Tratado de Armona contempornea- Jess Batanero

El movimiento II V (1)
a) II V sobre 7 dominante sin alterar,
b) II V sobre tritonos (falsos II V)
c) II V sobre 7 dominante Alterados
d) Contiguos II V
a) II V sobre 7 dominante sin alterar,
Bsicamente se trata de anteponer a un acorde Dominante su 2 grado.
Si observamos a G7 en armadura de C su 2 grado ser D dorico, o sea D-
6, D-7 los acordes derivados de la superestructura.
De esta manera cuando la escala Mixolidia u Overtone entra en G le
podremos anticipar un D-7. Este recurso es extrapolable a todos aquellos
acordes que se conviertan en 7 dominante. Recordemos que el grado I,
II y V podan ser en un momento dado acorde de 7 Dom. Pues del mismo
modo cuando surja un C7, un D7 un G7 podremos anteponerle un G-7 y
un A-7 y un D-7 respectivamente, y siempre.
Pongamos un ejemplo:
Pasaje sin movimiento II V: I CMaj7 I C7(13) I FMaj7 I
Pasaje con movimiento II V: I CMaj7 I G G- -7 7 C C7 7( (1 13 3) ) I FMaj7 I
La Meloda no se ver afectada pues el acorde menor est implcito en el
complejo del 7Dom, y adems sus races estn a distancia de 35 tonos,
o lo que es lo mismo, su armnico superior.
b) II V sobre tritonos (falsos II V)
En este caso abordamos este recurso sobre Tritonos, recordamos que
todo acorde de Dominante es susceptible de sustituirse por su tritono o
usar directamente, es decir, el acorde que hay en su 4# y con su
respectivo cambio: si es alterado pasar a ser sin alterar y viceversa. De
manera que si nos encontramos (o provocamos) un Bb7(sin) en
armadura de C mayor (sera tritono de E7(Alt) podremos anteponerle un
F-7, ya que Bb7 en este caso ejerce de grado V en armadura de Eb, de ah
que F-7 ejerza de Dorico (II) Por ejemplo:
.
ICmaj7 IF F- -7 7 B Bb b7 7( (1 13 3) ) IE-7 IA-7(9) I




Tratado de Armona contempornea- Jess Batanero

El movimiento II V (2)
c) II V sobre 7 dominante Alterados
Con igual criterio emplazaremos un acorde de 7 (Alt) en el 5 lugar de un complejo
Armnico, y a continuacin le antepondremos su 2 grado de ste. Es decir,
suponiendo que estemos ante A armnico el 5 acorde ser E7(alt) y el 2 ser
B-7(b5) Luego sea cual sea el acorde de 7alterada de podremos anteponer su
4grado, o sea: un -7(b5) Para ir de forma ms efectiva y rpida lo veremos como
una relacin directa, B es una 4 de E. Ahora podr ser un III VI VII alterado o bien
un Tritono alterado, el recurso ser vlido para ambos casos.
Ejemplo: Haremos un II V sobre C#7(b9) como Tritono de G7(sin)
I D-9 I G#-7(b5) C#7(b9) I FMaj7 I
d) Contiguos II V
Pongamos como muestra un A7(#5) El razonamiento de este recurso pasa por su 4,
donde se supone que tiende a reposar. En este caso ser D-7, pues bien, nuestro
objetivo ser el relativo de ste, o sea F. No es otra cosa que provocarle un II V a F.
As mientras nos suene A7(#5) solaparemos o sustituiremos G-7 (2 de F) y C7(sin)
(5 de F)
Siempre teniendo en cuenta que cada acorde es susceptible de usar la escala de
donde procede, o mejor dicho escalas de todos aquellos lugares donde se produce un
determinado acorde. Por ejemplo y como avance para hacernos una idea de las
posibilidades que ofrece un acorde, expondremos unos recursos que ms adelante
analizaremos y profundizaremos.
Sobre este A7(#5) podremos usar A Frigia Mayor y todas las derivadas de D Eolico-
Armnico, A alterada, ( 7 del Meldico) , Eb Overtone (Tritono sin), Eolica Mayor,
(slo acepta V# de las tres IXb. IX# y V#) 5 del Complejo Meldico, A Frigia de IV#
(3 del complejo armnico mayor mixto, est por exponer) Eolico de D-,
A Napolitano Mayor, Napolitana Menor, A locria Mayor ,(5 del complejo Napolitano
menor, A locria Mayor de VI (5 del complejo napolitano Mayor, est por exponer), y
como contiguos II V : C7 Mixolidia. Y todos los acordes errantes que generan todos
los complejos.
Ejemplo:
I E-7 I A A7 7( (# #5 5) ) I D-7 I G7(13) I
Todo lo expuesto anteriormente ser opcional sobre este A7(#5)