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CATACRESIS DE ARQUITECTURA
Por Marcelo Gardinetti | mayo de 2013
La obra de Frank Gehry es deliberadamente singular. Se declara a favor de la
representacin de un ambiente confuso y disgregado que refleja su propia visin de la
ciudad. Sus edificios refrendan esos caracteres mediante el montaje de elementos
disimiles, fragmentados, decorativos, ajenos a cualquier orden establecido. Se vale de
ambigedades visuales, colores y texturas para componer el objet trouv que identifica su
particular lenguaje. Esta idea de arquitectura se cristaliza textualmente en su reciente
trabajo para el Museo de la Biodiversidad de Panam.

Gehry plantea esta obra alejada de cualquier referencia. Sobre un terreno irregular monta
una estructura de planos agrupados, irregulares y coloridos que representa la
espontaneidad de las fuerzas naturales. Pero adems pone en evidencia el objetivo de



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quienes formalizaron el encargo, que buscaron captar la atencin de los turistas erigiendo
un objeto atpico, llamativo y polmico. Para este menester, la obra de Gehry es exacta.
El museo es un objeto indeterminado. Por fuera, visto desde cualquier ngulo, el edificio
plantea una incertidumbre concluyente. Un sendero introduce al visitante desde la calle
hasta un sitio que formula una clara ambigedad para acceder al edificio: ingresar por
debajo de los apilamientos coloridos al patio de planta baja o a travs de una escalera a la
circulacin del primer nivel. Otros accesos sin jerarqua se encuentran en varias partes del
permetro. Dos rampas opuestas atraviesan el atrio central uniendo la baha con el canal.
En el interior, el museo se focaliza a partir de un espacio central de planta cuadrada
establecido como una plaza pblica que vincula espacialmente los dos niveles. Cuatro
columnas de hormign elevan la cubierta a 30 metros del suelo, estableciendo la jerarqua
de la plaza por sobre el resto de las salas. Una serie de estructuras etreas solidarias
construye la base de sostn de los planos de colores desordenados que completan la
cubierta.
El patio central establece el inicio del paseo. Este espacio de intercambio se constituye en
una de las de las pocas formas geomtricas definidas. Sobre su extensin se distribuyen
16 columnas que muestran las relaciones entre la actividad humana y los escenarios
naturales de Panam. Confluyen radialmente en l ocho galeras que se constituyen en
acuerdo con el contenido que alojan, aunque desentendiendo este criterio varias salas
repiten el carcter catico del exterior.
La forma radial del museo obliga al visitante a pasar por el patio para ingresar a cada sala.
La ms cercana al acceso, la Sala de la Biodiversidad est dominada por un plano
transparente que permite visualizar desde la calle la actividad interior. La rampa de la
vida muestra la abundancia y variedad de vida de la tierra. El Panamarama es un espacio
de proyeccin de tres alturas. Construyendo el puente exhibe rocas de 14 metros de altura
que representan las fuerzas de la tierra que formaron el istmo. Ocanos divididos muestra
en dos acuarios semicilndricos la evolucin de las especies despus de producirse la
divisin del mar. La Sala de la interdependencia exhibe las formas de competencia de los
seres vivos. Por ltimo, Panam es el museo muestra las relaciones entre la biodiversidad
de Panam y el mundo.



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Panam estaba constituido por un grupo de islas que hace tres millones de aos se
unieron producto de los procesos volcnicos para establecer la geografa actual. El museo
de la biodiversidad representa este proceso.
Las caractersticas formuladas por el trabajo de Gehry establecen una atmosfera de
incertidumbre innecesaria. Las formas instituidas en el exterior cristalizan una imagen
escultrica cuya nica finalidad asequible resulta acrecentar la confusin del ambiente
urbano. La variedad de tensiones y ambigedades visuales que se producen en el interior
del museo dificultan la atencin sobre los elementos expuestos, exgesis de una
informalidad que solo se justifica en la obsesin de imponer una condicin particular a la
obra.
A modo de conclusin, las caractersticas narradas respecto al Museo de la Biodiversidad de
Frank Gehry nos permiten inferir que para esta obra, la denominacin de arquitectura resulta
slo una catacresis.









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English version
ARCHITECTURE CATACHRESIS
By Marcelo Gardinetti | May 2013
Frank Gehrys work is deliberately singular. Declares itself in favor of the representation of a
confusing and disjointed that reflects their own vision of the city. Its buildings endorse these
characters by assembling dissimilar elements, fragmented, miniature, unrelated to any
order. It uses visual ambiguities, colors and textures to compose the objet trouv that
identifies their particular language. This idea of architecture is crystallized verbatim in his
recent work for the Museum of Biodiversity in Panama.
Gehrys work poses away from any reference. On uneven ground mounted structure
grouped planes, irregular and colorful representing the spontaneity of natural forces. But
also highlights the objective of those who formalized the request, which sought to capture
the attention of tourists by building an unusual object, striking and controversial. For this
task, Gehrys work is accurate.
The museum is an unknown object. On the outside, viewed from any angle, the building
poses an uncertainty conclusive. A trail introduces visitors from the street to a site that
develops a clear ambiguity to access the building: enter under colorful stacks to the ground
floor patio or via a staircase to the movement of the first level. Other hits without hierarchy
found in various parts of the perimeter. Two opposing ramps traverse the central atrium
connecting the bay with the channel.
Inside, the museum focuses from a central, square space established as a public plaza linking
spatially the two levels. Four concrete columns rise cover 30 meters from the ground,
establishing the hierarchy of the square on the other rooms. A series of ethereal solidarity
structures, built support base of messy color planes completing the cover.
The central courtyard sets the start of the ride. This swap space constitutes a of the
few defined geometric forms. On his extension is home to 16 columns showing the
relationships between human activity and the natural scenery of Panama. Converge radially



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on it eight galleries that are in accordance with the content that host, although absolving
this criterion, several rooms echo the chaotic character of the exterior.
The radial shape of the museum obliges visitors to go through the courtyard to enter each
room. The nearest access, Biodiversity room is dominated by a transparent plane that allows
viewing from the street inside activity. The ramp of life shows the abundance and variety of
life on earth. The Panamarama is a projection space of three heights. Building the Bridge
displays rocks 14 meters high representing land forces that formed the isthmus. Oceans
divided sample into two semi-cylindrical aquariums evolution of species after the occurrence
of the division of the sea. The Chamber of interdependence shows the forms of competition
of living beings. Finally, Panama is the museum shows the relationships between
biodiversity of Panama and the world.
Panama was formed by a group of islands that three million years ago joined product of
volcanic processes to establish the current geography. The museum of biodiversity
represents this process.
Characteristics made by the work of Gehry establish an atmosphere of unnecessary
uncertainty. Instituted forms the outside crystallize an image sculptural whose sole purpose
is to increase the confusion affordable urban environment. The range of voltages and visual
ambiguities that occur inside the museum hinder attention exposed elements, an informal
exegesis justified only in the obsession to impose a particular condition to work.
In conclusion, the features narrated regarding Biodiversity Museum by Frank Gehry allow us
to infer that, for this work, the denomination of architecture result just a catachresis.




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Fotografas: Victoria Murillo / Aaron Sosa
Portada: Panamacity.travel
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Publicado en TECNNE Marcelo Gardinetti
Portal de Arquitectura, Urbanismo, Arte y Diseo
Cite: Marcelo Gardinetti, Catacresis de Arquitectura ; Tecnne
Enlace Corto: http://tecnne.com/?p=8826