Coro: Mexicanos, al grito de guerra el acero aprestad y el bridn, y retiemble en sus centros la tierra al sonoro rugir del can. I Cia Oh Patria! tus sienes de oliva de la paz el arcngel divino, que en el cielo tu eterno destino, por el dedo de Dios se escribi; Mas si osare un extrao enemigo, profanar con su planta tu suelo, piensa Oh Patria querida! que el cielo un soldado en cada hijo te dio.
Coro
II En sangrientos combates los viste por tu amor palpitando sus senos, arrostrar la metralla serenos, y la muerte o la gloria buscar. Si el recuerdo de antiguas hazaas de tus hijos inflama la mente, los laureles del triunfo, tu frente volvern inmortales a ornar.
Coro
III Como al golpe del rayo la encina se derrumba hasta el hondo torrente, la discordia vencida, impotente, a los pies del arcngel cay; Ya no ms de tus hijos la sangre se derrame en contienda de hermanos slo encuentra el acero en tus manos quien tu nombre sagrado insult.
Coro
IV Del guerrero inmortal de Zempoala te defienda la espada terrible, y sostiene su brazo invencible tu sagrado pendn tricolor; El ser el feliz mexicano en la paz y en la guerra el caudillo, porque l supo sus armas de brillo circundar en los campos de honor.
Coro
V Guerra, guerra sin tregua al que intente de la patria manchar los blasones! Guerra, guerra! Los patrios pendones en las olas de sangre empapad: Guerra, guerra! En el monte, en el valle los caones horrsonos truenen, y los ecos sonoros resuenen con las voces de Unin! Libertad! Coro
VI Antes, patria, que inermes tus hijos bajo el yugo su cuello dobleguen, tus campias con sangre se rieguen, sobre sangre se estampe su pie; Y tus templos, palacios y torres se derrumben con hrrido estruendo, y tus ruinas existan diciendo: de mil hroes la Patria aqu fue.
Coro
VII Si a la lid contra hueste enemiga nos convoca la trompa guerrera, de Iturbide la sacra bandera Mexicanos! valientes seguid: Y a los fieros bridones les sirvan las vencidas enseas de alfombra; los laureles del triunfo den sombra a la frente del bravo adalid.
Coro
VIII Vuelva altivo a los patrios hogares el guerrero a contar su victoria, ostentando las palmas de gloria que supiera en la lid conquistar: Tornranse sus lauros sangrientos en guirnaldas de mirtos y rosas, que el amor de las hijas y esposas tambin sabe a los bravos premiar.
Coro
IX Y el que al golpe de ardiente metralla de la patria en las aras sucumba, obtendr en recompensa una tumba donde brille de gloria la luz: Y de Iguala la ensea querida a su espada sangrienta enlazada, de laurel inmortal coronada, formar de su fosa la cruz.
Coro
X Patria! Patria! tus hijos te juran exhalar en tus aras su aliento, si el clarn con su blico acento, los convoca a lidiar con valor: Para ti las guirnaldas de oliva! Un recuerdo para ellos de gloria! Un laurel para ti de victoria! Un sepulcro para ellos de honor!
Coro
2 Himno al Estado de Mxico Coro El Estado de Mxico es una prepotente existencia moral; porcin es de la prstina cuna de la gran libertad nacional. Estrofas I Son sus hijos, su carne y su sangre, en la pena, sufridos y estoicos; en la guerra, patriotas y heroicos; y en la paz, hombres son de labor. Mexicanos por patria y provincia responsables en este momento son un solo y viril sentimiento; son un alma de fuerza y de amor. II Cuando el mundo se agita en el odio reventando en ciclones de guerra e inundando de horror de la tierra la antes fresca y prolfica faz, el pas, que ya supo de angustia semejante, en el mundo tan vieja, a los pueblos en pugna aconseja el amor, el trabajo y la paz. III Piensa el hombre y trabaja en la vida; dentro de ella su anhelo que crece, til la hace y al par la embellece con talento, cultura y bondad. Y es feliz adorando a su Patria cuando quiere alcanzar la excelencia, y depura su humana conciencia respirando, en la paz, libertad!
3 Bloque I. El ritmo de la msica.
4 I.1. Audicin y reconocimiento del pulso y sus variables (aggica), en msica de diferentes gneros y estilos. Las gradaciones de la intensidad pueden ser expresadas de mltiples maneras, mediante la voz, los movimientos corporales e instrumentos musicales, con nfasis en los de percusin. Aggica: se dice de aquellos aspectos relacionados con la variacin de duracin, y por extensin, del tempo, por parte del intrprete durante la ejecucin de la pieza, en busca de darle a sta una mayor vida. Dinmica: nombre que se aplica, en lo tocante a la prctica musical, a todo lo que se refiere a las posibilidades de emitir el sonido con mayor o menor intensidad sonora. Tiene variadas gradaciones que se sealan con palabras italianas:
Abreviatura Significado italiano Significado espaol fff Fortsisimo Excesivamente fuerte ff Fortsimo Muy fuerte f Forte Fuerte mf Mezzo-forte Medianamente fuerte mp Mezzo-piano Medianamente bajo o suave ppp Pianisisimo Excesivamente bajo o suave pp Pianisimo Muy bajo o suave p piano Bajo o suave Cresc. Crescendo Incrementarse de piano a forte Dimi. Diminuendo Disminuir de forte a piano
Actividad: Escucha dos piezas donde el tiempo es lento y el otro rpido. Reporta los resultados. __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________
5 I.1.1. Audicin de msica coral (periodo barroco). Coral: composicin vocal religiosa para ser cantada a coro. Fue especialmente utilizada por la liturgia luterana. El propio Lutero escribi un nmero considerable de corales y Bach adapt una buena parte de ellos en sus cantatas y composiciones religiosas. Actividad: encuentra la aggica y la dinmica de las piezas. Elabora un mapa mental.
I.1.2 Audicin de msica instrumental (periodo barroco). Arte y tcnica de distribuir el material meldico y armnico de una composicin musical segn las caractersticas tmbricas y tcnicas de los instrumentos en cuestin. No debe confundirse con la orquestacin. Actividad: encuentra la aggica y la dinmica de las piezas. Elabora un cuadro sinptico indicando lo anterior.
6 I.2. Ejecucin de frmulas rtmicas a diferentes velocidades, utilizando el cuerpo, objetos o instrumentos. Ritmo en msica, se refiere a la pauta de repeticin a intervalos regulares y en ciertas ocasiones irregulares de sonidos fuertes y dbiles, largos y breves, en una composicin. En un sentido ms amplio, el ritmo es un flujo de movimiento controlado o medido, sonoro o visual, generalmente producido por una ordenacin de elementos diferentes del medio en cuestin. El ritmo es una caracterstica bsica de todas las artes, especialmente de la msica, la poesa y la danza. Tambin puede detectarse en los fenmenos naturales. El ritmo musical engloba todo aquello que pertenece al movimiento que impulsa a la msica en el tiempo. En la danza, el ritmo gobierna los movimientos del cuerpo. Actividad: dictado rtmico. Despus ejectalo en grupo, parejas e individual.
I.3. Audicin y reconocimiento de las figuras negras con puntillo y corchea Puntillo: signo musical que, situado detrs de una nota, provoca que la duracin de sta se le sume la mitad de su valor. Compas: unidad de medida del tiempo de una composicin musical desde el siglo XVI se indica de manera grfica en la partitura mediante el uso de barras verticales. Compases simples.- Son aquellos que son divisibles entre dos. Y su figura del comps son los cuartos: (negras.) Compases compuestos, divisible entre tres. Cada uno de los compases simples (ya conocidos) tiene su correspondiente comps compuesto, con la misma cantidad de tiempos, pero con mas corchea en cada tiempo. (3 corcheas en 1 tiempo.)
7 Estos compases compuestos se encuentran multiplicando: El numerador (nmero de arriba) por 3 El denominador (nmero de abajo) por 2 Ejemplo: S = simples; C = compuestos.
En el comps de 6/8, Indica que en cada uno habr 6 tiempos y su figura de comps que marcar su duracin es la corchea (octavo.), pertenece a la familia de comps compuesto. Actividad: escucha las piezas y trata de identificar cual est en 6/8 y porque. __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ I.4. Ejecucin de diferentes ritmos y polirritmos combinando todas las figuras conocidas. Actividad 1: dictado rtmico. Ejectalo en grupo, en pareja e individual. Actividad 2: copia las birritmias del pizarrn.
I.5. Percepcin y expresin corporal del comps de 6/8, con palmadas, desplazamientos y movimiento corporal. Compas de 6/8: Forma de distribuir el comps, a seis pulsos a ritmo de corchea. Actividad: copia el ejercicio del pizarrn, escucha y ejecuta, de acuerdo a las indicaciones del profesor. Escribe los resultados.
8 I.6. Creacin y registro grfico (con notacin musical) de ritmos y poli- rritmos, utilizando todas las figuras aprendidas hasta el momento. Ritmo: uno de los elementos de los elementos constitutivos de la msica, junto con la meloda y la armona. El ritmo consiste en la ordenacin de los sonidos en el tiempo, basada en la sucesin de sus duraciones, de acuerdo con una pauta mtrica (comps) previamente establecida. Polirritmo: nombre que se da a la superposicin, en una misma composicin musical, de ritmos distintos, contrastados y simultneos. Actividad: Elabora una rtmica con las figuras desde la redonda hasta la negra con puntillo, recuerda que vas a ejecutarla. Utiliza los compases simples o compuestos (6/8).
I.7. Identificacin de los compases de las diferentes msicas que se bailan en la comunidad, local y regin. Actividad de campo: realiza una encuesta en tu comunidad y trata de identificar la msica que se escucha en esta, adems de la msica bailable.
9 Bloque II. Hagamos canciones.
10 II.1 Entonacin y afinacin de la voz en la escala menor. La escala menor (natural) es la que tiene un intervalo de segunda mayor y todos los dems son justos o menores. Esta tambin es muy conocida, la-si-do-re-mi-fa- sol-la. Afinacin: accin encaminada a alcanzar el nmero exacto de vibraciones establecidas por un sonido determinado (afinacin absoluta), y que tiene como premisa las proporciones recprocas de altura dentro de una serie de sonidos (afinacin relativa). El temperamento o afinacin se propone evitar las inexactitudes entre los intervalos resultantes entre las notas. Voz: sonido producido por la laringe humana y que, educado debidamente, puede equipararse a un instrumento musical de alta calidad y precisin. Se divide en masculina, femenina y blanca, y tiene distintos grados y categoras. Actividad: realiza las escalas menores y ejectalas.
II.1.1. Conjuntos instrumentales y corales Los conjuntos instrumentales van a estar conformados de diferentes instrumentos ya sea de cuerdas, aliento (madera y metal), y percusin. Estos pueden formar inclusive pequeas orquestas o ensambles. Los conjuntos corales van a estar conformados por las cuatro voces, dos masculinas, bajo y tenor; y las dos femeninas, contralto y soprano. Requiere mnimo 8 integrantes y no hay mximo. Estos conjuntos pueden ser por separado o juntos, regularmente son pequeos ensambles ms el coro. Actividad 1: elabora un cuadro donde formes diferentes conjuntos instrumentales junto con el coro.
11 Actividad 2: realiza los ejercicios como te lo indique el profesor. Anota los resultados. __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ _______________________________________________________________
II.2. Interpretacin de repertorio vocal en modo menor. Repertorio: coleccin de composiciones cuya interpretacin es habitual o frecuente, y que teatros, intrpretes y conjuntos, de cmara o sinfnicos, tienen siempre al punto. El repertorio antiguo se limitaba a obras recientes, pero desde mediados del siglo XIX se alimentaba de obras que la tradicin ha consolidado, junto a otras modernas o fruto del gusto de la poca, que se van incluyendo en l. Actividad: entona la cancin. Despus anota tus resultados. __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ ________________________________________________________________
II.2.1. Organizacin de los conjuntos instrumentales y corales. - Conjuntos instrumentales *Ballet: denominacin que se da al arte de la danza clsica, surgida en la corte de Francia en el siglo XVI. Hasta el siglo XVIII no era ms que un divertimento sobre una base argumental casi inexistente y de carcter alegrico. Del ballet surgieron grandes ballets de argumento, como Giselle de Adam, Copelia de Delibes y el la de los cisnes de Tchaikovski. *Msica incidental: nombre que se da a la msica compuesta para acompaar a una obra de teatro, con el propsito de realzar algunas de sus escenas. Puede incluir partes cantadas, sin que por ello pueda considerarse en ningn momento una pera o gnero afn. Beethoven (Egmont), Schubert (Rosamunda) escribieron importantes ejemplos de msica incidental. *Msica sinfnica: es el tipo de msica que interpretan las grandes orquestas. *Msica concertante: dcese de la sinfona en la que destacan uno o ms instrumentos solistas, pero sin llegar al grado de autonoma del concierto.
12 *Msica de cmara: msica instrumental destinada a un nmero reducido de instrumentos, por lo general de cuerda, aunque puede haberlos tambin de viento y, excepcionalmente, de percusin. En su origen, toda la msica era de cmara, nombre que deriva del hecho de que se tocara en las estancias particulares de los mecenas de la msica (cmaras). - Conjuntos corales En un principio los coros estaban formados por varones, estos eran monofnicos, y como voz principal era el tenor, que significa sostener, este sostena la meloda principal, mientras los dems hacan un acompaamiento sencillo. Durante la edad media, la msica da un giro inesperado con la polifona y a su vez comienzan los coros a dos, tres hasta lo que hoy conocemos a cuatro voces, bajo, tenor, contralto y soprano; para hacer la parte aguda en un principio se integraban a los nios, pero, al llegar a una edad, estos ya no eran tiles para el coro, se descubre que si se castraban a los nios antes de los once aos, conservaban su voz infantil o aguda, de ah surgen los castrati, que con el tiempo ya no solo fueron para el coro sino tambin se convirtieron en cantantes. En el periodo barroco, se incluyen a las voces femeninas y los coros femeninos en los conventos. Estos coros han sufrido cambios, hoy en da se contina con la formacin de coros masculinos, femeninos, infantiles y mixtos. Actividad: se harn dos equipos uno para el coro y el otro en la forma de ensamble. Se montara una pieza musical, de esta forma el alumno se dar una idea ms amplia de cmo funciona una orquesta u ensamble junto con el coro. Dibuja la logstica (organizacin) de estos.
13 II.3. Creacin de canciones con estrofa y estribillo. Cancin: pieza para ser cantada, por lo comn a una sola voz, aunque puede ser tambin a varias, y con un solo acompaamiento instrumental variable. Puede tener estructura estrfica regular o irregular. Actividad: en equipos (mximo 3 integrantes). Elabora una cancin con estrofa y estribillo, utiliza las figuras conocidas hasta el momento y las escalas menores.
II.4. Indagacin acerca de qu y cmo se canta en el entorno. Actividad de campo: trabajo en equipo. Se har una encuesta del tipo de msica que existe en la comunidad escolar. Reporta los resultados. 1-. Qu tipo de msica te gusta? __________________________________________________________________ ______________________________________________________________ 2-. Te gusta cantar? 3-. Porqu? __________________________________________________________________ ______________________________________________________________ 4.- Dnde cantas ms? __________________________________________________________________ ______________________________________________________________ 5.- Has cantado en pblico? _______________________________________________________________ 6.- Dnde? __________________________________________________________________ ______________________________________________________________ Nombre del entrevistado: __________________________________________
14 II.5. Recopilacin de canciones propias de la comunidad. Actividad: se har un censo de la msica que agrada ms en el grupo y se elegirn dos o tres para montar. Nombre de las canciones Votos
II.6. Audicin de obras vocales diversas que ejemplifiquen las siguientes modalidades de canto: con ostinato rtmico, sobre un bordn, con ostinato meldico, con ostinato rtmico y meldico. Ostinato: diseo musical breve, de naturaleza meldica, armnica, que se repite reiteradamente a lo largo de un pasaje, una seccin o un movimiento de la composicin musical. Se encuentra en la msica de todas las culturas. Actividad: escucha y analiza cada pieza. __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________
15 II.7. Interpretacin de un repertorio vocal en que se aborden diversas modalidades de canto: con ostinato rtmico, sobre un bordn, con ostinato meldico. Actividad: se montara una pieza sencilla con ostinato rtmico, sobre un bordon y con ostinato meldico, escribe tus resultados.
16 Bloque III. Construir y tocar instrumentos.
17 III.1. Construccin de un aerfono y un cordfono con material de uso cotidiano y de reciclaje. Actividad: elabora con material de reciclaje un aerfono y un cordfono. ALBOGUE DE PAJITA Clasificacin: Aerfono de lengeta doble. Instrumentos similares: Albogues, oboe. Materiales: Pajita de hostelera, rotulador grueso, cinta adhesiva. Herramientas: Sierra, tijeras, lapicero, taladro con brocas de madera, lima. A tener en cuenta: Cuanto ms trabajemos la lengeta menos tendremos que soplar para hacerla sonar. Variaciones: Una vez hecha la lengeta, en vez de cortarla podemos dejar la pajita completa y practicar en sta unos pequeos agujeros, con ayuda de un soldador de estao o de un punzn calentado con mechero. Comentario: Con ayuda de la parte de atrs de un lapicero aplanamos uno de los extremos de la pajita. Hemos de procurar que el plstico, mediante mltiples pasadas, se alise y afine. Cortamos unos centmetros por debajo de la parte alisada. Vaciamos el tubo del rotulador y cortamos por la parte ms delgada, por donde calculemos que el dimetro interno va a coincidir con el dimetro externo de la pajita. Introducimos la pajita (si necesitamos agrandar el agujero podemos ayudarnos de una lima; si , por el contrario, nos ha quedado ms grande de la cuenta, podemos recurrir a encintar con cuidado la lengeta construida a partir de la pajita). Hacemos tres agujeros en el tubo de rotulador.
BAJO MONOCORDE Clasificacin: Cordfono compuesto punteado Instrumentos similares: Guitarra, laud Materiales: Caja grande de cartn, palo, hilo de nylon grueso, hembrilla, dos tirafondos. Dos arandelas, cuatro tacos de madera, dos clavos, un trozo de alambre dctil. Herramientas: Destornillador, martillo, pegamento para madera, sierra, cuchilla, martillo A tener en cuenta: Es importante que la caja sea grande ya que al producir este instrumento un sonido grave necesita de una caja de resonancia de buen tamao. El sistema de tensin de la cuerda es muy rudimentario por lo que es importante que al colocar la cuerda la tensemos lo ms posible. El palo ha de tener la consistencia suficiente para aguantar la tensin de la cuerda sin arquearse en exceso. Nos conviene utilizar una de las caras compactas de la caja como tapa armnica (la cara en la que se apoya la cuerda). A la hora de construir un puente de caja para un cordfono compuesto en el que el mstil atraviesa la caja, hay que tener en cuenta que sus puntos de apoyo han de estar fuera del lugar por el que pasa el mstil, para facilitar la transmisin de la vibracin de la cuerda a la caja de resonancia. Variaciones: Si en vez de un palo utilizamos un listn de madera podremos colocar ms cuerdas. Podemos sustituir la cuerda de nylon por una cuerda vieja de guitarra. En vez de la caja de cartn, cualquier recipiente de grandes dimensiones puede servirnos (lata, bidn, etc). Comentario: Cortamos el palo a la medida que deseemos. Hacemos dos agujeros enfrentados en la caja. Estarn en caras adyacentes a la tapa armnica y pegados a sta. Atravesamos el palo, dejando un pequeo saliente a un lado y un buen segmento al otro, haciendo las veces de mstil. Fijamos con los tornillos y las arandelas. Atornillamos la hembrilla al palo, atravesando el cartn de la caja, cerca del tornillo colocado en el lado donde hemos dejado el saliente corto. Cortamos la cantidad de hilo de nylon necesaria. Colocamos los clavos, uno en cada extremo del palo y anudamos la cuerda en ellos, procurando que quede tensa y que atraviese la abertura de la hembrilla. Hacemos con el alambre un anillo que aprisione la cuerda contra el mstil, cerca del final de ste. Introducimos un trozo de madera entre el anillo y el clavo del mstil. Con los otros tres tacos de madera, unidos con pegamento, construimos un puente, cortndolos si fuera necesario. El puente deber constar de dos puntos de apoyo y una pieza que los una, que ser en la que se apoye la cuerda. Colocamos el puente entre la cuerda y la caja.
18 III.2. Interpretacin musical con base en un repertorio de dificultad media utilizando: instrumentos de pequea percusin, flauta dulce y otros instrumentos. Actividad: se organizara por equipos una pequea orquesta, es importante que practiques en casa lo aprendido en clase. Anota los resultados. __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ _________________________________________________________________
III.3. Profundizacin en el conocimiento y uso de la notacin musical convencional, a travs de la prctica de la lectura con el instrumento. Actividad: se realizar una serie de ejercicios donde lleves a cabo la lectura de estos y los puedas aplicar al instrumento. Anota los resultados. __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________
III.4. Audicin o visualizacin de las principales agrupaciones instrumentales del mundo. Actividad: observa las agrupaciones instrumentales y anota cuales son los instrumentos que las integran. __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________
19 III.5. Culturas antiguas. Actividades: investiga el tema y elabora un mapa mental. Despus pasa a explicarlo a tus compaeros.
III.6. Indagacin acerca de cules son los principales instrumentos y agrupaciones instrumentales del mundo. Actividad: investiga cuantos tipos de agrupaciones instrumentales existen. __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ _________________________________________________________________
20 III.7. Clasificacin de instrumentos por cultura. Actividades: elabora un cuadro clasificando los instrumentos en aliento, cuerda y percusin, y a que cultura pertenece. Cuerdas Alientos madera Alientos metal Percusin Teclas Pas o continente de origen
III.8. El barroco Actividad: lee la informacin, elabora un mapa mental.
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Bloque IV. El lenguaje de la msica.
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IV. Creacin, registro grafico e interpretacin de breves composiciones, en las que experimenten diferentes formas de construccin meldica. Actividad: con lo aprendido hasta el momento, elabora una pequea composicin con significado para ti. __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ ________________________________________________________________
IV.2. Audicin e identificacin de los siguientes elementos en msica de diferentes gneros y estilos: ritmo, meloda y armona. Actividad: escucha y escribe. Se exponen diferentes tipos de msica encuentra su ritmo, meloda y armona. __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________
IV.3. Audicin e identificacin de diversas texturas en msica de diferentes gneros y estilos. Segn el diccionario, textura es la "disposicin y orden de los hilos en una tela". Pero ms all de cuestiones textiles, el trmino tambin designa a "la estructura, la disposicin de las partes de un cuerpo". Con este sentido, el vocablo tiene su aplicacin en la medicina, en la arquitectura, en las artes plsticas y tambin en la msica. Si bien en la msica, el "cuerpo" es inmaterial, la textura es inteligible y est en directa relacin con el nmero de partes (o voces) que la conforman, con las relaciones que entre ellas se establecen y, en definitiva, con el sonido general que determina el entramado de las mencionadas voces.
23 Existen infinitos tipos texturales, pero la musicologa ha establecido algunas que, con las excepciones de rigor, son aptas para todos los campos de la msica. La ms sencilla de todas es la textura monofnica, que consiste en una nica meloda, sin acompaamiento. Son monofnicos el canto gregoriano, ciertos cantos rituales en los cuales todos coinciden en una nica meloda o, idealmente, una multitud cantando a capella, sin desafinaciones ni sonidos agregados. La textura polifnica o contrapuntstica es aquella constituida por diferentes melodas simultneas e independientes. Son polifnicas una fuga de Bach, un canon de entradas sucesivas como el "Frre Jacques" o la mayora de las misas renacentistas, donde cada voz canta su propia meloda, en razonable armona con las dems. Ms complejas son las texturas homofnicas en las cuales intervienen simultneamente muchas partes, pero siempre con una voz principal. Una meloda acompaada, como "Casta diva", de Norma, Bellini, o el movimiento lento de cualquier concierto para violn de Vivaldi, son ejemplos de texturas homofnicas. Pero tambin lo es el coro final de la Pasin segn San Mateo, de Bach, cuando del tejido de todas las voces sobresale la meloda que entonan las sopranos. Todas las otras son subsidiarias y estn para sostener y potenciar esa meloda. Por ltimo, para casos confusos, cambiantes y no estrictos, existe otro trmino, casi un comodn, que es el de las texturas heterofnicas. Pero en terrenos mucho ms llanos, hay otra manera de calificar las texturas de acuerdo con percepciones ms subjetivas pero tambin ms comprensibles. Hay texturas densas, como las de una sinfona de Bruckner; ligeras, como La historia del soldado, de Stravinsky; luminosas, como las de Mendelssohn; speras, como las de algn poema sinfnico de Richard Strauss, o delicadas, como las de la msica orquestal de Debussy. En todo caso, lo que debe quedar claro es que la textura es un componente tan esencial a la msica como lo son los consabidos ritmo, timbre, meloda y armona. Actividad: escucha con atencin y trata de distinguir las diferentes texturas, elabora un cuadro sinptico.
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IV.4. Audicin e identificacin de las siguientes formas musicales de diferentes gneros y estilos: ternaria (ABA) y cuaternaria (ABACADA). Compases ternarios: Los compases ternarios se dividen en tres tiempos. A su vez, cada uno de estos pulsos se puede subdividir en dos o en tres corcheas, dando compases de subdivisin binaria o ternaria, respectivamente. Compases cuaternarios: Los compases cuaternarios se dividen en cuatro tiempos. A su vez, cada uno de estos pulsos se puede subdividir en dos o en tres corcheas, dando compases de subdivisin binaria o ternaria, respectivamente. Actividad: elabora una frase con la forma ternaria y otra frase con la forma cuaternaria. -Ternaria __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________
IV.5. Recopilacin, anlisis y clasificacin de piezas musicales del entorno, segn su forma. Actividad: escucha diferentes tipos de msica, clasifcalas y sub-clasifcalas. Anota tus resultados. __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________
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Actividad: forma parejas, se designara un tema por pareja, pasa exponer y en grupo elabora un cuadro sinptico.
IV.7. Del barroco al clasicismo -Otras formas instrumentales. -La sonata. -Comparacin de estilos: barroco y clsico.
Actividad: lee los temas y relacinalos, elabora un mapa conceptual.
26 Bloque V. Para qu hacemos msica?: usos y funciones de la msica.
27 V.1. Audicin o visualizacin de los diferentes usos y funciones que tiene la msica en la vida de los seres humanos. Actividad: investiga actividades donde sea necesaria la msica y que mbitos son estos. Anota tus resultados. __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________
V.2. Indagacin acerca de los usos y funciones que tiene la msica en la vida de los seres humanos. Actividad: realiza una encuesta que tanto sabe tu comunidad sobre los usos que tiene la msica y su importancia en el desarrollo del ser humano. Anota tus observaciones. __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________
V.3. Recreacin escnica en las que se evoquen los diversos usos y funciones de la msica. Actividad: realiza en equipo (mximo 5). Un sketch musical, que no dure ms de 10 minutos. Elabora un libreto, elige la msica y vestuario, adems de la escenografa. Anota cada detalle del sketch. __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________
28 V.4. Presentacin de las recreaciones escnicas ante un pblico. Actividad: presentacin del sketch, con escenografa y vestuario. Realiza la logstica de cmo se va a presentar. __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________
V.5. El periodo clsico *La organizacin de los sonidos musicales: Tonalidad: el milagro de la octava. La escala mayor. La escala menor.
*El desarrollo de los temas: lgica musical. La sonata. Primer movimiento: forma sonata-allegro. Tema y variaciones. Minueto y trio. El rond.
*El clasicismo en el siglo XVIII. El espritu clsico. El clasicismo en la msica: La msica vocal en la poca clsica
Actividad: lee los temas, elabora un mapa conceptual.