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TRIADAS
Progresiones diatnicas

La escala mayor est formada por siete notas o grados, cada grado
corresponde a la fundamental de una trada, la suma de las distintas tradas
constituyen los acordes diatnicos de la escala (Fig. 1) con los cuales se establece
la tonalidad, entendida sta como el eje o nota de referencia alrededor de a cual se
organizan los acordes y melodas.
Los acordes se analizan usando nmeros romanos, aadiendo la letra eme
minscula (m) para las tradas menores y la letra o minscula para la trada
disminuida (o).
Fig. 1
C Dm Em F G Am Bo
I IIm IIIm IV V VIm VIIo

Las tonalidades ms usuales en guitarra para las canciones sencillas son
aquellas que usan el mayor nmero de acordes con cuerdas al are al ser ms
fciles de ejecutar (Fig. 2).
Fig. 2
I IIm IIIm IV V VIm VIIo
C mayor C Dm Em F G Am Bo
G mayor G Am Bm C D Em F!o
D mayor D Em F!m G A Bm C!o
A mayor A Bm C!m D E F!m G!o
E mayor E F!m G!m A B C!m D!o
F mayor F Gm Am B! C Dm Eo
2 TRIADAS Progresiones diatnicas
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Las tradas de la escala mayor se combinan formando progresiones de
acordes. La armona
1
de las canciones populares ms sencillas est formada por
progresiones de tradas diatnicas.
Una parte importante de las canciones populares estn en 4/4, los
compases constan de cuatro tiempos. Usualmente, el ritmo armnico o duracin
de un acorde es de dos tiempos (medio comps), un comps o dos compases,
formando frases con nmero de compases que son mltiplos de dos o cuatro (Fig.
3-5).
Fig. 3

Fig. 4

Fig. 5


Desde un punto de vista lgico, cada acorde de la escala puede
encadenarse con cualquier otro. Por ejemplo, el acorde I con el IIm, IIIm, IV, V,
VIm y VIIo. Sin embargo, el estudio y anlisis de las canciones populares muestra
que cada acorde tiene tendencias, se combina ms con unos acordes que con
otros. La razn detrs de ello tiene es que se persigue percibir la tonalidad, siendo

1
El trmino armona hace referencia a dos conceptos complementarios. Por un lado, en un plano vertical, todo lo que tiene que
ver con la simultaneidad de los sonidos para producir acordes, que son entidades sonoras a las que la armona les concede
personalidad propia. Por otro lado, en un plano horizontal, todo aquello relacionado con como los acordes se relacionan y
combinan entre si, lo cual se manifiesta en progresiones de acordes.

4
4 &
C: I
C
V
G
VIm
A
IV
F
I
C
V
G
IV
F
I
C
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?

4
4 &
C: I
C
V
G
VIm
A
IV
F
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?

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C: I
C
V
G
IV
F
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
TRIADAS Progresiones diatnicas 3
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unos enlaces son ms efectivos que otros. Por lo tanto, podramos hablar de que
existe una determinada sintaxis
2
u orden en las progresiones de acordes. Por
ejemplo, el acorde de I tiene una mayor predisposicin a unirse con el IV o el V que
con el IIIm o el VIIo.
Por regla general, las tres tradas mayores (I, IV y V) y los acordes IIm y
VIm son los que aparecen con ms frecuencia combinndose entre ellos, en menor
medida el IIIm. La trada disminuida (VIIo) apenas aparece en canciones
populares tocadas en guitarra.

Estudio de las progresiones (1)
Las tendencias que muestran los acordes de la escala mayor pueden ser
estudiadas para familiarizarse con ellas, mejorar la tcnica del cambio de acordes y
facilitar el aprendizaje/memorizacin de canciones. Cada progresin de acordes
se analizar con nmeros romanos (Fig. 6), lo que simplificar el transportar la
progresin a distintas tonalidades (Fig. 7-8).
Fig. 6

Fig. 7

Fig. 8


2
El DRAE define sintaxis como la parte de la gramtica que ensea a coordinar y unir las palabras para formar las oraciones y
expresar conceptos. http://lema.rae.es/drae/?val=sintaxis

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4 &
I V IV
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
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4 &
C: I
C
V
G
VIm
A
IV
F
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
4
4 &
G: I
G
V
D
VIm
E
IV
C
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
4 TRIADAS Progresiones diatnicas
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Las progresiones se presentarn indicando los dos primeros grados
seguidos de una X. Por ejemplo, I V X muestra los dos primeros acordes que
se enlazan y la X representa las opciones con las que continuar (I V IV; I V
VIm; etc.). La serie que prosigue debe ser considerada como una aproximacin al
estudio de las progresiones y no como un ndice definitivo.
I V X
El acorde I se enlaza frecuentemente con el V y comnmente va
acompaado del acorde IV (Fig. 8-10).
Fig. 9

Fig. 10

Fig. 11


El acorde VIm aparece habitualmente despus del V (Fig. 11-13).
Ocasionalmente, el IIm cumple esa funcin (Fig. 14).
Fig. 12


4
4 &
G: I
G
V
D
IV
C
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
4
4 &
D: I
D
V
A
I
D
IV
G
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
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4 &
C: I
C
V
G
IV
F
V
G
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
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4 &
A: I
A
V
E
VIm
F
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
TRIADAS Progresiones diatnicas 5
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Fig. 13

Fig. 14

Fig. 15

Fig. 16


Rara vez la progresin I V se enlaza con el acorde IIIm o VIIo.

I IV X
El acorde IV es un enlace muy comn del acorde I. Dos de sus tendencias
ms habituales son encadenarse con el V (Fig. 17-18) o regresar al I (Fig. 19).



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4 &
G: I
G
V
D
VIm
E
IV
C
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
4
4 &
C: I
C
V
G
VIm
A
IIIm
E
IV
F
I
C
IV
F
V
G
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
4
4 &
G: I
G
V
D
IIm
A
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
4
4 &
E: I
E
V
B
IIm
F
IV
A
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
6 TRIADAS Progresiones diatnicas
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Fig. 17

Fig. 18

Fig. 19


Los acordes VIm y IIm complementan muy bien al acorde IV y es frecuente
encontrarlos precediendo al V (Fig. 20-21).
Fig. 20

Fig. 21




4
4 &
C: I
C
IV
F
V
G
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
4
4 &
A: I
A
IV
D
V
E
IV
D
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
4
4 &
G: I
G
IV
C
I
G
V
D
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
4
4 &
D: I
D
IV
G
VIm
B
V
A
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
4
4 &
F: I
F
IV
B
IIm
G
V
C
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
TRIADAS Progresiones diatnicas 7
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I VIm X
El acorde VIm comparte dos notas en comn con el acorde I, cuando se
enlazan el efecto que produce es ms tenue, no contrasta tanto como si el acorde I
es seguido del IV o V, por ello es como si el acorde VIm funcionara como un
acorde de transicin entre el I y el V (Fig. 22) y el I y el IV (Fig. 23).
Fig. 22

Fig. 23


La progresin I VIm IIm V es una de las ms utilizadas en la msica
popular (Fig. 24). Ocasionalmente, el acorde VIm se enlaza con el IIIm (Fig. 25).
Fig. 24

Fig. 25




4
4 &
G: I
G
VIm
E
V
D
IV
C
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
4
4 &
C: I
C
VIm
A
IV
F
V
G
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
4
4 &
D: I
D
VIm
B
IIm
E
V
A
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
4
4 &
A: I
A
VIm
F
IIIm
C
IV
D
I
A
V
E
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
8 TRIADAS Progresiones diatnicas
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I IIm X
Unos de los usos ms usuales del acorde IIm es como acorde de paso
ascendiendo del I al IV (Fig. 26). Tambin es frecuente encontrar que se enlaza
con el IV (Fig. 27-28) o con el V (Fig. 29). En ocasiones aparece en una suerte de
pndulo con el acorde I (Fig. 30).
Fig. 26

Fig. 27

Fig. 28

Fig. 29

Fig. 30



4
4 &
G: I
G
IIm
A
IIIm
B
IV
C
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
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4 &
E: I
E
IIm
F
IV
A
I
E
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
4
4 &
A: I
A
IIm
B
IV
D
V
E
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
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4 &
C: I
C
IIm
D
V
G
I
C
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
4
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D: I
D
IIm
E
I
D
IIm
E
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
TRIADAS Progresiones diatnicas 9
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I IIIm X
De los tres acordes menores de la escala menor, el IIIm es el que aparece
con menos frecuencia despus del I. Cuando as sucede, suele preceder al IV
(Fig. 31-32) o al VIm (Fig. 33-34).
Fig. 31

Fig. 32

Fig. 33

Fig. 34


I VIIo X
El enlace I VIIo es prcticamente inexistente en cancin popular tocada
en guitarra.


4
4 &
G: I
G
IIIm
B
IV
C
I
G
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
4
4 &
C: I
C
IIIm
E
IV
F
V
G
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
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4 &
A: I
A
IIIm
C
VIm
F
IIIm
C
IIm
B
V
E
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
4
4 &
C: I
C
IIIm
E
VIm
A
IV
F
V
G
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
10 TRIADAS Progresiones diatnicas
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Estudio de las progresiones (2)
Los ejemplos vistos hasta ahora comienzan con el acorde I, lo que no
quiere decir que una progresin no pueda empezar con otro acorde, como as
sucede en la prctica. Sin embargo, el anlisis de canciones populares muestra
que es mucho ms habitual que suceda con el I que con otro acorde. La razn de
ello, como se mencion anteriormente, radica en que se busca encadenar los
acordes de manera tal que permitan percibir la tonalidad con claridad.
A menudo, una progresin que comienza en un acorde que no es el I se
utiliza a modo de contraste o para introducir una nueva seccin. El mayor
problema que enfrentan este tipo de progresiones es que la funcin del acorde se
puede confundir, el acorde IV o V podran interpretarse como I de una tonalidad
distinta.
El nmero de variaciones que tienen las progresiones que no parten con el
acorde I es mucho menor, por ello, se representarn con el acorde de partida
seguido de una X.
IIm X
El acorde IIm aparece principalmente enlazado con el V (Fig. 35) o
ascendiendo diatnicamente hasta el V (Fig. 36). Tambin puede encadenarse de
manera repetida al I (Fig. 37).
Fig. 35

Fig. 36

Fig. 37
4
4 &
D: IIm
E
V
A
I
D
IV
G
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
4
4 &
D: IIm
E
IIIm
F
IV
G
V
A
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
TRIADAS Progresiones diatnicas 11
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IIIm X
El acorde IIIm es, despus del VIIo que apenas tiene incidencia, el menos
utilizado del las tradas diatnicas. Cuando aparece, suele emplearse enlazado
con el VIm (Fig. 38) o con el IV (Fig. 39-40).
Fig. 38

Fig. 39

Fig. 40


IV X
Las progresiones que comienzan en el acorde IV suelen moverse al acorde
I (Fig. 41), al V (Fig. 42) o descender diatnicamente al I (Fig. 43).


4
4 &
G: IIm
A
I
G
IIm
A
I
G
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
4
4 &
C: IIIm
E
VIm
A
IIm
D
V
G
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
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4 &
A: IIIm
C
IV
D
V
E
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
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G: IIIm
B
IV
C
I
G
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
12 TRIADAS Progresiones diatnicas
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Fig. 41

Fig. 42

Fig. 43


V X
El enlace ms comn para una progresin que comienza en el acorde V es
el acorde IV (Fig. 44), aunque tambin es frecuente encontrar que se mueve al VIm
(Fig. 45).
Fig. 44

Fig. 45



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4 &
G: IV
C
I
G
V
D
I
G
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
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A: IV
D
V
E
I
A
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
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E: IV
A
IIIm
G
IIm
F
I
E
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
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C: V
G
IV
F
I
C
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
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C: V
G
VIm
A
IV
F
I
C
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VIm X
El acorde VIm es, quizs, el que ms opciones muestra, se puede enlazar
con la mayora de las tradas diatnicas (Fig. 46-48). Sin embargo, tiene el
inconveniente que puede sonar fcilmente como Im. Por ejemplo, Am es VIm en C
pero podra ser percibido como Im en Am.
Fig. 46

Fig. 47

Fig. 48


VIIo X
Al igual que el enlace I VIIo, comenzar una progresin con el acorde VIIo
es muy poco probable que se produzca.

__________
Las progresiones anteriores tienen como finalidad guiar la prctica de los
acordes y funcionar como referencia para compositores poco experimentados. En
cualquier caso, la lista es un punto de partida y el estudio debe complementarse
con el aprendizaje de canciones.
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4 &
G: VIm
E
IV
C
I
G
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
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D: VIm
B
V
A
I
D
IV
G
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
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F: VIm
D
IIIm
A
IV
B
I
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