Faulkner y Virginia Wolf.

William Faulkner(nacido William CuthbertFalkner, New Albany, Misisipi,25 de septiembrede 1897 -Byhalia, 6 de
juliode 1962) fue unnarrador y poetaestadounidense. En sus obras destacan el drama psicolgico y la profundidad
emocional, utiliz para ello una larga y serpenteada prosa, adems de un lxico meticuloso. Nobel de Literatura del
ao 1949.
Como otros autores prolficos, sufri la envidia y fue considerado el rival estilstico de Hemingway (sus largas frases
contrastaban con las cortas de Hemingway). Es considerado el nico probable modernista estadounidense de
la dcada de 1930, siguiendo la tradicin experimental de escritores europeos como James Joyce, Virginia
Woolf y Marcel Proust, y conocido por su uso de tcnicas literarias innovadoras, como el monlogo interior, la
inclusin de mltiples narradores o puntos de vista y los saltos en el tiempo dentro de la narracin. Su influencia es
notoria en la generacin de escritores sudamericanos de la segunda mitad del siglo XX. Garca Mrquez en su Vivir
para contarla y Vargas Llosa en El pez en el agua, admiten su influencia en la narrativa.
Naci en New Albany, Misisipi, aunque se crio en las cercanas de Oxford, lugar al que se traslad la familia en
1902. Era el mayor de cuatro hermanos de una familia tradicional surea formada por Murry Cuthbert Falkner
(1870-1932) y Maud Butler (1871-1960). Estuvo muy influido por su estado natal, as como por el ambiente general
del Sur. Misisipi marc su sentido del humor y mantuvo una fuerte presencia a lo largo de toda su obra, en la que el
carcter tpico sureo, fue una constante, y que junto a la atemporalidad de sus temas, marcaran la base de todas
sus recreaciones literarias.
En 1915 dej los estudios y empez a trabajar en el banco de su abuelo. Durante la I Guerra Mundial ingres como
piloto de la RAF (Real Fuerza Area Britnica). Cuando regres a su ciudad, entr como veterano en
la Universidad de Misisipi, aunque volvi a abandonar los estudios: esta vez fue para dedicarse a escribir. Durante
esa poca realiz trabajos como pintor de techos, o cartero en la Universidad de Misisipi (de donde lo echaron por
su costumbre de leer revistas antes de entregarlas), y public su primer y nico libro de poemas: The Marble
Faun (1924).
A partir de 1921 Faulkner trabaj como periodista en Nueva Orleans y conoci al escritor de cuentos
estadounidense Sherwood Anderson, que le ayud a encontrar un editor para su primera novela, La paga de los
soldados (1926).
Pas una temporada de viaje por Europa y a su regreso comenz a escribir una serie de novelas ambientadas en
el condado ficticio de Yoknapatawpha (inspirado en el condado de Lafayette, Misisipi), donde transcurren gran
parte de sus escritos, y del cual hace una descripcin geogrfica y traza un mapa en Absaln, Absaln! (1936). All
puso a vivir a 6928 blancos y 9313 negros, como pretexto para presentar personajes caractersticos del grupo
sudista arruinado del cual era arquetipo su propia familia. La primera de estas novelas es Sartoris (1929), en la que
identific al coronel Sartoris con su propio bisabuelo, William Cuthbert Falkner, soldado, poltico, constructor
ferroviario y escritor. Despus aparece El ruido y la furia (1929), que confirm su madurez creativa y da comienzo a
su etapa ms frtil desde el punto de vista artstico.
En general, la crtica identifica El ruido y la furia, Mientras agonizo (1930), Luz de agosto (1932), Absaln,
Absaln! y El villorrio (1940) como sus novelas ms importantes. El periodo ms inspirado de la obra de Faulkner
se cierra con la coleccin de cuentos Desciende, Moiss! (1942), que incluye una de sus mximas creaciones, el
cuento largo "El oso".
En 1929 contrajo matrimonio con Estelle Oldham, decidi establecer su casa y fijar su residencia literaria en el
pequeo pueblo de Oxford.
A pesar de la buena aceptacin de los lectores de sus obras, tan slo se vendi bien Santuario (1931). Sus temas
del mal y la corrupcin continan siendo relevantes en la actualidad. La secuela del libro, Requiem for a Nun, es la
nica obra de teatro que public. La introduccin es una nica frase que abarca unas cuantas pginas. Debido al
xito de Santuario logr trabajo, bastante ms lucrativo, como guionista de Hollywood.
En 1946 el crtico Malcolm Cowley, preocupado porque Faulkner era poco conocido y apreciado, public The
Portable Faulkner, libro que rene extractos de sus novelas en una secuencia cronolgica.
Es considerado uno de los creadores de ficcin ms importantes de las letras del siglo XX, a la altura de Marcel
Proust, Franz Kafka y James Joyce. Su influencia en la literatura radica tanto en aspectos tcnicos (como su
desarrollo del monlogo interior, el multiperspectivismo, la oralidad de la narracin, un manejo no cronolgico del
tiempo en el relato) como temticos (la decadencia de una familia, el fracaso, la creacin de un territorio de ficcin
propio en el que radicar un ciclo de relatos, la obsesin con la historia, la combinacin de localismo y
universalidad). Faulkner influira en gran medida en autores posteriores enespaol, como Juan Rulfo, Juan Carlos
Onetti, Juan Benet,Gabriel Garca Mrquez, Mario Vargas Llosa o Juan Jos Saer.Jorge Luis Borges tradujo Las
palmeras salvajes.
Faulkner, que arrastr problemas con el alcohol durante gran parte de su vida, sigui escribiendo tanto novelas
como cuentos hasta su muerte en Byhalia, el 6 de julio de 1962, a causa de uninfarto de miocardio. Sus restos
estn inhumados en el Oxford Memorial Cemetery, en Oxford, en el sepulcro familiar.


7 de abril de 1928

Benjy registra la realidad slo en su primitiva concentracin sensorial. Con el slo acto de oler ya es capaz de
reconstruir e interpretar el mundo. Para l "la lumbre sigue siendo la misma forma brillante del sueo". Es su propia
incapacidad o enfermedad mental la que lo conduce a percibir el mundo de esta manera. Su aspecto conformado por
una sustancia que no tiene cohesin consigo misma ni con su esqueleto revela la fundamentacin de una existencia
potencial en lo primitivo o en lo corrompido. En un dilogo entre sus padres, Jason III dice: "La poca salud es la razn
primordial de todo lo que est vivo. Creado por la enfermedad, en la putrefaccin, hasta la descomposicin". La
recurrencia de la enfermedad (Benjamin la "huele" en varios pasajes) en el origen de una subsistencia bsica se halla
presente en el poema de Eliot:

"Nuestra nica salud es la enfermedad
si obedecemos a la enfermera agonizante
cuyo constante cuidado no es agradar
sino recordar nuestra maldicin, y la de Adn,
y que, para quedar restablecidos, nuestra enfermedad
debe empeorar".

Roskus es consciente de esta maldicin, y la testifica a travs de los poderes extrasensoriales que le adjudica a Benjy:
"Sabe muchas ms cosas de las que la gente cree. Saba cundo les llegaba su ltima hora, igual que lo sabe ese pointer.
Podra deciros cundo le llegar la suya si pudiera hablar. O la vuestra. O la ma". Ese poder tambin se lo confiere en
un momento Versh, que no puede terminar de compadecerse por una tragedia que no lo conmueve sino ms bien lo
incita a advertir que Benjy "ha nacido con suerte y ni se entera".
El elemento supersticioso (permanentemente invocado en los pasajes en los que intervienen los negros, manifestado en
las diversas leyendas y creencias fantsticas que narran distintos personajes) desempea un papel primordial: Acta
como sostenedor e indicador del destino fatal que se avecina en la familia.
Al mirar de frente a Benjy uno ve reflejado ese hundimiento en el vaco mental del que habla Eliot, uno advierte "el
creciente terror de nada en que pensar". Al no poseer la perspectiva de movimiento de lo inanimado de la que goza
Benjy, el que lo enfrenta slo puede esperar un pensamiento vaco. No est preparado para aprehender la oscuridad que
se convertir en luz y la inmovilidad en movimiento, en aquella espera por el pensamiento. Slo les resta utilizarlo como
un objeto para divertirse con l, con la sola excepcin de Candace y de Dilsey. Su incapacidad para registrar la realidad
es tal que llegan a pensar que Benjy es sordomudo. Hay un nico instante en la novela en la que Benjy intenta decir o
comunicar algo que no llega a saberse qu es. Sucede cuando corre hasta la verja para ver pasar a las chicas del colegio,
pero su mensaje nunca llegar a manifestarse. Esta parbola que alude a la insuficiencia del lenguaje para revelar el
sentimiento humano marcar el ritmo de todo el resto de la novela. De la misma forma, los acontecimientos narrados
desde la posicin de Benjy conservarn durante la continuidad de la novela ese tinte de deseo imposible de expresar lo
inexpresable. Eliot habla de una lucha intolerable con palabras y significados:

"... tratando de aprender a usar palabras, y cada intento
es un arranque completamente nuevo, y un diferente
tipo de fracaso
porque uno ha aprendido slo a prevalecer sobre las
palabras
para aquello que uno ya no tiene que decir, o el modo
como uno ya no est dispuesto a decirlo. Y as cada
intento
es un nuevo comienzo, una incursin en lo inarticulado
con un desastrado equipo siempre deteriorndose
en la confusin general de la imprecisin del sentimiento..."
Es preciso reconocer diversos aspectos que se vinculan con una estrategia que pretende en todo momento de este
captulo representar el concepto de destino trgico:

- La presencia constante de las sombras se relaciona con la asimetra entre conocimiento y memoria que plantea
Faulkner en Luz de agosto. Las sombras se anteponen y cobran vida propia por sobre la persona que estn reflejando de
la misma forma que la memoria cree antes que el conocimiento recuerde. Benjy (y de la misma forma lo harn Quentin
y hasta Jason) entra en un juego constante con su sombra para ver quin engaa a quin. Es el mismo juego el que se
emplea cuando uno intenta engaar a la memoria y no puede determinar si lo que realmente est sucediendo es lo
inverso, resultar ser la memoria la que est engandolo a uno. En la misma cita de Shakespeare de la que Faulkner
extrajo el ttulo de la novela ("Macbeth", acto V, escena V, versos 19 a 28) est presente la idea de la sombra viviente.
El motor de la simbologa de las sombras se proyectar hasta el final de la novela como un marco que opera de manera
fantasmagrica esperando la transformacin definitiva de esos cuerpos irradiados de los Compson en nada ms que
sombras inertes. La atraccin que siente Benjy por el fuego se manifiesta a travs de un espejo, su fascinacin se
cristaliza en ese espejo; su verdadera atraccin es la imagen del fuego ms que el fuego en s mismo, se ve seducido por
la brillantez parecida al sueo, por aquello que escapa a la tragedia.

- La fluctuacin de diferentes corrientes temporales se intercala con la interrupcin de una secuencia lgica de causa-
efecto en la mayora de las percepciones de Benjy. Al recibir la primera e instantnea impresin de la realidad, la
perspectiva de Benjy entrar en el juego venidero de superposicin de versiones con la ventaja de presentar un campo
espacial y visual neutro, privado de las subjetividades que impone la estructuracin racional del tiempo y el espacio. La
imagen borrosa con la que estn presentados la mayora de los acontecimientos en la novela se extrae de la conciencia o
de la falta de conciencia de Benjy. La imagen difusa da nacimiento a sucesos que, a pesar de que luego contarn con
formas ms articuladas de expresin, conservarn esa visin difuminada de una realidad que se descompone.

- El cambio de nombre (de Maury a Benjamin) representa la pretensin de la tradicin familiar de evadirse de la
tragedia presente y venidera. La evocacin de un sentimiento de culpa generalizada est emparentada con el perodo de
posguerra en el que el cuestionamiento de la actitud del hombre ante la idea de la reformulacin de la identidad y la
posibilidad de un castigo divino cobr gran intensidad. El traspaso de un nombre a otro diferente tiene su correlato con
el persistente recambio de luz a oscuridad y de oscuridad a una nueva luz ("de formas suaves y brillantes") que siente
Benjy hacia el final de su relato. Se puede postular un modo de existencia que slo podra vivir en la oscuridad, en la
ignorancia, en aquel espacio de tinieblas shakesperiano al que se refiere Eliot:
"... Dije a mi alma, calla, y deja que venga sobre ti
la tiniebla
que ser la tiniebla de Dios. Como, en un teatro
se apagan las luces para cambiar el decorado
con un sordo rumor de bastidores, con un movimiento
de tiniebla sobre tiniebla
y sabemos que los montes y los rboles, el panorama lejano
y la atrevida fachada imponente,
se los llevan todos enrollados..."


El ruido y la furia (el original en ingls: The Sound and the Fury) es la cuarta novela del
escritorestadounidenseWilliam Faulkner, publicada en 1929. Cuando fue traducida por primera vez alcastellano se
titul como El sonido y la furia; el traductor omiti la referencia que Faulkner us, un verso de Macbeth cuya
traduccin menos cacofnica en nuestra lengua ha sido "Ruido y Furia". El verso que inspir al escritor describe la
vida como una historia contada por un idiota, lo cual es una sntesis de esta novela.

El ttulo de la novela alude a un soliloquio del acto 5, escena 5 del Macbeth de Shakespeare. A continuacin
presentamos una traduccin acompaada de indicaciones sobre el texto realizadas por Elizabeth Kerr, entre
parntesis:
Maana, y maana y maana
Se desliza en este mezquino paso de da a da,
A la ltima slaba del tiempo testimoniado:
Y todos nuestros ayeres han testimoniado a los tontos
El camino a la muerte polvorienta (el seor Compson) Muere, muere vela fugaz!
La vida no es ms que una sombra andante(Quentin) jugador deficiente
Que apuntala (Jason) y realza (la seora Compson)su hora en el escenario
Y despus ya no se escucha ms. Es un cuento
Relatado por un idiota (Benjy), lleno de ruido y furia,
Sin significado alguno.

La referencia ms evidente es la de Benjy (el relato contado por un idiota), pero como puede observarse, los
miembros del clan Compson parecen estar tambin aludidos en este fragmento. La referencia a el camino a una
muerte polvorienta alude al destino general de los Compson, la aristocrtica familia surea cuya decadencia y
desaparicin es narrada en la novela.

La primera seccin de la novela es narrada por Benjamn Compson (Benjy), el menor de los hermanos Compson y
fuente de vergenza para la familia debido a su autismo / retraso mental(no es explcito uno de ellos en detrimento
del otro ya que Benjy exhibe sntomas de ambos); los nicos personajes que muestran un genuino inters por l
son su hermana Caddy y Dilsey, la matriarca de la servidumbre. Su voz narrativa se caracteriza por una inhabilidad
por entender la cronologa y las leyes de causalidad de los eventos. Como Faulkner dijo en alguna ocasin, para
Benjy todo ocurre en el mismo instante. Su seccin salta libremente entre eventos acontecidos entre 1898 y 1928,
Faulkner intercala el uso de las cursivas para indicar un salto en el tiempo (originalmente tena pensado usar tinta
de diferentes colores para indicar los periodos de tiempo, pero la idea fue tajantemente rechazada por su editor).
Esto hace de la narracin de Benjy un particular reto para la lectura, sin embargo posee un estilo cadencioso
aunque no lineal; adems Benjy nos proporciona una mirada interna a las verdaderas motivaciones de varios
personajes; ha sido comparado con una cmara debido a que proporciona un punto de vista de todas las acciones
pero sin presentar una reaccin a las mismas, slo registra acontecimientos. Esta seccin puede ser seguida ms
fcilmente cuando se establece un sentido del tiempo. De este modo, el tiempo en la narracin y la edad de Benjy
puede inferirse por cada uno de los criados negros encargados de su vigilancia: Luster en el presente (1928), T.P.
durante la adolescencia de Benjy y Versh durante su infancia y niez.
En esta seccin podemos apreciar las tres pasiones de Benjy: el fuego, una seccin de prado de propiedad de la
familia Compson y su hermana Caddy. Pero en 1928, Caddy se haba apartado da la casa de los Compson
despus de divorciarse de su esposo a causa de que el nio que alumbr no era de l y la familia haba vendido el
prado favorito de Benjy a un club local de golf para enviar a su hermano Quentin a la universidad y para pagar el
matrimonio de Caddy.
La escena que abre la seccin narrativa de Benjy comienza con Benjy acompaado por Luster, su cuidador negro,
mirando a los golfista a travs de la cerca que bloquea su paso a esa parte del prado, que una vez fuera su lugar
favorito. Cuando uno de ellos llama a su caddie, Benjy se embarca en una vorgine de recuerdos de su hermana
Caddy, especialmente uno de ellos en particular. En 1898 cuando la abuela de los chicos Compson muere, estos
se ven forzados a jugar fuera de la casa sin comprender del todo la escena que se desarrolla en el interior. Para
poder ver mejor lo que pasaba al interior, Caddy sube a un rbol y espa desde all, sus hermanos -Quentin, Jason
y Benjy- miran desde abajo y notan los calzones embarrados de Caddy. Faulkner ha dicho que l empez la novela
a partir de esta imagen mental, una nia encaramada a un rbol mirando al interior de una casa, con sus tres
hermanos al pie de dicho rbol. La manera como reacciona cada uno de los nios Compson frente a este evento,
da al lector de la novela una primera visin de las tendencias que marcarn la vida de cada uno de ellos. Jason
est asqueado, Quentin est cautivado y Benjy parece tener un sexto sentido cuando rompe a berrear (es incapaz
de hablar usando palabras) como si sintiera la naturaleza simblica de la suciedad de Caddy, la que sugiere su
posterior promiscuidad sexual. En esta poca los nios tienen 7 (Quentin), 6 (Caddy), 4 (Jason) y 3 (Benjy) aos.
Otros recuerdos importantes en esta seccin son el cambio de nombre de Benjy (antes se llamaba Maury, como el
hermano de la seora Compson) en 1900 despus del descubrimiento de su discapacidad (resuena en un pasaje
de la novela la sentencia bblica respecto al amado hijo menor de la casa de Israel), el matrimonio y divorcio de
Caddy (1910) y la castracin de Benjy, resultado de la falsa creencia de la familia de que este pudiese atacar y
violar a las muchachas del pueblo.
Los lectores tienen frecuentemente problemas para entender esta seccin de la novela debido a su lenguaje
impresionista, indispensable dado el retardo mental de Benjamn, y sus frecuentes desplazamientos de tiempo y
espacio.


Novela realista
Aspirar a reflejar la realidad externa
de un modo impersonal
Novela modernista o contempornea

Visin subjetiva de la realidad basada
en una intuicin personal

nfasis en la accin y en la trama
argumental
Inters por la caracterizacin de los
personajes

Finales cerrados Finales abiertos

Discurso narrativo cronolgico y
lineal
Tendencia al empleo del tiempo
interno y psicolgico
Estructura narrativa organizada

Estructura fragmentaria y compleja;
ms impresionista y simbolista
Tendencia hacia el empleo del
narrador omnisciente

Uso de un narrador limitado o
alternancia de puntos de vista
Personajes claramente definidos Indeterminacin y ambigedad en la
caracterizacin de personajes

Estilo sobrio y preciso

Incorporacin de elementos tpicos de
la lrica

El soliloquio
El soliloquio es un monlogo en situacin de soledad, es decir, es un pasaje en el que un personaje
expresa sus pensamientos y sentimientos en voz alta. Formalmente, es un discurso bien
estructurado tanto lxica como sintcticamente y el personaje lo pronuncia teniendo en cuenta a un
pblico que lo est escuchando; es una enunciacin orientada dialgicamente, haca un t no
explcito. Se podra decir que el soliloquio carece de "intimidad, aunque aparentemente la suponga.
El personaje y el oyente comparten la misma informacin contextual.
Este recurso fue aceptado como una convencin dramtica, sobre todo, en el teatro de los siglos
XVI, XVII y XVIII. Un ejemplo de soliloquio es el famoso To be or not to be de Hamlet. Esta tcnica
empez a caer en desuso despus de haber sido sobre-utilizada en las obras teatrales de la
Restauracin (1660-1685), pero an sigue siendo muy til para desvelar la vida interior de los
personajes.

5.2.1 Las caractersticas del monlogo interior
En este apartado, presentaremos los rasgos ms caractersticos del monlogo interior basndonos
en diferentes fuentes bibliogrficas, aunque la ms relevante es el libro de Eduardo Aznar (1996): El
monlogo interior: un anlisis textual y pragmtico del lenguaje interior en la literatura. En primer
lugar, hay que tener en cuenta que en el monlogo interior el discurso no va dirigido, ni directa ni
tcitamente, a nadie, sino a un alter ego, como si la persona estuviera hablando con ella misma,
caracterstica que lo diferencia del soliloquio en el que no se dice explcitamente, pero se presupone
que va dirigido a un pblico. En este tipo de narracin, suele emplearse el estilo indirecto libre o el
estilo directo libre. Entre ambos, ste ltimo es el ms relacionado con el monlogo interior y en l no
aparecen verbos de lengua ni intervencin explcita del narradorun discurso directo en el que el
narrador renuncia a su papel de mediador. Encontramos, tambin, una alternancia entre los
pronombres de la primera y la segunda personas en referencia al mismo hablante, aunque esto no
siempre sucede. En cuanto al tiempo de la narracin, el presente coincide con el presente de la
actividad mental, pero hay que tener en cuenta que existe una oscilacin entre lo que es
propiamente recuerdo y lo que en realidad es proyecto; oscilacin entre lo real y lo posible, y entre
particular y general. Adems, un gran desorden cronolgico se hace patente en la rememoracin de
la historia pasada y se elimina toda exposicin o informacin respecto de los hechos pasados y de la
situacin presente: el pasado slo debe darse a travs de alusiones indirectas; los gestos deben ser
inferidos por el lector.

Otro rasgo muy relevante es el alto ndice de autorreferencialidad en las frases y todo un seguido de
pronombres de referencia implcita, por lo cual es muy corriente el uso de decticos: aqu, ahora,
ste, etc. Esta caracterstica lleva a un predominio de la retrica afectiva y expresiva (subjetividad
lingstica) y a la utilizacin de muchos supuestos. En el plano sintctico, son muy comunes las
abreviaciones y la carencia de conectividad. Por eso, los conectores discursivos son mnimos o
inexistentes, ya que no se trata de formular un texto cohesionado, sino de todo lo contrario: emular el
pensamiento del personaje (cuanto ms primitiva sea la fase del pensamiento, menos cohesionado
estar el texto). Adems, es frecuente la interrupcin de la coherencia mental mediante los procesos
asociativos de carcter totalmente egocntricos donde el personaje pasa de un pensamiento a otro
sin establecer un vnculo visible, sin cerrar una puerta antes de abrir otra, por eso suelen aparecer
frases inacabadas. La puntuacin est a merced del personaje y no responde a criterios formales
tradicionales, es decir, podemos encontrar un fragmento muy puntuado y otro con la mnima
puntuacin. En lo que al lxico se refiere, se produce una aglutinacin de palabras
como forma de simular la imparabilidad del discurso de la conciencia. A su vez, aparecen ciertas
palabras que resultan totalmente opacas para el lector, el cual no tiene por qu entender el texto al
cien por cien, puesto que se no es el objetivo. Asimismo, el monlogo interior se caracteriza tanto
por el uso de abreviaciones y apcopes, y la ausencia de verbos de accin, como por las
repeticiones de palabras, frases o estructuras. De ah, que la figura del leitmotiv cobre una gran
importancia. Tambin es importante destacar la utilizacin de diminutivos, aumentativos y adjetivos
que dejen a la vista la subjetividad del discurso. Como el tono de los personajes en el monlogo
interior suele ser informal porque, aunque un personaje hable muy formalmente, cuando habla
consigo mismo no necesita formalidades ni convenciones, es habitual el uso de palabras coloquiales,
e incluso, vulgares. La lengua que utiliza debe ser identificada como su idiolecto. Por otro lado, los
sentidos adquieren una importancia vital en el discurso del monlogo interior, puesto que, a travs de
ellos, se nos muestran las sensaciones y percepciones de los personajes, de ah que las
onomatopeyas, los colores, las formas y los olores estn casi siempre presentes en este tipo de
discurso. Tambin suelen ser habituales las imgenes y smbolos cuyo significado es inferible por el
contexto global de la novela o que se presentan de forma totalmente opaca para el lector, ya que es
un elemento de la vida privada del personaje que no tiene por qu explicarse y, de hecho, es una
manera de hacer ms verosmil la intimidad.