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JUOATKIliO MHtATI)
Parania ou mistificao?
A pvoposiloda Exposio Malfatti
Ha duas espcies de artistas. Uma composta dos
que vem normalmente as coisas e emconsequncia fa-
zem arte pura, guardados os eternos ritmos la vida, e
adolados, para a concretizao das emoes estticas,
os processos clssicos dos grandes mestres.
Quem trilha ]>or esta sonda, se temgnio Praxi-
teles naCreria, Rafael naItlia, Rombrandt na Ho-
landa, Rubens na Flandres, c Reynolds na Inglaterra,
Diircr naAlemanha, Zomna Sucia, Rodin na
Frana, '/uloaga na Espanha. Se tem apenas talen-
to, vai engrossar a pliade desatlites que gravitam cm
tornodesses sis IIMH redoiros.-
A outra espcie formada dos que vem anormal-
mente a natureza c a interpretam luz de teorias ef-
meras, M I !) a sugesto cstrahica dc escolas rebeldes, sur-
didas cc l comofiiruneulos da cultura excessiva. So
o
produtos docansao e tiosadismo de todos os perodos
dc decadncia; sofrutos de fim de estao, bichados
ao nascedoiro. Estrelas cadentes, brilham um instante,
as mais das vezes com a luz do escndalo, c somem-sc
logonas trevas doesquecimento.
Embora se dem comonovos, comoprecursores du-
ma arte avir, ruda c mais velhodo, que a arte anormal
ou tcratologica: nasceucom a parania e a mistificao.
De ha niiiituque a estudam os psiquiatras em seus
tratados, documentando-sc nos inmeros desenhos' que
omain as paredes internas dos manicomios. A nica
diferena reside em que iifis maiiicomios essa arte
sincera, ])rodtitn lgico dos crebros transtornados pelas
mais estranhas psicoses; e nra deles, nas exposies pu-
blicas zabumbadas pela imprensa partidria mas no
absorvidas pelo publico que compra, noha sincerida-
de nenhuma, num nculmma_ lgica, sendotudo mistifi-
cao pura.
ia
Todas as artes soregidas por princpios imutveis,
leis fundamentais que nodependem da latitude nem
doclima.
As medidas da proporo e do equilbrio na forma
ou na cr decorrem do que chamamos sentir. Quando
as coisas domundoexternose transformam em impres-
ses cerebrais, "sentimos". Para que sintamos de manei-
ra diversa, cubica oufuturista, foroso on que a har-
monia douniversosofra completa alterao, ouque o
nosso crebro esteja cm desarranjo por virtude de al-
gum grave destempero.
Enquantoa percepo sensorial sc fizer nohomem
:iiirmal iiH:iite, atravs da porta comum dos cincosenti-
dos, um artista diante dc um galonopoder "sentir"
seno um gato; e falsa a "interpretao" que dobicha-
no fizer umtot, uni escaravelhoouwn amontoado do
rulxis transparentes.
Estas consideraes soprovocadas pela exposio
da sra. Malfatti, onde se notamacentuadssimas tendn-
cias para uma atitude esttica forada no sentido das
extravagncias de Picasso&Cia.
Essa artista possueum talentovigoroso, fora doco-
mum. Poucas vezes, atravs dc uma obra torcida cm
m direo, sc notam tantas c topreciosas qualidades
latentes. I'erocbo-so, de qualquer daqueles quadrinhos,
comoa sua autora independente, como original, co-
mo inventiva, em que alto grau possue umas tantas
qualidades inatas, das mais fecundas na construo du-
ma solida individualidadeartstica.
Entretanto, seduzida pelas teorias tioque ela cha- -
ma arte moderna, peneirou nos domnios dum impres-
sionismodiseulibilissiino, c ps todooseutalentoa ser-
vio duma nova espcie dc caricatura.
Sejamos yiiK-eros: futurismo, cubismo, impicssiouis-
i i l o, e tulti (|iianli nopassam de outros tantos ramos
tia artec^rirnim-al a extenso da caricatura a l e-
gies onde nohavia at agora penetrado. Caricatura '
Ia er, caricatura da forma mas caricatura que no
visa, comoa verdadeira, ressaltar uma ideia, mas sim
desnortear, aparvalhar, atordoar a ingenuidade do es-
pectador.
A fisionomia tle quem sai tle uma destas exposies
das mais sugestivas.
Nenhuma impresso de prazer oude beleza denuii-
eiam as caras; em todas sc l o desapontamento dc
quemest incerto, duvidosode si prprio e dos outros,
incapaz de raciocinar c muitodesconfiado dc que omiv
1il iraram grosseiramente.
Outros, certos crticos sobretudo, aproveitam a vasa
para "palcr le lwnirgoois". Teorizam aquilo com gran-
de dispndio de palavriado tcnico, descobrem na tela
intenes inacessveis ao vulgo, justificam-nas com a in-
dependncia dc interpretao do artista; a concluso
que ojmblico uma besta c eles, os entendidos, um
grupo genial tlt: iniciados nas transcendncia.*; sublimes
duma Esttica Superior.
Nofundo, ram-sc nns dos outros oartista docri-
tico, ocriticodopintor. E mister que opublicose ria
dt: ambos.
"Arte moderna": eis o escudo, a suprema justifica-
o de qualquer borracheira.
Comose nofossem modernssimos esseRodin que
acaba de falecer, deixandoaps si uma esteira luminosa
de mrmores divinos; esseAndr Zorn, maravilhosovir-
tuose dodesenhoe da pintura; esse Brangwyn, gnio
rembrandtesco da babilnia industrial que Londres;
essePaul Chabas, mimosopoeta das manhs, das aguas
mansas c tios corpos femininos cmlx>to.
Como se nofosse moderna, modernssima, toda a
legio atual de incomparveis artistas dopincel, da pe-
na, da agua forte, da "ponta seca", que fazem da nossa
poca tuna das mais fecundas cm obras primas tle quan-
tas deixaram marcos tle luz na historia da humanidade.
Na exjKisio Malfatti figura, ainda, como jusliliVa
Uva tia sua escola, otrabalhode um "mestre"amei K . I I I .
ocubista JJolynson. f umcarvo representando (sabr
se tfisso porque o diz a nota explicativa) uma ijnir.i
cm movimento. Est ali entre os trabalhos da sra. Mal
lalti em atitude de quem prega: eusou o ideal, soua
obra prima; julgue o publico do nisto, lomaudo-mc a
mim comoponto de referencia.
Tenhamos a coragemde no ser pedantes: aq.jeles
gatafimhos no so umafigura emmovimento; foram
isto sim, umpedao de carvo emmovimento. O sr.
Holynson lomou-o entreos dedosdas mos, ou tiosps,
fechou osolhosefe-lo passear pelalla slentas, dadi-
reitaparaaesquerda, dealto abaixo, li seno fez as-
sim, seperdeu umahoradasuavidapuxando riscos de
um lado para outro, revelou-setolo eperdeu o tempo,
visto como o resultado seria alisnlutamcnlc igual.
J em1'arisse fez umacuriosaexperincia: ataram
uma brochacaudadeumburro c puseram-no detra-
zeiro voltado para uma tela. Comos movimentos da
cauda do animal abrochaiaborrando umquadro...
A coisa fantasmagrica disso resultante foi exposta
como umsupremo arrojo da escola futurista, e procla-
mada pelos mistificadores como verdadeira obra prima
ques umou outro rarssimo espirito dc eleio pode-
ria compreender. Resultado: o publico afluiu, embas-
bacou, osiniciadosrejubilaram ejhaviapretenden-
tescomprada maravilha quando o truque foi des-
mascarado.
A pinturadasra. Malfatti no futurista, dc modo
que estaspalavras no sc lheendeream cmlinha reta;
mas como agregou sua exposio umacubico, quere-
moscrer quetendeparaisso como para umideal su-
premo.
Que nosperdoi atalentosa artista, masdeixamos c
um dilema: ou umgenio o sr. Bolynson c ficamrisca-
das desta classificao, como insignes cavalgaduras,
coortes inteirasdemestres imortais, deLeonardo aRo-
din, deVelasquez a Sorolla, deRembrandt a Wliistler,
ou... vice-versa. Porque de todo impossvel dar o
nomedeobrad arteaduascoisasdiametralmente opos-
tascomo, por exemplo, a"Manh deSetembro" deCha-
bas, eocarvo cubistado sr. Bolynson.
No fosseprofunda asimpatia que nos inspira o
/belo talento dasra. Malfatti, enoviramos aqui com
westa srie de consideraes desagradveis. Como jde-
ve ter ouvido numerosos elogiossuanovaatitude es-
ttica, hade irrita-la como desortez impertinncia a
voz sinceraquevemquebrar a harmonia do coro de
lisonjas.
. Entretanto, se reflerir umbocado ver quealison-
ja mataeasinceridadesalva.
O verdadeiro amigo deumpintor no aquele que
o entontecedelouvores; simo quelheduma opinio
sincera, embora dura, elhetraduz chmente, semreser-
vas, o que todospensamdelepor detrs.
Os homenstmo vezo deno tomar asrio asmu-
lheres artistas. Essa a razo deas cumularem de
amabilidades sempre que elas pedem opinio.
Tal cavalheirismo falso; e sobre falso nocivo.
Quantos talentos de primeiraagua no transviou, no
arrastou por maus caminhos, o elogio incondicional c
mentiroso? Sc vssemos nasra. Malfatti apenas a"mo-
a prendada quepinta" como as ha por ai s cente-
nas, calar-nos-iamos, ou talvez lhedssemos meia dzia
dessesadjetivos bombons que a critica aucarada tem
sempremo cin se tratando de moas.
\, porm, merecedora da alta homena-
gemqueser tomada asrio e receber a respeilo da
suaarteumaopinio sincerssima c valiosa pelo fato
deser o reflexo da opinio geral do publico no idiota,
iloscrticos no cretinos, dosamadores normais, dos seus
colegas decabea no virada e at dos seus ajxilo-
gislax.
Dos seus apologistas, sim, dona Malfatti, porque
tamlx-meles pensamdestemodo... por trs.
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Armory Show
Or gani zada pel a Associ ao de Pi nt or es e Escu l t o-
i e s Ame r i canos, com a aj uda de Al f r e d St i egl i t z, a mo s -
t r a f oi i naugur ada e m f ever ei r o de 1913 e del a p ar t i ci p a-
r am ob r as de i mpor t ant es ar t i st as e ur op e us, t ai s c o mo
Van Gogh. Gaugui n, Czanne. Mat i sse. Pi casso. Kan-
di nsk y. Ar chi penk o e Mar eei Duchamp . dest e a t el a " Nu
de sce ndo a escada". A exposi o, que t eve e nor me r e -
per cusso, l oi real i zada na Ar mada do 69? Re gi me nt o
Mi l i t ar , dal seu t i t u l a
St i egf i t z. f ot graf o, era dono da " Phot o Se ce ssi on
Gal l er y", i nst al ada no n 291 da Qui nt a Ai cn i d a (est e
nme r o dar i a nome r evi st a f u ndada p e l o dada Is t a Pi -
cab i a) e que se t r ansf or mou e m l ocal de e ncont r o d os
nov os ar t i st as. Out r o i mp or t ant e me ce nas n or t e -
ame r i cano. Wal t er Ar ensber g. mant eve e m Nova Yor k .
ent r e 1914 e 1921. u m sal o de ar t i st as, escr i t or es e m-
si cos, t e ndo apoi ado p ar t i cul ar me nt e Du champ , Pi ca-
bi a e Gl ei zes. Em 1916 cr i ada, ai nda e m Nova Yor k .
a Soci e dade de Ar t i st as I nde p e nde nt e s e. e m 1920,
c o m a aj uda de Kat her i ne Dryer. Du champ f u ndou a Sc~
cl et Anony me . que dur ou at 1938. se mp r e ap oi ando
a ar t e de vanguar da.
Extrado do livro:
PANORAMA DASARTES PLSTICAS
SCULOS XIX E XX
Frederico Morais
I nstituto Cultural I ta 1991
Extra do do livro:
IDEIAS DE JECA TATU
Monteiro Lobato
Ed. Brasiliense 1955