COMENTARIO DE TEXTO

Como se arranca el hierro de una herida,

su amor de las entraas me arranqu;
aunque sent al hacerlo que la vida
me arrancaba con l!

Del altar que le alc en el alma ma,
la voluntad su imagen arroj;
y la luz de la fe que en ella arda
ante el ara desierta se apag.

An, para combatir mi firme empeo
viene a mi mente su visin tenaz...
Cundo podr dormir con ese sueo
en que acaba el soar!

Gustavo Adolfo Bcquer, Rimas

Nos encontramos ante un texto de G. A. Bcquer, mximo representante, del
Postromanticismo o Romanticismo rezagado (2 mitad del siglo XIX), gracias a sus
Leyendas, y a las Rimas, poemario del que procede esta composicin.
La esttica del Postromanticismo se caracteriza por una atenuacin de los
excesos verbales y la adopcin de un tono intimista y confesional, contrario a la actitud
declamatoria caracterstica de los primeros romnticos. Dichas peculiaridades se
encuentran en el poema que, genricamente, se puede considerar cancin de tono
elegiaco. Desde el punto de vista de la mtrica, resulta llamativa su manifiesta
irregularidad. Son estrofas de cuatro versos endecaslabos, que presentan un pie
quebrado, la rima cruzada (ABAb) sigue el esquema del serventesio y alternan asonante
en los pares y consonante en los impares. Esta irregularidad es deliberada y tpica de la
poesa y la esttica romntica, en las que la libertad del genio creador est por encima
de toda convencin. Estilsticamente, y tambin en conexin con el ideario romntico,
dichas irregularidades redundan en una menor perfeccin formal del poema; pero
tambin en una intensificacin del tono altamente emotivo que lo caracteriza.
Atendiendo al contenido, el tema es el amor abordado desde la perspectiva del
desengao. Un desengao al que viene aparejada la incapacidad para olvidar y, en una
actitud tpicamente romntica, la invocacin de la muerte.
Este contenido se articula en una estructura compuesta por dos partes
claramente diferenciadas. Una 1 parte (las dos primeras estrofas) que, tal y como
indican los tiempos verbales (arranqu, arroj), nos remite al pasado; y una 2 parte
(ltima estrofa) centrada en el presente, momento de la enunciacin lrica. En esa 1
parte, el autor rememora el amor y el desengao recurriendo de forma implcita a los
tpicos clsicos de militia amoris (primera estrofa) y religio amoris (segunda estrofa).
En la 2 parte, tras hacer referencia a la imposibilidad de olvidar, nos encontramos con
la citada invocacin de la muerte, a travs de otro conocidsimo tpico; el tpico de la
vida como sueo. Vemos, adems, que la muerte aparece, precisamente, al principio y al
final del texto, sirviendo como elemento de enlace entre las dos partes, contribuyendo al
cierre de la estructura.
Como en todo texto literario, nos encontramos con una serie de recursos
estilsticos, relacionados con los diversos planos del lenguaje, que desencadenan
determinados efectos estticos y sentimentales.
En el nivel fnico, cabe sealar, junto a la rima y dems aspectos mtricos, las
recurrencias, que se resuelven en casos evidentes de aliteracin de los fonemas /r/ (toda
la primera estrofa) y /l/ (versos 1 y 3 de la segunda estrofa). Dichas reiteraciones,
adems de influir de modo evidente en el ritmo del poema un ritmo vivo y muy
marcado por las abundantes recurrencias y las rimas agudas, desencadenan
significados simblicos por su propia sonoridad y el contexto en que aparecen; as la /r/,
sonido brusco, aparece asociada al desgarro que supone arrancarse el amor. Es
tambin significativo como en la segunda estrofa la /r/ se reitera en los versos 2 y 4 (de
connotaciones negativas); y la /l/, un fonema mucho ms suave, en los versos 1 y 3 (de
connotaciones positivas).
En el nivel morfosintctico, lo primero que llama la atencin del texto es la
escasez de adjetivos, frente a la abundancia de sustantivos y verbos; la resultante es un
poema de considerable densidad conceptual. Tambin resulta muy interesante, en este
plano, analizar el uso del hiprbaton, un recurso muy presente en las dos primeras
estrofas. Este desorden sintctico adems de subrayar el desequilibrio emocional del
poeta, preserva la rima constituida estratgicamente por todos esos verbos que indican
privacin (arranqu, arroj, apag). En esa posicin, y realzadas por la rotundidad de la
rima aguda, esas palabras no pasan desapercibidas a ningn lector. Existen, adems,
otros recursos en este plano, que contribuyen a intensificar el tono desgarrado y
sentimental del poema. Mecanismos como el poliptoton con arrancar, en la primera
estrofa; el quiasmo, en los dos primeros versos; las anttesis utilizadas casi
sistemticamente (en todas las estrofas aparece alguna) como elemento de tensin.
Por lo que se refiere al plano lxico-semntico, distinguimos dos grupos de
recursos orientados a fines estilsticos diversos. As, por un lado, el smil (como se
arranca el hierro), las metforas (del altar que le alce) y la personificacin (la
voluntadarroj), enriquecen con mltiples significados el texto; y convierten
realidades abstractas (el amor, la fe, el desengao) en realidades concretas, fsicas
(hierro, fuego, herida) mucho ms accesibles para la sensibilidad del lector. Mediante
estos procedimientos, el poeta hace patente, re-crea, en el poema, su dolor. De otro
lado, y sin abandonar este plano, estaran una serie de recursos como son la hiprbole,
constante a lo largo del texto; la reticencia (en el verso 2 de la ltima estrofa) y las
exclamaciones, cuya principal finalidad es, una vez ms, intensificar el tono
atormentado de la composicin. En este sentido, resultan muy significativos los dos
ltimos versos. Precisamente, en el final del poema, Bcquer invoca a la muerte y lo
hace mediante unos versos en los que se condensan una paradoja y una interrogacin
retrica. Este ltimo es uno de los recursos ms conocidos y utilizados desde la
Antigedad, para apelar a los sentimientos del auditorio, no conforme con ello, Bcquer
sustituye los signos de interrogacin por los de exclamacin. Una anomala muy
representativa de la libertad creativa y el apasionamiento romnticos.