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Audiovisual, um conceito em expanso

Audiovisual, concepto en expansin
Audiovisual, a concept in expansion
Raquel Ritter Longhi
Universidade Federal de Santa Catarina
Centro de Investigao em Mdia e Jornalismo/Cimj/Universidade Nova de Lisboa
raqlonghi@gmail.com

Resumo
Formatos expressivos audiovisuais tm sido desenvolvidos no ambiente digital de maneiras
inovadoras. Com a hipermdia, o audiovisual ganha com a convergncia de linguagens,
ampliando suas possibilidades expressivas, reconfigurando-se e propagando-se enquanto forma
e conceito. O estado da arte dos estudos e investigaes sobre o audiovisual nos meios digitais
prioriza os formatos televisivos e cinematogrficos. Outros produtos, entretanto, que contm as
caractersticas deste gnero expressivo, passam ao largo deste conceito. Como se pode
conceber e conceituar audiovisual nos meios digitais de comunicao? Este artigo discute a
reconfigurao do audiovisual, presente em produtos como especiais multimdia,
audioslideshows e picture stories, dentre outros. Focaliza especialmente os formatos expressivos
audiovisuais no jornalismo online, de forma a desenhar um breve panorama do estado da arte.
Palavras chave: hipermdia, audiovisual, formatos expressivos audiovisuais, jornalismo online
Resumen
Formatos de notcias audiovisuales se han desarrollado en el entorno digital de forma
innovadora. Con la hipermedia, el audiovisual se expande con la convergencia de lenguajes,
amplifica sus posibilidades expresivas, remodelase y se propaga como una forma y concepto.
Los estudios del audiovisual en los medios digitales priorizan el cine y la televisin. Otros
productos, sin embargo, que contienen las especificidades del audiovisual, no se consideran en
esa discusin. Cmo se puede disear y conceptualizar el audiovisual en los medios de
comunicacin digitales? En este artculo se analiza la remodelacin de los audiovisuales, como
por ejemplo, especiales multimedia, audioslideshows, y picture stories. Sobre todo se centra en
los formatos audiovisuales noticiosos con el fin de dibujar un breve panorama del tema en el
ciberperiodismo.
Palavras clave: hipermedia, audiovisual, formatos de noticias audiovisuales, ciberperiodismo
Abstract
Expressive audiovisual formats have been developed in digital environment in innovative ways.
In hypermedia, audiovisual wins with the convergence of languages, expanding its expressive
possibilities, remodeling and propagating while form and concept. Studies and investigations into
the audiovisual in digital media prioritizes television and movie formats. Other significant products,
however, contain the specifics of audiovisual, pass off this concept. How can design and
2

conceptualize the digital audiovisual media? This article discusses the reconfiguration of
audiovisual, in products such as multimedia, audioslideshows, picture stories, among others.
Especially focuses on the news audiovisual formats in online journalism, in order to draw a brief
overview of the state of the art.
Key words: hypermedia, audiovisual, news audiovisual formats, online journalism
1. INTRODUO
No ano de 2012, Snow Fall
1
, uma grande reportagem multimdia publicada no New York
Times.com chamou a ateno pela forma como explorou os recursos hipermiditicos do meio
online para contar a histria de uma avalanche que vitimou trs esquiadores na localidade de
Tunnel Creek. Em novembro de 2013, o The Guardian.com colocava no ar um especial sobre o
escndalo da espionagem privada feita pelos EUA, NSA Files Decoded
2
, denunciado por Edward
Snowden, ex-analista de dados da CIA. Ambos tinham em comum a explorao extremamente
criativa dos recursos hipermiditicos. Ambos so produtos audiovisuais webjornalsticos.
Esses dois no so os nicos exemplares noticiosos hipermiditicos que utilizam de modo
inovador os recursos do meio, tais como convergncia de linguagens, interatividade, imerso e
engajamento com o leitor, mas representam uma pequena parte do que de mais interessante se
tem visto em termos de produo audiovisual webjornalstica. Mostram que as potencialidades
da hibridao de linguagens proporcionada pelo ambiente digital e hipermiditico definidora de
uma expanso do gnero expressivo do audiovisual. Agora, ao lado da webteleviso, dos
webdocumentrios, as grandes reportagens em multimdia, tambm conhecidas como especiais
multimdia, os audioslideshows, as picture stories, dentre outros, esto a mostrar que o
jornalismo online, finalmente encontrou sua especificidade em termos de formatos expressivos.
Tudo isso, fortemente baseado na tradio expressiva do audiovisual, o que pode estar
representando uma expanso deste como forma de produo, gnero expressivo e,
fundamentalmente, conceito.
Neste artigo, analisamos o audiovisual enquanto formato expressivo, com enfoque especial no
webjornalismo. Para definir o que estamos entendendo como formatos expressivos, partimos
da sistematizao de Mielniczuk (2003), que prope trs eixos de anlise dos formatos na web:
a) Suporte: o arranjo das informaes em um suporte digital; a organizao das informaes em
arquivos, diretrios ou pastas; os recursos utilizados para disseminar as informaes: e-mail,
web, FTP, WAP, etc., quando em rede.
b) Site jornalstico: tamanho ou volume das informaes em bites, kbytes, megabytes ou
gigabytes; diviso das informaes em sees por assuntos ou de acordo com recursos
oferecidos pela internet e que so utilizados no site; padres utilizados que servem de modelos
e so encontrados com certa frequncia nos sites jornalsticos, por exemplo, uma barra de
navegao contendo opes de links esquerda da tela;
c) Narrativa jornalstica: a forma, ou seja, a aparncia que assume a notcia apresentada; os
recursos especficos do suporte que so empregados na narrativa jornalstica, tais como texto
escrito, sons (narrao, msica, depoimento, etc.) e imagens (fotografia, vdeo, infografia, etc);

1
< http://www.nytimes.com/projects/2012/snow-fall/#/?part=tunnel-creek>; acesso em 26/04/2013.

2
< http://www.theguardian.com/world/interactive/2013/nov/01/snowden-nsa-files-surveillance-
revelations-decoded#section/1>; acesso em 20/01/2013.
3

as diferentes configuraes utilizadas para gneros distintos, por exemplo, o formato de uma
nota, o formato de uma reportagem, entre outros. (Mielniczuk, 2003: 70).

Como gnero expressivo, o audiovisual nos meios digitais poder assim ser analisado dentro do
eixo de narrativa jornalstica, como prope a autora. No contexto da convergncia editorial que
se verifica em anos recentes no webjornalismo, o eixo da narrativa jornalstica tambm pode ser
definido como dimenso da apresentao da notcia no jornalismo online (Grant, apud Longhi,
2010).

2. O AUDIOVISUAL NOS MEIOS DIGITAIS
Com o advento das novas tecnologias digitais de comunicao e informao, no cenrio das
redes telemticas, as transformaes no audiovisual tm sido discutidas por muitos autores, em
geral, tendo como foco principal a televiso e o cinema (Le Borge-Bachschmidt, Becker e
Teixeira, Paris, dentre outros). A forte presena e disseminao do YouTube, site de
compartilhamento de vdeos, levanta preocupaes que vo da produo do audiovisual, at as
novas prticas de consumo. Para Le Borge-Bachschmidt (2008), o vdeo na internet cria uma
concorrncia indita para os canais de televiso tradicionais, a tal ponto que pode-se perguntar
se esta nova mutao no setor audiovisual no ameaa o conceito de canais de transmisso ao
vivo.
Numa outra mirada, Paris discute a questo da criao de valor a partir dos consumidores e dos
atores da cadeia de criao:
A evoluo do audiovisual na era da Web? A possibilidade de assistir filmes na tela de um
computador A exploso de canais de difuso (TNT, ADSL, TV nos celulares...)... O
enfraquecimento do conceito de grade de programao e a nova liberdade do consumidor... O
excesso de oferta... O desenvolvimento de contedo gerado pelo consumidor (UGC, Contedo
Gerado pelo Usurio)... A exploso da pirataria... O surgimento de novos atores... (Paris, 2008:
2)
3
.
Com foco especfico na televiso e no cinema, o autor observa que o modelo tradicional do
audiovisual poder sofrer transformaes na web, embora isso no signifique sua substituio
por outro, numa economia que vai se dividir em novas dimenses, tais como padres de
consumo, tipos de obra, modelos econmicos, vdeo on demand (Paris, 2008 : 6).
Becker e Teixeira discutem o que consideram uma revoluo na paisagem do audiovisual devido
diversificao e interpenetrao das mdias, investigando o webjornalismo audiovisual
televisivo. As autoras aplicam categorias de anlise que lhes permitem concluir que o
webjornalismo audiovisual

3
La rvolution de l'audiovisuel l're du web? La possibilit de visionner des films sur un cran
d'ordinateur... L'explosion des canaux de diffusion (TNT, ADSL, TV sur mobile...)... La mise a mal de la
notion de grille de programmes et la libert nouvelle du consommateur... La surabondance de l'offre... Le
dveloppement des contenus cres par les consommateurs (UGC, User Generated Content)... L'explosion
de la piraterie... L'closion de nouveaux acteurs... (traduo nossa).

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() ainda experimenta os primeiros passos em direo a uma gramtica prpria, que tende a
ser consolidada, atravs de contedos jornalsticos audiovisuais especialmente produzidos para
a web, e experimentando novas formas de narrativa com recursos multimdia e de interatividade,
que possam permitir ao internauta entrar, navegar e percorrer um relato noticioso mais do que
simplesmente acompanh-lo de modo linear. () E o acesso s notcias de vdeo, em
comparao com aquelas apenas em formato texto, ainda dependem de conexes em banda
larga, bem como de programas que rodem os formatos audiovisuais. (Becker e Teixeira, 2008:
89).
As dimenses cinematogrfica e televisiva do audiovisual so importantes e fundamentais para
qualquer discusso sobre este gnero expressivo, como atestam as preocupaes dos autores
acima, que representam apenas uma mostra do atual momento do estado da arte da investigao
em audiovisual frente s novas tecnologias digitais de comunicao. Entretanto, ainda so
poucos os estudos que investigam as novas esferas expressivas nas quais o audiovisual vem
adentrando, tais como produtos na forma de especiais multimdia, audioslideshows, picture
stories, dentre outros.

2.1. Formatos audiovisuais hipermiditicos

Em 2005, Mindy McAdams escreveu sobre os pacotes multimdia que ento eram produzidos
com o software Flash, o que definia como flashjournalism. Tais produtos comeavam a aparecer
no jornalismo online, especialmente na forma de slideshows. A pesquisadora apontava que, mais
do que um conjunto de fotos, o slideshow pode ser usado para contar histrias, quando se
combinam fotos descritivas e legendas para informaes adicionais. Citava o slideshow da
Associated Press sobre o terremoto na cidade indiana de Bhuj, em 2001, que mostrou ser
possvel contar uma histria online utilizando apenas fotografia e udio (McAdams, 2005, apud
Longhi, 2010).

Produtos em formatos audiovisuais hipermiditicos comeam a surgir em meados do ano 2000,
em veculos de referncia no ambiente online. Tais formas de apresentao da notcia pouco a
pouco mostram que a linguagem expressiva do jornalismo online estava se consolidando, com a
utilizao cada vez mais criativa dos recursos hipermiditicos do meio. Neste artigo, sero
apresentados brevemente alguns produtos noticiosos que se destacaram na evoluo deste
formato expressivo.

A trajetria da evoluo na linguagem no se deu apenas nas especificidades expressivas, mas
tambm tcnicas, quando novas plataformas e ferramentas possibilitam um tratamento cada vez
mais acurado das formas de representao, assim como interao e engajamento com o usurio
crescentes. Tendo incio com slideshows e audioslideshows, destacam-se os especiais
multimdia (com exemplos de destaque no Clarn.com, New York Times.com, MSNBC.com, The
Washington Post.com, dentre outros); picture stories, como evoluo e reconfigurao do gnero
expressivo das histrias fotogrficas no ambiente online (Longhi, 2009 a e 2010) e infografia
interativa (Longhi, 2009), dentre outros. Mais recentemente, os j citados Snow Fall e NSA Files
Decoded ampliam de maneira exponencial as possibilidades expressivas do audiovisual.

2.1.1. Malvinas, 25 Anos

Em meados dos anos 2000, o peridico Clarn.com comeava a se destacar no cenrio do
jornalismo e do design atravs de seus especiais multimdia. A partir de 2002, quando Piqueteros,
la cara oculta de un fenmeno recebeu o prmio Fundacin Nuevo Periodismo Latinoamericano,
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o Clarn.com comea a colecionar uma grande quantidade de distines. Em 2007, o especial
multimdia Malvinas, 25 anos, foi premiado com o The Communication Awards.

Em artigo anterior, analisamos este especial, atentando para a caracterstica de convergncia de
linguagens que opera no sentido do que definimos como fuso conceitual, resultando numa
narrativa intermdia (Longhi, 2009). A ideia de linguagens e narrativas intermiditicas vem de
encontro s formas mais profundas em que se combinam as linguagens nos meios digitais:

O embasamento da intermdia est na fuso conceitual de meios diferentes entre si que, quando
conjugados no nvel de seu significado, formam um terceiro meio, este, diferente dos seus
anteriores, e, por isto mesmo, apto a uma nova classificao e denominao. Tal fuso
conceitual mais do que uma mistura, uma inter-relao orgnica entre diferentes formas
artsticas e seus significados estticos, reunidos em um mesmo modo de representao (Longhi,
2002, p. 3).
A fuso conceitual aparece j na abertura do especial, numa imagem em terceira dimenso,
consequncia da hibridao de duas cenas: um primeiro plano, mostrando capacetes e
trincheiras, e um segundo plano que contm a paisagem em plano geral, tudo navegvel pelo
movimento do mouse sobre o quadro (Figura 1). Visualmente, trata-se de usar o efeito de terceira
dimenso e do movimento, para obter um grande plano que, apesar de assemelhar-se imagem
cinematogrfica, apresenta-se como intermdia, por possibilitar, ainda, a navegao pela prpria
imagem atravs do mouse (Longhi, 2009). Veja-se que h, ao mesmo tempo, imagem parada
as pedras e o capacete e em movimento o fundo. Quanto ao texto, encontra-se totalmente
incorporado ao quadro imagtico, atravs de informaes navegveis, ativadas pela passagem
do mouse, que remetem s sees do trabalho como Notas, Entrevistas, Animaes
(infogrficos).

1. Fuso conceitual intermiditica na abertura do especial Malvinas, 25 anos.

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Fonte: http://edant.clarin.com/diario/2007/04/02/conexiones/malvinas07.html

No perodo que transcorre entre os primeiros especiais do Clarn.com e os exemplos que
apontaremos em seguida, muitas produes hipermiditicas chamaram ateno no cenrio do
jornalismo digital, e j fazem parte da cobertura jornalstica na maior parte dos peridicos online,
tais como picture stories, infografia interativa, audioslideshows, grandes reportagens
fotogrficas. Nos ltimos dois anos, esse quadro se enriqueceu com o surgimento de Snow Fall
e NSA Files Decoded.

2.1.2. Snow Fall

O NY Times.com uma referncia na produo de contedos audiovisuais hipermiditicos
noticiosos na forma de picture stories, especiais multimdia e infogrficos
4
. Snow Fall abusa das
imagens em terceira dimenso, seja na abertura ou no decorrer da parte introdutria, na qual
uma imagem em terceira dimenso descreve a rea montanhosa onde se localiza Tunnel Creek
(Figura 2).

4
Em artigos anteriores, analisamos as picture stories (Longhi, 2010) e as narrativas multimiditicas,
incluindo a infografia (Longhi, 2009 a).
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2. Imagem das montanhas em terceira dimenso

Fonte: http://www.nytimes.com/projects/2012/snow-fall/?forceredirect=yes#/?part=tunnel-creek
Em Snow Fall, tais imagens tri-dimensionais so utilizadas para, literalmente, ilustrar as
informaes que se encontram no texto e nas entrevistas em vdeo sobre o acontecimento, como
infografia agregada ao contedo textual e sonoro. medida que se avana na leitura, vo
surgindo, na imagem, as marcaes dos trajetos dos esquiadores, relativas ao percurso ao qual
o texto est se referindo naquele momento (Figura 3).
3 O texto entra na imagem. Marcao do percurso de cada esquiador.

Fonte: http://www.nytimes.com/projects/2012/snow-fall/?forceredirect=yes#/?part=descent-begins
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Numa forma inovadora de apresentar a imbricao de texto, fotografias e imagens em
movimento, o especial mostra, sobre ilustraes-guia, tais como o ambiente das montanhas onde
se deu a avalanche, miniaturas dos personagens envolvidos na histria, que se abrem para
pequenas galerias, assim como slideshows especficos a respeito dos acontecimentos (Figura
3). Momento marcante do especial a infografia interativa e sonora que simula a avalanche de
Tunnel Creek em tempo real, com informaes textuais sobre a velocidade, altura, etc (Figura
4).
4. Simulao da avalanche em tempo real

Fonte: http://www.nytimes.com/projects/2012/snow-fall/?forceredirect=yes#/?part=blur-of-white
De que forma se pode inferir uma reconfigurao do audiovisual neste tipo de produto
informativo? Em primeiro lugar, pelo uso da imagem em terceira dimenso, em movimento, e nos
mais diversos tamanhos, assim como, caracteristica da hipermdia, possibilidades de navegao.
Essas particularidades tambm aparecem em outros especiais multimdia, como o j citado
Malvinas, 25 anos.
O que vemos aqui no apenas a imagem presente, mas a imagem que se multiplica em vrios
tipos de visualidade, em diversas dimenses, em possibilidades variadas de expresso, seja na
forma de terceira dimenso, seja na forma de vdeos, fotografias, fotogalerias, miniaturas, etc.
Em segundo lugar, a performance do texto escrito. Informaes verbais no ficam em segundo
plano, mas a visualidade da palavra e sua potencial imbricao com a imagem explorada para
atingir um efeito de sentido mais apurado. Como nos diversos momentos, ao longo do especial,
em que o texto literalmente entra na imagem, ou, dito de outra forma, caminha com a imagem,
lado a lado, fazendo a combinao em tempo real entre a imagem mostrada e o texto lido, o
discurso discorrido de leitura.
Pode-se perceber ainda, a utilizao de diferentes formas expressivas no todo dessa grande
reportagem em multimdia, como a infografia interativa, por exemplo, que, tambm ela, capaz
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de imbricar-se no contedo geral, adentrar pelas imagens atravs de marcaes especficas
(como a mostrada na Figura 3), mostrar os principais personagens do tema, e atuar como
ilustrao na simulao da avalanche (Figura 4), onde combina-se com a imagem e o som.
Finalmente, o uso do som, alm das imagens em vdeo e das infografias, explorado em
arquivos especficos, como os udios do momento em que os esquiadores entram em contato
com a polcia do local para informar da avalanche, na quarta parte do especial.
Do ponto de vista da hibridao, a convergncia de linguagens exploradas em Snow Fall vai
muito alm da justaposio e combinao j conhecidas; o tratamento das diferentes formas
expressivas inovador de tal maneira que se verifica uma fuso conceitual, ou seja, no se trata
mais de texto, imagem esttica, vdeo, som, mas tudo isso interagindo de forma expressiva para
criar um novo modo de representao.
Um exemplo interessante, neste sentido, so as entrevistas em vdeo, marcadas no texto,
podendo ser acionadas no momento da respectiva leitura. Um passo mais alm ser dado no
especial NSA Files Decoded, do The Guardian, que veremos mais adiante, no qual os vdeos
rodam espontaneamente, sem necessidade de acionamento da tecla play, e encerram quando
terminada a leitura do trecho em questo.
Muito mais se pode falar a respeito desta notvel pea webjornalstica, como navegao, design,
etc, o que excederia o espao deste artigo. Por ora, cabe ressaltar algumas das caractersticas
expressivas que tornam este produto um formato audiovisual inovador.
2.1.3 NSA Files Decoded
Em novembro de 2013, o The Guardian lanava o especial multimdia NSA Files Decoded. What
the revelations mean for you. Aps ter estourado o escndalo da espionagem privada dos EUA
sobre cidado comuns, que abalou o mundo em 2012, o jornal britnico apresentou essa grande
reportagem em multimdia, que fez enorme sucesso de pblico.
Em seis partes, o especial rene documentos, entrevistas em vdeo e infogrficos interativos,
costurados com texto, num produto que possibilita extrema imerso e engajamento com o leitor.
A interface simples, em apenas uma janela, faz com que os elementos textuais, imagticos e
sonoros se complementem de forma instantnea no percurso de leitura. Logo na abertura do
especial, pequenos trechos das entrevistas em vdeo so mostradas sucessivamente,
acompanhadas de informaes como nome do entrevistado, local onde se deu a entrevista e
durao total da mesma. Esses depoimentos sero usados ao longo do texto, sempre imbricados
no contedo: medida em que se vai perfazendo a leitura, os vdeos, estrategicamente
localizados nas partes nas quais so referidos no texto, so carregados automaticamente, e
descarregados quando no so mais necessrios leitura, uma estratgia expressiva que
remete ao tratamento hipermiditico de Snow Fall (Figura 5). Isso torna a pgina de fcil
navegao em uma nica janela, segundo Titlow (2013). No por acaso, chegou a ser dito, na
poca, que Snow Fall tinha virado um modo de fazer produtos multimdia.
5. a integrao de texto, imagem e som em uma interface simples
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Fonte:http://www.theguardian.com/world/interactive/2013/nov/01/snowden-nsa-files-surveillance-
revelations-decoded#section/1
O mesmo autor observa que, pelas suas caractersticas de imerso e navegao, este especial
multimdia pode ser tido como uma experincia, mais do que como leitura. Pode-se mesmo
afirmar que a experincia um dos aspectos mais marcantes da forma de fruio dos produtos
hipermiditicos audiovisuais.
3. AUDIOVISUAL, CONCEITO EM EXPANSO
Como tecnologia, o audiovisual um fenmeno do sculo XX. Debutou com o cinema falado, na
dcada de 20, teve seu amadurecimento com a televiso, nos 40, e na dcada de 80 dava seus
primeiros passos rumo digitalizao no cinema, o que experimentou com as linguagens
numricas. O termo audiovisual , por origem, uma combinao de dois termos, udio e
visual, que foram unidos em uma palavra para definir aqueles produtos ou processos nos quais
as formas de representao em udio e em vdeo ocorrem simultaneamente, com o objetivo de
produo de sentido. Foi cunhado em meados da dcada de 30, nos Estados Unidos, data em
que comeam a se desenvolver as tcnicas que incorporavam som s imagens, segundo conta
Cebrin Herreros (2007). O cinema adiciona o som imagem em 1928, e os primeiros prottipos
de televiso viriam a surgir ainda em 1935, segundo o mesmo autor.
A caracterstica de aglutinao de linguagens no audiovisual definidora do sentido etimolgico
do termo, o que resulta na sua capacidade de trazer um novo a partir da juno de dois meios
anteriormente separados. Cebrin Herreros (2007) ressalta esta peculiaridade conceitual do
termo, ao falar sobre seu sentido restrito, onde a interrelao dos dois termos udio e visual
estabelece uma integrao de ambos para originar um novo produto: o audiovisual pleno,
dentro del cual ya no es posible examinar por separado cada uno de los componentes si no se
quiere destruir el sentido que transmitem. Segundo tal acepo, ainda conforme Cebrin, o
audiovisual no uma soma, mas uma unidade expressiva total e autnoma (Cebrin Herreros,
2007: 54). Para este autor, ainda que o conceito englobe um campo semntico bastante amplo,
pode ser entendido, no aspecto da informao, como:
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() tudo o que pertence ou relativo ao uso simultneo e/ou alternativo do visual e auditivo e,
em segundo lugar, que tem as caractersticas prprias para a captao e difuso mediante
imagens e/ou sons (Cebrin Herreros, 2007: 53).
O Dicionrio da Imagem (2001) define o audiovisual, mas ressalta a impreciso que afeta o
termo, para muitos investigadores:
Aliana de sons (rudos, msica, fala) e de imagem num mesmo suporte. O termo designa, em
primeiro lugar, meios de transmisso do conhecimento. Fala-se, por exemplo, de documentos
audiovisuais, de mtodos audiovisuais ou do audiovisual na escola. Num sentido mais lato, o
audiovisual designa profisses (as profisses do audiovisual), suporte (o conjunto das estaes
de televiso, por cabo, por satlite) e contedos (gneros de emisso, programao). Fala-se
tambm de indstrias do audiovisual, de que o cinema faz parte, claro, e a palavra encontrou
algum acolhimento nas terminologias institucionais, como por exemplo, no CSA, o Conseil
Suprieur de lAudiovisuel. Para os investigadores o termo padece, pelo contrrio, duma grande
impreciso (Juhel, 2001: 44-45).
Quando nos reportamos a formas expressivas audiovisuais, a questo inevitvel se tal
nomenclatura adequada, j que se trata de um ambiente de informao bastante diferenciado
de seus predecessores, como o impresso e o eletrnico. Com o desenvolvimento da multimdia,
e depois, no ambiente digital, da hipermdia, com formatos que conjugam imagem, texto e som,
pode-se afirmar que os termos audiovisual, multimdia e hipermdia conversam entre si, cada um
deles, explicitando em maior ou menor grau o tipo de suporte em que trafegam as linguagens.
Na sua origem, como j citado, o audiovisual representa a convergncia de pelo menos duas
formas expressivas: a imagem e o som; a multimdia surge no contexto pr meios digitais,
significando a utilizao de vrias formas de expresso em conjunto; quanto hipermdia,
essencialmente ligada ao contexto digital, e se entende como a linguagem que conjuga, alm de
textos verbais, sons e imagens, em um nico ambiente de informao, com a possibilidade de
conexo interativa entre suas partes.
Frente a este novo universo de imagens, sons e escritura, a questo terminolgica tambm
levantada por Cebrin Herreros, que considera a busca pela sua exatido:
A finales del siglo afrontamos un nuevo universo de imgenes, sonidos y escritura. Para su
denominacin se buscan palabras que atrapen la realidad en su totalidad, pero difcilmente se
consigue. Las nuevas palabras con el prefijo "hiper... ", (hiperinformacin, hiperimgenes,
hipertexto, hipermedia, etc.), o "multi ... " (multimedia, multicanales, etc.) no dejan de ser intentos
de bsqueda de una mayor exactitud, pero que la innovacin tcnica modifica con nuevos
matices y desborda la nomenclatura cada vez con mayor celeridad (Cebrin Herreros, 2000: 6).
De Valck et al (2013) tambm discorrem sobre a questo conceitual e terminolgica relativa aos
meios, j que a convergncia de mdias e a digitalizao esto redesenhando os limites dos
meios e das disciplinas que os estudam. Perguntam, ento, se o momento de discutir se o foco
em um meio ainda justificvel (). (2013: 8) e colocam a questo se deveramos inventar
novos conceitos tericos, ou se os antigos ainda so relevantes (2013: 9).
Tendo em vista tantas discusses e consideraes, a pergunta : concepes anteriores aos
meios digitais so ainda relevantes para definir e compreender a evoluo miditica, ou
necessitamos de novos conceitos para novas formas expressivas? Se fundamentos tericos que
precedem o mundo digital ainda so relevantes, como pens-los na atualidade? Levando em
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considerao ou no modelos pregressos, o fato que o conceito de audiovisual deve ser
repensado luz das transformaes da contemporaneidade.
De Valck et al ainda atentam para o fato de que muitas formas de disconexo terica so
possveis: conceitos podem tornar-se obsoletos, inadequados ou simplesmente redundantes. O
meio mutante deve desenvolver caractersticas de formas culturais que no so mais
contempladas pelas teorias do velho meio, e tudo isso acontece numa ecologia dos media onde
mudanas em um meio afetam todos os outros. Por exemplo, quando o cinema teve que se
reinventar devido introduo da televiso, ou mais recentemente, quando a chegada da internet
colocou de lado algumas funes da televiso enquanto trouxe para primeiro plano algumas
outras (De Valck et al, 2013).
A procura por novos conceitos pode, segundo os mesmos autores, nos encaixar na retrica do
perenemente novo, cegando-nos para o fato de que no s h coisas que permaneceram as
mesmas, mas que os antigos conceitos rendem ainda insights interessantes (2013: 9). O fato
de conceitos tericos terem uma histria, no significa que sua utilidade se esgotou, de acordo
com De Valck et al.
3.1 O sonoro-visual e a visualidade da palavra
Se o audiovisual pode estar se redefinindo enquanto conceito e expandindo-se como formato
expressivo, meios clssicos como a televiso, o cinema e mesmo o rdio se reconfiguram em
direo a inovaes na sua linguagem, propriciada, da mesma forma, pelo ambiente digital,
conectado e hipermiditico da web.
No caso do rdio, claro um movimento de readequao ao meio digital, levando em conta as
possibilidades hipermiditicas, o que resulta em uma sua expanso rumo a visualidade, antes
presente como potncia, agora concretizada pela hipermdia. Quando Marshall McLuhan
declarou que o rdio capaz de criar experincias visuais intensas (McLuhan, 1970), ele estava
anunciando a visualidade como potencialidade daquele meio. Com as possibilidades de
convergncia de linguagens abertas pela hipermdia, o rdio concretiza a sua potencialidade
visual, na forma de vdeos e todo o tipo de imagem.
A mesma dimenso visual do rdio, bem antes dele, tambm se aplica ao universo da escritura.
Considerado o mais conhecido antecedente da poesia visual, o Ovo de Smias, poema de Smias
de Rodes, datado de 300 a.C, d forma imagtica ao poema, ao mesmo tempo que segue
estritamente as regras de sintaxe e mtrica, fornecendo assim uma dimenso visual escritura.
Desde que a poesia visual e a poesia concreta chamaram a ateno para a visualidade da
palavra, a dimenso visual da escrita foi amplificada. Com as experimentaes de transposio
da poesia visual para as telas dos computadores, o que tambm aconteceu com a poesia
concreta, s quais se adicionou o som, a audiovisualidade renovava-se enquanto forma
expressiva. Da para o ambiente hipermiditico foi um passo muito breve, para o qual o
desenvolvimento da tecnologia, especialmente das redes conectadas, colaborou em grande
parte:
As experimentaes no sentido de levar o poema do impresso para novos suportes e que
convergiram, quase todas, para o computador, a partir da dcada de 80, mostraram aos poetas
que o meio digital, enfim, seria a resposta a tendncias que j vinham se notando na rea criativa.
A palavra queria ir alm do papel, fundir-se com a imagem, o som, e criar movimento (Longhi,
2004: 61).
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O computador seria um sistema perfeito para a poesia visual de outros tempos organizar a
composio visual das palavras e dos versos, segundo Cebrin Herreros (2000: 2). Este autor
define o audiovisual, ou audioescritovisual como plena integrao dos diversos componentes
expressivos o som, a imagem e a palavra escrita (2000: 5):
Supe, por si s, uma integrao de imagens, sons e escritura (fixa ou em movimento), alm das
modificaes que se criam em cada um dos componentes. Mas h que se destacar que cada
vez as inovaes particulares se fazem mais completas e globais ao integrarem-se umas as
outras (Cebrin Herreros, 2000: 4)
3.2 Multiplicao das telas
A reconfigurao do audiovisual tambm passa pelo seu suporte mais clebre: a tela. O ecr
adquire um novo sentido na contemporaneidade, para Gilles Lipovetsky e Jean Serroy, que
discutem a expanso e onipresena das telas num mundo que se hiperespetaculariza:
A mutao hipermoderna se caracteriza por envolver, num movimento sincrnico e global, as
tecnologias e os meios de comunicao, a economia e a cultura, o consumo e a esttica. O
cinema obedece mesma dinmica. no momento em que se armam o hipercapitalismo, a
hipermdia e o hiperconsumo globalizados que o cinema inicia, precisamente, sua carreira de
tela global (Lipovetsky e Serroy, 2009: 23).
Tomando como ponto de partida o cinema, esses autores discutem os vrios sentidos em que a
tela pode ser entendida na modernidade, especialmente porque todas as nossas relaes
cotidianas esto mediatizadas por telas. Discutem principalmente o atual estatuto do cinema,
no como seu fim, mas sua expanso:
A poca hipermoderna consagra o cinema sem fronteiras, a cinemania democrtica de todos e
feita por todos. Longe da morte proclamada do cinema, o nascimento de um esprito cinema que
anima o mundo (Lipovetsky e Serroy, 2009: 27).
Se a televiso introduziu uma espcie de presena cotidiana na nossa sala de estar, novos
dispositivos como o aparelho celular com suas telas e cmeras, computadores, notebooks,
tablets e outros tornam-se onipresentes em todos os momentos e cenrios do nosso viver em
sociedade. O celular, por exemplo, tido por Lipovetsky como o mdium universal, assim como
o cinema tambm o foi, antes do surgimento da televiso e das mdias digitais (apud Ganito e
Maurcio, 2010).
Afora as vrias questes levantadas pelos autores, fundamental ressaltar que a multiplicao
das telas significa, para o audiovisual, uma expanso dos suportes de produo e difuso, mas
tambm, e cada vez mais, de interao dos usurios com este tipo de formato expressivo, o que
adiciona mais uma dimenso questo da expanso do audiovisual. Para Lipovetsky, a tela est
no seu terceiro estgio de desenvolvimento na cultura. A primeira tela teria sido o cinema, que
rapidamente transformou-se num mdium planetrio, com o desenvolvimento do star system e
sua forte presena na cultura de massas. A segunda grande tela foi a da televiso, que trazia o
cinema e o mundo para dentro de nossas casas, segundo o autor. O terceiro patamar das telas
o ecr digital:
A internet altera de forma fundamental esta lgica do ecr porque com o cinema e a televiso, o
espectador tem um lugar passivo () o universo do ecr um universo de interatividade () a
dinmica alterou-se radicalmente (Lipovetsky, apud Ganito e Maurcio, 2010: 157).
H que se observar, quanto s telas, as diversas dimenses que elas assumem nos variados
dispositivos miditicos da contemporaneidade. O fato que o novo universo tcnico, como
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observa Cebrin Herreros (2000), provoca mudanas nos sistemas expressivos convencionais e
gera outros novos, o que dever ser levado em conta quando se pensa no novo estatuto do
audiovisual, influenciando tambm o lado da produo.
6. CONCLUSO
Como tcnica ou como meio expressivo, o audiovisual expande-se significativamente no sculo
XXI, o que nos leva a repensar seu prprio conceito. A emergncia e consolidao das
tecnologias digitais e a internet, especialmente a partir da dcada de 1990, tiveram um impacto
considervel em todos os meios: novos espaos de produo, fruio e consumo surgiram e se
disseminaram. No caso do audiovisual, mudanas histricas, institucionais e tecnolgicas
resultam em novos formatos expressivos, que colocam o desafio de entender de que maneira
esse gnero se adapta aos novos meios digitais de informao e comunicao.
Do ponto de vista da terminologia, repensar o conceito de audiovisual frente aos novos meios
digitais de informao e comunicao pode colaborar no entendimento do que est acontecendo
com este gnero expressivo. O enfoque no audiovisual busca reforar o prprio conceito no
sentido de averiguar as peculiaridades originais desta forma expressiva e as caractersticas nos
novos meios.
Em meados da dcada de 2000, produtos noticiosos em formatos audiovisuais hipermiditicos
comeam a aparecer em veculos de referncia no ambiente online, como o MSNBC, o
Clarn.com, apresentando especiais multimdia e fotorreportagens (Longhi, 2009, 2010), o El
Pas, com especiais e infogrficos, o The New York Times, com infografia interativa, picture
stories, especiais multimdia (Longhi, 2011), s para citar alguns. Tais formas de apresentao
da notcia pouco a pouco mostram que a linguagem expressiva do jornalismo online estava se
consolidando, com a utilizao cada vez mais criativa dos recursos hipermiditicos do meio.

A exploso do YouTube teve um impacto profundo sobre o audiovisual, desafiando alguns
conceitos, como a transmisso direta. Da mesma forma, prticas de consumo, apropriao de
contedos, tambm afetam a instituio do audiovisual.

Mais especificamente no jornalismo online, a discusso atual sobre o audiovisual tem seu foco
voltado para a televiso e o cinema, enquanto outras formas expressivas, como o especial
multimdia, o webdocumentrio, as picture stories e audioslideshows pouco ou nada aparecem
como preocupao de investigao. Passam ao largo das discusses, embora tragam em si o
princpio fundador desta forma expressiva, a aglutinao de meios e linguagens. Nos meios
digitais, tal imbricao, potencializada pelas caractersticas da hipermdia, torna ainda mais
importante a dimenso do audiovisual.
A reconfigurao do audiovisual tcnica, mas tambm conceitual, pois d origem a novas
configuraes da narrativa e da linguagem, que definimos como intermdia. Intermdia busca
definir uma linguagem que aposta na fuso conceitual, formando uma terceira linguagem
(Longhi, 2009). Especiais multimdia, nesse sentido, configuram-se como narrativas intermdia,
que realizam uma fuso conceitual, ao estabelecerem o extremo cuidado esttico aliado s
novas possibilidades do manejo da linguagem. (...) exemplificam, na prtica, um formato
totalmente especfico dos meios digitais (Longhi, 2010).
A reconfigurao do audiovisual nos meios digitais uma tendncia irreversvel, o que enriquece
o debate sobre as peculiaridades expressivas deste gnero no cenrio do webjornalismo
contemporneo.
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