Antoni Gaud creci en el Mas de La Calderera, entre Reus y Riudoms, que era propiedad de su familia, y estaba rodeado de campos de via, montes y bosques. Pas grandes temporadas all debido a una fiebre reumtica que sufra desde su niez. Seguramente all, desde su niez, el arquitecto qued fascinado por sus formas, sus colores, y ese pudo ser el origen de su profunda admiracin hacia la naturaleza.
El lenguaje gaudiniano rebosa color, texturas, formas ondulantes y constantes referencias al mundo vegetal y animal. Las referencias botnicas y animales pueblan sus obras y forman parte de un crescendo creativo que culminar con sus trabajos de madurez (Casa Batll, Casa Mil, Cripta Gell y, sobre todo, en la Sagrada Familia), en los que consigui una identificacin perfecta entre arquitectura y naturaleza.
Las grandes fuentes de inspiracin del arquitecto fueron el mar Mediterrneo, las montaas, las flores, los animales y los rboles. En cierta ocasin, incluso, a Gaud se le pregunt cul era su tratado de arquitectura favorito y l contest, mirando por la ventana: Ese rbol que crece ah fuera, se es mi mejor libro de arquitectura. Mar mediterrneo en Tarragona, paisaje inspirador del arquitecto
6.1.- La definicin de tres nuevas superficies
Gaud observaba el entorno natural, y en l encontraba estructuras funcionalmente perfectas y formas decorativas de gran belleza esttica. Las geometras de la naturaleza se basaban en muchos casos en sus superficies torcidas, es decir, curvas en el espacio pero compuestas de lneas rectas. Estas se pueden encontrar con gran frecuencia en las plantas, los seres vivos, y en las montaas.
2 Por esto, Gaud puso todo su empeo en descubrir cmo aprovechar esas estructuras y aplicarlas al mundo de la arquitectura, y se pas largos aos intentando descubrir su frmula. Combinaba sabiamente su dominio de la geometra y los clculos matemticos con mtodos intuitivos y elementales que aplic a su arquitectura para lograr formas equilibradas muy parecidas a las que brinda la naturaleza. Finalmente, basndose en la teora de la geometra reglada (su gran aportacin arquitectnica), defini tres superficies distintas extradas de la naturaleza y trasladadas a la arquitectura: el helicoide, el hiperboloide y el paraboloide hiperblico, de los cuales ya se ha tratado con mayor profundidad anteriormente, de manera matemtica.
La inspiracin del helicoide proviene de un tronco de eucaliptos. Gaud lo introdujo en las columnas torsas del Colegio de las Teresianas, usndolo ms tarde tambin en el Park Gell.
El hiperboloide es la forma del fmur. Se puede encontrar en las columnas de las ventanas del primer piso de la Casa Batll, donde se puede observar claramente que tiene forma de hueso.
La forma que adoptan los tendones entre los dedos de una mano le inspir para definir el paraboloide hiperblico, que fue introducido por primera vez en la historia de la arquitectura en las bvedas de la Cripta de la Colonia Gell.
6.2.- La integracin de la naturaleza dentro de los edificios
Gaud no slo intent que la influencia de la naturaleza estuviese presente en sus obras mediante el uso de estructuras arquitectnicas que eran reflejo de formas naturales, sino que fue ms lejos.
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Por eso, los elementos del medio dejaron su huella tambin en los elementos decorativos. El pensamiento ecologista de Gaud le llev a reciclar materiales, y reutilizaba azulejos, trozos de cermica, vajillas, vidrio,... Estos eran rotos a pedazos pequeos y despus se usaban para recubrir sus edificios. As implant un nuevo sistema decorativo, el trencads, que se ha convertido en bandera y smbolo del Modernismo. Trencads hecho con baldosas rotas, en el Parque Gell
En numerosas ocasiones Gaud incorpor elementos vegetales. Un ejemplo sera la Casa Vicens, obra primeriza de estilo oriental, donde us por primera vez los girasoles cermicos como elemento decorativo. Esta planta tena para el arquitecto un especial significado: para l era smbolo del alma. Ms tarde volvi a aplicarla en el Capricho de Comillas, palacete cntabro en el que todas sus paredes exteriores aparecen cubiertas con este motivo.
Casa Vicens, donde us los girasoles
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Casa Comillas, con girasoles en su decoracin externa, y detalle de las baldosas de girasol
En la iglesia de la Colnia Gell, las columnas inclinadas de su interior que ocupan la parte central estn hechas con piedra de Castellfollit de la Roca, pueblo cercano al natal del arquitecto. Estas columnas no fueron arregladas ni pulidas, y con eso consigue darle un aire rstico y prehistrico a la Cripta.
Otros ejemplos seran el uso de estructuras arborescentes en la nave central de la Sagrada Familia, o la casa Batll y la Pedrera, en las que no existe ni una sola lnea recta, como ocurre en la naturaleza. En este ltimo, uno de sus edificios ms orgnicos, trat incluso de convencer a los all residentes para que llenaran los balcones de plantas enredaderas. Lo hizo para conseguir una sensacin de edifico vivo, integrado por dos partes independientes y palpitantes, al igual que un organismo. Fachada completamente curva de la Casa Mil
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6.3.- Los colores
Gaud intent imitar tambin en este campo a la naturaleza. Por este motivo, todas sus obras son policromadas, de colores brillantes y variados.
Para l, la ornamentacin, tanto en la arquitectura como en el diseo era pieza clave en el proceso creativo. Afirmaba que el color era seal de vida y por esa razn toda su obra tiene vivos coloridos. En sus trabajos se pone de manifiesto su audaz imaginacin plstica, un universo decorativo riqusimo y complejo, repleto de simbologa en sus ms pequeos detalles.
Gaud explor al mximo las tcnicas tradicionales de decoracin para tener una mayor base prctica a la hora de decidir como deba ser la decoracin esttica de sus obras. Los conocimientos de forja que adquiri en el taller familiar, donde aprendi a dominar el manejo del martillo, le permitieron supervisar despus los trabajos de forja. Adems explor al mximo las otras tcnicas tradicionales: el uso del ladrillo, los revestimientos cermicos (el trencads), la ebanistera,
Ejemplos de la colorida decoracin que usaba Gaud en sus obras en el Park Gell y la casa Batll respectivamente
6.4.- Formas explcitas y metforas en sus obras
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En las obras de Gaud encontramos bellos ejemplos de figuras al servicio de una metfora, para transmitir un mensaje o dar concrecin formal a un significado que el observador debe descubrir, aunque el arquitecto tambin puede representar explcitamente lo que quiere decir. As, encontramos cuatro grados de concrecin en sus obras:
-Formas que evocan explcitamente formas naturales y que todo el mundo puede apreciar: son representaciones directas de lo que significan. Algunos ejemplos son: el dragn del Park Gell, el rbol de la fachada del Renacimiento de la Sagrada Familia, las tortugas, los ngeles, Expresan siempre el mximo realismo. Dragn del Park Gell Tortuga de la Sagrada Familia
-Formas que evocan explcitamente algunos elementos relativos al propietario: se pueden llegar a deducir si se conoce al mecenas de la obra. Por ejemplo, algunos detalles de la Casa Vicens evocan la dedicacin del cliente al ramo textil; o los elementos grecorromanos del Park Gell son una seal de la admiracin que senta el conde Gell por la cultura griega antigua. Columnas griegas del Pake Gell
-Formas que evocan muy implcitamente algunos hechos concretos: en
7 principio solamente puede apreciar un ncleo reducido de entendidos. El ejemplo ms claro es la puerta de hierro del dragn de los pabellones de la Finca Gell, que presenta un dragn-serpiente que, junto con ms elementos del conjunto, glosa los ideales catalanistas nacionales que puso en verso Verdaguer en La Atlntida. -Formas que evocan muy subliminalmente algunos hechos que forman parte del pensamiento del Gaud: son formas ms sutiles que las anteriores y pueden dar lugar a interpretaciones diversas. Por ejemplo, en la casa Mil, la puerta de hierro tiene formas redondeadas, como reflejo del agua del mar o las burbujas de jabn aplastadas. Otro ejemplo seran las baldosas del Paseo de Grcia, que quizs representen el fondo marino, o los techos de yeso de La Pedrera, que nos recuerdan el agua del mar.
El ejemplo ms claro quizs sea la fachada de la Casa Batll. Mediante el uso del trencads con tonos azules y su cada vertical, Gaud quiso evocar una catarata. Con los reflejos de la luz del sol, dependiendo de cmo la reciba, se puede ver cmo cae el agua por la catarata.
Esta evocacin al agua cayendo se vuelve a producir en la entrada de luz que hay dentro de la casa. Mediante el uso del trencads, tambin en tono azules , consigui crear otra catarata en el Efecto catarata en el exterior interior de la casa. Esta vez, al ser una claraboya y no recibir luz directamente, Gaud consigui esa ilusin ptica graduando el color de los azulejos dependiendo de la luz que les llegaba: ms oscuro en la parte superior, donde recibe ms iluminacin, y ms claro conforme va bajando.
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Efecto catarata que se produce en el tragaluz de la casa Batll
Otro ejemplo muy conocido sera la terraza de la casa Mil. Sus chimeneas tan originales, de formas sinuosas y onduladas, evocan las olas del mar, en este caso las del Mar Mediterrneo.
Evocacin al mar Mediterrneo y sus olas en la casa Mil
Pero an hay otro ejemplo. Segn algunos expertos, el tejado de la casa Batll podra estar representando la escena de la muerte del dragn por parte del cabalero Sant Jordi. Esto sera muy probable porque Gaud congeniaba con el pensamiento nacionalista cataln y estaba inmerso, en su poca, en el movimiento del catalanismo de la arquitectura, literatura y dems artes. As, la cruz que corona la casa sera una
9 alusin a la espada del Sant Jordi, mientras que las bolas de colores que se encuentran a lo largo del borde del tejado representaran las vrtebras del dragn, muerto ya por el caballero.
7.- Mosaicos
Gaud no se contentaba con disear la estructura del edificio. Cuando reciba un encargo proyectaba hasta el ltimo detalle decorativo, y luego segua personalmente siempre que poda las obras de construccin. Esta preocupacin por buscar la esttica perfecta en todas sus obras hizo que se preocupase tambin por los elementos que servan para recubrir las superficies. Para esta funcin, la tcnica que el arquitecto introduca en sus obras eran las baldosas cermicas. l mismo se encargaba de disear su forma, color
Durante toda su vida, Gaud estuvo en proceso de autoaprendizaje. Nunca se cans de descubrir nuevas formas de usar las matemticas ni dej de descubrir sus aplicaciones en todo lo relacionado con su trabajo, incluyendo las baldosas. Por eso, le gustaba estudiar la generacin de mosaicos poligonales. Quizs influyera en ello el trabajo en Barcelona de un grupo de albailes valencianos especializados en hacer mosaicos con losetas muy pequeas (como el trencads, del que hablaremos ms adelante).
7.1.- El hexgono en las baldosas
Las formas poligonales planas son omniscientes en la obra de Gaud en dos mbitos: como determinantes de elementos constructivos (ventanas, separadores, etc.) y como generadoras de decoracin (cermica, letras, trencads, etc.).
El polgono plano regular ms usual en las obras de Gaud son los hexgonos. Descubri que ste tena dos posibles divisiones: por una parte era la reunin de tres rombos; por otra, era la reunin de 12 tringulos rectngulos.
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Divisin del hexgono en tres rombos y 12 tringulos rectngulos, respectivamente
Esta ltima divisin fue la ms usada por el arquitecto. Obtuvo una subdivisin de los 12 tringulos del hexgono en dos colores distintos, consiguiendo una baldosa perfecta que genera un mosaico que presenta un efecto sorprendente.
Baldosa hexagonal bicolor con divisin de 12 tringulos rectngulos
Las baldosas hexagonales las encontramos en muchas de sus obras con motivos ornamentales distintos. En la casa Escofet las encontramos con espirales, en la casa Mil con detalles inspirados en las algas marinas, en la casa Vicens con la divisin en tringulos y en el paseo de Gracia.
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Baldosas hexagonales de la Casa Escofet (espirales) y de la casa Mil, (algas) respectivamente
7.2.- El trencads
Gaud tena un especial inters en el trencads. Esta tcnica de reciclaje consista (como ya hemos comentado en el punto anterior) en romper losetas y vajillas para decorar superficies. Una vez rotas compona un mosaico al estilo bizantino, pero con la peculiaridad de que mezclaba fragmentos de distintas piezas y consegua as el sorprendente efecto de una nueva composicin ms viva e interesante y que no tiene nada que ver con el original de las baldosas. Mosaico de estilo bizantino del Park Gell
Esta tcnica tena la particularidad de que le permita recubrir superficies no planas, las cuales no se podan recubrir con las baldosas planas convencionales, y adems conseguir el toque de originalidad y colorido que existe en todas sus obras.
Esta tcnica era muy respetuosa con el entorno natural y muy recicladora (de acuerdo con los ideales de Gaud) ya que la cermica provena de desechos de fbricas.
Gaud se fij en el efecto de la reflexin de la luz en los objetos, y en su capacidad de refraccin, es
12 decir cuando los rayos de luz inciden sobre una superficie brillante o sobre el agua, se produce el efecto de refaccin que causa el brillo o la iridiscencia. Por eso, en sus trencadissos utiliz la cermica esmaltada, ms brillante que la habitual. As, este material ofrece vivsimos colores y con l se crea perfectamente el efecto de iridiscencia. Efecto de iridiscencia de la cermica esmaltada Como ya hemos comentado, Gaud entenda el color como seal de vida. Su inspiracin era el entorno natural, y en l se encuentran siempre formas policromadas, de colores brillantes y variados.
Mosaico colorido
7.3.- El Park Gell, el paraso de los mosaicos
La obra de Gaud donde podemos encontrar los mosaicos en todo su apogeo y diversidad es sin duda el Park Gell. En l encontramos el trencads en muchos de sus elementos decorativos. Antes de entrar, ya lo podemos encontrar en las letras de la entrada. El embaldosado de la escalinata de entrada, la torre de la entrada, el escudo de Catalunya, los rosetones del techo en la plaza del mercado, llamada tambin teatro griego, tambin estn recubiertos con esta tcnica. Incluso cuando vamos andando por sus
13 curvos pasadizos podemos ir encontrando mosaicos de trencads con formas poligonales encastrados en la pared.
Letra en la entrada del Park Gell
Torre de la entrada
Rosetn de la Plaza Griega
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Escudo de Catalunya
Mosaicos en las paredes del Park Gell
Pero quizs los ejemplos ms conocidos sean el sinuoso y largo banco de la plaza mayor y el emblema del parque, el dragn, que tambin estn cubierto con esta tcnica. Para la construccin del banco, Gaud cont la colaboracin de Josep Maria Pujol, un conocido arquitecto.
Banco sinuoso
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Dragn, smbolo del parque, cubierto mediante la tcnica del trencads
Pero Gaud no utiliz slo el mosaico para recubrir superficies con la cermica esmaltada, tambin us el ladrillo, con el que recubri las columnas inclinadas que se encuentran a lo largo de sus pasillos, formando un bonito mosaico natural.