Ritmos Brasileros

Ritmos Brasileos en la Batera / Pgina 1
RITMOS BRASILEOS EN LA BATERA

Basta con leer algn libro histrico sobre la colonizacin del continente americano, se
puede obtener un pequeo panorama como las distintas expresiones artsticas y religiosas
fueron forjando lo que en la actualidad se denomina msica latina. Junto con la zona del
Caribe, Brasil es la otra fuente inagotable de msicas brindando un amplio espectro de
estilos y variantes. Considero que la adaptacin de los ritmos latinos en la batera como
uno de los desafos ms excitantes que podamos encontrar, ya que los mismos fueron
concebidos en instrumentos de percusin ejecutados por varios instrumentistas. Dado el
grado de complejidad de algunos ritmos, requiere de la ms absoluta concentracin de nuestra parte en la funcin de
cada miembro.

Para estudiar parte de estos ritmos en la batera recurriremos a la modalidad conocida como workout, donde se
trabaja los distintos componentes por separado para luego coordinarlos entre s, dando lugar a nuevas formas de
expresin.

Al analizar en lneas generales la msica del Brasil notamos que existe una pulsacin constante en corcheas o
semicorcheas con acentuacin en sncopa. El mayor de los secretos de ese feel tan particular es la distribucin
de dichos acentos.

A los instrumentos que conforman la percusin tpica del Brasil, podemos dividirlos en tres grupos segn su funcin:

1 Instrumentos de PULSO: estos son los shakers (chocalo, ganz, caxixi), y tringulo.

Chocalo Ganz Caxixi Tringulo

2 Instrumentos de ACENTOS: tamborim, agogo, cuica, reco-reco, repique o repinique, cencerros, tarol, y surdos.

Tamborim Agog Cuica Reco Reco

Repinique Cencerros Tarol Surdo
3 Instrumentos de EFECTOS: como su nombre lo implica, actan en forma independiente uno del otro en
situaciones especficas. Entre los ms conocidos figuran el wind chimes, o el palo de lluvia.

Kike Gentile Pont www.kikegentilepont.com.ar

A veces, algn instrumento de pulso enfatiza la lnea de sncopas como los shakers. De la misma forma, instrumentos
que son bsicamente para acentos pueden tocarse en algunos compases como instrumentos de pulso. Cabe la
posibilidad que algunos puedan actuar momentneamente como instrumentos de efecto.

Tambin encontramos instrumentos hbridos como es el caso del pandeiro, que al mismo tiempo marca pulso y
acento.

Pandeiro

Sobre nuestro instrumento, dichos elementos pueden distribuirse de la siguiente forma: hi hat, ride, y cencerros para
establecer el pulso. Tambor, aro, rim shots, toms para los acentos. El bombo establece dos parmetros: acentos y
lnea del bajo.

Notacin Musical

En la msica brasilea se conjugan las ms variadas formas rtmicas. Gran parte de estos ritmos deben ser
interpretados en la mtrica de 2/2 o cut time, cuyo pulso est representado por la figura de blanca. A mi entender,
el estudio sobre esta mtrica ayuda a desarrollar otros canales de percepcin y expresin de las frases.
Para quienes no estn familiarizados con esta mtrica, analicen los siguientes ejemplos. Toquen la frase marcando el
pulso con el pie.

Cuenta en 4 Cuenta en 2

Antonio Adolfo en su excelente libro Brazilian Music Workshop propone concentrarnos en las siguientes
clulas o patrones rtmicos considerados CLAVES para el estudio de los ritmos:

Pattern # 1 Extrado del SAMBA

Pattern # 2 Extrado del MARACATU

Pattern # 3 Extrado del BAIAO

www.kikegentilepont.com.ar Kike Gentile Pont

Pattern # 4 Extrado del AFOXE

Pattern # 5 DOWNBEAT

Pattern # 6 - UPBEAT

*SAMBAS*

Sin duda alguna, el estilo que marca la identidad de la msica brasilea es el
SAMBA. Deriva de la palabra semba que significa bello baile. Combinando
danza, canto e instrumentacin, el samba tuvo su origen simultneamente en las
zonas de Ro y Baha dnde vivan la mayor parte de los esclavos. Dentro de las
diferentes corrientes del samba diferenciadas entre s por instrumentacin,
formacin y clases sociales, podemos encontrar el Afro-samba, el samba
Pagode, la Gafieira, el Choro, las Escolas de Samba, el Samba Bossa Nova,
etc.
En la batera comenzaremos a establecer la base del ritmo interpretando
corcheas en el tambor en single strokes (1 y 1), con el bombo realizando la lnea del bajo con nfasis en el acento
del surdo marcador (2 tiempo del comps).

Otras posibilidades para el bombo pueden ser:

Al ejercicio agregar la lnea de acentos (sncopas) sobre las figuras con una mano, mientras que la contraria rellena los
espacios de la frase con golpes fantasmas.

Aplicando los distintos patrones de bombo sugeridos, obtenemos las siguientes variantes:


Al realizar la conduccin sobre el hi hat, las sncopas son interpretadas en el aro del tambor mediante rim clicks.

La incorporacin del ride con el hi hat en los up beats, otorgar un aire ms jazzero al ritmo.

Para velocidades rpidas, podemos realizar la conduccin con ambas manos en unsono (ride + tambor).

Otras frases en sncopa a utilizar pueden ser:



Si bien el samba tiene un patrn que lo identifica, la sucesin de distintas frases enriquecen su musicalidad. Para ello,
tomaremos una meloda idnea para el trabajo de orquestacin como el Syncopation de Ted Reed. Dado que
dicho mtodo est escrito en 4/4, debemos tomar de a dos compases para desarrollar nuestro trabajo en cut time.
Estableciendo la base de entre bombo y hi hat, la mano libre realiza la meloda impresa. Podemos sacarle mayor
provecho a la ejercitacin si trabajamos sobre distintas estructuras: 1 comps fijo + 1 comps improvisado, 2 compa-
ses fijos + 2 compases improvisados, etc. Para las frases podemos tocar los compases sobre el aro, golpes fantas-
mas, buzz rolls, toms, etc... Djense llevar por lo que les sugiere las frases!

Si est escrito as:

SE INTERPRETA ASI:

Para adaptar al ritmo con estilos como el rock o funk, podemos conducir empleando los single strokes sobre el hi
hat bajando al tambor la mano que corresponda a la interpretacin de la frase escogida.

Contemplando los distintos elementos que componen el samba, buscar variantes en la forma musical...

El estilo que por sus caractersticas tan particulares es sin dudas el ms conocido en el mun-
do entero: la BOSSA NOVA. El SAMBA BOSSA NOVA (tal como es su nombre com-
pleto) nace a fines de la dcada del 50 en la zona de Ro de Janeiro en sus hermosas y envi-
diables playas, mencionando al destacado Joao Gilberto y su tema Chega de Saudade
como el inicio de este movimiento musical. Otros historiadores hacen hincapi en Vinicius
de Moraes y su famosa Garota de Ipanema como punto de partida, dicho himno puede
encontrarse en versiones en todos los estilos e idiomas. Considero que es de importancia la
mencin de las playas porque si observamos la cadencia propia del estilo, veremos que es

semejante a la ola del mar que va y viene... Posee una gran influencia jazzstica en su armona y una simplificacin no-
table del ritmo comparado con el samba. Uno de los secretos del bossa nova es su sonido suave, y podemos notar
que los patrones que determinan el estilo son similares al samba. Slo su instrumentacin es diferente con mayor tra-
bajo en las dinmicas, una armona mayor y menos percusivo. La orquestacin en ambos estilos es muy similar.

El ritmo bsico con su caracterstico patrn rtmico interpretado en el aro del tambor. Es importante que el trabajo
de conduccin sobre el hi hat o ride se realice con el dibujo de la ola del mar en la mente, notando que su intencin
no es rgida sino que mantiene ese movimiento ondulante.

Si se desea, puede agregarse aberturas en las 2 figuras de cada tiempo las cuales otorgan una cadencia caracterstica.

Podemos realizar variaciones en la conduccin del ritmo utilizando la misma figuracin ejecutada del tamborim,
siendo ms efectivo en velocidades un poco ms rpidas.

Por sus caractersticas tan personales, podemos combinar el uso de palillos y escobillas de la siguiente forma: reali-
zamos el ostinato con una escobilla cerca del borde del tambor, mientras que la mano contraria ejecuta el pattern
con el extremo ms grueso del palillo. Tambin puede tocarse la conduccin realizando un barrido (sweep) con la es-
cobilla, y la otra mano interpreta distintas frases en sncopa.

El SAMBA BATUCADA se interpreta solamente por instrumentos de percusin, muy intensa rtmicamente. Este
estilo enfatiza la cultura brasilea y su herencia africana. En su adaptacin para batera, concentrarse en las mltiples
frases y matices que el estilo demanda.



Originario de la zona de Baha, el SAMBA PARTIDO ALTO en su ms pura tradicin es interpretado por un can-
tante solista, acompaado por cantos y palmas, en forma muy cercana a las races africanas. Su instrumentacin espe-
cfica tambin incluye guitarra acstica, cavaquinho, flauta, pandeiro, platillos, cuchillos y un omel (pandero sin sona-
jas).

El trmino partido alto o fiesta alta se desarroll en crculos de la alta sociedad
brasilea a principios del siglo XX. Como muchas formas culturales, el partido
alto qued relegado a nivel popular, ya que los cantantes improvisaban a menu-
do canciones que reflejaban la situacin polticosocial del momento, y el gobier-
no de ese entonces senta que ese tipo de manifestaciones era contraproducen-
tes para la sociedad. Por dicha razn, el partido alto junto a otros eventos cul-
turales se trasladaron a los hogares de gente adinerada, algunos transformndose
en verdaderos templos de cultura afro brasilea. La instrumentacin del parti-
do alto tiene su raz en las escolas do samba, encontrndose el agog, la cuica,
tamborim, surdo y repique.

En su adaptacin para la batera, interpretamos la base del partido entre tambor y bombo.

Al incorporar el hi hat (o ride) a nuestro pattern, el mismo comienza a sonar ms funk.

Como caracterstico de su cultura, podemos quebrar el ostinato en un patrn ms sincopado ideal para tempos ms
rpidos.

Una variante del ejemplo anterior es interpretar ntegramente el pattern con la mano derecha, mientras que la iz-
quierda rellena los espacios con notas fantasma sobre el tambor.


Tambin se puede alterar el orden de las notas y dar la sensacin de haber dado vuelta el ritmo. Si lo hacemos
tocando negras en el ride, hi hat o cencerro... Sonar ms funk!

De la misma forma que alteramos el orden de las figuras, podemos adaptar el partido alto a diferentes mtricas.

*BAIAO*

El BAIAO es uno de los gneros ms representativos del nordeste musical brasileo. De este estilo tan particular,
surgen otras corrientes musicales como la TOADA (baiao lento), XAXADO (que es solo una danza) y FORR (ojo
con esta palabra). El trmino forr podra ser traducido como para todos.
En la zona de Recife durante el mes de junio se forman las quadrilhas (danzas popula-
res), y su msica es interpretada exhaustivamente. El baiao en su ms pura esencia es in-
terpretado por tros compuestos por acorden, tringulo y zambumba (similar al sur-
do del samba pero mucho ms chato en profundidad). Algunos de los acordeonistas ms
conocidos son Sivuca, Dominguinhos, y el ms popular Luiz Gonzaga llamado el Rey
del Baiao. Muchos de ellos emigraron desde el nordeste hacia las grandes ciudades, lle-
vando toda la magia del estilo. En las distintas metrpolis, los msicos ms orientados
hacia el jazz adaptaron rpidamente el potente swing y las cualidades modales del baiao.
Actualmente el baiao es parte integral de la fusin conocida como Brazilian jazz dnde msicos nordestinos culmi-
naron interpretando composiciones un poco ms sofisticadas en los grandes festivales de jazz alrededor del mundo.

Analizando al mismo, vemos que los tres elementos de la msica estn representados de la siguiente forma: Acorde-
n: meloda/armona, Tringulo: pulso/acentos, y Zambumba: ritmo.

Para estudiar al ritmo en la batera recurrimos a la modalidadworkout... El patrn bsico de la zambumba es
interpretado en el bombo.

Otras variantes a realizar son:

Trasladamos el pulso del tringulo interpretando las figuras sobre el hi hat en semicorcheas, acentuando la 3 figura de
cada tiempo para su correcto feel. Para velocidades rpidas, realizamos dichas semicorcheas en single strokes (1 y
1).


Agregamos el tambor manteniendo la acentuacin up beat...

Para interpretarlo en completa coordinacin de los cuatro miembros, los ostinatos para el ride pueden ser:

Para el hi hat...

Una vez establecido el sistema de coordinacin deseado, agregamos algunas frases en el tambor. Las mismas tambin
pueden hacerse al unsono con el ride. Embellezcan estas frases notas fantasmas, press rolls, trasladen algunas figuras
hacia los toms, etc.

*RITMOS DEL NORDESTE*

El AFOXE, MARACAT y FREVO completan lo ms conocido en msica nordestina del Brasil. Estos ritmos han
expandido sus fronteras de tal forma, que actualmente conforman lo que se conoce como World Music. Sus orgenes
tienen connotaciones religiosas, tanto del catolicismo como la cultura afro - brasilea. El maracatu rinde homenaje a la
Virgen del Rosario. Tanto el afoxe como el maracatu son interpretados extensivamente durante los carnavales en
Bahia (afoxe), y Recife (maracatu). La gran influencia que ejerce el afoxe en distintos compositores es notable, siendo
los ms destacados Caetano Veloso, y Gilberto Gil.

Afox para batera...

El artista ms representativo del maracat fue Chico Science (fallecido trgicamente en 1997) que junto a su
agrupacin Naao Zumbi combino inteligentemente las races del estilo con pop, rap, funk llevndolo a traves dell
mundo.

Llevando al maracat hacia un plano ms actual en la interpretacin con el uso de pedales mltiples, se puede
interpretar el ritmo del agog en distintos elementos de distinto timbre: jam blocks, cencerros, etc.

El frevo tuvo su nacimiento en la zona de Recife donde la caracterstica ms sobresaliente de su orquestacin, es la
gran seccin de vientos y los arreglos que posee. Es una danza rpida dnde pueden observarse a bailarines dando
saltos espectaculares similares a los que realizan los cosacos rusos, haciendo girar paraguas para darle mayor colorido
a la coreografa del carnaval. Artistas como Hermeto Paschoal y Egberto Gismonti son considerados verdaderos
embajadores del estilo.

Mucha informacin qued fuera. Procuren todo el material audio visual posible, experimentando con estos estilos de la
forma que ms les guste. Cuando agregamos nueva data a nuestro vocabulario musical, no solamente estaremos expan-
diendo nuestro conocimiento sobre msica, sino que tambin descubriremos nuevos caminos cuando aadimos a lo que ya
conocemos. La clave: Improvisen!!!

BIBLIOGRAFIA RECOMENDADA

DUDUKA DA FONSECA / BOB WEINER - Brazilian Rhythms For Drumset
ED URIBE Brazilian Percussion & Drumset
EDGAR NUNES ROCCA BITUCA Ritmos Brasileiros E Seus Instrumentos De Percussao
ANTONIO ADOLFO Brazilian Music Workshop
MIKE RYAN Samba: Brasil World Music / SALF Mtodo de Ritmo

Estos informes fueron publicados originalmente en la revista Music Shop
(Marzo Julio 2001)

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