VIRGINIUS DA GAMA E MELO

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. "
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VIRGINIUS DA GAMA E MELO
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SRIE HISTRICA
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Produzido nas oficinas grficas
d 'A UNlAo - Superintendncia de lmprensa e Editora
A UNIO
Edi t or a
Execuo:
Jornalista ltVilliam Costa
Digitao Eletrnica:
Marconi Porto
AGRADECIMENTOS
Ao Dr Amaury Vasconcelos, pela bibliografia concedida.
Ao Professor Pontes da Silva, pelas informaes.
APRESENTAO
A ndaram muito bem os autores desta Plaquete, quando ao
integr-Ia na SRLE HISTRICA - NOMES DO SCULO, afirmaram
que h uma necessidade irresistivel de se reler Virginius da
Gama e Melo. A Paraiba tem essa divida, por todas as suas
geraes. A repercusso de sua obra literria tem sido mais
forte, longe de nossas fronteiras. No obstante essa quase
indiferena conterrnea, h uma unanimidade nacional quan-
to ao mrito literrio de sua grande obra, como romancista e
critico das nossas letras. Claro, que dessa unanimidade par-
ticipamos todos ns, conterrneos ou no.
No houve. por essas razes, quem no aplaudisse TEM-
PO DE VINGAl"\lA e A VTIMA GERAL. Esses romances de Virginius
da Gama e Meio so definitivos, no processo de julgamento
de sua obra literria. Seus pendores literrios foram alm da
criao intelectual. Exercera a Critica Literria com a auto-
ridade dos maiores deste Pas. Nada ficou a dever aos gran-
des mestres desse dificil mister
Fui seu contemporneo no Conselho Estadual de Cultu-
ra. No somente eu, modesto professor, como todos os que ali
tinham assento, experimentvamos o sentimento da admira-
o mais profunda, quando Virginius da Gama e Meio falava
sobre temas literrios da Pauta. Nesse perodo, conheci os
originais de A VTIMA GERAL, exibidos pelo Autor, como um
grande trofu. Chegou a ler partes do Romance. O encanta-
mento foi geral.
Outra lembrana forte que guardei do grande Escritor:
quando escrevente no Cartrio do 1
0
Oficio de Campina Gran-
de, recebi-o vrias vezes no acompanhamento de processos
civeis e criminais, de que era advogado, quando se iniciou na
viaa forense. Minha condio de escrevente me obrigava a
transcrever iniciais e contestaes das vrias Aes em trami-
tao no Cartrio. E nessa poca, valia a pena ler peties
dos advogados de ento. Eram peas primorosas, quanto ao
contedo e forma. Virginius da Gama e Melo era disputado
nessas leituras, sobretudo por mim, que j havia escolhido o
Curso de Direito para a minha vida universitria. Notabilizou-
se, tambm, no Tribunal do Jri em Campina Grande. Grande
orador, capaz de arrebatar grandes vitrias com gestos de re-
conhecida eloqncia e argumentos definitivamente convincen-
tes. Fui um dos seus privilegiados ouvintes, nesse perodo de C
sua vida, em que buscou se firmar na advocacia, ao lado dos
seus tios Manoel, Accio e Argemiro de Figueiredo.
Natural que a vida intelectual o arrebatasse, mesmo sem
as sedues dos generosos honorrios advocaticios. Teria que
ser, o que foi: um Escritor. Como tal, foi consagrado, aqui e
alhures. E dessa glria que ainda se alimenta sua Memria.
Os Autores, Jos Edmilson Rodrigues e Maria de Ftima
Coutinho, dentro da angstia do espao que lhe deram, sou-
beram sintetizar uma imensa e profunda obra literria, que,
certamente, atingir seus reais objetivos, qual seja, chamar a
ateno das novas geraes paraibanas para a dimenso
do Escritor, que foi Virginius da Gama e MeIo.
Essa Releitura do grande Escritor paraibano, Virginius
da Gama e Melo, ser o grande resultado desse volume da
SRIE I-lISTRICA NOMES DO SCULO, de que tm sido respons-
veis o Governador Jos Targino Maranho e todos quantos
fazem o centenrio JORNAL A UNIO.
EVALDO GONALVES
intelectual de imaginares e de multiplicidade nos crditos que
ensaiou. Ele, ohomem, obomio, quetinha sempre, emsua dire-
o, aposio reta desi mesmo, decontrole ao analisar denso e
comclareza asua luz literria, pulverizada no dia-a-dia enaarte
do fazer ensastico, atuando nos momentos devrios estados da
cultura edas artes, caminho aquesedestinou.
A contemporaneidade nalinguagemdisciplinada notada na
prosa apurada enacrtica, commaturidade transparente aolongo
de manipulaes semvcios, porm bemestudada; esse o seu
movimento eoseu instante deoriginalidade, como forma deilus-
trao ao artista que lhe desembolsa como uma fonte natural.
Desenvolvendo critrios etentativas visveis na realizao racio-
nal dos merecidos estudos quando domomento de transmitir nas
idias, nas imagens, nas sugestes relacionadas ao romance;
crnica, natransmisso docotidiano emumalinguagemobjetiva;
crtica, ao teatro, ao conjunto intelectual por eledesenvolvido e
designificado deboa expresso, associado aseutempo potico e
bomio. concebvel econstante a captao dos atos e das in-
corporaes fortaleci das desua poca nas visuais imagens conti-
das emseus escritos. Menciono no romance TEMPO DE VINGANA
ahistria eadesenvoltura, asutileza daironia revestida naintimi-
dade dos movimentos claros esemdisfarces, enfocando umesta-
do de relaes humanas conflitantes, dentro de uma atmosfera
poltica derealismo darevoluo detrinta.
naverso dahistria quecomea aanunciao manifesta-
da dentro deuma narrativa onisciente, como forma deapresenta-
o, ao dar margens aos elementos quevo semostrando durante
a leitura eo discurso claro, comimagens precisas ecomcapaci-
dademoral eintelectual, naastcia edestreza natcnica literria,
numa caracterizao imposta comrecurso natural. Virginius, de-
talhador, evidencia no discurso caracteres de tenso e emoes
diversas, numa produo construtiva deIiteralidade
- "Os estampidos roucos, abafados, rudos longnquos, ora
prximos. Estremecido aotravesseiro, opano branco, frio; oca-
misolo pendendo nas pernas quando selevantara estremunhado
Pelo quarto, pela sala, nos corredores, osvultos ciciantes dospa-
rentes. Aproximados sjanelas, encorajando-se s portas entrea-
bertas, por vezes einstantes. Viu-os todos azuis ecinzas alvejan-
do-se nos trajes que sedouravam umtanto quando passava um
bonde - o rudo dos ferros chocados no claro circulante. O
bonde- amplo, poderoso, grande, sonoro, desvendando arua, as
rvores, as pessoas, omundo".
Osestampidos espaados, roucos, oradois, oratrs, umape-
nas - intervalo. Delongeemlongemais fortes, encadeados. (TEMPO
DE VINGANA, p.l )
na continuidade quesurge oespao para oreceio, omedo,
a agresso, a ambigidade ... Do poltico eda sociologia, na sua
viso emTElvlPO DE VINGANA, o sentimento de contedo social
tem, no desenrolar, o desejo eacontemplao potica esubjeti-
vidade natrama. Na comunicao quefunciona gratificante est
o investimento doromancista na suanarrativa dialtica, tal como
seproduz:
" En1 breve a luz estaria desvendando a manh, o dia
expondo as feridas danoite". (P.8)
"Talvez mortos. Feridos. Espancados. As hordas iame vi-
nham caando nas ruas, depredando, incendiando as casas. Sa-
queavam. E sucediam-se os espancamentos, as brutalidades, e
violncia pura esimples". (P.8)
Virginius, ohomemesualiteratura, aimportncia contextual
deseus trabalhos ensasticos, opoder deexperincia, seu exame
detirocnio rpido edeterminada apresentao, na desenvoltura
do espao literrio curto, detratado sucinto eanaltico; essa a
prova da exercitao e do seu ensaiar. Ainda h o contista, o
conferencista, ocronista, evoludo numpainel deidias, cujas vo-
zes so o emocional-real ea linguagem detoque universal. Ho-
mem de letras, dedicado e de grande vocao, colaborador em
revistas esuplementos literrios comreconhecido valor.
Oescritor Virginius daGama eMeio, dotado degrande ilus-
trao na arte de colocar-se diante do histrico, em"Tempo de
Vingana", transforma a atmosfera deperseguio eviolncia,
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emumpainel deacontecimentos trgicos, deinstantes grosseiros,
rudes e debarbrie num romance decunho poltico que narra,
ficcionando, aluta entre os perrs eos liberais, correligionrios
dos partidos polticos da poca, numa elaborada plasticidade do
intelectual no escrever.
Virginius, penetrando notempo dacriao, no fazer das for-
mulaes artstico-terico-literrias, no romance no ensaio na , ,
criao eexerccio crtica, nanovela, a estonarrador impulsi-
onando as aes de atos fortes, e de expresses vivas apresen-
tando umquadro receptivo, comfirmeza literria. A VTIMAGE-
RAL,seu segundo romance, profundo, denota personagens reais,
dando particularidade de conhecimento s pessoas citadas com
qualidade econscincia decarter, individualizando cada perso-
nagem. Romance de tema social, de corrupo, de denncia e
interesses nojogo dopoder.
H ummomento, emA VTIMAGERAL,narrado demaneira
lrica, quelembra pura poesia: c c .. Ochefegirou acadeira para o
lado de Ramiro. Olhou o trecho dojardim. No viu as roseiras
vibrantes devermelho, agrama ainda molhada deorvalho como
seestivesse salpicada devidro modo, brilhando, otrecho da rua
emdescida..." (p. 4). Obra pstuma, quevaleu-lhe oprmio de
Fico daFundao Cultural doDistrito Federal (1972).
Noutra parte no menos diferente na sua narrativa, re-
mete o discurso de maneira hilria, manifestada no trecho:
"... -- Mestre Ramiro quando chegou l foi logo se aban-
cando como se fosse dono da casa. Quem me contou foi Eve-
rardo. Botou a mulher de um lado, o marido do outro, e sen-
tou-se no meio, defronte da janela para todo mundo ver. Eve-
rardo e outros passaram pela calada, olhando para dentro
umas duas vezes, e no se agentaram. Na terceira vez, grita-
ram para dentro -- "Corno safado!" E correram. Mestre Ra-
miro ainda saiu para a calada, de revlver em punho, dizen-
do que atirava, no admitia aquelas ofensas sua comadre,
uma senhora respeitvel. E o marido se pegou com Mestre
Ramiro -- Se acalme, meu compadre! Se acalme, meu compa-
dre! Isso no de hoje! Estou acostumado com as calnias
dessa gente! Estava acostumado mesmo. Mas Mestre Ramiro
custou a se acomodar, deu trabalho, estava valente.
Mendona, desta vez, sorriu aberto:
-- Cabra bom danado! (Pgs. 61/62).
A Paraba conheceu Virginius da Gama e Melo atuante na
literatura, desempenhando umalinguagemimportante eespalhan-
do expresses comaspectos eidentidades peculiares de escritor
denso, forte, deviso humanista edeesttica retocada; consultor
decinema, nofilmeMENINODE ENGENHO, pesquisador ecolabora-
dor dedocumentrios.
Ficou a imagem do homem/escritor, personagem de bons
momentos, dos repentes, defcil trato econsiderado "poeta" en-
tre os amigos. Vestia-se sua maneira, semamenor vaidade na
indumentria, segundo algumas pessoas desua convivncia.
Oautor Virginius transcende ohistrico emostra claro como
umamanhecer anarratividade deseus romances, desuas histri-
as emgeral, reconstituindo, atravs das letras, a concatenao
nas aberturas enos desfechos decada idiaassentada etransfor-
mada noviver do cotidiano nas histrias das massas.
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UM AUTO-RETRATO
Virginius emcarta enviada ao escritor Gilberto Amado data-
da de 18/01/1961, registrava, talvez semnemperceber, asuaau-
tobiografia. Sempretenses deimortalidade, deixava para apos-
teridade umauto-retrato emque semostrava por inteiro; suavida
de menino, as ausncias mais intimas as influncias recebidas' o
peso depertencer aLU11a famlia tradicional; uma certa tendncia
rebeldia. .
"Nasci a 19deoutubro de 1923, Joo Pessoa, defamliatra-
dicional. neto degovernadores esenadores - Gama e Melo _
mas gente empobrecida. Filho nico, no cheguei aconhecer me
- vagas lembranas - perdi-a noprimeiro ano devida. Pai mes-
mo, pouco conheci. Era telegrafista eno residia conosco, quer
dizer aqui emJoo Pessoa. Fui criado por avetias solteironas _
tudo issohdeter concorrido para certarebeldia oumarginalismo
que sempre meacompanhou navida.
VIRGINIUS E A CRTICA
"S h lima coisa importante
para a crtica literria-
compreender a obra criticada.
No precisa ocrtico elogiar nem atacar:
Ao analisar; compreendendo, ele dir tudo.
E oleitor compreender tambm ".
A epgrafe introdutria desse estudo representa o conceito
deVirgnius sobre acrtica literria. A neutralidade parece ser o
segredo para o sucesso deumgrande crtico.
Virginius, o crtico literrio, perpassou a obra de escritores
como Jos Amrico, Gilberto Freyre, Z Lins, Graciliano, Raul
Pompia evrios outros. Emseus ensaios crticos percebe-se essa
preocupao emno tomar partido, ementender a obra emsua
plenitude, emdeixar oleitor livredainfluncia docrtico.
Muitas vezes, foi mal interpretado por colegasjornalistas, cr-
ticos eintelectuais que no compreendiam esse posicionamento
deneutralidade, fato quepara alguns parecia at descaso coma
verdadeira arte literria. Entretanto, essa figura mpar das letras
paraibanas via cada obra emsua poca, emseu contexto. Da
afirma que: "cada geografia ecada tempo temuma verso pr-
pria. Oimportante saber imagin-Ias".
Emsetratando daobra A BAGACEIRA, dotambm paraibano
Jos Amrico, Virginius aponta elementos que secontrapem ao
"j dito" dos mais renomados crticos denosso pas emrelao
obra citada.
Para ocrtico paraibano, A BAGACEIRA nofoi um"marco" do
romance moderno, vez que nem a forma, nemo estilo, nem a
caracterizao dos personagens trazemo "novo". Segundo Virgi-
nus. a obra se transforma emmarco por trazer luz umnovo
romancista. E categrico, declara: "To velho seapresentava o
romance ainda hoje considerado "revolucionrio", que, emplena
reviravolta lingistica, logonoprefcio, senegava aqualquer so-
lecismo por isso, atestilisticamente, umromance clssico.
Como sepode constatar, Virginius umcrtico forteecorajo-
so. Toca emfigura consagrada erespeitada nas letras enapolti-
cabrasileira. Para ele, JosAmrico foi beneficiado pelabenevo-
lncia decrticos queviamnoescritor opoltico - poca desta-
cava-se no cenrio nacional - e vice-versa. Faltou crtica a
imparcialidade. Comisso, nosequer diminuir agrandeza daobra
edoescritor. Ocrtico paraibano deixou-nos emseulegado liter-
rio, uma reflexo sobre esse "marco" introdutrio da prosa mo-
dernista brasileira dos anos trinta. Por ser ponto departida, essa
narrativa deveria ser espelho para tantas outras. Entretanto, iso-
lou-se, tornou-se nica.
Em21/1O/56, erapublicado noJORNAL DOCOMRCIO, textocom
ottulo "A religiosidade deJosLins doRego, parte deuma srie
crtica queVirgnius publicava sobreaobra doescritor paraibano
emapreo.
Zlins expressava uma religiosidade voltada para omedieva-
lismo. Obemeomal costuram sua obra como umtodo. Fruto de
uma regio resistente s mudanas, a obra exprime a realidade
cortante, aviso demundo deumpovo cuja religio semesclava
comumcatolicismo exacerbado eumacultura frouxa, influncia
de outras crenas edo prprio meio.
"O despertar de sua conscincia religiosa o rebate
do pecado. Desse pecado que, vindo do corpo, seria a pr-
pria negao da divindade, pelo que haveria de podero-
samente vivo e latejante nele. As quedas sucessivas ofa-
zem quase gritar homericamente pela vinda, pelo apoio de
Deus. Alma que se debate, pungentemente e agoniadamen-
te, na lama do pecado, de quem se quer libertar como me-
tido num inferno ".
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,,
Essa viso medievalista recriada emseus personagens, que
embora no professem o "catolicismo" vigente, inconscientemen-
te aeleseapegam como tbua de salvao. Lembremos do Cel.
JosPaulino, duro eaustero mas emtudo colocando um"seDeus
quiser". EmCarlos deMelo, essedualismo Bem e Mal angustia e
desespera opersonagem durante toda sua vida. A velha Sinhazi-
nha aprtica viva domascaramento religioso, no fazendo dis-
tino entreochicoteeorosrio. Tanto rezava quantojudiava das
negrinhas que a serviam.
Emtodas as obras deZlins, do ciclo dacana-de-aucar s
demais narrativas, areligiosidade sefaz uma constante, embora
comoj dito, deforma utilitria.
Datado de27111155, oJORNAL DOCOMRCIO, publica ocomen-
trio crtico deVirginius sobre aobra deGraciliano Ramos.
"A aridez do espirito, o estilo seco, preciso, cortante,
duma parcimnia vocabular torturante, vinha das coisas vis-
tas, sentidas e vividas. De memria, se faz toda sua obra.
Dificil distinguir onde a realidade transparente se esbate para
dar lugar inveno. Uma fora primeira centraliza todo o
seu esprito e orienta sua posio diante dos homens e das
coisas - a terra".
Terraehomememsimbiose, umalimentandoooutro, umviven-
do dooutro. Assimaescritura deGraciliano secaerida comoa
terraemquenasceu. Assim, tambm, soseuspersonagens, homens
rudes efortes, verdadeiros filhosdeumanaturezacausticanteeins-
pita. Entretanto, percebe-sevezpor outra, essadurezaser quebrada,
rachada comoosolonordestinoeda brotar ohomemqueseesconde
dos prprios sentimentos, queseenvergonhadeexpressar umador
quesenteequeohumilha. E comoaterraaoreceber sbnos das
chuvas, eleseentrega emverdadeira catarse.
Segundo Virginius, aobradeGraciliano memorialista, lem-
branas ereminiscncias seentrelaam entre oreal eoficcional,
construindo umurdidura defiosinseparveis
Dentre osmuitos escritores "premiados" comos ensaios crti-
cos deVirginius, chamamos ateno para OlavoBilac, radicalmen-
o
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te endeusado por uns eexecrado por outros. Ocrtico paraibano,
como lhepeculiar, vBilac semextremismo. V- poeta emseu
tempo, emseu contexto, nemenaltecenemcondena.
"Contra Olavo Bilac. parnarsiano, em relao aos movi-
mentos entre os quais se intercala, isto , o romantismo e o
modernismo, o que se pode dizer que tem os defeitos de
suas virtudes; ora virtudes de reao como frieza da forma,
ora virtudes de construo como apuro da mesma forma.
H, alm disso, de um ponto de vista social, da vida liter-
ria mesma, to confundida com a vida poltico-social naquele
tempo, a fascinante trajetria de sua biografia - homem de
sales, viagens anuais Europa, bomia excitante em certa
fase, conferencista nonabilissimo, poeta de imenso prestgio
popular e crtico. Endeusamento em vida e que se continuou
por longo perodo pstumo, foi sua atmosfera natural, inclusi-
ve pela eleio de "prncipe dos poetas brasileiros"
Bilac, se pecado teve, foi defender a Arte pela Arte, ideal
parnasiano:
"Ora (direis) ouvir estrelas" Certo
Perdeste o senso! E eu vos direis, no entanto,
Que, para ouvi-Ias, muita vez desperto
E abro as janelas, plido de espanto ..
E eu vos direi; "Amai para ented-lasl
Pois s quem ama pode ter ouvido
Capaz de ouvir e de entender estrelas. "
Bilac, apesar desse subjetivismo-lrico de "ouvir estrelas",
versou sobre a sensualidade da mulher dentro dos princpios da
esttica greco-latina e consequentemente pamasiana. Virginius
chama-o depoeta do "strip-tease".
Mais um gesto ... e, vagarosa,
Dos ombros solta, a camisa
Pelo seu corpo, amorosa
E sensualmente, desliza
"Torce, aprimora, alteia, lima
A frase; e: enfim
J' "'
No verso de ouro engasta a rima,
Como um rubim
Assim procedo. Minha pena
Segue esta norma,
Por te servir, Deusa serena,
Serena Forma. "
O ventre que, como a neve,
Firme e alvssimo se arqueia
E apenas em baixo um leve
Buo dourado sombreia;"
O)
Virginius finaliza seu ensaio citando Gilberto Amado que
afirma sobre Bilac: "A sua poesia reflete todos os aspectos do
temperamento doautor: facilidade, leveza, bomcenso, bomgos-
to, objetividadedescritiva, horizontecircunscrito aoambientevisual
(nada dealm, deinfinito, desonho, depensamento, dealma, de
poesia no alte sentido), ainda quehaja deselhereconhecer finu-
ra esobriedade detom, e, como fundo, como substncia essen-
cial dela, nutrindo-a edando-lhe feio caracterstica anica - , ,
uma sensualidade material, violenta edireta, sensualidade sexu-
al, frisemos bem".
Entretanto, toda essa exaltao Arte quebrada pelos tra-
os romnticos, presentes emumde seus mais belos poemas -
"ViaLctea", como aromper comoracionalismo eaobjetividade
parnasiana.
18
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Deduz-se, portanto, quearacionalidade parnasiana sobrepu-
jaasubjetividade romntica; arazo sobrepe-se aocorao; vida
e obra entrelaam-se, cruzam-se entremeiam-se, completam-se.
formando umtecido nico ecoeso.
(.. )
estado anmico queenvolveospersonagens, viso concreta deuma
realidade, captada pelasensibilidadedoartista (onarrador).
Ao referir-se s obras do segundo ciclo, Virginius ressalta
"a predominncia da linha reta. indicadora da racionalida-
de, da imparcialidade. "
Para ele, doponto devista das personagens, os dois grupos
emapreo apresentam, traos distintos. Os romancistas do pri-
meiro momento, comexceo, dealguns, transmutam-se emseus
personagens. J os romancistas .do segundo momento no se
auto-projetam nos personagens, fato que, para o crtico, "per-
dem, portanto, os novos romancistas do Nordeste, desvincu-
lando-se de suas personagens, aquele sentido impressionis-
ta, ale ti vo, projecional, que criara a atmosfera romanesca
do autores de 1930."
Talvez, motivados por umsentimento deescassez, os roman-
cistas da gerao de 30 tenham abusado de determinadas cores.
De Jos Lins a Graciliano, deste a JosAmrica, de Amrica a
Jorge Amado eRaquel deQueiroz, o cromatismo sefaz presente
atravs daausncia docolorido. Ouso excessivo dovermelho, do
laranja, docinza, dosol escaldante, aparece muitas vezes deforma
montona efria. Lembremos de"Vidas Secas" emqueovazio da
cor preenchido pelo cinzadapaisagem ressequida, semvida. Em
obras como A BAGACEIRA, MEUSVERDESANoseDOIDINHo, o uso
abusivo do vermelho tema monotonia do espao quebrado pela
associao ertica sugerida atravs do discurso.
Ao referir-se a presena cromtica nas obras da segunda
fase, Virginius assimseposiciona:
"Nos romancistas da segunda fase diminui largamente o
cromatismo. Em Jder de Carvalho, em Josu Monte llo, em
Gasto de Holanda. Indicar-se-ia que so romances urba-
nos. evidentemente so provocados pelas perspectivas cro-
mticas das reas rurais, como acontecia nos romances da
primeira fase. exato. Mas convm notar que mesmo num
romance poltico do Recife, em o MOLEQUERICARDO, Jos Uns
do Rego usou dos recursos cromticos exaustivamente e as
Em"O romance nordestino de 1928 a 1961". Virginius se
prope a analisar, interpretar, comparar erelatar a influncia da
crtica emrelao a obra eescritores nordestinos no transcorrer
de quatro dcadas.
Para Virginius, os anos 30 correspondem ao incio denossa
lngualiterria. A lnguato desejada por Mrio deAndrade, Ban-
deira etantos outros, modernistas de22. - Principia-se, ento, a
"lngua brasileira" defendida por Menotti deI Picchia, fruto da
miscigenao deraas edeummeio bastante peculiar.
Entretanto, no se quer aqui afirmar que os escritores nor-
destinos abominassem ou fugissem norma dePortugal. No se
trata disso. O fato se d pela introduo do discurso, local, no
discurso danarrativa. Fala-se denordeste atravs deuma lngua
especfica deuma regio edeumdeterminado povo.
Fala-se demisria, deseca, deexplorao, comalnguapor-
tuguesa carregada de "brasileira, refletida no temrio e na
posio desses romancistas voltados para uma atitude crtica
tanto literria quanto poltica e social".
Aindasobreos romances dachamada gerao de30, Virginius
chamaaatenoparao"expressionismo" e"impressionismo" como
fios entrelaadores dessas narrativas. Muitos so osexemplos cita-
dos pelo crtico emobras como A BAGACElRA, BANG, MENlNODE
ENGENHOS e outros. Entretanto, gostariamos deressaltar, as cenas
queabremefechamA BAGACElRA - achegada cclicados retiran-
tes. A descrio desses espectros vivos eo grotesco das imagens,
transmitemsinestesicamenteaoleitor, aviso expressionista donar-
rador. Aeste, noimportaobelo, oesttico, ofeio Opontoaltoest,
justamente, noregistrodessaexpresso, daautenticidadedacena, do
20
21
suas pginas sobre o Mangue e o Canavial so das coisas
mais versteis e coloridas que j tivemos em literatura brasi-
leira. Sem dvida que modificao movimentao cromti-
ca, mas, acaso as cidades de hoje possuiro menos coloridos
que as reas rurais ou muito mais?
Como concluso, Virginius ressalta que as fases de30 ede
60 representam momentos especficos do romance nordestino.
"De romances que obedeceram eatenderam s orientaes
da crtica literria brasileira etambm crtica poltico-social
das respectivas pocas, como produtos artsticos, so transfigu-
raes de pensamentos crticos. Na primeira fase examinavam
comafetividade arealidade brasileira, atravs darealidade nor-
destina, e acenavam com a lngua nacional, desejada h tanto
tempo, epara aqual erampredestinados histrico, social, cultu-
ral e economicamente ...
Osegundo momento, surge quando oNordeste seintegra no
ritmo dedesenvolvimento nacional, prcapitaliza-se, esobainflu-
ncia da nova crtica poltico-social modifica a sua temtica, de
certo modo, embora permanea prisioneiro daquelas fidelidades
deterra, raa, tempo-situao regional.
Diante de estudos to interessantes, verificamos o quo ur-
gente as academias precisam explorar junto a alunos de Letras,
deSociologia, deDireito edas reas afins, osestudos virginianos.
Quando damorte deVirginius, Ipojuca Pontes, emartigo pu-
blicado emONORTE,13/08/1975, declara:
"A morte de Virginius da Gama e Melo no ter nada de
dolorosa se a gerao que com ele tudo aprendeu no trair
suas lies de grandeza humana e generosidade. O conheci-
mento da alma humana, da prpria humanidade, no mata nin-
gum. Nem morre. Que eu saiba, somos uma pequena legio. "
VIRGINIUS, OBJ ETO DA CRTICA
. ';
Muitos so osolhares quesevoltampara Virginius, ensasta,
romancista dramaturgo ecritico...
Segundo acrtica literria Prof'. Elizabeth Marinheiro, afer-
tilidadeintelectual deVirginiusabrangeasmais diversificadas reas
doconhecimento. No cinemafoi consultor, roteirista, pesquisador,
diretor. Foi cronista earticulista emdiversos peridicos daPara-
ba. Emtoda a ensastica virginiana a Prof Elizabeth chama a
ateno para uma invariante: "a verdadeira compreenso daobra
analisada. Nemelogios, nemataques: aleitura do exegeta valen-
do como iluminadas recriaes."
Muito embora Virginius tenha atuado emdiferentes campos
da arte, como crtico queali sedestaca esesobrepe, cabendo-
lheottulo deprofessor demuitos econsagrados crticos daPara-
ba, hoje.
Ainda na concepo da referida professora, .'urge, portan-
to, o estudo crtico da fico de Virginius da Gama e Melo.
preciso que a universidade paraibana ponha Tempo de Vin-
gana e A Vtima Geral nos contedos programticos da gra-
duao e ps-graduao. E que as salas e cadeiras de leitu-
ra passem a incluir textos virginianos no rol de suas pesqui-
sas e abordagens A Paraiba no s Lins do Rego e Jos
Amrico. A literatura paraibana ser maior com Jos Vieira,
Gonzaga Rodrigues, Severino Ramos, Polibio Alves, Aldo
Lopes, Hildeberto e Virginius da Gama e Me/o, inquestiona-
velmente. "
Gilberto Freire, emcomentrio "acerca de OALEXANDRINO"
Olavo Bilac, assimserefereaVirginius:
I'
22
"O brilho literrio que vem distinguindo, cada vez mais,
esse crtico brasileiro, e que nele no o brilho da retrica
mas o da arte do analista penetrante e lcido, quer de idias,
quer de estilo, ele prprio, sobre a lngua portuguesa."
J, Jos Amrico ao ser indagado esolicitado por Juarez da
Gama Batista, aexpressar-se sobreVirginius-escritor, assim, po-
sicionou-se:
"Sempre considerei Virginius um crtico por excelncia.
Infelizmente ele cultivou pouco essa aptido. Detinha todas
as qualidades para a anlise: argcia, observao e o con-
ceito da critica moderna mais imperativa ... Foi tambm cro-
nista de primeira ordem.
A crnica de Virginius era diferente, no somente pelo
estilo, mltiplo e atraente, como pela imaginao. -Era uma
espcie de novela em que criava personagens que, sendo ima-
ginrios davam a impresso de ser de sua intimidade. Movi-
mentava tudo como se estivesse dentro de uma realidade. "
Paulo Melo emNOTAINTRODUTRIA da obra publicada aps
amorte deVirginius, OROMANCE NORDESTINO & OUTROS ENSAIOS,
assim se refere ao grande menestrel, como era cognominado
pelos amigos:
"Virginius, enquanto colaborador dos principais Suple-
mentos Literrios do Nordeste, tornou-se um crtico respeit-
vel e admirado. Era na regio uma voz que no s promovia,
como definia uma posio critica sobre o que era publicado.
Tomava conhecimento da literatura nacional e estrangeira
em todas as suas manifestaes e latitudes.. H no pensa-
mento de Virginius uma inquietao com os desafios do sub-
desenvolvimento. neste mundo de conflitos, dramas e so-
nhos, presente na obra ficcional e ensaistica, possvel uma
relao tanto emocional e poltica, como humana e sedutora,
pois assim era a sua personalidade e assim a sua convivncia
com as pessoas.
VIRGINIUS E A VTIMA GERAL
"Digo: omal no est na sada nem
na chegada, ele se dispe para a
gente no meio da travessia ".
GUIMARES ROSA
AVTIMAGERAL, obradeVirginius premiada em1972, lembra
as obras neo-realistas doRegionalismo de30emqueaanimaliza-
o dohomem, apoliticagem eamisria aparecem como prticas
do cotidiano dapoca.
Logo nas primeiras pginas, oleitor colocado nas ruas eno
dia a dia deuma cidade do interior ondeos acordos polticos, os
apadrinhamentos eacamuflagemdas questes pblicas so abor-
dadas, retratando ocaospoltico-administrativo reinantenacidade.
Como afnna Guimares Rosa na epgrafe acima transcrita,
"o mal no est na sada nemna chegada ... " natravessia do
texto queoleitor constata as denncias, aviolncia ecriao dos
"heris" mitifcados pelo povo. Observe-se nofragmento aseguir,
quando onarrador relataamortedeMoacir, heroifcado pelopovo.
- Quer que telefone de novo a Queiroga, Dr. Silveira?
- No, no precisa no. Melhor ficar ouvindo as notci-
as. E foi o que fizeram ele, Mendona, Boaventura, Aristar-
co, Mamede. Quando o rdio anunciou que a operao ia
ser iniciada, cada um mandou Hortncio avisar nas respecti-
vas casas que iam demorar. Era mais de meia noite. O caf j
fora servido vrias vezes. E Dr. Silveira mandou preparar um
lanche. Em dormir, ningum falava. Mendona, desde que ~
24
mais forte, mais ntido, no era mais de hospital que vinha, era do
estdio. E a msica triste ouvia-se lenta, logo interrompida pela
voz clara, ntida eforte, que surgiu depois solene e comovida:
- A IU.oIO BORBOREMA cumpre o doloroso dever ..
Despertaram todos duma vez. Quase no ouviram o res-
to. Tambm foi rpido e logo entrou a msica fnebre, inter-
rompida de novo para novamente:
- A IU.oIO BORBOREMA cumpre o doloroso dever ...
O dia levantava-se de todo na hora em que morria Moa-
cir. As igrejas estavam cheias, o povo rezando por ele. Com
mais razo, agora. Mendona sentiu vontade de ter o cu
por cima. Saiu para o ptio, no frio da manh, escapando ao
longe o resto da noite, fugindo o escuro na claridade viva e
nova. Quando se voltou para a casa, viu Dr Silveira junto
porta, do lado de fora, a mo sobre os cabelos louros da
filhinha mais nova, j acordada, destacando-se num fundo
de cu azul e branco, forte, firme e vivo.
O povo, que j estava rezando, agora enterraria seus
mortos. E Mendona precisava ir para casa, pensar no em-
prego dos dinheiros que tinha no cofre, os primeiros, os pri-
meiros, depois viriam outros.
A morte deMoacir faz parte datrama poltica, nica forma,
talvez, de sufocar o escndalo provocado pelas acusaes feitas
por eleadministrao municipal.
Dentre as muitas formas de corrupo denunciadas no dis-
curso donarrador, aanimalizao doeleitor, encurralado nodiada
eleio, choca oleitor pelafrieza edesumanidade. A descrio do
fato, lembra-nos as cenas histricas decentenas dejudeus enfilei-
rados, semsaber que amorte o destino queos espera. Embora
deforma simblica, esses nordestinos caminham, tambm, para a
morte de seus direitos, de sua liberdade. Comparados a animais
tangidos para o matadouro, nemseapercebem do que lhes est
sendo usurpado.
"A pobreza do povo era imensa e eles nada podiam fazer
Pior que a pobreza do povo, seria a pobreza dele, Mendona.
conversa morrera, mantinha-se de olhos fechados numa pol-
trona larga. Dr. Silveira, silencioso, junto do bir. Boaventu-
ra, j cansado, cochilava. Mamede era quem conservava o
rdio ligado, ouvindo as notcias. Foram para a mesa do lan-
.che e ele ficou ali esperando. Quando voltaram, desalentado
Mamede lhes disse:
- Aquilo mesmo. Eles no deram mais nada. Continua a
operao. O locutor diz que a fila de doadores de sangue
comea no hospital e vai at a Praa da Bandeira. Todo mun-
do quer dar sangue para Moacir A operao, at agora no
se sabe como vai.
Duas horas e as noticias eram as mesmas. Trs horas, as
mesmas. Ainda no haviam terminado. Quatro horas, as mes-
mas. Dr. Silveira dormia. Jv!endona, idem. Boaventura, esse
nem se falava, roncava agora a sono solto. Mamede continu-
ava no rdio. O povo tambm continuava na frente do hospi-
tal, informava o rdio. Aristarco roncava.
A claridade invadindo a sala, foi acordando todos, estre-
munhados, s quatro horas epouco. Havia ainda muita som-
bra negra no cu, alm, na rua, mas a luz j se punha nova
pelos espaos vazios. Entrava na sala, acordava Dr. Silveira.
Ainda sonolento, viu o dia raiando. Um dia de luz leve, coan-
do-se devagar entre as sombras escuras. Mendona andou
um pouco. Boaventura perguntava:
- Alguma coisa?
- At agora, nada. Ainda no terminou a operao.
Dr Silve ira consultou o relgio:
- Uma operao de quase 5 horas. E esse homem ain-
da vivo.
- Ainda. E a operao est quase terminando - conti-
nuou Mendona - O locutor disse que as igrejas passaram a
noite abertas e sempre cheias. Todo mundo rezando para
Moacir se salvar.
- Todo mundo rezando ... - repetia Dr Silvetra.
Nessa hora, exatamente, mudou o tom da rdio. Tornou-se
26
27
Havia fome, fome larga, constante, fome de todos, de ve-
lhos, de mulheres, de homens, de meninos. No havia melho-
res nem piores. Eram todos iguais. Os de cima, sem nada po-
der fazer, a no ser para eles prprios, os de baixo apontan-
do as falhas do governo, a inutilidade do governo, mas aca-
so subissem, iriam fazer as mesmas coisas, iriam sofrer a mes-
ma inutilidade, a mesma incapacidade, a impossibilidade de
realizar alguma coisa em beneficio do povo A caridade, as
instituies de caridade haviam tido dois mil anos para resol-
ver o problema social. O governo no atingia o cem e da ques-
to primitivamente milenar: a fome. E os homens precisavam
viver. O mundo estava cansado de tanto sofrimento. de tanta
fome. O homem tinha um compromisso com a espcie, um com-
promisso com o semelhante.
No sabia como Dr. Silveira encontrava tanta fora de
sinceridade, tanta veemncia, para convencer o povo nos
comrcios, nas promessas longas, discutindo os problemas da
riqueza, da pecuria, da agricultura, do comrcio, interes-
sando o humilde, opovo faminto, que jamais receberia qual-
quer beneficio real, efetivo, dessa fora em progresso. E dis-
tribuam mquinas, distribuam roupas, meios quilos de car-
ne ao povo faminto nas pocas de necessidade.
Era pior a caridade compulsria, permanente. humilhan-
te. a continuao do domnio da fome: era a compra do voto,
da conscincia, corno diziam os adversrios comprando da
mesma maneira. Havia os que eram mais baratos, os que vi-
nham dos campos, das fazendas prximas. Vinham no dia da
eleio. em caminhes preparados com antecedncia. Chega-
vam e eram postos em cercados, isolados at a hora da vota-
o. Seguiam aos grupos de dez, votavam em grupos de dez.
Iam pela rua marcialmente, ajuntados, tangidos pelos cabos
eleitorais, dois na frente, dois atrs. Fosse a hora que fosse,
votavam com fome. Depois de cumprido o "dever cvico" eram
encaminhados para os armazns de longas mesas e bancos
compridos. O caldeiro de feijo, a carne cozida, as sacas de
farinha. as colheres servindo de garfos e facas. E a disputa
para serem servidos rpido. Os pratos quase no se lavavam,
mergulhados numa lata d 'gua imunda. O voto era secreto,
mas antes da entrada no curral, curral aberto, luz do dia,
tapado por cercas de varas. o eleitor era revistado. Antes do
grupo de dez sair para a seco eleitoral recebia a chapa. Na
rua no tinham contato com ningum, o gado humano escolhi-
do a dedo, encaminhado com toda segurana para a defesa
da "conscincia cvica" da "bravura democrtica ", que eles
proclamavam, com toda nfase, nos comcios.
A seca, o grande flagclo que assola a regio nordestina e
especificamente aParaba, usada pelos polticos como fontede
enriquecimento particular, num total desperdcio das verbas pbli-
cas eemdesrespeito ao povo. Assimrelata onarrador:
- Sempre [ui contra a localizao do aude. Eles fize-
ram primeiro por vaidade, para todo mundo ver oaude gran-
de, imenso, as obras do DNOCS, para quem passasse pela
estrada. Em segundo soube depois - foi que o dinheiro cor-
reu vontade. Aquelas terras foram indenizadas por um lu-
cro fabuloso e as guas da bacia s atingem os terrenos dos
amigos dos Caldas. Foi um aproveitamento dos grandes. Essa
turma, seu Mendona, terrvel. Agora uma obra daquelas,
francamente, faz pena, no se justifica um sacrificio desse.
Devia-se encontrar um jeito para acabar com essa saliniza-
o e salvar o aude. Agora, aquelas beleza d'gua, inteira-
. mente intil, atestando nossa incapacidade. Incapacidade no,
desonestidade.
- Um absurdo Dr. Silveira. E o que acontece em Soleda-
de. dizem que est acontecendo em toda parte. Esses audes
no servem para nada. Coisas grandiosas para se ver, mas
sem nenhuma finalidade, sem nenhum resultado prtico, sem
nada que Justifique o gasto de dinheiro que foi feito ali.
uma coisa mesmo de fazer pena. Esses audes abandona-
dos, gua a valer, juntada para qu?
Mendona mastigava o queijo e a canjica. J no se in-
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29
teressava por essa discusso eterna sobre a poltica das Obras
Contra as Secas. Ouvira-a centenas de vezes. Em todo canto
era a mesma coisa. Os audes enormes, feitos para enrique-
cer uns poucos, em poca de seca, as estradas que no enri-
queciam A ou B, a titulo de auxilio aos jlagelados, explora-
dos no que ganhavam e tambm no barraco.
Como sepode constatar, atessitura narrativa entrelaada
pelas mais diversas falcatruas, as quais votraando umperfil do
ambiente poltico ideolgico quepredominava poca.
Embora muitos sejam os personagens presentes na obra, o
poder, representado por seus lderes mais expressivos, operso-
nagemprincipal. Na nsia enabusca dealcan-lo, oshomens se
digladiam, seamesquinham, sedegradamedelatam ... Como con-
seqncia, ficampara opovo, VTIMAGERALdosistema, amisria,
a fome, a descrena.
O final da narrativa lembra VIDASSECASde Graciliano. A
misria cclica; ohomemencurralado. A morte deMoacir servi-
r apenas para a criao demais ummito. Esta no ter fora
transformadora capaz deprovocar as mudanas necessrias, fi-
cando opovo merc daprpria sorte.
Estarrecido, oleitor fecha olivro comasensao devazio e
de impotncia mas, sobretudo como sentimento de revolta ao
tomar conscincia daveracidade do texto, secompararmos com
os desmandos polticos atuais.
Faz-se necessrio ressaltar que o narrador virginiano, nessa
obra, conhecedor eparticipante da situao. Embora busque a
impessoalidade, percebe-se queele, narrador, no consegue ficar
imparcial diante dos acontecimentos, no permitindo queas dife-
rentes vozes sociais quecosturamanarrativa semanifestem. Estas
so apenas pano defundo, sujeitos passivos eamarfos. A nica
voz que seescuta a dopoder.
Desta fonna, oesprito denunciador queemprincpio sema-
nifesta no narrador apagado pelo autaritarismo deuma nica
voz. O discurso acusatrio do narrador serve apenas como ms-
cara deuma possvel transformao do "status quo".
Ressalte-se, ainda, a atemporalidade e anespacialidade da
obra. A cidade interiorana representada no texto detrinta anos
atrs oespelho detantas outras cidades, emdiferentes pocas e
atualmente, emnosso pas.
30
__ . ---L _
31
DEIXAS E APANHADOS
vamao redor domesmo esepunham arezar, achando queaquela
seriaaltima homenagemprestada aointelectual paraibano .
.Para os amigos quecomeleconviveram, Virginius era uma
criatura humana inesgotvel. Tratava atodos indistintamente, con-
vivendo como pessoa pblica epoltica comos mais diferentes
partidos.
Como diria Jos Paulo Paes, Virginius relacionava-se bem
com"gregos ebaianos."
Virginius daGama eMeIo, formado emDireito pelaFaculda-
dedeCincias Jurdicas deRecife-Pe, iniciou sua vidaprofissio-
nal emCampina Grande. Depois deuma passagem pelo Serto
paraibano, fixou residncia emJoo Pessoa, tomando-se profes-
sor da Universidade Federal daParaba.
Crtico literrio deforma marcante, romancista einiciante na
arte teatral, escreveu a pea MODELAO. Entretanto, esta pea,
nunca foi encenada.
Admirado por muitos, que faziam literatura neste Pas, um
leitor apaixonado das obras nacionais eintemacionais, como se
diz nopopular "muito conversado."
Como professor eraumapessoa fraterna, amiga, sempreaju-
dando aomximo, seus alunos.
De hbitos bomios, fumante fervoroso e bebedor muitas
vezes incoerente, incorrigvel, era uma pessoa assediada por to-
dos emJoo Pessoa emantinha relaes deamizade emtodas as
classes sociais.
Entre suas amizades citamos a de um elemento conhecido
por MOCIDADE, para quemVirginius semprepatrocinava bebidas e
tira-gostos. A citao sedeve ao fato dealguns acreditarem ser
MOCIDADE umindivduo genial enquanto outros simplesmente oti-
nhamcomo "doido".
Fato pitoresco sobreVirginius: conta-sequecerta vez achava-
se o mesmo todo vestido de branco eemtotal estado de embria-
guez noCassino daLagoa. Aconselhado por amigos, retirou-se do
interior e, ousando-se, desimplicidade, deitou-se no Jardim, como
seestivessemorto, chamando aateno dostranseuntes quepara-
(...)
EmRecife, escrevia no Dirio de Pemambuco eao cair da
tarde sempre visitava a Faculdade de Direito para encontrar-se
comalguns amigos edirigiam-se aocostumeiro bar "Savoy" para
bebericar etomar (canja) sopa degalinha.
(... )
Segundo alguns familiares, Virginius teve sua data denasci-
mento alterada para quepudesse ser matriculado no curso secun-
drio, tojovemcompletou, ele, ocurso primrio.
33
-------------------------------------------------------------
GUISA DE CONCLUSO
estado, no s para as academias mas, sobretudo, para o ensi-
no mdio, propiciando aos adolescentes de nosso estado o co-
nhecimento de autores locais.
Talvez, osangue poltico, por parte dos familiares paternos
ematemos, tenha feito deVirginius o escritor, o crtico eo hu-
manista que ele foi. As causas sociais incomodavam-lhe tanto,
que seus romances parecem peas reais, relatos de amigos e
vizinhos, os quais nemquestionamos. Ocarter documental ex-
presso pelo narrado r virginiano, conhecedor etestemunha da
histria querelata, contagia oleitor influenciando sobremaneira
na recepo da obra.
Como ensasta, observa-se emVirginius, a preocupao no
aprofundamento dos temas, no apuro das idias, fato que seevi-
dencia na erudio discursiva deseus textos. Conciso, meticulo-
so, objetivo, qual parnasiano nolabor da"arte pela arte", otexto
virginiano fontesegura para estudantes epesquisadores darea
de humanas.
A rigidez crtica comqueanalisou diferentes autores denos-
saliteratura reflete oprofissional responsvel, acompetncia in-
telectual, oconhecimento apurado, ocuidado, ozelocomquepe-
netrava no texto alheio.
Homem deformao humanstica, jamais sedeixou influen-
ciar por sentimentos pessoais quando avaliava uma' obra e seu
autor. Buscava, sim, a impessoalidade, ajustia ea parcimnia
como fontes motivadoras desua crtica.
Desta forma, pretenso dos autores desse trabalho, pos-
sibilitar a(re) leitura das obras virginianas, econsequentemen-
te, o surgimento de novos trabalhos sobre este autor; atrair
alunos e pesquisadores para o universo temtico desse parai-
bano to pouco conhecido eexplorado emnossas escolas; tra-
zer a obra de Virginius e de tantos outros autores do nosso
35
ApNDICE
PRMIOS RECEBIDOS
CRONOLOGIA
OUTRAS OBRAS
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS PRMIOS RECEBIDOS
ICONOGRAFIA
1965 - Prmios: "Carlos Laet" da Academia Brasileira de Le
tras eUniversidade Federal da Paraba - O ALEXANDRINO
(Olavo Bilac)
1966 - Prmio "Servio Nacional do Teatro". A MODELAO.
1968 - Prmio de romance "Jos Lins do Rego" do Institu
to Nacional do Livro, sob o ttulo A TRANSFORMAO e
assinado comopseudnimo ACAPULCO. Tempo devingana.
1972 - Prmio "Fico da Fundao Cultural do Distrito
Federal", comopseudnimo NlLOGOGUE. A VTIMAGERAL.
1975 - Prmio "Manoel Antnio de Almeida" da Secreta-
ria de Educao e Cultura da Guanabara, sob o ttulo
A VOTAOcom o pseudnimo ROCHAVAZNUMANCIA.
A VTIMAGERAL.
S.d. - "Prmio Academia Paulista de Letras" - A CAMPM1IA.
- "Prmio Paulo Setbal" do Conselho Estadual de So
Paulo. Campus pico eLrico do Cavaleiro de Tatu.
- Finalista do "Prmio Walmap. Objetos Impuros.
- Prmio de "Fico Governo do Distrito Federal, com o
pseudnimo OLIVEIRA DE PASCOAIS. Terrarias Eternais.
37.
OUTRAS OBRAS
CRONOLOGIA BIBLIOGRFICA
1962 - Antagonismo ePaisagem - Jos Lins do Rego
Joo Pessoa: A Imprensa, 1962 - Srie "Plaquetes".
S.d.- A Campanha (Indito). Estava sendo preparado para ser
editado pela UFPB.
1964 - Caxias - Joo Pessoa: Imprensa Oficial.
1962 - Introduo: Antagonismos ePaisagens. In: REGO, Jos
Lins do. Pureza. 7
8
ed. Rio deJaneiro: Jos Olympio.
1965 - O ALEXANDRINO(Olavo Bilac). Joo Pessoa: Im-
prensa Universitria, UFPB, 1965.
- Atualidade de Epitcio. Campina Grande; Faculdade
de Cincias Econmicas (Mimeografado).
1966 - Prefcio Contos deTiziu. In: FARIA, Nelson. Tiziu. 2
a
ed. Rio deJaneiro: Jos Olympio.
1966 - A Modelao, Rio de Janeiro: Campanha Nacio-
nal deTeatro, MMC.
S.d. - Apresentao. In: ALMEIDA, Jos Amrico de.
Discursos doseuTempo. 3" ed. JooPessoas: INTERPLAN
- Editorial.
1968 - Os Seres. Joo Pessoa; UFPB. (Mimeografado)
1973 - Introduo. In: STYRO, Emani. OQuadro Negro. Rio
deJaneiro: Jos Olympio.
- Campus pico eLrico do Cavaleiro deTatu.
- Objetos Impuros. (Indito)
- A paisagem emJos Lins do Rego
- TERRARIASETERNAIS(INDITO)COMO PSEUDNIMOOLI-
VEIRA DE PASCOAIS
1970 - Tempo deVingana. Rio deJaneiro: Civilizao
Brasileira.
1975 - A Vitima Geral. Rio de Janeiro: Jos Olmpio,
Braslia INL, MEC.
1980 - ORomance nordestino eOutros ensaios. Joo Pessoa:
Ed. Universitria, UFPB.
- Estudos Crticos I; Z Amrico - Freyre - Z Lins
- Graciliano. Joo Pessoa: Ed. Universitria.
- Estudos Crticos lI; Cony - Pompia - Figueiredo
- Proena - Z Conde - Moacir C. Lopes
- Montello. Joo Pessoa: Ed. Universitria, UFPB.
38
39
" .. ,
Aniversrio de Virginius da Gama eMeio 1973. Jos Amrica presenteia-lhe o
vinho de cem anos
Virginius da Gama e Meio e Raimundo Asfora
Aniversrio de Virginius da Gama e Meio 1973. Jos Amrica de Almeida e
Carlos Augusto de Carvalho na residncia do romancista de A BAGACEIRA
Virginius da Gama e Meio eWills Leal
42 43
'---------------------------- --- -
Fundao<Casa de J os Arnrieo
J OO PESSOAPB
1991
Virginius da Gama eMeio
44
NOTA SOBRE OS AUTORES
Jos Edmilson Rodrigues, advogado, poeta eensasta, co-
autor do livro Memorial Urbano deCampina Grande. Joo Pes-
soa: A Unio Editora, 1996. Paraba - Nomes do Sculo. Srie
Histrica. Nll. Raymndo Asfora, Fragmento daFala eResso-
nncia Histrica. Joo Pessoa: A Unio Editora, 2000. Canes
deAmor eaPotica dasPossibilidades, emRonaldo Cunha Lima.
Campina Grande: Editora Cultura Nordestina, 2000.
Maria de Ftima Coutinho de Sousa, professora de ln-
guaPortuguesa, mestra emCincias daSociedade, prof", deLite-
ratura Brasileira, membro do Conselho Editorial da Revista es-
criptum, (1999), membro doConselho Editorial doCurso deLe-
tras. UEPB, Jornal Escriptus (1994), Revisora das Cartilhas do
NAPEP (Ncleo dePesquisa emEducao Popular (1992/1993)