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Design A Cadeira




Nos manuais da arquitetura moderna h apenas um lugar menor para os mveis. Os
grandes mestres, no perodo herico, viram-se obrigados a cumprir uma determinao
radical de pureza compositiva, estenderam os domnios do edifcio at os objetos, que
deveriam guardar relaes de reciprocidade com a potica abrangente de um ideal que
pretendia redefinir todos os limites do espao vivencial. No so muitos os exemplos que
merecem nossa ateno aps o esgotamento desta fase. Em oposio, ao abrirmos qualquer
revista de arquitetura atual o panorama inverteu-se. Os arquitetos, respondendo a uma
demanda da poca, abriram um novo captulo da criao, investindo em significados que
antes eram prerrogativas das Belas Artes, quando trazem para o campo do Design de
mveis formas que ainda tardaro bastante a ocupar um lugar no subalterno no gosto
pblico. Da mera decorao, o mvel alcana um posto elevado nos museus; perdendo por
completo aquele lado menor da decorao. Nesses tempos de superao do moderno, o
mvel ser soberano e dever impor seu prprio lugar.
Dentre os mveis a cadeira receber especial ateno. Este fato no ocorre por
acaso. Uma longa tradio coloca-a como protagonista. O escritor Elias Canetti, em seu
livro Massa e Poder expe a maneira muito original o significado da cadeira na histria...
Ao sentar-se o homem procura a ajuda de pernas alheias que substituem aquelas
duas que recebeu para ficar de p. A cadeira, na forma que hoje conhecemos, derivada
do trono; ela, porm pressupe animais ou homens que devem transportar o governante.
As quatro pernas de uma cadeira esto no lugar das pernas de um animal: cavalo, touro
ou elefante. preciso fazer uma distino muito clara entre o estar sentado sobre cadeiras
elevadas e o sentar-se no solo, acocorar-se. (...) Quem estava sentado se havia colocado
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acima dos outros que eram seus sditos e escravos. (...) O cansao deles no era levado
em considerao, desde que ele no se cansasse. Ele era o mais importante; o bem-estar
de todos os demais dependia do fato de sua fora sagrada ser poupada. (...) A dignidade
do estar sentado se manifesta especialmente na sua durao. Ao passo que de quem est
de p se espera uma multiplicidade de coisas e a multiplicidade de suas possibilidades
contribui para o respeito que impe, de quem est sentado espera-se que permanea
sentado. (...) Praticamente no existe instituio humana que no se aproveite desta
qualidade do estar sentado; que no utilize para sua conservao e afirmao. (...) As
variaes do estar sentado, no fundo, so sempre variaes de presso. Os assentos
acolchoados no so apenas moles; eles tambm transmitem ao sentado um obscuro
sentimento de que est se apoiando sobre algo vivo; o ceder do acolchoado a tenso
elstica tm algo do ceder e da tenso da cama viva. (...) surpreendente ver at que
ponto se desenvolveu o gosto pela comodidade do assento tambm em grupos de homens
que, nos demais aspectos, desconhecem a brandura. Neste caso trata-se de homens para
os quais o domnio se transformou numa espcie de segunda natureza, e que desta
maneira numa forma simbolicamente muito atenuada, representam-no de bom grado e
com bastante freqncia.
O arquiteto de mveis, mais conhecido pelo nome de designer, v na cadeira um
grande desafio; ser pea dos espaos interiores e ao mesmo tempo a mais problemtica
a mais difcil no campo das experimentaes formais. Ao escolh-la estar respondendo
ao pedido sempre feito de resposta ao carter simblico das coisas que envolvem. iluso
pensar que a cadeira est voltada ao conforto. H vrios outros nomes para a cadeira: trono
para os reis, ctedra para os grandes da universidade, em ingls chairman refere-se ao
posto executivo, Ter uma cadeira na cmara possuir o cargo de deputado; quando dito
que o trono est vago porque falta governo. Claro que o arquiteto no poderia eleger
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arbitrariamente a cadeira se no fosse a cultura a primeira a conferir-lhe nobreza. O
homem civilizado desacocorou-se, passa mais tempo sentado do que em outras mais
antiquadas posies. Dentro de determinado mbito o homem da cidade adquiriu
individualmente uma importncia que era desconhecida em pocas passadas. O lar do
homem seu castelo mesmo que seja uma simples casinha, este lugar comum surrado
traduz a importncia do indivduo conquistada desde o humanismo.
O estado de repouso corporal evolui no tempo. A cadeira ser o centro da
burocracia, enquanto o corpo muda de funo na cadeira produtiva. Contudo, um fator
negativo da tradio propiciou sua evoluo de categoria dentro dos espaos habitveis. A
reduo dos valores estticos contidos no edifcio; em princpio a perda da
monumentalidade e logo o distanciamento dos componentes artsticos puros agregados
estrutura: pintura, escultura e ornamento. Obedecendo a um programa de economia
crescente o edifcio vira um mero esqueleto apenas para assegurar intimidade e proteo.
Um espao aberto, um conjunto de cmodos neutros nos quais os eventos e os objetos
assumem o protagonismo e o carter que os distinguem. Nada mais que um vcuo
estruturado, sem hierarquizao nem claros sinais definidores de posies. Num novo
espao o reduto de expresso artstica para singularidades ser preenchido por coisas
industrializadas com funo precisa. So annimos, massificados ao extremo; graas
versatilidade compositiva que tende ao universal ser chamado mvel. Os primeiros
arquitetos do movimento moderno, principalmente os formadores da Bauhaus,
compreenderam que esta tendncia dominaria. Nasce da uma enorme e bem estudada
resposta formal para o problema do design. A Bauhaus foi exemplar na criao de modelos
de cadeiras e quase todas as sries que da saram multiplicam-se aos milhares formando
verdadeira tradio moveleira alm das fronteiras da vanguarda.
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Agora, a cadeira que ocupa o mximo papel hierarquizador dos espaos
construdos. Aqui ela dir que habita um cardeal, l m prefeito e em outro rinco um
burocrata de srie. H cadeiras erticas, outras sensveis ao calor e a ternura a chaise-
long de Le Corbusier por exemplo; h cadeiras para a solenidade dos museus, purificam o
olho e o toque e no interferem demasiado no discurso visual a banqueta de Mies Van
der Rohe para o Pavilho Barcelona; Alvar Aalto projetou confortveis cadeiras para o
sono e o descanso; a Red and Blue do holands Rietveld contribuem para uma percepo
desperta. O papel do arquiteto num territrio de seres sentados estabelecer claras relaes
geomtricas entre os objetos numa ordem chamada Arquitetura de Interiores.
pouco interessante falar de cadeiras banais. A cadeira que figura nos museus
sempre monumental. Rendem tributo funo e respondem a uma idia esttica quase
alcanando a autonomia; no poderiam atingir a completa autonomia sem ferir seu
propsito prtico que o de servir de assento. As cadeiras monumentais da modernidade
a Wassily, por exemplo no exigem matrias caras nem tcnicas complicadas; em
realidade custam pouco na fabricao. Paradoxalmente, seu custo de venda muito
elevado. O preo final decorre de uma lgica de marketing: voltam-se aos ricos e
poderosos, so raras como os eleitos. Respondem raridade dos que conhecem e respeitam
as artes de elite. So diferentes das comuns, no entanto guardam correspondncia formal
com as j banalizadas. Com a mesma configurao, mas com bom desenho elas
representam uma funo simblica de relevo. Demonstram com muita convico de onde
saram, a marca das mos que as produziram esto em todos os detalhes. As cadeiras de
Mies Van der Rohe so as formas mais clssicas do papel que ocupa a burocracia na
organizao econmica da vida moderna. So estruturas lineares e transparentes, pesam
pouco, so contnuas quanto s estruturas, e pelo couro que reveste aos assentos lembra, a
nobreza de antigas funes cvicas ou nobres.
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No couro, um retrato da vida animal transmutada em emblema. vida eternizada
pela tcnica e ritual de sacrifcio que sacar da matria morta a imagem de algo que
permanece num aps duradouro e significativo dos valores eternos. O ao niquelado da
estrutura, com pureza brilhante, fez recordar as jias que paramentavam os cargos de
liderana. interessante destacar a associao de Bachelar entre o sobrenatural, como
uma mensagem destacada nitidamente sobre um fundo negativo ou neutro. O brilho
relaciona-se naturalmente com o fogo e a luz em seu aspecto benfico ou destruidor.
(Cirlot, dicionrio de smbolos). curioso notar que a origem da cadeira Barcelona uma
reflexo levada a nvel de pura abstrao do tradicional trono. Mies Van der Rohe teve que
colocar no Pavilho Alemo da feira de 1929 um trono para que pudesse descansar o rei da
Espanha. Desde essa poca a poltrona Barcelona ocupa sempre lugar de destaque nos
edifcios pblicos. Ela est no Palcio da Alvorada de Niemeyer e no Museu de Arte
moderna de Berlim, obra final do prprio Mies. A cadeira monumento do Sculo XX
nunca incorporou totalmente os novos materiais: plsticos, por exemplo. Resta investigar a
razo de ser a cadeira protagonista dos espaos arquitetnicos e no a mesa ou armrio.
Alm do carter simblico, explica este motivo a dimenso tectnica dos demais mveis.
O armrio pesado e volumtrico, o corpo no se amolda a ele; a mesa plano e coluna:
simulao do prprio espao (laje e pilar); no brota da um territrio autnomo para o
discurso formal de uma nova disciplina. A leveza e dimenso individual da cadeira
favorecem sua multiplicidade e unidade num mesmo recinto; numa sociedade de trocas a
cadeira pode ser transportada, serve como moeda.