Tipografia expresiva

Diseo y diagramacin por :

Marcela Gmez Meneses
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escrito de:
Marcela Gmez Meneses
Traga luz Editores S.A se termino de imprimir en
el mes de Noviembre de 2009
Nunca se concede autorizacin para propsitos
comerciales.
Fabricado en Medelln-Colombia
4161853
c
Contenido
Tipografa 4
Historia 5
Las primeras tipografas 7
Evolucin tcnica 7
Imprenta, tipos mviles 7
Anatoma 8
Construccin 10
Partes 11
Clasifcacin 12
Humanstico o veneciano 12
Transicin 13
Egipcios 13
Modernos 13
Palo seco o sans serif 13
Clasificacion II 14
Maximilien Vox (1954) 14
1. Humanas (Aos 1460/70) 14
2. Garaldas (Siglo XVI) 14
3. Reales 15
5 Didonas 15
4. Incisas 15
6 Mecanas (Egipcias) 15
7. Lineales 15
7.1. Grotesque 15
4.
Tipografia
La tipografa (del griegoypos, golpe o huella, y, escribir) es el arte y tcnica del manejo y se-
leccin de tipos, originalmente de plomo, para crear trabajos de impresin. El tipgrafo Stanley
Morison lo defini como: Arte de disponer correctamente el material de imprimir, de acuerdo
con un propsito especfico: el de colocar las letras, repartir el espacio y organizar los tipos con
vistas a prestar al lector la mxima ayuda para la comprensin del texto. La tipografa es el oficio
que trata el tema de las letras, nmeros y smbolos de un texto impreso (ya sea sobre un medio
fsico o electromagntico), tales como su diseo, su forma, su tamao y las relaciones visuales
que se establecen entre ellos.
Microtipografa o tipografa del detalle: El trmino Mikrotypografie (microtipografa) se aplic
por primera vez en un discurso dado en la Sociedad Tipogrfica de Mnich. Se ha generalizado
desde entonces en la literatura especializada. No obstante, se puede substituir asimismo por una
palabra inglesa, Detailtypografie (tipografa del detalle). Comprende los siguientes rubros: la
letra, el espacio entre letras, la palabra, el espacio entre las palabras, el
interlineado y la columna.1 Tiene tres importantes funciones: el peso vi-
sual, el interletrado y el interlineado. Macrotipografa: La macrotipografa
se centra en el tipo de letra, el estilo de la letra y en el cuerpo de la letra.
Tipografa de edicin: Rene las cuestiones tipogrficas relacionadas
con las familias, eltamao de las letras, los espacios entre las letras y las
palabras; intertipo e interlnea y la medida de lnea y columna o caja, es
decir aquellas unidades que conceden un carcter normativo. Tipografa creativa: Esta contem-
pla la comunicacin como una metfora visual, donde el texto no slo tiene una funcionalidad
lingstica, y donde a veces, se representa de forma grfica, como si se tratara de una imagen.
La tipografa es el oficio
que trata el tema de las
letras, nmeros y smbolos
de un texto impreso.tales
como su diseo, su forma,
su tamao y las relaciones
visuales que se establecen
entre ellos.

Tipografa
5
Tipografia
La imprenta en Europa se desarroll en el auge del Renacimiento;
sin embargo, los primeros impresos de Johannes Gutenberg como la
Biblia de 42 lneas utilizaron un estilo de letra del perodo gtico llama-
do texture, fraktur o estilo ingls antiguo. Durante
la Edad Media, la cultura del libro giraba en torno a
los monasterios cristianos, de los cuales podra de-
cirse que hacan de casas editoriales en el sentido
moderno del trmino. Los libros no eran impresos,
sino escritos por monjes especializados en esta ta-
rea que eran llamados copistas; ellos desarrollaban
su trabajo en un lugar que haba en la mayora de
los monasterios llamado scriptorium que contaba
con una biblioteca y un saln con una especie de escritorios similares
a los atriles de las iglesias de la actualidad. En este lugar, los Monjes
transcriban los libros de la biblioteca, ya fuera por encargo de un seor
feudal o de otro monasterio.
Durante el Gtico, Europa retorn paulatinamente a un sistema eco-
nmico dependiente de las ciudades y no del campo como lo fue
tradicionalmente durante casi toda la Edad Media, lo que determin
el nacimiento de los gremios, los cuales dieron paso a una mayor pro-
duccin de libros. Los libros, generalmente religiosos, eran encargados
por patrones pudientes a un gremio de artistas de libros, los cuales
tenan especialistas capacitados en letreros, maysculas decorativas,
decoracin de letras, correccin de galeras y encuadernacin; al ser
este un proceso totalmente artesanal, un libro de 200 pginas poda
llegar a demorarse de 5 a 6 meses, y se requeran aproximadamente
25 pieles de carnero para hacer la vitela donde se escriba e ilustraba
con tmpera de huevo, guache y una primitiva forma de leo. Las ciu-
dades que ms se fortalecieron durante el periodo gtico, fueron las
de Europa del norte, como lo son Pars, Londres y un gran nmero de
ciudades alemanas, las cuales fueron las primeras que adoptaron el
sistema gremial; adems de esto, la ciudad determin el nacimiento de
las universidades, lo cual hizo aumentar la demanda de manuscritos y
plante la necesidad de encontrar un nuevo modo de produccin de
libros, masivo y mucho ms econmico.
El papel lleg a Occidente, siguiendo las rutas de
las caravanas que venan del lejano oriente en Asia hacia el mar Me-
diterrneo, hasta que alcanz el mundo rabe, y estos, a su vez lle-
varon el invento a Europa durante las invasiones rabes que llegaron
hasta Espaa. En poco tiempo, aproximadamente hacia mediados del
siglo XIV, las primeras fbricas de papel se extendieron desde Espaa
a Francia, Italia, Gran Bretaa y Alemania. El mismo camino que tom
el papel, tambin lo hizo la xilografa, otro invento chino. Las primeras
manifestaciones de este sistema de impresin, se pudieron ver en los
juegos de naipes y en imgenes religiosas. Por ser estos los primeros
diseos que se introdujeron en una cultura iletrada, representaron la
primera manifestacin de la democratizacin del arte de la imprenta en
Europa. Estas imgenes iban cargadas de signos y smbolos, los cuales
obligaban a una deduccin lgica. La xilografa permiti que los libros
estuvieran al alcance del comn de la gente, la cual, en su mayora era
analfabeta y por tal razn, el libro de bloque traa muy poco texto y mu-
chas ilustraciones, las cuales eran entendidas por cualquier persona, a
diferencia del texto que necesitaba de la alfabetizacin de la poblacin.
Este sistema, sin embargo, segua siendo bastante caro, pues tomaba
mucho tiempo grabar en la madera cada letra e ilustracin, lo cual
determin que fueran libros de muy poca extensin, aproximadamente
de 30 a 50 folios.
Un libro de 200 pginas poda llegar a demorarse de 5 a 6 meses,
y se requeran aproximadamente 25 pieles de carnero para hacer la
vitela donde se escriba e ilustraba con tmpera de huevo, guache y
una primitiva forma de leo. Las ciudades que ms se fortalecieron
durante el periodo gtico, fueron las de Europa del norte, como lo
son Pars, Londres y un gran nmero de ciudades alemanas.
Historia
6.
Tipografia
Los primeros libros de bloque se imprimieron con un sello de mano y
tinta color sepia o gris, que luego sera reemplazada por la tinta negra.
Despus de imprimir el texto y las ilustraciones, estas se coloreaban a
mano con la misma tcnica que se aplicaba en los manuscritos g-
ticos. Algunos grabadores que hacan libros de bloque, al tratar de
simplificar su trabajo, trataron de grabar cada letra independientemente
para utilizarla varias veces en diferentes libros, pero al ser la madera
un material muy maleable, las letras se deformaban al cabo de pocas
impresiones. A mediados del siglo XV, surgi un nuevo invento, el cual
recibi diferentes denominaciones, entre las que figuran sistema de
impresin por tipos mviles, tipografa e imprenta. El primero en
realizar un proceso de impresin por tipos mviles de metal en Occi-
dente fue el alemn Johannes Gutenberg, que produjo sus primeros
impresos entre los aos de 1448 y 1450. Cabe destacar que aunque
el desarrollo de este proceso de impresin es principalmente europeo,
se produjo gracias a ciertos cambios ocurridos en la Europa medieval:
Las invasiones rabes a la pennsula hispnica, las cuales produjeron el
encuentro de dos culturas, cosa que estimul la produccin de ideas en
la sociedad medieval europea. Gracias a este encuentro, Europa tuvo
los primeros contactos con nuevos modos de pensar que iban ligados
a nuevas ciencias como el lgebra, el sistema matemtico rabe y
nuevos modelos cientficos.
El progresivo intercambio comercial de Europa con el lejano oriente trajo consigo nuevos ma-
teriales e inventos como la brjula, el papel y la tinta, estos dos ltimos de suma importancia
para el desarrollo de los sistemas de impresin modernos, pues para la poca, en Europa, la
produccin editorial se sustentaba en materias primas como la vitela (piel) y tintes de origen
mineral inadecuadas para imprimir sobre papel. Al establecerse nuevas rutas comerciales, es
casi seguro que hubiesen llegado nuevas tcnicas a Europa, como los sistemas de reproduc-
cin orientales entre los que se cuentan el grabado y la impresin en serie con bloques de
madera, muy similar al sistema de impresin por tipos mviles, pero que no se desarroll de
manera masiva en el lejano oriente debido al sistema de escritura de carcter pictogrfico de
estas culturas. Es as como Gutemberg adapt una prensa para sacarle el jugo a las uvas, y
fundi miles de tipos mviles en metal, los cuales se podan adaptar en la prensa por medio
de una caja llamada tipogrfica.
En la impresin medieval de bloque, se usaba tinta de agua ligera extrada de las agallas del
encino, la cual era muy bien absorbida por la madera, pero en el tipo de metal se corra o
emborronaba. Para producir una tinta espesa y pegajosa, Gutemberg emple aceite de linaza
hervido, que despus coloreado con pigmento de humo. En los manuscritos iluminados, los
libros tenan una generosa cantidad de imgenes que fueron suprimidas paulatinamente de
los libros tipogrficos por la imposibilidad tecnolgica de la poca de fundir en metal toda una
imagen; debido a que la produccin de un manuscrito iluminado era sumamente costosa, la
impresin de bloque y tipogrfica, permiti abaratar estos costos, logrando as que la escritu-
ra, al igual que la informacin se difundiera y produjera cambios de pensamiento en Europa,
los cuales traeran reformas, contrarreformas y revoluciones.
7
Tipografia
El Hypnerotomachia Poliphili de Francesco Colonna, libro impreso con tipografa clsica o
romana por Aldo Manucio en 1499. Hacia el ao 1500, el invento de Gutemberg haba tenido
tan amplia difusin, que en Europa ya existan aproximadamente 1.100 imprentas funcionando.
En los pases germanos el estilo de letra ms usado era la fraktur (aunque la tipografa usada en
la primera Biblia de Gutemberg fue. A diferencia de Alemania, en el sur de Europa la costumbre
en la Edad Media era utilizar la minscula carolingia junto a las maysculas cuadradas romanas
adaptadas de las inscripciones que se encontraban en las ruinas del Imperio
romano, como la Columna de Trajano; por tal razn, este estilo de escritura,
sirvi de modelo a los primeros impresores italianos, para crear las tipografas
clsicas o con serifas. La primera tipografa con serifas apareci en el ao de
1465, ms tarde, tipgrafos e impresores de la talla de Nicolas Jenson y Aldo
Manucio perfeccionaron estas primeras tipografas, volvindolas ms estiliza-
das y refinadas adems de incluir un nuevo estilo de letra que se llam bastar-
dilla, el cual fue tomado de la caligrafa cancilleresca de la poca; actualmente
a este estilo de letra se le llama itlica por el pas de procedencia y es utilizado para resaltar en
un texto palabras escogidas por el editor, extranjerismos y citas. A estos primeros tipos romanos,
clsicos o con serifa, se les dio el nombre de estilo veneciano, pues las principaimprentas italia-
nas que los producan se haban establecido en la ciudad de Venecia. En Francia, cabe destacar
al tipgrafo e impresor Claude Garamond, que cre entre las dcadas de 1530 y 1550 una
tipografa francesa basada en el estilo veneciano, que con el tiempo se convirti en el estndar
de su poca y otras posteriores.
Los primeros tipos mviles, inventados por Johann Gutenberg, y el
tipo de letra redonda o romana que le sigui en Italia, imitaban el estilo
manuscrito de esos pases en boga en aquellos momentos. Aunque se
sabe ahora que los chinos ya haban experimentado con tipos mviles
de cermica en el siglo XI, Gutenberg es reconocido como el padre del
tipo mvil. Vivi en Maguncia, Alemania, y era orfebre de oficio, pero
adquiri los conocimientos tcnicos sobre el arte de la impresin. Ya
se haban hecho impresiones a partir de bloques de madera tallados a
mano muchos aos antes. Utiliz sus conocimientos sobre la tecnolo-
ga y los materiales existentes la prensa de tornillo, las tintas a base
de aceite y el papel-, pero fue la manufactura de los tipos a la que le
dedic gran parte de sus esfuerzos.
Los primeros tipos de letra redonda que aparecieron en Italia entre los
aos 1460 y 1470 estaban basados en la escritura manual humanista.
Un renovado inters por la minscula carolingia, haba provocado un
refinamiento en su diseo, el resultado fue el proyecto final para el
primer tipo romano. Despus de 1460, el liderazgo en el desarrollo de
los tipos mviles pas de Alemania a Italia, centro artstico del renaci-
miento. En 1465, en Subiaco, cerca de Roma, Conrad Sweynheym y
Arnold Pennartz, dos alemanes que se haban desplazado a Italia, in-
fluenciados por el trabajo de Gunteberg, crearon un tipo hbrido, mezcla
de caractersticas gticas y romanas. En 1467 se trasladaron a Roma
y en 1470 haban creado un nuevo conjunto de letras, basados en la
escritura humanista.
Mientras tanto en Venecia, en 1469, los herma-
nos da Spira, crearon otra tipo romano, superior al anterior. Pese a
ello, en 1470 Nicholas Jenson cre un tipo de letra que superaba a
todas las diseadas en la poca en Italia y que sigui perfeccionando,
creando uno nuevo seis aos despus y conocido como romana de
letra blanca, utilizado para la impresin de Nonius Peripatetica. Desde
entonces, las proporciones de Jenson han servido de inspiracin para
los diseos de tipos.
A pesar de que el estilo predominante en Italia era el romano, no era
el nico. Incluso Jenson continu produciendo libros en letra gtica, al
igual que muchos otros.
Las primeras tipografas
Evolucin tcnica
Imprenta, tipos mviles
A estos primeros tipos romanos,
clsicos o con serifa, se les dio el
nombre de estilo veneciano, pues
las principaimprentas italianas que
los producan se haban establecido
en la ciudad de Venecia.
Como orfebre conoca muy bien el modelado, mezcla y fundicin de
metales, lo que le permiti desarrollar un mtodo para fabricar los tipos.
Se trataba de grabar cada carcter en relieve de forma inversa sobre
un troquel de acero que se incrustaba con un mazo en la terraja (una
barra de cobre). Despus, la matriz se colocaba en un molde manual
ajustable sobre el que se verta una aleacin de [[plomo}} y antimonio,
y de ese modo modelaba cada uno de los tipos. Los frutos visibles de
sus trabajos son la Biblia de 42 lneas, en 1445, el libro ms antiguo
impreso en el mundo occidental, aunque imprimi Indulgencia de Ma-
guncia el ao anterior, para el cual utilizo un estilo cursivo de la letra
Gtica llamada Bastarda.
8.
Anatoma
Los trazos terminales o remates son casi exclusiva-
mente decorativos y ornamentales; los trazos iniciales, de conjuncin o unin
y finales. Los terminales son siempre un resalte estilstico de la expresin
fisionmica y decorativa de las letras, pero en realidad no son indispensables.
Tambin los terminales, como las astas, pueden ser uniformes y modulados,
rectilneos y curviformes, y se denominan de cabeza o trazos iniciales y de pie
o trazos finales, con distintos nombres segn su forma y posicin.
Sans Serif
Serif filiforme Serif acorchetado Serif cuadrangular
La evolucin ha ido influyendo a lo largo de todo su proceso en la apa-
riencia y en la estructura de la letra, tanto para ganar calidad y legibilidad
de su forma como para evolucionar en un sentido puramente estilstico, ya
que la aparicin de nuevos y ms avanzados sistemas de fotocomposicin
permiti ir matizando los diseos, as como complicando el trazado de la
letra, avances estticos imposibles de conseguir con anterioridad debido
a problemas meramente tcnicos. Se trata de una evolucin que es ne-
cesario conocer.
Con la llegada de la fotocomposicin electrnica a mediados de los aos
setenta, se produjo un gran avance desde el punto de vista estilstico, ya
que la propia capacidad de la mquina permita modificar los trazos de una
tipografa determinada sin que sta perdiera sus caractersticas fundamen-
tales. Permiti tambin poder modificar el espaciado entre letras, palabras
y lneas de una manera mucho ms sencilla que como se poda realizar
hasta ese momento con los mtodos de composicin de tipos mviles.
Realizaremos, a continuacin, un primer anlisis de las partes constitu-
yentes de la estructura bsica de una letra, para posteriormente pasar a
analizar histricamente la evolucin que ha sufrido su anatoma mientras
se ha ido adaptando a las transformaciones que han sufrido los sistemas
de fotocomposicin.
Una misma letra puede
adoptar trazos radicalmente
diferentes sin ningn tipo de
relacin formal, segn perte-
nezca a una familia o a otra.
Anatoma
9
Anatoma

Los elementos constitutivos de la letra son las astas y los trazos termi-
nales o remates. Plein, en francs; stem, en ingls; abstrich, en alemn;
Elemento principal y necesario de los caracteres. Las astas, con su
combinacin convencional de lneas, constituyen la forma de las letras
y, por tanto, puede decirse que las letras estn formadas fundamental-
mente por lneas.
Las astas de las letras minsculas se clasifican
segn su posicin en el desarrollo vertical de las
mismas letras y pueden ser:
-Astas medias y centrales, como las de la m.
-Astas ascendentes, como la de la h.
-Astas descententes o colas, como la de la p.
Las astas o palos se llaman uniformes cuando su grueso es constan-
te, y moduladas cuando su contorno forma una armnica y gradual
variacin de espesor; las distintas modulaciones y la inclinacin de las
curvas, etc., determinan el estilo de los caracteres.
Podemos decir que las letras estn constituidas por trazos generales
que definen en su conjunto y que, una vez coordinados, determinan las
caractersticas principales en particular. Los trazos se encargan adems
de diferenciarnos una letra de distintas familias en funcin de cmo los
ejecutemos. Cada uno de ellos debe definirse especficamente en su
grosor, inclinacin y modulacin para poder distinguir claramente letras
de diferentes familias. Por ejemplo, haciendo referencia a trazos que
distinguen distintas letras dentro de una familia tipogrfica, podemos
observar que la letra b y la p minsculas poseen unos trazos muy
similares, diferencindose tan slo por el sentido ascendente o descen-
dente del trazo vertical y por el sentido del ojo de la letra.
Si nos referimos con un ejemplo a una misma letra, pero de distin-
ta familia, podemos aludir a la a minscula. Una misma letra puede
adoptar trazos radicalmente diferentes sin ningn tipo de relacin for-
mal, segn pertenezca a una fmilia u otra. El diseador puede haber
aprendido en la escuela a distinguir las letras entre s, capacidad que
hubo de adquirir cuando aprendi a escribir ya leer. Ahora, sin embargo
debe adquirir la habilidad de distinguir letras considerndolas como
caracteres tipogrficos, con unos rasgos claramente definidos segn
los hagamos pertenecer a una familia u otra.
Hay que hacer una observacin antes de ahon-
dar en el tema de la estructura anatmica de una letra. Un primer
problema al que nos hemos de enfrentar es el de la nomenclatura con
que vamos a designar las distintas partes de una letra. En ocasiones, un
mismo elemento en tipografa se denomina de diferente manera segn
el tipgrafo pertenezca a una escuela u otra. Por ejemplo, la T mays-
cula del alfabeto Bembo, puede llegar a denominarse de tres maneras
distintas: trazo terminal, gracia o remate. Encontramos tambin dentro
del lxico usual en tipografa que una misma palabra puede utilizarse
para denominar cosas absolutamente distintas. Por ejemplo, la palabra
REDONDA puede adquirir distintos significados, ya que puede referirse
al tipo de letra que carece de inclinacin en contraposicin con la letra
cursiva, o puede referirse tambin a un tipo de imprenta con rasgos
claramente definidos, la llamada letra redonda.
De todos modos, existe una terminologa absolutamente aceptada, ba-
sada en los orgenes de la composicin de tipos mviles de metal, que
todo diseador debe de conocer y manejar con soltura en su trabajo,
siempre que se refiera a la anatoma de la letra. Aunque los mtodos de
composicin actuales hayan superado en mucho los orgenes de esta
nomenclatura, an es perfectamente vlida.
10.
Anatoma
En los tipos, la posicin de las letras no responde a criterios arbitrarios. Todas ellas han de
compartir unas zonas comunes que quedan definidas por cuatro lneas limtrofes que nos en-
marcan cada una de las letras y contribuyen a realzar su trazado. La lnea principal es la llamada
lnea de base, y sirve de apoyo a las letras en su trazado. Sirve de base y asiento, siendo la
referencia principal de la que nos servimos para ubicar las letras formando palabras dentro de
un texto. Es, adems, la lnea compartida a partir de la cual trazamos las restantes de referencia
en el trazado de una letra. Distinguimos tambin la altura de la x, las alineacines superior e
inferior y las medias inferiores y superiores. La altura de la x supone el espacio que ocupan las
minsculas que carecen de trazos ascendentes o descendentes. Se decidi elegir la altura de
la x para determinar este parmetro porque dicha letra tocaba por sus cuatro vrtices las lneas
de medida.
A continuacin, hemos de distinguir dos sectores importantes dentro
del rea de trazado de la letra: los alineamientos superiores e inferiores. La zona de alineacin
superior abarcara desde la lnea superior de la altura de la x hasta la llamada lnea de alineacin
superior que es la que limita por la parte superior a todas las letras minsculas con
trazos ascendentes. Veamos, por ejemplo, la letra f minscula de la figura al pie de
pgina. Podemos observar cmo queda enmarcada dentro del rea de la alineacin
superior, teniendo como base o punto de apoyo la lnea base. A la lnea que enmarca
este rea por la parte superior la llamaremos lnea de alineacin superior, en la que
determinaremos tambin un segundo sub rea que quedara marcada por la lnea que
nos seala la altura de la x por la parte superior y la lnea que nos determina la altura
de las maysculas que es distinta, por su ubicacin, a la que denominamos alineacin superior.
De la misma manera hemos de referirnos al rea donde quedan dibujados los trazos descendentes.
Este rea abarcar desde la lnea base hasta la alineacin inferior, que ser la que ponga lmite
a los trazos descendentes. En este caso, la lnea que nos determine el rea que denominaremos
alineacin media inferior, coincidir con la lnea base. Aclararemos a continuacin, y antes de seguir
adelante, lo que entendemos por trazos ascendentes y descendentes. Llamamos trazo ascendente
a la parte de una letra que sobresale de la altura de la x, y descendente a aquella parte de la letra
que queda por debajo de la lnea base o lnea de alineacin media inferior.
La altura de la x supone
el espacio que ocupan
las minsculas que care-
cen de trazos ascenden-
tes o descendentes.
Existe una terminologa
absolutamente aceptada,
basada en los orgenes de
la composicin de tipos
mviles de metal.
Construccin
11
Anatoma
Ascendente: asta que contiene la letra de caja
baja y que sobresale por encima de la altura x,
tales como las letras b, d y k.
Anillo: es el asta curva cerrada que forman las
letras b, p y o.
Brazo: parte terminal que se proyecta horizontal-
mente o hacia arriba y que no se encuentra inclui-
da dentro del carcter, tal como se pronuncia en
las letras E, K y L.
Cola: asta oblicua colgante que forman algunas
letras, tales como en la R o K.
Anillo
Oreja
Descendente
Ascendente
Brazo
Brazo
cola
Descendente: asta de la letra de caja baja que
se encuentra por debajo de la lnea de base,
como ocurre con la letras p y g.
Inclinacin: ngulo de inclinacin de un tipo.
Lnea base: la lnea sobre la que se apoya la
altura.
Oreja: es la terminacin o terminal que se le
aade a algunas letras tales como g, o y r.
Rebaba: es el espacio que existe entre el ca-
rcter y el borde del mismo.
Hombro
Cruz
Barra
Construccin
Partes
12.
Clasificacin
Los primeros tipos mviles creados por Johannes Gutenberg, imi-
taban la escritura manuscrita de la Edad media. Por esta razn no es
de extraar, que los primeros tipos que comenzaron a fundirse fueran
la letra gtica o fraktur en Alemania y la humanstica o romana (tam-
bin llamada Veneciana) en Italia. La evolucin del diseo tipogrfico
ha permitido establecer una clasificacin de las tipografas por estilos
generalmente vinculados con las pocas en las que fueron creadas las
familias tipogrficas.
Humanstico o veneciano
Se conoce con este nombre a aquellos primeros tipos creados en Italia,
poco despus de ser inventada la imprenta; imitaban la caligrafa italia-
na de la poca. As mismo se llaman humansticas aquellas tipografas
que sin ser de esta poca (siglo XV) estn inspiradas en ellas. Se crea
en las afueras de la ciudad de Venecia, Mestre. Generando gran con-
troversia sobre el origen exacto de este tipo de caligrafa.
El tipo sans serif est basado en las proporciones de las romanas. Las
maysculas inscripcionales y el diseo de caja baja de las romanas de
los siglos XVXVI. No son monolneas y son una versin de la romana
pero sin serifas. Algunos ejemplos de estos tipos: Gill Sans, Stone Sans,
Optima. Edward Johston, calgrafo de la poca, con su creacin en el
tipo de Palo Seco para el Metro de Londres en 1916 signific un gran
paso en lo referente a las caractersticas habituales hasta entonces
presentes en estos tipos.
Histricamente se denominan tipos antiguos a los que emple Aldo
Manucio en su imprenta veneciana a partir de 1495 y todos aquellos
que se han confeccionado despus pero tienen influencia de estos o
son adaptaciones posteriores. Al igual que las tipografas humansticas,
tienen una gran influencia caligrfica pero son ms refinados, debido
a que los talladores de matrices haban adquirido ms destreza en la
confeccin de las piezas tipogrficas.
Clasifcacin
Antiguos o romanos
Los primeros tipos mvi-
les creados por Johannes
Gutenberg, imitaban la
escritura manuscrita de la
Edad media.
13
Clasificacin
Clasifcacin

Son del siglo XVII pertenecientes a la primera Revolucin Industrial (In-
glaterra). La caracteristica principal de estas es que en una misma lnea
entran varios caracteres, el pice es enforma de gota y las minsculas
son mas altas que en el caso de las humanistas y garaldas. Estas for-
mas caractersticas corresponden, tambin , a que son utilizadas en el
famoso diario TIMES (en el cual utilizan la tipografia Times New Roman
creada por Morrison). Las letras angostas y altas logran una buena vi-
sualizacin para el lector y en una misma lnea entran varios caracteres,
esto les servira para poder acomodar perfectamente la informacin.
En 1784 Firmn Didot cre el primer tipo moderno. Este posea carac-
teres formales tales como una profunda modulacin y contraste entre
los trazos y unos remates ntidos que en otra poca no hubiesen podido
tallar. Este estilo fue mejorado con la creacin del italiano Bodoni y fue
empleado como texto corrido hasta principios del siglo XIX.
Son aquellos de grandes remates. Tambin llamadas tipografas meca-
nas, exageran los remates de las modernas produciendo un impactante
aspecto. Estos tipos se caracterizan por su estructura monolineal y ras-
gos achatados, el serif es casi del mismo grosor que los bastones de
las letras. Se crearon a principios del siglo XIX.
Aquellos que no disponen de remates. No se podra establecer una fe-
cha en la que aparezcan los primeros puesto que en algunos catlogos
aparecan letras de caja alta sin remates ya en el XIX
Egipcios
Modernos
Transicin
Palo seco o sans serif
14.
Clasificacin
Una forma de clasificar las letras es segn tengan o no serifas. Se entiende por serifas, o
remates, las pequeas lneas que se encuentran en las terminaciones de las letras, principal-
mente en los trazos verticales o diagonales. La utilidad de las serifas es facilitar la lectura, ya que
estas crean en el ojo la ilusin de una lnea horizontal por la que se desplaza la vista al leer. Las
letras sin serifas o de palo seco, son aquellas que no llevan ningn tipo de terminacin; por lo
general son consideradas inadecuadas para un texto largo ya que la lectura resulta incmoda
pues existe una tendencia visual a identificar este tipo de letras como una sucesin de palos
verticales consecutivos.
Por esta razn, las letras con serifas (llamadas tambin romanas) se utilizan en los peridicos,
revistas y libros, as como en publicaciones que contienen textos extensos. Las letras sin serifas
o palo seco son usadas en titulares, rtulos, anuncios y publicaciones con textos cortos de estilo
valiante. Ante la aparicin de los medios electrnicos, las letras de palo seco se han convertido
tambin en el estndar para la edicin en la web y los formatos electrnicos ya que por la baja
resolucin de los monitores las serifas terminan distorsionando la fuente. Esto se debe a que las
curvas pequeas son muy difciles de reproducir en los pxeles de la pantalla.
Ilustrador y diseador grfico. Periodista e historiador, experto en tipografa.
En 1952 fund la Escuela de Lure, en torno a las cual se celebrarn los
Encuentros Internacionales de Lure. En 1954 public la clasificacin de
caractres tipogrficos que lleva su nombre y que, seis aos despus, fue
aceptada como norma de la ATYP (Asociacin Internacional de Tipografa).
La emplean, como escritura, los humanistas italianos que rechazan la
gtica. Tambin se les llama Venecianas, porque ese fue el origen de
los annimos grabadores que las crearon, y caen en el olvido a partir de
1495 cuando Aldo Manuzio crea los primeros tipos Antiguos, hasta que
William Morris las resucita a fines del siglo XIX. Las tipografas humanas
tienen un trazo firme y un aire artesanal.
Estn slidamente asentadas en sus remates amplios, y cuentan con
un asta de poco contraste. Su eje de modulacin es oblicuo. Son fcil-
mente identificables si nos fijamos en que la e minscula tiene el filete
inclinado. Los trazos ascendentes superan la altura de las maysculas,
lo que las hace demasiado aparatosas para el idioma alemn, que uti-
liza maysculas en todos los sustantivos. Las tipografas Humanas ms
conocidas son: Jenson, Berkeley Old Style, Centaur, Cloister, Erasmus,
Golden Type, Kennerley, Verona.
Su nombre es un homenaje a los dos creadores de los caracteres del
Renacimiento italiano y francs (Aldo Manuzio y Claude Garamond)
Se clasifican bajo ese ttulo las tipografas con serifas que, desde finales
del siglo XV hasta la segunda mitad del siglo XVIII, eran de uso corriente
en toda Europa.
Francesco Griffo, grabador de Aldo, liber a las humanas de la rustici-
dad que haba acompaado el paso de la escritura manual a la tipo-
grafa. Con Garamond, la elegancia refinada se hace el rasgo distintivo
del redondo: aumenta el contraste entre gruesos y finos (jugando con
la sutileza de su relacin) y se produce el afinamiento de los remates
(serifos). Adems, es de destacar la diferencia de inclinacin del eje de
modulacin de cada caracter. Bembo, Caslon, Dante, Ehrdhart, Garal-
dus, Garamond, Goudy Old Style, Palatino, Perpetua, Plantin y Sabon.
2. Garaldas (Siglo XVI)
1. Humanas (Aos 1460/70)
Clasifcacion II
Maximilien Vox (1954)
15
Clasificacin
Poseen caractersticas tanto del estilo antiguo como del estilo moder-
no. Sus diseadores pretenden basarse en formas ms geomtricas y
uniformes. El eje de modulacin es vertical o casi vertical, y el contraste
entre trazos gruesos y finos oscila de medio a alto.
Los trazos terminales ascendentes de las letras de caja baja son ligera-
mente oblicuos (a veces horizontales) y los trazos inferiores son gene-
ralmente horizontales o casi horizontales. Los trazos terminales son por
lo general angulosos y cuadrados. Algunos ejemplos son Chetenham,
Baskerville, Caledonia, Century Schoolbook, Cochin, Carona, Meliior,
Mridien, Olympian y Stone Serif.
Los caracteres estn basados en letras talladas en piedra o en metal.
Tienen una cercana relacion con las lineales, con frecuencia sus serifas
o remates son pequeos y triangulares. Ligeramente contrastadas y de
rasgo adelgazado ahusado. Sus astas son moderadamente cncavas.
No se puede hablar de remates, pero sus pies sugieren, tal como ocu-
rre con las con serif, una lnea imaginaria de lectura, de modo que aun-
que no tengan remates, por construccin, no puede hablarse de tipos
de palo seco. Su ojo grande y sus ascendentes y descendentes finos,
hacen de l un tipo que, aunque es extremadamente difcil de digitalizar,
es muy legible a cualquier cuerpo. A pequea escala, puede confundir
y parecer de palo seco al perderse la gracia de su rasgo. Ejemplos:
Columna y Perpetua, ptima y Trajan.
Aparecen a mediados del siglo XVIII, creadas por Didot y perfecciona-
das por Bodoni. Son muy fciles de reconocer gracias a su verticalidad
y su gran contraste y por sus serifas, perfectamente horizontales.

Presentan una modulacin vertical con un contraste muy fuerte entre
trazos finos y gruesos.Los trazos terminales del pie y las ascendentes
de caja baja son horizontales; los trazos terminales horizontales son
delgados y usualmente cuadrados; el espaciado es estrecho en la ma-
yora de los casos: Ejemplos de ellos son Bodoni, Century, de Vinne,
Didot, Falstaff y Madison.
Aparecen durante la Revolucin industrial, como tipos de rotulacin, es-
pecialmente pesados para trabajos de publicidad. Tienen poco o ningn
contraste entre el grosor del trazo.
El interletraje es ancho, los trazos terminales son generalmente del mis-
mo grosor que las astas.
La mayor parte de las tipografas de este tipo, tienen trazos terminales
cuadrangulares.
Es tambin habitual que estas tipografas cuenten con una gran altura
de la x.
Las tipografas de este grupo son: Clarendon, Egyptian 505, Ionic, Lub-
alin Graph, Melior, Memphis, Rockwell, Serifa, y Volta.
Tambin llamadas de palo seco, estas tipografas se caracterizan por la
ausencia de remates en los extremos. Aparecieron en Inglaterra durante
la primera mitad del siglo XIX para su uso en impresos comerciales
como carteles o etiquetas.
Son las primeras versiones de sans serif derivadas de un tipo egipcia,
slo que en este caso se han eliminado los remates. Su origen es deci-
monnico (siglo XIX).
5 Didonas
6 Mecanas (Egipcias)
4. Incisas
3. Reales
7. Lineales
7.1. Grotesque