Nuevas ideas para dibujar el mapa Nuevas ideas para dibujar el mapa

arquitectnico del futuro arquitectnico del futuro

El edificio El edificio
de la crisis de la crisis
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A ARQUITECTURA es una carrera
de obstculos en la que hay
que saltar por encima de la nor-
mativa, el presupuesto, el clien-
te y la dura realidad de la obra:
del hormign a la coyuntura
econmica. Buena parte de los proyectis-
tas del planeta suscribiran las palabras de
su arquitecto ms global, Norman Foster.
Con todo, en el ltimo lustro, el mundo
aument un 50% su ritmo de edificacin. Y
ese ritmo nunca visto se desvanece dramti-
camente en algunos pases. En Espaa, el
Consejo Superior de Arquitectos habla de
un descenso de los visados privados del
71%y, a pesar del Plan E con que el Gobier-
no ha tratado de reactivar la construccin,
el Ministerio de Fomento cifra la reduccin
de la obra pblica en un 30%. Tras el cierre
de 40.000 agencias inmobiliarias, la mitad
de las que haba en Espaa, ha comenzado
el de las oficinas bancarias (fundamental-
mente muchas de Mlaga y Almera) que
tenan su razn de ser en el aumento de las
hipotecas por las segundas viviendas.
Aunque la relacin entre edificacin y
arquitectura sea la misma que la que se da
entre la escritura y la literatura, lo cierto es
que los edificios, buenos y malos, consu-
men ya un 50% de la energa con la que
funciona el mundo. se es uno de los pun-
tos con los que se ha topado la crisis. Existe
por fin el propsito de que eso debe cam-
biar. Y est empezando a hacerlo. No ha
sido la crisis econmica la que lo ha desta-
pado, pero s ha servido para reconocer un
aprieto anterior: el energtico. Con un
progresivo cambio de mentalidad, la des-
aceleracin del ritmo constructivo y la
aplicacin de nuevas normas y rompedo-
ras tcnicas ese camino se est abriendo
paso. Pero cambiar el ahorro energtico
la forma de los edificios y las ciudades?
LA NORMALIZACIN DE LA SOSTENIBILIDAD.
Aunque la puerta que se abre a la sostenibili-
dad parece un camino sin vuelta atrs, hay
quien sostiene que los mejores edificios de
la historia pensemos en la Alhambra,
proponen Emilio Tun y Luis M. Man-
silla siempre han sido sostenibles. Sin ne-
cesidad de etiquetarse como tales. Pero son
muchos los arquitectos que reconocen un
aumento en el ahorro energtico de sus lti-
mos proyectos. Eso ha sido posible, en par-
te, gracias a cuestiones no directamente ar-
quitectnicas como la toma de conciencia
de los clientes. A la cabeza de ese grupo, el
italiano Renzo Piano ha demostrado que se
puede hacer granarquitectura gastandome-
nos energa. Y ha roto el mito que haca
incompatible el rigor arquitectnico con el
rigor medioambiental. Su fundacin Paul
Klee, a las afueras de Berna, funciona con
un 50% menos de energa que un edificio
suyo de usos similares, la Menil Collection,
levantado en Houston hace 23 aos.
A pesar de que el ahorro energtico po-
dra parecer un cambio poco visible, la ver-
dad es que est metamorfoseando el mapa
arquitectnico. De la impaciencia por dejar
huella, muchos proyectistas han pasado a
preocuparse porque su huella no moleste.
As, el propioPiano semienterr la ola met-
lica que dibuja el Centro Paul Klee a pocos
metros de la tumba del pintor suizo. En Ja-
pn, el desigual Toyo Ito hundi la nueva
Feria de Fukuoka en un parque erigido so-
bre una isla ganada a la baha de Hakata. Y
Tadao Ando cav literalmente el suelo de la
isla de Naoshima para extraer del vientre del
terreno el Museo Chichu, un centro cubier-
to de vegetacin que expone exclusivamen-
te obras de Claude Monet, James Turrell y
Walter de Mara.
Con todo, el perfil bajo de buena parte
de los nuevos edificios no es la nica res-
puesta a la crisis. Richard Rogers y Norman
Foster aseguran que la crisis es la materia
prima de la arquitectura, que hace posible
su evolucin. Por eso aunque arquitectos
con proyectos internacionales como David
Adjaye hayan estado al borde del colapso
econmico, los lderes de la arquitectura glo-
bal no quieren or hablar de detenerse, de
elegir, de limitar. As, algunos nmeros han
cambiado poco: ellos han sido los que han
firmado los edificios ms caros de los lti-
mos aos. Con un coste cercano a los 6.450
millones de euros, la terminal 5 de Heath-
row levantada por Rogers multiplica
por 10 el coste de la T-4 de Barajas, que l
mismo dise junto al madrileo Estudio
Lamela. Y NormanFoster emple enel esta-
dio de Wembley, al norte de Londres, casi el
doble de lo que cost la nueva terminal ma-
drilea, 1.135 millones de euros. Sin embar-
go, aunque las cifras siguen disparadas, algo
est cambiando tambinenlas alturas, aun-
que slosea la ubicacinde los nuevos edifi-
cios, construidos conla misma voluntad ic-
nica e idntica precisin fabril.
NUEVOS MERCADOS ARQUITECTNICOS. Los
llaman nuevos mercados y en realidad
son pases, como Marruecos o Kazajistn,
casi vrgenes en asuntos de iconos contem-
porneos. La pregunta es por qu los arqui-
tectos-estrella extienden sus tentculos ha-
cia all? Han detectado cierto hartazgo en
el resto del mundo? Ellos aseguran que lo
que les mueve es el reto, pero las cifras de
empleados (ms de un millar en la oficina
de Foster) y la entrada de inversores exter-
nos en sus contabilidades delatan la lgica
expansiva que precisa mantener un nego-
cio a flote. Sea como sea, esa bsqueda de
nuevos territorios donde construir tambin
La arquitectura
Arquitectos como Norman Foster y Richard Rogers aseguran que la crisis es la materia prima
de su disciplina. Los creadores de este siglo XXI marcado por la recesin buscan nuevas
ideas y territorios para dibujar el mapa arquitectnico del futuro. Por Anatxu Zabalbeascoa
De izquierda a derecha: edificio de Alejandro Zaera en el Campus de la Justicia, en Madrid, en construccin. Arriba, detalle del Zentrum Paul Klee, de R. Piano (Berna); debajo, Pabelln de Suiza en la Exposicin Universal de Hannover (200
EN PORTADA / Reportaje
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revela el conflicto que azota a la unin en-
tre estrellato y globalizacin: la imposibili-
dad de ser exclusivo y universal a la vez.
Tras el Guggenheim, es difcil que a nadie le
sorprenda ya un edificio de Frank Gehry.
Tras la torre Swiss Re de Londres, cuntos
rascacielos con forma de torpedo podrn
firmar Foster o sus epgonos?
Aunque contesta elegantemente que no
es la persona ms indicada para decirlo,
NormanFoster se muestra tajante: no admi-
te similitudes entre ninguno de sus proyec-
tos. Ni entre los rascacielos ni entre los bur-
bujeantes. Pero aun asumiendo que una
solucin similar pueda servir para varios
edificios, es imposible que unautor tanpro-
lfico como l tenga tiempo material para
recorrer el mundo de edificios que est
construyendo (un centenar en lo que va de
siglo). As, muchos de los detalles los resuel-
ve su equipo, a partir de un libro de estilo.
Y eso se nota en los edificios.
Jos Selgas, que levant el sorprendente,
y sin embargo sereno, Palacio de Congresos
de Badajoz y repite ahora con el de Plasen-
cia, dedic 360 visitas de obra a completar
el auditorio pacense. Y ese trajn del arqui-
tecto madrileo por la autova de Extrema-
dura est presente en cada detalle del pro-
yecto: los extintores fundidos en columnas
rojas, las barandillas leves y econmicas, to-
das iguales pero cada entrega distinta
Hasta a Alvar Aalto se le notaba la cantidad
de visitas de obra que dedicaba a cada
proyecto, comenta Selgas. Posiblemente el
suyo sea el estudio ms vanguardista de Es-
paa hoy, sin embargo, su manera de cons-
truir es antigua. l y su socia, Luca Cano,
creen que el manual no resuelve las cosas. Y
que la toma de decisiones a pie de obra es lo
nico que asegura la calidad de un edificio.
El futuro se escribir entonces con me-
nos proyectos y con mayor dedicacin? Al
cuidado que reclama Selgas se opone la cer-
teza de la posibilidad de acertar con una
apuesta ms amplia. sa sigue siendo la
postura de quienes no rebajan su abanico
de proyectos. Y a veces no les falta razn.
Arquitectos como el portugus Alvaro Siza
no slo han logrado mantener un nivel
constructivo y proyectual muy alto en to-
dos sus trabajos. Adems, en los primeros
aos de este siglo, Siza ha sabido dar ms.
Su museo en Porto Alegre demuestra que a
sus 76 aos es capaz de reinventarse cuan-
do puede hacerlo. Incluso el denostado y
prolfico Santiago Calatrava ha dado un sal-
to cualitativo con su nueva estacin de Lie-
ja, en la que llevaba nueve aos trabajando.
Que quien corre riesgos comete errores si-
gue siendo una mxima infalible. Ese po-
dra ser el caso de los que, para muchos,
han sido, durante ms de una dcada, los
mejores arquitectos del mundo. Los suizos
Herzog &De Meuron agotaron, a principios
de siglo, la frmula de los acabados matri-
cos y los estampados industriales para pa-
sar a explorar los poliedros. Sin embargo,
enla ltima dcada se han prodigado tanto,
han asumido tantos riesgos del estadio
de Pekn al CaixaForum de Madrid que
proyectos como el Museo de Young, en San
Francisco, o el edificio de apartamentos en
la calle de Bond, de Nueva York, revelan un
dj vu que nadie quisiera encontrar preci-
samente en los maestros del momento.
LA ERA DE LOS MONUMENTOS DISCRETOS.
Nos esperan aos menos monumentales?
Con la crisis, podra estar mal visto elegir
ganador de unconcurso un proyecto osten-
toso. Aunque sa sea una mera cuestin de
formas, una medida aparente: para cuando
ese proyecto ganador se construya habrn
pasado entre cinco y diez aos. Cmo sa-
ber cmo ser el mundo entonces?
Asistimos a una generacin en la que se
produce un cambio de hroes. A pesar de
que la arquitectura que firmanlos proyectis-
tas estrella se encuentra siempre entre el
10%de los mejores edificios del mundo, son
pocos los arquitectos que, como Siza, han
sabido mantener un nivel de invencin y
pasinensus ltimos edificios. La evolucin
de los proyectistas posmodernos es fluctuan-
te. Tal vez por eso, los nuevos hroes son
discretos. Apuestan por un espectculo ms
maduro, una arquitectura de virtuoso y un
perfil mucho ms velado. La celebrada eva-
nescencia de proyectos como el Toledo Mu-
seum o el New Museum de Sanaa (Kazuyo
Sejima y Ryue Nishizawa) o la sobriedad de
la obra del ltimo premio Pritzker, Peter
Zumthor, hacen pensar que en el futuro ar-
quitectnico habr espectculo, pero ser
ms sutil. La madurez de muchos polticos
se podr medir en esa apuesta. Habr quien
se conforme con seguir comiendo bollera
industrial peroser el aroma de la alta repos-
tera el que resulte inolvidable.
De triunfar la calidad por encima de la
imagen, las ciudades podran llegar a pesar
ms por su marco, por el conjunto de sus
construcciones, que por sus monumentos
aislados. As, la poltica de rescate es otra de
las iniciativas que la crisis ha consolidado.
Est bien vista. Se trabaja con la realidad. Se
parte de las ruinas de antiguas fbricas o
galeras que se transforman en nuevos mu-
seos (el Palais de Tokio se ha establecido
como icono povera en Pars) o pulmones
urbanos. A las afueras de Tokio, Atelier Bow
ha demostrado, con su Centro Cultural He-
namidori una antigua base militar con
rboles plantados en la cubierta, que la
arquitectura puede ser paisaje. Lo llaman
parkitectura. YtambinenEspaa ha cundi-
do el ejemplo. Los parques de Cabecera, en
Valencia, ola recuperacinde las orillas de la
ra en Bilbao no salen en el Telediario. Pero
cambianradicalmente las ciudades. Yla vida
de sus ciudadanos. Todo lo que hacemos o
hagamos enuna ciudadhablar de nosotros.
La crisis ofrece la oportunidad de pensar
qu es lo que realmente queremos decir.
busca salidas
P. Zumthor. Detalle del edificio en el 40 Bond Street de Herzog & De Meuron. Palacio de Congresos de Plasencia, de Jos Selgas y Luca Cano. Foto: G. Lejarcegi / AFP / Christian Richters / VIEW / G. Azumendi
De la impaciencia
por dejar huella, muchos
proyectistas han pasado
a preocuparse porque
su huella no moleste
La poltica de rescate es
una de las iniciativas que
la crisis ha consolidado.
Est bien vista.
Se trabaja con la realidad
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Algunas palabras clave
Por M. Jos Daz de Tuesta
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A CRISIS DE la vivienda en Espaa
afecta de forma diferente segn sea
privada o pblica. En el primero de
los casos, el sector est muy depri-
mido, segn reflejan los arquitectos. Hay
un stock de un milln de viviendas, el mis-
mo que suman Francia, Alemania y Reino
Unido. Y los precios apenas bajan. Pero la
crisis no se manifiesta con la misma inten-
sidad en la vivienda
social, lo cual no quie-
re decir que no plan-
tee problemas. Algu-
nos muy importantes,
como los derivados de
una normativa poco
adecuada a las nuevas
realidades sociales, que
no responde a los nue-
vos modelos de familia,
las diferentes cultura-
les (la inmigracin) o
la bsqueda de nuevos
espacios para que la
gente se relacione.
Los profesionales vi-
ven con incertidum-
bre esta etapa indita
de la arquitectura
que sufre la resaca de
quince aos de exce-
sos, que algunos perciben como una opor-
tunidad para abrirse a nuevos mercados.
Nstor Montenegro tiene 35 aos y un
estudio (dosmasuno) preocupado por in-
vestigar sistemas constructivos que abara-
ten costes sin rebajar la calidad. Su trayec-
toria representa los vaivenes por los que
discurre hoy la vivienda, particularmente
la de proteccin oficial: firm 102 vivien-
das en Carabanchel (construidas), 17 en
Vallecas (paralizadas) y 70 en Colmenar
(en ejecucin). As cuenta cmo le va la
feria: Las administraciones responden de
manera dispar. El Ayuntamiento de Ma-
drid ha dado nuevas indicaciones en las
que prima la economa por lo que se han
parado muchas obras. Nosotros dejamos
la direccin de Vallecas porque no quera-
mos desdibujar el proyecto. En cambio,
la Comunidad apuesta ahora por cierta
innovacin recogiendo el testigo del Ayun-
tamiento que dio ese paso hace 10 aos.
Los grandes momentos de la vivienda
en Espaa coincidieron en los aos sesen-
ta con el desarrollo de las ciudades y la
costa. Los ochenta fueron aos de apogeo
para las de promocin pblica, pero a me-
diados de los noventa fue postergada y la
especulacin encontr el terreno abonado.
Blanca Lle, profesora de la Escuela Politc-
nica de Madrid, lamenta que el gran reco-
nocimiento que tienen los arquitectos en
el exterior no est ahora en juego. Pero en
ese terreno donde floreci la arquitectura
representativa y meditica surgen excep-
ciones muy valiosas. Lle es autora de
unos apartamentos de iniciativa pblica
en Montjuc (Barcelona), muy innovado-
res, no slo desde el punto de vista espa-
cial (crea lugares intermedios entre lo p-
blico y lo privado para que la gente se rela-
cione y evite esa soledad dramtica) co-
mo por su destino: alquiler y para jvenes.
Lo que llama sostenibilidad social. El al-
quiler es un sistema ms justo y social, la
clave del futuro. Y para los jvenes es deter-
minante, slo emancipadas pueden desa-
rrollar sus facultades. Debemos hacer una
arquitectura ms all de los solitarios y los
consumidores.
Pero a menudo, la normativa se convier-
te en un enemigo. Es muy rgida, predomi-
na la casa de tres habitaciones para tres hi-
jos, cuando ms del 60% de las unidades
familiares son de otro tipo, explica Carlos
Ferrater. La vivienda debe atender a otras
culturas, la inmigracin absorbe gran parte
de las viviendas sociales y es unerror ofrecer-
le casas estereotipadas. Adems deberan
mezclarse las promociones pblicas y priva-
das para evitar guetos, as como abrir el aba-
nicode proteccin. Para Ferrater es unpro-
blema de construir la ciudad y remite al
barrio industrial barcelons 22@, en Poble-
nou, donde firma la torre Almeda. Ahora se
plantea otra forma de expansin con usos
dedicados a I+D, a universidad, comunica-
cin, pero no permite viviendas. Eso signifi-
ca un barrio desrtico por la noche, ms
inseguro y sin vida. En
momentos de crisis las
administraciones debe-
ran ponerse a la tarea.
Javier Mozas propo-
ne un gran compromi-
so entre el sector pbli-
co y privado para que
el precio de las casas
sea el menor posible.
El responsable de la
editorial A+T dirige el
foco hacia el urbanis-
mo. Entre los proble-
mas ms graves est la
escasez de suelo pbli-
co y me preocupa la
densidad. Cuando se
amplan las ciudades,
el nmero de vivien-
das viene regulado. Al
arquitecto le llega una
parcela definida: el nmero, las alturas,
equipamientos, y el espacio habitable se
reduce a costa de otros usos. Mozas esbo-
za unas pautas para la vivienda: neutra,
flexible y adaptable a usos de vida diferen-
tes; que acoja unidades de convivencia dis-
tintas; que consuma el terreno justo; vivien-
da-hotel con usos comunes abiertos 24 ho-
ras; sin coches; con espacios de reunin;
asistidas para personas mayores y seguras.
Diez poderosas razones que perfilan nues-
tra forma de vivir en el futuro.
Por Iaki balos
Aspecto de los apartamentos diseados por Blanca Lle en Montjuc.
1. ENERGA E INFRAESTRUCTURAS. Cuando Mohsen Mosta-
favi tom posesin de su cargo como nuevo den del GSD
de Harvard hace dos aos hizo un discurso titulado Energa
e infraestructuras, apuntando as con radicalidad inusitada
para la hasta entonces conservadora escuela el nuevo pro-
grama que quera implantar. Un programa intelectualmen-
te exigente y tcnicamente urgente que ya da frutos como la
exposicin, seminario y libro Ecological Urbanism, tambin
organizado en Harvard, que comienza a hacer visible una
nueva forma de hacer, adaptada a un nuevo contexto social,
poltico y econmico. Ahora hace falta que empresas e insti-
tuciones especializadas entiendan e integren esta nueva vi-
sin poltica (de polis, ciudad) en su agenda y lean con
claridad el nuevo paisaje; el valor aadido que la ciudad
puede alcanzar operando desde este lema catalizador.
2. ICONOCLASTIA. Josep Llus Mateo lanza desde su ctedra
en Zrich un librito de ttulo demoledor: Iconoclastia: News
from a post-iconic World, con una tesis sencilla, los monu-
mentos de la ciudad histrica mantenan una proporcin
de 1 a 100 con la fbrica urbana a la que servan como
referencias estructurantes, y sus gruesos muros protegan
un interior sagrado, un valor colectivo. La proporcin 1:100
ha estallado en el mundo actual de los iconos, acercndo-
se stos al 100%, buscando siempre el mximo aislamiento,
bien en la ciudad, bien en el desierto o en el agua, para
mejorar as su visibilidad. Ycon suespesor anulado, conver-
tidos en pura piel, por supuesto carente de valores, a veces
hasta de programa y desde luego de interior. Por otra
parte, comoHans Ibelings dice enel mismolibro, el fenme-
no ha llevado a la paradjica globalizacin de la nada:
como macdonalds o zaras, toda ciudad que se precie habr
llegadoa la conclusinde que para estar a la ltima NECESI-
TA poseer sus Ghery, Foster, Hadid y Calatrava, idnticos
siempre a s mismos en una espiral de banalidad autodes-
tructiva. Ibelings aade: En breve: estos iconos son las
Paris Hilton de la arquitectura: son famosos porque son
famosos, no por poseer el ms mnimo contenido o signifi-
cado. No sabemos si ha llegado an el momento de la
iconoclastia, pero s el de mostrar la vergenza que produ-
cen estas devaluaciones del monumento elevadas para ma-
yor gloria del narcisismo. Si slo esta diferencia entre icono
y monumento fuese entendida por concejales y alcaldes la
ciudad por venir volvera a permitir el optimismo.
3. TERMODINAMISMO Y BELLEZA. Frente a la banalizacin
del conocimiento que supone la eclosin icnica se han
intentado muchas estrategias alternativas, algunas de las
cuales recoge Fernando Dez ensu exhaustivo pero brillante
diagnstico, realizado desde Buenos Aires, Crisis de autenti-
cidad (Summa+). Todos los intentos de los arquitectos de
superar anteriores paradigmas tienen siempre un funda-
mento esttico argumentado con muy distintas referencias:
cientficas, filosficas, ticas, etctera. Tras el moralismo
moderno vinieron estticas psicogeogrficas, historicistas,
matricas y semnticas que a su vez dieron a luz las icni-
cas. Y aunque esta bsqueda de orden esttico puede ser
vista como decadente, no hay alternativa, pues se es el
trabajodel arquitecto. Por esodebemos sopesar las alternati-
vas actuales desde esta perspectiva. Por ejemplo la alternati-
va ms responsable se ha dirigido esta ltima dcada
hacia el medioambiente como una reaccin de los arquitec-
tos frente a la banalidad y derroche del exceso icnico. Sin
embargo existe un gran desacuerdo en cmo objetivar esta
responsabilidad y en cul puede ser su verdadero impacto
en la prctica de la arquitectura, en gran medida porque
an debe pasar por una reflexin crtica sobre lo que podra
denominarse la belleza termodinmica.
4. SOMATISMO. Una pista para aprender a ampliar nuestra
visintermodinmica es comprobar que loque resulta inso-
portable de la ciudad icnica no es tanto el derroche de
energa y narcisismo como la posicin a la que nos obliga,
de contemplacin en medio de la nada, ah fuera, con la
expresin bobalicona de quien se queda paralizado ante lo
espectacular. Guau! Como fin ltimo, eso es precisamente
lo que no podemos soportar. Ya no como arquitectos sino
como usuarios de la ciudad. Queremos ser sujetos activos,
construir una verdadera experiencia, atravesar los cuerpos
fsicos de la arquitectura, hacer que lo que quede en la
memoria no sea una forma, sea de perro o de pera, cada vez
ms insultante, ms imbcil, sino nuestro cuerpo puesto en
comunicacindirecta conel mundode las cosas. Una arqui-
tectura que sea capaz de ponerse en contacto directo, sin
intermediarios, con cada sujeto. Eso se llama somatismo, y
combinado con unos principios termodinmicos sencillos
puede dar lugar a sumir en el olvido las obras de los que an
pensaban que el objeto es ms importante que el sujeto.
5. RECICLAJE. No slo es el momento ahora en el que la
ciudad ya construida debe ser reciclada. Tambin es el mo-
mentopara reciclar la figura del arquitecto, sus conocimien-
tos y su forma de operar. A la ciudad heredada se le debe un
proyecto contemporneo, capaz de integrar su memoria y
las nuevas concepciones arquitectnicas, paisajsticas y
medioambientales que se proyectansobre el restodel territo-
rio urbano. Energa, infraestructuras y centro histrico ten-
dern a ser entendidos como una amalgama de elementos
complementarios. Cmo hacer ese proyecto unitario, tan
ajeno a los intereses de la modernidad? Aprendiendo a ser
otro arquitecto, menos mezquino a la hora de integrar disci-
plinas fronterizas (paisaje, medioambiente, urbanismo). La
coincidencia en el tiempo de una crisis financiera con otra
cultural, y otra disciplinar y acadmica, puede hasta ser
oportuna si se esquivan las doctrinas personalistas de siem-
pre y se escucha a quienes imparten conocimientos integra-
dores (por ejemplo en el marco de los nuevos institutos de
arquitectura dedicados a la formacin de posgrado).
Iaki balos es catedrtico de Proyectos en la ETSAM, Kenzo
Tange Professor en el GSD Harvard y socio fundador de balos +
Sentkiewicz Arquitectos.
Cmo se construye la vivienda del futuro
La arquitectura vive con incertidumbre la resaca de quince aos de excesos. Algunos
profesionales ven este momento como una oportunidad para acceder a nuevos mercados
El alquiler es un
sistema ms justo y
social, la clave del
futuro, asegura la
profesora Blanca Lle
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