISO, se dice que ms rpido es el
film, por lo que el tiempo de exposi-
cin ser menor. Las cmaras digita-
les tienen una variedad ms amplia
de sensibilidad que la de las pelcu-
las analgicas.
J
JPEG
Archivo de imagen comprimido. Se
trata del formato ms popular en
Internet y el ms utilizado por las
cmaras digitales, gracias al relati-
vamente poco espacio de memoria
que ocupa. Eso s, a mayor compre-
sin, la imagen pierde en calidad.
Debe el nombre a sus creadores: el
Joint Photographic Experts Group.
L
LCD:
Del ingls Liquid Crystal Display
(monitor de cristal lquido). Monitor
de bajo consumo situado frecuente-
mente en la parte superior o trasera
de las cmaras digitales para mos-
trar la configuracin o las imgenes.
Lector de tarjeta
Dispositivo lector de las tarjetas de
memoria flash que permite transmi-
tir informacin de la cmara digital
al PC. Ms rpido que el puerto serie
del ordenador.
Lente de zoom
Lente de distancia focal variable.
Permite realizar un zoom ptico
para acercar o alejar los objetos en-
focados.
Lente intercambiable
Existen diversos tipos de lentes que
pueden adaptarse a segn qu c-
mara. La posibilidad de cambiar fsi-
camente el objetivo es poco comn
en las cmaras digitales y supone un
coste aadido.
M
Medicin
Mecanismo de la cmara que cal-
cula la exposicin de la imagen en-
cuadrada a partir de las condiciones
lumnicas de sta.
Medicin central
Sistema de medicin de la exposi-
cin de la imagen, que utiliza el cen-
tro de sta para ajustar los valores de
exposicin del contexto.
Medicin matricial
Sistema que calcula la mejor expo-
sicin para una fotografa a partir
de una divisin en 256 partes de la
imagen.
Medicin puntual
El sistema de exposicin de la cma-
ra se concentra en un punto central
de la imagen enfocada para compo-
ner, en funcin de ste punto, los
valores de exposicin del resto de la
imagen.
Megapxel
Unidad de medicin que determina
la resolucin en millones de pxeles
del sensor de imagen. Cuanto ms
megapxeles tenga el sensor de ima-
gen, ms resolucin conseguir la
cmara.
O
Objetivo retrctil
Tipo de objetivo que se esconde al
interior del cuerpo de la cmara
cuando sta se apaga, y viceversa. Es
propio de las cmaras digitales com-
pactas de bolsillo. Algunas disponen
tambin de un tapn automtico
para el objetivo.
Objetivo rotatorio
Tipo de objetivo que se puede girar
hasta 360 grados, pudiendo el usua-
rio hacerse una fotografa de si mis-
mo mientras se observa en el moni-
tor LCD.
Obturador
Mecanismo de la cmara que se abre
y cierra, permitiendo que la luz al-
cance el sensor de imagen con me-
nor o mayor permanencia. La velo-
cidad con que se abre y cierra viene
especificada por la denominada ve-
locidad de obturacin.
Ojos rojos:
Brillo rojo que aparece en los ojos
de los sujetos fotografiados causado
por la luz del flash al reflejarse en los
vasos sanguneos del ojo, situados
detrs de la retina. Este efecto es
ms probable cuando el nivel de ilu-
minacin es bajo, como en exterio-
res por la noche o en una habitacin
poco iluminada.
P
Panormica
En las cmaras digitales, funcin de
edicin que permite juntar una serie
de fotografas de un mismo escena-
rio para conseguir una sola imagen
de visin panormica.
Pxel
Punto de color, el conjunto de los
cuales conforma una imagen. La re-
solucin de imagen de una cmara
digital se determina en cantidad de
pxeles: 640 x 840 1280 x 960, por
ejemplo. Cuantos ms pxeles haya,
mayor ser la resolucin de la ima-
gen y, consiguientemente, tambin
tendr una mejor calidad.
Pixelizacin
Efecto visual consistente en la dis-
tincin evidente de los puntos de
color de una imagen, es decir, de los
pxeles. Cuantos ms pxeles haya
y menor sea su tamao, ms defi-
nicin tendr la imagen y menor
ser su propensin a la pixelizacin.
Tambin puede producirse cuando
se engrandece digitalmente una fo-
tografa mediante el sistema de in-
terpolacin.
PNG
Archivo de imagen comprimido, si-
milar al JPEG.
Prioridad a la abertura
Modo de disparo de la cmara que
permite al usuario controlar ma-
nualmente la abertura mientras la
velocidad de obturacin se calcula
automticamente segn las condi-
ciones de exposicin. De este modo
podemos, por ejemplo, determinar
manualmente la profundidad de
campo de la imagen sin necesidad
de preocuparnos por la velocidad de
obturacin.
Prioridad a la obturacin
La velocidad del obturador la de-
termina el usuario, mientras que la
abertura la establece automtica-
mente la cmara segn las condi-
ciones de iluminacin. Esta funcin
puede servir para congelar un obje-
to en movimiento velocidad alta- o
captar su estela velocidad baja.
Profundidad de campo
Distancia entre el punto ms cerca-
no y el ms lejano del sujeto de la
fotografa que aparecen ntidos. La
profundidad de campo viene deter-
minada, bsicamente y entre otras
cosas, por la abertura de la lente de
la cmara. Cuanto menor es la aber-
tura, ms profundidad de campo se
consigue.
R
RAW:
Formato de imagen de los datos
obtenidos directamente del sensor
CCD, sin que la cmara los haya pro-
cesado internamente. Formato sin
compresin.
Resolucin
Trmino que hace referencia a la ca-
lidad de la imagen que una cmara
digital es capaz de obtener. sta de-
pende del nmero de pxeles que in-
cluya. En concreto, la resolucin se
obtiene multiplicando el nmero de
pxeles horizontales por los vertica-
les. La resolucin puede ser ptica
la resolucin real, de acuerdo con el
nmero de fotodiodos existentes en
el sensor de imagen- o interpolada
aade ms pxeles a la imagen para
hacerla ms grande.
Ruido
Trmino utilizado para definir los
defectos de la imagen captada cau-
sados por una mala interpretacin
de los pxeles. El ruido puede provo-
carlo una exposicin de ms de 1 se-
gundo, o cuando se utilizan valores
ISO superiores a 400.
S
Sensor de imagen
El sensor de imagen de la cmara es
el dispositivo que permite capturar
la imagen. El sensor de imagen est
formado por fotodiodos que reciben
el impacto de la luz y la transforman
en pxeles, es decir, en informacin
digital. A cada fotodiodo le corres-
ponde un pxel. El sensor de imagen
es un mecanismo analgico, pero la
informacin que captura la digitali-
za un conversor A/D. Hay diversos
tipos de sensores de imagen, en fun-
cin del fabricante. Sony, por ejem-
plo, ha utilizado en sus ltimos mo-
delos el CCD SuperHad, y Fujifilm, el
SuperCCD.
Sobreexposicin
La imagen captada aparece dema-
siado clara y descolorida porque el
sensor de imagen ha recibido ms
luz de la necesaria en el momento de
realizar la fotografa. La exposicin,
pues, no se ha calculado correcta-
mente.
T
Temporizador
Dispositivo que permite realizar el
disparo automtico de la cmara
unos segundos despus de haber
pulsado el disparador. til para ha-
cerse fotografas a uno mismo cuan-
do no se dispone de un tercero que
haga de fotgrafo.
TFT
Nombre con el que es conocido el
monitor LCD de alta resolucin.
TIFF
Archivo de imagen sin comprimir,
de mayor resolucin y sin los defec-
tos que tienen los comprimidos, tipo
JPEG.
U
USB
El puerto de conexin del PC ms
rpido para la transmisin de im-
genes desde una cmara digital. Per-
mite conectar al PC ms de un peri-
frico a la vez.
V
Velocidad de obturacin
Cantidad de tiempo, en fracciones
de segundo, que el obturador per-
manece abierto cuando se realiza
una fotografa. Para congelar una
imagen en movimiento har falta
una velocidad de obturacin alta.
Velocidad ISO:
Clasificacin de la sensibilidad a la
luz de una pelcula. Aunque las c-
maras digitales no utilizan pelcula,
han adoptado el mismo sistema de
clasificacin para describir la sensi-
bilidad del sensor de imgenes de la
cmara. Con frecuencia, las cmaras
digitales llevan incorporado un con-
trol para ajustar la velocidad ISO;
algunas la ajustan automticamente
dependiendo de las condiciones de
iluminacin, aumentando la veloci-
dad a medida que disminuye la luz
disponible. Por lo general, a medida
que aumenta la velocidad ISO, dis-
minuye la calidad de la imagen. ISO
hasta 80 velocidad lenta, ISO de 100
a 400 velocidad normal, ISO de mas
de 400 velocidad rapida.
Visor de imagen
A travs del visor podemos visualizar
y componer la imagen que vamos a
capturar. Existen tres tipos de viso-
res: el mayoritario en las cmaras
digitales es el ptico; menos comn
es el visor electrnico, y el mejor y
an ms difcil de encontrar es el vi-
sor rflex. Adems, existen cmaras
que no tienen visor de imagen, por
lo que sta debe encuadrarse con la
ayuda del monitor LCD.
Visor LCD
Visor de imagen que acta como
una reproduccin en miniatura del
monitor LCD. Nos permite compo-
ner la imagen observando una re-
produccin digital de sta a travs
del visor. Se evitan de este modo los
problemas de paralaje, pero la ima-
gen que observamos a travs del vi-
sor no siempre es de gran calidad.
Visor ptico
Visor de imagen que se corresponde
con las cmaras de tipo compacto,
es decir, la inmensa mayora de c-
maras digitales. Es independien-
te del objetivo, en el sentido que la
imagen que captura la lente es di-
versa a la que podemos observar a
travs del visor. Se produce pues el
efecto de paralaje, del cual algunos
visores advierten con el uso de lneas
que delimitan el campo de la imagen
que puede capturarse.
Visor rflex
El mejor y ms inusual visor de ima-
gen en las cmaras digitales. Es el
tipo de visor que utilizan las cma-
ras SLR o rflex, en que la imagen del
visor es exactamente la misma que
capta la lente. La imagen que obser-
vamos a travs de un visor rflex est
exenta del problema de paralaje.
Z
Zoom digital
El zoom digital sencillamente re-
corta el centro de una imagen y la
muestra magnificada mediante el
sistema de interpolacin, lo cual in-
cide en una prdida de su resolucin
original.
Zoom ptico
La cmara utiliza un objetivo mul-
tifocal para engrandecer la imagen.
De este modo, variando la distancia
focal, podemos acercarnos o alejar-
nos del sujeto encuadrado. El zoom
ptico es distinto del zoom digital,
que magnifica la parte seleccionada
de la imagen digitalizada por inter-
polacin.
Zoom playback
El zoom playback nos permite am-
pliar y visualizar en el monitor LCD
la parte que queramos de una ima-
gen ya almacenada. No tiene nada
que ver con el zoom ptico o el di-
gital. Es una opcin de visualizacin
que no tiene ningn efecto sobre la
imagen final. El zoom playback, por
lo tanto, es capaz de hacer lo mismo
que cualquier programa de edicin
de imgenes fotogrficas.
Crditos
Todas las imgenes fueron tomadas de la pgina creada por Jess
Len, quin muy amablemente comparte sus conocimientos con el
mundo.
53 Crditos
La fotografa puede llegar a ser un poco ms compleja
de lo que parece, y aquellas pernas que nunca han teni-
do ningn acercamiento con las cmaras fotogrficas se
pueden confundir fcilmente con todo el mercadeo que
se maneja alrededor de stas. Con este libro usted podr
saber que tipo de cmara es la mejor para usted de acuer-
do a sus necesidades, as como tambin conocer tcnicas
de fotografa bsica que lo ayudarn a mejorar la calidad
de sus fotos, no slo desde la imagen sino tambin desde
la composicin y la tcnica. No tema a empaparse de co-
nocimiento en un campo en donde es bueno conocer las
reglas para romperlas.