IMPROVISACIN 1 CP50

A) 0,54 seg PRIMER TEMA MELODICO (puede mejorarse la melodia, que todava como no es lo que te
propusiste, no aparece del todo clara por tu necesidad de ir ejercitando los cambios de tonalidades). Ojo de las
dos improvisaciones, es una de las que potencialmente puede ser terminada, la meloda mas rica de casi todas
las intentadas en las dos improvisaciones. Tiene algo que emociona mucho al inicio y uno no sabe porque.
TAREA: Retomar este tema y tratar de terminalo, mejorarlo, hasta que sea una meloda acabada, redonda y
perfecta, por mas que mantenga el estilo disonante de armonas diferentes.
B) 1,37 termina fantstico en un tono Mayor. (FIJARLO)
C) 2.35 SEGUNDA PARTE
D) 2,44 Ver lo bien que se mueve la mano izquierda (contracanto-arnomizado). Es lo mas difcil, mover la
izquierda armonizando, porque generalmente todos se concrentran en la mano derecha, la izquierda para la
armona (haciendo solo los acordes,sin movimientos). Gente como Keith Jarret mueve armonicamente la
izquierda casi en todo momento de su interpretacin o creacin. O es la mano derecha que se mueve a la
altura de la mano izquierda y a mi me confunde? Si asi fuera, hay que lograr ese movimiento en la izquierda,
no solo para poner la armonia o el acorde, sino PARA DARLE MOVIMIENTO con LA MANO IZQUIERDA.
HACIENDOLA HACER CONTRACANTOS DE LA MELODIA,(tejiendo). EN CIERTA FORMA
RESPONDIENDO MUSCIALMENTE A LO QUE ESTA HACIENDO LA MANO DERECHA.
E) 3,17 Gran cambio de clima, y de idea del tema (parte relajada distinta)
F) 4.50 Empieza otra vez una melodia que puede generar otra parte del tema o parecida a las anteriores
modulada a otros acordes, y arreglada de otra forma a las melodas que la precedieron del inicio.
G) 6.34: ESCALA ASCENDENTE; conservarla por la fuerza que le imprime al clima de todo el tema. Tiene
carcter de MUSICA CLASICA Cmo SE PUEDE MEJORAR ESTA ESCALA ASCENDENTE?. La mano
izquierda queda en el mismo lugar, tocando la misma nota octabada, tiene que ir saltando (quizas ascendiendo
desde los mas graves hasta los registros medios), porque las dos manos se deben ayudar a expreasar una idea,
un pasaje musical.
6,53: Es PERFECTO. La manera como encontrs el paso o pasaje, que va de la fuerza de la escala ascendente,
a poder regresar al clima calmo de la improvisacin (o del tema futuro). ESTO ES MUY VALIOSO, porque
es intuitivo, no se ensea, viene con la musicalidad que va desarrollando uno mismo y que dicta la mente o la
inspiracin.
I)
7,00 a 9,57 EN ESTA PARTE, por lo hecho, se puede trabajar una tercera parte melodica
del tema, o BIEN SE PUEDE EXTRAER y hacer UN TEMA INDEPENDIENTE. (solo hay que escucharlo
muchas veces, fijar cuales es la mejor armonia, mejorarla tratar de fijarla, y solo generara una mejor meloda
que la insinuada en la improvisacin).
II)
10.00 NUEVA PARTE. Lo mejor est en el minuto 11.07 la forma en que baja la mano
izquierda en un momento de fuerza de la improvisacin. La derecha sube, y en contracanto la izquierda baja
con fuerza hacia los graves. ESTO SE PODRIA HABER ALGUIEN QUE LO ENSEE, QUE LO DUDO,
PERO TE SUENA EN LA MENTE INTUITIVAMENTE.
III)

11.18 Empieza de nuevo el tema calmo. FINAL EXCEPCIONAL

TAREA: ESTUDIAR Y FIJAR ESTE FINAL FANTASTICO.

COMENTARIOS SOBRE IMPROVISACIN 1 CP50
1) POR MUCHAS PARTES, TIENE ALGO DE KEITH JARRET, Y ESO ES DECIR MUCHO, PERO MAS
ALLA DE TODO, TIENE TU ESTILO PERSONAL (Por lo menos de este momento de tu vida en relacin a
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la musica y sin querer estas abriendo la puerta a lo mas difcil de la msica, que es tener libertad de recorrer
diversas tonalidades, acordes disonantes que suenan tambien melodicos, eso es difcil en la musica conseguir
esa libertad, pero nunca tiene que ser por haberse impuesto uno cambiar de tonalidad y cambiar de tonalidad,
que solo sirve como ejercicio, sino guiarse por las tonalidades o acordes que sugieren siempre una meloda).
Si a veces hay que quedarse bastante tiempo en solo dos acordes, aunque sean disonantes porque la meloda lo
manda, hay que quedarse. Para despus reiniciar las busquedas libres de modulaciones a distintos, diferentes y
hasta disnonantes acordes y tonalidades.
2) Tres grandes valores tiene esta improvisacin:
a) La voluntad de tratar de recorrer caminos armonicos libres.
b) Los climas suaves.
c) Los climas con fuerza musical que logras posterior (o antes) de esos climas suaves.
d) Una variante muy buena de final, dentro de lo que ya manejabas. ES DISTINTA.
3) LO MAS DIFICIL, ES IDENTIFICAR Y COPIAR Y FIJAR, LAS PARTES MEJORES QUE UNO
QUIERE EXTRAER DE ESTE MP3 y de OTROS QUE VENDRAN CADA DIA,
4) CADA DIA HAY QUE GRABAR UNA IMPROVISACIN (obligarse a ello con ganas o sin ganas) Y
LEVANTARSE AL OTRO DIA A ESCUCHARLA, O PASANDO EL MP3 NUEVO AL CELULAR E IRSE
AL COLEGIO ESCUCHANDO POR LA CALLE por ejemplo keith jarret, o LA MUSICA QUE UNO HIZO
EL DIA ANTERIOR. Escuhando buena musica es INSPIRADORA PARA COMPONER NUEVAS COSAS.
Creo que es tiempo de parar consumir musica electronica, solo se aprende con eso produccin e sonido,
porque la musica en si de ese genero es pobrsima musicalmente, sea armonicamente como melodicamente.
NO EXISTE, SOLO ES UNA MODA.
6) Si confias en mi, vamos a tomar un par de partes de este primer MP3 de doce minutos de duracin, para
trabajarlas,. y vas a ver como crece y se convierte en algo, porque lo mas importante de una composicin es
alcanzar un clima particular, y esta lo tiene en muchos momentos. Lo dems es fijar una parte, mejorar
armona y meloda, utilizar las mejores modulaciones que se hayan hecho en la improvisacin, buscar la
parte fuerte que se contrapone y continua la melodia primera suave,. luego regresando a un eventual tema
B suave (distinto al A) o la repeticin del tema A principal con alguna variente (quizas la parte fuerte termin
en otro tono y el tema A se repite pero en otra tonalidad, y se lo va desarrollando buscando el final que no
hay que tocar el que grabaste porque solamente hay que copiar con todas las notas como tocaste en tu primera
grabacin de este MP3.
PA.

27 de Febrero de 2012

IMPROVISACIN 2 CP50 en D menor

Minuto
0,12 Tema calmo o tema de amor.
0.55 Segunda parte de Tema calmo o tema de amor. Con su parte posterior con fuerza que termina en el
minuto 1.50 seg.
2.00 Inicia NUEVO TEMA MELODICO. Queres volver al tema primero, el inicial pero no records como era
y sale una cosa nueva, una variacin (que sirve).
4.00 Va cobrando fuerza y FINAL muy bueno por lo que hace la mano izquierda.
4,37 Pequeo pasaje que va a salir a un nuevo tema lento o tema de amor.

5.12 Tratas de volver con algunas variantes al tema lento principal del inicio, pero al no lograrlo BUSCAS
VARIACIONES DE MODULACIONES LIBRES YENDO DE UNA TONALIDAD A OTRA, BUSCANDO
QUE EN ALGUN MOMENTO TE LLEVE A UNA IDEA MUSICAL
6.02 Puede ser la version oscura, o desesperante de una banda de pelicula de esta obra.
6.35 Nuevo tema, ahora ritmico (distinto a Piratas del Caribe, pero con esa fuerza ritmica), puede ser el tema
principal de la banda sonora de un film de Aventuras y accin. Despues de la escala en octavas descendiendo,
DEBERIAS HABER VUELTO AL TEMA RITMICO DEL INICIO minuto 6.35 (se perdio por no volver una
parte importante un tema que no se termino de desarrollar y es personal e util por el ritmo tan raro que tiene.
TAREA PARA MICHAEL SOBRE ESTA PARTE del minuto 6.35.
Tomar el ritmo de esta parte hasta que baja la escala, y hacer verdaderamente un tema, componindolo de otra
forma, pero respetando lo mas importante EL RITMO que descubriste en la improvisacin.
7.20 TRATAS DE VOLVER Al Tema Lento Principal del inicio.
7.56 Nace una nueva parte del tema o de la banda sonora mejor dicho, con un ritmo muy particular y distinto a
todo lo hecho hasta aqui.
9.00 FINAL Inicio, gran intuicin, porque asi como tocas el piano, asi arreglan y componen finales
orquestales tipos como Ennio Morricone. En este final, tenes en la mente el sonido de la Orquesta en el final,
y tratas de traducirlo al piano, solo con el piano.
TAREA: MEMORIZAR ESTE FINAL Y FIJARLO, sirve no solo para esta obra, sino para otras.
PA.

28 de Febrero de 2012

STRING 1 IMPROVISACIN CP50

ANTES DE ANALIZAR STRING 1, HAY ALGO QUE HAY QUE TRABAJAR, QUE SIRVE TAMBIEN
COMO COMENTARIO DE LAS IMPROVISACINES 1 Y 2 PRIMERAS EN SOLO PIANO:
LO QUE HAY QUE IINCORPORAR URGENTE, ES EL TRABJO TEJIENDO MANO
IZQUIERDA, ES DECIR, UNIENDO UNA TONALIDAD CON OTRA POR EL CAMINO MAS
CORTO ARMONICO. Por esta razn LA MANO IZQUIERDA en las tres grabaciones y se nota mas
en el string, ESTA MUY CLAVADA, CON POCO MOVIMIENTO EN CUALQUIERA DE LAS
VOCES DEL ACORDE QUE ESTA REALIZANDO. Esto pasa porque vos estas muy preocupado con
las modulaciones y en la melodia de la derecha, y de ese modo te quedas siempre en la tnica del acorde
con la izquierda, mientras que la MANO DERECHA si busca tejer o ir modulando en la meloda para
aterrizar en otro acorde u otra tonalidad, con logica o naturalidad musical.
ESTE PASO, EL DE DARLE CIERTO MOVIMIENTO ARMONIZANDO A LA MANO IZQUIERDA
PARA IR A OTRO TONO UTIIZANDO POR LO MENOS UNA NOTA DE PASO, ES LO QUE MAS
SE SIENTE QUE FALTA Y DEBES IR INCLUYENDO EN LA MANERA DE TOCAR, EN LA
MANERA DE IMPROVISAR Y DE COMPONER.
HAY OTRAS VECES A LA MANO IZQUIERDA, SE LE PUEDE ASIGNAR LLEVAR LA MELODIA
PRINCIPAL A LA ALTURA DE LOS REGISTROS MEDIOS, O TAMIEN EN SIMIGRAVES. En este
segundo caso para el trabajo de la izquierda y los graves, el piano como el instrumento que mas se parece a
la orquesta, utilizando la mano izquierda para hacerla cantar una parte de la melodia en los registros
medios y/o graves est indicando que al hacer un arreglo en la orquesta esa parte de la mano izquierda le
ser asginada por ejemplo a un violoncello; o a una guitarra; o a un saxo grave como el saxo baritono
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(agudos: saxos soprano y contralto, y graves saxos bartonos y saxo bajo) y muchos otros instrumentos que
tienen su tiembre principal en el registro medio (do central) y semi graves (octava debajo del do central).