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setembro 2013
Faculdade de Letras UFRJ
Rio de Janeiro - Brasil
SIMPSIO - O melodrama e a fala do corpo na literatura
e na arte contemporneas
INDCE DE TRABALHOS
(em ordem alfabtica)
Al berto, uma espcie de corpo inenarrvel: algumas aproximaes entre a interpre-
tao do conceito de CSO, de Gilles Deleuze e a poesia de Al Berto
Leonel Isac Maduro Vellos
Pgina 06
Confrontos entre a literatura de Cujo e a produo visual de Nuno Ramos (e vice-versa)
Christiane de Faria Pereira Arcur
Pgina 08
Natureza do corpo/corpo da Natureza: a potica-ertico ecolgica de
Maria Teresa Horta
Anglica Soares
Pgina 13
O caso Kafa: tores no melodrama ou economia da linguagem?
Srgio Cmara
Pgina 15
Moderno/ps-moderno: dilogos intertextuais na potica de Waly Salomo
Liz Maria Teles de S Almeida
Pgina 11
Chickficks ou flme de mulherzinha: questes complexas de gnero e
gnero narrativo
Carolina Amaral e Marcela Soalheiro
Pgina 04
Andr Santanna, herdeiro de Nelson Rodrigues: O melodrama e a fala do corpo
ngela Maria Dias
Pgina 07
Pgina 09
Do pattico ao sensual: o modo melodramtico em Dalton Trevisan
Jos Luiz Matias
Pgina 10
Melodrama e Grotesco em lbum de famlia, de Nelson Rodrigues
Raquel Souza de Morais
Pgina 12
NA fbrica do feminino, Um tero do tamanho de um punho: pardia e ironia em
corpos construdos por Paula Glenadel e Anglica Freitas
Maximiliano Torres
Pgina 14
O artista na obra de Alfred de Musset
Luiz Paulo dos Santos Monteiro
3
3
O continente negro da infncia em Sigmund Freud
Renan Ji
Pgina 16
O Gosto Melodramtico em Gota dgua de Chico Buarque e Paulo Pontes
Tania Peres
Pgina 17
O melodrama e o culto ao corpo como toque de silncio
Wilson Colho Pinto
Pgina 18
O teatro apocaliptico de Joo Gilberto Noll
Tania T. da S. Nunes
Pathos e Melodrama na Comdia Humana: Conhecer pelas Imagens.
Paula Caldas Frattini
Pgina 20
Violncia, melodrama e gnero na trilogia Lola, latrailera
Maurcio de Bragana
Pgina 21
Pgina 19
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Nosso artigo se prope a delimitar e conceituar o que costumeiramente chamado de flme de
mulherzinha, considerando a complexidade que o tema exige . O flme de mulherzinha comeou
a aparecer, como o conhecemos hoje, a partir dos anos de 1980, com narrativas leves que se associam
mais comdia romntica que com o melodrama cannico ou o womensflm. Pensado para um
pblico feminino, mas apropriado por diversos gneros, o gnero narrativo aponta para toda uma
tradio do cinema e da literatura com essa preocupao.
A principal caracterstica do conhecido termo em ingls chickfick a centralidade da mulher que
ama ou da que - raramente - se recusa a amar. O corpo feminino dado a ver como espetculo, seja
pelo amor feliz e eufrico do fm ou por adversidades, muitas vezes cmicas, pelas quais a herona
passa durante a histria. o engajamento pelo par romntico da histria que move o pblico a fruir
e fuir com o que v na tela.
Robert Mckee costuma brincar, de uma maneira exagerada, que a estrutura do chickfick se compe
por alternadas opinies que a herona tem do seu co-protagonista nos trs atos do flme: no primeiro,
ela o acha um idiota; no segundo, ela o achar realmente imbecil; e no terceiro, ela descobre que o
ama, mas eles no conseguem fcar juntos at que seja prximo ao fm do flme. De forma irnica,
Mckee tenta nos dar uma estrutura modular para o gnero e como qualquer explicao estereotipada
e apressada merece crticas. No entanto, esteretipos apontam para um caminho e ignor-los costuma
ser menos proveitoso que analis-los com ateno. Afnal, a histria descrita por Mckee o enredo
de um dos livros de Jane Austen mais conhecidos e adaptados para o cinema: Orgulho e Preconceito.
A autora foi adaptada e apropriada pelo audiovisual h mais de 70 anos. Entretanto, nos ltimos
18 anos, a produo sobre seus temas e personagens se tornaram mais volumosas e diversifcadas.
Nesta fase possvel notar obras audiovisuais que se utilizam dessa literatura, seja da linguagem,
dos personagens ou do que John Ellis chama de memria cultural circulada de um cnone, para
produzir flmes com personagens centrais femininos, dedicados a um pblico feminino.
Podemos apresentar trs flmes feitos nos ltimos 15 anos para exemplifcar essa prtica: as apropriaes
Mensagem para voc (Nora Ephron, 1998) e O dirio de Bridget Jones (Sharon Maguire, 2001), e a
adaptao Orgulho e Preconceito (Joe Wright, 2005).
Atravs da anlise dessas trs obras contemporneas, buscamos mostrar como a literatura feminina
cannica, especifcamente esse romance de Austen, vem contribuindo para a construo de temas e
CHICKFLICKS OU FILME DE MULHERZINHA: QUESTES COMPLEXAS
DE GNERO E GNERO NARRATIVO
Carolina Amaral e Marcela Soalheiro
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personagens na produo dos chickficks. Pretendemos ainda, traar um dilogo entre a tradio
literria e a tradio cinematogrfca de produo para mulheres, demonstrando como esse pblico
consumidor, de todos os gneros, se relaciona com as camadas de sentido de produes que se
atravessam, se infuenciam e juntas podem ser alocadas sob um mesmo e novo gnero narrativo.
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O vigente trabalho tem como fto apontar algumas aproximaes entre a interpretao de Gilles Deleuze
sobre o conceito de CsO ( Corpo sem rgos), de AntoninArtaud, e a obra do escritor portugus Al
Berto, para sermos mais exatos, a primeira seo Procura do Vento num Jardim DAgosto do livro
que leva o mesmo ttulo, da obra O Medo. Para tanto, sero estudadas as noes de corpo, que nasce,
segundo Deluze, com Espinosa, e as foras que o compem: ativa e reativa.
Visto isso, passar-se- ao o entendimento de CsO, que [...] o corpo se cansou de seus rgos
(DELEUZE, 1996, p. 10). Isto , um corpo que rejeita qualquer forma de organizao e prima pela
rebeldia e que capaz de produzir uma existncia esttica, que, em termos al-bertianos, pode ser
traduzido da seguinte forma: do corpo orgnico de Alberto Raposo Pidwell Tavares nome civil
do autor que o corpo deriva de Al Berto surge. Alberto autor civil chega, atravs da escrita, ao
grau zero de si, rompe o nome, e vira Al Berto. Temos assim a morte do sujeito e a construo de um
espao de intensidades criadoras de devires, pois como o prprio escritor enuncia, ele um corao
de mltiplos nomes: vento, fogo, areia, metamorfose, gua, fria, lucidez, cinzas. Claro que, da obra,
tambm sero estudados: a) a capa, que mostra um homem com um rosto rasurado, logo, marcando
a perda identidade e, atrs desta fgura, uma sobreposio de rgos, isto um rompimento com a
organicidade; b) a prpria organizao do texto, este todo fragmentado, inspirado no cut-up -tcnica
de bricolagem utilizada na pintura, que consiste em produzir uma obra por meio da colagem aleatria
de fragmentos de textos, fotografas, pelculas, ou seja, de elementos de outros sistemas semiticos..
Para tanto, utilizar-se- a primeira edio do autor.
AL BERTO, UMA ESPCIE DE CORPO INENARRVEL: ALGUMAS
APROXIMAES ENTRE A INTERPRETAO DO CONCEITO DE CSO, DE
GILLES DELEUZE E A POESIA DE AL BERTO
Leonel Isac Maduro Vellos
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Andr SantAnna, ao adotar, em sua obra literria, recursos e tcnicas inteiramente diversos,
produz sintomas signifcativos de uma ascendncia nelsonrodrigueana. A absoro cool do legado
melodramtico do escritor ex-maldito aparece bem ilustrada pelo conto Gases, inicialmente
publicado no livro Amor e outras histrias, de 2001 e, mais recentemente, reescrito no Inverdades,
de 2009. Assim, o autor Andr SantAnna, tendo sido encarregado de fazer o prefcio reedio de O
casamento, romance de Nelson Rodrigues, de 1966, desenvolve, num tom entre cnico e desconcertado,
uma comparao entre a prpria situao como criador e as circunstncias em que Nelson constituiu
seus grandes temas, que, afnal, reciclados, so os de SantAnna. No fosse ele um escritor basicamente
votado narrativa da pornografa terrorista, profetizada por Rubem Fonseca, em meados dos anos
1970. No ano 2000, a literatura de SantAnna, ao retomar procedimentos da imaginao pornogrfca
de Nelson Rodrigues a repetio e a economia de meios, entre outros o faria sem a forma sacrifcial
que a caracteriza, isto , sem a sua qualidade paradoxal, delirante, trgica? O presente trabalho se
prope a estabelecer uma comparao entre ambos os autores, voltada para demonstrar como e
porque a estratgia melodramtica adotada por Nelson desestabilizada pela fco de SantAnna, na
refexo que prope sobre a relativizao dos valores morais vigente no mundo contemporneo, em
sua extroverso espetaculosa da vida ntima e na fuidez de padres e expectativas de comportamento
que promove.
ANDR SANTANNA, HERDEIRO DE NELSON RODRIGUES: O
MELODRAMA E A FALA DO CORPO
ngela Maria Dias
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Este estudo pretende confrontar a produo visual de Nuno Ramos (desde as pinturas tridimensionais
da dcada de 90) com a publicao de seu primeiro livro chamado Cujo (1993), de acordo com o que
DIAS (2011) entende como a perspectiva da traduo potica dos materiais, adotada pela esttica de
Nuno Ramos, ao buscar a criao de uma linguagem para a expresso da fsicalidade e da densidade
dos elementos do mundo.
Cujo seapresenta atravs de trs vozes: a de artista plstico em que Nuno Ramos registra, como
num dirio, o processo artstico de suas obras visuais; a de narrador - quando o autor atravs de
fragmentos e trechos curtos declama sobre questes cotidianas; e uma terceira voz, flosfca, onde a
narrativa potica se relaciona com suas memrias. Poeta e artista plstico (e vice-versa), as obras de
Nuno Ramos confguram um jogo especular de suplementaridades.
A contribuio do tema para o simpsio apia-se na constatao de que Cujo, como o primeiro ensaio
potico de Nuno Ramos (o autor posteriormente publicou os ttulos O po do corvo, em 2001; Ensaio
geral, em 2007; , em 2008; O mau vidraceiro, em 2010; e Junco, em 2011),coloca em destaque
os paradoxos de ordem esttica e narrativa (e vice-versa), assinalados pela relao de identidade com
o mundo e com o outro
CONFRONTOS ENTRE A LITERATURA DE CUJO E A PRODUO VISUAL DE
NUNO RAMOS (E VICE-VERSA)
Christiane de Faria Pereira Arcur
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Ben Singer formula uma concepo neurolgica, na qual a modernidade como um registro da
experincia subjetiva fundamentalmente distinto, caracterizado pelos choques fsicos e perceptivos
no ambiente urbano moderno, e concebida como um bombardeio de estmulos sensoriais que
impactam inapelavelmente os habitantes dos centros urbanos (SINGER, 2004, p. 95; 96) , linha de
abordagem que se constitui temtica constante na literatura, na dramaturgia e na cinematografa
atual. Na fco brasileira contempornea, Dalton Trevisan um dos autores cujos contos revelam
estes choques com intensa nudez e crueza, percorrendo a senda melodramtica palmilhada por Nelson
Rodrigues, expoente da dramaturgia que inicia e expressa a ansiedade provocada por um novo
mundo assustador no qual os padres tradicionais de ordem moral no mais oferecem a necessria
aderncia social (BROOKS apud MURPHY, 1995, p. 146) .
Diante deste credenciamento, a presente comunicao objetiva discutir os aspectos estticos da fco
trevisaniana que tangenciam com a representao melodramtica. Entre toda sua produo literria,
se reconhece nos contos do livro Pico na veia um corpus valioso para a explorao do tema, ao oferecer,
por exemplo, desde a situao de indecidibilidade veiculada pela personagem que se autoimola no
consumo do crack (TREVISAN, 2008, p. 6-8) at os arroubos de sensualidade do cadete surrando a
mulher na busca do prazer sexual e acaba por perd-la para seu comandante (TREVISAN, 2008, p.
187-188). Na alegorizao do absurdo, Trevisan revela ao pblico a legibilidade do mundo em suas
mais intrincadas contradies
DO PATTICO AO SENSUAL: O MODO MELODRAMTICO EM
DALTON TREVISAN
Jos Luiz Matias
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A comunicao tem o objetivo de realizar uma anlise da pea lbum de famlia, do dramaturgo
Nelson Rodrigues. A obra teatral completa do autor foi compilada pelo crtico teatral Sbato Magaldi,
que dividiu as peas em grupos de estilos semelhantes. Assim, o primeiro volume traz as chamadas
peas psicolgicas, o segundo traz as peas mticas, o terceiro e quarto volumes as tragdias cariocas.
Com lbum de famlia, o dramaturgo iniciou a srie das peas mticas, o chamado teatro
desagradvel, que causou um grande desconforto na sociedade moralista da poca. No podemos
deixar de observar nesta pea algumas constantes da dramaturgia do autor, que servem como ponto
de partida para uma anlise satisfatria de sua obra. Dentre estas, podemos destacar a fgurao de
personagens atormentados por suas obsesses e manias, a utilizao de uma linguagem ordinria, o
desejo sexual no centro da trama, e ainda, a forte presena de elementos melodramticos e folhetinescos.
A partir dessas constantes, iremos examinar o contexto de produo do polmico teatrlogo para,
assim, investigar a fgurao e a importncia do melodrama, segundo os conceitos de Huppes (2000)
e Tomasseau (2005), e do grotesco, segundo defnio de Bakhtin (1993) na referida pea.
MELODRAMA E GROTESCO EMLBUM DE FAMLIA,
DE NELSON RODRIGUES
Raquel Souza de Morais
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A escrita potica do baiano Waly Salomo, iniciada na dcada de 1970, porm consolidada na dcada
de 1990, apresenta caractersticas de fundo e forma do tempo de produo do poeta. No entanto, a
sua escrita se constri no dilogo estabelecido com textos bem anteriores de poetas e artistas que lhes
garantiram essa infuncia na constituio de um estilo mixrdico e bem peculiar, tal qual se apresenta
nos poemas deste poeta baiano. A infuncia de poetas modernos como Joo Cabral, Drummond,
entre outros, produz um efeito de memria no poema, no qual possvel recuperar as referncias
intertextuais deixadas ao longo dos versos. Os dilogos polifnicos reverberam a maneira como se
constitui a potica de Waly, uma vez que estes dilogos so confrontados no seu discurso e emergem
como as outras vozes que pululam dos seus textos, fazendo com que novas e velhas referncias coexistam
num texto contemporneo. O estudo pretende analisar como o modus operandi de Waly Salomo em
seus textos poticos o insere na chamada ps-modernidade, por meio de anlise de alguns de seus
poemas, luz de leituras como as de Linda Hutcheon (1991), Berardinelli (2007), Moriconi (1994), Brait
(2009), Santiago (2000). Abordaremos aqui a constituio da identidade de um sujeito que como poeta
moldada a partir das outras vozes que emergem do seu discurso. Discutiremos aspectos da potica
de Waly que nos permitem inseri-la na chamada ps-modernidade, por estas razesacreditamos que o
referido estudo se encaixa no eixo 3 do simpsio identidades, culturas, imaginrio e territorialidade.
MODERNO/PS-MODERNO: DILOGOS INTERTEXTUAIS NA POTICA
DE WALY SALOMO
Liz Maria Teles de S Almeida
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Em Questes de Literatura e deEsttica, Mikhail Bakhtin, ao teorizar a respeito da pardia, destaca
o papel do dialogismo na sua construo, cujo efeito chamou de hbrido premeditado. Refere-se,
com este termo, inseparabilidade que est na essncia da pardia que, ao mesmo tempo em que
dialoga propositadamente com o texto parodiado, no se confunde com ele. Para Linda Hutcheon,
em Uma teoria da pardia, a inverso irnica ergue a sua estrutura, mas a sua essncia est na auto-
refexividade, na busca do distanciamento crtico e do dilogo, pois o prazer da pardia no provm
do humor em particular, mas do grau de empenhamento do leitor no vaivm intertextual. Sendo
assim, a pardia s alcana o seu objetivo na medida em que o leitor capaz de identifcar a inverso
irnica no dilogo intertextual.
A fbrica do feminino (2008), da carioca Paula Glenadel e Um tero do tamanho de um punho
(2012), da gacha Anglica Freitas, levam o leitor, pelo vis irnico e pardico da palavra potica, a
um questionamento sobre as construes discursivas de sujeitos e de suas performances, bem como
a pensar o corpo como um lugar no qual esto inscritas as disputas de poder, alm da demarcao de
todo o capital cultural. No primeiro livro aparece, logo de incio, uma fbrica meio antiquada, escura
com uma linha de montagem que produz e reparte androides femininos e androides masculinos em
compartimentos distintos. J o segundo, afrma que a mulher basicamente pra ser/ um conjunto
habitacional/ tudo igual/ tudo rebocado/ s muda a cor// particularmente e revela uma mulher/ de
tijolos vista. Nesse sentido, a pardia e a ironia nas obras escolhidas, se confguram como uma crtica
ideologia hegemnica de prticas reguladoras (BUTLER). Contudo, ao apresentarem poemas que
versam sobre os moldes androcrticos, as poetisas escolhidas no tentam desmontar, simplesmente,
velhos discursos sobre as mulheres, tampouco, levantar bandeiras feministas, mas, sobretudo, mostrar
que estabelecer o que signifca ser mulher ou homem requer, antes de qualquer coisa, uma refexo
sobre as formas com as quais os corpos dos sujeitos se representam subjetivamente enquanto mulheres
ou homens.
NA FBRICA DO FEMININO, UM TERO DO TAMANHO DE UM PUNHO:
PARDIA E IRONIA EM CORPOS CONSTRUDOS POR PAULA GLENADEL E
ANGLICA FREITAS
Maximiliano Torres
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Buscar o lugar do literrio na teia ecolgica da vida, como prope William Rueckert com sua ecocrtica,
traz leitura e ao ensino da literatura um novo olhar que, poeticamente, no separa Terra e corpo.
Em Maria Teresa Horta, o trabalho de metaforizao do erotismo (BATAILLE e PAZ) mediante a
procura de apreenso global do cosmos to constante e fortemente elaborado que a natureza do
corpo, integrando o corpo da Natureza, aponta para a possibilidade do conhecimento ecolgico de
nossas interligaes com outras espcies e, ao mesmo tempo, indica novas formas de compreender
o mundo e de nos compreender no mundo. Como se repete em sua poesia, pela musicalidade dos
versos, que associa o som e o sentido das imagens, se refora o sentimento de pertena Natureza, na
recriao da desejada fuso ertica.
Ressalte-se que, no erotismo horteano explicita-se a ultrapassagem da ideia de um desnudamento
apenas fsico, uma vez que o ato de desnudar remete a uma oposio ao estado fechado, de isolamento
scio-afetivo e, na concepo de Georges Bataille, de descontinuidade do ser. Na captura do desejo,
transforma-se a atividade meramente sexual em uma busca psicolgica, encaminhando os amantes
para o conhecimento de si e do outro, o que, se projeta nas relaes sociais.
A interconexo das dimenses subjetivas, sociais e ambientais, ao alicerar imagens poticas,
abre espaos de conscientizao para a necessidade de se construrem Territrios existenciais
(GUATTARI) concernentes a modos de ser e ao corpo, como ponto de partida para a superao dos
dualismos ainda dominantes na cultura ocidental (PLUNWOOD).
Pelo erotismo, lana-se a mulher horteanalibertariamente desobedincia s leis patriarcais opressivas,
para a inveno de novos modos de viver e para a insubordinao contra os enquadramentos. So
aes que vo de encontro assimetria de direitos e hierarquizao de papeis sexuais e sociais
entre os sexos, sustentadas por ideologias essencialistas que biologizam e naturalizam o gnero (DE
LAURETIS ).
NATUREZA DO CORPO/CORPO DA NATUREZA: A POTICA-ERTICO
ECOLGICA DE MARIA TERESA HORTA
Anglica Soares
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O presente trabalho faz parte do desenvolvimento da tese de doutorado do autor com base no projeto
intitulado O projeto esttico de Alfred de Musset: cena genrica, trajetria e posicionamento. O tema
da pesquisa o estudo do projeto esttico de Alfred de Musset, a partir da cena genrica de suas peas,
publicadas na segunda coletnea de Unspectacledansun fauteuil (1834), onde se encontram diversas
representaes de artista. Na tentativa de criar um novo gnero de teatro, voltado para a leitura,
Alfred de Musset explora elementos do teatro italiano e do melodrama, permitindo-nos questionar
o carter dramtico de seus textos, j que estes no so, em um primeiro momento, escritos para
serem encenados. A pesquisa desenvolvida luz dos conceitos de paratopia enunciativa da anlise
do discurso francesa de Dominique Maingueneau (2004) e de trajetria do socilogo Pierre Bourdieu
(1994). Prope-se, assim, uma releitura da obra de Alfred de Musset a partir das representaes das
personagens dos pintores Andr delSarto em Andr delSarto (1833), Tebaldeo em Lorenzaccio (1834)
e do poeta-bufo Fantasio em Fantasio (1834). Aliam-se a estas as representaes do msico Prvan no
texto Le roman par lettres(1833) e do pintor Pippo na novela Le FilsduTitien (1838). Nessa perspectiva,
busca-se estabelecer relaes entre as representaes de artista propostas por Alfred de Musset e a
representao social de Musset enquanto poeta, na Frana, na dcada de 1830, observando, de que
maneira essas representaes de artista se associam s instncias discursivas da pessoa, do escritor e
do inscritor. Para tanto, incluiremos os trabalhos de crtica de arte de Alfred de Musset, assim como
os poemas de sua autoria que debatem a relao entre os campos da arte e do poder, norteando nossa
leitura pelos conceitos de espao cannico e espao associado (MAINGUENEAU, 2004). Propomos,
ainda, um debate com a fortuna crtica de Alfred de Musset, tendo em vista os trabalhos de crticos
de referncia como Alain Heyvaert (1994/96), Bernard Masson (1977/79) e Henri Lefebvre (1955).
Pautando-nos no conceito de arquienunciador (MAINGUENEAU, 1996) lemos as representaes
de artista como porta-vozes do autor na construo de seu posicionamento no campo artstico e
admitimos a associao das representaes de Musset quela do pintor renascentista Rafael, referido
por Musset como artista a ser seguido, em um contexto de aliana entre escritores e pintores.
O ARTISTA NA OBRA DE ALFRED DE MUSSET
Luiz Paulo dos Santos Monteiro
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Franz Kafa, fel natureza secreta dos seus pensamentos, coerente como carter ambguo das
suas narrativas cifradas, conserva o humor como uma qualidade latente da expresso, aquilo que
ele mesmo denominou, a propsito do enigmtico objeto descrito no seu conto Odradek, um riso
sempulmes. To reservada a comicidade oculta dos seus escritos, que os amigos, segundo narra
Max Brod, fcavam surpresos com o riso divertido de Kafa ao ler para eles os seus relatos inditos. Na
realidade, em Kafa como em Beckett, o cmico mantm umarelao muito ntima com o grotesco,
mesmo quando esto em jogo sentimentos ou cenas afetivas.
Em Kafa, algumas cenas so desenhadas como as pantomimas de um flme mudo,os seus personagens
tm das coisas e das pessoas sua volta uma viso mecnica, um deslocamento de autmatos movidos
por uma sincronia singular, um ritmo ou cadncia que lhes so prprios. A prpria narrativa no
uma mmese no sentido convencional do termo, mas uma mmica da realidade, ou uma pardia que
no entanto no quer ser pardia, mas pretende substituir o termo imitado, tomar o seu lugar como
verdade radical. Em termos cnicos, Kafa recusa a iluso, recusa, inclusive, o prprio esprito de
pardia to caracterstico em seus contemporneos, como por exemplo Tomas Mann. Os gmeos
auxiliares, em O Castelo, os dois carrascos no fnal de O Processo, a postura rgida do guarda da lei,
no conto com este nome, os companheiros de Karl Rossmann, em Amrica, Robinson e Delamarche,
geminados, enfm, muitos so os exemplos desse tipo de ao. No por acaso que Adorno nos diz
que o humor de Kafa deseja reconciliar o mito atravs de uma espcie de mmica.
Procura-se, portanto, investigar a situao da pantomima ou da comdia de enganos no universo
kafiano como um signo da prpria incapacidade de comunicao da modernidade. As possveis
correspondncias com a tagarelice dos personagens beckettianos podem signifcar um ponto de
vantagem nessa linha de pesquisa.
O CASO KAFKA: TORES NO MELODRAMA OU ECONOMIA DA LINGUAGEM?
Srgio Cmara
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No campo do que se considera atualmente a sexualidade infantil, os Trs ensaios sobre a teoria da
sexualidade confguram a base psicofsiolgica a partir da qual os estudos sobre a infncia desenvolveram
suas prprias prticas e refexes. No entanto, certo que a teoria psicanaltica, aps o sculo XX, entra
defnitivamente no apenas como conhecimento cientfco, mas tambm como reserva de imaginrio:
a fgura de Freud, os rudimentos tericos da psicanlise e o prprio jargo da teoria freudiana so
absorvidos pelo coletivo e reprocessados no cotidiano, gerando uma discursividade que alimenta
tanto os clichs quanto as produes artsticas que giram ao redor da infncia.
Indo nessa direo, mas para alm da apropriao inconsciente e cotidiana da teoria psicanaltica,
proponho uma leitura esttico-flosfca do segundo ensaio freudiano, A sexualidade infantil,
alm de outros fragmentos de sua obra que trataram desse tema, com o objetivo de esboar o tipo de
imagens e de experincia imbricadas, por exemplo, no conceito de perverso polimorfa, nas trs fases
de experimentao e investigao sexual, nos romances familiares, nas fantasias masturbatrias,
enfm, nos vrios conceitos com os quais Freud formula uma viso especfca sobre o universo pulsional
infantil. O objetivo no somente revisitar a teoria freudiana acerca da sexualidade infantil, mas
situar a refexo num espectro mais amplo de recepo da psicanlise nas cincias humanas, derivado
do prestgio e da centralidade que o discurso freudiano tomou no campo da cultura.
A partir dessa perspectiva, pretendo desenvolver a hiptese de um continente negro da infncia
(expresso livremente tomada de Jean Baudrillard) presente no texto de Freud, terreno obscuro marcado
pela forte curiosidade sexual, pelo amplo potencial perverso e por narrativas escabrosas sobre o corpo,
os excrementos e o desejo aquilo que Freud chama de erros grotescos da teorizao sexual infantil.
Em meio a todas essas produes de uma criatividade pujante, movida unicamente pelo princpio
de prazer, vislumbra-se a prpria fgura do infante, ser primevo e insondvel, espcie de selvagem
perdido na pr-histria de nosso desenvolvimento corporal e psquico. A partir dele, concomitante
a um louvvel esforo de derrubar um tabu, a saber, o reconhecimento do mundo pulsional infantil,
repleto de moes e elucubraes sexuais por parte do infante, verifcamos igualmente o surgimento
de uma entidade obscura, insondvel e incomodamente perversa a criana , que surge difusa e
imageticamente no texto de Freud, imprimindo uma forte marca no imaginrio ocidental e nas nossas
concepes acerca da infncia.
O CONTINENTE NEGRO DA INFNCIA EM SIGMUND FREUD
Renan Ji
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O melodrama teatral surgiu ofcialmente como gnero na Frana, com a peaCoelinaouLEnfantdu
mystre(1800), de Ren-Charles Guilbert de Pixercourt, que o defniu como um tipo complexo de
espetculo cnico iniciado aps a Revoluo Francesa. A temtica predominante dognero a luta
entre o bem e o mal, segundo a esttica moralizante. A arte do melodrama repousa basicamente em
uma mise-en-scne perfeita e no talento dos atores(THOMASSEAU, 2005, p. 10), ou um espetculo
ocular, segundo TephileGautier. Com o passar dos anos, o melodrama se diversifca, sempre com
sucesso de pblico. O seu gosto permanece, na atualidade, em diferentes formas dramticas do cinema
e da TV. No Brasil, o melodrama teve grande importncia na trajetria do teatro nacional desde 1838
e seu representante mpar o dramaturgo Nelson Rodrigues.
Neste trabalho, pretende-se analisar, sob um vis melodramtico, a pea Gota dgua,Uma tragdia
Carioca, escrita e encenada por Chico Buarque em parceria com Paulo Pontes em tempos difceis,
marcados pela ditadura militar. Busca-se destacar como os autores transpuseram o texto original
grego, Medeia de Eurpedes, para o palco nacional, valorizando a palavra, a linguagem popular atravs
da voz dos personagens e da protagonista, Joana, uma representante do povo brasileiro, obstinada na
luta contra os seus traidores. Gota dgua um teatro teatral, usando palavras de Tomasseau.
O GOSTO MELODRAMTICO EM GOTA DGUA DE CHICO BUARQUE
E PAULO PONTES
Tania Peres
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A tentativa de explorar o melodrama e a fala do corpo na literatura e na arte contempornea implica
um acordo mnimo sobre o que entendemos como melodrama, corpo, literatura e arte contempornea.
Apesar dos vrios signifcados que geralmente so emprestados ao termo melodrama, pretendo aqui
abord-lo na sua condio de espetculo para, de um lado, fazer uma anlise do drama a partir de quem
v, o que v e o imaginado e, do outro, invocar uma refexo sobre as diferenas entre a representao
e a interpretao. No que diz respeito ao corpo que fala, o propsito trat-lo ou buscar compreend-
lo como linguagem tanto na literatura quanto na arte contempornea. Na literatura, em especial,
objetivo fazer um paralelo entre o corpo e a palavra, considerando que o corpo, como uma espcie de
corpolatria, tem promovido uma infao na narrativa, de modo que se torna autoritrio e dominante
sobre os demais elementos que podem conter uma escrita. Tambm h uma perspectiva do verbo
que se faz carne, ou seja, a palavra utilizada como um amontoado de palavras sem profundidade
de maneira que se transforma num outro corpo de ideias prontas e sem necessidade de refexo ou
abertura ao pensamento. Quanto a arte, partindo da experincia que tenho no teatro como dramaturgo
e encenador desde o fnal dos anos 70, bem como minha trajetria acadmica cuja tema do mestrado
em literatura AntoninArtaud alinguagem na desintegrao da palavra, pretendo enveredar o
debate para o campo do teatro. Obviamente, mesmo optando pelo teatro, de um modo ou de outro,
tornar-se- necessrio estabelecer alguns dilogos com as artes plsticas, a dana, a performance e
outros, tendo em vista o hibridismo das prticas atuais que comumente so denominadas de arte
contemporneas. A pesquisa tem como principal referncia o poeta, ator de teatro e cinema e terico
francs AntoninArtaud, com especial ateno emPara acabar com o julgamento de deus, obra em que
desenvolve a ideia do corpo sem rgos.
Palavras-chave: Corpo; Linguagem; Teatro; Arte.
MELODRAMA E GROTESCO EMLBUM DE FAMLIA,
DE NELSON RODRIGUES
Raquel Souza de Morais
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A literatura depois da anarquia formal dos gneros literrios cada vez mais infuencia e sofre
infuncia de outras linguagens e manifestaes artsticas alm de estar inserida em uma ampla rede
de signifcao chamada cultura. A corporeidade passou a ser um fenmeno cultural. E, amide, o
corpo, um rico objeto de estudo da linguagem permitindo leituras e interpretaes por multifacetados
vieses. A ideia nesta comunicao pensar a teatralidade pulsante e paradoxal na escrita de A fria
do corpo (1980) de Joo Gilberto Noll com fns a perceber as estratgias de sua insero em contnua
performance e desmascaramento atuando no palco do mundo imaginado entre sagrado x profano;
Bem x Mal e sublime x grotesco; pensar o melanclico olhar do autor para a vida, fruto do insano
contexto poltico dos anos 1980, quando o corpo desnuda-se na cena-escrita atravs de inmeros
elementos do sagrado carnavalizado pela cultura popular.
O TEATRO APOCALIPTICO DE JOO GILBERTO NOLL
Tania T. da S. Nunes
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Pensar o texto balzaquiano em relao ao melodrama e de que maneira os signos de sua
contemporaneidade so agenciados sob uma frmula patmica, desarticula uma noo de que somente
um discurso racional produtor de uma comunicao transparente, um discurso de signifcao como
quer Lyotard, capaz de produzir conhecimento. Alm disso, ao refetirmos sobre essas questes em
um texto clssico do sculo XIX em meio a produes contemporneas, percebemos como a carga
da intensidade, do exagero, do pathospode ser entendida no como um gnero esttico, mas como
uma forma de saber que sobrevive ao olhar crtico contemporneo. As fronteiras do melodrama se
ampliam para alm da questo de gnero e incorporam uma concepo epistemolgica. Interessa-nos,
ento, a relao entre a supracitada forma de saber - a qual, esteira de Warburg vamos nos referir
como uma pathos-forma - e o melodrama. Ainda, buscamos ressaltar como a literatura permevel
a essa manifestao esttica.
Sendo assim, a discusso concentra-se na fora de expresso pattica do texto balzaquiano. Segundo
nossa leitura, o resduo pattico - termo barthesiano usado em um texto sobre Michelet- fgura
uma modernidade da escrita balzaquiana e no um anacronismo ou uma faiblesse de style.
nesse espao de leitura que o pathosbalzaquiano se desembaraa dos entraves interpretativos, pois ele
ressurge epistemologicamente. Inserido num emaranhado discursivo presente no texto balzaquiano,
cuja explorao mais radical at hoje tem sido o cientfco e histrico, o discurso patmico, relaciona-
se a um modo de pensar a expresso e a imanncia do sentido. Essas duas questes, fundamentais
para nosso percurso em busca do entendimento da representao na ComdiaHumana, surgem da
leitura balzaquiana de Espinoza, que como sabemos, um flsofo que se debrua sobre a paixo em
particular, isto , as afeces sofridas pelo corpo. Portanto, o deslumbramento com o corpo, com a
matria, to presente na Comdia Humana nos parece igualmente vinculado lgica expressiva ou
lgica da sensao do que somente a uma fgurao da realidade.
Para concluir, entendemos que o melodrama, a carga pattica presentes na fco balzaquiana abraam
o heterogneo, o real catico e a refexo sobre a forma fccional e se manifestam numa construo do
saber pelas imagens, as quais criam um forte vnculo entre o narrador e o leitor, em um espao textual,
extremamente fascinante da escritura de Balzac, que so as descries.
PATHOS E MELODRAMA NA COMDIA HUMANA:
CONHECER PELAS IMAGENS
Paula Caldas Frattini
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Esta comunicao pretende enfocar algumas discusses presentes num repertrio de flmes mexicanos
que problematizam o tema da fronteira entre o Mxico e os Estados Unidos, conhecidos pelo genrico
nome de narcocine. Segundo a pesquisadora Norma Iglesias Prieto, os flmes de narcocine, cuja
narrativa pautada pela violncia provocada pela atuao dos cartis de narcotrfco no pas, incluem-
se numa temtica maior presente naquilo que ela defne como cine fronterizo. Este conceito refere-
se no somente temtica das inmeras narrativas sobre a fronteira, mas tambm corresponde
caracterizao de determinados personagens, a uma forma especfca de produo, e s discusses
geopolticas que se desdobram a partir dos confitos histricos delineados nessa zona limtrofe. Aqui,
pretendemos analisar uma trilogia de flmes com a famosa personagem Lola, latrailera. A partir destes
flmes, podemos pensar nas relaes entre violncia, melodrama e gnero que se estabelecem neste
repertrio que, historicamente, caracterizou-se por uma forte recepo de um pblico masculino. Os
flmes que compem a trilogia so: Lola, latrailera direo de Ral Fernndez (Mxico, 1983); Lola,
latrailera 2: elsecuestro de Lola direo de Ral Fernndez (Mxico, 1986); e Lola, latrailera 3: elgran
reto direo de Ral Fernndez (Mxico, 1989)
VIOLNCIA, MELODRAMA E GNERO NA TRILOGIA LOLA, LATRAILERA
Maurcio de Bragana