Influencias en el dibujo de Aldo Rossi: matando al padre

A menudo el tiempo diluye la certeza. Aldo Rossi emergi en la segunda mitad del siglo XX como el hombre llamado a iluminar
una generacin a la sombra de la modernidad. Iconoclasta precoz en su propuesta revisionista del urbanismo contemporneo,
muchos creyeron ver en su teora el camino a seguir en la definicin de una nueva arquitectura. Sus postulados sobre el valor de
lo heredado o la capacidad semiolgica de la forma, su crtica al funcionalismo ingenuo o su firme defensa de la especificidad de
la disciplina, sedujeron a sus coetneos con la misma intensidad que su obra construida lo conden ante las nuevas
generaciones.
Pero pocos dudan an hoy de la capacidad de sugestin de sus dibujos. Sus edificios transmiten, en ocasiones, una aptica
distancia con respecto a quien los mira y, en otras, una casi infantil voluntad de comunicar las obsesiones de quien los ha
concebido. Rossi nos leg el hieratismo del cementerio de San Cataldo y la ingenuidad formal del Teatro del Mondo.
Sus dibujos, sin embargo, son capaces de evocar visiones sustradas de una realidad extraordinariamente densa. Dibujaba sus
recuerdos y deseos, los inventariaba en catlogos de imgenes que llamaba objetos de afecto
1
: chimeneas industriales,
viviendas reducidas a esqueletos extradas de su infancia padana, enormes frontones que haba reconocido a lo largo de su vida
en teatros o casetas de playa, pilares que sugeran construcciones palafticas del Adritico. Todos reaparecan de manera
obsesiva en los cuadernos de Rossi mucho antes de materializarse en Gallaratese, Broni o Segrate.
Estos bocetos desnudan al arquitecto milans y lo muestran como un hombre permeable a otras artes y otros tiempos. Hasta sus
planos se filtra la influencia de Boulle, del mismo modo que sus dibujos revelan su fascinacin por la pintura de De Chirico.

Bocetos de Aldo Rossi
Rossi nunca lo acept. El nico vnculo que reconoca con Boulle era haber sido responsable de la traduccin de sus obras
2
.
Pero las secciones que present al concurso del Cementerio de Mdena, realizadas en 1971, se empean en llevarle la contraria.
Es difcil no ver en ellas la herencia de las arquitecturas que, dos siglos antes, haba dibujado Boulle. Slo as se entiende su
indefinicin constructiva, su rotundidad geomtrica o la solidez de las sombras arrojadas.

Cenotafio de tienne-Louis Boulle, s.XVIII

Cementerio de Mdena, 1972. A. Rossi y G. Braghieri
La pintura siempre haba fascinado a Aldo Rossi. En su Autobiografa Cientfica seala ciertas obras de Angelo Morbelli o
Antonello da Messina como inspiracin de su arquitectura. Pero en esta relacin de pintores, lo ms llamativo es la omisin de
quien parece haber tenido una influencia ms determinante, Giorgio de Chirico.
Sus escenas en las que sombras alargadas y colores intensos sugieren un ocaso permanente, sus edificios basados en la
repeticin secuencial de ventanas y pilares, sus alteraciones de la perspectiva alejadas de la composicin renacentista, parecen
haber condicionado el modo de ver el mundo de Rossi y, en ltima instancia, su manera de hacer arquitectura. El vnculo se hace
an ms evidente cuando el arquitecto milans dibuja escenografas pobladas por maniques, seres inanimados entre el sujeto y
el objeto que haban caracterizado la obra de Giorgio de Chirico. Sin embargo, Rossi pareca empeado no slo en matar al
padre, sino en hacerlo sin dejar huellas.

Cuadros de G. de Chirico

Dibujos de Aldo Rossi
No se distingue en el dibujo del arquitecto italiano ningn parentesco con Le Corbusier, con su lnea serrada heredera del
cubismo. Tampoco con los extraordinarios dibujos de Louis Kahn o Alvar Aalto, ni con las precisas perspectivas de Mies van der
Rohe. Su voluntad de alejamiento de la ortodoxia moderna parece haber comenzado con el dibujo. Quiz por eso, en sus aos de
estudiante en el Politcnico de Miln, el profesor Sabbioni le recomend el abandono de la carrera
3
. Rossi no slo decidi seguir,
sino que siempre pareci aorar la torpeza de esos croquis inexactos: hoy intento recuperar aquella felicidad del dibujo
confundido con la impericia y la estupidez
4


Borja Lpez Cotelo
Notas:
1. Aldo Rossi, La Arquitectura Anloga, en 2C num.2, 1975. pp. 8-11
2. Aldo Rossi, Autobiografa Cientfica, p.24 (Ed. Gustavo Gili, 1981)
3. Aldo Rossi, Autobiografa Cientfica, p.50 (Ed. Gustavo Gili, 1981)
4. Aldo Rossi, Autobiografa Cientfica, p.50 (Ed. Gustavo Gili, 1981)
Tags: Aldo Rossi, Borja Lpez Cotelo


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A menudo el tiempo diluye la certeza. Aldo Rossi emergi en la segunda mitad del siglo XX como el hombre llamado a iluminar
una generacin a la sombra de la modernidad. Iconoclasta precoz en su propuesta revisionista del urbanismo contemporneo,
muchos creyeron ver en su teora el camino a seguir en la definicin de una nueva arquitectura. Sus postulados sobre el valor de
lo heredado o la capacidad semiolgica de la forma, su crtica al funcionalismo ingenuo o su firme defensa de la especificidad de
la disciplina, sedujeron a sus coetneos con la misma intensidad que su obra construida lo conden ante las nuevas
generaciones.
Pero pocos dudan an hoy de la capacidad de sugestin de sus dibujos. Sus edificios transmiten, en ocasiones, una aptica
distancia con respecto a quien los mira y, en otras, una casi infantil voluntad de comunicar las obsesiones de quien los ha
concebido. Rossi nos leg el hieratismo del cementerio de San Cataldo y la ingenuidad formal del Teatro del Mondo.
Sus dibujos, sin embargo, son capaces de evocar visiones sustradas de una realidad extraordinariamente densa. Dibujaba sus
recuerdos y deseos, los inventariaba en catlogos de imgenes que llamaba objetos de afecto
1
: chimeneas industriales,
viviendas reducidas a esqueletos extradas de su infancia padana, enormes frontones que haba reconocido a lo largo de su vida
en teatros o casetas de playa, pilares que sugeran construcciones palafticas del Adritico. Todos reaparecan de manera
obsesiva en los cuadernos de Rossi mucho antes de materializarse en Gallaratese, Broni o Segrate.
Estos bocetos desnudan al arquitecto milans y lo muestran como un hombre permeable a otras artes y otros tiempos. Hasta sus
planos se filtra la influencia de Boulle, del mismo modo que sus dibujos revelan su fascinacin por la pintura de De Chirico.

Bocetos de Aldo Rossi
Rossi nunca lo acept. El nico vnculo que reconoca con Boulle era haber sido responsable de la traduccin de sus obras
2
.
Pero las secciones que present al concurso del Cementerio de Mdena, realizadas en 1971, se empean en llevarle la contraria.
Es difcil no ver en ellas la herencia de las arquitecturas que, dos siglos antes, haba dibujado Boulle. Slo as se entiende su
indefinicin constructiva, su rotundidad geomtrica o la solidez de las sombras arrojadas.

Cenotafio de tienne-Louis Boulle, s.XVIII

Cementerio de Mdena, 1972. A. Rossi y G. Braghieri
La pintura siempre haba fascinado a Aldo Rossi. En su Autobiografa Cientfica seala ciertas obras de Angelo Morbelli o
Antonello da Messina como inspiracin de su arquitectura. Pero en esta relacin de pintores, lo ms llamativo es la omisin de
quien parece haber tenido una influencia ms determinante, Giorgio de Chirico.
Sus escenas en las que sombras alargadas y colores intensos sugieren un ocaso permanente, sus edificios basados en la
repeticin secuencial de ventanas y pilares, sus alteraciones de la perspectiva alejadas de la composicin renacentista, parecen
haber condicionado el modo de ver el mundo de Rossi y, en ltima instancia, su manera de hacer arquitectura. El vnculo se hace
an ms evidente cuando el arquitecto milans dibuja escenografas pobladas por maniques, seres inanimados entre el sujeto y
el objeto que haban caracterizado la obra de Giorgio de Chirico. Sin embargo, Rossi pareca empeado no slo en matar al
padre, sino en hacerlo sin dejar huellas.

Cuadros de G. de Chirico

Dibujos de Aldo Rossi
No se distingue en el dibujo del arquitecto italiano ningn parentesco con Le Corbusier, con su lnea serrada heredera del
cubismo. Tampoco con los extraordinarios dibujos de Louis Kahn o Alvar Aalto, ni con las precisas perspectivas de Mies van der
Rohe. Su voluntad de alejamiento de la ortodoxia moderna parece haber comenzado con el dibujo. Quiz por eso, en sus aos de
estudiante en el Politcnico de Miln, el profesor Sabbioni le recomend el abandono de la carrera
3
. Rossi no slo decidi seguir,
sino que siempre pareci aorar la torpeza de esos croquis inexactos: hoy intento recuperar aquella felicidad del dibujo
confundido con la impericia y la estupidez
4


Borja Lpez Cotelo
Notas:
1. Aldo Rossi, La Arquitectura Anloga, en 2C num.2, 1975. pp. 8-11
2. Aldo Rossi, Autobiografa Cientfica, p.24 (Ed. Gustavo Gili, 1981)
3. Aldo Rossi, Autobiografa Cientfica, p.50 (Ed. Gustavo Gili, 1981)
4. Aldo Rossi, Autobiografa Cientfica, p.50 (Ed. Gustavo Gili, 1981)
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