Trabajo Prctico

de Tecnologa
aplicada a la
cermica
Alumno: Estefana Murrone
Profesora: Andrea Obrejn
Fecha:!"#$"%
!do a&o Prof'
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Son arcillas coloreadas o blancas que se aplican sobre la superficie de la pieza (en estado
de cuero), tienen la consistencia de una barbotina liviana, es decir con bastante agua, por
lo tanto es conveniente aplicarlas sobre piezas hmedas, as la pieza y el engobe
encogen juntos y no se producen cuarteaduras o desprendimientos. e todos modos, se
pueden aplicar sobre piezas secas y hasta bizcochadas, pero en capas m!s finas.
"ienen la particularidad de cubrir total o parcialmente la superficie sobre la que se
aplican, brindando una amplia gama de posibilidades decorativas.
Su composici#n es arcilla entre un $% a &% ', con el agregado de algn antipl!stico o
refractario como cuarzo, feldespato o carbonato de calcio, con el fin de otorgarle mayor
cuerpo y resistencia. Se los colorea con #(idos colorantes como el )(. de *ierro, )(. de
+anganeso, )(. de ,obre, )(. de ,obalto, )(. de ,romo, o con pigmentos, que tambi-n
son #(idos calcinados. "ambi-n se utilizan el )(. de .inc, el )(. de "itanio, y el )(. de
/sta0o, como modificadores de color. 1ara lograr adherencia y un mayor desarrollo del
color, se les incorpora el agente vitrificante o fundente en un 2% a un 3% '.
/s muy importante la preparaci#n del engobe, pues requiere de una buena y paciente
mezcla en el mortero, de todos sus elementos, de lo contrario no se desarrollar!n
adecuadamente su color y te(tura. 1ersonalmente soy partidaria de partir de arcilla en
polvo (para su e(acto pesado) y si es posible de la misma arcilla con que fue hecha la
pieza, pero por lo general se utiliza arcilla en polvo que venden en los comercios
especializados. "ambi-n se pueden preparar a partir de barbotina, calculando su medida
en volumen e(acto para lograr su repetici#n.
4os engobes tienen una apariencia t-rrea y no modifican las caractersticas de
permeabilidad de las piezas. Se los puede vitrificar aument!ndole el porcentaje de
fundente a un $% ' logrando un semi5esmalte o esmaltina. )tra posibilidad es utilizarlos
bajo un esmalte transparente, lo que adem!s de realzar su color (y a veces modificarlo),
los impermeabiliza. "odas estas posibilidades se logran en medias y bajas temperaturas
(6$%7 a 22%%7,).
/(isten muchas t-cnicas decorativas con engobes, pero tambi-n son muy tiles como
color de base de una pieza y sobre ellos trabajar con p!tinas y esmaltes. /s importante
investigar sobre ellos, ya que se adaptan a distintas temperaturas (variando su
composici#n), y nos permiten acceder a un mundo de color, te(tura y e(presividad que
nos abre nuevos caminos8
02*345O
9ru0ir consiste en pulir el barro en la fase de dureza de cuero, esto proporciona a la
cer!mica un acabado ligeramente brillante, adem!s de resistencia al agua al compactar
las partculas de barro. /s la t-cnica alfarera de mayor antig:edad y la que dio origen a la
cer!mica que conocemos actualmente.
/sta t-cnica descubierta por las primeras tribus sedentarias del planeta, es el resultado no
solamente de la necesidad de contener lquidos para su consumo, sino tambi-n el estudio
y entendimiento que estos antiguos pobladores tenan con material.
4a elaboraci#n de objetos tiles de arcilla es un proceso qumico que se basa
principalmente en la e(pulsi#n de el agua de constituci#n de la arcilla, la cual se logra
sometiendo estos objetos a una temperaturas de entre $%% a ;%%7,, una vez finalizado
este proceso la arcilla ha cambiado sus propiedades qumicas y fsicas, pasando de una
pasta pl!stica y suave a un objeto totalmente rgido e inalterable por los mismos
elementos que le dieron forma, como el agua y el fuego.
1ero <que pasa si en un objeto de barro sin bru0ir queremos almacenar algn liquido=
>esulta que la arcilla despu-s de ser quemada a altas temperaturas, permanece porosa y
mantener un liquido ah dentro seria imposible, ya que todo el liquido pasara a trav-s de
los poros del mismo barro. 1or eso una vez el hombre pas# de ser n#mada a sedentario
tenia que solucionar este problema si quera mantener por mayor tiempo el agua a su
alcance. 1or eso, con el bru0ido, la pieza se vuelve semi5impermeable, gracia a que la
acci#n del bru0ido, comprime las partculas e(teriores de la arcilla y forma una capa muy
delgada y suave similar al vidriado utilizado hoy da en la cer!mica.
?ctualmente para bru0ir el barro, los artesanos utilizan desde piedras de ro hasta tapas
de algn envase de pl!stico, el bru0ido es variado, dependiendo de la cultura y ubicaci#n
geogr!fica.
E,/2AF4A5O
/sta decoraci#n se lleva a cabo por incisiones y raspado del engobe que previamente se
aplic# a pinceleta y pincel sobre el objeto en dureza de cuero o seco.
>ecordar siempre que la pieza no debe improvisarse, se debe pensar como un todo
desde el principio, forma, t-cnica a utilizar y decoraci#n se planea en conjunto.
,uando pensamos la pieza solo hasta su modelado dejando la decoraci#n para pensarla
al final, esto de advierte como una improvisaci#n.
/l t-rmino @dureza de cueroA especifica un estado de la arcilla, que es entre hmedo y
seco. 4a pieza puede recibir trabajos en su superficie pero no se le puede cambiar su
forma o dise0o porque a la arcilla le falta plasticidad, y entonces se rompera. Si
esgrafiamos con la pieza seca, debe estar terminada, lijada y esponjeada, o esponjeada
solamente si est! en dureza de cuero.
Paso a paso
25>ealizaci#n de un dise0o en papel con las medidas del objeto a decorar, pensando en
que zonas se ver! la arcilla del fondo, colores, modulaci#n de lneas, etc., este dise0o
deber! ser muy especifico. Se realiza un segundo dise0o en papel de calco, calcado del
anterior pero sin los colores, solo las lneas, esto se hace para que sea m!s f!cil de
pasar a la pieza.
B5,on la pieza engobada en dureza de cuero, transferimos con un punz#n fino. 4a
incisi#n debe ser mnima. ebemos tener en cuenta que cuanto m!s hmeda este la
pieza, es posible que m!s arcilla arrastre el punz#n en su trayecto, y esto dificulta la
correcta transferencia del dibujo, con la pieza en dureza de cuero el dibujo se calca
mejor, porque la arcilla se hunde con el trazo del punz#n, pero no demasiado. /n cambio
con la pieza seca no se puede calcar, hay que trabajar a mano alzada.
35"erminadas las lneas generales del dibujo, se puede dejar que se seque y esto dar!
una te(tura diferente al esgrafiado que cuando esta aun en dureza de cuero
C5Se raspa con alguna herramienta de metal de punta plana, las partes del dibujo que
deban quedar blancas o rojas segn el color de la pasta utilizada de base. /sto se har!
donde queramos que se vea el color de la arcilla del fondo.
$5Dinalmente si queremos, como parte del dise0o podemos seguir decorando con el
engobe8 aplicado con pincel o perilla varias capas de engobe, formando un peque0o
relieve en algunas partes del dibujo, combinando as t-cnicas para darle variedad dentro
de la unidad del dise0o.
E5ejamos secar bien y bizcochamos entre 6%%F, y 2%%%F,.
&5>etiramos del horno y limpiamos toda la pieza con una esponja y agua para sacar el
polvillo y posible grasitud producida por la manipulaci#n de la pieza. 1reparamos el
esmalte transparente y aplicamos, si es con pincel debe tener un espesor de 2 a 2,$ mm.
"ener especial cuidado en que la aplicaci#n sea pareja, de lo contrario pueden quedar
algunos sectores opacos y sin esmalte.
67AMP.E8E
Su nombre proviene del frances, significa campo levantado. 4a t-cnica consiste en
levantar o quitar un campo o zona del engobe o del color, dejando visible la pasta con que
se hizo la pieza. 1ara e(traer el engobe se puede usar una estaca de e(tremo recto
afilado, preferentemente de metal.
PE4-A5O
Se ba0a con un engobe una superficie c#ncava, plana o semiplana (plato, fuente). 4a
pieza debe estar en estado de cuero hmedo, para que mantenga la humedad del ba0o
por m!s tiempoG con la capa del ba0o todava hmeda se aplica con perita otro engobe de
color contrastante, en lneas paralelas bastante juntas, enseguida se arrastran los
engobes transversalmente con la colita de un pincel o con una herramienta con punta.
/sto se debe hacer sin tocar la pasta, s#lo se arrastra la superficie del engobe. Se puede
hacer un movimiento para atr!s y para adelante produciendo un efecto delicado.
T+ 5E MO6A
/sta t-cnica decorativa se denomina moca porque su forma es similar al cuarzo !rabe o
piedra moca, que tienen un efecto como de musgo en la superficie.
1ara realizarla en necesario preparar un t- de moca hirviendo B$ gr. de tabaco cortado en
2HB litro de agua, a fuego lento y destapado, durante C% o C$ minutos. 4uego se filtra con
una media de nylon y se colorea con )(. de hierro, cobalto, cobre, cromo, manganeso o
pigmento negro, en diferentes proporciones que se medir!n a ojo de acuerdo a la
intensidad de color deseada. Se vuelve a filtrar y se guarda en la heladera. ?yuda a su
reacci#n agregarle unas gotitas de vinagre blanco.
/ste t- de moca se aplica sobre un engobe claro y todava hmedo produciendo un efecto
de ramificaciones muy decorativo.
MA2MO.A5O
el mismo modo que con el peinado, se ba0a una pieza c#ncava, chata o plana, cuando
el ba0o est! an hmedo se colocan con perita manchas y trazos de dos o tres colores
contrastantes. Se mueve la pieza en circulo y los engobes corren uno sobre otro
produciendo marmolados sorprendentes.
2E,E28A
,onsiste en cubrir la parte de la pieza que no queremos engobar, o deseamos hacer un
dise0o donde se vea el color de abajo, para luego superponerle otro color.
/l l!te( es una emulsi#n acuosa con olor a amonaco, que se aplica a pincel. ,uando se
seca se transforma en una pelcula el!stica adherida a la pieza, -sta acta como reserva,
tapando las zonas que no queremos engobar, esmaltar o patinar. /l l!te( se saca
pinch!ndolo con un punz#n y sale muy f!cilmente. 4o mismo ocurre con el papel
autoadhesivo, -ste se recorta con un dise0o determinado, se adhiere a la superficie de la
pieza y luego se engoba. ,uando el engobe sec# se retira con cuidado, quedando as
marcado el dibujo deseado.
M4,74MA
/s una t-cnica de origen oriental, consistente en practicar una serie de ranuras en la
pieza una vez alcanzado el estado de @dureza de cueroA, que se rellenan con pasta de
otro color.
4as partes del proceso son8 marcar el dibujo, realizar las incisiones para rellenar con
engobe y retirar el sobrante para que la incrustaci#n quede a ras con la superficie de la
pieza. 1osteriormente se suele aplicar un esmalte transparente.
2A,PA5O
Se colocan varias capas de engobes de diferentes colores y cuando est! la pieza seca o
casi seca, se raspa la superficie con una hojita de afeitar o una lama afilada, con el fin que
aparezcan los colores de abajo.
E,PO-9EA5O
Se aplica el o los engobes sobre el cuerpo cer!mico con esponjas para te(turar, con un
solo color o superponiendo varios colores. Se puede combinar con el uso de plantillas.